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RNITLOGO
WALTER BENJAMIN,
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AL
PRODUCTIVISTA
MIS PO
MO TIEM
MARCELO EXPSITO
PJARO Y ORNITLOGO AL MISMO TIEMPO
WALTER BENJAMIN,
PRODUCTIVISTA
MARCELO EXPSITO
TEXTO
Marcelo Expsito
TRADUCCIN
Nuria Rodrguez
DISEO GRFICO
ferranElOtro Studio
IMPRESIN
Ecolograf
EDITOR
consonni
Conde Mirasol 13, LJ1D
48003 Bilbao
www.consonni.org
ISBN
DEPSITO LEGAL
BI
CON EL APOYO DE
Diputacin Foral de Bizkaia, European Cultural Foundation
&&%<1&6$WH[WRVIRWRJUDItDV\WUDGXFFLRQHVSHUWHQHFHDVXVDXWRUDVHV
Las imgenes han sido cedidas por el autor como parte de su trabajo e investigacin acadmica.
Este workbook forma parte de una serie de escritos que funcionan como nota al pie de El autor como
productor, de Walter Benjamin. Una herramienta de trabajo para abrir debates en torno a la nocin
de produccin en el arte contemporneo, mbito ampliamente explorado por la productora de arte
FRQVRQQL<HVSHFtFDPHQWHDWUDYpVGHOSUR\HFWRGHLQYHVWLJDFLyQPjaro y ornitlogo al mismo tiempo.
Desvelando el aparato de produccinGHVGH
WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
(OWtWXORGHHVWHHQVD\RHYRFDHOGHDTXHORWURGH:DOWHU%HQMDPLQ
El autor como productor, escrito en 1934 bajo la forma de notas
para una conferencia prevista en Pars pero nunca impartida. Su
objetivo era polemizar no con la derecha, sino con los sectores del
FDPSRFXOWXUDODQWLIDVFLVWDFX\RVFULWHULRVVREUHODSROLWLFLGDGGH
la literatura Benjamin consideraba inadecuados. Walter Benjamin,
productivista fue originalmente pronunciado como conferencia
HQ%XVFDSROHPL]DUFRQHOVHFWRUGHOFDPSRFXOWXUDOTXHVH
FRQVLGHUDSURJUHVLVWDSHURFX\DVOHFWXUDVGHODXWRUDOHPiQPHSDUHFH
que despotencian los vectores ms radicales de sus contribuciones
originarias a una teora esttica materialista no especulativa, sino
YDQJXDUGLVWDHQVXSROtWLFDHVWpWLFD\GHRULHQWDFLyQUHYROXFLRQDULD
Las aportaciones de Benjamin en la dcada de 1930 tenan como
propsito intervenir de manera inequvocamente partidaria en el
dilema que asediaba a las clases trabajadoras europeas, tensionadas
HQWUHODVXEMHWLYDFLyQUHYROXFLRQDULDSDUDHOVRFLDOLVPR\VXGHYHQLU
IDVFLVWD,QWHQWRDFWXDOL]DUHVDVWHQWDWLYDVSDUDHQOD]DUODVKR\FRQ
el movimiento real, por fuera del ensimismamiento intelectual. Los
WH[WRV(ODXWRUFRPRSURGXFWRU\/DREUDGHDUWHHQODpSRFDGH
VXUHSURGXFWLELOLGDGWpFQLFDVRQODFODYHGHHVWDHPSUHVDD
condicin de que sean ledos diagramticamente uno a travs del
RWUR\SXHVWRVHQUHODFLyQFRQODKLVWRULD\HOSUHVHQWHGHORVPRYL
mientos sociales.
%HQMDPLQYLVLWy0RVF~HQWUHGLFLHPEUHGH\HQHURGH'HO
tono predominantemente melanclico de su Diario de MoscGHUL
YDGRGHODIUXVWUDFLyQFRQTXHYLYLyVXWULiQJXORDPRURVRFRQ$VMD
/DFLVHPSDUHMDGDFRQ%HUQKDUG5HLFKQRSXHGHGHGXFLUVHXQD
relacin de intimidad con el ambiente de las organizaciones cultura
les revolucionarias. Pero los artculos que redacta inmediatamente
GHVSXpVGHVXUHJUHVRD%HUOtQ(ODJUXSDPLHQWRSROtWLFRGHORV
HVFULWRUHVUXVRV\/DVLWXDFLyQGHODUWHFLQHPDWRJUiFRHQ5XVLD
DFXVDQHOLQXMRTXHVREUH%HQMDPLQHMHUFHHODODL]TXLHUGLVWDGH
ODVYDQJXDUGLDVUXVRVRYLpWLFDVHOFRQRFLPLHQWRGHODVFXDOHVDFDED
SUHFLSLWDQGRHQDTXHOSDUGHHQVD\RVGHODGpFDGDGH
01
MARCELO EXPSITO WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
Una constelacin de datos autoriza a pensar que el activismo prueba, de manera extrema. Precisamente, Benjamin acab de re
LQWHOHFWXDOGH%HQMDPLQTXLHQSDUHFHGHFLGLGRDLQFRUSRUDUHQ GDFWDUHQVHSWLHPEUHGHMXVWRDQWHVGHYLDMDUD0RVF~Calle de
VXREUDXQPDU[LVPRDQWLSRVLWLYLVWD\WRPDUHQFRQVLGHUDFLyQOD direccin nica, que se abre con el aforismo titulado Gasolinera: La
SUiFWLFDGHODVRUJDQL]DFLRQHVLQWHOHFWXDOHV\REUHUDVUHYROXFLRQDULDV actividad literaria relevante slo se puede dar cuando se alterna del
GHVGHVXHQDPRUDPLHQWRGH$VMD/DFLVHQQRIXHXQEURWH PRGRPiVHVWULFWRODDFFLyQ\ODHVFULWXUDDOFXOWLYDUHVDVPRGHVWDV
circunstancial. La visita de Tretiakov a Berln en 1931 impact en un IRUPDVTXHFRUUHVSRQGHQDVXLQXHQFLDHQODVFRPXQLGDGHVPiV
crculo de intelectuales comunistas. El encuentro con Brecht caus activas mejor que el ambicioso gesto universal del libro: a saber, las
HQ%HQMDPLQXQJLUR\ODLQWHQVLGDGGHVXUHODFLyQDSDUWLUGH octavillas, los folletos, los artculos en revistas, los carteles. Slo este
H[SOLFDODEHOLJHUDQFLDGH$GRUQRFRQWUDHOHQVD\RVREUHODUHSURGXF rpido lenguaje puede surtir un efecto que se encuentra a la altura
WLELOLGDGWpFQLFD2WURWULiQJXORDPRURVRHVWDYH]FRQ%HQMDPLQ del momento. Para el aparato gigantesco de la vida social, las opinio
FRPRYpUWLFH'HHVHJLURUHODWDGRFRQGHWDOOHGHVFULSWLYR\DJX nes son lo que el aceite para las mquinas; no nos situamos ante una
GH]DSROtWLFDSRU(UGPXW:L]LVODVHSRGUtDGHGXFLUXQDUXSWXUD WXUELQD\ODURFLDPRVGHVSXpVFRQOXEULFDQWH,Q\HFWDPRVXQSRFR
HSLVWHPROyJLFDGHWHUPLQDQWHHQHOSHULRGRQDOGHO%HQMDPLQTXH HQORVUHPDFKHV\MXQWXUDVRFXOWDVTXHVLQGXGDGHEHPRVFRQRFHU
Walter Benjamin, productivista quiere reactivar. Tienen razn
TXLHQHVPHREMHWDQTXHODWHQVLyQHQWUHPDU[LVPR\PHVLDQLVPRHV
consustancial al ltimo Benjamin como un complejo inescindible, lo
