EL MUNDO DEL ARTE

La performance lleg a ser aceptada como m d

expresin artstica por derecho propio en la d
de 1970. La performance ha sido consider d
manera de dar vida a muchas ideas formales y
ceptuales en las cuales se basa la creacin d 1 rt
La historia pionera de RoseLee Goldberg, publi . 1
inicialmente en 1979 y ahora completament e r v .
da y actualizada, es una referencia esencial. El lu J r
de la performance en la historia del arte comienz
los rituales tribales, los dramas de la Pasin m d
vales y los espectculos del Renacimiento. hr
contempornea pertenece a la tradicin de los futu
ristas italianos y rusos, los dadastas y el tall r 1
teatro de la Bauhaus. John Cage, Piero Manzonl, 11
bert and George y Laurie Anderson son slo un
pocos de los muchos artistas cuya obra se an l ,
adems de los happenings, el body art y el art e n-
ceptual a partir de los cuales se desarroll la p rto
manee reciente. El libro se completa con 174 ilu r -
ciones en blanco y negro.

La historia del arte, los movimientos artsticos m o-

dernos, los principales pintores y escultores, la p -
ra, la fotografa, el teatro, la moda... Todo est r e -
gido en la coleccin El Mundo del Arte, un clsico d
la edicin difundido en el mundo entero. Cada volu-
men es una sntesis clara y rigurosa elaborada p or un
especialista mundialmente reconocido. Con num w -
sas ilustraciones y un precio muy asequible El M n-
do del Arte es un instrumento de formacin art t
-para aficionados, estudiantes y profesores- uni o
en el mercado.

Ediciones Destino
Thames and Hudson

ISBN 84 -233 -l 81 X
PERFORMANCE
ART
Desde el futurismo hasta el presente

ROSELEE GOLDBERG

174 ilustraciones

EDICIONES DESTINO
THAMES ANO HUDSON
Para Paulinc )' Alla11

ndice

J>refacio 7

l'uturimw LL

l hnurisn10 y comtructivisrno rusos

.\ 1)Jd 50

No ~,- p,nniu: h flrrodu<.:on fotal o parci:1l dt.. t.':>tc hbro, 111 :-u incorpor;H:Jn .1 tm
1 Surn:Jli~lllo 75
,j..,lc tnJ inform.tilo, ui 'U l r-:m~mi ..-iu l'll n1.1lqoin fl)n11.1 o por n ulquin llh.d io. (,~._,
~-"le L'lcLtrnii..'O, 1\ll't:::mico , por f<llocopi.l . por ~r.1b.a~ il\1 1 11 otro' n rtndn~ ~m(' p t: rm i- 5 Bauhaus 97
so pn:.vio y pur l':-Uito de.: lo" tituL.n_, d..:J.,)J'}'ri'l!_/tt.

(, Arte vivo, [. 1933 hastJ la dcada d ~ 1 ')7() 121

!'itulo origi11Jl : P~i.mnllllrc Arl
T r.1ducn: Huf!u M.1ri.oni
7 El arte de las ideas y la ge nerac in
de los lllcdios dt' comunicacin , 19M3 a '19B6 152
C uhicrrJ: h ,., Kkin arlica ndo pinrur.1 azul
~ un.llll0<kl0 onrropo no<rm:o. IY(,(o
BihliografiJ escogida 211
1')79 Ro<<: Lec: Goldbn!-!:
Public:.tcio origin:llmem~. t..';l g r.111 fonn;u o ndice de nombres 213
por Th.ornes .1nd Hudson Lrd , Londr,,
cnn d ttul0 P tq(' fllll lii( C.' Li1 t . '1rr
C:rLdito' dl' las fotografias 2 1(,
"IVUY t<> tht Prc~tJ/1.
l ' 1'JRR R. os, Le, ( ;oldberg, p.or~ ,.,u ,docrn .
t EJiciom, l),"ino, <>.A .. 1')%
Consdl d~ Ccnt . ..(25 . !l:-\01r'J 13arcd o n.l
i ' d, Lo rroducci n: 1ho:::o r\1ori.11li
Prim~r.1 e;.dicin: scpue1;1hn l <J<J
ISU . >!4 .n.>-2r,x7 -X
fmpn.: o y ~.. nc u ;u.t~nudo por< :. S. (~r.lphit.:"' , Sill;..:,.q'ur
Imprt'' u ~.. n Sin~Jru Printnl in Sin!.1pon:

2 La f.1sd11acin de- Raymond
posmo,Jauismo, 1986
Prefacio
1 .1 pnfonnance lleg a ser acept;tda COIIIO n1cdio de expresin artstica por
h-1 echo propio en b dcada de 1 ()70. En ese montcnto, el arte conceptual
<lll' insista en un arte de ideas por encima del producto, y Cll un arte que
"" pudiera comprarse y vender;~- estaba en su apogeo y la perfonn~nc.:e fue
.1 111cnudo una demostracin, o una ejecucin, de esas ideas. De este n1odo,
1.1 pcrfrmancc se con,ini en b ftlrma de arte n1s tangible del perodo. Los
,.,p.1cios de ;Irte dedicadm a la pcrformance surgieron r:lpitbmente en los
p1 i1JCipalcs centros de artl~ internacionales. lm mttseos patrocinaron festi,a-
,.,, la.s escuelas de Bellas Artes introdujeron cnrsos de performance y apare-
I<Ton revistas especializadas.
1)uJ"<ulte estt.> pnodo se public la primera historia de b performance
( 1'17'J), que de1llostr;1ba que haba una larg:t tradicin de artistas que empez,l-
h.lll ;1 tr;1baj:1r en la pnfornJJIJCe viva como un medio entre muchos de ex-
p1<:s;lr sus ide.1s, y que t:tks actos hab:m desernperiado un p;1pel importante
11 L1 lmtoria cid arte. Es intcresamc seiiabr que b performance, hasta ese
IIH >IIICilto , h;lba sido comistente1nente dejad;! de lado en d proccm de eva-
ll!.l<"i('ln del dcs;trrollo ;trtstico , de manera especi:1l duralltc el perodo rno-
dn11o. 111:s a causa de la dificultad de situarla en la historia del arte que a al-
:'.lllla olllisin deliberada.
F.l alcance y la riqueza de cst:~ historia nJoti, que la cuestin de h omi-
.. ll.lll Sl' hicin;l incluso llt:s urgente, pues los artistas 110 utihz:1lnn silllpklllen-
1 l.1 pntnnance como un lllCdio par:~ ;l[r;lcr publicidad hacia ellos. La per-
llll"llla!JCe ha sido considerada una lllanera de dar vida a muchas ideas
lll!"lll<lks y conceptuales eu las cuaks se basa la crctcin del arte. Los gestos
1ivus se han utiliz:tdo constantemente como un ~mna contra las convcncio-
ll<'' del arte establecido.
Una posttiLJ tan radical ha convertido a la perfonnance en un catalizador
11 l.1 historia del :Irte del siglo xx; tod:ts bs veces que una C'scucb detcnnin:t -
.1.1 , v.1 Sl\1 el cubislllo, el minindisrno o el arte conceptual, parec:t h:~ber llc-
:.-ldo a un punto muerto, los artistas cn1pezaban J trabajar en la pcrfor-
III.IIICl' co1no una manera de acabar con las categoras l' indicar nuevas
dirln:iones. Por otra parte , dentro de Lt histori;l de la vanguardia - qunien -
"" tkcir aquellos artistas que se encontraron a la ctbeza de la ruptur;t con
'.1da tradicin sucesiva-. la pnfon11ancc en el siglo xx Ita estado en Ll pri -
llll'l"a lnea de tal actividad: una vanguardi:1 de la ,:~ngnardia. A pesar de
'lutla 1nayor parte de lo LJUl' se escribe hoy t~n da acerca de la obra de los
l111uristas. corJstructi,istas, tbdastas v surrealistas contina concentrn-
""'e en los obL'tm de .Irte realizados e'n cada perodo, la 1ll:1yor parte de las
O'Dal~ pr el dibujo se aprecia en Lr nmJ.'t'rsitl dd
7
 \'tres l:sta fue Lt r.1zn J c que estos lllminlit' lltos encontraran sus races e in-
tcnrar;ln resolvn );\s cuestiones problcnL.ticas en b pcrf(mnan cc. Cuando los
mi e1nbros de t'Stos grupos tenan t'lltrc \'cinte y trtillGl y pocos al1os de edad.
fue en b performance que pusieron a prueba su~ ideas , y slo m<s tarde b~
C.'\ presarun en objetos. La n1a y<>r paree de los dadastas de Zuric h , por t:jem-
plo, eran poet;Js , .lrtist;ls de cab;m: l' intL'rprctcs dL pcrt(mn ;ln Ct's qu e. ;mtcs
de crear rta]Jncme ol~ctos dadastas. exp usieron obr;1~ d e mo vinli entos in -
medi ata mcntt' precedentes. co mo los expn:sionistas. 1k man c r.l similar, la
nl.l yo r parte ck los d;ldastas y surrealistas parisiLnscs eran poetas. escritores y
;lgit;ldort'S antes d e qne hi cicra n objttos y pinttli~Js 'liiTL'a list;ls. El texto U .<11-
ITC'ttli.''"'' )' la pintura ( 1<J2H) dL Un: ton fi.J c un illtL'Ilto t.lrdo lk enco ntr;lr un a
o;;Jicla pictoricist;l par;\ la idea surre;llista , y como t;l] rontinu pbmc,mdo la
pregunta: Qul: l'' la pintura surrea lista)" dura11te ;)gunos al1os desp UL'S de su
publi cacin. Pu es no fi.1 e Breto n quien, c uat ro arios ante-;, haba afinnado
LJUe el ant' .'!JIIII smre.1lista final sera disparJr un revt.Jh-cr ,JI azar a una mu lti -
tud en la ca lle?
Los m;Hlities tm de b pertonn.1nce , desde los futuristas k1st; el pt'l'SL'Iltc,
h~11 sido b cx pres in de disidellrL'S qm han iment~do L'IJContrar o tros medios
para l'\aluar la experiencia dd arte e n la vida co tidiana. La pnfom1ance ha
sido un :1 manera de apebr diren;llllcnre a un pbli co amplio, ade1n:s dL d:1r
un a s,lludida a los cspcnadorcs para ;lJiiJn J rlos a h <ICL'r una nue va aprcci<Jc in
dL sus propias no c iones del arte y su relacin Lo n la cultur; . A la inversa, el
imerl:s del pblico L'n ciJm'dio. en especi :d L'n b dl: c 1da de 1<JHO, es d re~ ul
tado de un aparelltL' deseo de que el pt'1bli co eonsig:1 acceder al Jllllndo d el
arte, ser un espectador de su rinJ ,ll v su colcctivid;Jd distintiva v aso 1n brar,;e
ante las presentaciones inL'spcrad.Js y'siL'lnprc nJda come JKi onal ~s que losar-
tistas illlagi nan . El trabajo puede p resc llta rse a sobs o ro n un grupo. con ilu-
min ac i n. 111sica o L'fi.. ctos \isuales reJiizados por el propio ;mista de L1 per-
tonn:m ce. o en cola bora cin. y representado en luga res qu e V;l ran desde un a
ga ln:l de arre o museo hast.l llll espacio altem:Hivon, un teatro, rafl: . bJr o
L''l)llin a. A diti..rencia dd teatro. el int(-rprere fS e l artist;l, raramente rcpreo;cn-
ta Llll p erson;~je co 1no un actor. y d con te nido L'n rar.1s ocasionL'S sigue un ar-
gunl('nto o n;uracin trad ici011J I. La perfonnan CL' puede ser una serie de ges-
tos ntimos o teJtro vis ual a gran escala. que du1~ desd e LJJIOS pocos 1ninuro~
h.1sta JlltiChas horas; puede representarse slo un a \cz o repetirse varias \TCL'S,
con o sin un gu in preparado. improvisado de lllancra espontnea , o emJy;l-
do durante muchos 111eses.
Y;l se<l d rirual tribJI. los dralllJs de b P.1si n nll'die,aks, los esp ectk ulos
del Rcn acil ni e nto o las <v dadas o rgani zadas por artistas l' n la dl: c.1da de
1'J20 en sus estudios de Pars. b pcri(Hmance ha proporc ionado al artisu un a
presencia e n la socied;ld. Esta presencia. de xucrJo con la naruralcz:~ de };
rcp rL'selltacin , puede ser L'sot0ric:~ , c h.unanstic:~ . instructiva , provor;ldo ra o
e mretenida. Lo' ejL'lnplos de ll..Ln:lci nliento incluso muestra n al :utista en el
p.lpLI dL' cre:1dor y dire ctor de espec tkulos pblicos, f:lllt:sticos desfiles
triunf:lles l)lll' a lllL'TJ lldo requ e ran la constr uc c in de elabor:1da arquitccrur;l
tempor~ l . o acros akgri cos que utili za ban bs habilidades de los n1ultimcdia
Jtribuida~ al homb re d..:l R e na cinl iL'llto. Un:~ bat;)J. n :~ val si1nulada , dise1iad:1
por J>olidoro da Caravaggio en 15~ lJ, tu vo lugar e11 L'l patio L''PL'Liahnelltc
inundado del pabcio Pitti en Florencia ; Leo nardo d ~ Vinci visti~ sus intr-
pretes de pLIIK't:ls y les hi zo rLcitar vcro;oo; actTCl de la Edad tk Oro en una
1cpresc ma cin esc nica titulad.J Paradis!' ( 14<JO): y el artist:1 barroco Gi:~ n Lo-
I'L' n?.o lkrnini eo;renific espect:lCtllos para Jo, cuall's L'scribi guiones, diseil
kcor;Kios y tr:ucs. construy elementos arqui tl'ct ni cos L' incluso cons tru y
,~l'l'll:lrio s de inunJa c in rcalisws, conw en /. 'hl<'llda <-i<'IIC (La i111111da11 del
mlt'r. H>38).
Ll historia del pl-rforn lance arr en el siglo .x x es la histo ri .J de un m cdio
pnmisinJ y sin lmites fos ro n intnminables variables, reali7.adas por arti st:JS
')Ue hab:1n pndido la p:K icncia ame las limitaciones dc las fonnas d e arte
111.s l'Stabk cidas. y d eci dieron lle var su arte dircuanlellte al p bli co. Por es ta
LI Zn su b:~se ha sido sie1u pn anrquica. P or su propia natmakza , la peri(Jr-
Jil:lnCL' eo;ctpa ;l un;J definicin Lx:1cta o sencilla m:s all: de la si mple dcrbrJ-
cin de que es arre vi\'o hecho por artistas. Cualquier definici n JIIJS estricta
ncg;lr;l de man era inmediata la posibilidad de la propi a pcrform:m ce. Puesto
')Ue rerurn: libreJnentL' a c nalquicr nt'nnero de disriplin:~s y Jmdi os de co-
lllllni caci n -litnatur:J, poesa. reatro, tnsica, dan /';1. arquite ctura y pintu-
r;J, adem:s de vdeo. tilmL', di apositivas y narracin- en busc~ de rnat cri:ll,
J.,s d es plicg;J cn cualquier combinacin. De hecho, ninguna otra fonna de
, ..,presin ;lr!sti ca tien e una 1nanifLsta c iJ1 tan iliJJlitada. puesto que C:llla in-
t,: rprcte hac e su definicin particular en d pro t:"l y Ll 1n am ra pmpios de la
' ' fl'l'Uein .
htL' libro es un re g istro de aq uell os artistas que utiliz;m la performance
,on el intento de vi ,ir, y q ue nca11 obra quL' adq uine , id:~ como su tL' Jlla .
l'am biL'll eo; Ull regist ro dcl Lsfunzo por .1similar caJa vez Jn;s L'l campo d el
.inq.:o y el placer C' JI un arte que nnnpk cada vez JJJ enos b s lin1it:Jciones tr:l -
,li,iona lcs de la realizacin de oh.iL'tos Jc :ll'tl', de Jll:IJll'ra que ;ll final el art i ~ta
puede dekitarsl' en casi Lualquin K ti,idad. Es. po r ltinm, un Libro que
tr;Jta dd dL'Sl'O de muehos artistas de ha cer uu artL' que ti.mcione fi.Jna de los
,11ufincs d e los JJiuo;eos , . I.Js g;lkras.
Al seguir la pista d e 'un r~lato inLdiro , la prilncra h is ro riJ inc \ita hknlL' ntc
trabaja librL' de su mareri .d , porque ese nl:trni.d comina pLultL'andtJ prcgun -
1.1'\ JCL'rCl dL L1 propia naturakza dd arr.e. No pretende sn un registro de
todos los imLrpretcs del siglo xx: m :1s bien, aspirJ al desarmllo de una ~ensi
bilidad . La llll'ta de esrc libro es plantear prcgumas y conseguir nuevas pn-
npcionL'S . Slo puL'Lk ha cer alusin a b vida fucr;l tk las p:gin ;Js.
Nuc\a York, febrero de I'J7H y enL'm de I IJH7
 Autobiografa
El examen de ~a~ ap;lriencias y los gestos, ade111:s dL la investi;acin ;maltica
de b tLnue lnc1 e11tn.: el arte de un;\ <lrtista \.su vida, se co11\ini L'n el con-
tenido ck 1111 gr:1J1 cuerpo de obra a la cu:d SL' hace referencia de 1nanna
aproxn1;1da c01110 autobiogr;tlca. DL este nmdo. V<lrios ;11tisras rLcrearon
episodios de su propia vida. manipulando y tr;JnsftmTiando clmateri;d en una
serie de pl'litmnances por medio de tll111e, vdeo, sonido y soliloquio. L1 ar-
tist;l neoyorquina Llllrie Andcrson utili z b <aurobiografia, p:1ra significM el
tie111po hasu la represemacin real de h pcrf(mnancc. de 1nann;1 que la obr;~
a nlC1JUdo inclua una dcscripciln de su proopia rcaliz:K!l. En una pieZ<l de
142 cuaruJta y cinco n1inuros titulath Por mt>II/CIIfos. reprcscmada L'll el festiv:~l de
b perfonnance del \Vhimey J\'1useurn L'll 1<)7(> . dl;l cxplic:~ba bs intenciones
originales de la obra 111entras L)t1e alnlis1no tiempo presentaba las resnltados
finaks. Explic al pblico cn1o haba L'sper;!do presentar un fihne de el1l-
barc:Kiones n<1vcgando por el ro lludson. \. pas ;1 dcs,:ribir las dificultades
que h;1b:1 e1JC01Jtrado en el proceso de fihnacin . L1 grab<1cin de la banda
so1H1ra se hizo de 111<\llera simil.!r ;1 cmo Anderson seiial las innitahlcs dc-
tlcienls de utilizar matcri;ll autobiogr:fico. Ya no h~ba un pasado sino dos: 141 Julia Hcyward, CirJfala! ;J>apdito! c:,,wlot!.judson
est lo que sucedi y est; lo que yo dije y esnib que sucedi, lo qu L' haca Church. R de enero de 1976. ~~ E~ta obra aish1ha unn
parte d<'l cuerpo, un bra,.o. y daba su historia tn<.'diante
borrosa b distincin entre performance y realidad. Por supuesto, convirti la descripcin de su fu11cin )' su eventual suerte. Su
esta Jiticult<ld en una cJncin: Arte e ilusin, ilusin y arte / ests realmente funcin era cstrE'char la 1nano, cmno parte d.e un
.tqu o e~ slo arre?/ E<;tov rcaln1ente aqu o es slo arre)>>. h01ubrc que era un Ctnplcado pbliC'O (nnistro) . A la
larga el brazo coga una ert'nnet.lad nerviosa, .. )~
Despu.:s de >,.,. l'llt111H'IItos, b obra de Anderso n se orient ms hacia lo
musictl v, con Boh Bialccki. construv una variedad d e instrunteJJtos msi - 142 L-mric J\nderson, Pt~r IIIOUI(IIIM, 1976,
cos par;~. pnt(mn<lnccs -;ubsiguientes. E n una ocasin reempbz la crin del intcrpretada en un placo giratorio d(' u\iofongrafo1>
sobre un violn~ con una aguja rnoncada en rnicad
arco de su violn por una cint.1 gr;~bad~i . tocando flasL'S pregrab;~das en una del arco. En la perforn,ancc Anderson ;H.'01npaa
cabeza de audio montatLt L'11 el cuerpo del violn. CadJ p aso del arco corres- su interpretacin del <wiofong:rafo,, con su propio
canto. La perfonnant:e ta1nbln incluye secuencias
ponda a una palabra de b tiase de la cillt;l. AlgLHL!s veces, no obstante, la de fihncs y secciones habladas
fiasc quc(bb;~ ilHL'nci01Jad;\Jll<llltL' incmupkta de 1nanera que, por ejen 1plo, b
t;Hnosa cita de l.enin ,..a L'tio es la e'>ttic;t del fi.Jturo . e C011Virti e 11 /.a ri((/
es la c.<trica de la II//1(>1"a /l:"rhics i.< tl1c Ac>filctir.< {rlw f-ew(iu rc) / (coJJJo Andcr-
'>011 titult1 su obra de 1 <J7h). Luego L'Xpcritlll'tlt con las 111;\JJL'ras L'n que las
palabras grahad;IS son;~h;~n ;~l rcv~s. dl' 111odo que <'L<lo Tsc [Lw-Tzu/. al
rl'Vl's ;lllditivaJ neme, '>l' ,oJl\'irti L'n Cn1o L'Sts;" / \N'ho are yo u ?/. Estos
palnJroJJJos auditi vm fueron rcproemados en The Kitchcn C emcr for
Video and Music colllo parte Jc su Canrioncs para liuea.< / C auoucs para ondas
( 1')77).
Al igu;tl que bs de Anderson. LJ, pcrt(m\lanccs tk .Julia Hcvwr;HI L'01ltL'Jl-
;HJ un considcr;lbk Jll<HLTial procedL'lltl' de ,u propi;~ inf\ll ci ;~, pero e11 tanto
que Andnson h;~ba nacidu L'tl Chicago. Hevward haba crecido L'll los esta-
dos del sur y na hij:~ de u11 pastor presbitL'l'iano. ltastros de L'Sl' pasado p e r-
lll:IJJL'cicro\1 en el estilo y el colltcnido de su-; pnfonll;lJKcs adelll<s de en su
actitud kKia L1 pnfonn;Htu.: 111isllla. Por una parte, adopt el clractcrstico
ritnto de sahnodi;l dcllllinistro del sur e11 sus 111011iogos y, por la otr<l. des-
cribi d asistir ;1 una pcrfimnance como <L'l]lli\;~lcnte " ir a b iglesia; L'll
alllh<!S una se ntckc irritad;l. agitada . reapnl\isionad;l .

