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  • La Guitarra - Historia, Organología y Repertorio

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    LaGuitarra: Historia, organologia y repertorio La Guitarra: Historia, organologiay repertorio Roberto Diaz Soto Mario Alearaz Iborra La Guitarra: Historia, organologia y repertorio © Roberto Diaz Soto Marlo Alearaa Tborra Disofo de la cubierta: Beatriz Ros y Paco Montaiiés ISBN: 978-84-8454-905-1 Depésito legal: A-1205-2009 Edita: Editorial Club Universitario, Telf: 96 567 6133 / Cottolengo, 25 ~ San Vicente (Alicante) ‘wwrw.ccu.fm. Printed in Spain Imp! 65 6719 87 1: Imprenta Gamma. Telf. C/ Cottolengo, 25 ~ San Vicente (Alicante) vworw.gamma.tm gammapgamma.fm, Reservas todos los derechos, Nila totalidad ni paste de este libro puede reproducirse o transmitirse por ninggin procedimiento electrénico o meciinico, ineluyendo Fotocopia, grabacién magnética 0 cualquier almacenamiento de informacién o sistema de reproduccién, sin permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. Alestudiante Este libro os un acorcamiento ala guitarra dentro del émbito do la misica occidental que, de manera general, solemos: denominar misiea clisiea, En él encontraris los aspectos que than marcado su evolucién; descubriris eémo el instrumento se hha transformado desde el siglo XVI a nuestros dias y como se ha porfeceionado Ia forma de eseribir la miisica, También ‘conocords alos principales protagonistas dela historia dela guitarra: gultarristas, compositores, constructores y tebricos dol Instrumente. Si deseonoces algiin teeniecismo, mira en el glosario para ‘comprender su significado. Las palabras del vocabulario ostin resaltadas en negrita cuando apareeon por primera vez en él texto, En el indice de nombres puedes encontrar a todos los ccompositores y guitarristas que se nombran a lo largo del libro acompaiiados de su cronologia y lugar de procedencia, En las Gleimas paginas encontrards unas lineas del tiempo {quo te permitiran echar un vistazo general alos personajes y acontecimientos mis relevantes en I historia de la guitarra en relacién con la dela mnisica en genera Al profesor: Ellibro aborda el estudio de los distintos aspectos relacionados con la evoluet6n de la guitarra de una manera neal, e¢ decir, desde el Renaeimlente hasta el presente, Cada, capitulo, reforido a uno de los distintos periodos de la historia do instrumento, esti dividid en siete unidades. La primera, ‘unidad introduce al alumno en el contexto de la época y la iiltima es una propuesta de actividades précticas relacionadas con lo aprendido. En cuanto a las cinco restantes, ‘encuentran intimamente relacionadas entre si, pues en realidad no se pueden soparar historia, repertorio, organologia, ‘scritura instrumental, tenia... pero su orden no tiene por ‘qué sor estrictamente el que proponemos nosotros. Te animamos a adaptar el texto a tus necesidades y a apoyarte en la bibliografia. Esperamos que este libro te sea de ayuda. Hemos omitido la profusién de fechas por todas partes para simplificar y clarficar la redacelén del texto y su lectura. En las Iineas del tiempo que incluimos al final encontrarés un fesquema muy ttily en el indice de nombres se hallan los autores citados con su cronologia correspondiente Croemos que es imprescindible acompaiar los contenidos de este libro con la mayor cantidad posible de audiciones, para lo ‘cual hacemos algunas recomendaciones al prineipio de cada capitulo. Los autores ‘GLosario ‘Actistica: Parte de a fisica que trata de la produccién, control, transmision, recepeién y audicién de los sonidos. ‘Carueterkatieasreferidas ala calidad en la percepelén de los sonidos on un recinto 0 en un instrumento musieal. ‘Afectos:Con este término los misicos del barroce hacian referencia alos distintos estados de dnimo que para ellos eran ‘un modelo a imitar en su misiea, Afinacién reeurrente: Son aquellas afinaciones en las que las ccuerdas no estin ordenadas del grave al agudo, sino que los graves se encuentran en las cuerdas centrales, obteniéndose ast sonoridades pecullares. Agégica: Conjunto de las variaciones en el tiempo que se realizan a lo largo de una interpretacién. Aleatoriedad: Técnica compositiva musical que se basa en la utilizacin intencionada del azar tanto en el proceso creadar como durante el proceso interpretativa, Una plaza as es diferente cada ver que se interpreta. Bajo continuo: Sistema musical utilizado prineipalmente durante el Barroco que consistia en una linea de bajo que servia de sustento ala melodia, Sobre esa linea de bajo, que en ‘casiones estaba acompafiada de un cifrado, los instrumentos acompaiantes podian improvisar. Rajo ostinato: Movimiento melédico que se repite periddicamente sobre el que se desarrolla una obra o fragmento de la misma, Rord6n: En Jos instrumentos de cuerda, los bordones son