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Universidad de Concepcin
Facultad de Humanidades y Arte
Departamento de Artes Plsticas

Archivo Fotogrfico Universidad de Concepcin

Alumna: Makarena Kramcsk Muoz

Asignatura: Arte Contemporneo
Docente: Brbara Lama

Resumen
El presente texto constituye una reflexin crtica frente a la exposicin fotogrfica:
Universidad, imagen y relato moderno, Concepcin 1959-1966, trata de una seleccin
de la compilacin que se encuentra en el Archivo Fotogrfico UDEC realizadas por la
fotgrafa alemana Mara Stallforth. En la serie de veinte fotografas en blanco y negro
logra capturar los rasgos estilsticos de la arquitectura de Concepcin en los aos setenta.

Concepcin, 16 de junio de 2015

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Objetivo

Se tiene como fin desarrollar un anlisis de las problemticas de la fotografa. Es decir,

veremos el papel que tiene la fotografa en el arte, cmo se ha desarrollado a travs de la
historia y cul es el impacto que tiene en el espectador. Para responder a todos los puntos
planteados se utilizar como objeto de observacin e investigacin la exhibicin
fotogrfica realizada en la Sala de Exposiciones Universidad de Concepcin: Coleccin
Mara Stallforth.
Parte I:
Fotografa a travs de la historia

La fotografa es considerada uno de los mayores inventos del siglo XIX, y como todo
invento, lleva un extenso recorrido a travs de la historia de la humanidad. Son muchos
los personajes y los hechos que dieron lugar al nacimiento de este arte, slo se dar a
conocer el antecedente que gatill el mundo de la fotografa.

1.1 Inicios de la fotografa

Nicphore Nipce, un cientfico y litgrafo francs, realiz sus primeros intentos de fijar
imgenes. Hacia el ao 1816, obtuvo las primeras imgenes de la historia directas desde
el natural, ninguna de ellas se ha conservado. Estaban logradas sobre papel y en
negativo, pero al no conseguir fijarlas, el papel se ennegreca con el contacto de la luz,
haciendo desaparecer la imagen. Tras no lograr descubrir cmo hacer esos
negativos permanentes, abandon esa lnea de
investigacin

Dejando de lado la posibilidad de reproduccin de

las imgenes, obtiene con su cmara a mediados de
la dcada de 1820, imgenes directas. Logr por
primera vez, capturar una vista desde la ventana de
su estudio en Gras (Figura 1); se trata de una nica
toma de 16x20cm, reproducida sobre una placa de
Figura 1: Vista desde la ventana en Le Gras, Nicphore Nipce (1827)
estao baada con betn de Judea Fuente: http://tuitearte.es/wp-content/uploads/2012/07/20120707-
Vista-desde-la-ventana-en-Le-Gras.jpg
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Se considera a este ejemplar de carcter meramente documental, pues carece de valores
compositivos o artsticos. Nipce llamo a este proceso Heliografa, escritura del sol.

Ms adelante, hacia 1829, Niecephore Nipce se asociara con Louis Daguerre, con
quien intercambiara novedades acerca de sus estudios sobre la fijacin de imgenes.

1.2 Fotografa y Sociedad

La fotografa se haba convertido en una tarea casi exclusivamente comercial;

as comenzaron a aparecer los primeros fotgrafos profesionales, quienes solan usar sus
costosos equipos, para ganar dinero tomando retratos de personas y familias
de las clases superiores, que podan costear los gastos de esta especie de lujoso
recuerdo

La noticia sobre los avances fotogrficos se divulg rpidamente por todo el mundo. Sin
embargo, recin en la dcada de 1850 se populariza fuertemente debido a la invencin
del Carte de Visite (tarjeta de visita, retratos fotogrficos), creado por Disdri (1819-
1889). Consista en un sistema que permita la obtencin de mltiples imgenes a la vez,
y brindaban la posibilidad de ser reproducidas. Disdri logr as la masificacin
de la fotografa, reduciendo considerablemente los costos de produccin, generando la
difusin masiva del retrato fotogrfico.
En unas dcadas ms, el dominio de la tcnica por parte de los ciudadanos se podr
llevar a cabo gracias a George Eastman y su compaa Kodak (1888).
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Parte II:
Universidad, imagen y relato moderno. Concepcin 1959 1966

