ANDRE LAFOSSE Profescur au Conservatoire National de Masique de Pave Saliste 4 TOpére Méthode Complete de TROMBONE A COULISSE EN DEUX VOLUMES NOUVELLE EDITION ENTIEREMENT REVUE PAR V/AUTHUR ET CONSIDERABLEMENT AUGMENTEE DEXERCICES ET D'ETUDES COMPLETE METHOD OF SLIDE-TROMBONE New Elin evil y the Avior nd conidently ascii. uguentd with Exerc and Stes VOLLSTANDIGE SCHULE METODO COMPLETO FUR ZUGPAUSONE DE TROMBONE DE VARAS Nocea Eaicion revi por el Avtor y-aumentsds Neue, you Verlaer darchgachene and um zhleiche dk esscior y Eaton ‘Thungen snd Stulien enviterte Aull. Paris, Editions Musicales Alphonse Leduc, 175, Rue Saint-HonoréTRAITE DE PEDAGOGIE DU TROMBONE A COULISSE* Dans son Traité de Pédagogie, Vauteur saume ave une part é guise comme professeur au Conservatoir Solo 8 10; Lamoureux: Boge ae cot instrument, Les joan dots oslebre TREATISE ON ‘THE TEACHING OF THE SLIDE-TROMBONE ® In his Teaching Treatise,the author very ucldly sums up the experience which he acquired 5 a teacher at the Paris Goneorvateire and as prin cipal trombone with the Parls Opere and the La | mmouroux Orohestra. Sixty pages of toxt, schemas and musical exam. ples make of this treatise,with the Complete. ‘Method to which they refer, a anigue and lod pensable document for all those who intend to teach this instrument Young people who are anxious to finish their purely instrumental training with studies that have ‘teaching career in mind will find in this work an {infallible guide, enabling them to pass on to their pupill the best-tried principles and most authentic, traditions , without which any tuition to failure. doomed 2 1 Volume. Text in Pench, Bngliah and German. gens soucleux do compliter leur forma- tion purement inetrumentale par de professorat, trouveront. dans cet ouvrage a Dexperi ce quill a ace trombone BAA sehémas ot exemples mu- sicaax en font,avee la Méthode Complete nt le document unique, Ie i tous cous qui se dest __&. ie plus auth ignement est vo LEHRBUCH UBER PADAGOGIK IM ZUGPOSAUNENBLASEN® In seinem Lehrbuch iiber Piidagogtk vermit-. telt der Verfasser in Kurzen, karen Worten seine Erfah — rung, die er als Professor am Konservatorium sow Solo-Posaunentliser an der Oper und im Lamoureus.| Orchester gecammelt hat. 60 Textseiten sowie Schemate und musikaliache:| len im Zusammenhang mit der Volistiin= dige Schule sia ciamaliges Lehrmaterial dar, das don Unterrichtenden dieses Musikinstramentes unenthehrlich sein wird. Vor allem junge Menschen, die ihre instrumenta Schulung aaf den Le standigen mich finden tn diesem die borimte Vollatindige Sehule ar” ginzenden Werk cinen verlisslichen,vichtungage Fibror, Br vermittelt dea Sehilera die bewahrte Grundregein und eine authentisehe Uber! Lehrmethode,ohne deren Anwendung jeder Unterricht faussichtslos wird Sf Band Dest in Pransivieh, Eagivch und Deutsch «|TABLE DES MATIRRES TABLE DES MATIERES ui | DE VAPPOOGIATURE.. no PREFACE va | Es GRUPpETTr 124 AVANT-PROPOS cs Trois Bxercices réeapitalatife en avo Pralude (Bach) sorsnnn ssn, 192 Petite Place pour 2 Trombones nome 133 A Andante @une Sonate de Mozart onvnmne 134 PREMIERE PARTIE Prélude de J.8, Bach... 136 ‘TECHNIQUE GENERALE A TROISIEME PARTIE NOTIONS PRELIMINAIRES SUR L/EMISSION DU SON, 1 1 position . 2 | Das coups DE LaNauE EN sTaccaTo 2° position » a BINAIRE BP TERNAIRE... 139 3° position 5 Exemples de Traits dorohestrs it les coups 4 position 7 de langue en staccato binaire ou termite 5F position ° peuvent tre employée 145 O° porition ni | DES PEDALES oo 149 72 position 8 Exomples de pédaies & Vorchestre 149 \ Bxerelees sur les 7 positions. 4 | GurssaNDos.. 150 TABLATURE GENERALE DU TROMBONE TENOR... 15 Exemples de glissandos a Vorchostre 451 EXERGICES POUR AJUSTER LES SORS..... 7 | DE WEMPLOI DE La soURDINE 156 POUR LA LEGERETE BT La NETTETE DU COUP Brerciesjostoaliens 158 DE LANGUE, 20 Douze Btades sur la Technique de in 162 Deux Btudos ricapitalativer pour 2 Trombonese. 22 | DU STYLB nun som” Yh Des DIFPERENTES EMISSIONS 4 Transcription pour Trombone de deux Sonater Deus Ps éoaptulatives pour 2 Trombones, 20 de Handel 174 Du LEGATO L 32 ‘Transcription pour Trombone de six Voealises | Patite Pigse Milodigas pour 2 Tromboneacngee 47 de Bordogr 7 ETUDES D'ARTICULATIONS DANS LES TONALITES Imprompte do E.Bigot 7 187 Les PLUS FACILES 48 Deuslime solo de Concert de P. Vidal weve 189 Ton d'Ut majeur et de La minear 4s | pix Erups svn Les soLos DE concouRs. 191 ‘Ton de Sol majeur et de Ati min 49 de PLY. de Ia Nox 191 Petite Pidce Mélodique pour 2 Trombonen 53 de A. Bachelet.. 193 ‘Ton de Ré majeur et de 81 mine0F wun 54 Fantaisie de Stojowakl wo 195, Ton de Fa majesr ot de Ré minear s Piéco en Mtb de Hl Busser 197 ‘role Petites Places Mélodiques pour 2 Trombones Place en Mib de J. Guy Roparte ~ 199 (@'aprés Haydn. 65 Moroeau aymphonique de Ph. Gaubert.. 201 Cantabile ot Schersando de Ht. Basser. 202 5 Etude de Concert de H. Buseer, 208 DEUXIBME PARTIE Beprompt do B.Bigt on ~ 206 Doubles sur un Choral de R. Duclos 208 GAMES .. oe or Rondeau pour 2 Trombones (dlapris Rameat) con 85 Prélude pour 2 Trombowes (d'aprés Bach).. 38 _ ARPEGES.. : 37 QUATRIBME PARTIE Preis Beadaecaht ee Arps 89 | PRAITS DIFPICILES sean : 210 élude pour 2 Trombones picasa real ETUDE SUR DES TRAITS DiFFiciLEs 264 Trois Etudes réeapitalatives suet anaatigns rout par hcuias pfpeees € bios Dene Blades vieapitatatives Sot Diecteur tu Conseventeve, pubes soparonen nex an DES SIGNES D’AGREMEN?.... Se Da Trille. Exereice Mélodique sur le Trille.. 109 DU MORDANT... 110 APPENDICE Deux Exercicos révapitalatife on duo | — pris BACH) noun M5 | BTUDE POUR TROMBUNE BASSE sosncunme 280 Cconyright hy ALPHONRK uxDuG & cle wat & 1940 ron dite deenton le repretontion toto Hultions: Musioalen,176,re 8\-Honoré, Parts Abaneay Pritoned daptaton Secret sane foe payscon rents .. w PREFACE. vn FOREWORD m PIRST PART GENERAL TECHNIQUE PRELIMINARY NOTION oN SoUND-EMIDTING. anf Position 54 Position th Position WA Position vse Exercises on the > Positions 6 GENERAL TARLATORE OF THR PENOR TROMBONE. te BXERCISES O SOUND ADJUSTMENT 7 10 ACOUINE NIMBLE AND CLEAN TONGER-PLAY..... 20 Two Recap itulatory Studies for two Prombines. nc, ee ‘THE VARIOUS EMISSIONS .. a 4 Two Short Recapitulatory Pieces for fue 2 LwGATO.. a A Shor¢ Melodious Piece for two Frambonee... 4 STODIES OF ARTICULAPIONS IN VARIOUS TONALITIES.. 44 © Major and A Miner, © major and B Minor . ro A Short Metodious Piece for two Promboncs.. a3 D major and # Minor a F major and D Minor a” Three Short Melodious Picces for two Trombones (rom xaydy SECOND PART SCALES. ane arse 7 Rondo for Two Trombones (after Rameaw) 83 Prelude for Two Prombonss (after Back). Be ARPEGGIOS.. ci 87 Three Studies om Arpeggios. 89 Prelude for Two Prombones rn ow cunomarisi.. o Three Recapitulatary Studies os Two Recapitulatory Studies sot EMBELLISHMENTS tos The Trill, 108 Mtelodious Exercises on the Trill 109 THE monpanr, 10 Two Recapitulatory huet Exercises lajtor Bac I CONTENTS 7 ao THE GRPEDIT.. Three Recapitulatory Duet Eecreises Prelude (BACH) ersrvervnse Short Piece for Two Trombones. Andante of @ Sonata by Mozart. Prelude by 8. Back: THIRD PART TONGUE PLAT I¥ BINARY AND TERNARY sraccaro Level Baamples of Orchestra Passages in which the Binary and Pernary Pongue-Play can be used. PEDAL NODES Examples of Padals ix Orchestra Works, GLISSANDOS ‘fi Examples of Glissando in Orchestra Works . THE USE OF THE DAMPER Transcription for Prombane of Pod Sonatas by macndel... Transcription for Trombone of Siz vocal Beercises by Bordogns Impromptu by E Bigot Second, Concert Solo by Paul Vidal TEN STUDIES ON THE SOLO FOR COMPEDITIO by BY. dela by A. Backelet.. Fantaisie by Stajows) Piece in B Flat by K. Busser. Piece in E Flat minor by J. Guy Roparts, Symphonic Pivce by P.Gaubert Cantabile and Schersando by H. Busser, Study of Concerto by H Busser. S208 Inpromptu by B, Bigot. et 208 Doubles on a Choral by R. Duclos. \ ‘ us 7 197 4 80 a | om 101 bat 87 109 | 201 202 FOURTH PART DIFFICULT PASSAGES.. STUDIES ON ORCHESTRA PASSAGES et Bt mae io imp ne the ie ates ae aden eee APPENDIX THE APPOGGIATURA,... 10 Ans7 297, STUDY FoR BASS TROMBONEINHALTSUBERSICHT INHALTSVERZEICHNIS.......----+ : VORWORT. fssusesesersssosserosscsssorseevssosicn BINFUHRUNG J00000., 2 ERSTER TEIL VORBEMERKUNGEN UBER DIE TONGEBUNG 1. Lage «.- 2. Lage = B. Lage ceseeeseeeeeesee 4. Lage 5. Lage « @. Lage 7. Lage «.. : ‘Boungon in den siebon Lage UMFANG DER TRNORPOSAUNE —--..-- UBUNGEN ZUR BERICHTIGUNG DER TONE STUDIEN ZUR ERLANGUNG DES LRICHTEN UND GENAVEN ZUNGENSTOSSES ....... Zwei Wiedstholungsetiden fir awei Posaunon.-. +> VERSCHIEDENE ARTEN DER TONGEBUNG... ‘Zwel kleine Wiederholangsstdeke fur 2vei Posausen VOM LEGATO «..... “Kipines melodies Stick fr swoi Posaunon UBUNGEN IN DEN LEICHTESTEN TONARTEN .--.. dar un a-moll G2 dur un e- molt. “ileines muelodischos Stick (Gr zwei Poseanen De dur und h moll. .seevseen-s Fedor und d moll Drei kleine melodischos ‘Sticke {Gr 2 Postsnen (nach Haydn) ZWEITER TEIL TONLEITERN.... a f 7 Rondo fir zwei Poskunen (nach Rameat) Priludiom fir wel Poswunen (nach Bach). GEBROCHENE AKKORDE ....... rol Btdan in gebrochenon Akkordon «2c... Priludiam fir awal Posaunen vo sse.