Manual Korg ms-20 traducido.

KORG MONOPHONIC SYNTHESIZER MS-20

OWNER'S MANUAL

SOUND REVOLUTION KORG

1.) INTRODUCCIN.

Le felicitamos por haberse comprado el sintetizador MS-20 de KORG. Este

instrumento ha sido diseado y fabricado utilizando la tcnica ms
avanzada de hoy, y dispone de la misma tecnologa sin par que se ha
utilizado para producir los sintetizadores polifnicos revolucionarios de
KORG, el PS-3100 y el PS-3300. Con un mnimo de cuidado, le proporcionar
con aos de alta calidad y uso seguro con estabilidad, versatilidad y
longevidad incomparables.

Haga el favor de leer este manual detenidamente para sacar el mejor

provecho de su MS-20.

2.) CONEXION CON UN AMPLIFICADOR.

3.) DIAGRAMA (EN BLOQUE) Y ESQUEMA DE TRAZADO DE SEAL.

3-2.) Esquema de trazado de seal.

Este diagrama muestra los varita trazados de seal dentro del sintetizador
MS-20. Las lineas continuas ( > ) representan el flujo de la seal sonora
(audio). Las lineas discontinuas (--->) representan el flujo de la seal de
control (voltaje de control). Las seales de control se conectan desde varias
secciones del sintetizador a les VCO, VCF, y VCA por medio de
interconexiones (PATCH) internos. Se puede suplementar estos ltimos al
utilizar la placa de interconexiones (PATCH PANEL) para ms versatilidad.

4.) AJUSTE NORMAL.

Este diagrama muestra las posiciones de control para el ajuste normal. Con
este ajuste, todas las funciones de modulacin quedan desconectadas, lo
cual produce un tono bsico sin modulacin. Dado que el VCO-1 y el VCO-2
suenan juntos, ajustar la afinacin del VCO-2 a la del VCO-1 con el mando
de afinacin (PITCH). Este ajuste normal constituye la base sobre la que se
trabajar en la creacin de sonidos con el MS-20. Le resultar til el poder
volver a este ajuste al empezar una nueva interconexin. Por lo tanto, le
aconsejamos que memorice estas posiciones de control para facilitar la
operacin.

5.) CARACTERSTICAS Y FUNCIONES.

OSCILADOR CONTROLADO POR VOLTAJE (VCO)

El VCO es la fuente de todo el sonido en el MS-20. Es aqu donde se

determinan todos los elementos de afinacin y color tonal bsico. El MS-20
est provisto de dos VCO de amplia gama.

1. SCALE:

Este control es un selector de octavas. Cada vez que se divide el nmero

mostrado por dos, se sube la afinacin por una octava. Por ejemplo, la
indicacin de la escala 4' es una octava ms alta que la de 8'; igualmente la
de 16' es una octava ms baja que la de 8'. Se puede variar el VCO-1 desde
32' hasta 4' y el VCO-2 desde 16' hasta 2'.

2. WAVE-FORM:

Este selecciona las varias formas de onda que determinan el color tonal
bsico (o TIMBRE).

El VCO-1 tiene cuatro formas de onda.

El VCO-2 tiene tres formas de onda ms un ajuste de modulacin de anillo

(RING MODULATOR). Cada una de las formas de onda tiene su propio sonido
caracterstico.

Onda Triangular: Una forma de onda muy bsica teniendo pocos armnicos,
y con un color tonal dulce y redondo. Excelente para flauta, vibrfono y
otros efectos similares. Se puede convertir la onda triangular en onda sino
(sin armnicos) por medio del filtro pasabajos (LOW PASS FILTER).

Onda de diente de sierra: Una forma de onda rica en armnicos y una de las
ms tiles para el sinteticista. Utilizado para cuerda, voz, metal y otros
sonidos ricos en armnicos. El filtro controlado por voltaje (VCF) resulta muy
eficiente sobre formas de diente de sierra.
Onda Rectangular: Una forma de onda variable teniendo timbres distintos
segn la anchura de la parte alta (llamado Anchura de Pulsacin PULSE
WIDTH). Cuando la anchura de las partes alta y baja son iguales, la forma de
onda se denomina Onda Cuadrada, y posee las propiedades de sonido
"hueco" de la familia madera (por ejemplo, el clarinete). Segn se
disminuye proporcionalmente la anchura de pulsacin, ocurre un fuerte
cambio del color tonal: el sonido adquiere un tono nasal. Esta forma de onda
se llama 0nda de Pulso. La anchura de pulsacin se oontrola en el MS-20
desde el mando PW.