172
143 Adrian Piper, A/.~uua$ mptr:fitirs ~{ltjadcu,
rcprc.st'ntada en el Whitncy r-.1uscu1n. febre ro de 1976
 Aunque ~us :unniores peronn ~nH"es de Nuev:1 York, co1no /:".; rm -'"/' ,,
I.J 1 hllll<t JI<'~" as"aci11 (1 'J7:l) l'll el Kitchen y Chcala.' Pa,ar"! Chmla.1 (1 <J7(>)
en laJuds,)n 1\'krnorial Church, ..;e remitan ;unbas ; stl \ida v rLlacionl's L'll el
sur. Hey\\'ard pronto se cam de los lmites de b autohiografia. Cahc.zas de
di< 1S (I<J76). L'n el \X/hitnc\ Museun1 . t'i1e un;l reaccin contr.1ese l!;t:nero \'a l
n1im1o tie1npo contra tod.as Lts convLnri<Hle' y bs institllciones 'JL;e Lls rct'or-
z;han: el estado. la 61nili:1. LinluSl'O de artl'. Por medio de separar al pblico
l'll chicos a la izquind;l y chicas <1 la derecha. irnic1rne1He enf:niz;1ba los
roks sociales de los hornbrcs y IJs Jnujcrl'S. Luego mostr trozos tk tihlll'~ del
n1o1He ll... uslnnore (snJbolo del estado) y Jlllll-ICC<IS decapi tadas (LllllllL'rtt de
Lt v1d.1 funiliar) . J>...;c;ndose ;miba y ;Ibajo por el pasillo !onnado por el pCr-
hlico separ.1do. arroj;lb;l su voz - como una veJJtrlocu;I- criticando el
nlliSL'O de .me: Dios habla .1hora ... esta chica cst: nnrerta .. . dios habla por
medio Lk ella ... dio,s dice nada de Lh')larcs p:~ra los artistas, nad~ de t'xposiLio -
lles de .lrtl'" En l:'nc es 111i perodo .tu.t! (l'J77). re p1Tsellt<Ida en el Arti.o;ts
Space, ex;uninaba los efectos de la televisin y su pndcr para colectivizar L'l
suhconscicllte- alrededor del rl'ioj - en su propio lto~ar" con igual irun<l.
La obr.1, dijo ella, utiliz.1ha "Lksphzamientn de sonidos", ttTnic1s visuales y
ck pblico sublirnin:1ks" adellls de k nguajL v glsto corporal, con el fin de
<Jll<lllipular al pblico elllocional y cnebraltnelltL'.
Est;l f:IScinacin por b pnfonnance L'OJllO un lllcdio p;1r;1 inLTL'nKnt<lr 1;
COJJCiL'tH:ia del pblico de sus situacionL'S como vctimas de manipulacin - 144 Hannah Wilkc, Sll}'l'r-1-ilrt y ~~<..:uidado con el
y.1 sea por lo~ medios de con1unicacin o por los int(-rprl'tL'S mism o~- tam- f.:-1ninisJnO fiscista, 1974
143 bi<n ap<Irera en A(l!lllla.< .<11pnjirics n:tlciadas, reprcsent;1<b en 1 ')76 en l'i 145 RcbN:ca Hon). C11iwmio. 1971
\VhitllL'Y Mu~eunt. Vestida con ropas negras, con b cara bb nca, bigote t:tlso
y gaf:1s Je sol bailab.1 Cll la luz de un solo reflector al ritmo de la cancin Res-
flCO 111ientr.1S que su \'OZ grab;1d;1 corH;Ih:J la historia ck cmo h.1ba tr.1bajado L'Slncial mentL' patri.1rcal d el cristianismo fue prcsagi ;1do por la rcprescntJci<'m
de rhic:1 gog L'll un bar de la parte baja de la c iudad. Luq;o una voz de dt H Jnna h \X/ilke J c ciLI nlism:1 con10 un C risto femLnin o en Sllpl'r-r-art
hombre LTiti<aba Sl'\'LT111ll'JltL' sus m ovimicmos, que e i!J .!Iteraba de :1cuerdo ( I'J7-t), cnmo parte del espen;culo colectivo -">pa y rorra de J can Dupu y en
ron las indicac iones dt 01. Por ltimo, b luz se apag:~ba y la pequetJ:J figur~ el K itchen . El despli egu e desin hibido de W ilke de su h rrm oso cue-rpo que se
rdi:ra a un cartel qu e tl l.l h izo en esa llliSJna pocJ , ti tulado <Cuidado ron el 144
dan zante \l' \'e:l bre\eJllelltL' en una pamalla Je vdeo enca na. COIIlO si dierJ
a L'Jltcnder que tinahncJJte haba sido acept<1bk para la radiodifusin pblica. eminism u f.1scista", que adverta de lm pclign>s de una cie rta dJse de p urita -
Las perfi.mnances autobiogr;flc1~ eran faciks de seguir y el hecho de qliL' nismo fe minista que ntilitJba contra las nll0ncs mis n1 as. su sensu;1ltdad Y el
los <1rtist<1S revelaran inti.mnacin ntima accrL:a Jc ellos rnis11Jos estabkcicron plarn de ~us propios cuerpos.
1111.1 e111pata p<lrticular entrL' L'i iutrprcte y L'l pblico. As, esta rlase dL re- AntL'' ;In. otra .mista alcnnna . Rcbecca H orn , hab a ide;do u na SL'rie de
~rLseJHKi<n lkg a sn popular. aunque el contenido aurobiogr:Lfico no vmodl'ios Je . rituales d e intcr<Kcin,: imtnunentos especialmente hechos
tucr:1 Jll'ces;lriaJnelltc genuino; de hec ho, Jlluchos artistas SL' opusieron <1 ser para ada purse al cuerpo, el cual .11 usarlo gencrJba esa sensual_i dad. Comuro-
rl.l<>ifiudos co n Jo artistas de b pcrforn1ance <1utobiogrCJfica, pero no ob,tante fli,t-.<esill de <'.<pirirismo para Jos J><:dt<>5 (1 <J7()) e ra u u obJeto en !omu de e un-
continuaron contlando L'll Ll cornplalL'IIL'ia del pblico para simpatiz.1r con no hecho de tiLItro que se ataba al pecho de una muj er, conect;111do lo s pe-
'liS illtt' llciones. El hecho de coincidir con d poderoso IllmillliL nto feminis- chos con la boca. El tr;~jc para L'lli(,'ITI' ( 1'J71) cr:1 un.1 serie JL b3ndas '145

ta por toda Europa y Esr.1dos Unidos hizo posible que Jlllll'has <Htist.1~ de 1:1
pnfnn<1nce trataran ,sumos LJUL' hab.1n sido rclati\'<1111ente pnco explor~d os
por sus IH)n1logo~ ho1nhres. Por LjL'IIlplo, L1 artist.l alemana Ulrike ll..<hl'IJ-
b;tch, \'estid:l ron leotardos bl.wros. Lk lll;mer.l tspectacuL1r Jrrojaba tlcchas ~
u11 blanco de \ ir~cn-co JJ - cl - niiio e n lll1<1 obr;1 tirubd;1 t\ o owu que-'<')' 1111a
atila : o11a delante de un pblico numnoso L'll b Bienal de l'.1r~ de 1'J7:l. Este
at;que simblico a la tradicion~l 'upresin de la, lllujerc~ y b pn~rcniv;I
blancas JtaLbs por toda u na fi gura tclllenina desnuda que lll'\aba el cuerno de
llll uni <:ornio sobre iJ cJ bcz;J. Vestid;\ de este 1n odo, b tigura cm1inaba <1 tr.J-
vs dL un parque e n bs prin 1 er;~o; ltorJs de b 111;1ii<llla co1llo dL'S,Jfi ando .11 L'S -
pccL1d<>r ; ignorar su hcrlllosa pr<:sLncia. ;1/wnir,, de Cli<''Jl" tiiCC.11ico ( 1<J7-l) ,
construida para cuerpos lllasculinos y t\.11e ninm. extend:! las lllL\1\ del cuer-
po L'll dos gra ndes semicrculus de tela. radi ando y definien do un ..:sp;Ic io del
ruerpo de los iudi\iduos. L1 rotacin knta Lk los .Ih <llliCm sl'parados rLv..:bba

174
17 5
 v ocultah:1 di,tint:1' p:1rtes del cuerpo con c1da giro. 111L"ntL1S que una rota-
cin dpid:1 crLab.1 u11 crculo transp:1rell[e de luz.
Los :humos tratados e11 nlllcius de estas pcrt(mnances ti.1enm a n1L'l1Udo
:1grupadus ClllliO :Irte fenlinio;ta por los crticos LlUC husc:1han una 111:1n<:r;1 t;cil
de c.negurizar el lllatcrial. L' inclmo de socJ\.1r las intenciones snias dL la
obra. No ob,taJJte. la J"l'\olucin socaiL.x igda por el t(:minismo tena t:lllto
que ver etlJ1 In~ hombrL'S n>n1o con bs 111ujncs y algun ;1\ pcrt(mn:mces fue-
ron L"llJistruid,1' hajn \.''ta luz. .,,,.);>mwri,rt: Claudia ( 11)7.)) era un coJIIL'Ilta-
rio general t:~nto sobre el poder y el dinero Ullno sobre el rol de l.!s mujLT<:S
en la Jerarqllla cre:1da por el poder y el dn1no. Comenzaba con UIJ caro ai -
Jnucrzo para una pcqucJia fic~ta en el elegante y exclusin> Pahn C:ourt Res-
t:lllr:J~lt en el Hotel Plaza de NueYa Y orl.... seguido por un recorrido por bs
gakn:1s del Suho en la parte h:~Ja de b ciuLbd. Luego 11nprmisaban dilo!.{OS
\" _conduct:1s que tipiticah:.~n el modelo a JJllit:Jr de la ''mu.ter podcro~:1 "
lllleJltras ella h:1 s1do udturalmcnte cstercotip:1d:1 por las revistas de n1odas. 1;
tdevisin y el cinc>. La obr:1 , dcc:~n ]a, arcist:1s, pbmeaba preguntas :1rerca
dcl conflicto cntrL' lm co;tcrcotipos y la rcali<bd: Puede una mujer \L'r fenlL'-
11111:1 y poderoo;a al mismo tiempo?, o es b lllujn poderosa deseable?.
Esta pregunta del poder fi.lc considerada desde un punto de \ist:l complc-
t.'uncnte Lhfcrcntc e11 \,,ras de 1'~"5'sriruciu (197S). rcah1.1cb por la artista <"<lli-
tonllan<1 Su7:1JlllC Laccy en Los Angeles. Encargada por Ji m \X/oo<b del S tu-
dio \li :ms \Vorkshop y _consisteme en extensos d:~tos \Obre prosmuci<'>n,
rL'g1str:1da dur.mte un penodo de cuatro meses y prcscmada en los mapas de
Llicz CJ.udades grandes. IJ obra 1ntcm.1b<J incremenur b conciencia y com-
prL'liSloJJ de _LIUJeJJcs estaban en la \ida de la prostitucin". 1.os datos, dijo
L1CL'Y: rencpban una. acmu'! subydCL'nte de la ~ociedad hacia las n1lljeres.
adl'Jnas d e L1 cxpenenc1a conH1n del tr:~t:unicnto por p:~rte de]; sociedad".
En tamo que algunos ;1rt1st:1s crc;1ron pcrf<>rmanccs que ck\:1ban el nivel
de concienci:J del pblico. otros trataban fantasas y sucl10s privados . .\1/,I~IW
/ia ( 1'JH>) de S usan l~usell, L'll el t\rtists S pace de Nueva York. era una histo-
ri;l visual de treinta minutos de los suciios dL tilla belleza del sur, una seccin
de h cual nll>str;Jba <1 Rus,cll SL'lltaLb debntL' de uJJ fdrne de tondo de un
c:~mpo de hierba agitada por el \lento, su chal de pluJnas de avestruz ag1t:1do
por Ull vuJnbdor. Cercmtmias de .<IIC!l"-' y C:.nrogr~/ia de suni<'S (;unbas de
1974), de la artista londmense S usan Hillcr. ti.1non neadas 1nediante sclnina-
rios de sue1i0\ reales, rLalizados con un grupo de :11nigos en l'l c:uupo abierto
alrLdcdor de una casa de labranz.1. Los 111iemhros dl'l grupo S<ll1ab:m juntos
C:iLb noche durame un perodo de \,uio~ das. y u>nll'Jlt:ilx1n e ilustraban sus
sucll<ls cada maJJJJU al despnt.Jrsc. La :trust:1 cthf(mliana Elcanor Antin ilus-
tr o;us propios suciim L'n b f<mn,J <k , .. Jri.1' pntimnaJJCL'~ donde . con la
ayuda de trajes y nuqudlaje. se coJJ\cn:l en tillo de los pnsonajes Lk sus fan-
tas;1s. /.11 ba~lari11,t )" d I'C(~dllmdo ( 1'>7 ~). 1"1-' 11 '<"11/llra.' de 1111<1 Cl'l/(;,ura ( 1')7 4) y
1:1 re (1 'J7::>) (que celebraba L"i JJ.JCJJJIIl' Jito .,. su vn tll<1sculino mediante la
aplicKin , pelo :1 pelo, de un.1 b.1rh.J 1:d,.1) liJn<>JJ. nd.1 una un mcd1o , dijo
clb1 . de cxtcndn lm ln1itcs de su propi.J J'l"l""liJ.did:Jd.
L1 mnt.JCiII, el m.Jtnial autoiHogr."Jii," \' llJJinco . L"i volver a rq,res<.:ntar
gestm ,le] pas:1do; todo, :1hrieron l.1 peiliiiJJJ.JJJ< , .. 1 un:1 .nnplia variedad de
176
intL'rprctacin. El artista parisien'L' ( :hristian Boltansky . vc~tido con un tr;je
\'iejo. presentaba canuf(:os de su propi:1 int:n1cia e11 una sniL de obr.1s coJno
.\Ji /1/ildre ((lsa, l'JI la cual l mismo cos:1 dclalltl' de un.1 pintura intcncionada -
llll'ntc int:mtil dL la chimellL~:J del hogar de ,;u t:11nilia. En Londres. Marc
Chailllowicz apareci con la cara pintada Lk dorado en una reconstruccin
de su propia habit:~cin en Cuadro",,,, de 111esa (1'J7~) en L'l Carage. La per-
funn:mcc tk quiJJCL' nJJHJtos era, dijo l, una rcproduccil>n de la sensibilidad
t;.:JllL'nin<J: 1 klicadcz:1. mistcrio. sensualidad , scmibilidad y, por encima de
todo. humildad".
Estilo de vida: esto es espectculo!
L1 n:1tur.1laa intimist.l y confesional de gran parte de la pc1formance llamada
:lutobiogrtica haba roto el predominio de los asuntos cerebralo y didcticos
.1sociados a b perflmnancc orientada a lo conceptll al. Esos ;mistas rn;s jvc-
nes '!lll' rechazaron separar el nlLindo del arte de su propio perodo cultural
--desde el mundo de la msica rock, el extra\ag:ante cine de Hollywood (y
el estilo de vilb Ltue ste suger:~). el culebrn telcvisin> o el cabar~ realiza-
ron una ampli:~ v:1riedad de obr:~s que fueron, por encima de todo, decidida-
mente cspL'Ctculo.
Segn el artista escocs establecido en Londres Uruc McL~an, la clave
para e'lc\pectkulo era el L'Stilo y la clJvc del estilo erJ la postur.1 perfecta. De
modo l]\IC en 1 'J72 fund 1111 grupo (con Paul Richards y Ron C:~IT:i) llanu-
do Nice Stvlc . Thc \Vorld\ First !'ose I3and. La pr<.:paracin preliminJr par:~
su obra se present en t(mn:~ de '.!')') propuestas para fr;1gmcmos de posturas,
Cll un:1 autoprocL1mada n:trospLrti\a en la Tate (;:~llery. Obras como Cal/la-
nro. mtnan'n', Ita y 111w csmlr11ra m mi scpa, jrt(~lllellto, Los tvurvs et"llmn prcojJita-
dalltCIIli' e11 \.u eva Yorl< y crean d arre m.tclh>, ji<'lgiiiCIIIO o L!CJJ(Jndo a 11/UI lnea d,
pa.;eo, fragttlenf(l. publicadas en un libro negro y colocados romo unJ :dfom-
bra de libros en el suelo, apuntaban a la clase de lwmor SJtrico que empleara
la Po~c Band. La n." 383 de bs propuestas de Me Lean, Quien rfr JirilliV lwe la
111ciM e,;m/rura , no dej:~ln dudas acnca de ];sin tcnciones dLInue\o grupo.
1kspu(s de al10s Lk preparacin y perfonnJJlCC\ d..: prL'L'str<.:JJo en varios
lug.1rcs de Londres, la Pose lbnd present una conti:rL'ncia sobre Postura
coJHelnpor:ne;1 ( 197.1) en el Royal Collq.:c oC Art Callcry de Londres. Pro-
mmcJad.1 por un confcrenciantL' clcg.111tl'JJ1eJJtl' VL'stido v con llJJ tart:unudeo
111uy notorio , cstaha ilustrada por nJicn1hros del grupo vestidos de diversos
modos con tr;Jjes c~pKiales plateados (inflados con Ull secador de pelo), in-
duJmntari<1 ex(>ticJ y una distintiva gabardin:~ nuz~1tb. Las postur:1s pnfec -
tasu que el confcrenci:llltc an:~lizaba detLnidaJJJl'IHl' eran dcnwstradas con ];
ayucb de <<Jnoldes de postur:1s o 11lodiflc1Jltl'S isin>S" (prendas de vestir con
posturas incorporadas) construidas l''~lLci:~lmentc L' in,tnuneJJtos de medi -
cin gigantes que asel!UL1han la exactitud de un :ngulo del codo o una cahc-
za im:li;1ada. La discr~ta g.1bardina usada por UJJo d~l grupo cr:J L'll dccto una
.. pista iconogr5tica para todo estudi:llltc dL la postur:J: IJ;,.J rl'fl'J"L"ncia al hroe
indiscutible del grupo, Vctor 1\.turc. Un pocn L"ll seno y un poco l'll
brollla , McLc:uJ explic LJUL' Maturc, un 111al .1nnr cnJJt("' L"<)JJ 1Sil fili11es
177
 f f''
.blr k~- '
para dclllostrarlo, se considerab~1 :t s mismo d producto de un estilo: nad<l
existe L'll el fihuc verdadcro excepto el estilo. D e hecho , dijo, Mature tena
147 Cartel para Q/,raudt, J, atrunlo
n'.t,!ld! de General Idea. 1975
(()lf las