+0. 5 DIB CHROMATISCHE TONLEITER.....2.ccsccssee Deol Wiedorholangsetiden ...... 2woi Wiedecholungeatiden -... VON DEN VERZIERUNGEN .. Vom Trillet.steseessesereoco coon Metodicche Ubungen der den Teiller DER MORDENT vosescessesssessseseessuseos Zui Wiederholungeiibungen im Dustt (nach Back) ae “0 a +5 26 2 a9 9 9 98 sor 104 00 no DER VORSCHLAG «oo... -sose Peers 0) DER DOPPELSCHLAG |. mo 2a Drei Wiederbolangyatien feu Duct co. cccvielvecnses 12 Prilediam (Buch) : 2 Kleines ‘Stick fur 3 Posaunon 135 ‘Andante nach einer Sonate von Blosaet |0.. lol lsc. 184 Prilediam vou Buch /evssvessssecsssscvecccvscews 338 DRITTER TELLL ZUNGENSTOSSE IM ZWEI UND DREITAKT- STACCATO «sesseesesssersserssesesessverssseeses 180) Buispiele an Hand von Orchesterstolln, dio dio Zangenstsse im Zwel und Dreitakt Stacesto nwondes --ssseeecsseee ; sees 8 VON DEN PEDALTONEN VIIIIIIIIN, sao elspiete fur Pedaltine ion Orchester -seeevecvseeses 148 DAS GLISSANDO «...-0--- ++ prouseeneccassens 190 BIE ANWENDUNG DES DAMPFERS .osecccccccss-. 190 ‘Tiglicke Boungen.......- a I ase Bwblt Etiden uber din gosamte ‘Teobnik dee Possunisten seceeeseeeeseeses 182 vom STIL. seasta|srsececeasersefastoreecvers 12 ‘Transcription zveicr Sonaten von Hindel for Posaun srangnvetsenes ata ‘transcription von seohe Gosangsiangen von Bordogai fr Posaune ..+.-+ seveceseenee 177 or Inpprompts von B Bigot ceccceeeecceeee 2, Solokonzert fiir Tenorposaune sea Paul Vidal ..... 189 ZEEN STUDIEN UBER PRUFUNGSSTUCKE FUR POSAUNE SOLO ...... seeteeeeees 18 von P.Vede It Nak. vesvseessisesosscessescnesess 19% von A. Brohelat -...0. soe 03 Fantasie von Stojowekd vecccscvsesesoses 195 Stick in Bx vou, Buster ss. 2 407 Stick in es-tmoll von J.Guy Ropatts oovsccccssesss 109 Sinfonisehes Stick von P. Gaubert...osevorcsvess- 208 (Cantabile und Schersando von H, Basser sc. ccccscsess 202 Konzertetfide vor H. Busser v.evssccs-ssrece cesses. 208 Imprompte, von Es Bigot ....scses TS 206: Vatiationen dber einen Choral von Be Daclos 1. 208 VIERDER TRILL SCHWIERIGE ORCHESTERSTELLEN cece HO STUDIEN UBER SCHWERE ORCHESTERSTELLEN |... 264 erglsanch die in net Binselsferuagen arschienene Sammlung schuteriger Staton; die Hdouithand we dev tnpoucahen we Open Divostor dis’ Paver Konserantorinins fit Musik ’ ANHANG ETUDE FUR DIE BASSPOSAUNE...INDICE PREFAGIO "vn PROEMIO inte vedo] 1 PRIMERA PARTE TECNICA GENERAL NOCIONES PRELIMINARES ACERCA DE LA EMISION ‘DEL SONIDO 62° Posicién 22 Posicién. 8 Posicién.. 48 Posicién, 52 Posictén 6! Posicién, 72 Posicién.. TABLA GENERAL DEL TROMBON TENOR EJERCICIOS PARA ATOSTAR LOS SONIDOS.. PARA LA LIGERBZA VLA CLARIDAD DEL TOQUE DE LENGUA os Estudios de Recapitulaciin para das Trombones. DE LAS DIFERENTES EMISIONES ‘ios Piseccitas Recapituladoras para dos Trombones, DBE LEGATO or Piececita mation pa ESTUDIOS DE ARTICULACIONES BN DIFERENTES roves: Tonos de Do mayor'y de La menor. Tonos de Sol mayory de Mi meno Piecevita melédica para das Trombones Tonos de Re mayor y de $i menor: Tonos de Fa mayor y de Re menor. Tres Piceecitas melidicas para dos Prombones (cacadas de Haydn) SEGUNDA PARTE Rondé para dos Trombones \edeado de Rameau), Preludio para dos Trombones (sacado de Back). ARPEGIOS 8 Bstudios sobre los Arpegioa, Preludio para dos Prombones. GENERO cRoMATIC, 2 Bstudion de recapitulacién ios Estudiow de recopitulactin NORMS DE ADORND... bel Trin, ELA APOVATURA ‘DE LOS GROPPETTY ‘res Ejercicios recapituladores en bud Preludio (Bach) Piececita para dos Trombone Andante de wna Sonata de Mozart Preludio de JS, Bach... TERCERA PARTE | DEL TOQUE DE LENGUA BN STACCATO BINARIO ¥ DERNARIO ooo Ejemplos de pasajes de orquesta en que las gjem_ ‘plos en staccato binario y ternario pueden emplearse... DE LOS PEDALRS. Hjemplos de Pedales en fa Orquesta cLIsANDOS Ejemplos de Gtisando en la Orquasta EMPLEO DE LA SORDINA, se Bjercicios diarios Doce Estudios sobre toda Ta téenioa del Instrumente. 162 DEL ESTILO... fase para Brombin de dos Sonatas de iit Transcripcion para Trombdn de veis Vocaliza ciones de Bordogni Impromptu de E. Bigot 19 Solo del Concierto de Paul Vidal Fantasia de Stojowski Pieza on Mib de H. Bussey Piera en Mib menor de J. Guy Ropart Pieza singénica de P, Gaubert Cantabile y Seherzando de ¥. Busser: Rstudio de Concierto de i. Busser. Impromptii de F. Bigot Dobles sobre un coral de. Duclos CUARTA PARTE PASAIES DIFICILES. Consultan asimiame los Practon diffetes APENDICE ESTUDIO PARA THOMBON ATO.ee | 439 Bde = PARTIE } COUPS DE LANGUES EN STACCATO BINAIRE ET TERNAIRE PEDALES _ GLISSANDOS _ ETUDES _ STYLE TROMBONE BASSE g TONGUE-PLAY IN BINARY AND TERNARY STACCATO. PEDAL NOTES LISSANDOS — STUDIFS. STVEE ~ BASS TROMBONE ZUNGENSTOSSE IM ZWEI-UND DREITAKT.-STACCATO PEDAL TONE.-GLISSANDO- OBUNGEN-STIL.. BASSPOSAUNE DBL JUBGO DR LENGUA BN STACCATO BINARIOY TERNARIO— PEDALES ; GLISSANDOS — ESTUDIOS-BSTILO ~ TROMBON BALO | DES COUPS DE LANGUE EN STACCATO BINAIRE ET TERNAIRE i ToROUE-PLay tn ninanr ZuNGEneTdssE mt wri uno pati | pot nogve or texsua 2x eraccaro ‘AND TERNARY st4ccunD "aer staccaTo ‘BIKARO Y TERNARIO : UR Le cou oe Lancue en TORGUE-FLaY In gina ben sxcensiags oe requ oe Lencvs ex Staccato sinaine sreccato, wane scour sracearo sinanio, re du. Trombone, par | Owing tn the shapmefitx mouth | as Monkyich de Posse. | Lar huilte del Trombiey par | sa forme, sv préte peu ' ces:inis. | pier the tumor sions, Copendint pon ex services | tet to these emtsion.Gamitering, | 44 deter Av des Spcins,dedneh | clair de emalonen, sin eabrges » gvelles peuvent rendre (a Porches. | sowever, the ereiees they can | ist es you Yortelt mit i werteaat | pur to preomeion rerciy role ey {re seolementi il est hon de Tes | rendrvn echeaton playing ony) | a0 slngmegea det Dieustey die sie | fv negsoeey ee buown canons wry wien. | wt sich seiner Porm wegra wevig | a4 furma, ae presin pucn m exta connate fie « goad thing ta know them | IvistenkasNor i Orchosten). | BU gelpe de lengua en destacn Le coup de langue en staccato | rhe tongue-play in binery ste. | Firdie astrung des Zuagens | do Binarie av sjecuta promrncions naire s exéeute en Eronousant la | catois executed by attering the | stnsesin amesihligem Stabtuto | dole sileba hus en fa % note, ayllabe “Ku* sur la 2! note et, em | syltedte hus on the second note, | spricht man die Silbe *Kuesuf der | en destaceds fernarie sabre fa stuceato ternaire sur la 3¢ and, in ternary staccato on the | rwiten Note aus, La deeibligen | 3% third. Stakato spricht man die silbe auf dor dritten Note aus. © Binaire Ternaire Binary pect (Cy Bae tant, daileurs, les em. | Bester thy shond beard on. | Sie sin vigour dams an |B de aotnr que no hay gue layer quo lorsque Ia rapidité du | ty when che rapidity af thy mocs. | suwvuden, weun tie Schullighit | emplearlon mir que suanto To rec | mouvement ne permet absolument | mont abentetely precludes simple | aur Guvegung durehaos wieht dew | pier hl mavimirate no permey Spas tis comp die langue simple. | tongneeptey. Hinfachen tangeustossautisst, — | de ninponn monere, el jnegn de Bien que Von ne se serve de | atshough trae emissions area. | Obgleteh man sich nor fn dean | lonpn senile Ppo___7_ ‘mplanda tos pelos te tombe. ete, we, ote. — a ote, mang tnt tr Kohl Creel eon Dont den Peet Duatlinde Fant Course bine Frat Verdammang tat wach dem Ages bes I LS Coen aie aren heh Sali Allegro P 2 Avant450 Les auteurs moderves les employ. fant assez feéquemment, il est bun de Les connaitre. Toutelvis, i ue faut pas s'y arréter biew longue. ment, Is sont d'un goat douteus et souvent Vauteur ne sen sert que cur souligner le grotesque dane situation, Il faut reconnaitee pendant que, lorsquils sont bien Gerit, employés i bon escieat et exéeutes avee gout, ils peuvent trouver leur place dans Vorches. tration, Gertains auteurs en out tiré des effets saisissants. Mal. heurewsement, il n'est pas toujours tenu compte des possibilitis et les trombonistes rencuntreat souvent des glissandos ireéalisubles, Les compositeurs conseiencieus indi quent Les positions, ce qui permet de constater la possibilité deen. Ecution. Ils ne sont possibles que + lorsque toutes les nutes peuvent se faire d’ coulisse, IIs ue peuvent done pas excéder sept nates (les 7 positions) Ceux de moins de sept nutes sout praticables toujours sous tx méne erve qui n'y ail pas derepri- ses?