Sunteți pe pagina 1din 3

O SCRISOARE PIERDUT PARTICULARITILE COMEDIE/ TEM I VIZIUNE DESPRE LUME

ION LUCA CARAGIALE COMEDIA O SCRISOARE PIERDUT

Tema i Viziunea asupra lumii sau Weltanschauung este reprezentarea lumii n plan artistic, proprie
viziunea fiecrui creator. Pentru a-i transmite adevrul su despre existen, fiecare scriitor alege
anumite genuri, specii i formule estetice, i construiete subiectul i personajele sau i alege
temele potrivite concepiilor i sensibilitii sale.
Teoria Observator lucid al viciilor i imposturii, dup cum nsui mrturisete (simt enorm i vd
speciei monstruos), I. L. Caragiale realizeaz, n cele patru comedii, o radiografie a societ ii
(ncadrarea romneti la sfrit de secol al XIX-lea. Avnd o viziune realist i critic asupra lumii,
ntr-o dramaturgul contureaz o lume a valorilor inversate. Astfel, O scrisoare pierdut este o
tipologie) comedie de moravuri, care satirizeaz mecanismul viciat al vieii politice, dar i imoralitatea n
viaa de familie. Dimensiunea realist a piesei este dat de atenta observare a moravurilor,
veridicitatea situaiilor i a tipurilor umane, autenticitatea limbajului. De clasicism ine
echilibrul compoziional, respectarea regulii celor trei uniti (de timp, de loc si de aciune),
precum i actualitatea aspectelor prezentate.
Fiind o comedie, piesa caragialian prezint situaii, personaje, moravuri, ntr-o manier care
strnete rsul, are un final fericit si sens moralizator. Alte trsturi tipice comediei sunt: lipsa
de profunzime a conflictului i crearea unor tipuri umane, reduse la cteva trsturi ngroate
pn la caricatural, mediocritatea acestora din punct de vedere social, intelectual si moral. De
asemenea, comicul este declanat de contrastul dintre aparen i esen, pretenii i realitate,
ateptri i rezultate, avnd diverse surse: situaiile, caracterele, numele i limbajul.

Ilustrarea O scrisoare pierdut are ca tem satirizarea imoralitii din viaa politic si in viaa
temei de familie. Imoralitatea n viaa politic este ilustrat prin antajul electoral: lupta pentru putere
nu se ine la scen deschis, transparent, ci n culise, bazndu-se pe antajul cu o scrisoare
de amor. De altfel, titlul piesei denumete chiar instrumentul antajului, iar articolul nehotrt
sugereaz att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei. Nu numai Nae Caavencu vrea
s recurg la un asemenea mijloc pentru a-i asigura ascensiunea politic. Agamemnon
Dandanache folosete aceeai arm de antaj, o scrisoare pierdut de o persoan nsemnat,
dar spre deosebire de biletul pierdut de Zoe, ea nu se mai ntoarce la destinatar, dei gsitorul
a obinut ce a dorit, s fie ales deputat n unanimitate .
n viaa de familie imoralitatea este ilustrat prin eternul triunghi conjugal ce i
presupune ca personaje ridicole pe soul btrn i ncornorat, Zaharia Trahanache, pe soia
tnr, adulterin, a acestuia, Zoe, i pe junele prim, prefectul Stefan Tipatescu. Zaharia
deplnge mereu soarta societii fr moral i fr prinipuri, dar propune ca solu ie
diplomaia i practic frauda, falsificnd listele de alegeri.
Prezentarea Din punct de vedere compoziional, opera cuprinde patru acte divizate n scene:
a patru primele dou acte au ca fundal salonul lui Tiptescu, actul al III-lea este plasat in decorul
elemente primriei, iar ultimul act in grdina lui Trahanache. Ca in orice oper dramatic autorul nu
ale textului intervine direct dect prin didascalii, indicaiile scenice prin care sunt prezentate detaliile de
dramatic decor, vestimentaie, mimica, gestica sau micarea scenic. Chiar din lista de nume care
1.Compozii distribuie rolurile, aflm de existenta a doua tabere, dintre care una deine puterea
a (Trahanache este prezidentul tuturor comitetelor si comiiilor existente in jude, Tiptescu este
prefect), in vreme ce in tabra advers, Caavencu este preedinte doar la propriile fundaii:
un ziar Rcnetul Carpailor si o societate cu un nume lung si ridicol.
2. Relaii Aciunea piesei este plasat n capitala unui jude de munte, in zilele noastre, in preajma
spatio- alegerilor pentru funcia de deputat. Efectul urmrit de Caragiale prin neprecizarea timpului si
temporale a spaiului este generalizarea, argument in favoarea actualitii comediei care vizeaz
satirizarea unor aspecte sociale si etice valabile oricnd si oriunde.
Scrisoarea pierdut, cu valoare de suprapersonaj, ntruct declaneaz conflictele i
decide aliane sau rupturi, joac rolul determinant n construcia dramatic a piesei. Subiectul
urmrete, de fapt, cltoria scrisorii de la un personaj la altul, nscriind un traseu circular care
pornete de la Zoe, trece de dou ori prin minile Ceteanului turmentat i ale lui Caavencu
3. i ajunge, n final, tot la Zoe, fapt care confer textului o dispunere circular.
Momentele nc din prima scen a piesei (expoziiunea), Pristanda i relateaz prefectului Tiptescu o
subiectului. ntmplare petrecut n casa lui Nae Caavencu, adversarul lor politic ludndu-se c deine o
scrisoare care i va asigura postul de deputat. n replicile lui Pristanda sunt incluse dou
naraiuni: povestea cu steagurile, prin care se traseaz o adevrat hart a oraului de
provincie, i ntmplarea din casa avocatului, veritabil scen de teatru n teatru, n care
poliaiul este spectator pn cnd cineva trage obloanele substitut al cortinei.
Intriga este dezvluit treptat i recompus din istorisirile poliaiului, ale Zoei i ale
Ceteanului turmentat, i const n pierderea de ctre Zoe a unui banal bilet de la prefect cu
care avea o relaie amoroas. Gsit de Ceteanul turmentat i furat de Caavencu,
scrisoarea este transformat n obiect de antaj politic. Astfel se declaneaz conflictul
dramatic ntre reprezentanii partidului aflat la putere (Trahanache, Tiptescu, Zoe, Farfuridi,
Brnzovenescu) i gruparea din opoziie condus de Caavencu. Prin tehnica bulgrelui de
zpad, conflictul se amplific treptat antrennd, pe rnd, toate personajele.
Desfurarea aciunii urmrete ncercrile tuturor de a recupera scrisoarea, fie pentru
a antaja, fie pentru a se salva. Zaharia caut s-l antajeze pe Caavencu i numete
4. Conflictul scrisoarea o plastografie, Tiptescu i Zoe, dup lungi negocieri, sunt gata s-l susin pe
dramatic avocat, Farfuridi i Brnzovenescu se tem de trdare i trimit o curajoas telegram anonim
la centru pentru a anuna violarea intereselor partidului.
Punctul culminant (actul III) const n anunarea numelui lui Agamemnon Dandanache,
candidatul trimis de la centru, spre disperarea ambelor tabere care izbucnesc ntr-o pruial
general n timpul creia Caavencu pierde scrisoarea.
n deznodmnt i fac apariia Dandanache, cu propria sa istorie despre o scrisoare
de amor care i-a asigurat ascensiunea politic, i Ceteanul turmentat care napoiaz
scrisoarea adrisantului. Apoi, Caavencu, avnd promisiunea lui Zoe c l va susine la
urmtoarele alegeri, conduce alaiul alegtorilor veseli spre a celebra alegerea lui Gagami
i se mbrieaz cu fotii adversari.
Personajele Prin modul de construire a personajelor, I.L. Caragiale a fost considerat cel mai mare
creator de via din literatura romn(Garabet Ibrileanu). Personajele comediei sunt indivizi
mediocri, lipsii de complexitate, redui la cte o trstur dominant de caracter, care le
ncadreaz n diferite tipuri clasice: ncornoratul (Trahanache), primul-amorez (Tiptescu),
femeia adulterin (Zoe), demagogul (Caavencu), ceteanul (Ceteanul turmentat),
funcionarul servil (Pristanda).

