Fotografia e alistamentos

cientficos: em torno de uma

controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais
Doutor em Sociologia (London School of Economics)
Professor da Universidade Federal de Pernambuco.
Recife, Brasil
venturademorais@gmail.com

Rosane Alencar
Doutora em Sociologia (Universidade Federal de Pernambuco)
Professora da Universidade Federal de Pernambuco.
Recife, Brasil.
rosanealencar@gmail.com

Paulo Marcondes Soares

Doutor em Sociologia (Universidade Federal de Pernambuco)
Professor da Universidade Federal de Pernambuco
Recife, Brasil.
paulomfsoares@gmail.com

Resumo Analisamos as controvrsias em torno da fotografia intitulada Morte do Miliciano, de

Robert Capa, luz da sociologia das associaes de Bruno Latour. Acompanhamos o
desenrolar dos debates entre duas posies antagnicas (a que diz que a foto teria sido
posada e a outra, que Capa teria realmente fotografado algum no momento mesmo da
sua morte) atravs da utilizao de um documentrio em que a cincia e seus artefatos so
alistados para defender uma determinada posio. Conclumos mostrando que, longe de
tentar resolver sociologicamente a controvrsia, a sociologia das associaes nos permite
ter um entendimento dos diversos argumentos postos prova pelas partes em disputa.

Palavras-chave: Fotografia; Robert Capa; Cincia; Instrumentos Cientficos; Sociologia

das Associaes.

Introduo

C HEIO DE SIMPATIAS pelas foras republicanas da Espanha em

1936 assim como diversos intelectuais e artistas daquela poca ,
Capa (2010) comeou a fotografar a Guerra Civil na frente de batalha
registrando-a de dentro de tneis, trincheiras, cidades etc.
Foi dessa forma ou, pelo menos, assim se acreditou durante certo
tempo que ele tirou a foto (Figura 1) que o imortalizou para sempre
entre os maiores fotgrafos do sculo XX e como criador do foto-
jornalismo de guerra. A controvrsia acerca da fotografia de Capa pode
ser resumida atravs da pergunta a ela adicionada, como se v na verso
abaixo: real ou encenada?

Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.