*de coulisse seul mouvement de fa iss Praticable Practicabie Aeafabrbar Practiabte Praticable Practicable Ainfabebar Practicabte am Voici les huitglissandos a ndants et descendants prat bles. Atiaquer la premiére note et glisser jusqu’a la deraiére note \¢ colonae dair, GLISSANDOS Modern composere-use them Jair. by frequently, soit well thao thom. Phere ia ae econsionf0 bin ger over them, hoscerer, They are of questionable laste, and often moh the componer Fert thom nly to emphasise the grtequenets of situation, However, one must reledge that if they arcane cesfally written, wiltingly 4 sed ant tastefully executed they can find place in the orchestras tion, Lainrd with them impressive of. foots, Unfurtunately, the pov bitin are not always taken in Certain composers have wb. aceuunt end fhe trombone play. era moet often with anreatis Ue glivsandos, composers te tidicate the por. Conteienciour ions, Which enabler te axeertain the possibility of execution, They ere performable only them all the notes can be produced ata single motion ofthe slide, Thy can not Iheregorr, exceed secon nates (the secon positions. Those of len then stem atone perfora ays subject t there being 0 “picking up ete side Here are the eight exending ont ereending glisnandes” the are practitable, Attach the first noteand lide” 1 the Cat sith the same column a die moderaeu Kompusinten sie rloplich Ninf adweuden, so istes fi sie ry keusen, dedoch beaueht ‘nau sich aiht Lange dabetufev. hulle, Sicvind vou eeifbaftem Geychawch und oft bediet sich der Kouponis heer war ao da bcher Tien wine Lageau betoven., Man rellaberanaerken dass die Glisan. dee tom os einen wegen Mate ‘raeuteruug Faden Kanon wana so gut gescbriebeu, wisseateh er. svaudt und ait Geachaachaunetet sven, ace Hompouisten bes amit engreifeade Wirkeogen ian. Uglclicbermne, ace a, vA iter wt die Mighiebheiten sud dic Ponsonisten tree eich of anuusfibebare Glissunds, Die winslow Komponen becich ead Lagen uid de Beveichawng eels die Mgichet de ausfuh- ‘ang Siesied war gle wenaale Noten it demsetben Zug gespielt ‘verdes Minuet Sie ae ly wor 7 noten vifunsen (ie schow La es) Bigjenigen, die weniger als sicbou Noten bea snd auter dea selbew Yrbeball, dans bene ween ge mebr stttindew usb ali Impraticable Inpracticable tnhtibeber Tmpracticadte Inpraticable Impretiabie tatesthebae Tapracticabe ui Dos Les evtores modernos lo ¢m. ‘lean con boslante foreuene ‘4 lil pore conse sno precise darlrs mucha impor. ‘Son de mal gustoy @meau. de eLautor que ls emplea econ bctade acentuar logrtrrce de Hay que rtceneer emprre que, cuando enlgn bien ex cries, empleados abiradony 6 routados con primer, pundon baller ‘sitio en la orgucatacin, Ceriw ‘antares hen nacede de ellos unos fecton purtentosus, Desgtacia «0 damente no siempre'e len tetas posbildotes de tos Iromboniston, los este encurn {rama menudo un glisandos ine posted, Ls concn > r ue permite comprobar ta push iad dela jeeutin| Sstanepus dem hacer evento ex posible rjecu. sore incon {ear tudes fas notes con un nm my, mirnta de ta bumba, Por com uiente no purden paver de siete 04 lon sete pusicianes) Lede ractienbles con aldo que no hays id ycuetta’"en ta bumba. son siempre gle achat die web apa eas unt sund abwielss geheuden Glissindos Die erste Ante schart anaetzen tind ast der gleithen Latiole bi rae llaten Hote gleiten, He aqui tox ocho tgtissandoa® sradentesy doacendentes prclis abies. Th Alacer le primere nate g 704: ater” hasta la altima note con la smitme Galemna de elrnteaiadirae oquel canbe ed. | Mou kann noch dieses 9. Glin. | Puede toda suudo addieren, Seine Avsftheong | 92 glitendo, pero es muy dgiest Jn peut ajouter encore ce 98 | This oth glissen indo mais il est trds diffi - | aed butt i very digfcett, fo SU formed of ell the thirds af | ist aber whe schvierig du esasal| de eecatar, pues conate defo teu Teac dee. have besteht, | dax Cos tereeras de fe 8% octave ile dfexécution ear il est composé Yetoutes les tierces de la 34° oc. | the Sté vetare (see general f0~ ‘ave (voir tablature générale pa- | bleture, pege 2) the emission of vige 15) dont Vémission est tris in. | which ie rather encertain, | igh site 15 insegure deren Bervorbringensehrachie. | (eedee fablatura general pag (Sehen Sie die Tabuluter | na 15) euye emisisn resulta muy Sbebans ig ohe ssandos sont assi- | . Whew the glissondos are essini.| Wenn die Gissandos sich mit ci. | AU onimierar (os gtissudos @ ner Gruppe suv Heinen Noten ver. | an grupo de notites que toman pilés aun groupe de petites uotes| ated to groups of emell notes ipfenant ta valeur sur la note prin. | tebing thir value on the main | gleichen ond wane dese Gruppe ihe | eu valor en fa nota principal, Cipale, ils sont indiqués par wa | aot, they ar trait reliant La note initiale i | dash connecting the énitiot note la note terminale, avec anno. | tothe terminal note, with the | derdic ete wd die letate motu vers tation «gliss.” mention vegise2” data dah de song indicated by a | Wert au der Muuptaolewimmt,sobe.| indicanse eon un treze quérew. aichuel manes durch inen Strich | ne la nota énieiat con (a not nel, con la menctin de glo lies alive Asimiame exands reunen lore. mnt les a0. | Likewise when they connect the | Auch wann siedie Soten einer we ‘De méme quand ils rel tes dan dessin mélodique, notes ay dean disso mein a melodie arrangement. | lydinchenLinie verbindew. gation, golive. , ation, glise.g : Quand ils doivent étre exdeutés | Ip they are to bv exreuted inti. | Wouwsie uach dem Takte ausge- | Cuando deben rrcutarae acom - rt werden sollen ccheeibt mau | pie, mny «menudo se eseriben se oft mit allen ihren Noten, wie | porenteroy comportan fodex fas in den 3 folgenden Beispictea, — | aotas de que estin formate, come en los ies siguientes ejemplo fen mesure, ils sont souvent & Jentidrement et comportent toutes | and reguire al the notes hey are és notes dont ils sont formés com. | formed of, es in the three folta 2{ me duns les trois exemples suivants: | wing eremples is | me, they ane often writen in full heavew Modéré — ) Allegro 4 gE dist atinst Ese rrin, ae o air tad ke ened 2 | pemnrie fan eteLes glissandos descendants sont, en principe, assex facies dexéeu. tion ainsi que les glissandos aacen, dauts éerits dans fe grave, Il n’en ept pas de méme des glissandus as, cendants aigus, parle fait quilfaul attaquer la note initiale aigué: en euployant une position dloigné L’émission en est hasardeuse et si la premiére note est mauvaise tout le glissando est manqué, Les exer. cices préparatoires qui suivent out pour but dassurer Iémission deces notes aigués aux positions lui . gnées Pour que Vétude de cos exercices soit profitable, il est indispensable de suivre absolument les indies. ns de positions. Attaquer éuergiquement chaque note et s'appliquer & retroaver la qualité de son et la justesse qu'on obtient habituellement en employ. ant les positions normales, Travailler Vaboed ts leutem (le double plus lent) puis prendre successivement des mouven plus rapides jusquau mouve indique Moderato d « 8a et 6 S energie The descending glissanduver, on principle, of «rather rarest. ‘ealion, she ascending ots then written in the low register, [i oes differently with the ascen. dling glissandos ia the upper register forthe reason thet the iniliel high note must be atacked Dying edistent position thee mission of tehich is mat seuresan Ay te frst note ke nol accurate istando ive fuilure, The folle ving preparatory exercises aim fo ensure the emission of those igh neon in distentponitony In order to make thete eee. Die aunfbrng der ebteigenden ‘lssados nin allgemeine,siew. lich achoach, sowie die eufetetgem. an Gliesandoe dein der Tiefoge. lsehraton sind. Bs geht gene auders ‘ni den oben aufetegenden Gis. andov dsm die hoe Anfingsnate inciner ontereten Lage unetie s| Dieses Mervorbvngen dex Tous tse tlc ud de ganze laude er, Fl rd wenn die est ote cacht int. ie algenden Verbereingsibua genicen af dia Sicherbet doe An ‘ale dese bbe Noten in den eat Feenen Lager. Dav Stedieren flexor Ubuingen” cists profitable, itis uecesvary| wed sch vorteilhalt erweinen 4o follow strietly the indications of postions Attack vigorously each noteand Hirive to Sind again the quality of round and the jutneas which are usually obtained by using normal positions Practise at first very slowly (tive shower), then, gradually Increase the rythm up tothe én. Aivoted tine, die tagensnveisum, en atrovg beflgt. stan setzeeuergisch ede Notean sd eon achte auf eine ausgeas ote Klaugschiubeit vad Gonavig eit wie geabalich in den regel eet tages. You hearbeie rusebat sehr lang Iageamer und mau Deschleanige nacbher bis 20 dew sam (avein heceichacten Tempo, os glisondos dosoendentos eelyibt utcheoleed daeia Se ‘poricionereljader, Para gu deen en absolute tas indies sonido y la precinién que ee nen ablencr empleande las poritio. ere trabajar auy drape. ela (duble mas lento), luego 40 ~ tetivameate adeptar 2 mis ripidos hasta el movi smiente indicads,164 Autegro J=t00 S rue ae a alu aie FiNj~ , Poco meno vivo alive sli? “Glia “glist aor i f ue | 4 tard. pow # poco @ i ae : SS ae eaFlatterzunge (battement dela langue) est le mot allemand em ployé couramment pour designer cette émission. On Pexseute ea pronongant la syllabe “T.R.