Scrie un eseu, de 2 3 pagini, n care s evideniezi particularitile de realizare a unui personaj comic dintr-o oper literar studiat.

n realizarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele:

- prezentarea a patru elemente ale textului studiat, semnificative pentru realizarea personajului comic ( tem / motiv literar, aciune,
conflict, intrig, relaii spaiale i temporale, act, scen, tablou, replic, indicaii scenice ), prin referire la creaia literar aleas;
- prezentarea statutului social, psihologic, moral etc. al personajului ales, prin raportare la conflictul / conflictele comediei studiate;
- relevarea principalei trsturi a personajului comic, ilustrat prin dou scene / secvene / situaii semnificative sau prin citate
comentate;

Opera dramatic este un text literar destinat reprezentrii scenice i construit n principal prin dialog. O lucrare dramatic
are dou modaliti distincte de prezentare a informaiei: replicile, adic interveniile personajelor, care constituie aspectul
literar al textului; indicaiile scenice ( didascalii ), adic sugestiile privitoare la decoruri, mimic, gesturi, lumini,costume,
fond sonor i care vizeaz realizarea spectacolului.
Personajul din textul dramatic are trsturi particulare n raport cu personajul din textul epic. El se prezint direct, prin
ceea ce spune i prin felul n care acioneaz. Predominante, n textul dramatic, sunt modalitile de caracterizare indirect,
realizat prin intermediul aciunilor, al atitudinilor adoptate de personaj i prin limbaj. O modalitate specific de
caracterizare a personajului din textul dramatic sunt didascaliile, care pot reprezenta o modalitate de caracterizare direct,
fcut din perspectiva autorului sau o modalitate de caracterizare indirect, prin consemnarea reaciilor personajului n
raport cu anumite evenimente.
Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de
ambiie, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor
caragialiene care au ca tem vanitatea.
Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale. Timpul i
spaiul aciunii capitala unui jude de munte, spre sfritul secolului al XIX-lea, n timpul unui proces electoral
sugereaz universalitatea situaiilor prezentate i accentueaz caracterul moralizator al intrigii i al situaiilor prezentate.
Aici are loc conflictul dintre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul
conducerii locale ( prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun
candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoric de amor a lui
Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean
turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni
asupra celor doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu.
Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de la Bucureti se
cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut - Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din
jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut,
Tiptescu nervos. Trahanache este sigurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se
la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus.
Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a candidatului, cnd Pristanda
pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea
i dispare, provocndu-i emoii intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic,
asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu
schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n
final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu
ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de
carnaval, de mascarad, fiind accentuat de muzica sltrea condus de Pristanda.
Dac la personajele comediilor anterioare ( O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu Reaciunea) posibilitatea i
dorina de a-i depi mediul erau limitate sau inexistente, condiia eroilor din O scrisoare pierdut se distinge, dimpotriv,
printr-un acces mai liber la treptele superioare ale ierarhiei social-politice i legat de aceasta printr-o puternic dezvoltare a
instinctelor parvenirii. n Noaptea furtunoas vanitatea apare mai ales ca automulumire; n Conu Leonida fa cu
Reaciunea - ca autonelare. n Scrisoarea pierdut, vanitatea devine sinonim cu ambiia. Aceast pornire ocup primul
plan al ateniei. Pentru desfurarea ei, este ales un moment de maxim ncordare a ambiiilor, care se msoar i se
definesc reciproc, stabilind o dat cu aceasta cele mai nsemnate repere de caracter.