ms o lllL'l\m quince gestos dLsdc el tic de una CL~~~ lwsta d movimiento de 14R Traje de ciega \'<.~ncciana (Jiscac.Jo
un ho111bro 111ientr:ts Lue su principal instrumtnto de estilo era su Ollllliprc- po.- General Idea) haci~ndo su .
inrcrprctacin en las p1stas de ~sc.u1 de
SL'Ilte g;1lurdina. Cr.,s de arruga ( 1973) era un tilme de perfonnance en ho- lakc luuiso. Alborta, 1?77

n
menajL' a la gabardim de Mature.
1)ur,llltc todo 197.1 y 1974 el grupo continu la il\Tstigacn de b pos-
tura , y pn:,ent los resultados en divertidas pntormances en Londres: cada
una tena un ttulo apropiadJmelltL' estralllaro La JIOSI!Ira que IOTIWIIIO.< para lo
1111.S afro, ulrraC!'II,(!t' larlor (1973), tuvo lugar en una sala de banquetes en el Ha-
nover Crand,junto a Regent Street; Visro drsrle el C!'.<rado (1973) era un filme
de cuarent:t minutos que se ocupaba <dL' los problcJnas del 11\;ll estilo, la su-
perficialidad y la codicia cn una socicd:td que mantiene un a postura ~>Jr<l \er
146 muy i111portallte; y I:.n lo alfo de un palacio l1arToro (1 '>74) er.1 una comedia
sobre posturas de entr:tda y de salida. Para 1975 N ice Stylc se haba disuel-
to , pero bs propi:ts pcrtormanccs siguiLntes de M clcan continuaron ca ractc-
rindose por su inimitable humor y postur;\s escandalosas. M ;s <Jm, el as-
peno irnico de su obra, al igual que toda s~tira , tena su lado serio: lo que se
satirizabJ era sicn1prc arte.
De m ane ra si1nilar, el grupo General ldc~1 Oorge Zontal, A. A. Bromon y
Felix Partz), fundado en Toronto en J<)(,S, p;1 rodiab;1 lJ naturale za dL'IIIJsia-
do seria del mundo del arte. Su, intcncioncs, dec an ellos, eran sn ricos-
encarnadorL'S- y artistas de mancr;J que fundaron Utl:l J-c, i,ta. hle, descrita
por un crtico como Dad can:~diensc todo envudto en una rpli ca en papel
sJtiludo J tJJnJI\0 cxJcto de Li(e,, en la cual los artistas se prcscnt:than al
estilo de las estrellas de Holly\\ood. En un nmero declararon que tod:~s sus

146 N ice Style? The World's Firsl Pose Band, E11 ltJ 4.1/to de 1111 pdlddo banflfll, representada en
el Garage, Londres, 1974
perfo rmances seran de hecho ens:~yos pa~a un F.s;ccr(ll /o de!n sdiorito ~;(:/eral
/den q ue tendra lu~;\r e1 1 1984. fomwoo n del mbii<"O (19?::>) :onmno e n ~1
pblico obrando de ;\Cuerdo co n la_s reglas de aplauso, 11sa ) ,~cbm,\ cl o.ne_s
nnndo el grupo k st'ii;1laha qu e d e b1a hacnlo, y C?brandu de ar111 1do C<JII,Ia.' I C- 147
<Ias S\.' convirti(, L'n el ttulo dclcmayo de un;\ perforlllancc C'J~ la Art Cdlcry
'~k Ont;lrio e n 1<)75 , donde prcestrenaron mode los tkl L'th!IC JO p rop u \.'Sto
qut: alojara el futuro espec t:lcu lo en Seis t:\!n.< iJCII_ecanas: sCis JIIHJe!:CS con
trJjcs e;1 forllla de conos que sugeran el nuevo edi!JCI(~,- q~1e ciL:sccndJ~~ por
una r;uun al ritmo tk los so!lldos de un:~ banda d~ 1nck Lll .' J\ o . Lue::-t'- lo~
mo delos hi c ieron gir;\s por gra ndes :~lmacL'IJL'S , soL;res d e b clutbd )' f'ls tJs de 148
esqu, poniendo a prueba clnuc~o cdifi_cio e n lJ luJ\.'<1 del ,lnm zol.r~e... .. . ,
Otros artist;\s hic ieron tarnb1c n pertnn n:~nce\ de tlaJL S. VmceiH Ti .\sO\
ca min por l;rs calle,; de V<mcouv cT L'n 1<)7 4 como el Sr. Cacab uetc co n una 150
csc1ra de cac1huet\.', monculo, guames blancns ,. clustcra, hactendo_c ml -
pal1:~ ~~ f:1vor del orgo de akaldc: cnl_a mis!\\~\ nudat~. 1)r B,rute . t:\lllbJ\.'~1 (:o=
n oc ido corno Ene Mc tcalfe , apareo o con traJeS hc,.hm ,\e m ,rndr,Js (~c_ l~ o,
pardo de su cokrcin Jrcnm da llamada llll'll<':' ,.,, .-es .tcl. lc'l)(il d<> (1)1 4) , d
artis t~\ de San Francisco Paul Cotton mtLT[Jrl'to UJLJ pt:rtornUIJ< L' LOlllO un

17<)

149 Pat Oleszko, Ahr(~tr' dr hl'tl.:o.< (veintisis brazos) , 1976
co nejito con sus genita les empolvados de rosa sobresaliendo del traje lanudo
L'n Documenta (1972) , y la artista neoyorquina P:n Olc~zko apareci en un
149 progra ma de pe1fonnauces, <<1\J inea rse.,, en el Museum of Modern Art
(1 <J7) con su /lhr(~o de bm.z-os: un ::1hrigo de veintisl:is brazos.
Los artisus de b perfonnan cc se inspiraron cn todos los aspectos del es-
pcct<culo para la est ru ctura de sus obras. Muchos se orientaron hacia hs tCc-
nicas del ca barl: y el teatro de varicdades conto \lledio p~tra transmitir sus
ideas, de nt::lliL'ra muy sitnibr a co nto los dad ~Jstas y futurist~ts hab~111 hecho
antL'S: Ralsto11 :aril1<1 haciendo 1111a dc!IIOstracin de pillt/.lra rtll sopa de pollo (OH/i-
deos l iolllatc de CmuJ/JC'/1 ( 1<J77) fue un a de bs lllllchas tllUL'str;ts Ingicas de
Farina en bs quL' utili z a rte conto acccsorios. y donde la intencin , deca,
l'r~l una investigacin de tie111po y I11edida del tic.:Inpo > . 1k 111a11cra sin1ilar,
Cuarto cswamlo de Stuan Shennan. en L'i \Xi hitmv Muscun1 ( 1<J7). fuL rc-
prcsentado a la manL-ra de un sho\VIll~lll ;unbuLllltc : hacJ aiinohadas, tir;tdo-
res de puertas, sol11breros de saf:1ri, guitarras y pabs a partir de c;~FIS de cirtn
y luego proccda a den10strar LI J.lLTsonalidad de C:Itla o bj eto por n1edio de
gestos y sonido producido en utt rnagnetfono Cl'rCJIJO.
!-Licia mediados de b dl:cada de 1'J7() , un co nsiderable lllllllero de ;mistas
de b pcrt(mnallce haban cntr~tdo L'n el cunpo dd espect;culo, ha cie ndo
ped(mnatJces Lk artistas cada VL'l. tns popubrcs con grandes ca ntidades de
lHO
[!ente. Se organizaron !Cstivaks y shows ck grupos. algutHl' de varios das de
~uracin. ) sh011' de la pcrfmwn(c ( 1'J75). e11 South ~mtpton. lngLttnra, reu -
ni a nlllchos ~utistas bri.tnicos, L'lltre ello' Rose English. Sally Potter y
Ciare \X/ es ron, tnientras que en NuL' \":t York Jea ti Dupuy organiz varias ve -
lacbs de performanccs con hasta treinta artistas atJunciados para cada progra-
ma. U no de esos :teros fttL' "/"res llt>dll"s en 1-111 csce/UIIW.'.!II"IIIOI"/0 ( 1<J7(>) ett la _!ud -
son Mcmori:1l ( :llllrch: otro fue Uicres (1 'J77). para d cual \"L' IIltC ~Jrttstas
ti.teron separ~tdos en dos tilas de b:m:Jcts lk lona comt ruid:-~s en d desv:l n L!e
Broadw:ty del propio 1)upuy. Los vis ita lites tniraban ; tr:tves ck OJetes llleta -
licos, suhiCndose :1 esctlcras de rnano para alctnzar l:ts barracas supenorcs
para vn las obr~ts de ~trtistas co1110 Charlcmagnc Pakstine , Oiga Adorno,
Pooh Ka ve, Alison Knowks y el propio 1)upu y, rLduudos :1 L'scala p:tra cn -
c:lja r e n :ts condiciones de show de tl~:'tquina s de uu pcniqm..Ms a,n:
para qti,f;tccr b nue va deJn:mda. galenas como The Knchen ( .en ter !ot
Video and Music y Artists Sparc en Nueva York . De Appd en Amsterdatl~ y
Acme en Londres, llq;arou a dedicarse cspecftcuncme a la rcpresentaCion
de perti.mnances. Los agentes de coutratacin se ajustaron <ll nmero cada
vcz ma vo r de performanccs, y crccil el imerl:s e n la htstona del n:ed10: en
Nuev:t York se representaron rcco nst rnc cio ucs d; pcrfonnances tutunstas,
dadastas, co nstrunivistas y de la lbuhaus, ademas de reconstntcc1ones de
tr~tbajo~ tn~s recientes, como un~1 velada Colnplcta de actos de Fluxus .
La esttica punki
El reco nocimie nto oftcial de rnu~eos y galeras incit a mu chos Jrtistas J">-"l' -
tl cs a encontrar lu~ares de reunin menos tranquilos para su obra . HJStonca-
mente, los artistas de la pe rformance siempre.: hab~tu e~tado libres de toda de-
pendenc ia del re conocimiento del fS iahlislllnrul p:na s m acnvtdadcs y,
adems, hab~m actuado resueltamente contr:t el est;mcam1ento y el acadcml-
cisrno asocia do a L'se wab/ishlllc/11. A mediados de la dCuda de 1<J70 fue ~e
nuevo la msica rock la que sugiri una s:-tlid~t. Para entonces el rock hah1 a
experimentado una interesante.: transicin desde la tnsica suJ~ntncilte sofisti-
ca da de la dc:1da de 1960 y comienzos de b de 197() a la mustca que era m-
tencionJl y agresivamente amateur. El rock pun_ki en sus primcr:-ts ctap:ts -
alrededor de 1975 en Inglaterra y poco dcspues cn Est:.tdos Umdos- fue
inventado por (<lll sicosn jvenes, sin forma c in L' inexpertos, que tocaban
bs ca nc ion es dt sus hroes de b dcada ck 19()0 con total dLsundo de bs
cualidades co nven cionales del ritmo , el tono o la cohercnci:.t musica l. Ense-
guida los roqueros punkis estab:1n escribien~io sus yropias letras pe rversas
(q ue, L'n 1ngbtcrra. eran a menudo la cxpreston de JOVcms de la clase -~ hrl'ra
e n paro) e idcaron tntodos 1guahne nte escandalosos de pt-csc ntacwn : la
nue\a cstl:tica, co m o lo demost r::uon los Scx J>isrols o The Cbsh, se caracte-
ri z por pantalones ra~g~1dm, estra(tbrio pelo despeinado y adomos de Im-
perdibles, hoj as de afeitar y tatuajes corporales : .
En Londrc~ , Cosey Fanni Tutti y GenesJ.'i P . Orndge altern:tron entre
pcrfonnances de arte. co1no COUM T ransn1 issions. y pnfonnances p_unk1s,
como Throbbing Gristlc. fu e como COUM que provoca ron lltl escandalo
lt\1
151 cn Londr,s cu l<J7G; su exposic in < Proqituc itJIJn cu cllmtitute ofContem-
porary Arts, co!lsiq:J en documem~riu de h; actividades <k Cosev n>lnO
lllotklo para nua revista pornogr;f1ca, provon'> un e~cndalo L'IJ la pr~nsa y d
l'ark11nemo. A pesar de la :Jth-ertenci.J en la ill\it<Kin de que no se :1dmitira
:J_Ios menores de dieciocho :1iios, b prL'IJSa se siuti ultrajada y acns al Arts
Councd (lllle patrociuJba e11 parte d lnstitute of Coutemporary Arts) de
despdf.1rrar el duJL'ro pblico. Con posterioridad se prohibi de manera no
oflci;l) a COUM exponer en las g:der<~s de luglaterra." lo misn1o ~e hizo con
Scx l'istols al ;JJ-Jo siguieme, cuando las cn1iso<1:as de raJio incluvcron sus dis-
co~ L'IJ la list.l llCI.!ra. '
El precedem~ de estudi.tntes de .1rte rouvcrtidos cu <msicos" h.1ba sido
establecido .111tes de ste por estrellas como Jolm Le!JilOil, Bryan Ferry , .
Bnan Euo. v por grupos como Thc Momlies, cou su parodia satric:J de los
bl:1es l_nel.mclin>s de la dcad:1 de 1':J:iO, y T he Kippcr Kitb, cou su imita-
L'IOil sad!CI de los boy scOLitS, desnudos de ciutura para abajo y bebiendo
wh1sk y, que tuvieron :1pari ciones regulare~ en lugares como el Roval Colle- SEXUAL TRANSGRESSIONS NO. 5
ge of An Callery y el Garage, en Londres. F.n Nucv;1 York , el r lu,h de rock
punki CllCl:f s fue frecuentado por uua generaciu de :Jrtist:Js j(l\Tiles que

prouto fuudaron sns propias band:1s y se uni e ron a b nucb ob . Abn Suicide
(rambi11 conocido como Atan Vega). artist; en nen v elcctrnica. v elu1-
~ico de jnz Martin Rev intcrprct;I;On su <<Jnsica de ct:os L'IJ C:BCU\ a !lle-
nudo se :munciaron en el mim10 prog rarn;l que The Erascr~. otro grupo de
artista~ connrndos en punkis en l977.
P:1r:1 muchos artistas 1:1 transicin del punki del arte al :Jnti.me no fue ab-
solu_ta. puesto que todava consideraban que la mayor p:1rrc d e su obra e ra
performance de Jrtisus. No obstante, la L'StLtica punki tiene un efecto en la
obr:J de muc hos artistas de la performance: l )iego Cortez habiwalmeme in-
tcrpretab<J con su equipo de chaqueta de cuero, e l pelo liso y brillante peina-
do haCia atrs y g;1t1s de sol oscuras, mientras que H. obin Winters arrojaba
porros de marihu:1na al pbli co como un gc~to prdimin:~r a su El homlnt'
mcor CMllratado del ustado ( 1Y7G) y aca baba la pnfonuance de m edi;t hora con
un suicidio fmgido. El espritu de muc has de e>tas obr;lS era subvcrsi,o y c-
ll!CO; en vanos :1spectm se acercaba mucho a algunas perfonnanc,s futuristas,
puesto que rcc ha ~aban los valores y las ideas del wablishiiiCIIf. exigiendo que
e l .lrtc dd futuro tucr;l algo co!npletamcnte imcgrado o:n la vitb .
Est.l .:;e1Jeracin de artist:J. de casi trcim.l aiio~. que comenzaron a inter-
pretar pblic l!nelltc t'IJ 197(, o 1<J77, to:ua n clar<llllcme una ,isin de la rea-
lidad y el arre llUl' y:1 na rompletan 1cme di fere nte de la obra de lm arrist:~s
slo unos poco -; :1ltos m;yoro:s. Su llUevo estilo de performance, cn tanto que
rcf~ ej a la cstticJ punki, con sus actitudes an.trq uistas y abicrtJIIlC!ltL' sdius y
crotlc.ls, er.1n, al mism o ticlnpo, una sofisticatb n1ezcla tk precedemcs de
pnfonnanre~ rec ientes co n sus esti los de vida y semibilidatks propio~ . J>n:cs-
frcno para Lou )' vflalrcr(l977) deJill Krocseu en el Anists Space. ftw estru ctu-
rada con gente. pcrson ;~~.:s y crnocioues orquest;Hbs de b mism:J manera que
un nllnpo~ltor Inan1p11la L'i tnnhre y el tono. A pe~;1r de esta~ conside 1~1 ciones
formaks, el co ntenido de la obra cr.1 decidid.lllll'lltl' p.1rerido alpunki: erad
rebto d e UIJ:J con1unitlad de g rJnjnm rstico~ 'llll' tk><lho~;Jban su timtra-
PROSTITUTION
LS l COUM Trn'mli.ssions ..,Prostitucinn, en cllnstiturc ofConiCIHpurary Art. Londres. 1976
cin por habL-rsele~ impedido 1\>rnicar con bs ovejas loc:Jics b:~iLmdo zapate-
ado. Como los per>onajes Share-Jf., (sheriH) y << lf Ik 1 (FBI) zapateJb:Jn su
rutina. los :1ndrginos amantes Lou y W:1ltcr cant;h;n canciones com o Suciio
J'tdaasla o Celcbrmi,,ne; de sadoma.<oquismo. completando ,1 :1rgum enw: .. oh,
W:dtcr, slo soy una pequL'i1:1 Lou / Oh, W JI ter, estoy tan euamor:1cb de ti
l... J. Oh . W alter, ap rieta el pui1o no n: co rras dentro / Oh. \X/;Itcr. no LlLcres
mipiek
Algunos de los :1rrist.1s de b ge nerJ cin m5s joven tambin comennron a
mili zar b performance en conjuncin co n la cine1 natografa. 1.1 piutura y la
cscultur;J. En Nueva York , J;ck Goldstcin , un realizador de film..:s y discos
inusualc' como .\1urdcr y Btmu.~ 1-'orcsi, re pr,sent una o bra titulada Dos es-
gri111idorcs (1 Y78) , en la cua l dos figur:~s f.1nt<l<.!JJ ,lics e~grilllan en h oscuridad,
sus cuerpos bbucos ilumin:1dos por una luz tluortscellte . ron su disco del
mismo no m bre. Roben Longo adapt el espritu de ~u t\>togr;fia sJiida"
relie\'es pim;dos h,c hos a partir de dibujos dni,ados tk !(Jtogranlas de fil-
me - a UJJ trpti co de pnfornJ:Jnce, /)israua de .<lllirh'.< de 111'1 ,,,,,,,.!' i>llflll> . 152
Un a obr;l de siete IJJilllltOS montada del.1me tk un.l >arnl y rcprLscntada en
pbtafo rmas L'scalouadas, una tres im;gcues e'cultur;k~ ' lm recordalxm los
relieves llHJrJics de Longo : dos lnchadorcs IJJ U,ndoso' w .1~arr.1ban fncrte -
mente b:tjo un rdkcmr sobrL' u11 disco qu, ~ir.th;l kllt.lllll'IHl' .1 !.1 izquinda
del espectador, y una figura fcmc ui na \Tstitb d, h l. uJ<" ,.tnt.Ih,J u u fra?:nlen-