* a Ii maniére de Monomatopce en. fantine imitant une sonieriv & lectrique, la langue vibrant tres rapidement contre le palais.Ce. Ia doune une note rappelant le (rémoo des instruments arche Cette éiission qui engendre uw. ne sonorité défectueuse,est {rds facile et ne demande aueun ta. spécial. Richard Strauss a employée assez heureusement dans son pot. ‘me synphoaiqueDon Quichotte” Pour iter lebéemeut des moutons. Geurge Gershwin: Rhapsody in Blve Ou doit le Vibrato aus artistes de daze. Il sexécute en impri- mant un Léger et rapide *vacet- vient de La coulisse au dessus et au dessous dela position réel. le ce qui done au son une ondu. lation semblable au jeu dorgue "Voix edlest place dans Ia musique classique, illest utilisable daus certaines partitions. Ravel, par exemple, Va employé assex heureus dons Ia partie du 4% trombone de son Concerto de piano pour Ja main gauche "MP Gettin’ nentimental veer gow “Plattersunge* (longue=flap- Ding) isthe germen cord cur. rently used for meaning thet «= mission, Tis cevcated by pro nuneing the ngllablovtrsjst as ihe childish onomatipy init {ing an electric belt ring, the langue vibrating cory rapidly ‘gninst the pelate, Phat emir ion gives @ ante similar tote remota of bow instruments That emission which prodare am imperfect sonorily fe very enig an requires no special Richard Strauss did ase it in his symphonic porm *Don Ouichote+ for imitating the bleeting of shor. 7 os We one the nse af vibrate to theta players, I isesreted by motioning to and feo aightly And rapidly te atide alterna lively begend and Beavath the regular pralion, zhich cavsee {he sound to wodulate like that ruuced by the srtesti or gen-nlop* Whervas ils vudge rity, hart he ante in the eas lent musie, itis praticabte in certain picore, Ravel, for ins. ance, did we i aucersnfully Sn the 8 trombone port of his pinaofarte apt han Concerta for the Flattercunge. Das deutsche Wort, bevechnet thera diesen Anat ur die austtbrung sprcht a die Sithe “Treaus, wie dain. schallwort fe die Nachubaung ties elektrischen Wireblg. | works ie Zuage achivingt sche sebuell gegen dew Gauaien, gibt eine Note wie das Vibruta dey Streichinstrumenten, Dieser Ansa, der cise. chten Klang erzeugt, int sete | leicht wv ertangen under Alert Keine hesondove Arbeit Richard Strauss hat diesen At saz in seiner sinfonseben Bie lng +Bon guichotte®sehia be, ule, fie die Nuchuhinuog des uml btens Flutter tongue Sh Das "Vibrato tive finda Mer dnce-tinter, Man forbes 04 it eine feihton ul cel. a une enegung dex ages ober watessth dee ge et Kang eine Welenbewe gg, eine Schningong die dem trgel. register*Hinmelstiuime> yer leche int, tas iat J ungescicht in der anfehrong de een Zn eis Hat Ravel ime sitesklaviehoerts ir die Tink Mad lchich rsoanen aden Lage uid dies verschatTt | ied | es wuri genissen Purtiuten be. | 155 Frat ge (btide dea fn 5) exe coco atemén emple. At de mo corriente para desir fa cual on ojeuta pronuneiaado te silaby °TR* @ mod dela voz iiteiva infor. {it alremederan eampenillese, fiche emisi cibronde muy répidamente to Lengua contra el paladarsto que ‘ta una nate gue reverted tek mol de Lx inst rameaton de ao, Dicka emisisn gue origina una senoridad defeetuasa, x muy Lied yma ezige ningin traba. Jveapecia, Ricardo Strouse taomplescon ecierio en wu porma sinfinien Meson Quiles, para initar ‘bald de lx carnernn Se debe Vibrate nov ertine tas de circu impri Imieadovn tigers yearn én de ta vars encima ydeba. Jo dete posiciin real, to eval foal sonidu une ondutacin semejante el jurga de irgane oa Si bien lente Tine en ta misien elisa, em cambio puede atitizarse em ciertas portilares, Poe jem. plo to empled Rael com ever fee porte dv 2 Prombin desu Concerta de piann pareLa sourdine est un appareil dest. né 4 donner un timbro purticulier 3 la sonorité de Finstrnment. Elle Ia forme dun edne allon ft se place dans. 16 pavillon de Ting. trument, Elle ey maintiont par la Pression de trois petits moresaux de lidge eollés autour de las \ dine, 3 distances «les, vers Tex tFémité supérivure Le timbre varie 1égorement sui vant que la sourdine empleyce est en metal ceuivré ou alumiaiumiy en bois on en eartons.le- metal donnaat tn earactére plus strident et pli ineisif que le bois on b earton Certaines sountines haussent le diapason, Cest génsralement lors | que la forme atest pas assex allan. gee, Diutresrendent quelques notes creuses et impossibles 4 émettre eorrectement, ceci provient alors du volume de la sourdine,teop gros fu trop petit» on encore di Pe paisseur des lidges qu'il faut réduire ou angmenter, * dernier point «tant tres important. Une bonne sourtine de tedine doit avon pou pros, los time, finns "sivaness Sencar bates, {2rm.dediaétre, la baert Sem de diamten ds Patent spiricare, Pour rogter le libgety fat lev ehonir'nseatpait puis, pe degris re diminut en los fate, bolpapier de vere: Lebuts stein, dre ext Gotteny vee ls sonnrté taractiristigue dela snediney Thee togéndité sur tote Petendve. en Conservant a stailité du dapason, NB.- Il vest pas. profitable étude en mettant Ta sourdine, Elle masque "certains dtuts ut patsitre Ts soni tonjeurs aie, Eviante ot anpéeho Peeve dee (On dot don on limiter corriger. Vemploi aux seuls passages dor cchestre oli les compositeurs Pin diqueat. DE LEMPLOT DE | pie anwenooxe nes pinprens | Aetigned to give special cht rector t9 the myend of the brite iment. It takes the shape ofan en tied cone, and ie plead ta the bell. 10 Ge held there hy the pret see of three emall pices uf ork tok around the desler ot agua The charncter of the snd #4. Piet samanhnt according to whether the damper used is made of meta (copper or auminiuml ap wood raf] fenrdtonrds matat giving sharper ‘and more strident character to the sownd than wood on cardboard, Certain dampers raise the. pitch, (ie being generily dew to en tn, Juppicienty elongrtedshope. Others renter corti mates hilt he emission importhag the vert. tn (We cose dn dee tothe see big or too small) of the dampen o-en unuitabte thickness of the corks, which must then be relueed ‘or inereneet, thie point being of A goud trombone damper hovtd have approzimately the following imensions: length2h-cm. dinmeter $2em. at bate and Sem at top ed In onder to adjust the corks, they should be tetested ratte (hick, end then be gradually thine inet don by rubbing with gsr pre ery the result to be aimed ot being (obtain, with the charactersti {one of thedampeshomogineousness ‘over the whole rang, while pre ing stability of pitch. NB. =.No adoontage tt be gi red by practising withthe damper Jon The damper conovite certain Ge. Jecte,envocs the sound to appenral. ‘anys sntipnctory, end prevents the ‘atutent from correcting hil Hs le thonld therefore be restricted toety tothe preages in which tie fainted by composers LA SOURDINE Der Dimpfer at cia Apparst, der anu bestitaat ist dem Rls lies lustrameuts elue besondteFarboog| an verfelben. Er wrist die Form tes Tduglches Kegels anf vod wied fo dem. Scballerchter dex Tora seute eugebracht, Daria wit er lo ileicheu Abstiadeu sah em oberea foge au doreh dea Druck drat lei ter, riggs umdea Dimpfergelelmter Rorkstickebes fxtgebalten, Det Schall wat Iotebte Abacos. augeo aut, je uaehdem der verve dete Dimer age Motall isse Diner erie den Tons genbied it ‘elve Form vicht Hngtieb "grag ist. Durch andere wider eracheiven ale Notew bohttagend wd oe it ‘umiplich tle tadellon ta: blaseay het duce vou dem Unfang| impfees (aa gross oder a ler auch vou der Dicke der Rooke ber, dle mae vermidera oder vestivhen moss, da dieeer Tetate Poukt Snsserst ledtig it. in goter Posauveudimpter mass ef elgeads Diawaionen be 1 erlang, a Alok wien’ end se dana nach vod netiudertenToatibe charahtertntischaklaog dvs Dimers Gleebartighelt. det ‘Tous atom geoteo Toutmtng ve Nob Ea iat leh re rate den Dimptr etm Uhvo to verwenten verbiegtgewisse Febery est sew ‘inag inner bended ereebeloen and blader eo, Shier dara sete Fier vertceseraonBesbedahe alaa draeen die EMPLEO DE LA SOnDinA. i Ea sording ov a aparsio ave sinve pare dar un timbre partion. lar a sonoridad dt inntrumenta, Se puete compara forma co lade ‘con alaryado y ecoluce on dt Pahellin del instrumente, Se thene on la prion de tet pedasiven {te covoho pegaton al redudor de I eardina a fguad stone hacia, {a estromidad vupertar EL timbre varia tegin lx materia de tn sordina qe ue emptens pete ser de metal (cobee@ alemino) fe madera 0 de crténj ol metal da om arctan mi esrient ‘Qe In madern ol cart sin generstmente donare tal enue 5 nani Ua forma no on bastante ata, ‘peda Ora hace. Que alghnae nota onan a hveco par bt eco correcta tal dee futons del tomato de te sordine Gdematints gente demasiado per ‘quria) 0 tambicn del expesor te Los archon que hoy que redeciep nte” amentaryeite ultimo punto ee may | ddehe tener, Boca mit a menoa, tne die one sete tones ae mitten oe tomar otUe bas Semareqmare nol canemia mrp crcny gue ri nets eer ap sirevten neater ica Tec con ppl Gee tobe ant ratcter toneeteg tries Becionokoee teat sti tet mpage te N.B.No ob provechuaa of etediur | ponents nts, fo Vern cn et pred et sg sempre antnfoctoriny 08 wn finpon Sime panel pl ee tiles Bay gue ltt pa atte o PF nosmptete il qs cote oe compositores to indiguen. elLes orchestres de Jazz se sont ef. “Torcés, pour obtenir certains effets, ‘Ge modifier cette sourdine clas. si quils emploient: «Wa Wa pitifor. : \érieur de laquelle passe | ean tube qui se termine a la base “par une sorte d'eutonnoir, Le edne ‘Sappliquant dasis le pavillon étant « garni d'un cercle de liége et obs. “truant complétement Vinstrument, fhe son sort alors par eatonnoie | que Yon bouche