nnrcn SISTEMrtco TNTRODUCCIN

El fundarnento natural de la msica esel sonido. que puede definirse en una ptimera nprcxl-
rnacin segirn el Atlus de Mt't.sita, corno el conjurrto tle "viblaciones rnecrricas y ondas cle un
medio elstico en el rnbito de frecuencias de la ar-rd icin hurnanr"r . Por tle bajo de este mbito se
INTRODUCCION
sita el infrasonido. y por encima el ultrasonido.
t. reoRi.q oNDULAToRTA y SoNrDo: nN(uRos cstlcos v El trnrino "rcrstica" puede significar dos cosas segrn apunla el Diu'ionorio I'lurvortl dc
NOCIONES RELEVANTES PARA SU EST,IDIO Msica:
Intcrfercncias y pulsaciorrcs
Rcsorancir l. El carrcter acstico cle un espacio detenninado.
Rcflcxi(rn dci sonido
Rcfiaccitin 2. La ciencia de la produccin. propagacin y percepcin del sonitlo.
Ditiaccin
Considerando este segunclo lspecio. el soniclo puede ententlcrsc en un senlitlo fisico y ror
1.6 [co y rcvcrbcracirin
tanto esttrdiarse corno u11 c:on-iunt<l tle vibracioncs nlcclinicls u oscilaciorrcs tle p;csi<in rle valios
t.7 Absorcitil
tipos fucra tlcl oiclo. Pam poclcr habla'clc sonido cs rcccsario distinguir lres aspcclos:
1 SONID(), RT]ID0, TONO. ESTAMPID0
l. La axi.slent'io tla unu vihnttin nc((iniL'e trtn'ttlcnla dc un tuerpct elti!;f iu conro crrcrdas
tensas. lirnirras tlc rrltlcrr o nrctul, lrarras tlc tradc'a nrctilicas. ctc., o cl rnilvinriento tscila-
I PARMETROS DEL SONII)O: A1,1'UITA. IN'I'INSII)AI) Y't'IMIIIII.]
3.1. Frccucnciayaltura torio cle colLulrnas dc airc, propio pol c.jcmrlo tle la enrisin de la voz humana o de cualqr.rie-
i. | . I . l,os sonitlos crrnrplc'ios y su rclacirirr colr la alltrr:t ra dc los consitlclatlos irrslrurncnlos tlc vicnkl.
3.2. Amplinrl c irtcnsitld 2. Lu po,sibilidud tlc .str pntxtgut'irin. lo que lleva apare-jado que esas oscilaciones de presin y
-1.3. Tirnbrc nrovirnicrrtt viblatorio sc trlnsrnitar. Iil rnctlio nlis hrbitual para ello es el aire. pero tarn-
PR.()DUCC|(iN t)Et, SONI DO liN L()S l NSl Rlli\tnNt ()S M tiS('Al,lis bin litLridos o stilidos puctlcn trarrsrnitilcsta vibrlcitin tlcstlc st luente hasta el receptor.
. Vibracirin tlc hs cucrtlas
4.1 3. Lu .ti,stcncio dc tlr rt'tt'tttr ttrt' p<'n'ilu lt t'iltnu itin.lisla pclccrciilrr lccuictc tuc la vi-
4.2. Vibracirn tlc rna colrrnna dc airc bracirin tlc quc vcnirnos hahlarxlo sca transfirrnratl cr una scnsirci(rn <uc pucda scr inler-
4.:1. lrrstnrlrurl('stlcrcrcusitin prclil(ln por cl cccbnr tlc un scr vivo (kigicau.rcrrtc. cl cuc nos irtclcsa atui cs cl tlcl scr
hrrrnirrro)proccso ctrc scrii posiblc gracias il rlrgro tlc la audicitin. cl otkr. lil cc'cbro cs ca-
5. A('[rs l ('A Attel ['il.t('triN r(]A
paz dc inlclprclr las scnsacioncs procctlcntcs dcl oido corl unil gran sulilcza. conlo srcctlc
BrBr,r()cRAl-A con cl sorido quc pcrcihintos crrnscicnlcntcnlc.

A lr visl:r tlc las consitlcrcioncs antcrir'cs. la acs(ica rnusical corno cicncia ticnc rclacicr-
nes iurporl lntcs con la psicoacrsl ica o llt ot garrologa. I)c cstos y olros aspeclos se trala en distin-
tas partcs tlc rrucstrl) lcnrafio. A la visla tlc la intcrtlisciplinariedad tue puede presentlr el.estudio
del sonido, atrri lo cxirrtrirtircnros firnrllulrcnlrlnrcnlc conccbitlo crr trn plano fisico y en relac;i)n
con los cll'clos o rcpcrcusioncs tuc cllo hir lcni(lo para la nrirsica, siguicndo bisicarrrcnte la se-
leccitirr tlc conlcri<los csrccilicatl:r lrr Michcls crr srr ..:l//.r dt' A4ti.sittt.

I. TIiORiA ONDT]I,A'I'ORIA Y SONIDO: }-EN(1MENOS

ACSTICOS Y NOCIONES RELEVAN'I'ES PARA SU ESTUDIO
lil solritkr. cnlcnditlo tlcsdc ol runlo tlc vista lisico. cs Lln l'cntinrcno onthl:rlorio cuc.puede
represcrrlilrss rtrctlianlc cl gllilico tlc un tnovittticrtkr osciiatolio. l ll esqLrcttra ttrc sc itrdica a cott-
tinuacit'rn rcl'ic-ja este li.ro tlc rrrovinricnto oscilrlorio paril unir cucrtia crrc vibla de ornra tluy
 corres- La celeridad del sonido se propaga a una velocidad mxima de 340 cuarenta metros Dor se-
sencilla y nos puede servir de ejemplo; es una vibracin sinusoidal aislada, cuyo sonido
gundo a 0 "C, casi un milln de veces ms lentamente que la luz, de ah la diferencia entre la per-
pondiene se d'enomina tono puro y slo puede generarse electfnicamente.
cepcin visual del rayo y el sonido del trueno. Esta velocidad pudo ser calculada a principios del
siglo XIX observndose que era la misma independientemente de la intensidad del sonido, y que
sufria ligeras variaciones con la presin y la temperatura. Hablando con propiedad, segn indica
Chion, el sonido no desplaza materia alguna, pero la onda que se propaga poco a poco s agita la
materia en cuestin. En el agua el sonido se propaga con mayor vlocidad ( I 480 metros por se-
gundo), pero es mononico y se oye principalmente mediante conduccin sea. Las materias
"Cuma sinusoidal simple" lomado del Diccionorio Harvard de msica' duras tambin transmiten el sonido; en este caso se habla de transmisin solidiana. Ello hace que
Alianza, Madrid, 1997- P 12. sea tan dificil la insonorizacin de los pisos que se hallan situados unosencima de otros. La velo-
cidad del sonido vara de una materia a otra, por ejemplo, en el corcho es de 500 m/sen la madera
(Atlas
En un grfico de una curva sinusoidal simple, tambin llamada vibracin armnica hasta 5500 m/s y en el hierro 5800 mis. Si el medio es blando, en principio la transmisin no es
de Msica) pueden distinguirse los siguientes elementos: posibie y no hay sonido, al no haber medio transmisor adecuado, locual es lgico, pues el sonido
es el estremecimiento del medio. Lo mismo sucede en el vaco.
l. La elongacin (e): distancia de cada partcula vibrante respecto a su punto de reposo.
