Leoaic tnr, iubirea Nichita Stnescu

Nichita Stnescu aparine literaturii romne postbelice, lirica sa ncadrndu-se n

neomodernism, un curent literar care se manifest ntre anii 1960-1980 i se caracterizeaz
printr-o revigorare a poeziei, prin revenirea n discursul liric la formele de expresie metaforice, la
imaginile artistice, la refleciile filosofice, prin ambiguitatea limbajului i exploatarea forei sale
de expresivitate, prin preferina pentru discursul liric de tip confesiune etc. . n aceast perioad,
literatura romn este reprezentat i prin scriitori precum Marin Sorescu, Ana Blandiana, Ioan
Alexandru, Cezar Baltag, Mircea Ivnescu, tefan Bnulescu, Nicolae Breban, Al. Ivasiuc etc. .
Nichita Stnescu debuteaz n 1960 cu volumul de versuri Sensul iubirii, urmat de O
viziune a sentimentelor, Dreptul la timp, 11 Elegii, Alfa, Rou vertical, Oul i sfera,
Necuvintele, n dulcele stil clasic, Opere imperfecte, Epica magna, Noduri i semne
etc. . Critica literar apreciaz c acest poet al secolului al XX-lea a trecut dincolo de generaia
sa, plasndu-se ntr-o ascenden nobil poetic: decantarea pn la esena liricului,
despersonalizarea i dispersia n etern l nrudesc cu Eminescu i Blaga; fora cu care inoveaz la
nivelul limbajului artistic l proclam urma al lui Arghezi; capacitatea de ncifrare a mesajului n
formule unice, de maxim abstractizare, l aduce pe acelai plan cu Ion Barbu. Aadar, Nichita
Stnescu d natere unei poezii ce se abandoneaz liricului, n momentul n care evenimentul
politic i anecdoticul domin, are curajul de a reactualiza vizionarismul de tip eminescian sau
ermetismul n stilul lui Ion Barbu. El nelege c arta nu poate supravieui dac nu slujete
adevrurile luntrice sau nu redevine o cale de cunoatere. Potrivit lui Edgar Papu (Caiete
critice), Nichita Stnescu triete un asemenea moment cnd culminaia tiinific ajunge s fie
ntr-un acord negndit cu creaia artistic, de aceea, el plasticizeaz toate categoriile cunoaterii,
face din ele expresii de mare anvergur i realizeaz astfel ceea ce Eminescu a putut numai s
viseze..

Poezia Leoaic tnr, iubireaaparine celui de-al doilea volum de poezii, intitulat O
viziune a sentimentelor, publicat n anul 1964, a crui tem preferat este iubirea. Poetica
acestei vrste se caracterizeaz prin refuzul descriptivului n favoarea unei viziuni interioare a
sentimentelor. Volumul cuprinde poeme preponderent erotice, care proslvesc vrsta de aur a
dragostei i l consacr pe autorul lor ca poet solar al puritii adolescentine. Timbrul optimist
se manifest ntr-un cntec de slvire a erosului, conceput n registru modern, poemele purtnd
titluri sugestive: Cntec, Cntec de om, Ora fericit etc. . Nu este liricizat iubirea
concret, ci sentimentul erotic n universalitatea sa. Stare extatic, modalitate de integrare n
armoniile universale sau cale spre revelaie, iubirea este pentru poetul Nichita Stnescu o
permanent ntmplare a fiinei, unicul mod de existen.

La nivel tematic, Leoaic tnr, iubirea este o dezvoltare metaforic a strii de vibraie
continu, care este pentru poet dragostea, fiind ilustrate consecinele pe care acest sentiment le
are asupra raportului eului creator cu lumea i cu sine. Iubirea este considerat o stare

1
privilegiat, de exaltare a simurilor, o cale de cunoatere. Creaia nu poate fi conceput n afara
acestei stri de graie, creia poetul i dedic versul su (dragostea se afl ntr-o corelaie
indestructibil cu creaia, cu opera de art).

Poezia a fost considerat o art poetic neomodernist, de factur erotic, o roman

cantabil a iubirii, sentiment ce capt puteri demiurgice i l poate nla sufletete pe om, un
imn incantatoriu, un psalm nchinat dragostei, o interpretare modern a mitului zburtorului.