que no permitira hablar propiamente de un corte cuando nuestro
DXWRUPDQLHVWDVXGHFLVLyQGHDEUD]DUHOSHQVDPLHQWRPDWHULDOLVWD
Sea como fuere, mi polmica es menos hermenutica que militan
WH(VWR\FRQYHQFLGRGHTXHQRVHQFRQWUDPRVDFWXDOPHQWHHQXQ
periodo histrico en el que se debe tomar partido frente al devenir
de nuestras sociedades oscilantes entre algo similar a lo que hist
ULFDPHQWHIXHHOIDVFLVPR\DOJRVHPHMDQWHDORTXHKLVWyULFDPHQWH
VLJQLFyODUHYROXFLyQSUROHWDULD7UDWRDVtGHUHIXQFLRQDOL]DUD%HQ
jamin a travs del prrafo que cierra La obra de arte en la poca de
VXUHSURGXFWLELOLGDGWpFQLFDODWDUHDGHODUWHYXHOYHDVHUKR\RELHQ
contribuir a la autodestruccin de la humanidad alienada, o bien
cooperar en la emancipacin social mediante una prctica revolucio
QDULD(VWHLPSHUDWLYRUHVXOWDLQVRVOD\DEOHHVSHFLDOPHQWHHQHODFWXDO
contexto europeo, caracterizado por el estado de guerra decretado
SRUODVpOLWHVSROtWLFDV\QDQFLHUDVQHROLEHUDOHVFRQWUDODIXHU]DGH
WUDEDMR\RWUDVIXHU]DVSURGXFWLYDVGHODVRFLHGDGXQDVpOLWHVVHFXQ
dadas en su criminalidad por la violencia neoconservadora contra las
subjetividades en revuelta.
(QFDUWDVD*HUVKRP6FKROHPFLWDGDVSRU:L]LVOD%HQMD
min declara que las seales comunistas que reciba desde Capri
UHULpQGRVHDOLQLFLRGHVXUHODFLyQFRQ/DFLVIXHURQORVSULPH
ros indicios de un giro que despert en m la voluntad de no ocultar
EDUURFDPHQWHFRPRKDVWDDKRUDORVIDFWRUHVDFWXDOHV\SROtWLFRVGH
PLVSHQVDPLHQWRVVLQRGHGHVDUUROODUORV\GHKDFHUORDPRGRGH
03
WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
MARCELO EXPSITO WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
+iJDVHHODUWH\SHUH]FDHOPXQGRQRVGLFHHOIDVFLVPR\WDOFRPR idealista del objeto artstico, para observar cmo no busca meramen
0DULQHWWLORFRQHVDHVSHUDGLUHFWDPHQWHGHODJXHUUDODVDWLVIDFFLyQ WHRSRQHUDODREUDGHDUWHWUDGLFLRQDODXUiWLFDODREUDGHDUWH
artstica que emana de una renovada percepcin sensorial que viene
WpFQLFDPHQWHUHSURGXFWLEOHHVGHFLUDTXHOODFX\DSRWHQFLDOLGDGGH
PRGLFDGDSRUODWpFQLFD7DOHVDOQVLQGXGDODSHUFHSFLyQWRWDOGHHO
arte por el arte. La Humanidad, que antao, con Homero, fue objeto VHUUHSURGXFLGDHVXQUDVJRHVWUXFWXUDO\QRH[WHUQRDVXPRGRGH
GHHVSHFWiFXORSDUDORVGLRVHVROtPSLFRVDKRUD\DORHVSDUDVtPLVPD SURGXFFLyQ6HWUDWDPiVELHQVLJXLHQGRD%HQMDPLQGHRSRQHU
Su alienacin autoinducida alcanza as aquel grado en que vive su propia ORVHIHFWRVTXHXQR\RWURWLSRGHREUDSURGXFHQHQHOVXMHWR6LOD
destruccin cual goce esttico de primera clase. As sucede con la estetiza
inscripcin de la obra de arte aurtica en la tradicin se efecta me
cin de la poltica que propugna el fascismo. Y el comunismo le responde por medio
de la politizacin del arte. GLDQWHVXYDORUGHFXOWRHOFXOWRTXHHOHVSHFWDGRUVHYHREOLJDGRD
SURIHVDUDGLFKDREUDHQHOVHQRGHXQULWXDOHQHOFDVRGHODREUD
Repentinamente, Marina cae en la cuenta de algo que la estremece: de arte reproductible la relacin del espectador se establecera con
Benjamin debi de equivocarse en la redaccin del prrafo. Casi HODSDUDWRWpFQLFRHQHOVHQRGHODSROtWLFD\GHDFXHUGRFRQXQDV
FRQWRGDVHJXULGDGKXERGHQDOL]DUHOHVFULWRDSUHVXUDGDPHQWH FRQGLFLRQHVGHUHFHSFLyQDSXQWDQGRDXQWLSRGHVRFLDOL]DFLyQ
Resultara acorde con la tpica evocacin romntica de la vida de HVSHFWDWRULDOSRWHQFLDOPHQWHGHPDVDV\QRLQGLYLGXDOL]DGD
Benjamin pensar que el lapsus se produjo en el momento de tener El lector est siempre preparado para convertirse en escritor, de
que huir del nazismo, que le pis los talones conducindolo al WDOPDQHUDTXHVXWUDEDMRWRPDODSDODEUDDUPDPLVWHULRVDPHQWH
VXLFLGLRHQ3RUWERXHQODIURQWHUDHQWUH(VSDxD\)UDQFLDDGRQGH %HQMDPLQ&yPRSXHGHHOWUDEDMRGHOUHFHSWRUWRPDUODSDODEUD"
Benjamin podra haber arrastrado consigo el manuscrito incompleto. $FDVRQRHVHODXWRUTXLHQKDEODDWUDYpVGHVXREUD"6LHQODVQXH
3HURODKXtGD\HOVXLFLGRGH%HQMDPLQVXFHGLHURQHQPLHQWUDV vas condiciones sociales que posibilita el desarrollo de la tcnica el
que el prrafo se escribi cuatro o cinco aos antes. El motivo tuvo OHFWRUSXHGHFRQYHUWLUVHHQFXDOTXLHUPRPHQWRHQDXWRUGHGXFH
que ser otro mucho menos pico: Benjamin habra tenido que cerrar 0DULQDHVSUHFLVDPHQWHSRUTXHHOWUDEDMRGHODUWLVWDRHOOLWHUD
precipitadamente la redaccin del manuscrito para envirselo a toda to consiste en construir las condiciones para favorecer una toma
SULVDD$GRUQR\+RUNKHLPHUFRQHOQGHUHFLELUHOVDODULRSRUVX delegada de la palabra, mediante la produccin de un tipo de obra
trabajo de parte del Instituto de Investigacin Social. El dinero no le TXHSXHGHVHUUHFLELGDGHPDQHUDGHVDFUDOL]DGD\OLEHUDGRUDSRUXQ
OOHJDEDQXQFDDQGHPHV6L%HQMDPLQQRKXELHUDVLGRXQWUDED WHUFHURTXHFRQIRUPDXQWULiQJXORMXQWRFRQHODXWRU\VXREUDHO
jador intelectual precarizado, habra dispuesto de ms tiempo para VXMHWRHVSHFWDGRU/DUHQXQFLDGHODXWRUDVXDXWRULGDGVXWUDQV
PDGXUDUODUHGDFFLyQDGHFXDGDFRQODTXHQDOL]DUVXHQVD\R IRUPDFLyQHQSURGXFWRUGHXQDREUDTXHVHDUWLFXODHQHOLQWHULRU
de unas condiciones de recepcin no aurticas, es la precondicin
El fascismo propugna la estetizacin de la poltica. para que el lector as socializado ejerza su propio trabajo de lectura
El comunismo le contesta con la revolucin social a la que contribuye el arte
emancipada.