2. Amplitud{A): elongacin mxima.
3. Fase: estado de oscilacin correspondiente al llamado angulo de fase
(9)'
1.1. Interferencas y pulsaciones
4. Periodo: tiempo transcurrido entre dos estados de osciiacin iguales'
Cuando se superponen dos ondas se ocasiona una inferferencia. Entonces las partculas del
5. Frecuencia (fl: nmero de oscilaciones por segundo' medio realizan movimientos que provienen de la composicin de los movimientos que esas on-
(l): distancia entre dos puntos sucesivos que presentan igualdad de fase. das imprimiran por separado a cada partcula.
6. Longitud de onda
Si las ondas estan en concordancia de fase, con el mismo periodo y direccin pero distinta am-
plitud, la onda resultante tendr el mismo periodo que sus componentes pero su amplinrd ser la

,t< A
------_..- i
suma de las amplitudes de cada componente. Cuando tienen frecuencias que difieren poco entre s se
originan batidos o pulsaciones: en ese caso, la amplitud de la onda resultante flucta peridicamen-
te, lo cual se oye como una intensificacin y atenuacin de la intensidad sonora, como sucede al afi-
l*------- 112 ------+i | _---t
T(seg)
nar instrumentos de cuerda. Pueden obtenerse pulsaciones con facilidad tomando dos diapasones de
igual frecuencia y modificando Ia de uno de ellos mediante una bolita de cera o lacre colocada sobre
L-------- ---------' I ----------tl una de sus ramas; los diapasones, que antes vibraban al unsono produciendo un sonido de intensidad

p' l4
uniforme, presentarn pulsaciones muy marcadas. Las pulsaciones tienen ur importanfe papel en
"Esquema tle movimienlo ondularorio". Tomado de Michels: Allas de Msico muchos fenmenos musicales pues contribuyen a las sensaciones de consonancia y disonancia.(tra-
dicionalmente se consideran consonantes todos los acordes que no incluyen batidos) as como per-
entre:
segn el movimiento vibratorio y la direccin de su propagacin puede distinguirse miten afinar instrumentos (se sabe que una nota est afinada cuando no se producen batidos).

ondas transversales: constituye una vibracin propia de los cuerpos slidos.. En ellas, el
la di-
movimiento oscilatorio de las prticulas ocutte en forma transversal o perpendicular a
reccin de transmisin. L2. Resonuncia
ondas longitudinales: ondas cuya vibracin coincide con la direccin de la propagacin.
De esta natiraleza son las onda. iono.us, Ias cuales se producen cuando un cuerpo
vibrante El de la resonancia es un fenmeno caracterstico del sonido. Permite que un sistema capaz
el medo (las partculas del aire), que inadia la onda como una fluctuacin de vibrar con la misma frecuencia que las ondas que sobre l inciden entre, asimismo, en vibra-
^glv ""r"pri-"
de densidad o de presin. cin por simpata. Esto permite por ejemplo que una soprano haga que su voz "corra" mejor al
moldear su cavidad vocal de modo que una o varias de sus resonancias adquieran la misma fre-
en la mis-
cuando en un medio elstico se propagan dos ondas de igual frecuencia y amplitud cuencia que la de algunos parciales de la nota que ejecuta. As puede transmitirse de manera ms
cuando una onda incide perpendicularmente sobre
ma direccin y sentido contrario ipoi eemplo cttcazal medio la energa acstica generada en las cuerdas vocales. Esto puede ser aprovechado
*u rup"m.i" y se refleja siguieno la misma rlireccin y sentido contrario), se producen ciertas para aumentar potencias sonoras reducidas.gracias al uso de cuerpos huecos (por ejemplo la caja
ondas ilamadas ordo, En ellas se pt'ducen puntos en los que la vibracin resultante de un violn) o cuerdas alcuotas. En este fenmeno se basa la construccin de las cajas de reso-
.-i" (es el doble"itornorlas.
que.la de las ondas individualmente consideraras que las constitu.ven), y nancia particularmente en los instrumentos de cuerda y viento. La excitacin simptica de las
",
lu" ".tan distantes entre i media longitud de onda: son los vientres
vibratorios. Tales puntos se cuerdas de la viola d'arnore y el cambio de timbre de un piano cuando se pisa la sordina son fen-
uit"-un con otros en los que la vibracin es nula, los nodos vibratorios. As, al producirse una menos de resonancia.
a cosia de los nodos'
onda estacionaria, la energia se redistribuye, concentrndose en los vientres

La resonancia es un fenmeno que tambin existe en el campo elctrico y en el campo me-
cnico.
Se distinguen dos tipos de resonancias, segn Tirso de Olazbal indica:
Resonancia aguda: un cuerpo presenta resonancia aguda cuando es capaz de responder
marcadament a fuerzas excitantes de frecuencia igual o casi igual a su fiecuencia natural'
respondiendo dbilmente a estmulos algo diferentes con una frecuencia algo distinta.
- Resonancia amplia: el cuerpo sonoro responde a fuerzas excitantes de frecuencias bas-
tante diferentela su frecuencia natural, aunque la respuesta sea relativamente dbil. En
ambos tipos de resonancia, la respuesta ser mxima cuando coincidan las frecuencias
de la fuerza excitante y el cuerpo resonante.
Este fenmeno depende del grado de amortiguamiento,ovelocidad con que un cuerpo pue-
de amortiguar las vibrciones que n l se producen. Si el amortiguamiento de un cuerpo es pe-
queo, la-resonaficia alcanza valores grandes con rapidez, si el amortiguamiento del cuerpo
resonante es grande, cada impulso de l onda excitante que a l llega se anular pronto. Este fe-
nmeno se produce tanto en slidos como en liquidos o en gases.