o4 que on debuu. [the avee la main gauche, en main. |“ tenant la sourdine et instrument Pogeasemble pour permettre le jeu de © lncoulisse avec Ia main droite i “Chaque note émise, (ei méme temps “que l'on bouche et que I’on débou. ‘che aussitat Ia sourdine),produit “un son comique correspondaat i peu peés ala syllabe«Wa Wa” (le W prononeé i Panglaise -0u) 22. Lasourdine “Bol”, sourdine fnunie dune coupe ala base dont le bord vient affleurer Vintérieur 4 pavitlon de Finstrument. Elle donne un son étoufféqui peut ire modifié selon Vespace plus ou ‘uoins grand laisse entre Le pay “lon et le bord de Ia coupe. © Les instrumentistes de Jazz ti “ pyreat de ces différentes sourdines (des effets de sonorité amusauts, ‘chacun d’ewx apportant, selon sa ‘fantaisie, des modifications plus ‘ou moins heureuses aussi bien sur “Teuts structures que sur a fagon de les employer. The da oured themselves, incite la 0b fain certain effects to modify hal elassical demper. They use indeed 48, The “Wa Wa pear-sheped Mamper the inside of ehich ix run through by 2 funneloshaped (ube nite lower ports The elongated ome resting in the Bell boing fit fed out with a cork ring and thi. roughly obstructing te inet {he sound is forced through the fone nel which ean be stopped uporopr. ed withthe lest hand whilst both omper and instrament ere held logether ae that the right hand sight work the side feel. Back note (the damper being inthe sour ime, either sopped up or opened toner), produces a somette! for orchestras hove ender. ny sound which resembles pretty auch the sound of the syllables “a Wer (english pronunciation 28, The Bol? damper filed out at ite bottom with a eup the rim of whieh gets in touch with the inside ofthe bell Tt produces a muffled sound whieh con be altered accerding f» the vacuity existing Betiveen the ett and the rim ofthe cup, The Jaze performers eblain with those different dampers amusing ffrets of sonorily, each om of them doing, according to his proper ‘SJoney, more on leas sucerssfat lleraions, ex regards the strac, lure of dampers ax well as the vray fuse them, Die Saaetuchester babe ich bes ‘cht, ua einige neuen Wirkwngen su erlang diesen Lneischen in| ferabratadera, 2.8, benateen sede falgenten Diapfer: 41 biimpfer ita, birt Ein Ror geht durch das tere dod el sich auf cine Art cies Trieh, ters, Det Kegs, mit einen Kerbs eset aluplt dew Becher des fos. Iruients ond der Klang kann wor arch don Tricbter binwsgehea. ton ruc den Tricber xu oder 3 iter Tinken snd, beibebultend samen en timpfor wn deo Bscer um dea, tude elem Rood bewegen ine ede hervorgebrachte Note (mit leicheetigert dev Diapers gibt eine Lomische laogfarbe die den Silben Wet" wugeFihe entpricht (wie wo en ud Aainacong lish unsgesprochen, wlalichWa Wars" auf deals). 22. imple mal bie Grund, che deaes Dtimpfers iat mil einer Schale veracheu und der Mand der Schule gleicht des Lagete des Be hers ab, Diese Schale bringt ei en gedinpew Klang dr, fe ‘erathafove Kiame nuiache dem Becher and dew Rand Wer Seba ‘geadert werden ann, Die Jaz blererlangeuyuit degen verschiedenen Bmp, de und bomische Slangoishunged Jody bringl, wach seiner bane ld sever Phantasie, made vive niger geluggeae Wirkungeo. Alles ingl leichzeitig ude Leuutaten inpfrnd der ae der Yereong a, Aaa7 297 ve hon i exforsato, pare lograr eiertor i efectos, en moificar ta sordin sce, Asi eague'empleen: Wa Wa", prior. tn tbo 42. La sording ime, en cuye interior ae fermina en fa base com uno co. sav embudo, Come se aplicael eo. no ene pabellin guarnecid den ireute de curchoy obstruye por completo rLinstrumento, enlon crs solr ef sunide por el embude queselepaodestape con lame. | a iequierda, monteniendo jun. famente la sordine yel instru. mento para premitirel jurga de 4 la vara conta manu dereehn, Ca. da nota rmitida (al mivno temp ue velapa y destope on seguida Ta sordine) produce an sono es. ico corveopondiende poce més © imental silebe Ae Wo (teW promunciada ela inglesa su), 22, La ering Bob”, prvista on le base can una cope cuyo Dorde el pabrilin del instrauent. De un snide abogu gue puede mudificersesepin el menor mey. ajuslarae con of interior ar eapacio dejada enter of pabe Win yet borde de ta eop Lex insteumentaton de Soe an de dichas diferentes rordinas { sox efctos dicertides de senor ey trogen sogin 0 fontania, unos modifica. ‘ cada ane de elton, tones nso mone felien tanto cen aus estrucuros com en mo. to de empl158 pauty exeacrsrs titne un modéte de travail | eteter « moded task tobe prac. | det lu Jedou Tug faire chaque jour Chague exercice étant tres court, ee travail me demande que| the practice reyntos but jo] EXERCICES Jt Thie series of exerciaes cam, Hae every ay Bach exerciee beng quite srt, quelques minutes et Sil est exé.| miner, and if cerzfully cer euté ave entrotenin ka sonplessie dos i vews, la Wigieeté de ln Langue | wim ent tight ent the mech ot la justexse dn mécanisie, Conserver Ia mime qualité de son sur la méme note différentes. positions, soin, doit suffire | oxted, shunld suffice to heep lhe Lips suppte, the tanger Metstin the same guatity of ses | sani on the seme nate in ite ters Am srtague S Pronancvr teTo" din fon incisive et diminuve Vintensité | manner, ant decrease the suend | Weise ansetten a ‘tu son sur chaque nate. Allegro energico d 1 araek f Pronounce theTU ina shery a Stim OURNALIERS ronorn I Diese Relbe von tbavgeu bile darchroort, Imeudes Arbeltemodel Letetthelt der 2unge tad die Nichtigkeit det Mechanisms Mau bebaltedleselbe Tanga. Tat bok dees Note fo Shen verschiedenen Lagen bel sr Ans Noe TO" a6 euteobiedene hei Seder Note die Toustirke vermindern ili 23887 -erncici0s DIARIOS ata arte de ojeroiton coms, sieaye ww mudelo de tenbaja pare ete din. Como nde hereto muy curtas ante trabajo no ecige mie ho on cultado, deke bawtar prea conserve a tolinte dd tay trl ipa ian, te Uigerezn deta tenga 0 spinach dol mee ina PAECISION EN LAS POSICIONES Conrerenr te minme catided, sobre ta misma nota Y sue diferentes posetones pete AA arigue F Promvnetar “THA ina, -uoniacinion ymin atom, So te sonide soe cata nuts159 Bien observer la eégularité des) Pry ctowe avention to repetarity| tiv RogslmSesigheit der Nenu] Ohtroar ten ta ropuleriend | niances. of Snancen cen gat betehten. Keiae Toumtera| de lov mative i) __Ne pas faire d'interruption del bo me interept he sound betoeen| brechang,tuischen ten toy eer | ton entre les notes malgré Wart | the note in pit ofthe distance ae certaines. positions notamment] apert of certuin pustion, tehly mil dai Io enchainements sufanter {elon lssen trate der Bottotuaig| eno muta a pesnr de tv distenein ‘ evisar Lagen, beronders fu nade ciertar posicionenespeciotnnte inthe fattoning concntenotions; | folgvuten Znsammeekiioge Jen tn encodeniomenton tignienter, | eres caste | srTi0€ 1 THE Low er doaues RESOLUTER ToRANSATE ATAQUE EN EL nave fy ‘no PeOAL azcisTERS: 1 a6N TEFEN uno PeDacroNEN v erouues i Allegro maestoso 4-100 simtli Goes s Tonir anssi longtemps que possible] old ar long ax possible ond ate [yg loujoure diminvendo Is note sue] wage diminuendothe nvte macted| achniher wedenddvvon cut OrgeL| pro ditmleueeds hr nore vas cary “ monte du point dorgue. th organ dot pk Wresebrisheve Note atshalten, | ders. Solang wie mglich und immer | Sorener cuanto pwede y-siem- i Andante J=66Allegro 4-803 100, ta 5 Rechercher igalité dans Mémix| serie apter Wau trachte euch Gleichbeit in the | rowel fa des Hetvorbriogen eder Te rythme, pytin. Note ate ia dem Why thos. sion de chaque note ainsi que dans] sam af ench Molto Moderato 4-44 Procarar abtener ta iganttademromsrigut comsomaric seates cwtowasisene rowuerten | cromsrico, Accentuer les temps et mainte | Accentuate bets, and hep time| fas Tempo ist schart 24 butane nit rigoureusement la mesure, fetty. Allegro 42108 152 und der Takt streng nu beschten. | com rigr ef comp 7 i dim SESS ose er Tene 04 $0N py SOUND SETTING AnD HOLDING pp contre BNE Lusidvy SOSTENIMIENTO O4t s0MI00 Rechercher la puretédel"imission| . sure efter purity of emission | AME dle Refahet im Hervorbriogen | et eer qual au sn. Lene dose qoty aso [Sea Town Siebnte Fong ‘ Adagio d44 i — — vider de tn puresa dele emisién 9 dele mejor cali te sonido PP t Rechercher la souplesse du leyeato | Strive after aupplencis af tegato| Met Geschmeidighelt des Legaton ot Peigalité du mouvement. cht bacaies br epcane ud der Glichbsit der Bewogane Brovse Beachtang anode Modéré J_88 r Ue ee ae ele TERR Lea | Atos utter dete soturn tel tegata y fe ta iquatded det movimientoDoUZE ETUDES SUR TOUTE LA TECHNIQUE DE LINSTRUMENT Fue ccis oie nicucece | ity area sae a ean ‘ocx esrcoos sone toot ua rieaien | » ov Tae stun bs POSAUNISTEN aL tnsracassro et Ces douze Eludes se compléte. | These -t2 Studiarare compleed | Als trginsung dieser af vor. | Belen doce Betudio se comple, rout par les Etudes caract&risti- | by the-herscterilie Studira-by | liegeuden Eten und each der ques de AKBAN (Allard-Lafosse) | ARBAN (AUterd-Lafuser) which | Reihe die unten en jedee dernel~ gui faudra trayalice deas oe Ire indiqué au-bas de chacune de ces douze legons, n fon Riludioncoracte. de ARDAN (Allard ied in properanter, | ben augegehen int wird ava die | fouse)y ene agin e orden a the fost of achone | Chersterintichen iden von a. | eae abojo decade wna detan cele essen BAN (Alardtatons) bearbeiten, | doce fecignee Allegretto & A i &163 Andante J= 52 bh Pee ee pp ——— af Sek a BS ae AAT 297 Piemave lon rol 126 (PANRAN | Toke te Bol ond 429 by Anan | None de | omar tox 28 128 dn nawSt a Meno vivo all, °S ———_s § _ ?Andante d= 60 a a Pf SS am ao of mato Ss _—P 4 a Tempo ete lS P?