politizndose.
(OGLVFXUVRPDQLHVWRGHOHQVD\RGH%HQMDPLQVHUHHUHDODSpUGLGD
Esta otra redaccin cerrara ms adecuadamente el argumento sobre GHODXUD\DOFDPELRGHHVWDWXWRHVWpWLFRVRFLDOHKLVWyULFRGHODREUD
ODUHSURGXFWLELOLGDGWpFQLFDGHODREUDGHDUWHSXHVWRTXHHOHQVD\R de arte, piensa Marina. La manera en que qued redactada la conclu
HMHFXWDHQ~OWLPDLQVWDQFLDFDHDKRUDHQODFXHQWD0DULQDXQ VLyQGHOIDPRVRHQVD\RSDUHFHDSXQWDUDODFXHVWLyQGHFyPRHODUWH
desplazamiento radical de la centralidad que la teora esttica con VHSROLWL]DGHWDOPDQHUDTXHODSUHJXQWDQDOSDUHFHFHQWUDUVHHQHO
FHGHWUDGLFLRQDOPHQWHDODREUDGHDUWH'HOWH[WRGH%HQMDPLQVH DUWH\HQODREUDGHDUWHFRPRSUREOHPD3HURHOFRQWHQLGRODWHQWH
GHGXFHHQWRQFHVSLHQVD0DULQDTXHODREUDGHDUWHKDGHMDGRGH GHOWH[WRGHFLGHQDOPHQWH0DULQDHVXQDWHRUtDSROtWLFDDQWHV
ser un problema o pasa a ser una cuestin de segundo orden. Lo que que una teora esttica: una teora de la subjetivacin socialista de masas
importa son los diferentes efectos sobre el espectador que la prc mediante la politizacin de una prctica del arte donde el arte y la obra ya no
WLFDGHODUWHSURYRFDFRQRVLQREUDV1RKD\PiVTXHGHFLGLUVHD VRQLPSRUWDQWHVFRPRXQQVLQRFRPRXQPHGLRSDUDODHPDQFLSDFLyQGHO
leer el texto de Benjamin con otros ojos, dejando a un lado la mstica sujeto en sociedad.
07
MARCELO EXPSITO WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
$TXtJYHPRVFyPR0DULQDVHDOHMDPX\SUHRFXSDGD(QODSDUWH en alto atravesando las calles embarradas. La gente que los observa,
trasera de la bicicleta lleva la laptop donde est archivado el texto de GHVFRQRFLHQGRTXHVHWUDWDGHODOPDFLyQGHXQDSHOtFXODHQVHFUH
VXWHVLVTXH\DQROHVLUYH1RFRQRFHPRVTXpH[SUHVyQDOPHQWH WROHYDQWDWDPELpQHOSXxR\VHVXPDDODPDQLIHVWDFLyQTXHDYDQ]D
Marina frente al tribunal acadmico. Pero s sabemos que, de tener crecida inesperadamente. En la cabecera portan un gran retrato de
J razn la estudiante annima a quien nadie recuerda, la hiptesis del Marx realizado por un trabajador que es pintor amateur$KRUDVH
lapsus de Benjamin explicara un extendido equvoco histrico: el de WUDWDGHXQDLPSUHYLVWDPDQLIHVWDFLyQUHDOOOHJDODSROLFtD\UHSULPH
las teoras estticas que, pretendiendo estar basadas en sus textos, GHQXHYRFRQYLROHQFLD(OFLQHTXLVRGRFXPHQWDUPHGLDQWHXQD
giran en crculos en torno al supuesto problema del estatuto aurtico puesta en escena, pero acab activando un acontecimiento poltico
GHODREUDGHDUWH\HOGHEHUVHUGHVXSROLWLFLGDGVLQSODQWHDUVHOD verdadero. El episodio dura apenas unos segundos en el montaje
ntima relacin que una politizacin de la prctica artstica ha de QDOGHODSHOtFXODSHURFRQVWLWX\HHOLQGLFLRGHXQDLQYHQFLyQKLVWy
guardar con una praxis del cambio social. rica formidable.
steJHV:DOWHU%HQMDPLQHVFULELHQGRDWRGDSULVDHOQDOHTXtYR &XDQGR,YHQVSUHVHQWyODSHOtFXODQDOL]DGDVXIULyHOUHFKD]RGHORV
co de La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. FtUFXORVGHYDQJXDUGLDFLQHPDWRJUiFDTXHORKDEtDQHQFXPEUDGR
staJ es la tumba de Benjamin sita en un delicado cementerio DQWHULRUPHQWHSRUVXVSULPHURVOPVH[SHULPHQWDOHV'LMHURQTXH
blanco encalado frente al Mar Mediterrneo. La lpida con su nom KDEtDDEDQGRQDGRHODUWHSDUDSURGXFLUXQSDQHWRSROtWLFRVLQHV
bre se asienta sobre el antiguo emplazamiento de la fosa comn, pues ttica. Pero gracias a que renunci a considerar el estilo formalmente
ORVUHVWRVGH%HQMDPLQQRKDQVLGRQXQFDLGHQWLFDGRV0XHUWRHQ YDQJXDUGLVWDGHVXVSHOtFXODVFRPRXQQSXGRLQYHQWDUXQDGHODV
J GHQLWLYDpOWDPELpQSRUHOIDVFLVPR4XHHVRQRVHROYLGHQXQFD tcnicas del cine poltico moderno que no niega sino que se deduce de
En los ltimos siete simposios o congresos a los que he asistido, me la experimentacin formal llevada a cabo hasta ese momento por la
he entretenido contando las menciones hechas a Walter Benjamin: vanguardia. Ese principio consiste en replantear la relacin entre la
HQWRWDOFRQHVWD~OWLPDPtD8QSURPHGLRGHSRUHOPR UHDOLGDGGHODFRQWHFLPLHQWR\HOQDWXUDOLVPRGHVXUHSUHVHQWDFLyQ
PHQWRPHQFLRQHVSRUFRQJUHVR7RGDVHOODVKLODEDQGLIHUHQWHV para fundamentar una prctica del arte que documenta una realidad en la
J actualizaciones de su teora esttica, sin citar nunca ni una sola de las TXHDOPLVPRWLHPSRLQWHUYLHQHD\XGDQGRDPRGLFDUODPRGHODQGRDFRQWH
REUDVRGHORVDUWLVWDVDORVTXHHOSURSLR%HQMDPLQVHUHULyHQVXVWH[WRV. Yo cimientos que no necesariamente se perciben como artsticos en el momento en
YR\DPHQFLRQDUGRV que suceden.
