Alexandru Lpuneanul, de Costache Negruzzi

( nuvel istoric, romantic; oper epic din perioada paoptist )

I. Contextualizarea operei:
A fost publicat n primul numr al revistei Dacia literar(1840), la rubrica Scene din cronicele
Moldovei, ilustrnd dezideratele formulate de M. Koglniceanu n articolul-program al revistei, intitulat
Introducie.
Este prima izbnd a nuvelei n literatura noastr i, surprinztor, un model ce ntruchipeaz perfeciunea
care, de obicei, se atinge ntr-un proces de creaie de lung durat. Valoarea nuvelei este exprimat de
criticul G. Clinescu astfel: Nuvela istoric Alexandru Lpuneanul ar fi devenit o scriere celebr ca
Hamlet, dac ar fi avut n ajutor prestigiul unei limbi universale.

II. Sursele de inspiraie:

C. Negruzzi cerceteaz istoria Moldovei, cronicile i creeaz opera sa de ficiune n limitele adevrului istoric,
dar brodnd imaginativ n manier romantic. [prezint, cu exemple, relaia hipotext (Letopiseul rii
Moldovei al lui Gr. Ureche i Miron Costin, precum i Legendele XV i XVII din O sam de cuvinte, de I.
Neculce) hipertext (nuvela Alexandru Lpuneanul, n care C. Negruzzi nu reconstituie istoria, ci o
evoc, cu finalitate estetic). Scriitor romantic, aflat n contact cu literatura european a vremii sale (W.
Scott, Victor Hugo, Alexandre Dumas), Negruzzi ncalc pe alocuri adevrul istoric (exemple!), imagineaz
scene sau personaje inexistente n istorie, modific destinul unor personaje (licene istorice).

III. Tema:
Elementele prezentate mai sus fac din Alexandru Lpuneanul o oper de ficiune cu tem istoric
evocarea unei perioade din istoria Moldovei, reprezentat de a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanu
(1564-1569).

IV. Particularitile structurale:

a. Elementele de paratextualitate:
Titlul = numele personajului principal (eponim).
Mottourile sintetizeaz coninutul narativ al fiecrui capitol. [vezi cele patru mottouri i semnificaile acestora,
raportate la contextual evenimenial i la personaje.]
b. Nuvela este alctuit din 4 capitole, care fixeaz momentele subiectului (I. expoziiunea i intriga, II.
desfurarea aciunii, III. punctul culminant, IV. deznodmntul). Organizarea coninutului narativ n 4 capitole:
- asigur o structurare limpede a naraiunii;
- creeaz echilibrul compoziional (nuvela este o construcie solid, bine gndit);
- pune n eviden accelerarea ritmului aciunii ctre punctul culminant;
- apropie nuvela de modul de construcie specific textului dramatic.
Trecerea de la un capitol la altul indic motivarea strns, ce asigur aciunii o evoluie fireasc, prin subtile
legturi ntre episoade (vezi exemple care s arate c finalul fiecrui capitol anun ntmplrile care vor urma).
c. Incipitul i finalul se caracterizeaz prin sobrietate, stil lapidar, asemntor celui cronicresc. Paragraful
iniial rezum evenimentele care motiveaz revenirea la tron a lui Lpuneanu i atitudinea lui vindicativ.
Frazele finale consemneaz sfritul tiranului n mod concis i obiectiv. Menionarea portretului votiv susine
verosimilitatea: La monastirea Slatina, care e zidit de el, unde e ngropat, se vede i astzi portretul lui i al
familiei sale.
d. Relaiile spaio-temporale:
Locurile aciunii sunt, n cvsitotalitate, spaii nchise, nuvela dobndind i prin acest aspect o maxim
concentrare narativ (cortul domnesc, sala palatului domnesc, Mitropolia, sala de osp, camera din cetatea
Hotin).
n primele trei capitole, evenimentele se desfoar ndat dup venirea lui Lpuneanu pe tronul Moldovei
(1564), iar n ultimul capitol se trece, prin rezumare, patru ani mai trziu, la secvena morii domnitorului.
e. Conflictul caracteristici: concentrat (asemenea conflictului din textul dramatic); gradat;
complex; pune n lumin personalitatea puternic a personajului principal.
Conflictul principal este unul exterior, de natur social: lupta pentru putere ntre domnitor i boieri
(caracterizeaz sec. al XVI-lea din istoria Moldovei, cnd domnitorul ncearc s impun autoritatea central
mpotriva oligarhiei boiereti).
Conflictul secundar este, de asemenea, unul exterior, ntre domnitor i Mooc, anunat n primul capitol i
ncheiat n cap. al III-lea.
f. Modurile de expunere:
Principalul mod de expunere este naraiunea evocativ. n majoritatea comentariilor pe marginea acestei
nuvele, s-a remarcat faptul c Negruzzi dramatizeaz naraiunea, fcnd apel la procedeele construciei textului
dramatic. Tudor Vianu observ ponderea mare a dialogului (2/3 din numrul paginilor sunt ocupate de discuiile
dintre personaje). Trecerea de la naraiune la dialog las impresia trecerii de la secundar la esenial. Dialogul i
monologul (discursul din biseric al lui Lpuneanu din capitolul al III-lea) sunt modaliti importante de
caracterizare a personajelor.
Naraiunea alterneaz i cu descrierea: de veminte (straiele domniei Ruxanda, mbrcmintea lui Lpuneanu
n biseric); de personaje (nfiarea domniei Ruxanda); de ceremonii (ospul domnesc). Pauza descriptiv
este o descriere static inclus n naraiune, avnd ca efect crearea suspansului printr-un moment de ateptare
(de ex., portretul fizic al doamnei Ruxanda, realizat naintea discuiei cu domnitorul, redat n cap. al II-lea). Alte
funcii ale descrierii n nuvela lui Negruzzi: funcia anticipativ (descrierea vestimentaiei domnitorului n
timpul discursului de la Mitropolie exemple); funcia simbolic (realizat prin descrierea romantic a cetii
Hotinului exemple).