Ruido Blanco (WHITE NOISE): Un sonido no afinado compuesto por todas las
frecuencias por partes iguales. Utilizado para efectos de viento, disparo de
arma de fuego, instrumento de percusin y otros. El uso de filtros acentuar
ciertas frecuencias por encima de otras, as creando muchos efectos de
sonidos diferentes.

Onda Cuadrada: Una variante de la onda rectangular con igualdad de

anchura alta y baja. Una forma de onda con sonido "hueco" y conteniendo
solamente determinados armnicos. Utilizado para simular instrumentos de
lengeta y otros sonidos parecidos.

Onda Pulsada: Esta forma de onda rectangular tiene una anchura alta
relativamente estrecha, y se caracteriza por un sonido nasal, con una
presencia muy fuerte de armnicos altos. Utilizado para simular
instrumentos de lengeta doble (por ejemplo, el oboe) y ciertos sonidos de
cuerda con accin a pa (por ejemplo, el clavecn).

RING: Este ajuste combina los sonidos de los dos VCO de tal manera que
crean las sumas y las diferencias de todos los armnicos presentes. El
resultado es un sonido metlico y estridente que sirve para efectos de gong,
campaneo etc. Los dos mandos SCALE asi como los de PITCH y PW afectan
al sonido resultante, y se debe utilizarlos con prudencia para lograr el efecto
deseado.

3. PITCH:

Este mando vara la afinacin del VCO-2 sobre una gama de una octava. Se
puede emparejar la afinacin del VCO-2 con la del VCO-1, o ajustarla a
cualquier intervalo relativo (por ejemplo a una tercera, una quinta, etc.).
Una vez ajustado, los niveles de afinacin se mantienen extremadamente
estables por toda la gama tocable, gracias a la tecnologa de KORG.
4. PW.:

Este mando vara la anchura de pulsacin de la onda rectangular del VCO-1.

Puesto al "0", la forma de onda est simtrica (Onda Cuadrada); Al girar el
mando en sentido del reloj, la anchura de pulsacin se disminuye
proporcionalmente. Con el mando girado casi totalmente hacia la derecha,
la anchura de pulsacin llega a estar tan estrecha que desaparece
virtualmente, y por lo tanto no se produce sonido.

5. PORTAMENTO:

Vara la proporcin de "GLIDE"... el tiempo que tarda el MS-20 para pasar

desde una nota a otra. La capacidad de efectuar la transicin entre las notas
con suavidad es una caracterstica unica del sintetizador monofnico, y esto
contribuye mucho a los efectos que se pueden conseguir.

6. MASTER TUNE:

Este mando controla la afinacin de los dos VCO sobre una gama de 2
semitonos, lo cual quiere decir que se puede emparejar la afinacin del
sintetizador con la de otros instrumentos.

Mandos_de Modulacin de Frecuencia: Estos mandos afectan a la afinacin

del VCO por medio de otras secciones del sintetizador, para tales efectos
como vibrato, tremlos, ligados, barridos, etc.

7. MG/T. EXT.:

Vara la intensidad de vibrato en la salida de onda triangular del generador

de modulacin (MG), o cualquier seal que se conecte al jack TOTAL.

8. EG-1/ EXT.:

Cuando el jack FREQ en la placa de interconexiones est sin conectar, este

mando vara el efecto del generador de envolvientes 1 (ENVELOPE
GENERATOR-1) en los VCO. Avanzar el mando y tocar una nota en el teclado.
Se dar cuenta de que la afinacin de la nota se sube y se baja segn la
curva de envolvente. (Vase ENVELOPE GENERATOR-1).

