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Realiza un repaso de las revistas literarias de la dcada del 20. Luego define al
movimiento martinfierrista no desde la ptica borgeana sino como un
movimiento que se caracteriza por una inquietud de bsqueda diversa y que
sus miembros no conformaban una generacin sino que eran poetas, prosistas
y artistas de distintas promociones y tendencias. No rechazaban la herencia
cultural legtima y afirma que aun desaparecidos hace muchos aos los grupos
Florida y Boedo, seguan presentes reminiscencias en la poesa, en el teatro,
en las artes plsticas y en la narrativa (sobre todo Boedo) del momento. Luego
menciona los colaboradores del peridico Martn Fierro y de la revista Proa:
Tun, Girondo, Borges, Giraldes, Gonzlez Lanuza, Marechal, Olivari,
Mastronardi, entre tantos otros. Adems dice que intentaban hacer caer los
smbolos caducos para ese entonces con la gracia combativa de la plvora
fresca. Frente a las acusaciones de que falt inquietud social Tun
responde que eso no estaba en juego en ese entonces y se pregunta si
interesaba ms la forma que el contenido y, contrariamente, si al grupo Boedo
interesaba ms el contenido que la forma.
Luego comenta que en esos aos tambin se promova la discusin y la
amistad entre escritores ya artistas siendo la familia de Norah Lange la
precursora de esas reuniones. Menciona las casas y cafs donde se reunan
(Royal Keller y Avenida Keller). Adems de la importancia de las dos
publicaciones rescata la importancia de un clima varonil, vibrante, plstico y
callejero, antiacadmico, en fin de la poca.
Sostiene que la actividad literaria y cultural actual estimula el contrabando de
lo falso moderno y que en poesa hay un regreso a lo que ellos combatan, al
sonsonete. Al dejar de salir Proa y despus Martn Fierro cada uno toma su
camino y en este sentido reflexiona que las escuelas y los movimientos pasan
resultando importante las enseanzas y las obras que dejan.
Luego se va a referir a quienes han aportado datos falsos sobre el tema. Se
centra en Roger Pl, acusndolo de haber olvidado e ignorado a algunos
escritores y de haber ubicado mal a otros en su aporte a fascculos de Captulo
de CEDAL. Ubica a Martnez Estrada en Florida, y a Arlt, a Portogalo y a m en
Boedo. Falso. Dir que la confusin con Arlt quizs pase porque el escritor
public la segunda edicin de El juguete rabioso con el sello Claridad, pero que
simpatiz mucho con Florida y que fue el secretario de Giraldes. Reivindica a
Guillermo Ara, que tambin escribe en Captulo, por situarlo a l, a su hermano
Enrique y a Nicols Olivari Entre Florida y Boedo.
Se refiere al contacto que tuvieron en Pars en 1929 con el surrealismo: lo que
hemos llamado gran aventura surrealista, la verdadera, no la tarda
mescolanza informalista-automatista-freudista. Y dice que se puede ver esa
influencia en partes de La calle del agujero en la media, libro no exento de
contenido social.
En el movimiento Martn Fierro participaron poetas y prosistas de tres
promociones. La primera, representada por Macedonio Fernndez (un poco ms
all de los 60 aos), la segunda por Giraldes y Girondo (alrededor de 40 aos)
y la tercera por muchachos ms o menos veinteaeros. Dir que no hubo,
entre los participantes, una sola manera de escribir, una misma voz: No hubo
un estilo comn y mucho menos una escuela. Coincidamos en lo fundamental,
no escribamos de la misma manera como hoy ocurre con varios de los que se
autodefinen como surrealistas o neosurrealistas.
Ms adelante se refiere a Boedo, como la otra trinchera no tan alejada.
(Arturo Cancela propuso el denominador comn: FLOREDO) Dice que los
integrantes del grupo se reunan en la imprenta del socialista de derecha
Zamora y que sus voceros fueron Extrema Izquierda y Claridad. Nombra,
dentro de Boedo, a Elas Castelnuovo, Alvaro Yunque, Roberto Mariani, Lenidas
Barletta, entre otros. Castelnouvo, dice Tun, ha intentado resucitar al grupo,
cosa que considera tan imposible como hacerlo con el otro grupo, ya que el
panorama de la literatura aparece ms complejo, mezclado y lleno de
contradicciones. Sin embargo, es cierto que a veces insistimos con rasgos
floridistas (en poesa) y con rasgos boedistas (en la narrativa, principalmente)
resabios de aquella resonante guerrilla. Afirma que no cabe definir al
martinfierrismo como ultrasta sino que hubo distintas fuentes. Y refirindose a
una antinomia que no haba sido tan profunda habla de la revista Contra en
la que colaboraron ex boedistas y tambin ex martinfierristas. Luego se refiere
a la actualidad de los escritores de ambos grupos. Por ltimo, se dedica a
Borges del que habrn de quedar Fervor de Buenos Aires, Luna de enfrente,
Cuaderno de San Martn como sus mejores y ms autnticos logros
mencionando que el propio Borges le dijo en una oportunidad que no valan
gran cosa. Tun dice que Borges, como poeta, en sus ltimos poemas de
rigor clsico, retricos () l, que fuera lcido versolibrista, se ha alejado de
aquel arrebato lrico y aquel fervor porteista que lo distingua. Y en cuanto a
su prosa, que hay un estilo borgeano que viene de Macedonio.
Por ltimo, menciona las influencias del otro bando: Dostowieski, Gorki, Zola
y Lenidas Andreiev. Y que en nuestros bandos haba contactos con grupos
de avanzadas mundiales: el encabezado por Berltolt Brecht en Alemania y por
Jlenikov, Aseev, Maiacovski, Kameski en Rusia antes de la Revolucin de 1917 y
el que diriga Manuel Bandeira en Brasil. Ms all de las diferencias de estilos,
edades, haba en comn una bsqueda de nuevas formas expresivas y el
tratamiento de nuevos temas. Desmiente que el slo el grupo Boedo pujaba
por una literatura que no estuviese ajena a los problemas nacionales, diciendo
que la poesa no es la fuga de la realidad ni tampoco la sumisin a la misma y
que Es saludable descubrir o ir al encuentro de nuevas visiones, de nuevos
elementos, sin que ello suponga por fuerza un nuevo arte, una literatura
nueva. El artista releja mejor su poca a su manera y en su estilo, cuando
logra el equilibrio entre forma y fondo, entre la calle y el gabinete, entre la
realidad y la fantasa.