1H2
IH3

152 Robert Lon~o .. I>islaua dr "'''"ido1 Jc "" lrcmiJn lnuuo. 1'J7H
to de una pera a la derecha, mientras que un ftlme de la cabeza de un hom-
bre (que mo~traba un extraordinario parecido con d fra"111ento del filme a
partir del cu:~lcst:~ba hec ho uno de los relie\'CS pint:~dos) delante de una esta-
tua de un len, apan:cb <'n el pam[,, central.
El margen de la performance
l )ur:~me b d.:c:~da de 1970, llliemras un considl'rablc nmero de artistas ms
jvem, p:~saban direct:~ ment e de la escuela de :~ne ; [; performance como su
med1o dq;ido, un nm~:ro cada \ez 1nayor de clr;lmJturgos y rnC1sicos de Fs-
t:~dos Unidm tambin crabajJron directamente c11 d contexto de la perfor-
lllJnce. tomo haban hec ho [o, bailarines y msicos qu e dominaron [: dca-
da de 1%0: Terry Rill'y, Phil Gla-;s. Stevc Rcich . Al vi n Lucicr y
C:harkmagne Pak~tino . por L:jemplo . Los jvenes anistc1s de la pcrfimnance
utili zaro n la msica como d delll c nto princip:~l de su obra. como Connie
.Ueeklcy, de orientacin clsica , o grupo' New W.1VC> COil\0 Pctn c;or-
don y su Lovc ofLifc Orchestra. Thc Theoretical Girls o The Gynecolo~ists.
tambi.:n aparecieron en los lt1g:~rcs del reunin del perfimuancc Jrt co~o el
Kitd1en y Arti't Space.
Miemras tJnto , en otr:t zonJ. los grandes eo;pect,c.:ulos de l~obert \Xiilo;on
y [~, lJanl Foreman nwo;tr,tb:m cun lejos ['odLln lk,arsc :1lgun:b de las ideas
corrientes de la pcrf(nTn:liiCe cuando 'L' rqHeo;e!ltaban a gran esc:tb. /..a 11ida y
la pcca dr S(rn11md Frc11d ( 1')(,')) de d<Kl' hor.l\ ,k dur:ltin. l..11 11ida y la c;poca
1R4
de J.<i(SI,rlin ( 1<.!72) , l }ua carl a >ara /, rci1111 1- 'id<>ria ( 1'J7-t) y 1:ius1ci11 Cll la playa 154, 155
( 1'.)7(;) de \Viho11 ~e inspiraban princiulmcntL' L'll .mi~ta~ y b,!il.1rines p.1ra el
n.:p.lrt<l (s u tr;1h;0o c11 el te,ltro y la danza se h.1b:1 vi'to cnriqm-cidopor sus
;nnc.:ccdentes en artl' v arquitcnuraj , dieron por resultado una obra gg;lntc.:s-
ca: una verdadera (;c~<ll"llllwus iiPt'rkc w:1gncriana. El Ontological - f-l y~tcri c
Theatcr de Fore1n;u1 (represe11t:1do en su propio des,n de Rroad\\',1)' e11 la
pane baj:l de b ciudad) rdlL:j las preocupacioneo; dd perfi>nn;tnce art ;de-
ln .b tkl tc.::nro Lk vangu;mlia .
JV\ientr<IS qut' las ~;crfonnances eran por lo gL mr;tl :1ctos ni c o~ y breve,,
n 1nim :nnente cn,,Iy.alos ) qm duraban m :1s o menos de die z a qun ce 1111-
nutos , las obL1S ;unb iciosas dl' Wilson y Foreman pas.1han pL>r vano.; llle,c.:s
de c no;;vos, dur:tban desde al menos dos horas hast;1 doce. L'll el caso de \Xl ii -
son. v t~nan repeticiones durante v.1rio.; nJCses. Taks obras rtprc.:,~ll(abanun
desarrollo del teatro experilllt'llt<ll cstadouniden\C a partir de 1 he l.l\n1g
Thcam.: v Thc Bread and i>uppet Thearre y mo,trab.ul las intluencias de Ar-
taud v u'redn (en los e'IKrdculos de Foreman) o los dramas nH1sicaks de
Wag1;er (en los de Wibon). y r:u nbin hab,n1 a'i1nilado idea~ de C:age , C:un-
ninghanl , d:1n z;1 nueva y pcrfonnancc art. El trab:0o que aqtn se denolnllla el
IIIJrgen de b pcrfonnancc.: L'' UIIJ sntesi' de c'ta' c_orne ntes. . .
Llamado Tea tro de las im:ge11e'' por el cnnco ncoyonumo llonn1e
Marranea. d mar~en de la pcrfon11a1Ke era no literario: un teatro donunado
por las im. gcnes ~.: isu ;~ leo; . La anscnci:1 de una narracin se ncilla y di:1logo , :Ir-
gunellto, perso nJje y decorado COIIlO un lugar reahst:P, l nf.ltlzaba el "c ua-
dro del escenario. Las pabbras pronun ciadas se ce ntraban en la manerJ de
prcsc ntacin por parte de los intrpre tes y en la pcrcepcil.t del pblico al
11 tismo tic111po. En Cotrdcscmdimd< lltfa.< tllasa.<: ~~~~a ter:~wer.<aCII'It (1975), la voz
~rab.1Ja de Foreman hablaba dirL'Ctamente al pblico asegurndose de que
~:tdJ seccin era co rrectame nte>interpretada a 1nedida que ocurra. De ma-
nera similar, en su J.ibm de csplclldorcs: Sl:\! 1111da parle (libre dr palancas) accin a 53
di., tallciil (1<J7). la ~Kcin era rc.:prcsentada e interpretada si1n lllt:lllcamemL'.
Mic.:ntras h primer; actriz . Rhoda (Katc Manheim) , p:~saba '.k sccucnna a
secuencia, su voz ~rabada f(llmubba pregunta~ que el aumr '111 duda St' ha-
brJ preguntado mil' lltras escriba: <l'or qu.:: 111e 'orprc:ndo c uando esc ribo Y
no cu.111do h:1blo?". Cu:u\t,l\ idea.; nucv:1s puede 111troduor e11 su cabeza al
1nisnHl tie1npo?", ,1L1s cuak' ella responda: .. No sor1 ideJs nuevas. ~ino 11\ll'-
,os lugares para poner idea'" .. . . ,
Este lu.~,n L'r:l d teatro inusual de Forcma11. En "' prci<ICIO a Colldcsrnl-
dicndo n11 la.< ttlasa_, , esnibi: La obra e\oluciun dur:nHe 'u' dos n1eses dL
ensayos de tal nmdo que se le hi cieron pequl'ii:~s ciert;1s carac tersticas d,,
bastante inusual eo;pa~io de !.1 reprc:sentacii',ll del desv:lll dd Ontoltl:;lcal-
H "'terical The;ner. Es eL' consista en un:t habitxin l'o;trec ha. la zuna dd es-
ce,n ariu y la dd pblico eran ;l!nb;b de o;io poco 111.'1S d~ cuatro 1netros de an-
chura. El escenario t~:na c1si ve intitr' metrus de protunthdad , los prnncros
,;ei' 111etros est:tban al ,Ji,d del 'udo, lo' slglliL'Ille' IIUcv..: 111etros Cl'IIan
una inclinacin promn1ci.1da . para fnl,dnlt'lltc.: nivelar'l' :1 111:1' o lllenos llll
metro ochenta de altura dur:nHL' Lt profunditbd rl',t.lllll'. l':lretks correderas
l'lltraban desde el costado del e'c.:enario. lo qnt' ['I'OI'orcion.1b:1 una serie de
1H5
 Knowlcs l!IJ ohstkulo par:l b expresin ert un Jllli!Jdo nonnal, Wilson utili-
z Lt ferHllllL'nolog;l del antisnJO con1o rn:tterialLstL'tico.
Los textos de los espcct;culos de \Vilson nan escritos en col.lboracirr
con b cornpaiia, incluyendo errores orrogr:ficos. gr:un;tic:r y puntuacin
incorrecta corno un medio de no hacer caso al tho y signifl cado <.:OIJ\"e!Jcio-
nalcs de las palabr:rs. L1s secciones habladas eran imencionalmentc irracion;t-
lcs o, a l:t invnsa, tan raciorl;d como todo pcns;unicnto inconscientL' . As,
por ejemplo , un pasaje de [."11a ({/1"(, pnm la rciua Vict<'ria deca: 15 4

l. MANDA LE CUSTA UN l3UEN CHISTE SABES. ELLA UNA

Al3oc;A])A TAMl31F.N
2. 1)EjA_ FRECAR ALCUNOS l~ L ATOS
l. QUE HACES QUERIDA MlA?
2. OH ELLA ES UNA ASIST ENTA SOCI/\L
1. LO BELLO PONE A PRUEBA LA GRACIA
2. f'viANDA NO HA Y t\C:CIDENTES
(acto 1, secci(HJ 2)

Se haca refcrenci;J ; los intiTprctcs rncdiante nmeros e11 lugar de nombres,

y a rnL'nudo aparecan objetos (cisterna. roca. lcchug;t , cocodrilo) que :lp.r -
n:ntenJelHL' carcc:tn de relacin con la acci'lll en el escenario. 1.as obras no
tenan cornicnzo ni fin en el sentido tradicional, sino 'luc eran una serie de
declalllaciom~s. danzas, cuadros vivos,. sonido de asociaciones onricas o libres,
cada una Je las cuales poda tener su propio tema breve, pero qu e no cst.1ban
nccesariamL~ntc reJ;cionadas con b siguiente . Cada '"'Cci(m serva de imagen,
de medio por el cu;[ el dr;nnaturgo expres:1lx1 una sensibilidad particular
r.piJas ;dteraciones del ~o;pacio. Este espacio cspecialnrente construido deter-
ll~~n~ba el aspeuo prctonco dl' i:J obra: objetos y actores aparecan en una 154 Robcrt Wilson, Uua carlil para la reina Victoria, l 974
'~11e ~k cua~ros v1vos L'Strltz;ldos, forzando al pllico a contemplar cad<J mo-
' lllllulto dentro del marco del cuadro del escenario.
Estos cu;1dros vivo' ,isualcs cst;lh;l!l acomparl;1dos por cuadros vivos
;llHhtr;os>: ..sonr-~o que ~urga de alravocL'S cst(Tem circundames. f.a super-
p~sruon de '~ruu.nt. dL _voces y S0111dos gr;thados a 1; ;1ccin intentaba pe-
lH. tr:lr l.t concrcnu.1 del pul!hco: l.1s voces que llcn;rb.ur el espacio er:m el ;nrtor
pulsando en voz .lita, nr m;s nr llJL'nos. Estos indicios de las imencioncs dnr;s
de: b obra -presemados demro de L1 obr;t - tcn;ur b intencin de provo-
c.lr srmrlarcs
j J '
pregunta' u1cortscremes cr1 el 1blico.
t
1)e L'ste mo(t (1. l . LJ- r.
tro (e as rmagenes concedi un;l irnporunci;t considerable a]; 1sicolooin de
hacer arte. '
Robert Wlson utiliz Ll psicolog;l pcrson;rl de un ;tdolcscL'Ilte autista.
Chnstopltn Knowks, cor11o rr1:1tni:d L'll sus cspect;culos. Tras lt;tbLT cola-
bor;tdo cou Knowks dt~r,l!Jtc llllrchO\ :nlos. \X/ilson p;lreci asociar su
mundo. dccxtra~rd~rl:ln;l falll.rsi.r ,. cl nso del krrguajL con d preconKientc \"
I,J l!HlLLIH ra. M;rs aur1 , el kr1gu:IJC tk Knmdes cstab:l not:thlcrllL'Ilte enea d~
las up;tLJbr:tS e11 !Jbnt:td l:JII ,Jdllllr.ld.rs J'< >r Jos ftrtllriSt"IS \' Sll"l.I'J() w 1. l
1 1 , .. , . . ' ' . '"' V\ ' ' n
un estJ 0 le (!a ogo. J )e lll:IIJL'I".I ljllt." l'IJ ltr~;rr tk l"OIISickr;rr d ;llltiSIJlO de
 cuyo pumo dt p;mida poda ser L'videtltl'. o 110, par:l el pblico. J>or LjLrnplu,
/54 en su pre.Kio a l : nrr (crrfrr }JII'cllrr niua Vidorirr. \X/ilsu11 seli:1l yu,la ubr;l sur-
!<I dL algo que \'i y :dgo que alguien dijo. Desnib.1 las fuL'tlte~ dclrn;lteri;d
tcm~tico adetns de las ,jqaks, c:-.:plic1mlo que su pri1ner.1 derisilln J.lra es-
rabkccr la <<1rquirecrura del esren.trio en diagon;tks estaba confirmada en
dm circunstancias t(Jrtuitas. Primero haba \'isto una fotogratia de Cindy
Lubar. < llevando un trozo de 1nusclin;1 coll!;;ldo l'l1 forma triangubr co n un
agujero para la cabeza. Pareca un subre>. \'(i'ilson vio cstu co mo\111 grupo de
diagun;1ks colocadas en un tri;ngulo. Luego alguien nKncion en h convcr-
sacin un cuello de ca n11~a . que 01 st dio cuenta tk que tena la ulisnu f(mn;l
que un sohrL'. DL acundo ron esto el escenario st dividi L'll seccitll1es di <l-
gonaks y los anores n:presentaban a lo largo de esas diagonales en el primer
.1cto. F.l rrulo y las prin1er:1s lneas dd cspecr:tndo prot'ed:ln de un.1 co pia d e
una carta enviada realmclltL' J la rein.1 Vi cto ria (me gust(l porque erad kn-
guaje dd siglo XIX): A unque dl' ningn modo posedo dd honur de una
present<lnn , ,. de herhn infinitamellte akjado de ser dignu d e .:1, s. singu-
Lmnenre in <l tkcuadu par;1 b txposicit'Jn a la brillamo de VUL'St.ro ..;o!. .. ''
/55 Li11.>1ein m la playa. reprc:sentatb por primera Vt' Z c:n julio de 1<)7( c:n el
Fesri,;l de A,in y luego en b Bienal de Venc:cia y en una exteu~;l g ira eu -
ro>ca (pero 110 L'l1 lngbrerr.1), fue tinalnwnte representad; en el Metropoli-
ran Opna House de Nm,.1 York. 1 krivada de co u ve rsacionLs e im;gencs
quL se hab;ln estado rr;li11Jl1do en b lnL'1Ht' de \\'ilson durante algn tiL'lllJO
155 La escena final d' Eiwcrdn ,., ,,. plct}'il de Wilson, 1976
y que expresaban su (scin:tcin por el efecto de );..; te01;1s de la relatividad
de Eimrein en el mundo comempor:neo. Un espccdculo d e proporciones
exrraordmarias, la representa cin de cinco horas de duracin reuni :1! msi- Al mi smo tiempo . los requ isitos extrLmada rn e nre e!J horadm y a gran es-
co l'hdip Glass y su compai'ia, los hailarines Lucinda Childs y Andre\\s de - cab de empresas co mo las de Wilson hacan tue su obra >arenera mucho
(;roar (que hi70 la coreogr;fl;l de la o bra), Sheryl Sutton y mu chos otros. ms rr:1di cionalque la may o r >arte del perfo rmance art. De h~c.:ho, st su e~ca
todos los cuaks rr;b:Jron con Wilson desde la etapa d e la escritura del la era sintomricJ. de J; incrementada importancia de la pt:rlor~unce :1. hnes
guit'Jn. Decor;ldos daborados re presenrahan un ctstillo surrealisr;t, una s;lla de de la d cad;1 de 1970, este as>cc.:to :1bicrramenre teatral ramb1e11 mdtco una
tribunal. una tsracin de ferrocarril y una playa . co n torres, un enorme rayo nueva direcci n >ara b d0cada dL 1lJHO. Wilson no slo dirigi obras teatra-
de luz que c olgab;~ por t'n c.in1a del Le11tro tkl,scL'Il;lrio e11 nn punto. y un:1 les urili7ando textos preo:iste ntt'S , co mo en su pcr:1 co~1 el co mpositor
f:bric1" de nenc.:i;t - ticc ifH1 con luces p .lrpade;lll(c:s y s1nbolos de ordenador. C :n in 13rvars de Afnlca (1081) de F.urpides, o en L1 lll<lt]UIIUI de Hm1~lrt
Er;ln todos diselios del >ro>io \X/ilson . La L'Xtr:Jordinaria 111isica de Cbss, (1 <J8(>) de .Heincr Muller, pero d texto L'll s mismo C.:OIIlenz a dcsc mptn J r
yue cr,1 en partL' l'lec.:rr(Hlict , contribu;~ :1 L1 prin10rdi.11 nmrinuidad de b un papel significativo. aunqiiL' rod:~va algo .lhStni\O . e n ~ us nueva~ rep.resLr~
obra. en tanto qut una de las secuen c i;~s tk dan z ;~ de Childs. en que clLt se raciones. \lililson declar que sus 1lltenuoncs eran llegar a un pubhco mas
pasL'<lba rg1darnenre de un bdo <1 otro tk !.1 111isma diagon:tl dur;mrc ms de amplio, crcM obras el 1 la esL; la del extenso teatro po>ubr>>.
nwdi,1 hora. hip11otizab;1 al pblico.
\l/il,;on de~cribi <llllb:ls obras co1110 pcr;ls. y su llnificaci<'Jn de L1s
:lrtt'S L'l1 L'Stas represcnt;lcio ncs oficc:1 un equi\'alcrHL' moderno ; l.1s as>i- La generacin de los medios de comunicacin
ra c iones de \X/agner. Uni los t.denrm de algunos tk los n< invemivos in - En 1t)7<J , el desplnamicnto de la pcrformam-c hacia la ndwr;l popular se re -
rCrpretes del arre. utili za ndo los lllLdios d e conllllli<.:.Kin m ;s tr;ldit'iona- flej en el mundo del arre en general, dL ll1.ll1l'r:l que a l'Oimenzos de !J
k s de rc;Hro , filme. >intur:l y escu ltur;l. Su obra de 1077 E<lo)' smlado c11 nul,a dLcacb !.1 oscilacin proverbial del ptndulo tu e cotn>kt;l; en otra~ pa -
mi J!c7lio aparece csl c 1ipo )' pim .>o que t'.>l<')' alu(illrrudo es m;s co111pacra y es- labras. el ide;disnHJ anricstablishment de b dCcada de 1<)(,() y co1111enzos de b
c uera, en ella se absrio.:ne de la extravagancia de las per;ls anteriores. No de 1t)7U k1bJ si do catcgric<ltllL'lltC rec.:hando. ~11 espritu com>kt;unente
obst<Hltc. el nurgcn Je la pnforn><llll'l'. t'll ramo tue estaba suspendido diferente de >rag;rnatismo, cmpresariado y proks1o11 :1hsn1o , por contpk.ro
entre la >crfom1allCL' d, arrist;ls y el teatro de \';lngu.lrdi;l. fue L'l produc.:ro ajenos a J; historia de b \' ~ ngu:Jrd1 a, co1nen7o .1 hanTsL ~tp.nntt. lk 11J.ll1lla
de a 111 bos .