Similar al fenmeno de la resonancia est el de las oscilaciones forzadas. Se dice que un
cuerpo realiza una oscilacin forzada cuando oscila con un periodo que difierede su Periodo na-
turaide oscilacin, como resultado del influjo de una fuerza peridica exterior lo suficientemen-
t intensa, que Ie comunica su propio periodo de oscilacin-
Las cajas de resonancia son los cuerpos destinados a reforzar sonidos producidos por otros
cuerpos o fentes sonoras. A pesar de su nombre, muchas cajas de resonancia deben sus vibra-
ciones a oscilaciones forzadai. Son cuerpos huecos, y el aire que contienen desempea un im-
portante papel. La masa de la caja de resonancia influye en su comportamiento determinando la
i.""r."n"iu . rus oscilaciones nturales. Las cajas de resonancia modifican el timbre de los soni-
dos que refuerzan, ya que ciertas frecuencias resuenan ms unas que otras. El-conjunto de fre-
reforzadai por una caja de resonancia constituye lo que se llama un.formante.
"*niur
1.3. Reflexin del sonido
El sonido puede reflejarse como lo hace la luz al incidir sobre un obstculo. En la reflexin del
sonido es vlida la ley segn la cual el ngulo de incidencia es igual al ngulo de reflexin. Esto
permite amplificar loi soidos enviando haces de los mismos en i.gual direccin. La densidad del
medio receptor influye sobre la reflexin: si es mayor que el medio primitivo, la onda reflejada su-
fre un retraso de meia fase respecro a la onda incidente, sin otra alteracin que la de la direccin.
Las ondas que inciden en una iuperficie plana se reflejan en direcciones divergentes. Entre una
onda y su rflexin sobre una superfrcie cualquiera pueden producirse ondas estacionarias.
1.4. Refraccin
Cuando una onda sonora se propaga en un medio elstico e incide sobre la superficie de se-
paracin de ste con un segundomdio y la atraviesa cambiando de direccin, decimos que ha
Lxperimentado una refracc]n. Para queeste fenmeno se produzca_ la onda ha de.incidir en el
mdio oblicuamente. Con el cambio de medio se cambia la velocidad de propagacin: cuando la
de
velocidad de propagacin es mayor en el segundo medio que en el primero,.la.onda se alejar
normal lperpendicular en ei punto de incidencia, pero si la nueva velocidad es menor sucede-
r lo contraiio. Se denomina ngulo de refraccin al formado por el rayo refractado
y la normal'
pro-
Este fenmeno puede observarse cuando en una planicie nevada pueden oirse sonidos
rlucidos a gran distancia, pues el aire que se forma sobre la nieve crea capas de diferentes
tempe-
rnturas, esndo las ms fras prximas al suelo; en ellas la velocidad del sonido es
menor y por
hacia la tierra. En las salas de espectculo ocupadas sucede io
irnto econstantemente refratado
eontmrio: el sonido tiende a subir por la refraccin ocasionada por el aire en tomo a ios especta-
dores, cuya temperatura es mayor qu la del aire situado a mayor altura'
1,5, Difraccin
Cuando una onda incide sobre una superficie en la que hay una abertura, pueden ocurrir dos
pasa sin dispersarse, pero
cosas: si la abertura es grande en relacin con la longitud de onda, sta
*i la abertura es peque respecto a la longitud de onda, la onda se dispersar a travs de la aber-
tUra propagndor" iu"go como si se hubira originado en la misma, que parece un nuevo
foco.
Este es el fenmeno de la difraccin.
La difraccin es posible con cualquier tipo de ondas, pero resulta intresante p^ara la acsti-
eo musical, pues las ndas sonoras son muy difractables, y es un fenmeno
que afecta a la per-
cepcin de sonidos graves y agudos-
1.6. Eco y reverberacin
El eco es un fenmeno que se produce cuando se oye un sonido reflejado despus de haberse
cxtinguido la sensacin sonora producida por la onda directa que origin la onda reflejada. Para
que eiodo tenga esta sensacin is necesario que haya un intervalo de tiempo mayor de un dcimo
ie seg"noo. reiniendo en cuenta la velocidad del sonido, es necesario que cuando haya una sola su-
p.rfri" r"notora, esta est situada a una distancia mnima de l7 metros' y que la onda incidente
rCa perpendicular a la superficie reflectora, pues de otro modo la onda reflejada
no urelve a la
eco mltiple
fuente. Puede suceder que un sonido tenga vaiios ecos sucesivos; entonces se habla de
y proviene de la presencia de varias superficies reflectoras a distancias diferentes.
Cuando la onda sonora se refleja en un tiempo inferior a un dcimo de segundo y ilega al
oynte tras haberse extinguido la onda directa de Ia que proviene, ambos sonidos se superponen
pra el oyente, ocasionnose el fenmeno de la reverberacin llamada a veces. de forma impro-
pia, ,esonunciu. Este fennreno es de gran importancia e influencia en la construccin de teatros
y salas de concierto,
1.7. Absorcin
Es el fenmeno que experimenta el sonido, por el cual una onda sonora incidente sobre una
superficie reflectora pilrde parte de su energa transformndose sta en calor. El poder absor'bente
tle los diversos cuerpos sonoros depende deiu estructura: los cuerpos porosos como
celotex, corti-
nas, o fieltros tiene un alto pocler absorbente, mientra^s que en los materiales compactos como el
mrmol, metales, mosaicos, etc., sucede lo contrario. Cada material tiene un coeficiente de absor-
cin que puede cuantificarse; la unidad que permite esta medida es el saDn que debe su nombre
W.C. Sabine quien realiz importantes estudios sobre la acstica de las salas-
Los sonidos agudos se absorben mucho ms que los graves, lo que es impor'tante para las sa-
las de concierto, donde puede suceder que, debido a las mltiples re{lexiones que experimenta el
sonido, persistan desproporcionadamente los sonidos graves, al ser los agudos absorbidos con
mayor facilidad.
2. SONIDO, RUIDO, TONO, ESTAMPIDO
Sonido y ruido son iguales desde el punto de vista estrictamente fisico. Sin embargo, para
nosotros no significan lo mismo, al igual que no designan lo mismo que las palabras tono y es-
tampido. Veamos sus difeencias a nivel fisico:
1)n tono puro es una vibracin sinusoidal aislada, y como hemos dicho no puede obtenerse
si no es electrnicamente. El tono natural es un sonido complejo donde aparecel tonos parciales
o componentes superpuestos a un tono parcial ms grave que se considera como.fundamental y
determina la frecuencia dei tono natural o sonido natural. Estos "hipertonos" o armnicos supe-
riores ocasionan, gracias a su composicin y a fenmenos de amplificacin por resonancia, los
llamadosformantes, qte son los responsables del timbre.