140
Figura 11
Dvidas sobre a foto sempre existiram, mas cor-
riam atravs de cochichos. No entanto, de tempos para
c, tem havido vrias vozes que contestam que ela tenha
sido tirada no calor da batalha e que seja um retrato real
da guerra. Em vez disso, apostam que ela foi encenada.
Para isto, vrios meios tm sido utilizados. Houve
ateno para o fato de que no teria havido batalha no
dia e local relatados. Chamou-se ateno tambm para
a posio do rifle e do corpo, inclusive com a utilizao
da foto seguinte, na sequncia, cuja posio do corpo
cado no seria condizente com a posio em que o
miliciano teria sido atingido pelo tiro. Argumentou-se
tambm acerca do fato de que no h sangue na camisa
do morto, investigou-se qual teria sido a arma usada, a
cmera utilizada por Robert Capa etc.
J entre aqueles que defendiam e defendem a foto
como tendo sido capturada por Capa em um momento
supremo da brutalidade da guerra, procurou-se, primeiro,
descobrir a identidade do miliciano identificado inicial-
mente como Federico Borrell Garca , o que foi confir-
mado por familiares como tendo sido morto no dia em
que a foto fora tirada. Foi tambm argumentado que no
tinha havido realmente uma batalha, mas tiroteios espa-
ados e que em uma destas ocasies ocorreu a fatalidade
com Borrell Garca (Cf. Martins, 2008, p.22 (nota 27)).
Com relao sequncia de fotos, procurou-se
mostrar fotos anteriores no posteriores em que
Capa fotografou, de dentro da trincheira, os republica-
nos em posio de combate, pelas costas. Isto mostraria
porque Borrell Garca, na hora da morte, teria sido fo-
tografado de frente ele estaria correndo para dentro
da trincheira e no pelas costas.
1 Fonte: https://www.google.com.br/search?q=%22Robert+Capa. Acesso: 19/5/2014
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
E a ausncia de sangue na camisa branca do mili-
ciano? Bom, responderam os defensores de Capa: Bor-
rell Garca foi atingido por um tiro de fuzil Magnum
descobriram a arma utilizada pelos franquistas e,
portanto, no teria tido tempo de sangrar no momento
da foto.
Assim, vale registrar o problema sociolgico de
que nos ocupamos neste artigo: que argumentos e que
alistamentos tm sido apresentados por estes dois parti-
dos na tentativa de tornar suas verses do fato histrico
uma caixa preta (Cf. Latour, 2000)? Ou, parafrasean-
do Chateauraynaud (2004; 2007, 2009a e 2009b), em
consonncia com uma sociologia da crtica, que provas
cada uma das partes apresenta para estabelecer sua po-
sio como a verdade?
Dado que uma sociologia da crtica no preten-
de ser uma sociologia crtica, desde logo afastamos um
problema sociolgico menor: no nos cabe dizer quem
est certo ou errado neste debate. Assim, nosso foco se
coloca na anlise dos argumentos e prticas envolvi-
dos no debate para tornar suas teses em caixas-pretas
(Latour, 2000), isto , como verses definitivas a partir
do alistamento da cincia e de seus artefatos. Para isto,
iremos seguir os atores humanos (experts, cientistas, fo-
tgrafos, historiadores etc) e no humanos (mquinas
fotogrficas, instrumentos topogrficos, satlites etc)
e a prpria cincia (topografia, cartografia, geogra-
fia, histria, medicina forense etc) com o objetivo de
acompanhar a abertura e tentativas de encerramento da
controvrsia. Na perspectiva sociolgica proposta aqui,
argumentos so tratados como unidades elementares
de significao que permitem anlises comparativas de
 Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE)
material complexo e heterogneo (Chateauraynaud,
2007, p.3).
Dentre as diversas obras dedicadas a discutir a famo-
sa foto de Capa, selecionamos para anlise o documen-
trio La Sombra del Iceberg, de Hugo Domnech (pro-
fessor da Faculdade de Comunicao da Universidade
Jaume I e de Castelln) e Ral M. Riebenbauer(jor-
nalista e cineasta), realizado no ano de 2007. Esta obra
importante porque parte de um foco analtico pouco
explorado em obras anteriores: a disseco da famosa
fotografia feita a partir no somente de depoimentos
opinativos que possam revelar a verdade, mas tam-
bm e o mais importante para os objetivos deste arti-
go dos alistamentos da cincia e seus artefatos.
Em um processo bem lembrado por Bruno Latour
em Cincia em Ao, os saberes cientficos e tecnolgicos
pulam os muros da academia para as telas do cinema e
da TV e para as mesas dos debates pblicos, revelando
assim o fato de que no h diviso entre sociedade
e cincia; a sociedade, nos parece, seguindo Latour,
cincia e a cincia sociedade.
Arregimentao Terica
A concepo latouriana de prtica cientfica pode
ser compreendida a partir de uma srie de conceitos
elaborados que do armadura a uma proposta terico-
-metodolgica de estudo da construo e constituio
do conhecimento cientfico. O conceito de constru-
o se refere ao processo material, lento e prtico pelos
quais as inscries so feitas e as descries so mantidas
ou refutadas.
Para dar conta das controvrsias, Latour traz o
conceito de campo agonstico (Cf. Latour, 1997, p.267-
268). Tal conceito refere-se forma como fatos e ar-
tefatos so definidos em funo de conexes entre
vrios enunciados que constituem os argumentos de
fora maior na controvrsia instalada. J com o conceito
de materializao, a importncia dada aos elementos
materiais do laboratrio na produo dos fatos. Tanto
os equipamentos materiais como os componentes in-
telectuais fazem parte desse conceito. Um enunciado
estabilizado dentro do campo agonstico reificado e
integrado ao saber-fazer tcito ou ao equipamento
material (Alencar, 2004).
Para designar os diferentes investimentos realizados
pelos pesquisadores e as converses entre diferentes as-
pectos do laboratrio, Latour usa o conceito de credibili-
dade (Latour, 1997).Tal noo permite relacionar concei-
tos como credenciais, referncias profissionais e o crdito
acordado s crenas e resultados. Ou seja, a fuso dos ele-
mentos epistemolgicos, econmicos e sociolgicos.
Porm, interessante para o autor considerar as
circunstncias. Tudo que se encontra no entorno da
prtica cientfica, seja a existncia de um objeto do sa-
ber estvel, seja a circulao desse mesmo objeto fora
141
do laboratrio de origem ou nas conversaes dirias,
acontece a partir de circunstncias locais e idiossincrticas.
Por fim, todos esses conceitos podem ser sintetiza-
dos pela noo de mbiles immuables: sntese do processo
de construo contingente e coletiva dos fatos cien-
tficos. A considerao da contingncia nesse processo
de construo da cincia o que permite considerar
que os fatos cientficos, mesmo tendo sido reconheci-
dos como tal e apresentarem-se estveis, estaro sujeitos
a transformaes desde que colocados novamente em
discusso. Porm, apesar dessa instabilidade constitutiva,
esses mesmos fatos podem transitar de um laboratrio
a outro, sem distoro ou perda de algum dos seus ele-
mentos constitutivos.
Em Pasteur: guerre et paix, suivi de Irrductions, Latour
(1984), ao argumentar sobre a contingncia da produ-
o cientfica, considera que h uma conexo dos fatos
internos com os externos dentro do laboratrio e nas
prticas cientficas. Ao estudar o trabalho de Pasteur, o
autor afirma que este cientista realizou uma revoluo
tanto no laboratrio quanto a partir deste, na sociedade
francesa. Dessa forma, no basta reconstruir o contexto
social no qual a cincia se insere, mas mostrar como a
cincia e seus contedos influenciam a sociedade, or-
denando-a ou desordenando-a, reformando-a ou man-
tendo-a.
Tais conceitos possibilitaro, na nossa anlise, a
dissecao dos argumentos apresentados no docu-
mentrio. Ao longo das sete partes, acompanharemos a
montagem do campo agonstico que envolve a con-
trovrsia sobre as circunstncias prticas da fabricao
da fotografia de Robert Capa. A partir das modaliza-
es positivas ou negativas (Latour, 2000, p.42-47)
poderemos acompanhar a controvrsia estabelecida
no documentrio. No nosso entender, trs assertivas so
apresentadas no documentrio: (a) a foto foi tirada no
dia 5 de setembro de 1936, s 17h, em Cerro Muriano,
Crdoba, e mostra o momento exato da morte de Fe-
derico Borrell Garca; (b) a foto NO foi tirada s 17h,
nem foi em Cerro Muriano e no mostra o momento
exato da morte de Federico Borrell Garca, nem a pes-
soa Federico Borrell Garca; (c) a foto foi tirada s 8h,
em Cerro de la Coja e uma encenao da morte de
uma pessoa da qual no se sabe o nome. Tais assertivas
representam, nesse contexto, uma gradao que vai de
uma modalidade positiva a uma negativa.
Assim, observaremos na anlise o aspecto coletivo
da construo dos fatos a partir dos contra-argumen-
tos apresentados. Ou seja, estaremos diante do aspecto
prospectivo do que dito e a forma como ser ree-
laborada por outros. Perceberemos que, quanto mais
se avana nas controvrsias, mais seremos levados pelas
tecnicalidades. Sero arregimentados amigos de Robert
Capa, argumentos anteriores sero empilhados, ence-
nados e enquadrados nos diferentes contextos e con-
tedos selecionados pelos cineastas para tornar a tese
defendida numa caixa preta.
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
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Figura 2 - Cartaz do documentrio La sombra del iceberg, de Ral
M. Riebenbauer y Hugo Domnech / Fonte: Foto Dacsa
O Campo Agonstico Analisado:
o Documentrio La Sombra
del Iceberg
Em um passeio que vai desde as humanidades
(Histria), passando pela Cincia Forense, chega-se
utilizao da Astrofsica. Todos estes saberes acadmi-
cos mais seus artefatos e suas lgicas prprias de ar-
gumentao so trazidos a pblico na tentativa de
elucidar a foto de Robert Capa.
Pretendemos apresentar neste artigo a prpria di-
viso nativa da controvrsia para revelar os usos da ci-
ncia e da tecnologia e dos seus artefatos. Nesse sentido,
acompanharemos a trilha das associaes que compem
o documentrio seguindo os traos deixados pelos docu-
mentaristas nos alistamentos apresentados desde a aber-
tura ao encerramento do documentrio. Ao rastrearmos
as conexes entre os diferentes argumentos estaremos
interessados to somente, como diria Latour (2012), em
seguir os atores e no em resolver as controvrsias.
A diferena entre um texto comum em prosa e
um documento tcnico a estratificao deste ltimo.
O texto organizado em camadas (Latour, 2000, p.
81). E assim o este documentrio. Os documentaristas
2 Fonte: http://www.elmundo.es/elmundo/2008/02/02/valencia/1201946356.html. Acesso 12/07/ 2014.
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
dividem o filme em seis partes (o qu?; quem?; onde?;
quando?; como?; por qu?), que constituem cada uma
delas uma camada superposta sobre as outras de forma
a ir aos poucos revelando os pontos fracos da verso
oficial acerca da fotografia de Robert Capa.
O documentrio, nomeado pela imprensa espa-
nhola como autopsia al miliciano de Robert Capa2,
defende que a imagem foi uma genial encenao. Para
tanto, realiza uma autpsia sobre o miliciano e apresen-
ta um exame profundo de sua identidade a partir de
detalhes da fotografia para comprovar a tese da ence-
nao, foco do documentrio.
A autpsia inicia-se pelo questionamento da hora
em que o miliciano morreu. Recorre-se astrofsica:
os realizadores acreditam demonstrar que a foto no
foi realizada s cinco horas da tarde, mas sim s nove
horas da manh quando no havia nenhuma batalha na
regio. Em seguida, a partir de um estudo anatmico
forense e da medicina legal, conclui-se que Frederico
Borrell Garcia no o miliciano morto da fotografia.
Tambm se questiona a autoria da foto estabelecendo a
dvida pelo fato de Gerda Taro (companheira de Ro-
bert Capa) trocar de cmera com ele, assim como enviar
suas prprias fotos como o nome de Robert Capa. Por
fim, o documentrio sustenta sua argumentao com o
reconhecimento de Richard Whelan (bigrafo oficial
de Capa) de que Cornell Capa, irmo de Robert, teria
alguns negativos da srie original.
Interessante observar que a argumentao apresen-
tada no documentrio apoia-se fortemente nas cincias
j citadas, assim como em personagens centrais da his-
tria oficial desta fotografia. Assim, faz-se necessrio a
descrio e identificao dos vrios personagens que
so alistados no documentrio, como aliados ou no,
em relao tese defendida pelos documentaristas.
Os enunciados em defesa da tese de que a foto foi
encenada sero arregimentados pelos seguintes perso-
nagens alistados no documentrio: a) Patrick Jeudy, ci-
neasta, autor, do documentrio Robert Capa, lhom-
me qui voulait croire a sa legende; b) Orestes Brotons,
filho de Mario Brotons, historiador que em 1995 afir-
mou que o miliciano da fotografia era Federico Borrell
Taino; c) Fernando Verd, mdico forense do Depar-
tamento de Medicina Legal y Forense da Universidade
de Valencia; d) Enric Marco, astrofsico da Universidade
de Valencia; e e) Josep V. Monz, chefe de Fotografa do
Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM).
Do outro lado, na defesa de que a foto no uma
encenao, os personagens alistados so: a) John G.
Morris, amigo pessoal de Robert Capa, uma das cinco
pessoas vivas que conheceram Robert Capa; b) Richard
Whelan, bigrafo oficial e executor da obra de Robert
Capa, um dos grandes defensores da veracidade da fo-
tografia; e c) Michel Lefebvre, jornalista do Le Monde,
 Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE) 143