IHH
 b;l,;talltc intercsame. b gencracitlll que ere(, cstc' ca111bio radical de postura L'll
su tnayor pane c~nnprenda C\tudiantes de artistas conceptu.lles cuc cotn -
prcndtcTolt los :lnaltsts de sus lllClltorcs del ronsuntisnJ o v lm ntedios de r o -
lllllltiDcin. lll' ro rontpieron !.1 ttonn:t cardin:ll del ane c~> nceptual. del con-
epto por enc1ma dd producto, pasando de b pcrfo nn.ut ce y l'l anc
conceptual a !.1 pu1tur:1. L1s nuevas pimur:ls eran a menudo contpkt:lltlL'IItC'
tr~dtnonale. - muchas eran figurativ:ls y/ o expresionist:ls L'lt cuanto ;] con -
temdo-, .wnque a veces estabatl llenas d.: iniJ"L'ncs de los m edios d e comu-
nicacit~. En respucst:l :1 est:l obr.l ascquibk y (~;Ida , unos pocos propi e t:1rios
de g<llcnas ~_sus clt..:ntes l"l'Ctetltc'JII<.:ntc neos. ade1n:s del o c 1sion:11nuipo dl
rcl.KHlllc's publtcas. mtrodujeron una generacin nue,a y mu y jo,en de ar-
tlsws en eltltncado dc.:l :lrtc; .11 c:1bo de muy pocos ;uios, e tt C JS2, alguno-; ar-
nstas s..: cottvlrtlcron de d..:sconocidos que luch;m por sobre-;alir en opukma~
estrellas del :liT . 1k <.:ste modo el111undo del :trte d.: la d C: cada de 1CJHU, cn
Nuna York en p:~rrindar. fue criticado por su desproporc ionada :ucnci n al
<bo111bo publicit.lrion y .:!negocio COIIlCITial del artc' .
El :lrtista co1no cek!1ridad de la dL-cada de 1CJHO c tsi lleg a rcctnplazar a la
t'\trdi.t del roe k de la decad:l de 1C)7(), ;JUill]Ue b lllstica del ;lrtist;l como lllell -
S;Ij:ro cultur:Jl .;ugna 1111 p:1pclnds del e.<i<thlishtnm/ qu e el que habi;l dese m -
pet~ado la estrella del rock. 1k hech o . <.:stc' ,oh-er al redi l de la burgucsa
te111a tamo que ver con 1111:1 (poca poltica abntnLtdorallleiHe conservadora
coJIIO con LJ lkgad:1 de b C:poc:1 d c la gennac in de lo medios de conluni-
C:tCin. Criados a base de tdcvisin las veinricu.ttro horas d e l da y una di c t:J 156 Lwric Andcrs.on, Eslddlls Vu;clospdrlrs 1 y Z, en la lirno klyn A('ati<'JH~ nf Mu"ic. 19RO
cultur:t~ d e filmes d e la serie B y c<rock and rol!, los artistas de la perfo nnan ce
d.: la d ec:~da d e 1980 mterpretaro n qlll l'l antiguo grito para derribar las ba-
rrer,ls cmre vtda y arte era cuestin d e derribar bs barrcr:~s e ntre arte v los refera, F.sr(J(/os C11ich>s marc e l com ie nzo de la < p tTscmaci(JJI ,n socied ad"
medim de comwliclciu, ta1nbiC:n exprcsado co1no un conflicto emre' arre d e la performance e n la cul t ur~ de m asa.;. Pue-; ann qtJe ;1 fine s de la dC: o da de
bueno y an:e malo . Un.1 obra princ ipal qu..: marc un h ito al nuz.1r estos 1970 la p..:rfonnance haba sid o ac..:p tada como m eJJO po r derecho prop1o
"/ 56 mrgenes fi.te l:".<lados L"nidos de L..auric Anderson. 11na ohra de ocho ho ras d e por parte de la j erarqua inqit uci o nal d el rnundo del arte . a con1icn zos d e la
durac in comistente e n ca ncin, 11:1rracin y prestidigi tac i n, represe ntad a d e 1CJHO e ntr e n el mu ndo co merc ial.
en b Broo klyn Ac:tdemy of M u sic e n 1cm2 (de hecho fue un.1 am:Jig;un;l d e Otros d os artistas de Nue va York est:1blccicron p reced ente~ par:~ esta tras-
cortas lusronas vtsu;Jcs y lllllsic.llc' creadas dur:1me se is a1io-;) . Esrarlcs {;nidos paso. Eric Rogosian y Mic h.:~c l Smith co m enzaron .1mhos conto 111 11eros c-
l'r:J un p;us~tc aplanado que la evolucin de los m edios de cotnunicacin micos .1 tims de b dC: cad:1 d e 1cnn ell los clubes nocrumos a altas horas d e la
haba dejado atrs: c uadros dilnuados a mano y proyectado.., t\Jtogratias to- n o che del Lowcr JV\anltatt;n , v a1nbos al caho dl c inco aiios aparecieron co n
madas de la p;lmalla del telc\isor amp.liadas y filme trun cado fi>nnab:llt tdo- "1"<111 ~x i to en el otro lado> mientras qu e conscrn ro n el paradjico rw lo d e
ncs de fondo de tarnao de pera par;l ca nciones acerca de b vilb colllo un ~niq;-; d.: la pert\mn:u1ce . Adems. su ren1 pr<1no logro anim a n1uchas d is-
circuito ccrra.Ja:Jdo'. EILJ cant.lb;t y deca una c m cicin d e amor Dcjc111os q11r co t<.:cls que abriero n duran te los si.?:u iemcs c inco ;nio-; a represclll:lr perfi>r-
x = x , por med1o de un ,ocali zad o r yu e ha ca que su voz so nar; como la d e tnan ce.; como espcct:'lt:ttlo nocturno y de cste modo produjeron 1111 u uevo
un robot 'ug irie ndo una mczci.l mclancli c.1 d e emo cion es co n habilidad g(nero: el Gibar de artis tas.
tec n o lg ica. Oh S11pcnuatt, uu.J can cin ell m itad del sh o w , LT:t una peticin Eric l3 ogosian. un actor t(mn ado e u b rcpreseuracin l'n l'l comexto del
d e socorro contra !.1 manipuiJcin de Ll coDrrobdo ra c u ltu ra (k los 111edios arte, COI IIL't7z l' n la trad icin d e intC:Tprcte.; en soli t.1rio. to 1nan do conw lno -
d.: n>Jnuni caci<n; era el grito de una gcneraci11 agouda por d artificio d e d e los a Lcnny Brucc, Broth cr T lteodo re y Lltlric t\n dnson. C re una ~c ri c
los 111cdim ck COIIlunicac in . de perso najes surgidos d e los guio n es de radio, tele visin y c.: ahar: com e n-
La enc.amadora pr..:.;enci ;l e-;cC: nica de AnJer~o11 y ~u ohsesin por h <t:o- l'a ndo en 1CJ7CJ con ,, R irb J>au l - un bl'ligcr:n1te actor m:1ch i-'la con un
JIJtttliClt:tOII . funon c ualid:Jdcs que k pcr111iticron llq.~ar :1 los pblicos m s pcrvcnido y antigu o hun1o.r vnde- ;uiadi llllc'vo\ rLtraros q ue a med i:1dos
e xtensos pos1blcs. 1)e hecho. e11 14JH 1 h:1b;1 tlnnado un cont rato con la \V,1r- d e Lt dC:cada de 1':IHII abarca ban un mu-;co de p1 1Ht1ra d e ttpos m ascu hnos
tler Brothns (L U ..'\.) para sei-; discos d e 111odo que. po r lo que al pblico se e-;tadounid..:nses: c'IH>jado. a IIIL'IItldo viokmo o d esc-;pcranl'adanlelltc depri-

l!J()
1') 1
 mido. Represent<ldos en podero~; ts pnt(mn.lnce-, L'n solitario con rndos
L"OIIIO 1111cri<1r rlc '''-' lw11d>rcs ( 1<JH 1) o lkhiniCI<' <'11 I:"Siad<'.' { _
:,;dos ( 1<JX.=> / H(J),
eran una diatriba <ll"UIIIULtriva conrra una ~ocicdad deshumanizada. lmcrLsa-
do t;lllro por b fimn;t ro1no por el contenido. el rerraro de Uogosian rom lo
mL:ior de b pnfi>rntanCL'. su enfoque imaginiqa y las apropiaciones d e lm
llledios de coinuniclcin que estaban tk moda e11 ese IIIOIIIL' Ilto . y lo einpa-
rc:j<'l con la tine1.a y la contianz.1 del acror sUIIl<llllt'nte hhil. Su L'nfi>que era
e nm;HTar> cada personaje, cnf.ttizaudo lo~ clichCs y conn:ncioues de I:Js rCc-
nicas <k anu :ll"i<'ln ttl;lltipuladoras , mientras que al n1ismo tietllpo comtrua
cu ;tdros >rgidos y ai,lados que reflejaban las preocupaciones sitnilares de sus
pares de las bellas arte-; . Fsta comhinacin, corno sucedi con Andcrson,
.Jtrajo la ;HerJtin de los partidarios de nJ(ts alk de b p:trte b.tja de Nut'\"<1
York , <k modo que L'n 1'>H2 Bogosian. C<Hno escritor y como actor, haba
romcguido productores , al a1io ~iguicntc una prc~tigiosa c01nparia de .tgL'Il-
tcs. y :1! ;uio dcspuC' <k c~to, contr;ttos de cinc y rcJe,is<'ln.
El rr;~spaso de Michad Smith no !i.tc t;m col1lplcro cmno d de Bogosian ,
pero Cl fuL' un tjelllplo tL'Inprano del ;rti-;ta/ acror de b perf<mnan ce que . de
lllancras muv dit(:rt' Iltl'S. c;tracteriz(J la direccin gLncral dcl <Irte a COIIIl' lllO'
de Ll dtrada' tk l<JHO. Con su pcrson;t escLnic;J ivlikc , Sn1irh rrahajaba en e l 157 J>~i.J!ino amnior: Ann Mo1~nus~on. Espai,ll ,fe
,1\'cwiclad. representado en Tlu. Kih'h<'n C~o.'ntcr,
Iinire entre pcrf(mnalll.:e y tLkvisiclll. h;Jcicndo cint;Js de vdeo y pcrfonnan- Nueva Yurk . 19HI
ccs que eran una combin:Jcin de :llnb:Js. En La .-asa dr .Hikr ( 1<JH:?.) . repre -
ISN Eric Uogo"ian en una pcriOnnanc<' de cabar-
sentada en el Whitne y Musculll, se construy un estudio de televisin - con tcmprona 4..mno ~Rit.ky Paul . en d cfi1ncro
c:1merno y pequcii~ rocn~ pJr~ los actorr<.- cuyo centro cr~ una <sala de Snafu Club, Nut.va York, ~?;OSlO de l98fJ
cst~lr". Fn lugar de interprctJr e n persona , Smith ap~reca en una cinta de t5'J K.-rcn Fin.lay se sobrcc.xcita en contra e la
lllt'di<l hor.l en d rck,isor de la sala de c>tar"; Ct~111tr1 .:a en ellw~ar mosrrJba dumcstiridnd urbana ("11 ~Sid1ld ronsltl tiU 1lt

dts,o. una pcrfunnanrc [earral en solitariu en

;J Mikc hJbbndo por rell:fono con <.u detestable <<productor Boh (en rcJli - Th<' Kitchcn Ccnl~r. Nue v<t y,)rk , 19H6
dad la voz de Bogosi;111), discutiendo la posibilidad de un importaute show
t60 Tmn Murrin con su lJiMd dt la luua /lc'lrd , un
de comedia de rckvi<.in . acto :l;il Je mcnol'> de diez minuto .. . qtu. u~aba
Este cuadro dcl artisr~ de b pnformancc soiiando en llegar a ~cr una cele- para su tr<~jc 1naccrial tcncontradn en la ralle".
bridad L'll cll1lundo de los medios d e comunicacin, capt pcrft:ctallll'lltc la rlpn~cnt ;lJo en PS 122. Nueva York . 19fB
 ,llllbi,aknci.l del ;HTista de la perf\ln11Jill'L': c1no hacer el paso sin pcrdn la
imegridad y L1 proteccin -,:-;plorar un nuevo tnritorio esttico- del
llltllldo del arte. Sn descuhinros por los 111edios de cOlllt111icacin no L'l'.l la
t'mic1 meta de los llllL'\os ;nores de la pnt(Hill;lllL'l' que rcprt'Sl'llt<lh;lll totbs
las noches L'll los clubes del F.aq Viii.Jg, L'll b p.mc b.1ja de \ibnh.nran con1o
The l'yramid, H BC, The l.i111bo l.ounge o l'l \Vo" Cat(. y !.1 propi.1 Yitrina
illstirucional del Easr ViJ J.g,. I'S 122 (los prilKip;lks presellLldoreo; del ,.,, _
b:m: d, ;mio;t;ls entre 1<Ji{() y 1'J:--1')). J\ILs biL'Il. estos ;mist;l.' cligicrun abrir
uue,os Cl1llinoo; dist;lnci.ldos de los lug:m.:s dL reunin y los intTprttes 111;'
co;tabkcidos. H;K.m obr.1s tmcao; y ligera111elltl' csboz.1da' que e:-;plorab;lll los
l111ites elltre la tekvisin y !.1 ,ida real, ,n sugnir qut t'\tuvinan decididos
por ninguno de las dos. Carrol1nos de los medio' de conlullicat:in pospun -
kl ,. conocnlores de b cultura de 111asas, nT.ll'llll su prupi;l ,nsin dl'l cabar
de arre con ;JiguJI;ls ;nracti,;s combin.1ciones de e11erg.1 y estilo p;o;,,\;s de
moda de loo; sh(l\n tdt,isinls ,. de ,-odc,il t:woritns. s.1lpicad.1 JllU y .11l cnn
un pnco de sordidez llliL' LTa suficientL' para Lt p;1rodi.1.
A pes,r de las posibilid.1dcs de tr.1bajar en L'scen.lrios dondL hab;l poc.1s
garamas de un pt1blico .ltL'Jlto. y del hecho de que los clubes est:1b:m iJHt'n-
tando obtL'IlL'l' gan;Hlt:i.ls. que prcsionab;lll ; los artist.ls p,1ra que tu\inan
xito n.al L'n su misin l'k atran ,1! pblico t'n general. 1nuchos artist,IS hicie-
1~111 un trab;ljo f:scin<llltL'. John KLIIy crc minidramatizxioncs de J: biogrJ -
15Y tJ.l domimda por h angustia del ;mist~ Egon Schiclc: K.1ren hnlav cksJfi la t 61 El rt..atro d<- alta ((('lll>l<')thl tic John Jc~urun ah cm lus l1nitcs (.'ntrc los mcdius de cmn unicacin
pasi,id.1d dl'l pblico con a111L'11;1ZaJHes rcm.lS d e L'xnso y privaci0n cx ual, y y la , itla rt>al. .E u Sudi'' prt!fuud~J~ r<"pr('SCTHada en La Manuna , NUC'Yil York, cn 19~6. un muchadto
jo''"'n ('S encancladu en el film( para nunca regresar :11 la carne
15-: Anne Magnusson apareC; COlllO di,crsas estrellas de los culcbron , tdcvisi-
,.l~S. O~ros. co111o The :\licn Comir (Tom Murrin) y Ethyl Eic hdberg, p o-
St'J,lll .lllos dL L'xpentnn.l L'n d te;nro cxpcritm'lltJI par;l usar incxplor:1dos y 111.s gr.llldes que el t,lln;u) o natur:~l c11 pam.d la~ suspcmlilLls L'll c;~d; extlT1110
/{1) ,-igorosos lugares de reunin par.t su IJUL'V:l obra. Lo ,-mico de Murrin co n- dd e~pacio de 1~ rep1TSL'11t;I CiIL Uno tras otro. cHb uno era ahsorlmlo en el
sista en st:r un Clll'1Hist;t muy .gil de s;1gas del Lm Villagt: , miemras que filnH. co1110 los genios ;1 nav(s del cuello d t: una botLJI:, h.1st;l que quedaba
Eich,lbergerllL, el ano dd tr;HJst(ml snw m;s :Jij de su~ prcocupJciont:s un;l tlgur<l solit~;ri ;1 p.1ra 1nanejar y soste11LT el proyector. F.n /l.~ua /mJJ)(/
por el tra,estJ,nto hasta d c;~ mpo de la novdt y] s:tirJ con ~u coleccin de ( 1')K(>) ;trttnes vivos y rabez,s p.1rlanrcs. cn ,-einticuatro IIIOJlltolTS tk nr-
divas hist ric:~s e histric;o; desde Neferriti y Clitc:nmcstra ha>t.l Isabel !, Car- cuito cerrado rodeando alrbliul. 'L' enzarzah<lll L'll una batalla vcrb.1l de no-
lot. dL M~xico ,. Catalina la Cr:1ndc. De hecho. p:1ra muchos Lts peculiaridades ,-e1H.l n1i1111to' ~ccrr~ dt J. ilw<in ,. b re:did.1d . Crono1nL'trada com o el tir-
de J. pntonnancc de clubes proporcionab;m lnlitcs tilco;: el resultado era toL'" de llll mctr(HJOillO de 111;111er:, que el di;logo cn ,inl y d grabado se

Ull<l obr;l llll\liaJlllt:lltL' ptnetLIIHC Cll SUent(Kllle ~ lcida e11 Sll L :icrUCn.
John Jesurun, 1111 cine.1sra. esndror y ex .nudantc lk direccin d e rea li~a
ein de tclcvisin. sac prnVLcho de t'sa cLlsL' dL escenario; k gust.1b.111 l.ts
ci rcunst;llKias rt'<lks (un club comntial) y bs personas dd pl;blico rt::ll"
lJUL' cr,111, como l. nliembrm de b gcnnxin de los 1mdios de COI11ll11 C1-
cin. Su (.'/,"~~ c11 """ lu1w 11ada (junio de Jlm2-H3) era 1111 SLTial del tlhnc
, -i,o.,, prtscmado L'll episodios semanaks l'll Tlw l'yr;nnid Club. que utiliza-
,,, tcnicas de csccnitlcacin .tdaptadas del cinc: panor;imicas. tl.1shh.1cks y
corres. jcsun111 no simplc1ne11tt' obtunl t(Hogr;fias <k los 111cdios de conHJni-
cacin ni ;Jccrc d arre .1 b corricme principal tk b cultura: 111:1s bien emr
diren;llllt'ntl' L'n d filme y la televisin . oponiendo I.Js rl';lliLbdcs del ,-duloi -
de y bs de carne y l1t1eso o. romo Jcsurun expliclb;l, lJ yu:-;tJposicin de
1(, 1 denr b ,-crd;ld y ckcir nlt' lltiras . En Suet> lm!/imdo (I'JX')), por ejen1plo,
cu~tro pcrsona_Jt's rol11L'1JZ;lb:ln t'll el esl't' nario 1nielltr;1s LJlle do~ ap~n'C;ln
entretejan pnfi:.ct,1Jlll'11te. d tc:Jtro dt ,dL'O" de Jcsurt11t na un import.llltl'
indicador del tie1npo: ~'llt's su drama de .dt.l tel'nolo)-!:a crJ t;lllto un Ljen1plo
de b 111e1Halid.td de los 111edios de t'Olllllllirarin dmninatltl'S ron10 de b
nm,a tc:~tralici.Jd de L1 perfonn;nKc.
Hacia el teatro
A 111ediados de la d(cada dL 1')Hil. la romundeme xeptacit'ln dt J. pnfor-
m.JJJt:e ro1 110 co;pccrrulo Lk ,anguardia dL JlH'tb y dinrrido (la l'ctJplc .\fa-
~a:i/1('. de tirada masiva. la IL1111 /a fc.mn.1 de :ll'tl' de la dratb de 1')SO) ~L'
debi en su 111avor parte ;J giro de b pcrt(mlLlllCl' h.1ci.1 lo~ 111edios de conn~
ni c acin y h <Kia L'l cspcct;culo dt:stk 111:1s o 111l'1lll\ 11)/'J L'll .ltkLmte. Mas
:1~cquihk, el nuevo trab.1jo prL'stt'l ;HL'11C iI1 .1 ]; tlecor.l!i,lll_ - tr.l.Jt'S. dec o r.l-
dos e ilulnin.Kin- y .1 los nhnd!l~ 111.' tr;~d ic1 <HI.dt'' tanllh;lrl'S co111o el