Tanto en los tonos como en los sonidos, las vibraciones ocumen de forma peridica. Puede
haber dos tipos de relacin entre el nmero de sus vibraciones:
- La relacin es armnica si es susceptible de ser expresada mediante proporciones de
nmeros enteros, como l:2:3. Esto es lo que sucede en los tonos naturales o sonidos, y
sus diversas combinaciones en conjuntos o acordes. Tubos, cuerdas, etc., vibran arm-
nicamente.
La relacin es inarmnica si se expresa en proporciones fraccionarias como sucede en
- d*.
los sonidos producidos porcampanas, platos, varas y otros cuerpos que vibran tridi-
mensionalmente.
EI ruido es un conjunto de vibraciones aperidicas con sucesin inarmnica de tonos parciales
con gran densidad, hasta llegar a un continuo de tonos parciales. La alhra de los ruidos slo puedc
determinarse aproximadamente . El llmtado ruido blanco irrcluye uniformemente todo el mbito au-
dible, el conjunto de toda^s las frecuencias con la misma intensidad; se le aplica este nombre por ana-
logia con la luz blanca que contiene todos los colores o frecuencias visibles. El ruido blanco suena
como un soplido y se puede oir en un altavoz, subiendo al nximo su volumen sin conectarle ningn
aparato a la entrada.El ruido rosa tambin presenta todas las fi'ecuencias, pero Ia amplitud decae gra-
dualmente hacia al agudo. Suena como el ruido blanco pero con menos agudos.
El estampido es un fenmeno de impulsos oscilatorios aperidicos y breves. Su timbre de-
pende de su duracin.
3. PARMETROS DELSONIDO: ALTURA,INTENSIDAD Y
TIMBRE
3, I. Frecuencia y altura
En el oscilograma del tono puro adquiere impofancia, para la definicin del sonido, su fre-
cuencia, que se define como el nmero de oscilaciones completas por segundo (una oscilacin
completa = un ciclo). La medida de la frecuencia se expresa mediante el Hertzio (abreviadanren-
lc Hz) que es igual a un ciclo por segundo. As cuando decimos que la frecuencia de un sonido es
dc 440 hertzios por segundo, lo que indicamos es que se producen 440 ciclos completos de la vi-
bracin en un segundo. Esta unidad de la medida de la frecuencia debe su nombre al fisico ale-
rnn Heinrich R, Hertz ( I 857- I 894). El espectro aproximado de frecuencias sensibles para el
rrldo humano es de 20 a 20.000 Hz (de l6 a 20.000 segn el Atlas de Msica), lo que define las
frecuencias de inters para la acstica musical. Frecuencias mis elevadas definen tonos ms
rgudos, mientras que frecuencias ms bajas corresponden a tonos ms graves. La amplitud de la
onda afecta a percepcin de la altura: los sonidos de frecuencia baja parecen ms graves cuando
$umenta su amplitud, mientras que lo contrario sucede con los sonidos con frecuencias altas.
El tono de referencia para el sistema musical occidental es el que corresponde a 44O Hz a
20q C, segn qued establecido en la Segunda Conferencia Internacional para el Diapasn de
Londres en 1939, y corresponde al sonido la del diapasn o tambin llamado "la del concierto".
Al doblar la frecuencia de un sonido ste se eleva obtenindose su octava, lo que constituye un
fenmeno curioso, pues se reconoce entre.estos sonidos un cierto parentesco, que Michels llama
cl fenmeno de la "do-idad" o "re-idad" de un sonido, es decir, un cier{o carcter de tono comn
n pesar de la diferencia de frecuencia. La repercusin musical de este fenmeno (que tiene una
base psicolgica, pues se debe a una adjudicacin de "identidad" que el odo humano otorga a
ciertas frecuencias) tiene gran importancia para la constitucin de la tradicin musical enOcci-
dente pues es una de las hiptesis que se barajan paraexplicar la formacin de nuestro sistema
musical buscando explicaciones en fenmenos naturales-.
En 1885, Ellis dividi en 100 Cents (o centsimos) el semitono temperado yen 1200 la oc-
tava (Sistema de los Cents) con lo que se pudo describir intervalos no pertenecintes al sistema
lcmperado, sobre todo los no provenientes de la msica occintal. El sistema temperado.divide
distancias iguales de ''iE en contra de la afinacin pura o
matemticamente la octava *n
'
Ratural que sigue las proporciones intervlicas naturales.
3.1.1. Los sonidos comple.os y su relacin con la altura
El sonido natural es un sonido complejo que no corresponde al grfico de una curva sinusoi-
dal simple y se constituye por suma de tonos sinusoidales que se funden en un todo complejo de to-
nos parcials o componentes de diferente frecuencia y amplitud. As el oscilograma de un tono
puro es una curva sinusoidal simple, mientras que el sonido natural muestra un oscilograma com-
plejo constituido por una intrincada curva de superposiciones; cualquier tono musical complejo
puede entenderse como la suma de una serie de tonos puros de diferentes frecuencias y diferentes
amplitudes, que se pueden calcular (teorema de Fourier) o bien captarse experimentalmente y
hacerlos visibles mediante el llamado espectro sonoro.Enlsepuede localizar el tono parcialen
eje de ordenadas o eje de frecuencias (altura del tono), mientras que su ampiitud aparece en el
abscisas o eje de presin sonora (intensidad sonora).
Sonido del piano, p y ff
02AkHz
Trompeta ldor)
Espectros instrumentales
Espectro sonoro, tomado de Michels: Atlas de Msica.
2 vols. Alianza, Madrid 1992.p 16.
I-a amplitud de la onda resultante en estos sonidos es igual a la surna de las amplitr,rdes de parti-
da; se debilita en el caso de fases opuestas, y en ocasiones extremas se extinguen en caso de fases
opuestas de l8G e igual amplitud. Esos diferentes componentes a los que.conjuntamente llamamos
un sonido, se denominanparciales, cada una de cuyas fiecuencias individuales tambin se denomina
.frecuencias parclls. stas se suelen relacionar por orden, la ms baja primero. En algunos sonidos
musicales, como los producidos continuamente por una misma fuente como los instrumentos de
cuerda frotada, o los de viento, existe una relacin especial entre las frecuencias parciales: todas ellas
pueden expresarse mediante un nmero entero de veces de una sola ffecuencia, denominada mda-
mental(es decir, la frecuencia del parcial es "n" veces la frecuencia de la fundamental). Al grupo de
frecuencias as relacionadas se le denomina.rerie armnica. Los tonos musicales producidos conti-
nuamente se aracterizan por una serie armnica de frecuencias parciales.