Al estar conectado cualquier mando externo (por ejemplo, Rueda de Control,

Envolvente Inversa, etc.) ahora el mando vara la intensidad del efecto.
9. VCO MIXER.:

Mandos independientes de nivel de salida para VCO-1 y VCO-2 facilitan el

ajuste del equilibrio de volumen de los dos osciladores, o la eliminacin de
los dos VCO al procesar fuentes externas de sonido.

Filtro pasa-agudos Controlado por Voltaje VCHPF:

Quita algunos de los elementos armnicos presentes en la forma de onda

elegida con la seccin VCO. La frecuencia de Cut-Off est variable desde la
gama de bajos hacia arriba. Utilizar el mando CUT-OFF FREQ o un voltaje de
control externo para determinar la frecuencia del Cut-Off.

10. CUT-OFF FREQUENCY:

Este mando est graduado desde "0 hasta 10 pero en la posicin 0 el

filtro se encuentra totalmente abierto y el color tonal bsico no sufre ningn
cambio. Segn se va girando el mando, el color tonal gana ms brillantez.
Para darse cuenta del efecto, basta con tocar una nota en el teclado y girar
el mando.

11. PEAK:

Este mando determina la cantidad de nfasis que se aplica al rea justo

antes de la frecuencia de Cut-Off de bajos, elegida con el mando anterior
(CUT-OFF FREQ). Girado hasta la posicin mxima, el propio filtro empieza a
oscilar, convirtindose efectivamente en otra fuente de sonido. Esta
capacidad para oscilarse es otra de las grandes caractersticas del MS-20.

Filtro Pasabajos Controlado por Voltaje -VCLPF: Esto quita los elementos de
armnicos agudos de las formas de onda elegidas con la seccin VCO. Se
puede variar la frecuencia de Cut-Off desde la gama de agudos hacia abajo
y se ajusta por medio del mando CUT-OFF FREQ o por un voltaje de control
externo.

12. CUT-OFF FREQUENCY:

Este mando esta graduado desde el "0" hasta el "10" pero en la posicin
"10" el filtro se encuentra totalmente abierto y no ejerce ningn efecto
sobre el color de tono. Segn se gira el mando en sentido contra reloj, el
sonido cobra ms redondez. Con el mando puesto al "0", apenas se aprecia
el sonido. Girar el mando mientras una tecla est pulsada para apreciar bien
el efecto.

13. PEAK:

Pone nfasis en el punto justo antes de la frecuencia de Cut-Off cerca de su

posicin ms alta, el propio filtro empieza a oscilarse. Se puede utilizar este
efecto de oscilacin para fuente auxiliar de sonido.

Mandos de Modulacin de Frecuencia de Cut-Off:

Estos mandos proporcionan a otras secciones del sintetizador la capacidad

de variar la frecuencia de Cut-Off de cada filtro, de una manera similar a la
modulacin de frecuencia del VCO.

14. MG/T. EXT.:

La salida de onda triangular del generador de modulacin modula la

frecuencia del filtro, para vibrato del filtro, "wah-wah" automtico, etc.

15. EG-2/ EXT.:

Este mando vara la intensidad de modulacin desde el generador de

envolventes-2 (cuando el jack CUT-OFF FREQ del respectivo filtro est libre
de interconexiones). Este efecto de gran utilidad se llama "perfilado del
filtro" (FILTER CONTOURING) y le permite lograr cambios en la tonalidad de
un sonido mientras siga sonando. Aprenda a utilizar esta funcin y a
experimentar con diversos ajustes de los mandos del generador de
envolventes-2.

Cuando se conecta un aparato externo (por ejemplo, Rueda de Control,

Pedal, Envolvente Inversa, etc.) al jack CUT-OFF FREQ del filtro apropiado en
la placa de interconexiones, este mando vara la intensidad del efecto
externo de modulacin.

16. AMPLIFICADOR CONTROLADO POR VOLTAJE (VCA):

Este circuito vara el volumen de sonido que pasa por el mismo, conforme
con la suma de los voltajes de control desde el generador de envolventes-2
(EG-2) y desde cualquier controlador externo que est conectado a la placa
de interconexiones por el jack VCA INITIAL GAIN.
Generador de Envolventes -1 (EG-1): Un generador de envolventes de
diseo especial, conectado internalmente a las salidas de control de los VCO
y de la modulacin del VCA, proporcionando "PITCH BENDS (ligados) y
efectos retardados de vibrato respectivamente. Adems en la placa de
interconexiones se encuentran salidas, normal y revs, de envoltura para
mayor flexibilidad de manejo.