Figura 3 - Sequncia da Revelao Contempornea da Foto de Capa / Fonte: Fotograma do Documentrio

colecionador e especialista na Guerra Civil Espanhola e
na obra de Capa.
Assim, na sequncia dos argumentos destes perso-
nagens e dos alistamentos realizados pelos documenta-
ristas, vamos observar, a partir do aparato conceitual de
Latour, os diversos empilhamentos de fatos e artefatos,
assim como de personagens em que modalizaes de na-
tureza positiva e negativa se intercambiam na autpsia
realizada pelos documentaristas da foto de Robert Capa.
Seguindo os Alistamentos da
Cincia: a Fabricao da Tese
da Encenao
O documentrio introduz a controvrsia a partir
da cincia, da narrao jornalstica e histrica. A aber-
tura do documentrio traz imagens que evocam o con-
texto de produo de conhecimento cientfico - um
laboratrio e instrumentos utilizados no processo de
revelao fotogrfica, assim como duas narrativas jorna-
lsticas que descrevem o contexto histrico de produ-
o da fotografia. Nessas duas narrativas, encontramos
modalizadores que introduzem a dvida em relao
produo da fotografia: uma enorme fotografia. A pri-
meira que capturou o instante da morte. Isso o que
conta a histria (Tempo: 2:20-2:30/74:14min) e uma
importante fotografia da suposta morte do miliciano
Frederico Borrel (Tempo: 2:44/74:14min. nfase
nossa). Assim, a controvrsia introduzida a partir da
dvida em relao identidade do miliciano.
Para trazer mais fora na direo da dvida colo-
cada, a narrao afirma que a criao dos personagens
Robert Capa e de sua amante Gerda Taro (Figura 4)
teve por motivao triplicar a venda de suas fotogra-
fias (Tempo: 3:24-3:26/74:14min) e que os dois fo-
tgrafos eram comprometidos com a causa republicana
espanhola. Nessa mesma direo, o documentrio segue
apresentando um processo de alistamento de argumen-
tos a partir de diversos atores que constituem a contro-
vrsia e, ao mesmo tempo, explicita o confronto com os
que defendem que a fotografia o registro do momento
da morte de um miliciano para, em seguida fortalecer a
tese de que o miliciano morto no Federico Borrel,
por meio de mltiplas narrativas e objetos da cincia.
Como aqui se estabelece com quem as alianas
sero firmadas e contra quem se vai lutar, impor-
tante descrever com detalhes as pessoas e suas posies
vis--vis a foto.
1. O Qu?
A primeira parte tem um tempo maior dedicado
ao estabelecimento de alguns personagens importantes
no campo dos defensores e no defensores da verso de
Robert Capa.

Figura 4 - Registros de Identidade de Robert Capa e Gerda Taro / Fonte: Fotograma do Documentrio

Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.