Misre au BorinageJHOOPURGDGREDMRODGLUHFFLyQGH-RULV,YHQV steJHV6HUJHL7UHWLDNRYHOGUDPDWXUJRSRHWD\DJLWDGRUEROFKH
en una regin minera belga en el ao 1933 a instancias de Henri YLTXHIRWRJUDDGRSRU$OH[DQGHU5RGFKHQNRHQ0RVF~HQ(Q
6WRUFN6HWUDWDGHXQGRFXPHQWDOSDUDGyMLFR,YHQV\VXVFRODER ese mismo ao abandon la capital rusa para trasladarse a un koljs
UDGRUHVVHSURSRQHQGRFXPHQWDUXQDGXUDKXHOJDREUHUDTXH\DKD del Cucaso Norte llamado El Faro Comunista. Ese episodio de la
VLGRDSODVWDGD/DUHJLyQ\VXVKDELWDQWHVVHHQFXHQWUDQDKRUDEDMR vida de Tretiakov resulta ser central en el hilo argumental del texto
J riguroso control policial. La pelcula recrea ese episodio de lucha de Benjamin El autor como productor escrito en 1934.
frustrada poniendo en escena los hechos pasados con sus mismos (QVXGLDULRGHODFRPXQDDJUtFROD7UHWLDNRYVHJ~QUHFXHUGD%HQ
protagonistas actuando en clandestinidad durante el rodaje. MDPLQGHVFULEHVXDFWLYLGDGGHODVLJXLHQWHPDQHUD
Deciden en un momento dado recrear para la cmara una impor
J
tante manifestacin sucedida meses atrs que fue reprimida por la 4XpKLFHHQHONROMyV"
polica. Planean una accin rpida inspirada en los propios mtodos Tom parte en las reuniones directivas en las que se trataban todas las
de accin directa de la organizacin obrera: algunos trabajadores cuestiones vitales para el koljs, empezando por la compra de bujas para
ORVWUDFWRUHV\HODUUHJORGHODVORQDV\DFDEDQGRSRUPRQWDUODVPiTXL
VDOHQDFLHORDELHUWRGLYLGLGRVHQSHTXHxRVJUXSRVSDUDGLFXOWDUTXH
QDVWULOODGRUDV\SODQLFDUODD\XGDSDUDODVJUDQMDVLQGLYLGXDOHV
ODSROLFtDORVLGHQWLTXH\GHWHQJD/DFiPDUDOPDFyPRVHUH~QHQ 3DUWLFLSpHQDVDPEOHDVGHPDVDVHQORVNROMRVHV\HQFROHFWDVGHGLQHUR
VRUSUHVLYDPHQWHHQXQSXQWRSDUDGHVODU\DDJUXSDGRVFRQHOSXxR SDUDFXEULUHOSDJRGHORVWUDFWRUHV\SDUDQDQFLDUDO(VWDGR3XVH
08 09
MARCELO EXPSITO WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
paz entre madres que se peleaban en las guarderas infantiles. Tom $TXtJ la vemos exhibida en la web de un negocio por internet de
parte en debates sobre cmo distribuir la cosecha. Discut con celosos
productos culturales rusos. Los fondos en venta quiz provengan de
economistas que se negaban a facilitar caballos a funcionarios educado
UHV$UUDQTXpDORVLQWHOHFWXDOHVFRQWULEXFLRQHVSDUDHOSHULyGLFR$\XGp ODFRPSUDYHQWDHVSHFXODWLYDRGLUHFWDPHQWHGHOH[SROLRGHDUFKLYRV
a algunos participantes en cursos radiofnicos a entender pasajes de privados o pblicos tras el hundimiento de la Unin Sovitica. En
OHFWXUDVGLItFLOHV la pgina online correspondiente al opsculo de Tretiakov indica:
2UJDQLFp\GLULJtHOSHULyGLFRGHONROMyV2ULJLQDOPHQWHHUDVyORXQ
SOLDYHQGLGRSRUTXHORFRPSUp\RPLVPRKDFHGRVDxRV0H
suplemento del peridico Terek, que ofreca informacin sobre cmo
preparar el cultivo de los campos. Ms tarde luch, s, luch hasta lograr, cost poco ms de 100 euros.
despus de muchas reuniones, peleas por telfono, cartas, telegramas, 7UHWLDNRYHOHVFULWRUTXHSHUWHQHFLyDO3UROHWNXOW\DO/()HOIUHQWH
LQVLVWHQFLDVGHSUHVLRQHV\SURPHVDVTXHORVSHULyGLFRVGH0RVF~ de izquierda de las artes, siendo cofundador de la revista homni
J
asumieran patrocinarlo. De Mosc nos mandaron la mquina de escribir,
ma, la ms importante de la vanguardia de la primera mitad del siglo
HOSDSHO\HOHTXLSRGHFRPSRVLFLyQGHWH[WRV3XVHDXQDSUHQGL]DOD
mquina de escribir, un artista por mritos propios que antes era pastor. pasado; el hombre que tradujo por primera vez a Bertolt Brecht
)XLPLHPEURGHODFRPLVLyQSDUDHOH[DPHQItVLFRPLOLWDU\KXEHGH DOUXVR\TXHSXGRKDEHUGHVYHODGRDOPLVPR%UHFKWODQRFLyQGH
comprobar la disposicin del koljs para cultivar en primavera. Esto H[WUDxDPLHQWRHOWHyULFRGHODHVWpWLFDTXHFRQWULEX\yDDFXxDU
ltimo me result difcil, porque al principio no era capaz de distinguir
FRQFHSWRVFRPRIDFWRJUDItD\HVFULWRURSHUDQWHDUPDQGRTXH
TXpFROOHUDHUDEXHQD\FXiOPDODRTXpSDUWHVGHODUDGRIDOWDEDQ+D\
quienes encuentran trivial todo esto. Piensan que para arreglar los arados KDEtDTXHHVFULELUWHDWURFRQHOSHULyGLFRGHOGtDHQODPDQR\TXH
\DHVWiQORVKHUUHURVTXHQRHVQHFHVDULRTXHXQHVFULWRUVHPROHVWH acab haciendo derivar l mismo su prctica literaria a la produc
por ello. Estn en un error: VLQXQFRQRFLPLHQWRH[DFWRGHODUDGRHVLPSRVLEOH FLyQGHSUHQVDHGXFDWLYD\GHDJLWDFLyQHODFWLYLVWDSROtWLFRFXOWXUDO
HQWHQGHUFRQFODULGDGHOKXPRUGHORVFROHFWLYLVWDV\HQFRQVHFXHQFLDQRVHSXHGH
TXHFRQWULEX\yDUDGLFDOL]DUODSUiFWLFDHVWpWLFDGH(LVHQVWHLQH
DYDQ]DUQLXQGLVFXUVRQLXQDGHVFULSFLyQHQRWUDVSDODEUDVQRVHSXHGHVHUHO
autor de ninguna obra. inspir directamente a Walter Benjamin su teora productivista de
la produccin literaria... El valor econmico de la obra de este ver
Menos de una dcada despus, en 1937, Tretiakov fue arrestado por dadero fenmeno del siglo pasado es el mismo que su valor poltico
ODSROLFtDGH6WDOLQDFXVDGRGHHVSLRQDMH\HQFDUFHODGR+D\TXLHQ en el actual mercado intelectual de la teora esttica progresista: una
dice que no fue ejecutado, sino que se mat tirndose por el hueco miseria.