17. DELAY TIME:

Determina el tiempo entre la llegada de la seal de disparo (TRIGGER) y el

comienzo del ciclo ATTACK.

18. ATTACK TIME:

Ajusta el tiempo que tarda el voltaje de envolvente en subirse desde el "0"

hasta su nivel mximo al trmino del tiempo de DELAY.

19. RELEASE TIME:

Determina el tiempo que tarda el voltaje en bajarse hasta el nivel "0 de

nuevo despus de la terminacin de la seal de disparo.

Generador de Envolventes-2 (EG-2): Este circuito genera un voltaje de

subida y bajada que, al aplicarse al VCA y al VCF, produce cambios de
volumen y color tonal respectivamente. El MS-20 dispone de un generador
de envolventes nico de 5 partes para mayor flexibilidad de manejo. Al
dispararse (normalmente al pulsar una nota en el teclado) el voltaje del EG
se sube al mximo a una velocidad determinada por el mando ATTACK TIME,
y luego se baja segn el propsito para finalmente volver hasta el nivel 0
despus de la terminacin de la seal de disparo y del final del tiempo de
HOLD segn el ajuste del mando RELEASE TIME.

20. HOLD TIME:

Extiende la seal de disparo por un perodo de tiempo variable.

Efectivamente, se "acuerda" del disparo durante un espacio determinado de
tiempo.

2l. ATTACK TIME:

Ajusta el tiempo que tarda el voltaje en subirse al mximo.

22. DECAY TIME:

Ajusta el tiempo que tarda el voltaje en bajarse desde su nivel mximo

hasta el nivel de SUSTAIN.

23. SUSTAIN LEVEL:

Ajusta el nivel de voltaje que se mantendr por la duracin de la seal de

disparo (ms el tiempo fijado por el mando HOLD TIME).

24. RELEASE TIME:

Ajusta el tiempo que tarda el voltaje en volverse hasta el 0 despus de la

terminacin de la seal de disparo.

La salida del EG-2 est conectada internalmente al VCA para la aplicacin

de cambios de volumen sobre tiempo a los sonidos segn los ajustes de los
mandos de control del EG-2. Adems, se manda otra salida del EG-2 a los
mandos de modulacin del filtro (EG-2 / EXT) para poder modular la
frecuencia de Cut-Off del VCF. Ajustado de este modo, el "estado estable"
del filtro est en el nivel de SUSTAIN. Inicialmente la frecuencia de Cut-Off
del filtro estar por debajo de ese nivel, se subir por encima del nivel
SUSTAIN durante el ciclo ATTACK, volver al nivel SUSTAIN, y luego volver
al nivel inicial despus del RELEASE del disparo.

25. GENERADOR DE MODULACIN (MG):

Este circuito genera una seal de modulacin de frecuencia baja con

velocidad variable, y se denomina LFO (oscilador de baja frecuencia). Su
cometido principal consiste en proponer vibrato, trinados, ATTACK repetetivo
y otros tipos de modulacin de carcter repetitivo. El MS-20 dispone de dos
formas de onda diferentes y simultneas, la triangular y la rectangular,
cuyas formas se las puede variar de forma continua por medio del mando
WAVE-FORM (Vase diagrama).

Se selecciona la frecuencia del MG por medio del mando FREQUENCY, y se

le indica para una confirmacin visual por medio de un LED rojo funcionando
en intermitencia. Las dos formas de onda estn disponibles por conexiones
en la placa de interconexiones. Adems, la onda triangular se encuentra
conectada internalmente a los VCO y a los VCF por sus respectivos mandos
de intensidad de modulacin (MODULATION INTENSITY). Esta seal
modulada se conecta por el jack T.EXT de la placa de interconexiones.
Una seal de modulacin distinta (por ejemplo, SAMPLE & HOLD, vibrato con
DELAY, vibrato controlado por rueda, etc.) puede sustituirse en cualquier
momento y dirigirse hacia los tres mandos de intensidad del MG por medio
de este jack de entrada.