1')')
 cabarl', el :odevil, el rc:uro y la pn~1. F.n c~c\las grande o pcqul'ii.l - en Llii
rc:itro de_ opcr:1 COJ\iO Lt Urooklyn A cadcnty of Music o l'ii un <escenario
abiCiTO il\tllno L'OJJHJ los l~i\'l:rsitk Srudios de Londres - 1; drai11,Hiz:1cin
de e~~~tos era. \.111<1 parte ii\Jporunre de LJ tot:llidad. [~ ntc rcSJIHe ~Ciialar lJUl'
l,\ pcdoJI\l.IIILl vmo :1 llenar el linceo cmrc csKct;ntlo ,. tlatro v u 1 ci 'i'tll
J 1 , l S
casos e1e 1 .leC 110 rntt.i i70 e rc:uro y la 1xr:1.
F.i~ <;kcto, el rq~r,~o a bs hclbs arres tradicionales por lliJ;J parte. y la c x-
plot:H iOll del arre te.ural tradicion:JI por la orr; pt:rmiri :1 los artistas dL !;]
perfonn:liKC t01nar algo prestado de ambos para crear nn Jll il'\'O hlllido. El tea-
tro llllt'\'O obtuvo liccnci.1 ]':Jr:\ incluir todo~ lo~ inedios de conHnticJCin.
usar b danz:~ o t:l SOJ\Illo par:~ rnlonde:Jr una i<k:i, o emp:~ l mar un filme en
f(2 Jncdio de un tl'Xto, c ot~Jo en U >ai de los .<ttttlo.< arde ( 1<JK) <kl Squat The;\-
tcr. A b HJvcrs.\, Sl' h:~bJ:~ tbdo .1 b perfimn,\ncc iliK'\':1 Ji,ncia pan adqui-
nr deg:HJCi,l. csrrunura y ll:\rr.lcin, como en Ca(i- Vicua ( 1<JH4) qtt<.:. adcm:s
d~ _s L! escett:m.o inusualn_KJJte t'il .<::~p as (quitadas, nui.1 a cuila ,1 medida qu e LJ
:ll LIOil pi ogrl'.lha), tl'ill;t un g uon hec ho y derecho romo su aspec to iii:s
niusual. O~ns obras, mcl_lllJa la )!:ira :ttitobio).!:r:fica de paisJjt:s del pa~:~do d c
S'.'i.ldmg (,_rey .. COJ:Hl. i\adaudo ltaslrl Cmu/)())'il (I<JH-1) y ,ilt~lfrl ( I'J73-) d e
C:ll ~ \ Ehz.1bLt Le Collltc, JJliCiahlH' nte rcpre~t:nrada en The J>nf(mn inl.!:
~,;r;Jge (1111 tc;ltro L'XJ.'CTinleJH;JJ), 1\J;s t;Jrde SL' Vil'J'on tan ;i iilL'illldO en Ja l.Jl'r~
formance coill\l Cil el urcJJJto teatral.
1(13 Jan Pabrc. C/ JHUitr dt fa lcrcur,t trntml, Jl)~, un n1clo dran101 s urnanll'nl(' ~stilizado de la """ela
. En B(l~ica , bs pnforll\JiiCL'S sumanll'nk teatrak~ ck J:~n Fabrc , co m o )'la violencia ~{'xual dC" lu dcad d<' 1980 c.Jd;lnlC d<.'" un h.l n de. fondo en el r.nal ~<" prO)"'-'Ctaban
J(} 1:.<1<> c.< ICl lln> COIII<' era de r~rcrar )' preva ( 1':JH3) o U poder dt la illmra tratral diapo~itivas de pinturas Jna ui{'ristas

162 1!/ p<Js J,IM miM ardt:~ J9~6~ dd Squat ~1 - heatrC', <"'iCrito por Stcphan Hali11t, coruen7.aha con un
~hnc q."c r'~>rt-~?ntotba la. nuu.hmza de UJ~a muchachajovC'tt a su primer dcparramC'no. y fi 11 nlizaba
< t)ll uu.t r<'dcncHHI urbana en un <sc~.narlo eh ,,fiiJnC' Jc susp'-'n~u "
(19HCr), mezclaba la ac tuac in :ibicrtamenrc exp resioni sta con b \' io kn c i.1 .
tanro fisi ca COillO metafisir a , :H.lcm:JS de ro mar im~gen es ele :~rr isras co1 110
Kounellis y Maree! B roodth aer~. Su manKnte e~c eniticad:J. de J ccin . lle na
de tLnsin y a rn e nuJo re p ugn;ne - en u n a t:sren a dt: L/ >odcr de la ltnrm tca-
fa/ L.1s ranas, que LLibJII saltos po r ci Lscen:~ rio . funon cubierr:~s con sCibanas
blan c:~ s y lmgo apart:ntLm ente pisort:ad:i~ por los ar rores, dLja ndo el lino
ill:lllr hado de sang re en el c sccitario- la o bra de Libre na u n h b rido d e rc-
co rtL'S visuales d e pcrf(m n an ce y retratos clii n :n icos de t:srados psirolgiros
tolll:idos de la literat u ra y el teatro.
En Italia. vari o s jvelll"' cntre vei nte y \Ti nricin co ;ni os h.1ban crecid o a
t:x p,nsas de f elli ni . impoiT:Jcio n cs d e tilm es v de LLkv isi(m L'\ tadounidcnscs
y fi-ccUL' IItes apariciones d e l~obcrt W ilson (cu ya obra se ,jo d e 11\ancra
m u cl10 n rq.;ular y co m pleta e n Emopa qne en su Estados U n idos n.ttal) ,
:1dem.s de los ru mo res y bs poro tiec uelltes apariri o ncs d e Laurie A ndnson.
Estos nmvm artistas fuero n los CITadores L'n tusiastas de un gncro ;~ podado
Nu o v:1 spertacolarira por la prcma, o T eatro d e los inedi os de coilllliJi caci n
por s11s de fl' iJSOt'l'S. En R o llla y N :'1polcs. dond e estaban csrabkcidm los dos
grn pos m:s activos (La (;:iia St: n za y Fal~o illovinJL'Ilto). los especr:Jcul o s ,k
las propias c iudades forma ro n el tel n de i nd o de su obr;\ tc lllprana. ralso
movimt:nw. f(mnado en l ')77. prilne ro cre anos cortos c instalacio n es l)Ue
~e intl'I'L'sah:ln por el k ngu;Jjc y el Gime v esta ba Lk anierdo CO IJ u na cstl'-
t ira de la d cada de 1<)70. Par;i 1<)t)U , t:u nbi<n , ,. hab:in decamado d e inane-
ra cn ftir a h ac ia el r,atro . utili zando el esce n;~ri o de p rns,Ln io con1o un :1111 -

1')7
 plio partorarnJ p:1ra ~us pais;ue~ rnnropolit;lno'" con rcf~ r-enci:1~ de medios
Lk corlllllticacit'Hl de tud.t~ clases. 1)ispmsta ; <cort\enir l'l csCL'Il:trio misn1o
L'll una pamalla. l;lll~c> .~lan'ail' ( 1'J~2). que dur.tba una hora. Ll(ihz V<lrios es-
tilo~ difcrcmes dl'ltlro de un solo espacio tL'Jtral (reprcsent.tndo los difl.ITIHl'S
ninks y p.trtes de un:t e.1sa, piscina y jardn inri u idm). 1ksde rekn: ncias
~riq.:a s cl;~icts hasta un.t SL'CliL'llcia rom;nticten la cual el nrarincro de e;e rtL'
Kclly de r:ll dia 1'11 ;\"/1('1.'(/ 'r',>rk rocaba al lado dd S<l:\ol(>nist;l de l~obert de
Niro de Sen Y"o1:/.:, ,'\n,, )' ork. su obr<t pretenda cstabkccr illl.f!:cnL'S arquet -
/{,4 prcas come111puranc:1s demm del gr:111 marn> dl'ILsccrurio. ( Jrrlo ( 11){-1), un.1
obra con el compositor Pctn (;ordon , tena como punto dL partida !.1 per;l
de e ;iuseppe V ndi lll\ bien que el texto de Sltakespe<trc. i>L'l'O la peli(mn.lll-
ce 110 SL' p.lrL'la ,) nin~una de bs dos. Slo J. partitur; de e;ordon se ebhor
sohrc su prL'CL'tkiHL' histrico , tornando los L'klllL'Ilto~ populare~ del compo-
sitor :l!ltcnor ura ernpalm.1r su~ 111elodas con gr.mdcs dl.ctos acsticos,. co-
lhtges L'kctn'>nicos c11 un<t rnezda deslumbrante de sonidos ,icjos ,. nu~\os .
L1s i1n~gcncs cunbiantes eran t<lll f'ilrnicas como .;icmp;c ~su vez.
Ca.<ahl,ulca. Qunr//c de fas,hiudcr y / llllrltn>rd fi.lcron utilivdos p;1r.1 cu.1dms
L'VOC<Hi \'OS .
f .a (;aia Scicnza. igu.thllL'Il(L' entusiasta en sus colahor.Kioncs v en su~
ed.:cricas rd\:rctKias al filrnL'. !.1 ;trquitenur.l. la danz.r y el recil'lltl: perfc>r-
mance ;trt, est:~bJ m.s u>rLogr;tictlnellte orientada LJUt' f.tlso 111ovintcrHo.
Mcl\nniento rnrnico y lllL'r:nico. co1no de ttne~, tr;ue~ tk trantpant<~j o, <lC-
ccsonm de tant,1o extraordinario y disd1o de illllninacin on..uestado. ade-
ms de decorados c..ue se daban vuelt:J del tT\s. crearon las ba~cs para su tc.l-
tro visual. Cttt>ri .<lmpJ}(Ifi (Com::c>11t'; dc.<arradtJs, 1 ')~~). un.l obrad~ una hora
dL dur;lCll, con llltrsica de \X/ittston Tong y nruce e ;cduldi, e ra un a obra
te;Hral sobre tr:lS tk rtJnlL'S y p.tyasadas de pelcui.ts 111U<hS.
AsimisllH>. lm princip.tle~ tTmros europeos preslnci;rron una r;pida pros-
pnid;td de b pnt(mnanre- te;ltro . !.os artistas respondinon .ti medio nHn-
pktalllt'IHL' sin lmites de la pnt(>rm.mcc. ,. tomaron .nin1os de lo que cr~1
L'lltonres un;t .teeptai>k intrnducci11 de ekllll'lltos tL'Jtr.tl cs LJUL' hicieron po-
sil>k lil'f!:ar ;r 1111 pblin> rn.s .unplio . En Polonia. l, Akademia Ruchu, w,
sietL' rnitrnhro~ intluidos por la se111inal obr.1 poltic.t y e xpresionisu de T.1-
Lkuz !<amor e11 b dl:ctda de 1'J/0. ta1nhi.:n realiz perforntanres tL'atraks.
Comprensiblnnentc nte11os ,lfectada por los rnedios de conlllltic.1cil>n que
st~s COlltl'lllf><>r:!neos en otros pases. b Akademi:t Ruchu 110 obstante tkspk-
go un,t semacron de lustona dl'i filn1c europto. armoniz;tndo ideas ,. tllo\i-
tniento. En Onidente, <!parecieron L'n l'i t\hneida Thl'.ltre, Londres. en oc-
tubre de 1').)(,ron dos piezas. Sltn),, y Carragtl. En F.~paii.1. por utr;t parte. La
Fur; deis Baus hab;t tlurcrido L'll el c~ccrtario poltico rccientcntelltc libera-
do. Compuest.l de doce .lctorcs. incluidos pinton:~. mt'rsicos. protC.~ion,tks e
int.:Tprctcs inexpertos. lt:t producido obr;ts romo S11~ tl .'11 ~ ( 1'JB) v / lcric>11e;
( 1'JH) que exploran atrnidas y provoe<lti,as escena~ hac.uuks dL ~.. iokncia,
tllUL'rtl' y vida posterior LJUl' rccundan bs grandLs pinturas L'~paiiol.t~ del siglo
X\.11 L'll cu:ttlto a sm p<tis;ues draru,ticos L' intensidad rdigiosa, v con d.:biles
r:tstros k im<gt'ltes tk tihnes ~lllTL'alist.ls corno las de Buiiucl. 1\riartlte Mi-
nuschkin y Thl:;itrc Sokil en Francia. t.llt pnl\ocltivos l'n la d.:c;tda de 1<J7(J,
I'JH
164 f.alsn nhwincnto. Otdu, rcpre~t'ntadl pllr primera \'C'7. en el Castcl souu 'I::lmo d<.' Noipn1cs.
19H2. Fuc un tribuh' dd .. u.alro th.ln~ medios de ,.,,municarin a la pera de Giu.,;<'ppc V<"rdi , <)UC
convirti<) <.'1 t'tiC<.'I\ario ('0 una pantnlht, (' 011 folo~rafi;as, lilmcs r decorados dcntro de )()s decorados
L'll la de 1'JHO SL' h ,tl>.llt reim,ir.tdo l'll b pnfonnance. y l'i grupo F.pigoltL'I l
er t lklgica haba producido un impacto igu;dtncme din(unico.
Ao;, la divi sin entre tea tro m1dicional y perfommtcL' se , ohi borrosa,
h.tsla el ex trL'IltO de qul' indu~o los crticos tL;nralc~ cornc n z~ron a cuhrir
perforllla nces, aunqllt' h asta 1971.) la haban ignorado ctsi por co1npkto, de-
j ando sus reseas a los crti cos de bellas arte~ u de msicJ de vanguardia . No
ul>st.ulte, se vinon fo rzados a reco noc~ r que el n t atni:~l y q~ apli c.lCiones
haban ~urgido del perfonn.mcc art y que el dram~turgo / intL'rprcte cstab;t de
hecho fimtudo corno un ;trtista. puL~ no hal>,t un tnoYintil'lrto t.:o1np ~1rabk
en el teatro corriellte .11 cual \e pudin;t .ltrihuir Lt L'nLTgia de la rtueva ohr;t.
Asi1nisrno. no h.tbia h;tbido un.1 rcn>lucin demro de la pcr.t par.1 .;ugcrir
que d mpnu 1nra bs muchas pn.l~ nuevas, L'<llt su ;wd.tz arquitL'ctllra , i-
sual e intrincad, lllllsica nuev,t. habi:l lkgado de otra fuetHL' que b histori a
reciL'lHL' de la pcrfomtance.
J>m~ fue Linsrci1t m la Jifl)'<l ( 1'J7(>.l de Roben \:Vi !son y Pltilip Class b qu e /55
p.n; la dl:cad;t de 1'.JH(I haba in~pirad<' varias pnas llllt'\as y e ;C.<./1111/.musr-
ii'l'fkl', coHrem;mdo nm Lt propia Slll)'~~ra!ta ( 1<J82) y A k!tcttar,in ( 1'):1-t) d e
(;lass. dirigitbs .uub;~s por Achirn Freycr. d din;'unico director de la Stuttg;trt
Oper;l 11ouse. El mismo direnor prcselltt> las dos ltim ;~s v / :'illsiC'II en 1'.JH7
conto una tril ot:ia. El rer taL itnierlto la tragedia grieg; de Bob Telson ,. Lec
Breun. en (;,>.~J>cl Clt Cc>/t>lllt.< ( 1'JH-1). fu~ illtL'I:prc;,1do corno un; rc(min /6 7
lit-na de canciones. pabnas Y glorioso gospd; la colttronTtida hi.;roria dL
M;~lcolm X 'e coiH:lb.t en una dr.lln;tict ctncin dd contpositor Je msic,
nueva Antltony 1),l\is L'll el espLct:,ulo .\ ( 1'JX(>). En 1111,1 ven; tot,lhmme
difi..Tellte , Riclt.ml rorL'IlLln cre Sil propio lllllsic;tl burlc'>n .1Cl'l'C3 dL la d.:ca-
d.t de 1'JXO. U IIOrilllinll<' d1 1111 JIPCIII ( 1'JH:)). en una cob boracin cort el es- J(6
1')')
 nitor Kathy i\cker. el pintor J);wid Salk y el l'OillJlOSitor l'crcr c;ordon .
74. 76 1kba tanto .1 1-?.ehltl!c de Pic1bia - luc ,s brillam,s cegab.uJ .11 pblico y
los imrprcrcs conducan urritos de golf por,. escenario- como .d Inu,;ic:d
tk b d catb de 1')(,() Hair: los protagonistas con pant:llon,s de p.1c1 de ek bn-
re. L'l pdo brgo y rim:1 L'll b cabez.J c intaban sobre sexo y :1rte, pLTO con el
cinismo de los con,;Lllnidorcs tk la tkcad.J tk 1'JHO. ,- en J. prm:1 a menudo
obsce na d, J\ckcr. /:'/ !Wcilllicnto de 1111 p<1cta fu, hrilbm,nJeiHL' einp:H]UL'Udo
L'n un L'SCL'llario '1Lil' c unbiaba su asp,cro ;IproximatLllllL'IHL' c.1d.1 cinco llli-
mnos y na tHIJ respucst.1 directa .11 L'lltusi.lsino de b d.:c:tcla de 1'JH() por las
cobborariOIIL'S. de hecho por los ,-chculos L'n los cuales los arrisr:1s popubn:s
y <JliL' ll:llli.tn 1;1 ,nencin . contiando L'll su cobboracin. podan crc;r un acto
excitantL'.
En tJnto que d rnnino per.t no poda siempre ;tplictrse d, m ancr.t L'S-
rricr.1 ;1 estos musicaks de re.nro visual. su opulencia fue de h,cJo operstica,
y proporcion un coi nexro para un nJ;Iterial ,oc.tl inusual y renombrados
cun;nHes de pn<L Cran d.1 por,, 111111/ana ( 1'JH2). de R.obcrt \Xi iJ~on. una
coL1hor;tcin con b (unosa soprano estadounidense Jcswe Nomun. era una
representacin esccnilicatb ,k L'spiritn;tks IIcg ros_ Jcssye Nonn;\IJ cstab;t sen-
rada clclamc de um serie de cuadros ,-ivos calllbi;llHes que hab:lll sido dise-
ados, <:xplic \Vilson , <<ck n10do que lo ,isual nos ;yutb a or y d C:lllto nos
165 ;1yuda a \-'L'l"" - Por comrasrc. l..tl.' ,'(lll'mls civiles: 1111 trl1<1l se 111idc mejor (lltllldo est
wido (1 'JS4) , con Philip GI.Jss , - otros compositores y D avid Byrne de .11-
king HLads. fue un;I gran pcra: concehida como un espcccc ulo de doce
hor.1s cm;-; partes scpar.1d.1s haba n sido disL'LJ;ttbs para r inco pases, cuyas
conrrilmcioncs rclkjaban (Pases Rtjos, Ail'mania, j;Ipu, Italia y _EstJdos JI)(,_: llddmirllhl /, 1111 pJt'ld. I'JN5. de Richard foreman. e-un su r_cxlo qu~ .myaba CJJ~ lo ob~c~n~, -~us
irn{lJ:Cnes surrealistas y la indi~nacin del locuaz pblico, sug~na el csp1r1U.1 tic Rdadh de lcab1.1
Unido~) . e~tahJ dLsrinada al Fcsri,al Olmpico de las Artes de Los Angeles.
l67 CMpd"" Co/,mus, 19~4 , Bob Tdson y Lec Brcucr, una el teatro cl.., ico c on las poderosas fonna
1(,5 Una cst:C'na d(" l.iJS .C"'rrn~ cililr1: "" rl,tll J' midt mtjt~t """''' t'Ji l(tiJ,,, I'JH..J . di.' Robcrt \Vilson; y cancin dl'l gospcl r~tadounidrnsl'
lo Slcdn de Roncrdatn
 Aunqu e tlllllCt li.te represent:t<b toda jum.t. sus p<1rtes individuales otiecat1
u11 tnonumental libro de i111:gL't1es de b Cuerr;1 de Secesin e~t<ldou nidensc.
Ull1tbin:td;1S, por ejL'lnplo, co n fotog rafas cnlltL't npor;neas de guerreros s:l-
n1llr:is japoneso:s. E ra un tablero de historia visu.d ele llHlYi lnie nto k mo po-
blado de ho111bn;s y nwjert'S de b altura de Lditlcios. PL'I"SOI1<1jes histricos
conHl el gt'IKT:d Lec, Enrique IV. 1<.1rl Marx y 1Vb t.1 J-lari, y :1ni111:1ks del
.IIT<1: ekf.111tc.jirafa , cebr.1 y tigre. Wilson qun:1 que su .. )JistoriJ dcltnumlo
llcg;1r.1 a un pblico g-rande y popular. Es decir ,1 la 111:111crJ de los co nciertos
ck rock :cii:d Wilson , rn:ord:111do su pritner:1 asistenci, .1 un concierto tic
rock-. Son la gr:111 pera de nuestro tie llt)Hl."