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Figura 5 - Detalhe do Trabalho em Laboratrio Para Identificao do
Miliciano Morto / Fonte: Fotograma do Documentrio
O trecho em que a cincia alistada relativa-
mente curto, mas rico em implicaes. Os cineastas
alistam Fernando Verd, especialista forense da Univer-
sidade de Valncia. O primeiro ponto abordado : em
que parte do corpo se deu o impacto da bala? Se tivesse
sido na cabea, ela teria sido destroada. Como prova,
se mostra uma foto da cabea de J.F. Kennedy quando
assassinado. Mas nada disso visto na foto do milicia-
no. O que, por muito tempo, se pensou que fosse uma
marca do tiro , na verdade, uma parte do gorro do mi-
liciano. Por outro lado, para se matar uma pessoa desta
maneira, argumenta Verd, ela teria de ser atingida em
um centro vital, como o corao, mas no h mancha
de sangue na camisa.
O segundo ponto a posio do corpo. O que lhe
parece que se o miliciano viesse correndo como
sustenta a verso oficial e tivesse sido atingido por
uma bala, teria de ter sido um projtil de grande po-
tncia disparado de uma distncia muito prxima e
no a 100m ou 150m, ou mais, acrescentamos, como
numa batalha real para frear a corrida e ainda jogar o
corpo para trs.
Como desdobramento deste ponto, Verd analisa
ainda a relao entre a mo direita do miliciano e sua
arma, um fuzil Mauser, calibre 7mm com alcance de
2.000m. Ele afirma que uma consequncia imediata da
morte o relaxamento total do corpo; porm, a foto
mostra que esta mo ainda estava segurando o fuzil.
Por outro lado, o especialista forense afirma que
no h explicao possvel, se o miliciano estivesse
morto, para a mo esquerda estar contrada. Porm, de-
vemos ressaltar que, para os defensores de Capa, este
fato demonstraria que teria havido a morte, pois ela (a
mo) no aparenta qualquer sinal de defesa do corpo
em queda contra o cho. Todavia, para Verd, esta mo
deveria estar absolutamente aberta, isto , nem contra-
da nem em posio de defesa para amparar o corpo.
Em suma, ele conclui, o corpo apresentaria uma
forma anti-natural de cair. Por isso, no haveria uma
explicao racional para um morto cair desta maneira.
Observamos assim que as circunstncias da morte so
alistadas e apoiadas na cincia forense e apresentando
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
Figura 6 - Prova Documental de que Federico Borrell Teria Morrido em
Outro Dia / Fonte: Fotograma do Documentrio
modalizaes em relao forma como a fotografia
registra a queda do corpo e a ausncia de marcas na
fotografia do tiro. Tais enunciados enfraquecem a tese
de que a foto tenha sido tirada no momento da morte
do miliciano.
2. Quem?
Esta parte do documentrio comea com a se-
guinte pergunta: Quem o miliciano? Quem o pro-
tagonista desta magnfica fotografia? (Tempo: 28:20-
28:22/ 74:14min). E ento uma voz em off afirma que
quando se chegar identidade do miliciano as polmi-
cas se acabariam (Figura 5).
O primeiro passo , ento, uma visita a Empar Bor-
rell, sobrinha de Federico Borrell Garca. Ela relata que,
em 1995, o historiador Mario Brotons procurou sua fa-
mlia pedindo-lhes que examinassem umas fotografias
do miliciano. A me dela teria reconhecido o homem
da foto como sendo seu cunhado Federico Borrell.
Ao mesmo tempo em que Empar Borrell faz estas
afirmaes, comeam a aparecer imagens contrastantes
do miliciano com fotos de Borrell Garca. O efeito pre-
tendido sugere que eles parecem ser duas pessoas distintas.
Mario Brotons foi um historiador amador que ha-
via lutado na frente de Alcoy, a mesma de Borrell Gar-
ca, na Guerra Civil. Ele afirmou que havia encontrado
evidncia, em arquivo de Salamanca, de que somente
um homem havia morrido naquele dia, naquela frente:
Federico Borrell. Os cineastas, ento, procuram os dois
filhos de Brotons, que afirmam que o pai nunca teve
certeza histrica de que o miliciano seria Borrell Gar-
ca, mas to somente uma intuio pessoal.
O prximo passo visitar o Arquivo Histrico de
Alcoy. L esto arquivados centenas de peridicos. Em
um deles o peridico anarquista Ruta Confederal, de
1937, um ano aps a tomada da foto de Capa , h uma
notcia em que um companheiro de Federico Borrell
(Figura 6) o homenageia e conta detalhes da sua morte:
o relato desta morte no tem qualquer semelhana com
a famosa fotografia de Capa.
 Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE)
Eran las cuatro de la tarde cuando muri el compaero
Taino [apelido de Borrell Garca] [] An le veo pa-
rapetado detrs de un rbol, con la sonrisa en la boca,
disparando con serenidad y presteza [] Le veo tendi-
do detrs del rbol que le serva de parapeto [] An
despus de muerto empuaba su mano rgida el fusil!
(Transcrio a partir do documentrio. Tempo: 33:11-
33:33/74:14min).
Corte.Volta a sobrinha de Borrell Garca afirman-
do que ela prpria no o conheceu, mas que a me
dela tinha certeza de que o miliciano morto de Capa
era seu tio.
Corte novamente! Entra a cincia forense. Fer-
nando Verd, j nosso conhecido, chamado de volta.
Numa sequncia rpida, so contrastados os rostos do
miliciano e o de Federico Borrell, bem como detalhes:
dentes, orelhas e dedos. Tudo para realar as diferenas
entre os dois personagens.
Verd olha as fotos dos dois homens atravs de uma
lente de aumento e diz que se pode afirmar que so
duas pessoas diferentes. Em seguida, h o uso de um
computador. Ele comea por examinar a formao den-
tria dos dois homens mostrando que Borrell Garca ti-
nha uma separao entre os dentes da frente, o que no
acontecia com o miliciano, que os tm mais fechados.
O prximo contraste so as orelhas. Enquanto o
miliciano teria orelhas mais quadradas, Federico
Borrell as teria em formato pontiagudo. O primeiro
teria o lbulo das orelhas pegado ao rosto, enquanto o
segundo o teria de forma diferente, separado. E os de-
dos? Os de Borrell Garca seriam redondos, mais jovens;
j os do miliciano seriam robustos e alongados.
No que diz respeito idade dos dois personagens,
Verd coloca lado a lado duas fotografias: a de Borrell
Garca de 1934, e a do miliciano, de 1936, tirada por
Capa. A partir deste contraste, ele afirma que se poderia
dizer que o primeiro teria entre 22 e 24 anos, enquanto
que a foto de dois anos depois mostra um homem bem
mais velho, isto , no uma pessoa de 24-26 anos.
Verd afirma, para finalizar sua interveno, que h
certezas matemticas e certezas morais. Do ponto de
vista matemtico, ele no pode afirmar, com margem
segura, que os personagens sejam duas pessoas diferen-
tes. Porm, continua, ele estaria moralmente convicto
de que se trata de duas pessoas distintas.
Diferentemente da parte anterior, aqui a histria
que, a partir de relatos de personagens e das inscries,
ter uma modalizao de natureza positiva em direo
tese defendida no documentrio: a partir de relatos de
historiadores retomada a assertiva de que a pessoa da
foto no Frederico Borrel. Do ponto de vista da his-
tria, a caixa preta novamente fechada. Porm, a re-
corrncia novamente cincia forense traz o reconhe-
cimento de que no h como provar que sejam duas
pessoas diferentes. O argumento de fora maior que
a matemtica no pode provar que sejam duas pessoas
145
Figura 7. Esculturas do Miliciano Morto na Entrada de Cerro Muriano
/ Fonte: Fotograma do Documentrio
diferentes. Estamos diante do processo de instabilidade
constitutiva dos fatos. O aspecto contingente e coletivo
da construo da controvrsia reaparece e a caixa preta
de novo aberta.
3. Onde?
A verso oficial de Robert Capa e seus defensores
que a foto teria sido tirada no calor de uma refrega
acontecida na localidade de Cerro Muriano, Crdo-
ba. Inclusive, como se pode ver nas primeiras imagens
(Tempo: 37:14-37:18/74:14min) desta parte do docu-
mentrio, h uma identificao, certamente turstica,
desta comunidade com a famosa fotografia, pois me-
dida que se avana pela autoestrada em direo cidade,
comeam a aparecer esculturas comuns do miliciano
morto (Figura 7), justamente reproduzindo a dita foto.
O objetivo dos documentaristas nesta parte con-
testar a verso oficial de Capa. Robert Capa, que (su-
postamente) tirou a foto, voltou ao local do incidente?