Sin embargo, la altura de un tono musical de este tipo queda bien definida y se relaciona con
la frecuencia de la fundamental de la serie armnica que incorpora ese tono. Se identifica como
una unidad y no como un acorde constituido por los diversos parciales individuales. La identifi-
cacin psicolgica de la altura de un tono con el fundamental de la serie armnica es tan fuerte
que se mantiene, incluso cuando pudiera suceder que el parcial del tono fundamental estuviera
totalmente ausente del tono.
el
,2, Amplitud e intensidad
de
El punto mximo de alejamiento o desplazamiento del medio en la onda sonora' rspecto al
y rfleja la can-
nrto de reposo, hemos dicho que se denomina amplitud de la vibracin o de la onda
de energia que
itdn4 de enerea disponible del iistema vibratorio para ser transmitida. As la cantidad
incemento
lle a cualquier punto del medio circundante es la intensidad del sonido en ese punto.
entre
fl
incremento
tia intens'da se percibe como un incremento de la sonoridad. Las relaciones <ie
general, la
ronoridad y ampiitud son bastante mris complejas que las de la frecuencia y la altura. En
ifiCngidad d una onda es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia.
La amplitud disminuye por prdida de energa de friccin y trmica hasta que la onda se ex-
lingue. El tiempo requerido p*a-etto se denomina tiempo de extincin de la vibracin. Si la onda
* tim"nta u origen a una nd aforzada. El tiempo r.equerido para conseguir lamxima amplitud
* dcnomina tieipo de iniciacin de la vibracin. Tanto el tiempo de iniciacin de la vibracion
las
Omo el tiempo di extincin intervienen en el timbre. Esto sucede en las ondas amortiguadas;
rle amplitud constante, responsables del sonido continuo, se denominan no-amortiguadas-
El ca-
.rptcrbel sonido natural cmo onda amortiguada es el responsable de oho de sus parmetros, la
durcln.
La potencia de una fuent sonora expresable en watios es muy pequea en felacin a lo que
l misma magnitud mide en otras fuentei emisoras de energa. El Atlas de Msica ejemplifica
Srto diciendo que serian necesarios 200 ejecutantes de tuba tocando .ffpara
poder alcanzar una
mtencia eouivlente a una bombilla incandescente de 60 watios. La gran sensibilidad del ocio
lxige otra unidad de medida. La potencia se distribuye en el espacio que rodea la fuente sonora.
LaresiO" sonora alude a la presin recproca que ejercen las molculas y es proporcional
al
cuadrado de las amplitudes.
Potencia, intensidad y presin sonoras varan mucho y pueden indicarse medjante polencias
dc diez. La unidad de meida de la intensidad es el decibelia (dB), que mide la diferencia
de in-
lensidad sonora entre dos sonidos. Se define como diez veces el logaritmo de base I 0 del ratio
de
de los dos sonidos medidos. La diferencia entre el umbral de la audicin y el um-
lc$ intensidades
raldel dolor es aproximadamente 120 decibelios. Un decibelio es aproximadamente la diferen-
cia mnima de intinsidad detectable por el odo. Tambin es la dcima parte de un belio, unidad
que toma su nombre de AlexanderGraham Bell.
4,3. Timbre
El timbre de un instrumento viene determinado por numerosas propiedades del soni<!o. Fro-
parciales.
bablemente las ms importantes son el nmero, frecuencia y amplitud de los distintos
Bstos s'on fenmenos que el cientfico puede estudiar con objetividad. Los primeros estudios
so-
bre el timbre se deben a Helmholtz (finales del siglo XIX).
Como decimos, una caracteristica importante del timbre es el nmero Ce parciales que lo
conforman. Por ejemplo, la flauta tiene pocos parciales, mientras que el violn tiene muchos'
Otro factor es el de al armoncidad delosparciales, muy grande en el caso del piano y muy
escasa en el caso de Ia campana o gong. Para comprobar la importancia de este factor
en la con-
secucin de un timbre, no tnemos mi que pulsar una cuerda de guitarra al aire, y posterionnen-
te pulsar esa misma cuerda en la que habremos colocado un papel doblado. La.dil-erencia
del
timbre obtenido es en buena medid consecuencia de Ia inarmonicidad de los sonidos obtenidos
en el segundo caso.
 que resuha
serda frotada, la excitacin de las
vibraciones es un proceso continuo y no instantneo
ir el mo-
Tambin laintensidadrelativadelosparcialestienegranimportania.Porejemplo,uncla- il;;; cribir. Lo i*p".r"i" Jirponer e algn procedimiento para convef
rinete tocado en e! registro gr*l p."t*tu unos parcialeJimpars
poderosos, mientras que los ".
;t;;. .r;pb eiproucido por los pulmones)' o ei movi-
grt]" f"r,Oil"no La sido especialmente tenioen cuenta al generar sonidos dc vimienro continuo d. unu
p*", *" Jtf".. ;i;;il";; ;o, "olu#nlJ"de una columna de aire o una cuerda'
en la oscilacin
forma electrnica.
estrechos' llamados/or'
cuando existe uno o varios mbitos de la irecuencia relativamente
aire circundante qu otras frecuen-
posibilitan ,rn ooplu-i.nto ms fuerte con.el
li, -irii se produce una lariacion timbrica. En el caso de la voz humana y as se ob'
^oniri,que las diversas l,t, Vibracin de las cuerdas
i;;;; ar.*-t", pu"d"n uuriarsecuando se ajusta la forma de la cavidad bucal,
o at-rnacin de las diversas Enlascuerdas,segnlascuatroleyesdeMersenne,laliecuenciadelaoscilacindela.cuerca
ii"r." f"r diversas uo""l"r, ,n"diunt" un ajuste idneo inconscientecambios en el timbre vocal' dcpende de su tensin, su d.ns-iia'J;,-iu poi uniaudte loneitud). su seccin su
y longitud' y es in-
i;;;;r;i"r formantes. Al cantar, los misrnos ajustes producen los d. iu cuandJuna cuerda oscila en toda su longitud'
hecho, segn indica el
ffi;;;;;;i;l;]r.n[; "u"ro. Si sta se divide por la mitad, o se forma
Tambin el ataque es importante para la identicacin del timbre' De c obtendr el sonido -u, g-u"" p?riur. i"in .amental).