——- == eS Jeet ite E SS SP wp texto re > a = SS Atanes?Allegro d= 1% 2 > He. Eres — Hey orese. = srae feet EE SSS | Poke the 4988 by Anna | aabave de tie yon anon | Trmor tet de arcanevu Allegro energico Je80_ aa seni fe f——$— — 2! 2) rall: molto | uy nebne die 419 v00 ARBAN Tomar ta 1% de ARBANAllegro 4-29: Meno mosso ——— i 4 ur f ke express paubite a ft a eet "malto 2 ‘ore wenpred an L Pete the 1008 by ARBAN afte tie 94s von ARRANIx Moderato 4=80 F “ek —— Sees = —_—— SSS Prendveles dzet 6r4°4RBN | Tole thy 9%and 64 by ARPAW | Man ushme Ki AY wud de Ot von ARBAN Tomer tor 4 62 de Roanam Moderato 4-256 z veraed ——— molto rall, at Travailler cette dtode en sup. Teabajar ene estat expanien posant suecessivement Tes a: “ures: suivantes Practise thie wzercize, svccen.| Megs Etode hen fatem may wach sively suppoving the following | eluaudertolgevde Vorteichogeo | do las tonaliduter sucestoas 42 20 32 Be 6 a, emer ere. ee. i eat 7 annua [fel te pUbp dnaax | mee eb de 74 von ANBAR) || Tomer da 72 de ARBAA172 XL Allegro ¢= of thy ARBAN | Mav nehme die 8!uud die 401 wn ARBAN | | Tomar fax 82 40% de ARAN173 x Allegretto J-=69 = SS ee - af" lag avhe i Thel 9 = a =; —— juocorit, a Tempo molto ritard. ee ae FP a =p 2S dre les $2 052 @7anBAN | Take the St ond G'S by ARBAN | sau achave die Laud die 588 vou ANBAN | Tomer us 42 y 58 de ARBANare, DU STYLE sre 1 vou stn | Det rsrito o canicree ‘el 1 ed Le style, qui ost Part d’inter| Style, which isthe art ofinterpre| Der Stil, weleber di EL cstle ex of arte de tnterprecd, prdter Ia pensée de Tautou, varie | ing the composers thought, warn |B. Gedanken de Rompositenane| ref ponsemieato naan, were Suivant les dpogues et les diffe. | withthe period and the dernt| ndche, Stat sith jo wach. deo] toga lr Specs y lar. aierete rentes eoles. Get artgui demande | stant, This arty which revire| etn dad den verschiedeoen Shu | eculor ate are gue igen done une culture musicale assez « girly extensie mustcet eu | le, Diet Reet, te also ie rem |cltra meson! hasnt tere, | sérieuse, réside surtout pour le] eatin, conic, erpetay for the | ich grviiebe mositalinebe Kata | sf sobre todo om en trond, on tromboniste dans Is fagon de tomtone plover in the manner of | erent hetbt, bsoner fr dn | fx manera te duryi le rrp | distribuer le souffle. strbeing the breath orsusabivr in der Artaud Wen | ren. L/ Crest le souffle qui est ln cause | We he breath tht i the nt | tw Atm x verte. x Uo reapircin cue ciel tel sonidos hay que sen lin ale vr | wise poy dele 'pure cents Initiale du sons c'est donc par Ini Jenene ef the sounds ite thenfore| Die Grovbudiogang des Teas F seul que Vartiste peut extéviori. Ay meane of hs breath that « pre [ser toutes les émotions que peut [firmer is ale to eapreat the foe elt allessive Gemite | riavisar ter lat emoctones ge, ssuatiea| pede iupirernon le piven gu exdeute. performing. may inspire Nim, | do Stick sigs aun 29 assem. | 4 sjeonta. Lexéoutant doit ponvoir gou.|” A performer stunld be abie tol Det Spelete mess sich wie der | El cjecntente debe poder gular erner le souffle a sa rise et on | goneen his brenth az he Uhes, hing | Clit x Mums wach Belihen be-| tn retpiracién spin a4 detvo ) tre maitre, tel le violoncélliste |v suty mater ef 1 as « eve | dew 40d seiner Meier sefo| deminer, come de son archet, planer of hie bo, ionen. | comina #0 aro ) 1 est indispensahlede stexercer | 11 is abvetutiy necessary to | De Chagenamelaoguettmnug 10 | Br indispensable sfercitnrte en Atrower les bonnes respirations. | practise proper breathing at the |elangen sind auras, Derma | encontrar Sacnanrrapircione- ba Lea phrase musicale dimande quel. [right moments, A municnlphree [ah |.) quefois une respiration dont les | wit sometiner require a breath | ive Atta, deren di Lage ul | vepieeian gue neo fonmens poneeaicnt se passer. Par |which ce tang con tv withont. | hutart,-Auderslts Beoillgt dle | pare tov pelmones, Al eantrate ontre, 1a Longueur dane phrase |ite eter hence tegth of phrase | Lage eluen Saare awe dar | fo estentin de nn rong neces 1) néeessite parfois impérinusement |uitl at rine imperative require | aus ola Alain, da aehlrcht ela olgunny sors toda eoara waa) | | une respiration, qui peut étre mau. a treath which mabe ofjectionat | kava 1m diesem Pall mate mau et | ripivaiin que, ptede reeuiny | yaise. Il fant alors la dissimuler | terach« ene i shoud bo vende [x0 weit wie miglichverblaiche, | mala, Seré procvo etoncer dai, I lui inspirer le moreean quil [tinge aith which the piece he ts eetiats be Satz erfordert rnweilwa | fave musival pide @ vecer uae. le plus possible, rad a4 inconepicnows na possibte, | Da dasibrata” die Rigenart | mula. to més’ po Lesvibrato” dénaturant Le carac.| Ae the Piheato” aiafigures the | dus Instrameats eotstallt, 0 mars | BLVibrato™ desfignen ef cardcter ore de-Vinstrument doit étee con.| character af the instrument must [es in det Klassischen Musik als ei | dl tnttremvatey por to tanta debe) F sidéré dans la Musique Classique |e aeoiser in the clezic music as | sehe gevibaliches Mittel und Gesch.|considerare en fe Minin conime un moyen vulgaire et unv| being evigar, and denoting « pa. | auchlosighit betrachlet werden. | evme un medio vulger y ung Po citable manque de goat, sidiee lack of taste, dedere falta de gusto THANSCHIPTION POUK TROMBONE. DE DEUX SONATES ipnue Violon) de HAENDEL tet 62) ‘HARSCRIPTION FOR TROMBONE, toxseauxe 20etEn sonkren ‘auscateidy pana TaoxaGx OF SURATHS itn AED UN POSKUNE st Gegy wu HANDEL ct end) DE DOS SONATAS ps demaanorcceye). Andante 63 Semolto rall. ‘Travaillen également les Suites de Bach transerites par ACLAFOSSE Paitin Lene Ponctseals the «Suites by Bach transeripted by A, LAFOSSE abt7as7 | (usnee,tentihenAdagio d 80 Allegro J=96 t dian bearteite auch die -Hach Suite» yon AEAFOSSE bearbeitel Tahaleriqeatmente ten Sequdes te Bach, trencrites por LLAROSSE Werkag trot) atav2a7 | chalcone a tent)an i ‘mRaNontPTiON Poon TRoMsox® DE SIX VOCALISES DE noRDOGS! Andante grazioso_ 3 p dalee SSS 20 L 2 Allegro 4 n complete his study of iy adunatagauaty by working on: re, combter ttement aos Studon on tae yes Woeafions de fs COUTELAUD trees fe MOSS) i" Bes 2 Gunere ds Vocalves moderne dv mone Avtar. Jt! | 2 ruc at pane ae 1 {rove ti178 ‘lulumno complete ayu con ventaja aus estution te estilo tebajantos Ue ALCOCILLAUD ventas desires de a BOSSA fuer es wird dou Schileupoblea nur Bewlterung eriavs Stllaboagen fole ors sreule Werke durchabeiter BUSSER! cau eaneur Bt nanta SES SS 2 2 Te 179po = = Sa 7 erases? aSF i Sar @ piacere SSS184 0 JL 92 a aan Ta Andante espressiv 4p, smote rail, FE piacere ———— fF ———~OCMdce ——— SS. SO |S SS = nf Pp nf —— =f ————— auanee?r Allegro 4-100 VI | e = con ey = ‘ak aa 2 > 5 of — > = ; > ? reso. SS or molto rall. we Tf Book care 3 3 Temes - T apiarere aie = = re | fe oe ee = ff ——— Fee ae 4 : SS. 2 Here the pupil bell complete edvantogesuily his work by practising the ‘Studies of Style, im three Clues ‘uaDve,Peblishers “Etudes de Style on 3 volumes, dapres Bordogai de H.Couilland Ici complétera utilement sos études en travaillent les | ALT 287196 SS “plecers eens, — >, molto rall > SP a pincers a Tempo obdeg. a Tempo. = ~~ do Butudios trabajando lop Be. Ccouillaud, nach Bordogat Verlag LEOCC) bearbeiten Aut 287 adios de Balilo en 3 votimencs ary Risones L400) ier vied der Seiler die *Stilstudien i drei Heften%, von 8 | Aqui completard dtituente el atemn187 Inpaompro poor Tromboue par £ Bigot *) far Toombone by Bignt Fr tase von igo ae Tra gor ig Allegro d-112 Revit: Allegro a 3 fin. tp Recit. ,.—F, Allegro agitate d2120 3 eee ee * mnllo legnto S—— sempre legato P pre crane Se SP poe ereie. ee ‘poco a Pea i BP erew. pore a peas Que Pia fs le) = Pen dim) pad, ‘Pore ereae. 