Salida TRIANGULAR

Salida RECTANGULAR

Control de WAVE-FORM

Mandos Manuales

Dos mandos manuales se encuentran a la izquierda del teclado para su fcil

manejo:

26. Rueda de Control Programable:

Cuando esta conectada a varias de las entradas de control, este circuito

muy til puede proporcionar efectos como "pitch bends, control de
intensidad de modulacin, barridos de filtro, arpegios "sample & hold, y
muchos ms.

27. INTERRUPTOR MOMENTARIA:

Se utiliza para disparar las envolventes del MS-20 conjuntamente o por

separado, y tambin para poner en marcha aparatos externos como otro
sintetizador o secuenciador.

28. PLACA DE INTERCONEXIONES:

Adems del sistema interno de interconexiones ya mencionado, el MS-20

dispone de unas interconexiones externas, que le brindan unas posibilidades
creativas de gran envergadura. He aqu una lista de las interconexiones
disponibles:

29. VCO 1+2 CV IN:

Este jack permite que un mando externo como otro sintetizador pueda
usarse para controlar o disparar en vez de que lo haga el teclado del MS-20.

30. VCO-2 CV IN:

Igual que el anterior pero solamente afecta al VCO-2.

31. TRIG IN:

Permite el uso de fuentes externas de disparo (por ejemplo, la salida de

onda rectangular del MG, un pedal interruptor, u otro sintetizador o
secuenciador) para disparar las envolventes del MS-20.

32. EG-1 TRIG IN:

Igual que el anterior (31) Pero solamente dispara al generador de

envolventes-1 (EG-l).

33. KBD CV OUT:

Permite que el teclado del MS-20 controle la afinacin de otro sintetizador.

34. KBD TRIG OUT:

Cada vez que se toca una nota en el teclado del MS-20, se genera una seal
de disparo. Normalmente se utiliza esta salida de seal de disparo
conjuntamente con KBD CV OUT (33) para la operacin de otro sintetizador.

35. EXT SIGNAL IN:

Este jack permite que fuentes ajenas de sonido, como una guitarra elctrica,
puedan procesarse por las secciones VCF y VCA. Se puede utilizar el sonido
externo tal como es o combinado con los VCO por medio de los mandos del
VCO MIXER. Adems, al utilizar el modulo ESP, se puede mezclar el sonido
original del instrumento con los sonidos sintetizados por medio de este jack.

36. TOTAL EXT:

Esta es la entrada a los mandos de modulacin del MG para los VCO y los
VCF. Est conectado internalmente a la onda triangular del MG. Se puede
conectar una seal diferente a este jack y utilizarla para fines de
modulacin.

37. INITIAL GAIN (VCA):

El VGA est conectado a la salida del EG-2 para que se pueda programar los
cambios de volumen sobre el tiempo. Este jack permite que un mando
externo pueda variar el VCA a la vez que el EG-2. Al alcanzarse la suma de
los mandos los 5 voltios, no ocurrirn ms cambios de volumen.

38. AMPLIFICADOR DE MODULACIN CONTROLADO POR VOLTAJE (MVCA):

Este circuito es un VCA programable que se utiliza normalmente para variar

la intensidad de modulacin (para vibrato con DELAY y funciones de la
rueda de modulacin). Se puede programar otras funciones por medio de la
placa de interconexiones.

Para ajustar vibrato con DELAY, conectar la salida de onda triangular del MG
a la entrada del MVCA; luego conectar la salida del MVCA al jack de entrada
TOTAL. La entrada de control del MVCA est conectada internalmente a la
salida del EG-1. Utilizando los mandos de DELAY y ATTACK del EG-1, se logra
el efecto de modulacin con DELAY (vibrato) con facilidad. Otra variacin
sobre esto supondra la conexin de la salida de la rueda de control a la
entrada de control del MVCA, para efectos de "Rueda de Modulacin". Se
pueden lograr muchas otras variaciones con un poco de imaginacin y
experimentacin.