No h registros sobre tal fato. Richard Whelan, seu
bigrafo e defensor tenaz da verso oficial, visitou o
local? Certamente! Mas teve ele os olhos bem aber-
tos para as mincias? Ele parou para assuntar sobre o
horizonte da foto em comparao com o horizonte
que seus olhos viam, tomado que estava na crena e na
defesa da verso oficial? Mas, se ele se interrogou sobre
isto, seus olhos estavam treinados o suficiente para per-
ceber detalhes e insignificncias da topografia local, que
escapam percepo de quem no vive na localidade?
Por isso, que os cineastas comeam esta etapa da
controvrsia pela tomada de depoimentos da gente das
redondezas. O primeiro testemunho de um dono de
bar da localidade, que revela que todos parecem acre-
ditar que a foto foi realmente tirada, no ali em Cer-
ro Muriano, mas em outra localidade, em Cerro de la
Coja, pois as paisagens ao fundo na fotografia de Capa
no correspondem a nenhum cenrio conhecido pelos
habitantes do lugar.
Estamos ainda na fase dos testemunhos advindos
do conhecimento popular, isto da experincia das
pessoas comuns. Parte-se, pois, para Cerro de la Coja.
O consultado agora um pastor de cabras Andrs
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
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Hidalgo , que, ao ser perguntado, enquanto segura
uma cpia da foto do miliciano, se acredita que aquela
mesma foto poderia ter sido tirada nos arredores de
onde se encontram, afirma que sim, pois, para ele, a pai-
sagem da foto semelhante ao recorte das colinas e ser-
ras que cercam o lugar. Mas, ainda h dvidas, pois bem
poderia ter sido na localidade de Las Malagueas, ou
mesmo em Virgen de los Pinera, como alguns jorna-
listas japoneses chegaram a sugerir. o empilhamento
de argumentos contra a verso oficial de Robert Capa.
Desse modo, podemos ver j aqui uma modulao
da verdade de Capa: da certeza de Cerro Muriano para
as incertezas de trs diferentes localidades. Diante de
tantas perguntas, o melhor mesmo alistar mais uma
vez a cincia. E ela chega se anunciando atravs de ima-
gens que relembram aplicativos do Google.com, tais
como o Google.Maps ou o Google.Earth.
Especificamente, a Geodsia3 alinhada atravs do
Tenente-Coronel Manuel Illanes. Porm, nem mesmo,
neste caso, a cincia capaz de fechar a caixa-preta da
foto de Capa, pois, na comparao do horizonte pre-
sente na foto de Capa com os horizontes dos trs lo-
cais considerados pelos documentaristas, no possvel
concluir em que local ela teria sido tirada, assim nos
afirma Illanes.
H neste momento uma volta ao conhecimen-
to comum, popular. Vem ao nosso encontro Juan Jos
Obrero, dono do Bar X, em Cerro Muriano, que teria
conduzido os jornalistas japoneses por suas andanas por
Virgen de los Pinera, e mesmo posado para eles como se
o miliciano morto fosse. E ele mesmo acrescenta que os
japoneses estavam somente em busca de um lugar que
se assemelhasse ao horizonte fotografado por Capa.
Dessa forma, eliminada a localidade de Virgen de
los Pinera, preciso voltar a Cerro de la Coja e a Las
Malagueas para tentar fechar a caixa-preta sobre a foto
de Capa, pelo menos neste aspecto. Porm, aqui, o que
se nos aparece uma dificuldade: se a foto no foi tirada
em Cerro Muriano, restam somente especulaes ao se
tentar comparar uma paisagem de uma cpia de uma
foto borrada4 tirada h 70 anos com a paisagem atual,
que certamente passou por modificaes. Assim que
Cerro de la Coja seria candidato a local mais provvel
porque tem uma aparncia mais prxima do cenrio
que aparece na foto de Capa.
Como no possvel fechar a caixa-preta que foi
aberta nos tpicos anteriores, parte-se para mais uma
especulao. Com efeito, na discusso, inconclusa, sobre
em que lugar a foto teria sido tomada, volta-se para a
especulao se no teria sido Gerda Taro a verdadeira
autora da foto j que, se argumenta, as mquinas usa-
das por ela e Capa seriam intercambiveis5. Em outras
3 Cincia voltada para o estudo da topografia e da agrimensura da terra.
4 Ver tpico 5, adiante, e a interveno do fotgrafo Josep V. Monz.
5 Ver nota-de-rodap 8.
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
palavras, o empilhamento dos diversos argumentos leva
sugesto de que a foto de Capa, no somente teria
sido encenada, mas ela no seria de sua autoria, mas de
Gerda Taro. Em suma: Robert Capa teria nos enganado
duas vezes.
Nesta parte do documentrio h um aspecto in-
teressante: alm das cincias j alistadas anteriormente,
alista-se o conhecimento do senso comum. Tal aspecto
nos faz retomar a ideia de Latour & Woolgar (1997) e
Latour (2000) de que no h separao entre contedo
e contexto. No h um lugar privilegiado para o co-
nhecimento cientfico em relao aos outros tipos de
conhecimento, tal como neste caso, o conhecimento
do senso comum. Ou seja, no podemos isolar os fato-
res sociais que circundam a produo da cincia e, no
nosso caso aqui especfico, a construo de uma dada
controvrsia.
4. Quando?
No processo de questionamento da verdade recebi-
da sobre a fotografia de Capa, procura-se abrir esta cai-
xa-preta tambm atravs da desmontagem de quando a
fotografia teria sido tomada, isto , a hora em que Capa
teria capturado o miliciano sendo morto. De acordo
com a verso oficial, a foto teria sido tirada s 17hs.
Os documentaristas, em seu processo de alista-
mento das cincias e seus artefatos, comeam por enu-
merar o que pode ser considerado como ponto fraco
da argumentao dos defensores de Capa: a sombra do
miliciano na fotografia. Se observarmos bem, eles pare-
cem nos dizer, a sombra projetada pelo miliciano cain-
do sobre a grama do declive no condiz com a hora em
que Capa teria tomado a famosa foto, segundo a verso
estabelecida pelo prprio e aceita por seus defensores.
Para isto, eles mostram a sombra de Andrs Hidalgo, o
j conhecido pastor de cabras, cuidando delas, s 11hs
da manh, em Cerro de la Coja. Em justaposio com a
foto de Capa, as sombras so compatveis entre si, o que
enfraqueceria a verso de que A Morte do Miliciano
houvera sido tomada s 17hs.
Dessa forma, na tentativa de estabelecer uma base
cientfica para os seus argumentos, so rapidamente lis-
tados uma srie de atores humanos e no-humanos: a
prpria sombra na fotografia (como fenmeno fsico),
a posio do sol, o Laboratrio do Observatrio de
Greenwich, capaz de fornecer a hora matemtica, um
astrofsico, uma frmula matemtica e um computador
com um software capaz de fazer clculos e nos fazer vol-
tar no tempo, no a uma tarde (como querem os defen-
sores de Capa), mas a uma manh de 5 de setembro de
 Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE)
Figura 8 - Demonstrao Matemtica Que Demonstra em Horrio A Foto Teria sido Tirada / Fonte: Fotograma do Documentrio
1936 em plena Guerra Civil Espanhola (como querem
os documentaristas).
Como se sabe, a diviso do globo terrestre em me-
ridianos tornou muito mais fcil o clculo das horas
nos diferentes regies e pases. Permitiu tambm, por
exemplo, a localizao de navios e avies que trafegam
nos mares e cus do planeta. Esta diviso foi estabeleci-
da tendo como ponto de partida o meridiano que pas-
sa sobre a localidade de Greenwich, no Observatrio
Real, nos arredores de Londres.
Ento, o primeiro passo dos documentaristas re-
solver uma questo bsica: o horrio de 2007 (data do
filme) o mesmo de 70 anos atrs, isto , 1936? a
que entra mais um ator no-humano: o Observatrio
de Greenwich. Esta questo rapidamente resolvida:
basta uma ligao e uma voz com tom magntico res-
ponde que no e que esta diferena seria de cerca de
duas horas, devida prpria rotao da terra (Tempo:
45:10-45:33/74:14min).
Mas esta somente a primeira informao neces-
sria para inverter uma das verdades recebidas acerca da
foto de Capa: a de que ela teria sido tirada ao entarde-
cer daquele fatdico dia. Com esta informao em mos
e a certeza de que a sombra projetada pelo miliciano
caindo incompatvel com a hora apregoada por Capa,
traz-se agora em cena um astrofsico (Enric Marco, da
Universidade de Valena). Os documentaristas fazem
questo de reafirmar a crena bastante difundida de que
