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A) RELACIONES EXTRATEXTUALES.
Formacin literaria del autor
La Precisin del momento histrico.
Ideologa predominante
Movimiento literario en el cual est inscrito
B) RELACIONES INTRATEXTUALES.
Tienen que ver con la temtica abordada.
Las ideas importantes.
El anlisis filolgico o de la expresin, que estudia la estructura, el estilo y las tcnicas.
Juicios valorativos o crticos objetivos de sus aciertos y limitaciones.
Las relevancias o relacin de la obra con otros textos que traten el mismo tema.
La influencia de otros autores.
1.Estudio del Autor. Es preciso el conocimiento de los datos bio-bibliogrficos del autor (vida y
obras significativas del autor e importancia de las mismas, Quin fue, a qu edad escribi el texto,
Es su primera obra?, Cual es su nacionalidad?), el contexto en el cual se desarrolla (poca en la
que vive el autor, ideologa predominante, anlisis de los principales hechos histricos-culturales),
periodo literario a la cual pertenece la obra.
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Su intencin (qu mensaje pretende transmitir? y calificaciones del autor con relacin a la materia
tratada, audiencia a la cual el autor escribe la obra.
2. Posicin del Narrador. El tipo de narrador depende de los ojos y la mente que ven y presentan la
accin narrada. Estos ojos y esta mente pueden estar representados por los del propio autor o por los
de un personaje (activo o pasivo) de la obra. Quien crea y cuenta la novela es obviamente el autor
pero el narrador (o hablante imaginario) es parte de su creacin, es un elemento de la obra literaria.
El autor puede presentar la accin narrada desde afuera, sin encarnar en ningn personaje de la
obra, o puede ceder la narracin a los personajes. La posicin adoptada por el narrador frente a los
hechos y personajes del autor, condiciona la forma como el autor presenta la accin (en primera,
segunda o tercera persona).
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De todo lo anterior se desprende que el autor puede narrar su obra desde diferentes puntos de vista,
perspectivas, posiciones o enfoques. Puede narrar desde afuera de la obra, objetivamente, a la
manera tradicional; en este caso el narrador puede ser omnisciente u observador. Tambin puede
narrar desde adentro de la obra al encarnar en unos de sus personajes, o sea, ceder la narracin a un
personaje; en este caso tenemos un narrador personaje; el cual puede ser un personaje activo
(protagonista, autobiogrfico, personaje secundario) o un personaje pasivo ( narrador testigo).
Tomando en cuenta, pues, la perspectiva que adopte el autor, se presentan los siguientes tipos de
narrador:
Narrador Omnisciente. Se presenta cuando el autor narra desde afuera, como un Dios que
lo sabe todo y conoce a sus personajes por fuera y por dentro. Este tipo de narrador utiliza
la tercera persona ilimitada. Es el ms tradicional, cuenta la trama desde un punto de vista
que le permite conocer absolutamente la psicologa, los conflictos, los estados de nimo e
incluso los pensamientos y sentimientos ntimos e inconfesables de todos los personajes
(ejemplos: La Ilada, La Odisea, La Eneida, El Poema del Mo Cid, El Quijote, Cien Aos
de Soledad, El Zarco, El Amor en Tiempos de Clera)
Narrador Observador. Este tipo de narrador tambin nos cuenta los hechos desde afuera
en tercera persona, pero no lo sabe todo como el narrador omnisciente, sino que es un
narrador limitado en cuanto a las intimidades de los personajes, por eso se dice que usa la
tercera persona limitada. Este tipo de narrador solo cuenta lo que se puede observar, asume
el papel de un observador ordinario, sabe solo lo que un hombre comn puede saber de sus
vecinos. (ejemplos: Los de Abajo)
Es importante, por ello, identificar la idea principal de cada prrafo, porque con ella se conectan y
cobran sentido las dems ideas que lo constituyen, las llamadas ideas de apoyo. Se da pues, una
valoracin de las ideas considerndolas como principales y secundarias. Visualizar esta
jerarquizacin de ideas es lo que conocemos como identificar la macroestructura de un texto.
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Cuando contamos una pelcula, por ejemplo, no hacemos las narracin de todas las cosas que
suceden -lo cual, por otra parte, seria prcticamente imposible- sino de las acciones ms
significativas, de tal manera que transmitimos las ideas globales de lo ocurrido. Esto lo hacemos
porque hemos sido capaces de captar la macroestructura del filme. Cuando no es as, la narracin se
convierte en una enumeracin de acciones deshilvanadas unas de otras.
La macroestructura alude al significado global del texto, y se construye a partir de las ideas
principales que se van desarrollando prrafo a prrafo. Expresa, por as decirlo, una comprensin
global a partir de comprensiones particulares.
Llegar a la construccin de la macroestructura implica por parte del lector, un esfuerzo para seguir
el hilo conductor que va desarrollando el autor. Del buen seguimiento que haga de las ideas
principales depende del grado o nivel de comprensin que se logra. Por decirlo de alguna manera, la
minuciosa observacin de los arboles nos permite visualizar el bosque.
La Idea Principal. Algunos investigadores sealan que la idea principal es que informa del
enunciado o enunciados ms importantes que el escritor utiliza para explicar el tema. Puede estar
explicita o implcita en el texto, y aparece en cualquier lugar de ste. El lector debe tener dominio
de esta habilidad para alcanzar el desarrollo de la comprensin lectora y esto se logra mediante la
bsqueda de los datos ms relevantes, es decir, los que ocupan lugares destacados en los textos.
Las estrategias para la identificacin de las ideas principales son importantes para la comprensin
de la lectura ya que las mismas tiene relacin directa con los objetivos que guan al lector, los
propsitos del autor y sobre todo es una habilidad de todo lector critico y autnomo.
Debe indicar si de lo que se trata es: de descubrir, de probar, o de refutar una hiptesis; de proponer
una nueva conjetura; o simplemente de examinar algunas observaciones hechas sobre el tpico en
cuestin.
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B) RELACIN INTRATEXTUALES.
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Verso. Es una forma de expresin, generalmente literaria en la que el texto debe respetar unas
normas y un tiempo determinado.
Prosa. Es la forma de expresin en la que el texto no est sujeto a una medida ni a un ritmo
determinado.
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Descripcin. Debe ser en principio un procedimiento complementario, porque lo importante es la
narracin. Literariamente no solo se describe a travs de la vista, sino de todos los sentidos. La
descripcin pretende brindar estmulos a los lectores, despertar imgenes. La descripcin est
relacionada con la capacidad de observacin del escritor y la capacidad de mostrrnoslo.
Monologo o Soliloquio. Es el gnero en el cual una persona reflexiona en voz alta haciendo ver sus
pensamientos, ideas y emociones al lector. Sirve para caracterizar a los personajes y por tanto posee
un gran valor psicolgico en tanto que es una herramienta o forma de introspeccin. Es emisor y
receptor a la vez.
Exposicin.- El texto expositivo es aquel que cumple una funcin referencial. Su principal objetivo
es informar, incluyendo comentarios aclaratorios, incorporando explicaciones y utilizando claves
explcitas (Ttulo, subttulos, alusiones).
Argumentacin.- Se tratara de aquellos textos que aportan pruebas para intentar convencer de un
determinado punto de vista o para afirmar la validez de una opinin. En este texto se busca adhesin
del lector a la tesis, y para ello se utilizan la sustentacin y la demostracin.