se duplica la fi"ecuen-
Diccionario Harvard, rl g."or de un piano y reproducimos la grabacin marcha
R nodo en su centro (por e_em![, pir" p*rion de un dedo del eiecutante)
en un tercio' tendre-
;;.;;r;"y "f'sonido
probabl qu eisonido se identifique cn el de un rgano extrao en
vez de con un
eia v se obtiene su octavai .i ;;iil".la misma accin dividien'lb la cuerda

niano. El dlaoue se dertnecomo el modo en que un tono comienza y alcanza su. estadio estaciona-
ilJ;d;:;; ;s;;i;ili.". ."",r. parres. ta cuarra. en cinco la rerceramavor..- [-os
que definen el "" tensa ideal tienen frecuencias que constrtuyen una s-
"d;;;il#;;;;;;.;;lry; s su cada. La combinacin de las caractersticas ;;;; ;;t r;il. de vibrlcin de una cuerda
de un tono, consideradas en su queda expresada por medio de la siguiente ecuacin:
;;;;,;i;;i;; "riu.ionu.ioiertado estable del sonido)l la caida fie armnica cuya frecuencia i*Ju*untur
coniunto. sellunaenvolvente;iaenvolvente,juntoconei"sp.ctro.sonlosdos.factoresquedeter-
iiffi'.Til;..gr" Helmholtz. Estos elementos pueden controlarse a voluntad en f= [t".rtr) (-"* p"t t"idad de longitud) / 2 (longitud)
"rur."i
gentudit electrnicamente e influyen lgicamente en su timbre'
ior."nio.
Estaecuacinlausandemaneraintuitivalosejecutantesdecuerda.Asafinansusinstru- Las
mentos aumentando tu t"n.ion d!-".u"iur puru Jl"uu, Ia frecuencia y con ello la altura'
por unidad de longi-
iJi".." nl;r "ga menor masa

N
y.tienen una
b) eucrdas ms delguAu, .u"n-
al pisar la cuerd.en algn punto del
rud. La longitud a" tu
"u".au
ii,;;;tdtr;"";oi "lnpto
cuantitativa de estos fenmenos'
,ertn .irt" cuacin p.oiorciona la exprsin
piano
Eltimbredelsonidoproducidoporunacrerda@ndededndeycmoseaexcitada.Elpro- y pulsacin'
de cuerda puede ser frotacin, percusin
cedimiento de excitacin " ror i*ltir-"ntos puede modificars dentro
pmducidos por eitos instrumentos
El timbre v la intenrida d" loi sonios
cuerdas y maderas tli"[*1i"-"';;;il il;i";.'id; " la eicitacin v el punto donde sta se realiza'

L
marimba
(percusin)
4.2. Vibracin de una columna de aire
una columna gaseosa capaz de producir
se llaman tubos sonoros a aquellos que continen
El cuerpo so^noro es la columna gaseosa y no el tubo que
onido al ser adecuadamente exciiada.
Envolvenle de un sonido' Tomado de Nez, Alberto: Informtica
y electrnica
r" n n"ion " este ltimo es definir la forma de aqulla'
i.'ii"i"";
musical Ed Paroninfo' Madrid l'992 p' 28' cerrados'
y
En acstica se distingue entre tubos abiertos tubos
Tubos abiertos son los que poseen una sola abertura'
Tubos cerrados son los que poseen dos o ms'
4. PRODUCCIN DEL SONIDO EN LOS INSTRUMENTOS
Segnsuformainteriorpuededistinguirseentretuboscnicos,cilindricosyprismticos.
MUSICALES ll;ilil?;gisrros del rgano y algunos inslrumentos primi-
Los tubos prismricos slo se
un cono truncado'
ilnt. r-otiuuot cnicos presentan la forma de
Laprimeracondicinparalaproduccindeunsonidoporpartdeun.instrumentoesqueSte.
mris simples para conseguirlo son
o ufg*pu.t. del mismo, entre en vibracin. Los mecanismoi l,asvibracionesdelacolumnadeairecontenidaenuntuboSonorosecomportancomolo
formacin de ondas es-
soloear o oulsar alzuna parte del instrumento. Esto produce una excitacin
de duracin.breve, que *uri"ut"r]Jn ttUo.ou.o. la vibracin es debida a la
hacen las cuerda,
*,""te complejo, aunquL reductible a la suma o superposicin de mu- p;*"ntan nodos y vientres al igualque lascuerdas; la
;;;-#;""il;"itii.* bcionarias, por to qu" tu.
"oi,i-;;;;*
simples qoe a"ontecen e fonnu simultnea. En los instrumentos
de viento o
distancia entre do, nodo. y d*-ui"nt.". r"r.i"-pre de media longitud rle onda. La vibracin de
"ho.
-oui-i"ntos
las columnas de aire es longitudinal. Los puntos de condensacin del aire sen los nodos, mien.
tras que los vientres sern puntos de rarefaccin. En los extremos cerrados se producirn nodor
mientras que en los extremos abiertos se producen vientres.
',:.: '
l-
Las leyes que rigen la vibracin de los tubos son las siguientes (leyes de Bernouilli):
l. La frecuenciacorrespondiente al sonidofundamental producido por un tuboes inversamen-
te proporcional a la longitud del mismo.
2. El sonido fundamental emitido por un tubo cerrado es la octava grave del sonido fundamen-
tal emitido por un tubo abierto.
3. Los tubos abiertos emiten la seriecompleta de los armnicos que corresponden a su longi-
tud, mientras que los tubos cerrados emiten slo los armnicos pars.
En la prctica, la longifud de un tubo necesaia para producir un sonido con una frecuencia r,
es algo menor que la terica pues los vientres se forman fuera del tubo y no exactamente en los ex-
tremos del mismo.
Las variaciones de temperatura influyen sobre la frecuencia de los sonidos producidos en
.un tubo: cuando aumenta la temperatura del gas, aumenta la velocidad de la vibracin y, por tan-
to, la frecuencia de los sonidos. El aumento de temperatura afecta tambin a las dimensiones del
tubo: al aumentar su longitud el sonido ser ms grave, compensndose en parte el efecto de la
tempratura sobre la frecuencia del sonido. Al bajar la temperatura se producen los fenmenos
lnversos.
Tambin el tipo de gas influye en el sonido: si un tubo sonoro se llena con un gas distinto del
aire, varia la fiecuencia del sonido que produce; los gases mils densos que el aire tienen rna frecuen-
cia menor que los producidos porste. mienhas que la frecuencia aumenta si el gas es menos denso.