GHODHVFDOHUDGHODSULVLyQGH%XW\UND&RPRQDGLHSXHGHHVFULELU 9R\DSODQWHDUODVLJXLHQWHKLSyWHVLV3HQVHPRVDKRUDHQXQDSDUWH
el ltimo pensamiento de su propia vida, no sabemos si Tretiakov se importante de las actuales teoras sobre la politicidad del arte que en
VXLFLGySDUDGHVDDUDVXVFDUFHOHURVRFRPRXQDFWRGHGHVHVSHUD HOiPELWRDFDGpPLFR\HQHOVLVWHPDGHODFUtWLFDVHGLFHQKHUHGHUDV
FLyQSROtWLFD4XHHVRWDPSRFRVHROYLGHQXQFD del trabajo pionero de Walter Benjamin. Si las aplicramos a las prc
staJ es la portada de un rarsimo ejemplar de la nica edicin ticas concretas que inspiraron directamente a Benjamin su teora es
PRQRJUiFDTXHVHKDSXEOLFDGRHQODKLVWRULDGHODREUDWHDWUDO ttica materialista, el resultado sera probablemente el siguiente: no
de Tretiakov Protivogazy0iVFDUDVGHJDVXQDVHQFLOODSLH]D se considerara que stas son arte, o se las denigrara como un arte
GLGiFWLFDGHDJLWDFLyQHVFULWDHQFRQWUDODSHTXHxDEXUJXHVtD PHQRUSDQHWDULRXQDGHVYLDFLyQVRFLRORJLVWDGHODUWHDFWLYLVPRR
surgida al calor de la Nueva Poltica Econmica que haba sido directamente poltica o agitacin o trabajo social, pero nunca arte.
SURPXOJDGDSRUHOJRELHUQRGH/HQLQ(VWiUPDGDFRPR(GLFLR Propongo pensar sobre esa paradoja.
nes del Proletkult, la Organizacin de Cultura Proletaria. En el
PLVPRDxRGH7UHWLDNRY\(LVHQVWHLQUHDOL]DURQXQDSXHVWD
en escena de Mscaras de gas que tena lugar en una fbrica real, 2. LA VANGUARDIA ARTSTICA, OUT OF JOINT
interpretada por actores miembros del Proletkult. El aconteci
J
PLHQWRIRUPySDUWHGHODVUDGLFDOHVH[SHULHQFLDVGHWHDWURGH ... Es decir: GHVHQFDMDGDGHVXPDUFRIXHUDGHTXLFLR. Como se deca que
DWUDFFLRQHVFX\RIUDFDVRFRQGXMRD(LVHQVWHLQDDEDQGRQDUHO HVWDEDQORVWLHPSRVHQODWUDJHGLDGH+DPOHW'HTXpPDUFRVSRGH
teatro en favor del cine. PRVGHFLUTXHVHGHVHQFDMyHODUWHGHYDQJXDUGLD"
10 11
MARCELO EXPSITO WALTER BENJAMIN, PRODUCTIVISTA
steJ es El Lissitski en su estudio de Vitebsk, ciudad del norte caracterizado por una apora: la negacin del vnculo naturalista de la
GH%LHORUUXVLDHQFX\DHVFXHODGHDUWH.DVLPLU0DOHYLWFKIXQGyHO representacin con la realidad externa al cuadro conlleva la imposi
JUXSRGHDUWHGHYDQJXDUGLD8QRYLV&DPSHRQHVGHO1XHYR$UWH bilidad en trminos absolutos de reanudar un vnculo con lo real en
TXHIXQFLRQyFRQYDULDFLRQHVHQWUH\/RVFXDGURVTXHVH HOQXHYRUpJLPHQGHYLVXDOLGDGGHODYDQJXDUGLDQRREMHWLYD/DREUD
ven al fondo muestran la adscripcin de El Lissitski al suprematismo de arte se muestra a s misma como un objeto material autnomo.
malevitchiano en ese periodo. Dicho con otras palabras: la vanguardia se confronta al naturalismo
Vencer a los blancos con la cua rojaJ, un cuadro de El Lissitski de de la representacin clsica aniquilando el ilusionismo que somete al
TXHVHFXHQWDHQWUHORVPiVLQVSLUDGRUHVGHODKLVWRULDGH espectador, evidenciando el cuadro como un artefacto concreto, un
la vanguardia. Se trata de un diseo pensado para convertirse en un HOHPHQWRPiVGHODUHDOLGDGPDWHULDOGHOPXQGR%HQMDPLQGLUtDVH
J
cartel celebratorio de una victoria decisiva del Ejrcito Rojo durante imposibilita que la obra pueda seguir siendo percibida al interior de
J
la guerra civil que perduraba despus de la toma del poder por los XQULWXDO\SRUWDQWRVHGHVYDQHFHHOHIHFWRDXUiWLFR3HURHVHDUWH
bolcheviques en 1917. Un cuadro inquietante, en tanto que muestra IDFWRTXHVHPXHVWUDFRPRXQREMHWRPDWHULDOTXHQRrepresenta a
una visible contradiccin: desde el interior del suprematismo, El la realidad sino que es l mismo un objeto realVHSURKtEHDVtPLVPR
/LVVLWVNLURPSHFRQHOSULQFLSLRDQWLUUHSUHVHQWDFLRQDOGHODQRRE facilitar al espectador una relacin con el mundo material que no
jetividad aludiendo a un acontecimiento externo. El rigor geom sea la estricta observacin del objeto artstico en cuanto tal. Esta
WULFRVXSUHPDWLVWDVHYHFRQWDPLQDGRGHPDQHUDDSDUHQWHPHQWH apora seala una frontera que es el lmite de la fase especulativa de
J
LQH[SOLFDEOHVLQRVDWHQHPRVHVWULFWDPHQWHDVXOyJLFDLQWHUQDSRU la vanguardia histrica.