Exprimarea n opinia mea, O scrisoare pierdut este o comedie total, deoarece valorific toate sursele
opiniei comicului, ce servesc inteniei autorului de a satiriza defectele omeneti.
Comicul de Comicul de caracter este generat de contrastul ntre ceea ce sunt i ceea ce vor s par
caracter personajele. De exemplu, Zoe i mobilizeaz ntreaga energie pentru a-i salva reputaia, dar
ncalc legile csniciei prin relaia extraconjugal cu prefectul, Trahanache este tipul
ncornoratului btrn i ramolit, dar toate faptele sale dezvluie abilitatea, spiritul su
diplomatic.
Comicul de Comicul de situaie se realizeaz prin crearea unor evenimente neateptate, rsturnri de
situaie situaie , confuzii, apariia unor personaje-surpriz. Comicul de situaie este bine individualizat
n triunghiul conjugal alctuit din cei doi prieteni i Zoe. Un exemplu n acest sens l
constituie dialogul din Actul I, scena IV, n care Trahanache i reproduce prefectului coninutul
scrisorii. Situaia dat ar trebui s declaneze un conflict ntre cei doi i s modifice raporturile
dintre ei, dar Trahanache l linitete pe Tiptescu i ignor ceea ce este evident (sau cel puin
se preface). Finalul discuiei este comic: Disear eu m duc la ntrunire. Trebuie s stai cu
Joiica, i-e urt singur.
Evoluia invers i motivul pclitorului pclit l au n prim-plan pe Caavencu, care
din stpn al situaiei, ct vreme deinuse scrisoarea, devine umilul i entuziastul susintor
al taberei adverse.
Comicul este generat i de apariia unor elemente-surpriz: Agamemnon Dandanache
devine unul dintre personajele-cheie ale piesei, fiind cel prin care se rezolv conflictul printr-o
soluie de compromis.
Comicul de Limbajul este o surs a comicului, sugernd lipsa de instruire i gradul de cultur a
limbaj oamenilor politici ai vremii care rostesc discursuri sterile, strnind rsul prin stereotipii, ticuri
verbale, lipsa de proprietate a termenilor, nonsensuri, incompatibiliti semantice.
Comicul de O alt surs a comicului o reprezint numele personajelor, prin care I. L. Caragiale
nume surprinde trstura lor dominant de caracter. Trahanache i trage numele de la o coc
moale, uor de modelat, artnd c poate fi manipulat de cei de la centru i, mai ales, de Zoe,
iar Zaharia sugereaz moliciunea, ramolismentul. Caavencu poart numele unui demagog
ltrtor (caaveic hain cu dou fee), Dandanache creeaz confuzii penibile, numele
venindu-i de la dandana(ncurctur, boacn), Pristanda poart un nume demn de un
individ slugarnic, pristandaua fiind un dans n care se joac dup cum dictez un conductor.
ncheiere n concluzie, comicul de situaie/caracter/limbaj prezent pe tot parcursul operei este una
dintre modalitile de satirizare a moravurilor i a caracterelor, prin care comedia i mplinete
sensul moralizator, cci, aa cum spune dictonul latin, ridendo castigat mores (prin rs
ndreptm moravurile).