2 nf erese. ‘poo @ ‘poco Largamente a5 gem rally poco rit. Sa cl ego lang. Andante_d= p legato ¢ expr. poco erese, 0" Bxiste avee avcompagnement de piano stages' Ao 188 i (poo erene. —> poco erm. 10 poo p Tranguillo Poco pitt mosso = ; of are : pee of hies ood paar I Brillante Poco accel Lf feweetr)DRUXTEME SOLO ne coxcRRT eed Pour Trombowe Tver par Pout Vidat aweires soxotexzene p0e0 dinin. —~ oo eaprensivo = Se Andante (56 =d.) et Oo 5 222 E> frese iaimennican,. <=. —_ : Seema ls 8a Etudes mdlodiqus de Bisse Craild |” sia ts th-td tori Stitice6 es Cunt the un. Pisces mélodiques de H.Couillaud en 3 recueils (za uentel | tat Bec by H.Covillaud,tn thre cellectione'tantt, Palace190 SSS a Ao P oer AIL? mod’? Te Te te Ba BSE yr Alle molto i a pe eed ‘Maw arbite anc dier12 MeladTwche: Studion-vou Bisser-Coultud | — Trabajor igualmente fay 12 Bvtudios melédicos de Busser-Couillaud und die #Nrluiiche Sticke> sow H. Gouiland, ina Reftencoee) | y Fae, Pirsns melidieas de H.Couilleud, can 3. anlecionca Aer): 194 | DIX ETUDES 4 ty : SUR LES SOLOS DE CONCOURS | sex srooies aay sruorEn | iez esrupios | ) ox rae souos rox coxperition iiven pndroncssricxs ron osaureso.e! SOBRE LOS S011 DE CONCURSO | Cos études sont basces sur les | These Studies ure bared onthe | vite Stoica bestehonaus dene. | Van usados esos Estudios ow | rincipales difficaltés que Von trou. | principe! digscuttns thet areto| avuteistenSehiesigheiten div. | tx principales diieuttades que ie dans les Solos les plus fréquem. | bemet within the for the most | sich in eu hug i Pariser Kon. | se hall eu FF Yauent imposés au Conservatoire de | frequently adopted for thecom | servatoriva aufgelegten Soloner. | con mis frecuencia eel Conser. aris. petitions ol the Paris Consercovire,| hen bet inden calorie de Pari. /"outes les difficultés techuiques | ‘AU the technol difficutire te | Alle dieSchvievigheteodiesich a. | Todas tos dgicltedes(fenteas ‘qui sy trouvent sont développees. | rein ae well developed. Therrthr | rin hefien werden entvivkelt De | gue a alla wets enn dents {ts traits rapides y sont plus uf. | rap pasages avr more abundent,| schuelln teen nrden verse, | ralleden Los tracton répidos tom ‘us, les arpiges plus étendus et | th arpeggios more extended, and| di Rarpegecn nerdeo untae | mi demsn, fox arpegiva mds.t2- ‘yartuis Ia te lenses ya cory obliga La tranapin soli impuestos position oblige a | someines thetrnypesiton com. | Weierin tg sien dir Ctig ‘pls de soupleese de coulisse et & | pus tomoresapptenes faite ond ive grweeGxhaiighit dnt | iin ms fii du carae dls de résistance de Lévres, | tumore omnes of tip. fstdine stireren Widerstand | y mie revisenci dahon, Outre d’exeellents résultats (ech. | Besides ercetlent technical re | der Lippen a. demas de eserlentes resultados iques, le travail de ces études | sats te proctin of thveStice| abgetien on arch teh tency errs ol alumna. conduira Péléve a Vex $ée des solos auiqaelsellesserap| formancr ofthe slo to ih they | iting deer din ene eet | jessin iid fo ela org ae Portenteet qui alors paraitront | verand which hn, will prote | ausahrong deswtpeechentn 85. rferen yg entncra apareerén tution ai | ehelf ead the pupil lo ancesyprr-| ashen Engbuissenwied die ear | bajo de estos etalon heal wns e- grandement facilites. really faciitated Intake Bevirhen Fulgich ween | aflonadoeyenegubles. | ‘Tous, ces solos existent avec ac. | AU hear snlor exis with ecerm. | dive Scesticheschr leer usschn, | Todor estos sli exitencon coum. compagnement de piano: (ditions | peaimentofpienoforie (A. Ledac | Ale dee Sulonere bstebea mit | paemirnty de pions ledicionea a A. Leduc). Publisher). Aavierbegletung rag A.tedus), | de a, Leduc), | ETUNE SUK LE “SOLO De CONCOURS” fe RX dela Nur | [5 wate memnsnannme | aartnaggcmigmoennae | sno gan hints 3 a 2 a Tempo, Away 207 4be ? ritard. a Tempo d= 420 i en193 ETUDE SUR LE MORCEAU DE CONCOURS de A. Bochetet ry savor ex tetris rou connection” |r aan ausonavannenes-soLon a ssreoto sonny su rnuz0 os cosceASO Andante mosso #= 80 ip bien soutenu oie F = Macstoso poco agitato LAT 897p= be f Moderato J 63, 7 7 a st see et at — bef ———— = =: ———— aur as7195 ETUDE SUR*FANTAISIE® ae Stojorski by Stofownte Allegro risoluto. Poco maestoso f —— Pp espress, 2 2 Poco animato == aocel‘Tempo poco pili animato = ff marcato Animato ritard,ae 197 ETUDE SUR“PIECE EN mIb" ae, Busser steot ov sricce ty eruare | rte Geum ots esréve 1x ase | STUDIO Sonny vrigz4 ex rie Andante poco adagio d= 72 —_,_ =~ >——= —«=—— — = Pijiyive quasi allegro ALsTea7Allegro dz 144.4152 Pirie rythné inf trie rythmé Au.s7297499 ETUDE SUR +PIECE EN MI} MINEUR ‘ de Z Guy Reparts " Uexéention intégrale de comor | rhe uit performenceof thet | Bie vllatindige Austibrung | Le eeuetin ntegra de este ceau demandant beaucoup de ré.| piece requiring much firmness | dieses teres fordert einen om ance de livres, il ne faut pas | ef ips, thereis not ronder | sen Widertaul dee Lippen ead por toque no hay gue “donner de constater 1a méme | meeting with the seme mare in | faglchfndet mun deselbe Fl. arse de hollariuat tram embiiche dans cette étude, Au | it. Atthe beginning ofthe stu. | tein dieser tide, Am ofa er | pan este etedio. Al principio | début du travail, pour éviter w~ | dy, do rather ‘ong peuseson the | tearbcitungbalte man lange aut | del rabaj, pare ne Fatigue nefaste, faire desar. | > én order to atoid prejudé. | den Man, ua cine wieivlleEe, réts prolongés sur les. iable tearinest, induug 2 veraciden sige muche resistonci Lento 4258 PD dole cantabile = ° erese aa P & — af OS + a = a) be he te eh Allegro J=432 yi 2 2 z 2 2 — e " erese. ALsT 297— a Tompo ded ce poco rit, poco rit, a Tempo a Tempo ansrea7ETUDE SUR"MORCEAU SYMPHONIQUE" de Paitippe Daubert | enageonen | i a] Asteriont J bo o SS -=— = ‘Allegro moderato avaise 4 =——_ Pe _—~2 1 a8 Tent BD ——202 ETUDE SUR *CANTABILE ET SCHERZANDO* eH. Basser J stesso aoramucystmoo» SSS Molto moderato d= 72 chee aS SSS ee Sf tris accents psubiea 2 ‘sempre P Fim. stogro'd='90 oe203 Pili allegro 4.66 mt B, (—p tris téger D . FreseTUDE SUR "ETUDE DE CONCERT" oH, Busser Moderato macstoso,d 1° Tempo ff marcato nf f ‘Tempo pid moderato d-=72 cantabile au tres7‘a Tempo I? to fea oo > t of = af poco ‘ace, a allarg. aT? pidi mosso Spee SE BR ee = = Ut IH Au trea7ETUDE SUR “IMPROMPTU de 8. Bigot Recitative de 52 e f — is Allegro agitato dz120 a efespree molto legato Au traa7207 Andante 4=66 I Pp legato oF ——= — fee SL ng Ainge = 430 a f | SP natto dim. doteissimo=PP t tf Brillante = as == f i Sg dt aLsres7 i iETUDE SUR “DOUBLES SUR UN CHORAL" eR, Duclos ster o patnas oncom soto Connnactsn cnr coon | ssa sonata Allegro moderato Allegro scherzango | P . 7 : S= ¥ Allegro moderato f Consulter le eatalogue-Morceaux i de Concours-contenaat la collec - f tion Ia plus importante des solos | important of Sloe the more fre~ | lung dee ity Pariser Kenservtorioa les plus fréquemment imposds aun | quently selected forthe competi Concours du Conservatoire de Paris | tie et dans les Grandes Broles de Musique Contuitar ol catilegerTrozos de "weneebungsstbe de beste Summ. | Conc antenende a calreeiGn importante de os Sol ds free ul iden Gronse of Paris Conservatoire and | biotigaten autgeegten Salostiche. | calorie de Parts yen ler Grandes igh Musical Schosty, Brcuelas de Misiea iischalen | cuentemente impuesieen cl Conse.209 4= PARTIE i RECUEIL DE TRAITS DIFFICILES | } EMPRUNTES A DES PARTITIONS D’ ORCHESTRE i DIFFICULT PASSAGES ‘ FROM SYMPHONIC AND DRAMATIC WORKS SCHWIERIGE ORCHESTERSTELLEN AUS SINFONISCHEN UND DRAMATISCHEN WERKEN PASAJES DIFICILES DE OBRAS SINFONICAS ¥ DRAMATIOAS Les trois parties de trombone &| The three trombone parte in an| Die drei Possuneupartiew im Or | Las trex purter de trombin em Yorehestre sot souvent dune onda] orheton are ajonTitewve | easter sind vats seri orsetn sven er igatmente i ‘ution également difficile. Fiente to exvente, mcwratel, te afittwjuenetin : Si ls partie de (trombone né_| aunnugh thet! trombows port | Weg dic Partie der ersen po.| Si How 0 sertd que al primer | fessitey en plus des qualitis de requires «good deal uf snreese aoe renane| imbin mente tenis de tne aoliste, beaucoup de siireté dans| in gigh noter in adsition 10 hin fsaune auonerden Solistenaalthies | alidades de suliste, mucha. s094. \ Yaiga, celle: de 3¢ demamde bea.) gyn nx a sults, the 5! irom, | 1 Sieberbatt inden Nbe0 EAH" soug ay ty agutey tude 32 esipe | Teoup dampleur de son dans 16] pasts port needs mush aarpenen | SUOTtets #9 verlangt dle PI) ta amply te wn on to artee “grave eb ne technique sire de der arte Peso roe Tuttle | “ta coulisse. Des passagés en oc. faves confics au 48 et a0 3¢trom, tones sont souvent fort dificiles | pone ce dernier & cause de Méloi. | Garment des postions i employer dane le grave. de Vinstroment. i < Quant an 2¢ trombone il a quel “yuofois des passages tris “a déeou. ‘ert™qi demandent Etre exéeutée Givme brancoup dv got et aves la | Hien Mes wiry compen es yg wit ve raehmich ok lus folte toners Requiem de ete be exennd wi «geet TATA MILT GAME NY ey on Ue nde same “Mozart, Shéhérazade de Rimcky Fah lant che mast "inetnatone | SHEE Mseate ural Korsakof, ete.) sonar equon by Mother, \)) lest pour ces différentes rai. | ende by Rimehy Karsthelh ete) ‘sone que nove donnons i | Stoment des passages de 122% ou | give peeras forthe <3! Trombone. trombane, instinct 2.oder 5, Posaune. of sound for deep notes tnd sure sy tom tanto srgurmdesentucke, technigan of the slide Dessge bn ptncen thet are nntrased to the | der wrsten wed dritten Posaane 28. roy qyumhmey 1 y Bi son mee im Rass and slohere Zoetecboik Dle Lae paren de tavar conpindon Hand Serimbine are opten wry | getliten Oktayatellew lad oft ne | wads may aiffllen purweatttinn ityieutt Jor the tattr om asconnt | serst schvosie hol dieser Ietteren | exe det alejamient de bes pr. Of the apnoing of the postions te] wegen dae Kalfernonedermichmen | lefanes que defen emplearse on bbe used for the instruments 40 jug Lagan i Bae de astaments, | 1" PAPE grave dal intrament, eter Bu cuenta al 2trambin « eros Bei dur eweiten Posnone Rommen An for the 28 rombonresome| ince tas her iene paajon ming ak desenbierta (que eigen ejuctin com meh dad. (Requiem te Mecurt, Shehera. (Requlem ou Monart, Sheberarae ule de Piosly Rorutheffete. roe Risky Kormatoft vow.) Be pr estos dlatintn motions Aus diesen Geliden geben wir inistntamente peanjen istine-| Por those different ronson we ‘hve atersebied Passage Mt Ly ‘The pravages jor the alto] 8.R.