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Tema: Construccin del personaje Rosa Cuchillo hecha por Ana Correa a partir
de la novela homnima de Oscar Colchado.
Pregunta de investigacin: Cmo se configura y qu otros elementos
intervienen en la construccin del personaje de Rosa Cuchillo en la
performance hecha por Ana Correa basada en la novela homnima de Oscar
Colchado?
Hiptesis:
2. Cita bibliogrfica 2:
Es as que los intersticios de trnsito de persona a personaje son muy delicados,
por momentos imperceptibles, dndonos la sensacin de verdad, de realidad e
historia siendo gestada en ese momento, colectivamente a travs de un cuerpo.
Todas las obras trabajadas alrededor del ao 2000 estn basadas en un texto pero
incorporan, a su vez, las experiencias del entorno social y sus correspondientes
aprendizajes personales. El resultado es una fuerza avasalladora en escena, una
conexin rotunda con el pblico. En mi opinin, un acto comunicativo que
implique este nivel de comunin implica siempre una actitud poltica que
colabora con la transformacin de un cuerpo social profundamente
fragmentado. ( Taylor, 2013, 30)
Fuente 2
http://www.calstatela.edu/misc/karpa/Karpa2.1/Site
%20Folder/anacorrea.html
2. Cita bibliogrfica 2:
Parto de la vara de madera. El dominio de su forma y peso, la valoracin
mltiple, la manipulacin del objeto para luego dejarlo y quedarme con la
herencia de la ruta de sus movimientos, de sus impulsos en mis manos, muecas
y brazos. Hago una seleccin de estos nuevos diseos para codificarlos como
maneras propias de abrir puertas, umbrales, y as ingresar a los otros mundos, no
slo por la ruta de los pies (Cultura de las Danzas Andinas), sino tambin por las
manos, hombros, codos, brazos (mi cultura personal de actriz). Traslado estas
secuencias a una posicin sentada, sobre el banco de madera. ( Correa 2009: 9)
Fuente 3
Fuente 4
Fuente 5
Fuente 6
Referencia RUBIO, Miguel
bibliogrfica 2001 Notas sobre Teatro. Sexta edicin. Lima: Grupo Cultural
Yuyachkani.
Fuente 7
http://www.curza.net/revistapilquen/index.php/Sociales/article/view/29
2. Cita bibliogrfica 2:
Segn hemos visto se delimitan dos operaciones diferentes. Una en la que el
mito es sustancial para la trama novelesca, en tanto no se limita al nivel temtico,
sino que adems la estructura de la novela est intervenida con el objeto de dar
cabida a la convivencia y/o alternancia con el discurso mtico, adems de un
lenguaje trabajado como traduccin de la cultura otra con mecanismos que
apuntan a la narracin de los hechos desde adentro de lo experimentado. Se
puede verificar la solidaridad entre el mito, la estructuracin de la novela y los
procedimientos discursivos. ( De Llano 2013:5)
Fuente 8
SEDEO, Ana
Referencia
bibliogrfica
2010 Cuerpo, dolor y rito en la performance: las prcticas artsticas
de Ron Athey. Nmadas. Revista Crtica de Ciencias Sociales
y Jurdicas. Madrid. Volumen XXIII, nmero 3, pp. 185-193.
Consulta 26 de abril de 2017.
http://revistas.ucm.es/index.php/NOMA/article/view/NOMA10
10330185A/25795
2. Cita bibliogrfica 2:
El empleo de materiales artsticos alejados de los tradicionales, como los
producidos por el cuerpo del artista: pelos, uas, orina, heces y semen, entre
otros, y la modificacin de las superficies corporales devienen dispositivos de sus
obras para provocar la reaccin del pblico. Por un lado, la piel del performer,
superficie o borde del cuerpo entendido como soporte, deviene en lienzo para la
obra: Athey tiene la mayor parte de su cuerpo tatuado con infinidad de elementos
iconogrficos. Por otro, se traspasa la barrera de la piel, para explorar la
interioridad de sus orificios. Vagina, pene, ano, boca, zonas ergenas inscritas
en el cuerpo como cortes o fisuras, sirven como lazo de unin entre dolor y
placer. (Sedeo 2010: 190)
Fuente 9
https://journals.ku.edu/index.php/latr/article/view/1043/1018
2. Cita bibliogrfica 2:
Ana Correa: Para que las mscaras no puedan ser superficiales tienes que
meterte adentro, enmascararte. El personaje Coya de Adis Ayacucho es un
personaje vestido tradicionalmente, porque si no nuestro pblico no lo reconoce;
si l est slo con la mscara encima, puede ser un guerrillero o un asaltante de
camino, puede ser muchos personajes. Pero tiene otro sentido enmascarado as, la
ropa y la msica definen al personaje. Al principio tienes que acercarte con
respeto y valoracin a esos signos andinos. Entonces hay muchsimas cosas que
estamos aprendiendo de la cultura popular, o sea que definitivamente es nuestra
fuente fundamental de aprendizaje de todos los elementos de la teatralidad de la
cultura nacional. (Rojas 1994: 164)
Fuente 10