os nmeros no mentem. E, se os nmeros no men-
tem, resta fcil abrir mais uma brecha na verso capiana
e de seus defensores.
O referido astrofsico aparece em um trem/metr
fazendo um desenho com letras e nmeros em que se
supe que esteja tentando representar a inclinao do
sol naquele dia de 70 anos atrs. Em seguida, a cena
j uma sala de aula em que a montagem em cenas
rpidas mostra-o derivando uma frmula e repetindo
vrias vezes a seguinte frase: Tudo se pode explicar
com nmeros. E ento ele anuncia lenta, mas triunfal-
mente:Esta a frmula da fotografia! (Tempo: 46:22-
46:24/7:14min), isto , a frmula (um agente concei-
tual, para Pickering, 1995, p.114ss) capaz de indicar o
horrio em que Capa teria tirado a foto (Figura 8).
O prximo alistamento um computador com
um software capaz de fazer os clculos necessrios para a
determinao do horrio em que Capa, independente-
mente de a foto ter sido ou no encenada, teria captu-
147
rado a famosa cena. O astrofsico alerta (Figura 9):Sem
referncias geogrficas claras, os clculos nos oferecem
algumas horas possveis da realizao da fotografia, teria
sido s nove da manh ou s trs da tarde (Tempo:
46:33 46:44/74:14min).
Mesmo que os nmeros no mintam ou que a
realidade possa ser explicada por nmeros, os clcu-
los mostram um intervalo de cerca de seis horas, pois,
como o cientista alertara, faltam dados mais precisos
sobre o local onde a foto teria sido tirada.
Porm, deve-se atentar para o fato de que, mesmo
com a impreciso dos clculos, j possvel antever o
argumento dos documentaristas: Capa e seus defensores
mentiram e mentem quanto ao horrio de realizao
da foto (primeiro momento da modulao).
Mas, h mais a ser feito: o software capaz de nos
transportar de volta manh do dia 5 de setembro de
1936. No h margens para dvidas: as rpidas imagens
em sucesso nos transportam para o passado como em
uma mquina do tempo. E o turno do dia encontra-
do por informaes adicionais histricas. A frente de
batalha era ao sul do local onde a foto teria sido toma-
da. Assim, o miliciano certamente estaria vindo daquela
direo. Com a combinao lgica destas informaes
com o que se pode traduzir das informaes prestadas
pelo computador e seu software, chega-se a uma hora
precisa em que Capa teria tirado a sua famosa foto:
nove horas da manh.
Alm disso, outra informao oferecida a partir do
software, ser capaz de nos dizer que naquele 5 de se-
tembro o sol se ps s 18:30h, precisamente. Ora, como
a foto poderia ter sido tirada na hora dita por Capa se
Figura 9. Os Clculos Do as Horas Possveis, No as Horas Exatas
/ Fonte: Fotograma do Documentrio
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
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Vnus e Jpiter apareceram no horizonte, e, logo em se-
guida, Mercrio se juntou a eles no final daquela tarde?
Porm, no h sombra destes planetas no horizonte
da fotografia de Capa! Se a foto tivesse sido tirada na
hora relatada por Capa estes planetas, certamente, pa-
rece ser sugerido pelo argumento do astrofsico, no
estariam ausentes da foto.
Se Richard Whelan, Cornell Capa e outros, prefe-
rem continuar a acreditar na e a defender a verso de
Capa, pior para eles, pois os nmeros falam e mos-
tram que mesmo os astros celestes se alinharam contra
o famoso fotgrafo. esta verso de uma nova caixa-
-preta que o documentrio tenta estabelecer.
Com efeito, o alistamento realizado pelos cineas-
tas, com a ajuda do Laboratrio de Greenwich, de um
astrofsico, de uma frmula matemtica, de um compu-
tador e seu software especfico, do sol e de trs planetas,
ajuda mais ainda na abertura da caixa-preta em torno
da fotografia de Robert Capa, caixa esta que comeou
a se fechar em 5 de setembro de 1936 e que permane-
ceu assim por muito tempo. Ou seja, os cineastas che-
gam seguinte reformulao do entendimento comum
desde Capa: a foto no foi tirada s 17hs, mas s 9hs.
Estamos diante de uma nova caixa-preta.
O que se diferencia nesta parte do documentrio
que um dos argumentos de fora maior na controvrsia
instalada apresentado a partir do uso de um ator no
humano um computador com um software que
estabelece uma nova caixa-preta. Para Latour (2011)
ao tratarmos as controvrsias no podemos restringir
apenas aos atores humanos. preciso rastrear os instru-
mentos alistados que permitem aos atores estabilizar ou
instabilizar as controvrsias.
5. Como?
A pergunta se refere, obviamente, performance de
Robert Capa e sua mquina fotogrfica no momento
da captura da famosa imagem. A que distncia estava
Capa do miliciano? Que tipo de fotografia (tamanho,
formato etc) tirava uma Leica (a mquina de Capa)?
Em que posio estava Capa?
Uma verso estabelecida6 por Capa e seus defen-
sores pode ser resumida nas seguintes palavras, em uma
entrevista dada por Robert Capa rdio WBNC, em
20 de outubro de 1947:
Ocurri en Espaa. Fue al principio de mi carrera
como fotgrafo, y a comienzos de la guerra civil es-
paola. Y la guerra tena un lado romntico, si se pue-
de decir algo as Estaba en una trinchera con unos
6 H pelo menos mais uma verso difundida pelo prprio Capa: a de que ele estava junto ao miliciano em uma trincheira, quando este se levan-
tou e foi atingido. Mas aqui, a maioria dos analistas concorda, h uma inconsistncia lgica, pois o pretenso morto teria de ter sido fotografado
pelas costas e no de frente.
7 O trecho uma transcrio das legendas do documentrio espanhol da fala de Capa (Tempo: 52:47-53:54/74:14min).
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
veinte hombres armados con viejos fusiles. En la ladera
de enfrente haba una ametralladora insurgente. Los
hombres dispararon a la ametralladora durante cinco
minutos, luego se levantaron y dijeron: Vamos! Salie-
ron de la trinchera avanzando hacia la ametralladora y
como era de esperar la ametralladora abri fuego, dim,
dom! Los que quedaron con vida regresaron y volvie-
ron a disparar al tuntn haca la ametralladora, que fue
lo suficientemente inteligente como para no responder.
Y despus de cinco minutos volvieran a decir: Vamos!
Y salieron otra vez. Se repiti la escena tres o cuatro
veces. La cuarta vez me puse la cmara sobre la cabeza
y, sin mirar siquiera, hice la foto cuando se acercaban a la
trinchera (Grifos nossos)7.
Corte! Estamos em um estdio fotogrfico. Josep
V. Monz, diretor de fotografia do Instituto Valenciano
de Arte Moderno (IVAM), reconstitui a cena da foto de
Capa em estdio. O objetivo claro: testar com a ajuda
dos princpios fsicos da fotografia a verso difundida
por Capa acerca das condies em que teria capturado
a foto do miliciano.
Monz coloca um modelo humano na posio do
miliciano morto. Olha pelo visor da cmera, olha para
uma cpia da foto de Capa, checa a posio do modelo,
d-lhe instrues quanto ao posicionamento, para que
corresponda o mais fielmente possvel foto original.
Tira, ento, uma foto, que aparece em P&B. Passa, en-
to, a fazer riscos no cho do estdio. So marcas para
estabelecer a posio de Capa em relao ao miliciano.
Corte! A astrofsica e seus instrumentos so alista-
dos novamente. A narrao em off estabelece a verso
oficial de Capa: ele estaria a cerca de 20 metros do foto-
grafado no momento em que tirou a foto. esta verso
que vai ser desafiada pelo alistamento de novos agentes
humanos e no-humanos.
Enric Marco, nosso j conhecido astrofsico, entra
novamente em cena. Recomeam os clculos e uma
nova agncia conceitual o teorema de Tales alis-
tada para demonstrar que, na verdade, Capa estava so-
mente a cinco metros (1/4 da distncia originalmente
apregoada) do miliciano. Por seu turno, Monz con-
clui, utilizando noes elementares da fsica aplicada
fotografia, que a foto, na verdade, teria sido tirada com
Capa distando 4,5 metros do miliciano. Mais uma vez,
a verso sustentada pelos defensores de Capa posta em
xeque pela utilizao da cincia e seus artefatos.
Agora, a prpria Leica alistada. Monz manipula
uma Leica III-a (modelo 1935), objetiva Elmar 50mm
f/3.5, velocidade de obturao 1/1000sg, o mesmo mo-
delo usado por Robert Capa e Gerda Taro na Guerra
Civil Espanhola.
 Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE) 149