—Diw Stellen fe Alt A, Lon paaages de trom hese 3. \N.B.. Les passages de trom.| n, Mlhone alto sont éerits en elé d'Ut] trombone are written in dey 301] sina im O: nie gee| alto entin esritos on clave de OL insi ue certaines pate | tine aad wn are cortnin purty Jor| eebrrben,sheuso auch gewisse aus | tercerm tinea, al igatgne cletas Ht 2E trombone emprun. | the 4: avd 28! trvidone, tuber | eussischew Werkew entuommene Par. | preter de trombones fey 2umendin Soom Rusrian works, tive fi 1, aud 2, Posamne, Atevhone raven,240 BACIELET—Quuad Ia olooke sonnera op.» When the Rett Binge oun dle Glecke fautet Andantino Allegretto St ot Poco agitato — All? non troppo 4 tee be Lae ete pe ity ———— Méme Mouvt 1.11 of a a Pit vivo ee z. =F Poi ne tpt de ‘Coa he PPP BERLIOZ La damoation to Faust Prvere Damnation Faaste Verdameng Gondensctin de Panto Allegro Moderato 4. 2.140, Sol i P a 2: — P 4.2.00i6 Me Pradémantum 1.2.3.teb. tie ftad ‘Allegro vivace 1. Te. t ML Marche Mongrive (yr sesipge 248) i ngavine March (ser att pore 268) Marcha Hisgern (rier tumbitn piu 386) ) Allegro 41.2. 5. Teh, Cale rt RL1O2__ Symphonie fantastique - Marche au eupplice Symphony = Execution March 8 Symphonie Mech vor Mckee Sontéstion Marchal splice Teo. Alt of r Dr din BERLI02—Carnaval romain Ouverture The Romen Garnisat Overture Rimircber Carueral onwrtive Carnaval romano Obortarn Allegro vivo Teh. Alt i Fi eareey)I, 242, 4 BIZET — LArtésienne- Poran Die Artesivov. Cetera rind Vivace J=180 1.2. 1. Lr BIZET_ Carmen. Acts 1 armen het 1, Carmen ~ Reto W, Beste de ts tre Allegro t BIZET__Patrio. Oneertre deamatique Petherland - Dramatic Overture Pate - routine trie Patria Oberture dram Moderato \ 42. Tobe a i ) suarenr torinaton de Me CHULDANS Bdteur Propriétaire a Pacis . :1 Potesetion Dancer from "Prince: Igve™ (ee ‘Toute des Priaten Igor Wan sete enea Str 8) Dentor del Principe Igor Vit 2194 4 192 } 2.5. Th Cais = vit 4 | DRUNEAU_ Le jardon du Para Thu Gartont of Paradive i} Tie Girt ave i lor jardin det Avte eres tte Modérément animé J = 10% 4.2. T0h. Uae F tres reten t ‘Trdg modéré 1-96 em 0% i Teh. Uals Soli re CU MWe Ate Dr 1 = Aete TF x) Meme Mouv! 1.2.5.teb,au Allegro con fuaco ! Te, a tesel0 12.3.1. Cule hn! 3 wa z z 1. 4. Solo St tahijme Mout tf [Rai we ertion de Ene Alle non troppo ee nis w— LS bien on dehors, ts gai vr 7 PIT Meme Mout 12. Uae ——— ty Fs 7 Méme Mouvt hizineetens Pa fF a $ 7 = —— pressez 0 waulone245 ‘Symphonie en Sib i B Symphony Sympboole ia Rett Sinfonia an 815 1 Monoement ' Allegro molto > | A. Th. 7 Be ‘i zt, Méme Mouv$ Bi Teh, Sola p le vant on dehors 54 Mowvement i ‘Pros animé 1. Teh. Salo | ea © NOPIN-AUBERT_ Nuit enrornetée — Rotter The Bolichod Night allt Die werrauberte Nucht~ fer Noche heehee. Baile All? non, troppo oe 1.2.5. Teb, tale ‘ a eoalea Peery bya Loti, Solo Bate, i of YT Sf ebthds Tulctbedosl apd tec i Fated GF SALA Ea ra Ba | Noctarae “Pett | | Aeetarven = sways Bectirnon Fissen Modérd . vibrant sans dureté =z 1.2.70 —_ Sali Bateh, Auanast216 DEBUSSY Ibécia. NIL Par fos ro of lot chamine Uhovia By siast an ptbony Werte Per tay cles ycamines Assez animé 4.2. Ted. ee tab e rt Modéré bien rythmé -gaoe ee i 2h a = 4 Taken, | 1) ae acai dl compe ree te tin 1) Donte adieation deta ssa [1 af the beats, | Dosti Angabe Seale dow Bdvrnon htig in| cant entre woe intolgediasen. hat dns Sich TKt6 | qu a rate bald in Norte von View ad | i Wat felquent» cher ne medvenns e604 impligne que te mercean cape Banives, tantat de ta vatoar ste | gm he ate aft sehlagen Di vorstb taeatve: 12 deahle-oracher et te hattant ton | atenpe th a to 2 temps. Le passage prinident Ait ee compro aleals Rubato a ae 4.2.7eh, Salt Dp lets doe ae oT P Méme Mow! I.'Tempo. ne Mouvt_ I. Te B P ULES Le matin dan jour de fe ‘Thermurn of fete-day La mane de on dia de firsts Vif et nerveux 4.2.70, S| SSP: SS San SI, an boat en.Coppitin Coppetia ‘Goppetin Coppetio ‘Tempo di Mazurka 5. Teh, = sr > ——— pel) i aor > aor rere sires See e - For ge de Ravokon March of Barshes 91 Siquite de Race Allegro ¢=120 1.2.3.7¢h, Cale Si 5. DOYEN. Chant do midi Intrtede i Song uf Noun ~ Tntrivte 5 Mitagegertg~Z0schenpied unto de mutton tatrldio Trds large Lam.P.DUKAS Ariane ot Bache Blouo. Aetef if Avia ant Ble Beard Ariados uod siaobart Ariasa y Barba Acid ‘Tris modéré ols ad Shay 4 s tate, f : = = UL Actett Animé tate, bE be hia ML. dete tr Assez lent 1.Teb. Sole SSS Méme Mouv! 4 ALA UA A a 2 Hebe ih aes y {.Teh. Salo a He yas So SS Virxmalin P.DUKAS La Piei_poime sumphonique Ff SS inmtio Modérément animé J. 110 fats i of = —=y ae hin Tbe sia rd tin tote[0 P.DURAS_ Symphonie en 8 partion } Symphony in Thove Parte i Sympboale ia Teitew Sinfonia on3 portion AI? non troppo vivace ma con fuoco ten, 1.2. TehUuis Sot bes ar ° | Méme Mouv! Beeb. Solo peas = i T i Méme Mow! Tres vif —~ ‘ Vit — a ry Vif 1.2.Teb, Soli SL x i Largo © maestnso | rans tr reer eer i of in. pr nts ‘Meme Mouvt a 3.teh,6, FAURE — Pénélope- 1 Pray Anilante- moderato 1. Teb. Soto pepe op obese & | SS Mauer Molto moderato Allegro = 123.Teh se ‘sro Ing 5 Sonn 7 ye ML Ace I Moderato 5. Teh. Sela $.2.Teh aig sotto te 2? dL Moto nth ih Maestoso 1.2.3.0, Cale Lr I bo FDA ate EAMG Ba ge rs J | césan rnance Symphonie en Ré miarur Piel bd D Minor Symphony ~ Fin i ‘Symphonie ia 1 t Stufmta ne mem : t All? non troppo i Bone 4 A ; t na A tata thier apet bh\ aut CESAR FRANCK. Lo Chasseur maudit - Poime rymphonique i the Symphonie osm riche Tiger Symphaniee etiett RL rotator matdita Poeme Animato d= 120 4.2.t0. sempre df I DP vem 2.5.Teh. Coie Méme Mouv! 1.teb. ty T I Méme Mouyt i) t 3. Dt Molto lento 4-68 1TH Coie pe molto] eveve. at iC F maT oro, Lt of sempre en vempre onstrsa grote wee arnt. te Gn le Beaten aie 2% ADEE, GbazDUNOW_ 4: Symphonie. 925 4° Symphony 4. Symphonie 4 Shyponi Allegro 4.2.5, rb. valy, St Méme Mouv! pesante ati Sen Méme Mouyt ah a St Méme Mouy! Mins uous) $= 5.1 St Finale othe Ballet Parton Pinal dat Baike Allegre vivo i t GRIEG Poor Gynt Hutane de Pere tyne Beer Gynt Return af Poor Oy Deer gt ~ Regree de Por Gyat ser Ee. 2 £. SfPel 223 pa G.mur_ Siang-Sin- Acre HAND IS istetae ar SeneSin Modéré - Pompeu Lat, 2 7 Vil 1a 1 tomy 1.2,Teh, tg Vit % stn p Maestoso 1.2, Tok sete t tS Pompeux tat atte 3.10 o ; |) SIBERT Loe Rencontres M2 Lew Grates Semi tap oe The Bncownters The Crenles Dis Regepnmneen ie kncatnen Lon Bnnventon Las Grille Souple J 69 en, Th Solo ——— #iegito . a =? Plus ent vi Gossipe | les Habladoras 1A Alerte deedi8iow, a 19 tata ¢ pe P. 1 Kia } ees = Se = c LT Tegatr rogate { Méme Mouv! Leteh. Solo ‘Méme Mouvt ~ 4.2. Co Méme Mouvt 4. Trba Solo Méme Mout 4.2.18.| VINGENT DNDY. Wallonstein.38 Partie, La mort de Wallenstein Wattontetn 38 Pats The death of Wallestln Wallenstein ~ a. Teits or Fo Wattoatein —38Partes La mrte de W Maestoso 4.2, Trb. Une Sl ] v vs iu Méme Mouv! ‘Tris large 4.2.06, <—~ Oe Ak L of erate, | soe Sea aEEy Sr tbe ee y= => => —" Ff sempre sostenuto we eas smpre wantenvio 1.Teh.Salo P———— tonpre din => pp Dunas Cine Pps ateDet Kinig vou ¥e- Overt EL fey #¥. Obuitore Allegro Presto 4.2. Teh, rb. IFSYLVIO LAZZARI_ La Lépreuse. Aete ff F Méme Mouvt 4. Te8, er Meme Mouv! 127A Lt LEONCAVALLO_ Paillasse Protagee Allegro vivo 3h le 223.0018Allegro BS Teh Solo oe a ee ‘ Andante : > nda Allegro (ial he oo B.sole 2.3. Allegro ‘con fuoco 2.3, Unis ir ? ———=<—— t Moderato ea 3.00 Ta, ee t t= Sf pp Diese Tiler Mei fr AirZagpn | (0) Exe ri me pte be [ohtak 8 goltsde ut ert pa fodipeasahle Ypilléace stant ¥ Dunisgon avec tat Sone unousfor und ist Sbrigens | sacalacke y por denn mm ving sieht amet bhrlch dor vn demas bl Pevivigen vchesty aengefahrt we, | area, Astt_ apsodio Hongroise Hungarian Rhapsory Uagarteche Rhapeoie Aapeedin Mingare Vivace sr Al K) tMARCOTTE Bathor Opie Ouverture Buther ! Rather as = oop poy oe)| Jeep, = Anime Large Ardent 3. Teh. Sole } t See 7 weet, oT yd MASCAORE— Cavalera Ruston ) Cavalteria Rustionna é Ceaterta stew Coattrt Restore Andante 4.T, Solo — pike mareata GO —a ee ae a : Méme Mouv! 1.Teh. Selo Lr Allegro Ste. Moderato” Feb. gol — Allegretto229 ‘Meme Mouvt 2. 3.Teb, Wale Andante {.Teb. Solo Allegro vivo £.trh, Salo Allegro 102.5. Teh. Coie ane Andante marcato ic 4.2.5. Coit rt Sostenuto maestoso Lanter cols -D Allegrissimo ifAASSENET_Hérodiade.. Oneerture i DT Bion congntné Diet sont ate 7 ———— “1 Aue agitate assai : tam. Ty) dba ka pad Tilw te 3 tad Lae See a a = ne al ja- 7 wid d SCT dete aa All? maestoso 3. tem Ate ttt fam oo ye I 2 Andante cou auto 128. Cui f