Prin Nae Caavencu, zelul ascensiunii politice cunoate o puternic reprezentare; ntr-un spaiu populat de o mulime
de reprezentani ai rvnei de parvenire, Nae Caavencu se impune ca reprezentantul ei cel mai calificat ( tefan Cazimir ).
ntr-o comedie pe care I. L. Caragiale inteniona s o scrie, n care s-ar fi reunit toate personajele din Scrisoarea pierdut,
lui Nae Caavencu i era rezervat rangul politic cel mai nalt. n prima epoc a parvenirii, pe care o triete Caavencu,
scopurile sale sunt de a-i edifica o carier politic. Director - proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor , preedinte al
Societii Enciclopedice Cooperatiste Aurora Economic Romn, avocatul are o prezen care se impune nc din primul
act. Aciunile contribuie la caracterizarea indirect a personajului. Dominat de ambiia de a accede la o treapt social
superioar, Caavencu subtilizeaz de la ceteanul turmentat scrisoarea de dragoste pe care Tiptescu i-a adresat-o lui Zoe,
iar aceasta a pierdut-o. antajul pe care l practic demonstreaz c este necinstit, profitor, imoral.
Intrrile lui n scen sunt zgomotoase, personajul aflndu-se n conflict deschis cu Tiptescu. Prefectul i ofer alte
funcii n schimbul promisiunii de a nu publica scrisoarea compromitoare pentru Zoe, dar Caavencu le refuz, pentru c
e ambiios. Conversaia dintre cele dou personaje ( actul II, scena X ) ilustreaz clar relaiile de opoziie care se stabilesc
ntre prefect i avocat: Ei! s lsm frazele, nene Caavencule! Astea sunt bune pentru gur-casc Eu sunt omul pe care
d-ta s-l mbei cu ap rece?... Spune, unde s fie! brbtete: ce vrei de la mine. ( Se ridic fierbnd ). Rspunsul lui
Caavencu l arat mbtat de sentimentul propriei importane. El devine ridicol, autocaracterizndu-se involuntar: Ce
vreau? Ce vreau? tii bine ce vreau. Vreau ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme: vreau ceea ce merit n oraul acesta
de gogomani, unde sunt cel dinti ntre fruntaii politici Vreau
Caavencu se vede pus n situaia de a fi doar la un pas de inta rvnit, iar dorina de a o atinge e tot att de mare pe ct
de puternic e convingerea c este vrednic de izbnd. Personajul devine comic prin prerea superlativ despre sine, care
nu i permite s sesizeze ridicolul. Ca simplu impostor, Caavencu s-ar limita s-i mistifice pe cei din jur, pstrndu-i
nealterat propria luciditate. Ca impostor comic, el ajunge s se autoiluzioneze. A depus attea eforturi spre a produce
impresie altora, nct a sfrit prin a se convinge i pe sine ( t. Cazimir )
Spiritul demagogic al lui Caavencu, care e o trstur dominant de caracter ilustrat indirect, prin aciunile i
discursurile personajului n diverse mprejurri, se transform, din obinuin, n automatism. Ideile pe care le susine n
faa altora devin parte a automistificrii. Personajul emite cugetri sentenioase, care l zpcesc pe Ghi, dar care i dau
lui nsui sentimentul propriei importane: ntr-un stat constituional un poliai nu e nici mai mult, nici mai puin dect un
instrument!; Nu braul care lovete, voina care ordon e de vin; i, n sfrit, cum ar fi posibil martiriul dac n-ar
exista clul? ( actul II, scena VII ). Nici conversaia cu Tiptescu nu se desfoar n termeni banali, pentru c plcerea
de a se auzi vorbind i dorina de a fora admiraia asculttorilor sunt prea puternice: D-mi voie, stimabile, un om politic
trebuie, este dator, mai ales n mprejurri ca acele prin care trece patria noastr, mprejurri de natur a hotr o micare
general, micare (mngie i umfl cuvintele distilndu-i tonul i accentul ) ce, dac vom lua n consideraie trecutul unui
stat constituional, mai ales un stat tnr ca al nostru, de-abia ieit din. Tiptescu ntrerupe enervat aceast tirad,
resimind-o ca pe o ofens la adresa luciditii sale: Eu sunt omul pe care dumneata s-l mbei cu ap rece? (actul II,
scena IX ). n realitate, Caavencu nu subapreciaz luciditatea prefectului, ci a pierdut-o pe a lui; frazele destinate a-i amei
pe alii produc asupra lui un efect similar. Aceast formaie spiritual este subliniat prin caracterizarea direct, fcut de
autor prin intermediul didascaliilor, n scena final a comediei. Caavencu i rostete ultimul discurs foarte ameit,
mpleticindu-se-n limb, dar tot ngrndu-i silabele. Caracterizarea direct realizat cu ajutorul celorlalte personaje
evideniaz ironia autorului. Ipocrizia cu care Nae Caavencu l aprob pe Ghi atrage admiraia poliaiului: Mare
piicher! Stranic prefect ar fi sta! Alte personaje l caracterizeaz n funcie de raporturile care se stabilesc n diferite
circumstane. Tiptescu l consider canalie, miel, Zoe l consider un tot aa de bun deputat ca oricare altul, cei din
grupul lui i admir elocvena i l susin n orice mprejurri.