las ccuerdas gruesas que se emplean para los bajos. ‘Cantus firmus: Melodia predeterminada, generalmente de frigen gregoriano, sobre la que se construye una pieza musical Collages: Utlizacion de elementos procedentes de otras obras a ‘modo de citas 0 como material de base para la composicin. Cord6fono: Instrumente musical dotado de euerdas que produce el sonido mediante la vibracién de éstas, Ese caso de la guitarra, la vihuelao los instrumentos de la familia del violin, Dadaismo: Movimiento de princtpios dl siglo XX que negaba ‘cualquier tipo de arte tradicional. Difereneias: Las diferencias son el primer ejemplo de vvarlaclones en la historia de la mislea, Disminueiés fariacion melodica que se practicaba en el [Renacimiento para unir dos notas Edicion eritica: Se ama asi a una pastitura euidadosamente preparada por el editor, en la que indica con claridad si ha hecho alguna correccién a la partitura original o qué elementos hha modificado si se trata de una trascripcion. Edicion revisada: Se trata una partitura que ha requerido ciertas modificaciones o corveceiones para su publicacin, pero no podemos stber cudles han sido estas modificaciones porque no se ha indicado qué se encuentra en el original y qué no. ‘También se conoce como edicién interpretativa, Faesimil: Es la reproduccién exacta de un documenta, Es decir, {que una partitura facsimiles una reproduccién fotografica del original, ya sea un manuscrito o una partitura antigua. Fuentes iconogeifieas: Son imagenes que reprecentan lo que se cst investigando, en nuestro caso la guitarra y sus origenes Las esculturas, los relieves que hay en las fachadas y el interior de edificios o las ilustraciones de Ios libros de Ia época son fuentes iconogréficas. Fuga: Ee una composicién musical a varias voces y de tipo ccontrapuntistico que emplea recursos muy especificos para modificar el material tematico, basados generalmente en la imitacin. En el Renacimiento, el término designa, de manera general, obras contrapuntistico-Imitativas como la fantasia o el Futurismo: Movimiento musical de prineipios del siglo XX que {quiere romper ean el parado y en el que las méquinas y la velocidad se consideraban como modelos de perfeccién y belleza, Indeterminacién: Utilizacién del azar dentro del proceso ‘musical. El compositor deja algunos parimetros a eleccién del intérprete, di6fono: Instrumento musical que produce el sonido por la vvibracidn de todo su cuerpo. Son instrumentas de pereusién como el triéngulo, las eastafuelas 0 el gong ntabulaciones: Adaptaciones de piezas vocales para vihuela 0 latid, pasar la masa voeal a tablaturs. Lied: Palabra alomana quo significa cancidn, Se suele utilizar este término para hablar de la miisica para canto acompaiiado ‘en el Romanticism. ‘Marqueteria: Adornos que s0 reallzan encajando en la madera oqueitas chapas, también de madera, de varios colores, Microtonalidad: La mlerotonalidad consiste en la composielén do plezas musieales mediante a utlizacién de intervales inferiores a un semitono, prineipalmente tercios, euartos, sextos y octavos de tono, ‘Minimalismo: Estilo musical que consiste en la cresci6n mediante elementos musicales bisicos(y minimos) y fundamentada en la pura repeticiSn, ‘Misica concreta: Consiste en Ia utilizacién de una cinta ‘magnetofénica para grabar y recomponer sonidos extratdos del munda que nos rodes; naturaleza, industria, ciudades... Estos sonidos se manipulan electrénicamente en un lsboratoria dando lugar a nuevos sonidos mediante la superposicin de cintas, 0 grabando simultaneamente varias cintas sobre riiltiples pistas sonoras, cortando y pegando o pasindolas adelante y atrésa diversas velocidades entre otros procedimientos. ‘Miisica electroactistica: Combinacién de la miisica electronica ya misica concreta. Se manipulan de manera eleetrénica ‘tanto sonidos artifciales como sonidos del entorno para {ntograrlos en una obra musical o construir una obra con ellos. Miisica electrénica: Consists en la generacién de sonidos puramente artficiales sin necesidad de ninguna fuente ‘externa, Se realiza en un Laboratorio mediante aparatos ‘electrénicos como generadores de tonos sinusoldales, sgeneradores de ruido blanco, generadores de onda euadrada.. ‘Miisica estocastica: Proceso de composicién a través del cual se ‘ntogra determinacion o indeterminacion a través de la teoria matemitica dela probabilidad. ‘Misica programétiea: Bs aquella en Ia que el compositor parte deun elemento extramusical, como un cuadzo, una poesia o un pisaje ytraslada a la musica lo que dicho elemento le sugiere. ‘Misica textural: Técnica musical que pone su énfasis en el sonido en sf creando modelos de tensidn y distensién sonora, Ordenes: Son las cuerdas dobles de los instrumentos antigues. Asi, sidecimos que una guitarra renacentista tenia cuatro

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