V. Personajele:
Sunt individuale (principale Alexandru Lpuneanul; secundare doamna Ruxanda, boierul Mooc; episodice
boierii Spancioc i Stroici, mitropolitul Teofan) i colective. Mulimea adunat n faa palatului reprezint
prima realizare notabil a personajului colectiv n literatura noastr; naratorul surprinde cu miestrie
psihologia mulimii: curioas, nelinitit, dezorientat (veniser fr s tie pentru ce au venit i ce vor);
acioneaz sinergic (G. Clinescu), toi ca unul, la auzul numelui lui Mooc. Arta naratorului este de a surprinde
gradat strile psihologice ale mulimii prin notaii scurte, care separ replicile personajelor, asemenea indicaiilor
scenice dintr-o oper dramatic: Prostimea rmase cu gura cscat.
n desfurarea narativ, Alexandru Lpuneanul este principalul element constitutiv, celelalte personaje
gravitnd n jurul personalitii sale. Personaj romantic, Alexandru Lpuneanul ntruchipeaz tipul domnitorului
tiran i crud. Doamna Ruxanda, construit n antitez cu Lpuneanul, ilustreaz tipul soiei supuse; are un
caracter slab, este miloas i blnd. Mooc reprezint tipul boierului trdtor, viclean, la i intrigant, iar
Spancioc i Stroici reprezint boierimea tnr, bunii patrioi.
Ca n orice nuvel, accentul cade asupra personajului principal, a crui complexitate este o caracteristic a
speciei nsei. n termenii lui Forster, Alexandru Lpuneanul este un personaj rotund, are, deci, capacitatea de a
ne surprinde n orice clip ntr-un mod convingtor. Celelalte personaje ale nuvelei sunt plate, fiind construite n
jurul unei singure idei sau caliti.

VI. Naratorul. Perspectiva narativ.

Naratorul este extradiegetic, omniscient, obiectiv, nu se amestec n enunarea unor preri personale n raport cu
faptele prezentate (Tudor Vianu vorbete de impersonalitatea naratorului). Exist, totui, unele abateri de la
obiectivitate, prin formularea unor preri subiective (gingaa Ruxanda, aceast denat cuvntare, era groaz
a privi aceast scen sngeroas, nenorocitul Mooc). Mrcile prezenei naratorului sunt topica afectiv
(antepunerea adjectivelor) i lexicul combinat (arhaisme i neologisme, pentru a conferi culoarea local, dar i
neologisme specifice sec. al XIX-lea (schinteie electric, braele idrei acestei cu multe capete).
Perspectiva narativ este dindrt, focalizarea zero, naratorul tie mai mult dect personajele sale.

VII. Stil i registre stilistice.

Stilul se caracterizeaz prin concizie, claritate, echilibru ntre termenii arhaici i neologici, prin simplitatea
topicii. Autorul obine efecte artistice din mbinarea diferitelor registre stilistice ale limbii: arhaic (arhaisme
lexicale: spahii; arhaisme semantice: proti = oameni simpli; arhaisme fonetice: pre; arhaisme gramaticale:
folosirea formelor de plural cu sens de singular), regional (fonetisme regionale: pn, epte) i neologic (nu
influeneaz claritatea textului, ci exprim concis ideea).