ODLQFOXVLyQGHWH[WRVHVFULWRVHQODVXSHUFLHGHOFXDGUR Una de las maneras que la vanguardia encuentra de superar ese punto
staJ es la portada del primer portafolios Proun de El Lissitski, J PXHUWRFRQVLVWHHQHQVD\DUGHVERUGDPLHQWRVGHOPDUFRSLFWyULFR
XQDFDUSHWDGHOLWRJUDItDVSXEOLFDGDHQ$OHPDQLDGHVXVGLEXMRV SDUDSDVDUDPRGLFDUH[SHULPHQWDOPHQWHHOPDUFRPiVDPSOLRGH
KRPyQLPRVUHDOL]DGRVHQWUH\(OWtWXORHVXQDFUyQLPRHQ la institucin artstica. Esos desbordamientos se encaminan hacia
UXVRGHODH[SUHVLyQ3UR\HFWRSDUDOD$UPDFLyQGHOR1XHYR XQDSUiFWLFDGHODUWHGRQGHHOFRQFHSWRGHREUDVHGHVFHQWUD
Se trata originalmente de dibujosJ basados en el dinamismo de pasando a ocupar otro lugar en favor de un nuevo nfasis sobre los
J
las relaciones entre formas geomtricas desplegadas en el espacio SURFHGLPLHQWRVGHLPDJLQDFLyQ\FRQVWUXFFLyQH[SHULPHQWDOGH
bidimensional del papelJ que van incorporando la exploracin otras realidades posibles que el espectador puede experimentar
progresivamente ms compleja de la representacin de espacios KDELWiQGRODV7DOHVLQYHQFLRQHVQRWLHQHQ\DXQFDUiFWHUPHUDPHQWH
J tridimensionales inexistentes en la realidadJ para convertirse representacional, virtual o simblico, sino que buscan adquirir una
SRFRDSRFRHQODFRQFHSFLyQ\HOGLVHxRVREUHSDSHOGHespacios para FRQVWLWXFLyQHQIiWLFDPHQWHPDWHULDOHQFX\RLQWHULRUHOHVSHFWDGRU
ser realizados en el mundo real de acuerdo con principios constructivos HVLQYLWDGRDH[SHULPHQWDUSURFHVRVGHUHFRQJXUDFLyQGHVXSURSLD
geomtricos. steJ es, de hecho, un detalle de la lmina anterior: J
subjetividad. ste es el Gabinete de Arte Abstracto J realizado por
un diseo para una Habitacin prounIHFKDGRHQ construida (O/LVVLWVNLHQ/DVSDUHGHVGHHVWDUHGXFLGDVDODGHH[SRVLFLyQ
efectivamente ese mismo ao. Esta imagenJ corresponde a una HVWiQGLVHxDGDVGHPDQHUDTXHHOVXMHWRHVSHFWDGRUDOGHDPEXODU
UHFRQVWUXFFLyQGH por el espacio, puede experimentar variaciones en la percepcin de
$FDEDPRVGHUHFRUUHUVLQWpWLFDPHQWHXQFDVRGHHVWXGLRTXHQRV ORVFXDGURVFROJDGRV$OJXQRVGHORVIRQGRVTXHVRVWLHQHQODVREUDV
permite entender un proceso brillante sucedido en la historia de la consisten en paneles mviles, de manera que el dispositivo de exhibi
vanguardia. Se trata de un trnsito en el que el arte reduce progresi FLyQSXHGHVHUOLWHUDOPHQWHUHFRQJXUDGR8QWH[WRFRQWHPSRUiQHR
J vamente la representacin clsica a su grado cero. Cuando se decide del grupo constructivista de Mosc planteaba una correlacin entre
URPSHUFRQODQDWXUDOL]DFLyQGHOYtQFXORHQWUHODUHDOLGDG\VXUHSUH ODVVLJXLHQWHVHYROXFLRQHVVLODREUDGHMDEDGHVHUXQDFRPSRVLFLyQ
sentacin pictrica, al desvelarse por el contrario el carcter tcnico J
SLFWyULFDSDUDSDVDUDVHUFRQVWUXLGDUHYHODQGRVXVFRPSRQHQWHV
de la representacin naturalista, se alcanza un umbral que viene PDWHULDOHVODH[SRVLFLyQ\DQRVHUtDHOHVSDFLRGRQGHVHQDWXUDOL]DOD
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las relaciones de produccin, cmo se solidariza con una clase social signo con respecto a su referente, permite romper el ilusionismo con
desde fuera de la misma o cul es la posicin poltica desde la que el el que la obra aurtica envuelve al espectador, para pasar a mostrarle
autor efecta su obra. La clave de la politicidad de su trabajo reside la evidencia de la obra como un artefacto material que no representa
HQODWpFQLFDGHVXLQVHUFLyQHQODVSURSLDVUHODFLRQHVVRFLDOHV\GH sino que pertenece al orden de la realidad. Pero la radicalizacin de los
SURGXFFLyQTXHD\XGDDVtDLPSXOVDUFRQXQDRULHQWDFLyQSROtWLFD procedimientos antiilusionistas, el rechazo completo de la repre
progresiva. Es exactamente lo que plantea en el plano terico pocos sentacin, llevan al arte a girar sobre s tautolgicamente: la nica
aos despus Walter Benjamin en El autor como productor. realidad material con la que el espectador conecta a travs de la obra
$TXtJ tenemos un fotomontaje ms complejo: una gran mano no es sino estrictamente la obra de arte como constructo material.
JHQpULFDTXHDQWHULRUPHQWHIXHODGH.OXFLVVLQWHWL]DODVXPD La superacin de tal apora slo puede darse mediante un cambio de
DVFHQGHQWHGHPXFKDVPDQRVVLQJXODUHVTXHFRRSHUDQDOLQHD J paradigma. La motivacin para ello no puede encontrarse sino fuera
GDVGLQiPLFDPHQWHSDUDFRQVWUXLUHOHMHGLDJRQDOGHOFXDGUR6H de la lgica interna de los procedimientos tautolgicos de la fase de
DSR\DQVREUHODEDVHGHXQDPDVDGHURVWURVDQyQLPRVGHWUDEDMD laboratorio de la vanguardia, en el fuera de campo de la institucin
GRUHV\WUDEDMDGRUDVHOSUROHWDULDGR(VWHIRWRPRQWDMHFRQVWLWX\HOD del arte. Se encuentra en el propio momento histrico durante el
maqueta artesanal de la siguiente imagen que habr de ser reprodu cual una parte de la sociedad tiene al alcance de la mano acometer
cida tcnicamente para su diseminacin masiva: se trata del cartel ti HOWUiQVLWRFRQLFWLYRKDFLDVXHPDQFLSDFLyQ&LHUWDViUHDVGHOD
tulado Cumplamos el plan de los grandes proyectosJ, que forma vanguardia histrica adoptan entonces nuevas metodologas con
SDUWHGHODVHULHSURGXFLGDSRU.OXFLVSDUDDQLPDUDOFXPSOLPLHQWR las que atravesar ese umbral, que resultan impensables e incom
J
GHO3ULPHU3ODQ4XLQTXHQDO8QDVHULHJHQHUDWLYDTXHUHVXHQDWDQWR prensibles desde el interior de la estricta lgica de experimentacin
en los fotomontajes contra el nacionalsocialismo de John Heart QRREMHWLYDVLQHPEDUJRVHWUDWDGHVROXFLRQHVSDUDXQFDPELRGH
HOGFRPRHQHOFDUWHOLVPRGH-RVHS5HQDXGXUDQWHOD*XHUUD&LYLO paradigma que se deducenGHHVDIDVHDQWHULRU9R\DVHxDODUWUHVGHHV
Espaola. WDVVROXFLRQHVTXHODYDQJXDUGLDHQFXHQWUDSDUDDWUDYHVDUHOXPEUDO
$TXtJ vemos un dispositivo desmontable para la instalacin de de su paradjica tautologa:
FDUWHOHVGLVHxDGRSRU.OXFLVFRQHOQGHRSHUDUIXQFLRQDOPHQWHHQ (OGHVERUGDPLHQWRGHOPDUFRGHODREUDGHDUWHSDUDSDVDUD
HOHVSDFLRS~EOLFR3RGUtDPRVLQFOXVRDUPDUTXHVHWUDWDGHun dis KDFHUGHODUWHXQDDFWLYLGDGFROHFWLYDTXHVHYLHUWHVREUHHOPDUFR
positivo de produccin de espacio pblico mediante la insercin en la calle de LQVWLWXFLRQDOGHVYHOiQGRORHLQFLGLHQGRHQpOPRGLFiQGRORH[SHUL
artefactos de comunicacin poltica. Es imprescindible tener siempre en mentalmente.