Sabemos, ento, que as mquinas fotogrficas uti-

lizadas, de forma intercambivel, por Gerda Taro e Ro-
bert Capa durante este perodo eram uma Rolleiflex e
uma Leica. A primeira tirava fotos quadradas e a segunda,
retangulares8. Monz, em cena novamente, manipula a
Leica, modelo de 1935, e mostra que o ajuste da mqui-
na ao olho humano permite concluir, a partir da forma
esttica que consagrou Robert Capa, isto , ligeiramente
fora de foco (Cf. Capa, 2010), que a foto foi focada e no
tirada como narrada: me puse la cmara sobre la cabeza
y, sin mirar siquiera, hice la foto cuando se acercaban a la
trinchera. O estilo borrado de Capa visvel, segundo
Monz, na foto do miliciano. E este efeito s poderia
ser conseguido pela interao consciente entre fotgrafo
e mquina, isto , a curta distncia (compatvel com os
4,5-5 metros e no com os 20 metros da verso capiana)
em que o fotgrafo moveu a mquina ligeiramente no
sentido horizontal para conseguir o efeito desejado, quer
dizer, ligeiramente fora de foco.
Desta forma, mais uma vez, fica claro, seguindo as
indicaes de Latour, como o fato social constru-
do pela tecnologia. Os fatos sociais so fabricados jus-
tamente a partir das diversas leituras dos artefatos, das
interpretaes e inscries produzidas a partir desses
artefatos. Como temos visto at aqui, so essas idas e
vindas dos enunciados e de como estes vo sendo trans-
formados ou reafirmados que d visibilidade ao carter
coletivo e processual das diversas associaes estabeleci-
das dentro de uma determinada controvrsia.
6. Por Qu?
Seguindo o roteiro estabelecido pelos prprios
nativos, isto , os autores do documentrio, resta saber
porqu h (ou havia) to grande defesa e manuteno
de secretismo em torno desta foto de Capa. Por que
Figura 10 - Troca de E-mails Entre os Cineastas e o Bigrafo de Robert
Capa / Fonte: Fotograma do Documentrio
Cornell Capa e Richard Whelan mantm distncia
todos aqueles que questionam a foto de Capa? Por que
Whelan foi capaz de chamar os cineastas de neo-fran-
quistas e neo-fascistas (Tempo: 67:46-67:56/74:14min)
se eles estavam somente tentando entender e responder
questes referentes s condies em que Capa teria ti-
rado a foto do miliciano?
So perguntas que se fazem a dupla de cineastas,
pois Whelan parece acuado diante da quantidade de
aliados que eles alistam, aliados estes bastante poderosos.
por isso que nos interessa seguir os seus usos da cin-
cia e seus artefatos no desvelamento da foto de Capa.
Embora esta ltima sesso do documentrio esteja mais
voltada para as inconsistncias lgicas na narrativa ofi-
cial acerca da foto em questo, ainda assim possvel
encontrar o alistamento de determinadas cincias: a
medicina forense e a arquivologia. A reproduo das
fotos comumente mostra algumas delas sem que sai-
bamos em que sequncia elas foram tiradas. Qual foi
a primeira foto da sequncia? E a ltima? Isto uma
informao importante porque poderia esclarecer se a
verso de Capa e seus defensores ou a verso dos seus
questionadores a correta? Sim, porque se a foto (Fi-
gura 11) em que aparecem vrios milicianos levantando
as armas em sinal de alguma comemorao foi tirada

Figura 119

8 Esta informao aparece meio solta no documentrio, a no ser pelos seguintes fatos: mostrado um retrato de Robert Capa com uma Rolleiflex
pendurada no pescoo ao lado de uma foto tirada por esta mesma marca, enquanto, em seguida, mostra-se um retrato de Gerda Taro, fotografando
com uma Leica, justaposto a uma foto tirada por esta mquina. Estariam os documentaristas sugerindo, mais uma vez, que Taro, em lugar de Capa,
quem teria tirado a foto do miliciano? uma pergunta que, no momento, foge ao escopo deste artigo.
9 Fonte: https://www.google.com.br/search?q=robert+capa&source. Acesso: 05/06/2014.