VIII. Tipologia nuvelei (istoric, din punct de vedere al temei i al modului n care este tratat
subiectul, cu elemente clasice, romantice i realiste, din punct de vedere al ideologiei estetice).
A. Nuvel istoric.
1. Sursele de inspiraie (se va prezenta relaia istorie / literatur, realitate / ficiune, personalitate
istoric / personaj literar).
2. Situarea precis n timp i spaiu (exemple). Valorificarea artistic a contextului istoric sec. al
XVI-lea, cnd are loc o puternic lupt de ur ntre domnitor i boieri.
3. Precizarea conflictului principal, de factur social, reflect specificul relaiei domnitor / boieri
n epoca menionat.
4. Interpretarea unor scene care evideniaz viaa public (discuia cu solia boierilor i cu Mooc
din cap. al III-lea, ilustreaz concepia domnitorului despre norod: proti, dar muli; discursul de la
Mitropolie; omorrea boierilor) i pe cea privat (discuiile dintre doamna Ruxanda i Alexandru
Lpuneanul scot n eviden rolul domnitorului i al soiei acestuia).
5. Prezentarea rolului descrieii n conturarea atmosferei specifice sec. al XVI-lea (pauzele
descriptive).
6. Obiectivitatea naratorului.
7. Limbajul naratorului i al personajelor.
8. Naraiunea istoric intete adesea, dincolo de prezentarea unei epoci i a unor evenimente
anume, ctre o semnificaie general. Astfel, nuvela ngduie inclusiv modernitatea unei posibile lecturi
prin prisma ideii de putere politic, a crei contiin, demontat cu precizie, relev diformitile i
excesele demeniale, virulena distructiv, mergnd pn la autodistrugere. n aceast perspectiv (a
esenei umanului i politicului, peste anecdotica strict
istoric), Alexandru Lpuneanul este o oper de semnificaie i valoare universal, cu ecouri
transgresnd epoca, radiografiere a ravagiilor puterii personale (Mircea Zaciu).
B. Elemente clasice:
1. Unitatea de coninut.
2. Echilibrul compoziional (4 capitole, fiecare cu un motto rezumativ; capitolele I IV i
II III se afl n relaie de simetrie, sugernd, prin simbolismul unor cercuri concentrice, o lume
imuabil, nchis).
3. Gradarea tensiunii.
4. Tipologizarea personajelor, schematismul lor clasicist (angelica domni Ruxanda,
intrigantul boier Mooc, patrioii boieri Spancioc i Stroici).
5. Solemnitatea exprimrii.
6. Sensul moralizator al ntmplrilor, eticismul mesajului (sancionarea despotului).

C. Elemente romantice:
1. Valorificarea istoriei naionale, a trecutului istoric.
2. Eroul excepional, care acioneaz n situaii excepionale.
3. Folosirea antitezei n construirea personajului: antiteza interioar (Lpuneanul are
caliti i defecte, este construit din lumini i umbre, trsturile sale ilustreaz amestecul de raional
i patologic) i exterioar (rezult din relaia dintre domnitor i domnia Ruxanda = demonic i
angelic, dintre domnitor i Mooc = stpn autoritar i supus umil).
4. Discursul retoric al lui Lpuneanul din capitolul al III-lea, inut n mitropolie, dup ce
a ascultat sfnta slujb.
5. Scene violente, ocante (uciderea celor 47 de boieri, omorrea lui Mooc, otrvirea lui
Lpuneanul).
6. Rsturnri de situaie (bolnav, Lpuneanul cere s fie clugrit, dar cnd se trezete din
letargia sa devine furios i-i amenin cu moartea pe cei de lng el, inclusiv pe soia i pe fiul su).
7. Descrierea cetii Hotinului, cu motive romantice (cetatea pustie, stncile): Cetatea era
mut i pustie ca un mormnt de urie. Nu se auzea dect murmura valurilor Nistrului, ce izbea
regulat stncoasele ei coaste, sure i goale, i strigtul monoton al ostailor de straj.

D. Elemente realiste:
 1. Tehnica amnuntului revelator (detalii spaio-temporale, ierarhii sociale i politice,
detalii etnografice i vestimentare, particulariti lingvistice arhaizante).
2. Construirea personajului colectiv (revolta mulimii, sinergia maselor).