Iniial, poetul propune o metafor leoaic tnr pe care o dezleag chiar din titlu
(metafor explicit), prin suplimentarea apoziional. Titlul se bazeaz pe un procedeu artistic
specific stnescian: materializarea abstractului (Nicolae Manolescu afirm c universul
stnescian se bazeaz pe o metafizic a concretului i o fizic a emoiilor). Iubirea, o noiune
din sfera abstractului, devine leoaic tnr, primind o reprezentare n lumea concret,
material. Prin asocierea cu acest animal de prad, iubirea primete nite atribute: for,
profunzime, agresivitate, noblee. Aceste nsuiri sunt amplificate prin epitetul adjectival
tnr, care nsoete substantivul leoaic. Poezia ncearc deci s ofere definiia portret a
iubirii.

Poezia aparine lirismului subiectiv, reprezentnd o confesiune a eului creator care

mrturisete propria aventur a descoperirii sentimentului iubirii. Subiectivitatea discursului
liric este marcat prin mrcile lexico-gramaticale ale prezenei eului liric n text: persoana I a
verbului (am dus), pronumelui (m, mi, m-) i adjectivului pronominal posesiv (meu
din secvena -n jurul meu).

n ceea ce privete structura, poezia cuprinde secvene egale cu numrul de strofe, care se
pot traduce, n final prin urmtoarea expunere schematic: azi (cndva), s-a produs ntlnirea
cu iubirea; trecerea ntr-o alt dimensiune a existenei; constatarea metamorfozei ireversibile;
n ultima strof, realizarea ntregului, suprapunerea imaginilor poet iubire (marea
schimbare). Unitile strofice inegale se bazeaz pe principiul simetriei: poezia debuteaz i se
ncheie cu motivul leoaicei, creia i este atribuit, la nceput, epitetul tnr, iar la final epitetul
armie, dezvluind evoluia n timp a sentimentului. Se remarc i continuarea ideii poetice n
versul / versurile urmtoare, procedeu numit ingambament. Structura creeaz impresia de
spontaneitate n eliberarea sentimentelor; omul se ntlnete cu iubirea, care l metamorfozeaz.
Spiritul iscoditor are intuiia nelinititoare a inefabilului. Iubirea l nva s comunice
unicul, sublimul existenei sale.

Poezia nu respect canoanele tradiionale de versificaie: strofele cuprind versuri cu

msur inegal cu rim aleatorie (natura de-a dura, ni ntlni etc.) i ritm
combinat.

Primul vers al poeziei reia titlul, accentundu-se cei doi termeni (Leoaic tnr,
iubirea) care aparin unor sfere diferite: concret abstract. Andre Breton afirma: Imaginea e o
creaie pur a spiritului. Ea nu se poate nate dintr-o comparaie, ci din alturarea a dou realiti

2
mai mult sau mai puin deprtate. Cu ct raporturile dintre cele dou realiti alturate vor fi mai
ndeprtate i mai precise, cu att imaginea va fi mai puternic.. O ilustrare a teoriei lui Breton o
gsim n poezia lui Nichita Stnescu.

Urmtoarele versuri exprim violena devoratoare a sentimentului: mi-a srit n fa /

(...) Colii albi mi i-a nfipt n fa, / m-a mucat, leoaica, azi de fa.. Se remarc imaginile
poetice surprinztoare, bazate pe materializarea abstraciunilor. Substantivul fa devine un
laitmotiv; i n ultima strof apar cuvinte care se nscriu n cmpul semantic al feei
sprncean, tmpl, brbie, pe care mna nu le mai tie, fapt ce poate sugera
buimceala, bulversarea celui ndrgostit, care nu se mai recunoate i nu mai percepe lumea la
fel ca nainte. S-a afirmat c dragostea apare n ipostaza eminescian a farmecului dureros de
dulce, pentru c ea muc de fa, dar in poezia stnescian muctura nu provoac
durere, ci determin metamorfozarea.

Slbatic, necrutoare (conotaii cuprinse n sintagma leoaic tnr), iubirea

pndise, alesese mai demult: M pndise-n ncordare / mai demult. ndrgostitul este
contient c sentimentul este pn la urm unul firesc, dar este mirat de fora exterioar a
acestuia. Multitudinea verbelor din prima strof a poeziei (a srit, pndise, a nfipt, a
mucat) red ritmul alert cu care acest sentiment puternic, iubirea, invadeaz spaiul uman
afectiv (pune stpnire pe sufletul omului).