PHQWHTXHHQHOWUDEDMRGH.OXFLVODSURGXFFLyQFDUWHOtVWLFDPiV ,PSXOVDUFDGDYH]PiVOHMRVODPDQHUDHQTXHHOcollage haba
J
en general, la produccin experimental de iconografa poltica de D\XGDGRDTXHODSLQWXUDDEDQGRQDVHODUHSUHVHQWDFLyQQDWXUDOLVWD
DJLWSURSVHDUWLFXODEDFRQHOGLVHxR\ODSURGXFFLyQGHGLVSRVLWL de la realidad, para pasar a incorporar literalmente fragmentos de
YRVGHGLVHPLQDFLyQ\FRPXQLFDFLyQVRVWLFDGRVHQVXFRQFHSFLyQ ODUHDOLGDGHQODVXSHUFLHELGLPHQVLRQDOGHOFXDGUR$SDUWLUGHHVH
pero sencillos en su ejecucin, que funcionaban literalmente como SULQFLSLRODIRWRJUDItDFRDG\XYDDODLQYHQFLyQGHOIRWRPRQWDMHXQD
modelos para ser armados. forma de realismo antinaturalista que concilia la experimentacin an
J $TXtJWHQHPRVHOFpOHEUHTXLRVFRTXH.OXFLVGLVHxySDUDVHU tinaturalista de la fase de laboratorio de la vanguardia con las nuevas
incorporado al pabelln sovitico de Pressa bajo el ttulo Jornada necesidades que el arte alineado con la revolucin social tiene de
laboral de siete horas. GLVSXWDUKHJHPRQtDHQHOHVSDFLRGHODFRPXQLFDFLyQFRPHUFLDO\OD
Con esta imagen de fondo podemos resumir esta segunda historia. poltica de masas derechista.
&LHUWDVWUD\HFWRULDVGHODYDQJXDUGLDKLVWyULFDDOFDQ]DQXQDIURQWH +DFHUTXHHOSUREOHPDGHODREUDGHDUWHVHYHDGHVSOD]DGRHQ
ra que hace surgir una apora: el desmantelamiento progresivo del IDYRUGHODSURGXFFLyQGHDUWHIDFWRVGLVSRVLWLYRV\DFRQWHFLPLHQWRV
YtQFXORQDWXUDOLVWDHQWUHODUHSUHVHQWDFLyQSLFWyULFD\ODUHDOLGDG KDELWDEOHVSRUHOVXMHWRHVSHFWDGRUFX\DQDOLGDGHVODWUDQVIRU
externa al cuadro, la desconexin progresivamente ms radical del macin de la subjetividad colectiva en un sentido emancipatorio, a
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(QVHJXQGRWpUPLQR\HQPD\RUWDPDxR(ODUWHQRHVVXFLHQWH FyPRFLUFXODHVHORJRWLSRGH$&783PHGLDQWHODDFFLyQGLUHFWD
2EVpUYHVHTXHHVWDIUDVHSDUHFHUHH[LRQDUDFHUFDGHTXpVHKDGH colectiva: inscrito en los cuerpos J.
hacer del arte en una situacin de crisis social aguda. Yo dira que el $&783VHSXHGHFRQVLGHUDUXQDGHODVPDWULFHVJHQHUDWLYDVGHODV
DUWHQRHVVXFLHQWHFRQVLVWHHQXQDREVHUYDFLyQTXHDSXQWDHQGRV formas expresivas que caracterizan a los nuevos movimientos del
direcciones. En primer lugar, parece apostar por una conclusin dife DFWXDOFLFORGHFRQLFWRXQDPDWUL]biopoltica$&783HQWLHQGHHO
UHQWHDODTXHIXHDGRSWDGDHQODVGpFDGDVGHSRUTXLHQHV J poder al que se enfrenta como un biopoder, es decir: como un poder
abandonaron la prctica del arte en momentos de radicalizacin de sobre la vida, un poder aplicado directamente a los lugares donde la
ODSROtWLFDRGHORVFRQLFWRVVRFLDOHVORTXHHOFDUWHOH[SUHVDQRHV YLGDVHSURGXFH\UHSURGXFH8QSRGHUGHOFXDOGHSHQGHGHPDQH
TXHHODUWHQRVLUYDSDUDDIURQWDUODFULVLVVLQRTXHQRHVVXFLHQWH UDPX\OLWHUDOHQORTXHUHVSHFWDDODSDQGHPLDGHOVLGDODJHVWLyQ
En segundo lugar, parecera que la frase ataca tambin una acti GHODYLGD\ODPXHUWHGHORVVXMHWRV$&783GHYXHOYHHOFXHUSRDO
tud habitual en el sistema del arte: la solidaridad sin articulacin centro de la accin poltica. Refuncionaliza el espacio pblico inser
SROtWLFDDGRSFLyQGHGHFODUDFLRQHVRFRQWHQLGRVVROLGDULRVSRU tando en l cuerpos que se consideran el lugar donde se encarnan
parte de museos, subastas en los espacios comerciales del arte para tanto los efectos del poder como la resistencia inmanente que se le
destinar fondos econmicos a organizaciones no gubernamentales, RSRQHPHGLDQWHHOFRQLFWR
HWFpWHUD(OWLSRGHPDQLIHVWDFLRQHVTXHGHMDQDOVLVWHPDGHODUWH El biopoder como un poder aplicado sobre la gestin de la vida
LQDIHFWDGRSRUODGLPHQVLyQSROtWLFDGHODFULVLV\TXHUHDUPDQOD \ODPXHUWH$xRJ: tres artistas que trabajan juntos en la
buena conciencia institucional del campo cultural. FLXGDGGH%XHQRV$LUHV5RGROIR$JXHUUHEHUU\-XOLR)ORUHV\
6LHODUWHQRHVVXFLHQWHTXpHVDTXHOORTXHHODUWHQHFHVLWDVHU *XLOOHUPR.H[HOGHFLGHQSUHVHQWDUXQSUR\HFWRDXQLPSRUWDQWH
J
adems o qu necesita serle sumadoSDUDDIURQWDUODFULVLV"/DWHUFHUD premio de artes plsticas. Se trata de pintar tantas siluetas a escala
IUDVHODTXHVHPXHVWUDHQWLSRJUDItDGHPD\RUWDPDxRRFXSDQGR humana sobre lienzo o papel como desaparecidos se estima que ha
JUDQSDUWHGHODVXSHUFLHGHOFDUWHORIUHFHODUHVSXHVWDDHVDSUH RFDVLRQDGR\DODGLFWDGXUDFtYLFRPLOLWDUTXHWRGDYtDJRELHUQDHO
JXQWDVHQHFHVLWDDGRSWDUODDFFLyQGLUHFWDFROHFWLYDSDUDSRQHUQD SDtVGHVSXpVGHOJROSHGH(VWDGRGH(OSUHPLRVHVXVSHQGH
la crisis del sida. \ORVDUWLVWDVHQFXHQWUDQDGHPiVXQUHSDURSUiFWLFRDVXSUR\HFWR
,QFRQWDEOHVIRWRJUDItDVPXHVWUDQDPLHPEURVGH$&783HQ1XHYD QRKDEUtDSDUHGHVVXFLHQWHVHQWRGRVORVPXVHRVGHOD$UJHQWLQD
<RUN\HQRWURVOXJDUHVGHOPXQGRFDSWDGRVHQFDUDFWHUtVWLFRVPR para albergar la dimensin de esa sealizacin de la ausencia, ni tres
PHQWRVGHDFFLyQGLUHFWD\GHGHVREHGLHQFLDFLYLO3RUHMHPSORHQ personas solas tendran la capacidad en poco tiempo de generar tal
VHQWDGDVVLWLQVTXHHVWDUtDQLQWHUUXPSLHQGRHOWUiQVLWRGHHQWUDGD YROXPHQGHFXHUSRVVLOXHWHDGRVHOHTXLYDOHQWHDGHWHQLGRV
DDOJ~QHGLFLRGHODDGPLQLVWUDFLyQGHO(VWDGRRERLFRWHDQGRDOJ~Q desaparecidos.