En la sala de Exposiciones Universidad de Concepcin, (ubicado en la esquina de Barros

Arana con Caupolicn, subsuelo del edificio) exhibe, en su primera muestra, una
seleccin de fotografas de la Coleccin Mara Stallforth, patrimonio del Archivo
Fotogrfico de la Universidad. Las 20 fotografas en blanco y negro que invitan a revisar
espacios simblicos.

Mara Stallforth fue una fotgrafa alemana llegada a Concepcin en la dcada del
sesenta, por encargo del rector David Stitchkin para laborar en el recin creado Instituto
Central de Biologa de la UDEC.

Fotografa Exposicin Fotogrfica: Universidad, imagen y relato moderno. Concepcin 1959 1966 Sala de Exposiciones Universidad de
Concepcin (11 Mayo 2015)

Las piezas fotogrficas dan cuenta de un territorio y de un fragmento de tiempo de

nuestra ciudad, muy acotados. La dcada del sesenta est colmada de eventos que
marcaron la historia de los penquistas. Precisamente, las temticas abordadas por
Stallforth en sus fotografas, donde es posible descubrir aquella solemne modernidad en
los nuevos rasgos estilsticos de una arquitectura en reconstruccin.
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Fotografa como Arte

Los artistas procuraban que la fotografa no conste como herramienta pictrica por temor
a que pudiera ir en detrimento de sta ya que la fotografa no tena an
una clara consideracin como arte. Como era de esperarse, implic un conflicto
constante especficamente con la pintura, por el hecho de que esta puede capturar una
imagen ms verosmil de la realidad. Todo proviene de la confusin, de la idea de que la
fotografa es prolongacin de la pintura. Comparte muchas cosas, pero no hay que olvidar
que son lenguajes diferentes.

Una de las diferencias esenciales entre la fotografa y la pintura es que la pintura imita a la
naturaleza y la fotografa la reproduce. El artista crea, altera la realidad con su
imaginacin, transforma su visin del mundo a travs de los colores, la disposicin, la
alteracin infinita que la imaginacin puede construir. Si la fotografa empez siendo una
herramienta de una rigidez ortopdica, hoy en da sera una prtesis interna, que deja
absoluta libertad de movimientos, de creacin, al fotgrafo.

Problemtica actual

Todo apunta a que la fotografa ya no es slo una herramienta para la memoria, sino
tambin la posibilidad de crear pictricamente una nica imagen a partir de varias
fotografas; ya no es una representacin exacta/objetiva de la realidad: est contaminada,
transformada, por la mirada del fotgrafo. Al entender esto, recin se puede considerar a
la fotografa como arte.

La coleccin fotogrfica de Stallforth, ms que un registro fotogrfico, es una invitacin a

observar la forma de mirar del autor, que no ser igual a la tpica foto postal que toma
todo el mundo y que termina siendo considerada como la nica visin real, que todos
reconocen y en ningn caso desconcierta. Hay que dejar un lado la visin estereotipada,
dicho con otras palabras, el analfabetismo visual que padecemos (la composicin
clsica, frontal, centrada, el mismo punto de vista, como si todos fusemos iguales). Esta
falta de educacin visual provoca la negacin de la Fotografa como arte, pues la
simplifica totalmente a algo objetivo de la realidad, siendo un mero apoyo al yo estuve
ah, en vez del yo soy.
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BIBLOGRAFA

Newhall Beaumont, 2001, Historia de la fotografa Editorial Gustavo Gili, Espaa.

Bajac Quentin, 2011, La invencin de la fotografa: La imagen revelada