Strofa a doua debuteaz cu o descriere cosmogonic: i deodat n jurul meu, natura / se

fcu un cerc de-a dura, / cnd mai larg, cnd mai aproape, / ca o strngere de ape.. Starea
luntric a ndrgostitului este proiectat i n afar. Transformrile de ordin interior pe care le
triete se rsfrng i asupra naturii. Iubirea devine o energie capabil s schimbe ntreg
universul, s refac geneza, s creeze o nou lume n care ndrgostitul devine centrul, nucleul
ei: acesta are impresia c n jurul lui natura se ordoneaz sub forma unor cercuri, simbol al
perfeciunii. O viziune foarte personal despre scurgerea dinamic de energie este cuprins n
aceast poetic teorie a universului cerc. Apa, element al naturii care apare n comparaia ca
o strngere de ape, simbolizeaz viaa, puritatea, cunoaterea, toate acestea fiind i atribute ale
iubirii.

Versurile urmtoare ncearc sa redea simultaneitatea transcederii; poetul trece ntr-un

plan ideal, dincolo de perceperea senzorial a realului: i privirea-n sus ni, / curcubeu tiat n
doua / i auzul o-ntlni / tocmai lng ciocrlii.. Pivirea se nal, gestul putnd semnifica
fericirea datorat iubirii. Verbul la modul gerunziu nind red intensitatea dorinei.
Metaforele curcubeu (un fenomen rar i fascinant) i ciocrlii (psri care zboar la mare
nlime i au un tril fermector) sugereaz atribute ale iubirii. Se remarc polisindetul, ideile
poetice introduse prin conjuncia coordonatoare copulativ i fiind accentuate.

Trupul, partea material, este lsat n urm, n timp ce sufletul se poate nla n sfere
superioare, ghidat de puterea sentimentului nvalnic, eliberare care i produce spiritului o bucurie

3
nemsurat. ndrgostitul aproape c nu se mai recunoate, se simte confuz i devastat de
atacul uimitor al unui sentiment puternic: Mi-am dus mna la sprncean, / la tmpl i la
brbie, / dar mna nu le mai tie..

Noua experien existenial este numit metaforic un deert n strlucire, guvernat

doar de sentiment, concretizat prin prezena celei care trece-alene: o leoaic armie. Trecerea
de la epitetul tnr, atribuit substantivului leoaic, la epitetul armie poate sugera
evoluia sentimentului iubirii, diversele etape pe care le cunoate aceast experien existenial.
Repetiia nc-o vreme / i-nc-o vreme..., cu care se ncheie poezia, sugereaz continuitatea,
permanena strii de nlare sufleteasc, posibil doar prin iubire.

La nivel morfosintactic se remarc alternana timpurilor verbale: trecut (perfect compus:

a srit, a nfipt, a mucat; mai mult ca perfect: pndise; perfect simplu: se fcu,
ni, ntlni) i prezent (alunec, trece). Aceast alternan poteneaz transformarea n
plan spiritual a celui copleit de sentimentul iubirii. Se reine i valoarea expresiv a multitudinii
verbelor din prima strof a poeziei i a conjunciei coordonatoare copulative i.

Expresivitatea neomodernist a poeziei este susinut i de oralitatea stilului, realizat

prin cuvinte i expresii care aparin registrului colocvial (m pndise, i-a nfipt, de-a dura,
-n netire) sau prin perfectul simplu al verbelor (se fcu, ni), care sugereaz c iubirea
este un sentiment nou, abia ivit. La nivel lexico-semantic se observ i prezena n text a
termenilor care se nscriu n cmpul semantic al anatomiei: fa, mn, sprncean,
tmpl, brbie.

Poetul inoveaz la nivelul figurilor de stil. Arghezian la prima impresie (de-a dura),
epitetul (tnr, viclene, albi, armie) evolueaz n metafor (leoaic, cerc de-a
dura, strngere de ape, curcubeu tiat n doua, ciocrlii, un deert n strlucire).
ncrcat de sugestie este i repetiia, prezent att n prima strof (epifora, care const n
repetarea cuvntului fa, precedat de o prepoziie, la sfritul a trei uniti metrice), ct i n
ultima.

Pentru Nichita Stnescu, iubirea este un miracol capabil s schimbe raportul individului
cu sine i cu lumea nconjurtoare. Acest sentiment s-a nscut odat cu omenirea i va dinui,
cci, aa cum mrturisea i Sf. Apostol Pavel, dac dragoste nu e, nimic nu e.