DFWRRFLDO 'HFLGHQHQWRQFHVSODQWHDUHOSUR\HFWRDODV0DGUHVGH3OD]DGH
/DGHVREHGLHQFLDFLYLO\ODDFFLyQGLUHFWDKDQVLGRODVKHUUDPLHQWDV 0D\RTXLHQHVLQPHGLDWDPHQWHDGRSWDQODSURSXHVWDLQWURGX
FODYHFRQODVTXHORVPRYLPLHQWRVGHODFWXDOFLFORGHFRQLFWRKD FLHQGRPRGLFDFLRQHVLQFRUSRUiQGRODDVXVSUHSDUDWLYRVGHOD,,,
logrado, en las ltimas tres dcadas, desatar su potencia para romper 0DUFKDGHOD5HVLVWHQFLD/DPHWRGRORJtDGHHVWDVPDUFKDVFRQVLVWH
la camisa de fuerza del consenso neoliberal. Ha sido necesario, desde HQXQDWRPDFROHFWLYDGHOD3OD]DGH0D\RTXHFRPLHQ]DXQDWDUGH
PX\GLIHUHQWHVSRVLFLRQHVUHVLWXDUHQHOHVSDFLRS~EOLFRODOHJLWLPL VHSURORQJDGXUDQWHODQRFKH\QDOL]DFRQXQDPDQLIHVWDFLyQDOD
GDGGHPRFUiWLFDGHOFRQLFWRPHGLDQWHSUiFWLFDVGHFRQIURQWDFLyQ PDxDQDVLJXLHQWH(OGHVHSWLHPEUHGHODPXOWLWXGTXHSUR
FRQODOHJDOLGDG/DSULPHUDDFFLyQGH$&783WXYROXJDUHQ:DOO gresivamente va llenando la Plaza comienza poco a poco a adoptar la
Street, para sealizar pblicamente a la industria farmacutica en la tcnica de produccin manual de siluetas, diseminndolas masiva
TXHVHGHOHJDODJHVWLyQGHODVDOXGS~EOLFDEHQHFLDULDSULQFLSDO PHQWHSRUODVIDFKDGDV\FROXPQDVGHODVFDOOHVHQODHSLGHUPLVGH
por tanto, de la pandemia. Se cuenta que esa primera accin tuvo ODVYLYLHQGDV\GHORVHGLFLRVS~EOLFRV'HVGHHQWRQFHV\GXUDQWH
\DFRPRUHVXOWDGRGLHFLVLHWHSHUVRQDVGHWHQLGDV2EVHUYHPRVELHQ DxRVFRPRVHxDODODKLVWRULDGRUDDUJHQWLQD$QD/RQJRQLODV
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articuladamente la componen. La cabecera no porta una pancarta estos nuevos religamientos del arte experimental, el activismo social,
FRQHOKDELWXDOOHPDFHUUDGR\GHVLJQLFDGRXQLGLPHQVLRQDOVLQRXQ ODFRPXQLFDFLyQGHPDVDV\ODSROtWLFDDXWyQRPDGHPRYLPLHQWRV
VLJQRDELHUWRDXQTXHQRDPELYDOHQWHQLWDPSRFRFRPSOHWDPHQWH 'HVFULELUTXpWpFQLFDVKDQLQYHQWDGR\TXpUHVXOWDGRVKDQSURGX
DEVWUDFWR(OJUXHVRGHODPRYLOL]DFLyQpresenta un sujeto colectivo cido esas prcticas, sus procesos de subjetivacin, sus formas de
TXHRFXSDXQHVSDFLRS~EOLFRDUTXHWtSLFRHQHVWHFDVROD3OD]DGH RUJDQL]DFLyQSROtWLFD\VXVH[SHULPHQWDFLRQHVLQVWLWXFLRQDOHVHQHO
OD5HS~EOLFDHQ3DUtVVXMHWRTXHPDQLHVWDPHGLDQWHVXSUHVHQFLD DFWXDOFLFORGHFRQLFWRV3HURUHVSRQGHUDHVWDVQXHYDVSUHJXQWDV
pblica unitaria el deseo de ser reconocido en el mecanismo de la VHUtD\DRWUDKLVWRULD
UHSUHVHQWDFLyQVRFLDO\SROtWLFD3HURGHHVHVXMHWRFROHFWLYRXQLWDULR
\FRPSDFWRVXUJHQURVWURVVLQJXODUHV/DFROHFWLYLGDGQRDSODVWDOD
singularidad, sino que la sostiene. Las fotografas que los manifestan
tes sostienen en alto muestran sujetos annimos. Han sido produci
das en talleres colaborativos dirigidos por el fotgrafo Marc Pataut
WDPELpQFRIXQGDGRUGH1HSDVSOLHUHQXQFHQWURFXOWXUDO
situado en los suburbios de Pars, talleres en los cuales la tcnica del
UHWUDWR\HODXWRUUHWUDWRIRWRJUiFRRSHUDHQSULPHUDLQVWDQFLDFRPR
herramienta para el empoderamiento. Las imgenes as producidas
sirven en segunda instancia para dar forma a la presencia del movi
miento en el espacio pblico.
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