Por el modo de excitacin de la columna area, Ios tubos se clasifican en:
a) Tubos de boquilla: la boquilla es la porcin del tubo sonoro que se modifica para ser adosada
o introducidaen los labios del ejecutante. Entre ellas, las propias de los instrumentos llamados
de boquilla (trompas, trompetas, trombones y tubas) tienen una forma peculiar pues se cons-
truyen para ser adosadas a los labios del ejecutante, que actuan del mismo modo que una len-
geta batiente doble, por lo que se dice que forman ma lengeta doble membrancea. Las
cuerdas vocales contenidas en la laringe funcionan en est caso tambin como lengetas
membranceas. En estos tubos la forma interior de Ia boquilla afecta notablemente al timbre
del instrumento, aparte de la influencia que sobre el mismo tiene la forma interior del tubo. En
general, las boquillas profundas, como la de la trornpa, producen un sonido dulce y oscuro,
mientras que las boquillas de fonna semiesfrica y escasa profrurdidad ocasionan sonidoscla-
ros y estridentes. El extremo inferior del tubo de todos estos instmmentos se ensancha for-
mando la llamada campana, que influye sobre el timbre de los sonidos que produce,
orientndolos, reduciendo la intensidad de los armnicos superiores y favoreciendo la pro-
durcin de ondas esfericas. Todos son de forma interiorcilindrica o cnica.
b) Los tubos de embocadura son aquellos que tienen rma abertura convenientemente dispues-
ta, Ilamada embocadura, uno de cuyos bordes es biselado. Contra [ incide una corriente de
aire que se divide en dos ramas: una penetra en el tubo originando pequeas variaciones que a
su vez excitan por resonancia la columna de aire contenida en el tubo. El prototipo de estos
instrumentos es la flauta, nombre con el que por extensin se designa a todos estos tubos. La
embocadura puede ser directa (flauta travesera) o indirecta (flauta de pico). En este segundo
tipo la corriente del aire producida por el ejecutante pasa por el tubo llamado portoviento an-
tes deincidir sobre el bisel de la embocadura. La forma de los tubos de embocadura's muy
variada: cnicos, cilndricos prismticos y de tipos intermedios.
ti
Los tubos de lengeta son aquellos en que la lengeta excita la columna de aire alojada en
ol fubo. Su timbre es rico en armnicos y vara mucho de un instrumento a otro. Son de ior-
ma cilndrica o cnica pero no de forma prismtica.
Las lengetas son pequeas laminillas elsticas (de metal o madera) sujetas a un soporte,
que vibran al paso de una cbrriente area produciendo sonido. Segn su mayor o menor libertad,
de movimientos se clasifican en libres y batientes.
I Las lengetas libres tienen un soporte que suponel nico punto decotacto con la laminilla,
ncm no vibran contra l sino que lo hacen libremente a uno y otro lado del plano que determinan
eundo esun en reposo. Son siempre de metal y se usan en el armonio, el acorden o la armnica.
Las lengetas batientes baten contra el soporte al cual estn sujetas. Su vibraciones se ha-
llnn restringidas por la presencia del soporte. Pueden ser simples o dobles. Las lengiietas simples
c colocan;n loi bordes de una abertura contra los cuales baten (clarinetes, saxofones...). Las
langetas dobles utilizan un soporte que es a su vez otra lengeta contra la cual baten, esta bate
y
I Bu vez contra la primera (oboes, fagotes...).
Las lengetas tienen su propia frecuencia. Al ser asociadas a un tubo sonoro puede o no pre-
etominar la influencia de la columna area sobre la de la lengeta para determinar la frecuencia
de los sonidos que producen. El primer caso es el de los instrumentos de la orquesta. El segundo
cl de los tubos del rgano. La frecuencia de los sonidos que produce una lengeta batiente aisla-
da vara enormemente con la presin del aire que la excita. Sin embargo, la frecuencia de ,los so-
nidos de las lengetas libres no depende de la presin del aire, variando slo su intensidad'
En general la frecuencia de los sonidos producidos por instrumentos de viento depende prin-
cipalmente de la longitud de la columna area que vibra en su interior. El limite inftrior de la ex-
tensin de estos instmentos depende de la longitud del tubo y en algunos casos de la pericia del
cjecutante; sta influye marcadarnente sobre el lmite superior, debido a la dificultad que presnta
obtencin de los prciales de orden elevado que forman el registro agudo del instrumento. La in-
lensidad del sonido depende de la firerza con que se excita la columna de aire como consecuencia
del soplo.
En cuanto al timbre, depende fundamentalmente del modo de excitacin del instrumento.
Los tubos de embocadura producen sonidos suaves y dulces, relativamente desprovistos de ar-
mnicos; los de lengeta son de timbre ms penetrante y algo nasal, sobre todo los de lengeta
doble, pues son ricoi en armnicos; los tubos de boquilla producen sonidos de timbre redondo y
brillanie, tambin ricos en armnicos. Tiene gran influencia que el tubo sea abierto o cerrado.
Los tuboscerrados tienen un timbre ms oscuro y opaco que los abiertos, pues carecen de arm-
nicos pares. La materia del tubo tiene una cierta influencia sobre el timbre, en tanto que ha de te-
nerse;n cuenta el formante del instrumento, pues la resonancia ntre la columna de aire y el
instrumento depender de la naturaleza de ste. Las dimensiones de los tubos influyen sobre su
capacidad para producir parciales: los tubos de seccin pequea en relacin s^u lorrgitud produ-
cen parciaies d orden eievado, y los de seccin grande tienden a producir la fundamental y los
parciales de orden bajo. Los parciales producidos por las columnas de aire en los instrumentos
be viento suelen sonai desafinados; esto queda corregido por los ejecutantes variando la tensin
de los labios y la fuerza del soplo. En el caso de la voz humana el timbre es muy rico en armni-
cos, habindose observado espectros que contenian hasta 35 armnicos diferentes.
4.3. Instrumentos de percusin
En los instrumentos de percusin son diversos materiales los gue entran en vibracin, como
membranas tensas, lminas o ban-s de metal, campanas, etc. l,as formulas que representan las fre-
cuencias son ms complicadas que las utilizadas para cuerdas o columnas de aire. Sin embargo, a tra-
vs de ellas se observa que instrumentos de masa pequea y tamao reducido producen sonidos ms
agudos, mientras que los pesados, grandes y flexibles ocasionan sonidos graves. Las frmulas com-
plejas del sonido que producen estos instrunentos muesfan igualmente que es caracterstico que las
frecuencias naturales no ocasionen una serie armnica" a pesar de que algunos de estos instrumentos
se afinen de tal modo que algunas de las frecuencias obtenidas s estn relacionadas armnicamente.