Spre deosebire de Trahanache sau de Farfuridi, Caavencu i nelege mai bine structura interioar. La el, buna prere
despre sine nu include sentimentul integritii morale, ci, dimpotriv, ncurajeaz demersurile inavuabile: Scopul scuz
mijloacele, a zis nemuritorul Gambetta! Incultura ( Machaivelli e confundat cu Gambetta ) nu-l mpiedic s se afirme n
orice mprejurare. El travestete machiaverlicul n lupt de principii, se declar ostil solidaritii meschine ( Chestie de
tarab, onorabile! Daraveri de clopotni, stimabile ), respect ideile, numai s fie sincere, are tria opiniunilor sale. E
liber-schimbist, considernd fr ndoial c termenul desemneaz elasticitatea de spirit, capacitatea autorevizuirii,
refuzul nchistrii. Respinge cu dispre ideile nvechite, opiniunile ruginite, pentru c nu are nimic de ctigat de pe
urma statu-quo-ului, i mrturisete, din aceleai motive, un devotament nemrginit pentru cauza propirii: un popor care
nu merge nainte st pe loc, ba chiar d napoi; legea progresului este aa, c cu ct mergi mai iute, cu att ajungi mai
departe. n acest mod, personajul i definete propriul tip ( al parvenitului ).
Ambiia lui Caavencu imprim tuturor manifestrilor sale o vioiciune caracteristic i o mobilitate aparte. Ataat
integral ideii de schimbare, Caavencu o ilustreaz sub toate raporturile. Oportunismului politic i corespunde, la nivelul
structurii psihice, o mare varietate a strilor afective i rapiditatea adaptrii. Un exemplu elocvent n acest sens sunt cteva
scene din actul al II-lea, n care personajul parcurge un registru vast, iar tonul vorbirii lui cunoate nenumrate modulaii,
devenind, de la o clip la alta, sentenios sau galant, protocolar sau naiv, emfatic, bonom, rugtor, insinuant, ndrjit.
Caavencu simuleaz emoii i i compune fizionomia cu un talent inegalabil, rmnnd n limitele spontaneitii. Adopt
mti de circumstan, cere cuvntul cu modestie, la tribun lupt ostentativ cu emoia care pare a-l birui, accept
ulterior cu un aer foarte degajat ntreruperea discursului su. Toate aceste simulri devin comice prin caracterul lor
elementar. Caavencu se oprete din plns tergndu-se repede la ochi i remindu-se deodat, pentru a-i ncepe
cuvntarea cu tonul brusc, vioi i ltrtor.
Caracterul personajului evolueaz ntre minciun i iluzie, ntre impostur i naivitate, particularizndu-i efectele
comice prin alternarea sau asocierea acestor trsturi.
 Nae Caavencu e un ambiios fr tenacitate, de aceea evoluia lui e invers fa de momentul iniial. Pierznd
instrumentul de antaj, se resemneaz rapid, se gudur pe lng Zoe i se supune imediat, accept s conduc manifestaia
n cinstea rivalului politic, simind c protecia femeii e ansa urmtoare a parvenirii. Numele sugereaz demagogia
personajului, care nu are complexe sau mustrri de contiin pentru ceea ce este.