Teatro de danza
No re-;ulta sorprendente que b d a11Za corrier:t p.trLj.1 con estos desarrollos
akj:ndosc de los <lJllliHal:llllielltOs intelectuales de los experimentos de b dL-
c.tda ck 1':J70 para hacer un:t obra que na lllllcho m:s tradic ional v e tltt-cteni-
da. Con llll rLnov:ulo ime rs por los cuerpos :dta1 11ente' etltn.:nad;ls, los traj,s
her111osos. la iltnllin:tci(.lll y los telones de fondo. adetn;s de u11:1 n.trr:tc in , los
nue\os coregrai(JS to111:1ron lo qu e haban :~prendido de la gencr:1ci('ln pre-
cedente v cotnbinaron esas lecciones e n actnnulacin . lllovit nietJto tt:Hur:tl
y corcogratia de d ib ujos geomitrico-; con las tcni,::ts de b d~ 11za cl:sic.t v
1110\imiemos reconocibles ;tpropiados de utt extenso espectro de da nza . D~
la OL'cada dL 1')70 ta1nbin conse-r\aron Lt pr.nict de trabaj:tr t'strech:Hnellte
con artistas y msicos, lo que signific:1ba te ner decorados dJboradamente
pintados disclt:Hlos por ;nti~tas dt la generaci n Lk los 111edios dt comunica-
citl" y msica rtnticamclttc c;trgada que na una nt czch d e punki, p o p y
msica en serie.
Karok Annitagc, formada por Cun ningham y 13:tlattchine, tipific este
estado de ; nimo extro\ertido. C:on sus mic ntbros brgos y el c uerpo petfec-
tamente arntonizado , se uni al msico y composiwr Rhys C h;tthaln y sus
guit.t rras fu..:ra de tono" p:tra rrear una pie;a de d.u1za yuc capt Lt -;ensibili-
1(,8 dad de ltnoutento. (:/asit'isllltJ dtni(<J ( 1WlO) - un.1 ,-obhoraci n que inrlua a
Charks Atlas. a quiL' Il se debi el decorado- fue una 1nezcb d e estl-tie~ s
punki / ne\\' \\':t\e, con su desase-;1do :ltr:Kti vo. sofisticacin pop y cuadro tk
lm colores (k negros, prpuras salpicaduras de vnd e y an;tranjado <.lsfore~
cemcs. T :unbil'll li.te utt equilibrio de enfoques cl:t~ico y an:trqui~t:l t:111to a 1:t
danz;t conto a l.t tnsic.t : bailarines\' t n ~i cos li tn:llt nettte c hor.tb:111 en d L'S-
cenario. los bail:trinL~ rebot:tbau cot;tr;t los tnsi cos que apL'nas pod;m tnante-
nct-se tlnnes aunque alnlisnto tie111po creabJtl :1 golpe~ una pJrcd de sonido y
oblig:than a los b;tibrin es a cre:tr nm\ imiL'IIto~ nt:1s ruidosos (una lll CZcla de
lo, tk C:unninghant y los de 13abnchin e) para equ iparar); cncicme illtt.'J tsi-
dad de la msica. 1k lli:Jnera sinlil.tr. Moliss.t Fettlev sac la d;u1z:1 de su t'Stl--
tic.t ntnitn:t y la imrod ujo dircnant~ntc L'n b Je;~LJ d e <JHO con un n1oYi-
tnicnto r; pido e inlesante dist'll:tdo para cuerpos etHrenados como el suyo
-igual gimnasta qut baibrina - e'tl obras como V(~,,ri~ador ( 1':JHO). un dis-
cut>o de torbellinos :JCerca Lk b co loclcin d e brazos, cabez.Js v ntanos. En
1()') 1-lnuisf(.-ri,,s (1'JHJ), se apropi aba de un b;1nco de int;gcnes <k t1Hl~intit' lltos de
168 K3ro lc Annitagc, Clasicismo drstifo. 1980 . con Rhys Chalhan1
169 La combi n~ cin d e Molis~a f-enlcy d<- alta vclot.i dad )' coreo~rafia hcuada <-n la form a d el
cuerpo SC" ve Ott.}U en Hnni~/irioJ, 1983
d<tnza que: sugeran un jnoglfico egipcio o un fiiso de guerrero' griegos: bs
palmas se volvan h:tcia arriba como en la danza clsica india. o un codo s.:
curvaba com o en un a n vcrencia halincsa. nticntras que cl111ovimiento de la
c.1dcra poda recorda r un a samba popula r. J\c01np:ulada con m;;ica e;;pecial-
llll'tlte rotnp ucst.t por Amhony 1);1\'is. 1-lrllli.,/i-ri<>S (ha ciLmlo rdi:rencia al ,-e-
rcbro) d e Fen k y, se propo na SLT una retoncil iaci n de opuestos: presente y
pasado. an.tltic;J e intuitin . tlasic;J <ttkn; d e moder11:1. La cualidad tota l-
IIK'lltL' fisica de la obra b hizo t:Ht to exigente p:tr:J los esptcialistas en tbnza
co m o deliciosa p:tra un pblico 111s amplio.
Para Bill T. Joncs y Amie Zane. otr:t nt:IIKTa de lleg;.Jr al pblico e n genc-
r;J) era ro111pn an u n tab m.s d e ]; dt'C.ltla de 1070. el de la p:treja . Busc,t-
ron d:tr una llltCVa forma .ti JHIS de dn tx . b piedra a n ~ul a r de la dan z.t rl:sica. y
b propi:t asociacin de e ll os dos proporc ion l:t cbvc: .tito. con Ull:1 est ru ctu-
ra sea cincelada romo una escultur:t africlll;1 de mader:t. Jo nc' coloc:1ba llll
pie encima de Z :u1c, ym t.Hito en cuanto a la pnson:liebd cotHO ;1 b t(mlla
~ugera un personaje de Ymkvil de Bustn I<c:ttotLjones crJ lltt b:tibrn tmty
e'lltrcnado y lrico y Za ne Ull t(ltgrafil yuc 'e ekdic :1 b d;mza cuando ten:1
Yeinticitlto .1C1os. Su nll'cografia rombin:tda na de dibujo dL' n HwimiL'I1to y
efectos teatrales dabor;tdos. e n tJtlto q ue b relacin que su p:trcj;t suger:t
d.tba ;1 su t11atcri.1l tetn pr:t no un mitno Clr.ncr .tumbiogr;flco. No o bst.111te.

202 20.)
 toria rLcicnte: L.<fll!li< de ('.<lilos (1 <JH:i) l'I';J <asi un concurso de conocimientos
generales. con movimientos illlit:tdos de los cmegrafos de bs dC:calLls de
1')70 y l <JBO como ll' llla~ de su arntijo.
El ltimo teatro de danza fue d de Pina B:lllsch y su Tanzthc;JtLT \Vup-
pertal. Al adoptar el permisi\'o vocabulario de la dC:rad3 de 1'J7!l con lo su
nonna - desde el b.1lltt cl:sico a los llHJvimicntos naturales y repeticiones-
Bausch inHnt aventuras en el teatro visual en la escab de la de Roben Wil-
son. Esto lo mezcl con la cbse de expresionisn1o esttico asoci;1do 31 drama
de Europ;~ del norte (con precedentes alcmallcs cotno l3ertolt Brecht, M:~ry
\X/igntan y Kurt Joos), imroduciLndo as el teatro dr;un;tico y convincentL'
que tarnbiL'rl era dJnz; dr:11n:1tiC1 y viscnal. Los dramas de danza dL' Bausclt
explor:~ban en dnallcs insignitic:~ntes las din!unicas entre mujeres y hombre'
17U Pra.lo.( 5('tTCI41$~ 19M4~ -o:tticas, combativ;s y eternaJHetHc imndependientes- en urios kn-
t.lt. BiU 'T . Jones y Arnic guajes corporales dctnminados por los miembros notablemente individuales
Zanc~ con Jones COilHl
la criatura creada por el
d~. su compai'a. Las mujen:~ -de cabello largo, fuertes y exticas, y en mu-
profesor loco (Zanc). f.1c chas formas y tamatios diferentes- y los hombres - igualn1cnte uriados en
indicativa de un rc~rcso volumen y aspecto- hacan movimientos que er;m repetitivos, obsLsivus y
a la narracin v t.l
t.lccorac.Jo en 1~ danza de meticulosos. Se agotaban durantL' horas como discursos dc Lomportamiento
la tlcada de 1WW entre los dos sexos. Caminando, bailando, caycndo, contone.ndosc o sim-
plcntentc scnt.ndose, mujnes y hombres se 11131Hicnen fimll'S y se L'ntpUJan,
170 obras COlllO l>r,ld,.< scaclos ( 1'Jii4). tr;ISCl'lldinon lo pnsonal: comah;l con una se ac;lrici <m y atormentan mutuamente en escenarios extraordinarios. En Auf
compaiiL1 ,h; ratorrL' baibrine~. un;l n;11-racin <lue inclu;l a un profesor loco dm1 Gc&ir~e hai 11ta11 ci11 Ce,:dllci .!d,,,,_., (bt la monfml<~ se oy 1.111 -~rilo, 1YH4) el
y sus monos en una play.1 cubiertJ de pJimcras, cr~.a<la por el artista de lm escenario cr:J centmetros de espL'~ or de basura. En Aril'll ( 1<J7'J) era ccnttuc- 17'1
IIH.:dios eh: COIIIUnicaci<m Keith H<HTing; una p<lrtitura cstraf:daria y circense trus de profundidad de agua. En Konta/.:tlw{(1978) , un saln de baile de ciclo
de l'Lter Cordon y prendas de n~stir sum;Hneme estiliza<bs del diseii.1dor raso alto erad escenario para una coreo,'T:Jfla hipnotizadora construida a par-
\Villi Smith. Con L'Stos avos cruz el puL'ntc Bueno-Malo que une la diver- tir de gestos detenidamente observados de mujeres y hombres cohibidos,
sidad de la vanguardia con b danza moderna L'stadounidense asequible, arregh~~L' IJ corbata/arrcgbrsc d tirante del sostn, tirar hacia ab<uo la ch:1-
como la de Jnome Robbins o Twyla Tharpe. Para estos coregrafos, <<infor-
mar la cultura popular era una llll'ta importantL'. no que la cultura pop nos
infim11e,, argan, y Prado.< scaclos rLclamaba con vivacidad ser un ejemplo 171 Kmut~ktlrot: J97R. ck Pina Bausd1, tena hm11hrcs y nmjcrcs en fonnacit)n de Unen <-muo parte
de una corcografia rrpC"ritiva que era un elaborado esuulio de los cotidi<lnos :estos inst.guros
de pop de \;mguardi.1.
Muchos b;Jibrims, por otra parte. cominuJron el trabajo con las mismas
~.sot0ricas lmas directrices estabkcidas por L1 generacin precedeme, ;lll!l-
que <11'1:1dinon vestuario. ilulllinaci<'lTI y temas dramticos a sus l'l'L'Jciones.
lshtnacl ~ louston Jones utiliz la improvis:1cin como un motivo coreogrfi -
co clave en obr:1s como .\1tcrlos de cow&oys y csc,drras de IWIIIO (1 <Jl-:14), que cre
con el artista Fred Holbnd; Jan e Comfort en Amor de lclnisirn (1 <JtL'i) utiliz
repeticiones lk su finna, y su f:tscin;Jci(lll por el lenguaje como la corriente
submarina rtmica para ~ u d:mn, en una p<lrodi;l de los progr.1111as de illtl'L'-
\isr.Js de la tdevisin. Blomlcll Cunnnings en 1:'1 arlc de la ,\Zttcrrai!J siwarioncs
(1 <JH4) lllezd silencio y sonido, g,stos. vdeo y textos pregrabados en d:u1zas
S<.:llliantobiogrticas e ntimas ue ilustrab;m ;tsp,cros de la ndtura y el kllli-
ni~mo negro~ . miLntra~ que haca rd(:renria a un libro dl'i 1nimH1 ttulo cs-
I.Tito enl'l siglo v1 a. de J. C. Tim i\-1 ilkr recre vi1kt.1s de sujuvenwd , conw
Ayndas lllltl/las (1')l')(,), donde la dani';l se utilizaba para rcs.llt<lr o disipar esta-
dos en1orionaks o para unir el gesto d, un cunpo al otro. J>or l'l contrario.
Stephanie Skura cubri todo el tnritorin de la danza con parodias d, su his-

2<H
qu~t.J / cOJnprob:Jr b en ;Jgtw . tocar un :1 L'L:j:J I.ljust:lr un mechn d~ pdo. y as
~UL'L'~i,;uncnte. h:1st:1 que d ciclo de 1110\'imientos. intinit<1 y rnni ca nlelltc
repetido, prin1cro por bs mujeres. luq~o por los homhrcs, y juntos en varias
CO lllhin:J ciones. cre.1ron un nnllnento desltunbramc.
Con un.1 imcnsitbd ritu;] que h.tc:t pen~ar en el body art de la dcada de
1(}f>(). y con ~unbolistno Jtribuido ; n1 ;Hni:1k~ como la tinra y el agu:~ , d te-
.nro d~ d.mza d~ Hau\ch cr:t la antt~sis Jc b obra consciente de los proble-
nus rebti\'lJs :1 los tllL'dio-; de conlllllicacin procedente de Estados Unidos .
Lentos. p<.:nLtr:mtcs. c:1si ltlllchres , en tn:nrones, nq~ros, c r~n1:1s v grises, sus
batlarin e~ n.:nunciabatl a lo t:cilnwme asequibk y d los pbccrcs it~st~ nrncos.
lgu:1ltmmL' <.:tL'rna y fisicatn<.:tltc inf:ttig:Jbk ..:r:1 el teatro dL d:~nza japonl''
Butoh. un tnninn casi imr.Hiuciblc que sigtlile<lnts o IllCtlos da nza negr:J c uerpo de ohras icnicas, tanto ori~nt:tlcs cotno occickntalcs, qu e con supo-
o p.1~o negro . Er.1 una fimn <1 de danZJ d e movimiento~ en dm,1ra lema y
gcqm L''>:.1ger:1dm. alguna-; veces yuxt:lpucsw~ con msica in congruente-
11lL'nte horrorosa o repre~etnada L'n co tnpkto silencio. Aust..:ra y rni~teriosa ,
la met:J sinlilar al zcn d~ los intrpretes de Butoh cr:1 logrJr b iluminacin es-
piritual :1 tr.1Vt's d~ un riguroso entrenamiento fisico. A m~nudo e<;taban des-
nudos. con la pid sucia con arcilla blanca o ce nicienta , y la impr~si n r~sul
tamL' dad:~ por est<IS flguras inm<'J\'ilcs y retmcid~s na que eran e n parte fetos,
e11 p:~rtL' momiJs, que simholizab;~n as el t~ma L'legido de Butoh dd ~'pacio
~ntr<.: d naciinicnto y la muerte . lmriilcad;nncnte ataJo a las antiguJs tr.Hli-
cioncs j.1ponesas -tJnto sJccrdotal. como en bs danzas de hug~ku , co111o
m.gicamcnte t~atral , como en n_ - ,exponentes co mo M in Tar;ak:t, Sankai
Juku )' Ka zuo Ono en Japn. o fiko. Komo, Poppo y los Gogo 13oys en
172 El grupn japons Bu1oh. Sankaijuku, cu KiiiiMn Slwntu ~ en ~u vi~ira a Nu{"\'a York
en 19N4
Nueva York. tienen en COIIlIIl su bscinacin por el cuerpo como inqru-
mento ,k mctamorto~i s tr:t sc~ nd ~ tttal. Un:~ obra de Sankai Juku titulada
S/-,, (HcliiiCIWjc a fa prcflistvria : ({'I'CIIIOI/ia Jllll'a dos 1/I'(Cl iris )' dos ,(!randcs
jVII'I0/1
crmlos. 1():-)4). en siete partes, L'S un ciclo de acontecimientos de catJcl ismos
d~ l.t vida dispuLstos .ti azar. Lm lllienllnos del grupo aparecen prinH.' ro 172
COIIIO cu;ttro bolas amor(s clesc~ndidas dLsde d ciclo raso del teatro ,. a la
larg:1 se d..:senmaraa11 hasta ser h01nbrD e<JinpktJmentc crecidos colg<Jdos
cabeza abajo de una cuerda, que sugi~r~ tanto l!Il cordn umbilical como un
Jogal. Grarios:1s y grot~-;c,s - otr;t SL'Cci(Hl Ji (1 :11/CriiiC'dad inmrahlc) . tena
a los intrpr~tes iinpuls: mlose por el esCL'll <lrlO. sin Ini~tnbros L'tl sacos con
Jktas- , estas pnfonnant.:L'S ritu:1k' v ;,okn111~s hacan r~fer~nci a :1 un gran
derosa pre ~e nci <l fsica intcntah:m r~vebr ekmeiltos espirituales e n el pais.ue
\'i~ual.
Arte vivo
Los intentos por comcrci:~lizar la pert()nll.1nce estilo c:tbar los hi cieron. du-
rante co micnzo5 de la ckc:1da de 1C)HO. las grandes cotnp:tii:ls <.le tekvisin y
de cine, en particular en Nue,a York. pero no menos que L'n Sydnl'y y
Montrea l. Sin elllb,trgo, en lngbtcrra la pcrfnii<lllCL' provoc:tti\'< IInL'IltL'
conserv \U manifie,to de ser arte \'i\o hecho por artistas buenos. All , varios
artisus trabajaron sobre el tenia de i:I poderosa <esc ultur:t vi\'a1 de Gilhert and
George, aunque sus Il!otivo-; ~stJban bas;Jdos en un imcrs totalmente distin-
to y d~ la dCJda de 1 ()XO: e l papel de la pintura L'll el arte de fines dd siglo
xx. Las pirllltms flIJ(IS (198). una serie de obras de Stephen Ta ylor \Xi oo- 173
drow, se desJrrollaron :1 trav-; dd comprmniso de \Voodrow haci.t el <Irte
vivo como d nicn llledio comempor: n~o eficaz. Por lo tanto, b pintura
,.\':1 (como opuesta :1 nlucrta ) cmuprend;I tres figura\ sujetas :1 b pared, pin -
tadas por completo de gri, o nq,:ro. dock el pelo hasta los zapatos y los c:~k~ -
tinL'S. y con tn:1s aspeno de tiiso esntltur:ll ~~~ un gr<lll ~diticio pblico qu~
Utla pimura \Tnbdcra, su soqHeJHlcnte rigidLz durante un:1 r~prLs~ nt;tcin
d~ seis u ocho horas o;c r0111pa tk tanto en tanto, cotno cua11do una figura
Ill<ISntlin a doblaba la rimur<l p.tra tocar b cabeza de un tran se nte. Monu-
llll'ntaks y a pesar de todo pictoricistas -los plicgu~s tk sus abrigos t~na n
t;11lta cantidad de pintllr<l que arrojaban sombras co111o Lts de una pintura de
trampantojo--, est;Is .pinturas> figurativas cst:llxm complct:unemc de acuer-
do con Lt pn::ocupacitl dd art<.: dd n1otl!L' Ilto por las pinturas ai,laJas e ic-
nicas. La CVIIIJ<Tsicirt drl JlMIIH'dcmimw de Ray1110nd O'Daly crJ igu :ditlellte 2
lllOlllllll<..:tltal v equilibrada , v sitnilarttl~nt.c rgida en su nEtsis e11 el f(mnalis -
mo de b pint~Ira (Ln su c.1so: L'll d dihujo lin~al como d ~squdcm suby;tcen -
t~ de l:t pimun). Su reprLs~nta r in de ocho hor;Js intLntab.t enf:Jtiz;r la rigi -
d~z de la pintura y el dibujo y dar una sensacin de una pintura <..:St<llldo
sietnpre :tll. L'll la pared. Cotl!O parte ddtnismo Festival d~ Arte Vi\'(J en los
ll...ivcr~ide SLudios, Londres. L'Il d \'Cr:lno de 108(, donde aparecan las figuras
de \X/oodrmv. d cuadro vivo dL' ()']);(y ron1prend:t dos tiguras vestidas de
blanco p~rfil:tda\> L'll negro. que estaban colocados cotno pliegues alrededor
207
 173 I-'u piuluras I'I'"-' de Stcphcn Tay lor Wo odrow csraban suj<"ras a una parc.d, por encima de la<;
cabezas de los visil;lntcs al fl'srival de Arre Vivo. Rivt"ndd c Srndios, Londrc~. agosto de 1986