Si la serie de las frecuencias es fuertemente inarmnica" la altura del sonidg es indefinida.
El fisico alemn Florencio Chladni realizprofundos estudios sobre la vibracin de placas y
membranas; descubri que en estos cuerpos no exr'sten nodos o vientres propiamente dichos, sino
lineas de puntos donde la vibracin es nula o pequea, llamadas lneas nodales y zonas demarcadas
por estas lneas, donde la vibracin alcanz sus mximos, llamadas zonas ventrales. Las leyes miis
importantes referidas a la vibracin de placas y mernbranas son dos, formuladas por Chladni:
La frecuencia de dos placas o membranas de igual superficie es inversamente propor-
cional a su espesor.
La frecuencia de dos placas o membranas de idntico espesor varia de forma inversa al
cuadrado de su dimetro.
Esto puede resumirse diciendo: si dos placas o mernbranas son geomtricament semejan-
tes, su frecuencias estn relacionadas de forma inversa a sus dimensiones homlogas.
Pero con la produccin del sonido noes suficiente. Es necesario disponer de algn medio para
trasladar la energa producida en la vibracin al medio transmisor circundante. En el caso de un
tambor el fenmenoes sencillo de comprender, pues Ia vibracin se produce en el parche, cuya ex-
tensin es sucientemente amplia como para transferir la vibracin al elemento que lo rodea. Pero
en el caso de las cuerdas se precisa de otras partes conectadas a la cuerda (que de forma genrica
conocemoscomo cajas de resonancia) que consiguen amplificar y transmitir su dbil sonido origi-
nario. La eficacia de la transferencia de energa y su variacin segn la frecuencia de vibracin, es-
tn en relacin con el espesor y la forma del instrumento y son importantes para la definicin del
timbre, la facilidad de ejecucin y la fuerza de pmyeccin del sonido.
s. ACSTTCA ARQUTTECTNICA
La variacin del comportamiento de los diversos recintos o entre los diversos puntos de una
misma sala se estudia bajo el nombre de Acstica de las Salas. Los dos factores que ms importan-
cia tienen en la acstica de una sala son la reverberacin y la forma de la sala, lo que no slo ha de
tener en cuenta paredes y techo, sino tambin elementos decorativos y accesorios como columnas,
palcos, molduras, etc. Fue el fisico matemtico W.C. Sabine, de la Universidad de Harvard, quien
cre a principios del siglo XX la nueva rama de la Fisica conocida como Acstica Arquitectnica.
Las caractersticas de los sonidos que omos estn influidas no slo por las caracteristicas
del sonidoen su fuente, sino tambin por las cordiciones del medio en que se propaga. Los dos
fenmenos fisicos que ms influyen en ello son fa reflexin del sonido y la velocidad finita de
propagacin del mismo.
Ambos sucesos hacen que el sonido llegue al odo del espectador tras haber recorrido diver-
os caminos, a veces en una rpida sucesin. Las consecuencias de ello son:
La produccin de ecos y de reverberaciones no deseadas: ste es un efecto desagradable
-
que tiende a evitarse en salas consideradas con buena acstica. La reverberacin amen-
ta'con el volurnen de la sala. En una sala con buena acstica se buscar que el sonido
reflejado se funda, al rnenos psicolgicamente, con el sonido directamente.percibido, pro-
ducindose as un sonido ms rico y complejo. Se llaman "salas vivas" a aqueilas donde
el sonido reflejado es muy manifiesto aunque no como una serie de ecosdiscretos, y.con-
tribuye al sonido global de la escucha. Una "sala muerta" es aquella en la que la mayor
parte del sonido resulta absorbido por materiales como moquetas, cortinas o divenas
materias en el techo que absorben el sonido evitando asque el sonido reflejado contribu-
ya de manera decisiva al sonido percibido.
Tanto para el pblico como para los ejecutantes, resulfa deseable que se produzca una
cierta contribucin de la sala en forma de sonido reflejado o reverberacin, pues incre-
menta la intensidad del sonido escuchado y crea un cierto grado de traslapo entr una
nota y la siguiente en una melodia. Sin embargo una sala demasiado viva produce di-
chos traslapos de forma exoesiva y aunque no se produzcan fenmenos de eco, distor-
sionar e incluso destruir la inteligibilidad de la palabra y de la msica escuchadas. EI
control de Ia cantidad de reverberacin es por tanto un importante factor a tener en
cuenta en la construccin de salas de conciertos. Otros aspectos importants son:
La eliminacin de ruidos ajenos a ella: supresin de ruido ambiental extemo o interno:
-
trfico, obras, sistemas de ventilacin, etc.
La distribucin del sonido por toda la sala: pues pueden formase zonas de convergen-
-
cia sonora (con excesiva sonoridad) o de sombra acstica{con sonoridad deficiente),
que dependen en parte de la forma de la sala. Esto puede corregirse modificando la re-
flexin del sonido variando la orientacin geomtrica de los planos refiexores, o recu-
brindolos de materiales absorbentes... con idea de queel sonido se distribuya en todas
direcciones. Tambin hay que cuidar el buen equilibrio entre las frecuencias altas y ba-
jas y la consecucin de una sensacin de intimidad acstica.
Tambin hay que cuidar la acstica del escenario, pues de nada sirve que la acstica de la
sala sea muy buena para los espectadores si no lo es para los intrpretes, que han de oirse si se
quiere una buena interpretacin,.conjuntada y matizada. De ah la disposicin de la moderna or-
questa sinfnica (en forma de sernicrculo) en contraste con la propia del XVlll, poco eficaz
acsticamente, pero apropiada para la pera. La adecuada acstica del escenario no es slo bene-
ficiosa para los espectadores, sino tambin para el pblico, pues la buena refJexin sonora del es-
cenario proyecta hacia adelante toda la energa sonora, que de otro modo se perdera hacia atrs.
Diego Beade y Merino de la Fuente resumen asi las reglas cuyo seguirniento proporciona
siempre una buena acstica musical:
- Modificar la forma, orientacin o desnudez de las superficies que puedan origi.nar
ecos, evitando que el sonido se concentre en determinailos puntos.
Favorecer las reflexiones en el.escenario, de modo que se obtengan ondas secundarias,
-
que se propaguen con un retraso muy breve respecto a la onda principal.
Procurar que las superficies de fondo sean absorbentes.
Evitar la aparicin de ruidos de fondo, tanto de procedencia interna como exteflra.
Con objeto de que la msica suene bien, la sala ha de mezclar los sonidos, de forma que
lo que llegue al oido izquierdo sea distinto de lo que llega al derecho.