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150
Figura 1210
aps a foto do miliciano morto, pode-se provar que
Capa nos enganou, j que o morto aparece vivo nesta
foto (Primeiro miliciano esquerda). Se o caso fosse o
contrrio, poder-se-ia ter uma ideia mais segura quanto
morte do miliciano.
Uma busca nos arquivos da revista francesa Vu, a
primeira a publicar as fotos de Capa, permite aos docu-
mentaristas mostrar que h tambm um segundo mi-
liciano morto (Figura 12). Neste momento, j no so
mais cinco fotos, mas seis, sem que se saiba a sequncia
delas. Temos tambm dois mortos em lugar de um.
neste momento de visita ao passado, presente na
revista mencionada, que entra em cena novamente a me-
dicina forense porque houve coisas estranhas ocorrendo
naquele dia no lugar que no seria Cerro Muriano ,
como j vimos acima. Pois veja-se a foto a seguir:
Que h de errado com ela? primeira vista, apa-
rentemente nada. Mas, paremos! A medicina forense
pode nos ajudar aqui. Ela alistada para desmascarar
Capa. Ento, retomemos: o que mostra ela? Dois ho-
mens, aparentemente, mortos. Sim. Porm, a medicina
forense nos diz: s se morre de boca para cima ou
de boca para baixo, nas palavras dos cineastas (Tempo:
62:06-62:08/74:14min). Ento: podemos perguntar:
houve mortes naquela hora, naquele dia, naquela regio,
presenciadas e fotografadas por Robert Capa (ou Gerda
Taro)? Ao que parece, no! Pois a medicina forense
capaz de nos dizer que estes dois homens retratados
na figura 13, acima, no estavam mortos no momento
em que foram fotografados. Se ningum morre naquela
posio, isto , em perfeito equilbrio, que Capa os
fotografou em pose. E, obviamente, nossa compreenso
da importncia e do impacto sociais das fotos de Capa
ao longo destes anos pode ser mudada.
Assim, nesta parte final do documentrio a arqui-
vologia alistada, conjuntamente com a medicina fo-
rense, para reafirmar que a foto de Capa uma ence-
nao da morte de uma pessoa da qual no se consegue
identificar. Ao final da anlise dos diversos empilha-
10 Fonte: http://www.alistairscott.com/capa/. Acesso: 05/06/2014.
11 Fonte: http://www.google.com.br/imgres?imgurl=http%3A%2F%2F3.bp.blogspot.com. Acesso: 19/5/2014.
Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.
Figura 1311
mentos de fatos, artefatos, atores humanos e no-huma-
nos, percebemos que o documentrio foi sendo mon-
tado a partir de diversas modalizaes dos enunciados
presentes na histria oficial que foram contrapostos e
transformados em argumentos de fora maior na defesa
da tese defendida.
Consideraes Finais
Como tratar uma controvrsia sociologicamente
do ponto de vista da Sociologia da crtica? Esta a per-
gunta que orientou a construo desse artigo. A partir
de um exemplo emprico um documentrio que re-
cupera um debate pblico no campo do fotojornalismo
quisemos ilustrar um caminho terico-metodolgico
possvel, entre outras possibilidades, para anlise de con-
trovrsias sociais.
A sociologia da crtica concebe o social no como
uma esfera exclusiva ou um objeto particular, mas ape-
nas como um movimento peculiar de reassociao e
reagregao (Cf. Latour, 2012, p.25). Nessa direo,
o autor nos oferece um caminho metodolgico para
acompanhar o que realizado por humanos e no-hu-
manos no processo de estabilizao das controvrsias.
As controvrsias, nessa perspectiva, so vistas como o
que permite o estabelecimento do social e a contribui-
o das vrias cincias na construo das controvrsias.
Nesse sentido, seguimos as regras metodolgicas
latourianas ao analisar a controvrsia em foco neste ar-
tigo: a) os esforos utilizados pelos documentaristas no
alistamento de humanos e no-humanos foram simetri-
camente considerados na resoluo da controvrsia tra-
tada; b) tratamos as inscries no de forma isoladas mas
interligadas e transformadas pelos diversos atores envol-
vidos; c) seguimos os alistamentos dos diversos persona-
gens e observaes as modalizaes que os enunciados
desses personagens sofreram sempre considerando o
campo agnstico construdo no documentrio.
 Fotografia e alistamentos cientficos: em torno de uma controvrsia sobre autenticidade
Jorge Ventura de Morais (UFPE); Rosane Alencar (UFPE); Paulo Marcondes Soares (UFPE) 151

Parece-nos que, a principal contribuio deste
artigo atentar para a possibilidade de aplicao das
regras metodolgicas de Latour no que se refere ao
modelo de fabricao da cincia a outros campos de
conhecimento. Tambm, a dissecao dos alistamentos
da cincia na autpsia realizada do documentrio anali-
sado parece sugerir um caminho para a anlise de argu-
mentos em outros contextos de controvrsias distintas.
Com relao fotografia de Robert Capa, nossa
anlise procurou demonstrar que parece ser quase im-
possvel resolver, nos marcos das cincias sociais, a ques-
to da feitura da foto A Morte do Miliciano, a no ser
que o cientista social insista em se pr de um dos lados da
disputa talvez mais por simpatia com uma tese ou outra.
Dessa forma, procuramos ressaltar o potencial analtico
de uma sociologia da crtica (em lugar de uma sociologia
crtica) frente s mais diversas controvrsias que perpas-
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NNfotografostrailer XV Conversatorio La sombra
del Iceberg, Ral Riebenbauer (Fonte: https://
www.youtube.com/watch?v=6isfnt_EkcU). Acesso:
19/5/2014.

Photography and Scientific Enlistment: An Analysis of a Controversy

on Authenticity

Abstract
In this paper we analyse disputes on a photography taken by Robert Capa titled The Death of a Militiaman. We use Bruno Latour socio-
logy of associations to understand two different positions regarding this photography, one which holds that it was posed and another which
holds that it was taken et the very moment of the death of the militiaman. In order to that, we analyse a documentary in which science and
its artefacts are used by the filmmakers to support a given position. Finally, we conclude by showing that the usefulness of a sociology of
associations is that it allows us to analyse the several arguments set by the contenders themselves in order to get a dispute resolved.

Keywords: Photography; Robert Capa; Science; Scientific Instruments; Sociology of Associations.

Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.

152 Soc. e Cult., Goinia, v. 18, n. 1, p. 139-152, jan./jun. 2015.

Fotografa y alistamientos cientficos: en torno a una controversia

acerca de la autenticidad

Resumen
Analizamos las controversias en torno a la fotografa intitulada Muerte de un Miliciano, de Robert Capa, a la luz de la Sociologa de
las Asociaciones de Bruno Latour. Acompaamos el desarrollo de los debates entre dos posiciones antagnicas (una que dice que la foto
habra sido posada y la otra que afirma que Capa realmente habra fotografiado a alguien en el momento mismo de su muerte) a travs del
uso de un documental en el que la ciencia y sus artefactos son alistados para defender una determinada posicin. Concluimos que, lejos de
intentar resolver de modo sociolgico la controversia, la Sociologa de las Asociaciones nos permite tener un entendimiento de los diversos
argumentos puestos a prueba por las partes que estn en disputa.

Palabras clave: Fotografa; Robert Capa; Ciencia; Instrumentos Cientficos; Sociologa de las Asociaciones.

Data de recebimento: 07-10-2014

Data de aceitao: 01 02 - 2015