174 Miranda Paync susp"ndida de una pared en su obra Smll.r GI)!l'lll. rcprcse ntada en el FestivaJ de
Arte V ivo, R.ivcr~ide Studio~ . Londres. agosto de 19R6

de un caballo de policstireno, b disposicin de los cuales se basab;l en La co/1-

l!t:rsin de san Pahlo de Caravaggio. :\dems, el ttulo de O'Daly, tambin to -
mado de C:.lra,aggio. er'1 un;l referenCia irnica a lo qu e l consideraba eran
las conversiones parJrrcligiosas por parte tanto de los artistas co mo de los cr-
ticos a la anualmente de n10da escue la del posmoderni<>mo.
Igualmente desdetios;l de la relacin simbitica entre pintura y comerci o,
y de la direccin de la perfo rlllance aparcndose del arte hac ia el tea tro y e l
cabarl:. se senra Miranda Payne, una tercera parti cipan te L' n e l festi val de
Arre Vivo. La principal intenc in de Paync fue desucar el proceso d e hacn
una pimura; ponerse ella 1nisnJJ en la pared de una galera fue una manna
enf.tica de devoln:r la atencin a la pl-rfonnance en el contexro del arte . e n
tanto que prorestabJ contra la actirud d e objeto-Ln- vema que haba suplan-
174 tado la experimenracin dL' la d(cada de 1<J70 . Sa11ta C 1;rzola (1<JH6) . la impi-
racin de cuyo t rulo la ruvo cuando cOlltL'tllpbha dcsdL ;lbajo bs t1guras pia-
dosas enclratuadas en lo airo so bre pihres e n un a iglesia . fue un a
detnosrraci n dl' una hora de durac i n de una pintura . Comenza ndo con
una pa1Td en blanco, una caja de cartn L'n b mallo, procedia ;~ colgar Lis hc-
rranticmas de su profe,;in (tijera>, cuchillos, un lllartillo) ctl ganchos y a dc-
<>enln~uati.u una fotograh <l de una pimura L'll Ll cual, una vez prendida con
chinchetas a la pared. ella luego t' ntr<lh<P. F.ncaranuda e n un pnlcsrJ!nJOll-
tado . rqm:senraba el paradjico y a menudo absurdo pape l de Ll t1gura en b
pintura .
Pintores activos y pinturas de acc in. estas ohr;lS nan L'xplciras en su L'X-
plorJcin de las pimur;ts como ohjeros vi\os y visuales co]g;Jdos de una
pared, e ilnplciras en su ,m :tlisis del cotHUIHicntL' regreso a la pintura. 1k este
modo, los arri,;tas insistieron en devoln-r la pcrfonnann al co mcxto del arte,
lejos ck las -;alidas ms teatrales y pop . No obstaml, en Inglaterra y otros lu-
gares muchos artistas ie;noraron <Hnbas tLndencias v continuaron haciendo
diversas obras basadas L';l bs de la d Lcada de 1970: Al,lll<: lkan ,. l'aul Uurw cll
con sus Bow Camelan (msica hec ha d e objeto>< encomra~ios y sonidos.
como pe tardos), o Sylvia 7.in;trek con sus Llega ntL'S solos sobn el artL' d e ha -

20N

b!Jr ingks. o t\nne \Vibon y Marty St James con su do sobrL' la vida de las Bibliografa escogida
parcps.
La aparente adopcin de la pnfonuancc por parte de los medios de co-
municacin populares en la dcada dL 1980 llev a muchos a preguntarse si
]; pcrforn1auce co nservara sus 111aneras an rquicas y si rod;1va fi.mcionara
C.qliltdt' 1: :" ''~" ' '"'~
colllo tllJ catalizador p:~ra fi>nnar lllJevas ideas en el arte. Pues ]; pcrfonnance
.'\P0 1 1 0!\110. Ltrnbru , t b., h .rrtrHf
haba alcanzado un; cima de .1ccptacin. con importantes festivales anu;des,
\.J. mil flt Londn.' y N u ~\ .t Yo rk ,
revisus especializ.Jd.ls y programas de estudios de escuelas de arte quL traza- ,.,- \
C t\lt P..If:RI. R .Hl.ad e- . r uwrtmt , iVIil.in ,
ban su derrotero . En 1<))(>. un filme bastante craso de r lollv\VOod incluso P16J
dcliue ;J un <artista de la pL~ rli>nlJ ;JIJL'c y sus pcrfornwKes L'st.ilo Hollywood Cl.OUC. H . R o '..t 1 rillo, l11111 ri<ut rl,,
Sf,rr tf \[,,,/. ti / ,.. , .\thu:, ' ''' 11: -1
(LIb enciende pcqueiios ti.1egos. l'll un gr.111 deS\n. llliemras gime y se re- l rp r.w <~ l
\ .'-w Nun.1 Yt, rk . 1')( 1
tnercc), como el rema subyacente de un no m u , illleresante filme de mspen- C: lt \ 1(.; , G,H don, hmu i.;, nJo ;utd th..:
~f h c t rrt -. 11,..\l.t~- (Flo 1u n ) . tawro
se dd mundo del arte. Ms an. la histori;l recientL' de b pnlormaHcc b mol- dt l YI ~- pp. PH ~~~~~
de el hecho de que nunlL' rosos artista' rrab ;~aron exclusivamente en la Frtt: m 111 .w.l rlu .rl tl . r l /J ildh~t.,'roJrlr
J 9 i~ - :-_;, ~ o m p ah d
J'Or )c.ul Pt~ rr ..
pnfonn;HICc, a difLre11cia de los perodos antnioreo; L'll LJUe era tpico que los \t~ drl'nla-d t:- V dk r' . J'own w , 1')75
artistas utiliz;r;n b pcrfonnance COillO un escaln expnin1cntal para lleg.Ir a 1
f utu"""'' t 9fJ9- 1 J / 'l, u u lo.t-' dC' <" :\' '
la obr;1 llladur;J en pintura o escultur.I. Construyeron un cuerpo de obra du- , ,\ion Ro\' JI ,-.. \h.:n w n r h , Lun-
dr~. ~. 1Y72 ~-.. ) . \ oh.t irt und d1l' G.{ll'fh' lh(b ._-n IJ.
rante veinticinco arlo~ o ms , c hi cieron nucn>s producto~ que de hecho KtRBY. E. r .. ,11.:1 11"''('' "' \h.'V ,l
mostraban la evolucic'>rt de su petJsarniLnto durantL' ese largo pero do. As York. JI)(,')
KlltUY. :'\1 idwd, 1-"u:: 111.t P. tt;nn.:r:.l' ,
lleg <1 ser posibk y deseable para estos reciL' ntes <<Jnaestros de la performan- f'.u t v:~York.JIJ "';' )
,;,._l ,, t{ r..:Jh.: Ln . rubl. 14 1.) - 1S
ce reahncrltL' prLscrH;u retroswcri v;ls. tanto de obr;Js rnacstras como meno- (,,jq
U ST \ <._;1o \ .nmi. f 1u.iu. tuum ' (( 11-ll:t 11.
re<;, p;1ra rescrlas histc'nicas del arte serias. De JJJ <IIJLTa cquiV:Jicnte, la nuev;1
L.HI\.J ilJ. 11) 7 ( ,
disciplina dL la historia de b perl(mnance, alllllJUL' lirnit<ILb a un plll1ado de M:\ R II L i 1 1. ri lippo 1 om m.t o. ft
t ti wn'ri' i\' t"d. 1~ . \\ . Fhnt, 1\..l ut'\ -l
graduados L'n hi~tori;l del artL' ~ . sus nl<IL'Stnh poco ortodoxos, sugera que la y .. ,k . JJ7l
obra nmva deba a partir dL crJtorJCL'S corJtcmplarse a la luz acad(mica de las M.\RINr ti 1, l'llippo 1omnA"o . r... .
//') F. "f. ,\ / (liJt ll l/1 , ni. (~ ( l\" ,t l llli e ,. ~
recientes revclacionL'S <tccrc;t de la historia de b pcrforrnancc: un escrutinio knd 1h f' \n i(}. Rorn.1, I'H\11
de lo que hasu ese rnotllL'Ilto se haba escapado. Hubo algunos que pensaban :\1 ,-\t-:.. 11 . M .ITUi llll' \V ., f u/ rmH .l rf
ff r/ J1H-.''}' l 'JOY-I YI ; , O.xhml. \1)( 1 ~
que la perfimnancL' t1un c;1 \olvera a sn tan inocente con1o los utpicos ma -
JUSCI IIJI CrF.I'. . ll u n ,:. ?111 .,, " ''
nifiestos de los fururi~tas o bs atrevidas provocaciones de los sutTL\tlistas, que Sr~~~c 111 rhr Trtt lllnilt (:twurr. (;rn. ll
wil"h, Con n~.. c tinu, 11J( ,IJ
de hLLho <<110 cr;n co-;as rucvas bajo el soln. RL "SOLO. lu iy i . 17a : 1n { t\ ,{, .
J>cro la perfi.>nn<lllCL' tena ur; cnner decisi vo y pcculi:n, que es que 1 u~. v.r York, \ ')(,-;
T.\ Y! ()R. IP.; hu,l C ., lnm w :, "J uc\',1
pod;1 ser absolutamclltL' cualquier cosa: para el <lt"tista , representa Lr posibili - York, iJi>t
dad Lk trah;Ij<lr sin reglas ni lr1cas dirL'CtricL'S. Su histori<l L's co1n0 tnra serie Lk
obs; ha llegado y SL' h;1 ido, algunas \"Lccs pareciendo ser oscura o L'Star latente,
C ,f,.lflrf,, 2: / lur(HtJ, l )' f l/fC iflf,/ if/SII)(I
micntra" que dikrentL's tLrn as han sido d centro de :Jtcncin del mundo del hf .t tlS
;Jrte. Cuando ha regrLs:~do ha tenido tlll <b pcno mu y difi:reJJte de su m;llli - Arr i11 /{ t'l'T.tl roi,, u : . , ' l t l . !rr
fcstcin previa. 1)e rnodo Lue la pcrfontlaJJCL' an tiLnc su papel de n>sturnl.wc; Sw.Jt 1') 1- . ~...,t.',lt~:n ~~~ c xpo'- llh'm ,
A n~ C o uncil ll.a y ...... m! G:llkry, Lon-
pues la extraordinaria gama de m;ttcriale~ L'll su l.1rga. compkja y t:1scinallte ("{ ~ \, 197 1
historia dcnJttestr<J que contina l'Scap5ndose <1 un;t ddinicin Lcil y LJlle se- 13 1\ '\1\ \:\M , H.. t~ . .,,: r, "I/,, n .utol Ven:,,
u1 r/ 1 :rt ,\/. lwh' . t,\,'f . 1~nJrn., ' 1J(,II
guir ~iendo siernpre u11 m edio de derribar todos los lmites o las convencio- HAN t . 5(c ph ~n. n i .. n, "J'r. r.lm.u ..{
nes irnpuesus a L1 acti\idad del arte. ( ,,,t, ,lnlt/ll"i.'lll, Ltllhlrn . l ' r 1
B.'\ltR. '\llrccl H . Jr .. l he " Lf l ...111d
, 0 ,r- f ,\TI . / t,Hh f';,,,, (N u..:' ' York ~.
n." 1 l o coil o de \')~ ~ -P I' 2f,7-7tl
BO\'Vl T . Joh n E .. l~:t.' >lm . lr t l:.r5-
1,-5, T c--xJs. llJH
\t tUII ,
UO ~' I r.
Jnhn E., Ru ''-~-'ll :\rt in 1h ~
l 'f2 ~ .. . r t ~tl
Srruli, , c<.J t, -. guw
'. OI. 22. n . ' ~1 . .1b ril . .lt' PJ7 1. pp .
3- 1-''"'
UO \\r" l"l ' J(TI IIl r. . R'H""' l rr .i ,,,, \'d. t. C . H rL'\1111~~- t uv.. 1 Yo 1l, 1\}72
l t.wr- ( ;,,,,_ n , ,ry ,uul Cn t~ ri ~ n BAI :\Kir\N, \nr1.:, 1,,,,. lJt"lell . Lon -
/ YIJ ]. / ;J.io.l , N un ,, York. 1')/1 , drc' ~ N ul\:..t Y<1rk. \ 1) 7 \
C/\1'- \TI t. l l uut!). 'f ft, .\.i, 1, S,mr 111 1/:, IL \1 .'\ KI.\ N, ,\,nu. i Jift, ll )' O nJ.!IIl.' ,,
:-; ,., , ,di ~ tt , Nu t::\ .1 York, 1':J ~1 7
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'11n.1 Yu do.: , . P:l n i, l '~ :! 'l Ut\LL. H11 ~0 . / l t.~IH Out '1 fmr t. ; )
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1 ~1 3 . Lontln- ~. I' J.:!. t r.;o~ .lrt, N Ut'\",1 York. 1')1<,
Ut\ R\t., ,\lt rr d H. _Ir., h mi.IS ltt,
Di, ~-.:1111, 1 .Jitll !{ , ,.,,, .) r ,t~ De-~ it.11 rrs r
l),,,/.1, S.u m~, / ~~ 1 . N ut'\; York . l'X"Hl
J.. ~o r f:.xluiHiiIJ .!( ~ t J1._'< .m J (.',;; ;rtnt
/)('l tg 11 ,,1,,1 ,,,,. (.',/1,,' ,-,., d A/1. ,,,,/ BI 'JUJJK"l, M 1ch.d \1.ELI
\VA itTII Gn .r ~" E .H ./, ,,, [ ru lrl,
;\ In , ._ J. . , f..mc~P R ,.,,,.,l,.. l)'. irHrn<hk-
11u.ll tf'. 11, . l l,m tG.ud. /),11.1 ,,,,/
l II th h>hu L Um :h, \~1 .t ~ hin;:toll ,
!J .C .. 1 ~7 2 Sum .tlm. N un.1 Y1Hk \'-)(.,(}
UR ET< lN, t\ t1 dr\. .\l.uu( ;.,, .- '1 ...;,,,,,.
'111 /)nm J 1<.11'11111, oro il n J"'- 1Y71 (T-
:-~2 i ~ , nr" ' dt. 1".17] (T - 5.., lr fl, \nn ,\rhor. 1q(,t). On ~. (r lllu--. .
I'JR F.ti. n. . K.ttl! ... ri ut., Jlm lll t ~- N uc;-v:l 1" 1(~
Ut-:..1~ rON. :\n,\rl. S" "' ~tliHII .1.,, P:wJ
Y"rk.I'J II
FULOI'- 'VII LII IC !ten,' . n,...\lnd " "' / ti"~ - '!11(.:\',1 Yu1 l-.. l ~i(~ . rt l! lr .1 tl
F.r.-.- lf'. H- 'Hrtt"l "ll. l.<'l u lns y '\!lll' \.1 c.;;, I'J.n'. 1 1 J ~~
York : I'J2 ' /)a,/,, rwJ .\ :tlfo.t/;m , Rcl h B/, <.,l.ii<'P '
(; JBI:\N. C: c nr ~c. y I J .~L ~M . \ , H. W .. le e->. po' iCI 11 n , A n 1 C~ un .. t\, 1 i.l~
t.tk, Rtt Jf.m \J,.,/,tltlm . c ,diW ,Jit,/ \\ J rd (.;_ dk ty . Londn:'. t J '~
i i -.W I ( ,,u.f, 19fUJ.- /Y3U. ( .onu ll.
1i11 H l 1 iN<:S. Enum , J)_, , C .d-.:rr (
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JE.\N. ,., m: d. fli ~:lrr :1 ,.,ll m,,J, ~r l'.11
( ~ ll:\ Y. <...w Ji \1 ,:, "T hc (;,-, "~ .;;,
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P.tri\ . 1 ~) 5?
n. " 27. ~,.- , K n' mJ n o d~ l'J5' ,, pp. Y~
.3') UPPJ\ RJ >. 1 u- \, n.~ /,,.
~u . 1rt. l..:11~t..
\\O{) (\ ( '}t u~ . . UC" \', tj l (' \ ' \l)7 l
CR :\Y, ( mli11..1 , 1/.-. C rull l:: \ 1 riultllf.
:\1.<\ T lll f:. W ~. iohn 11 "flu.u,- in )),,,,,
kll n l olll -'\ rl /,-.?(,_{ 1~ :!2 . l olh in ~ y
\' S llrTt"ol l/ 111, \ yr.lt."tl \l" ~U<.'\' ,t Y,> rk,
N \lt '\ ,, y ,,rk. I 'Jh "~ .ll... \ ''l' r '~ o .. o1no
"1/! 1" R. rn_,,l/l 1--\.tUJUI// i11 .l rt /.'<63 h 7-l
IV..!2, lt111d n::' y N uc\._1 York. 10 70 ~ 11- 1 /F. R . ~\naubl lk tl \11kin. LH t~r
G ltr-.( :ort ,,...,, v r U L<.>I' . lll.LI'.IZ. /-1. ..:\'t' ti:. B1~ /) rw n D.,d,, .m,i S1mc.r!i-r
Pt;-,,,w"''- c.
"/J(' R1 u ~i.111 1 lr;,rm . h b'-k lli. 1, 19:2lJ. \1 111 Arhor. l lJO I
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Crditos de las fotografas

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~llll C tfr.l\';1L!.h.t 1-;'11: lto ~ I1J!->S l'.111l.t
C o ult JI '.~ I'Jf.: ~ l 'il. \ l1XI ,,- ,
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