39. GENERADORES DE RUIDO (ruido rosa, ruido blanco) PINK & WHITE
NOISE:

Estas salidas son fuentes de ruido rosa y ruido blanco, utilizables como
fuentes de sonido (conectados al jack EXT SIGNAL IN) o como las formas de
onda de VCO.

El ruido blanco tambin est disponible como una de las formas de onda
VCO. El ruido rosa tiene un sonido ms "oscuro" que el blanco, con menos
componentes de las frecuencias agudas.

40. SAMPLE & HOLD (S/H):

Un circuito que genera funciones "escalonadas" desde entradas variables.

til para la creacin de efectos como "notas al azar", arpegios etc. Al
dispararse por medio de otro aparato, el S/H "prueba" una fuente variable
de sonido (por ejemplo, formas de onda, ruido, etc.) que est conectado a
su entrada y "sujeta su valor instantneo hasta que se reciba un nuevo
disparo con una muestra nueva de seal. El disparado puede recibirse a
intervalos regulares (por ejemplo, desde la onda rectangular del MG) o
desde otra fuente cualquiera. El diagrama muestra el efecto de "prueba" de
ruido rosa utilizando la onda rectangular del MG como fuente de seal de
disparo. (NOTA: Al utilizar la onda rectangular del MG, girar el mando WAVE-
FORM totalmente en sentido del reloj para los mejores resultados.) Otras
entrada posibles para Sample and Hold son la rueda (para bajada con una
seal de disparo) o un LFO externo.

41. PHONES (Headphones OUT) : Utilizar este jack para auriculares.

42. PROCESADOR DE SEALES EXTERNAS (ESP):

Este mdulo potente permite que instrumentos externos puedan "tocar" el

MS-20 con la misma potencia y flexibilidad que se logra al tocar el teclado.
Dado que todo dentro de un sintetiaador est controlado por voltaje,
normalmente no es posible controlar un sintetizador directamente por
medio de un instrumento externo, que genera seales auditivas. Sin
embargo el mdulo ESP del MS-20 permite que fuentes externas de sonido
puedan variar la afinacin, el volumen, el color de tono, el ATTACK y el
DECAY del sintetizador por medio de los seguidores de afinacin y
envolvente incorporados, que producen voltajes de control que se
conforman con la afinacin y el volumen de la seal de entrada
respectivamente. Incluso se puede producir una seal de disparo para
disparar los EG del MS-20, para ciclos programados de ATTACK/DECAY. El
mdulo ESP contiene un preampliflcador de alta ganancia, un filtro
pasabandas amplio, un seguidor de envolventes/detector de disparo y un
convertidor que transforma la afinacin en un voltaje. Las varias salidas se
encuentran en la placa de interconexiones para su acoplamiento con otras
partes del sintetizador.

6.) SOBRE LAS INTERCONEXIONES (PATCHING).

El montaje de un PATCH (una serie de interconexiones) constituye una de las

formas por la cual se puede utilizar el MS-20 para sintetizar sonidos. Esto
incluye el uso de salidas como la rueda de control en una manera creativa
para controlar varios funciones del sintetizador con el fin de aumentar la
variedad de sonidos y efectos posibles. Cuando se monta un PATCH, hay que
seguir los siguientes pasos para asegurarse que se vaya a lograr el efecto
deseado:

1) Donde quiere que se produzca el efecto? (En el VGA, VCF, VCO, etc.?)

y Qu tipo de efecto quiere lograr?

2) Para lograr tal efecto Qu especie de seal se precisar?

3) En que seccin del sintetizador se generar este tipo de seal de
control?

Al no lograr ordenarse los pensamientos de esta forma antes de comenzar

la interconexin de cables, le resultar imposible el poder sintetizar el
sonido deseado. An con el uso del PATCH interno del MS-20, sin conectar
cables externos, se aplican las mismas reglas. Cuando se quiere sintetizar
un determinado hay que tratar de reducirlo a sus elementos bsicos de
afinacin, (frecuencia) color tonal (elementos armnicos) y volumen
(envolvente o amplitud sobre tiempo) luego hay que reunir estos elementos
por medio de las varias secciones del sintetizador.

Recuerde que el teclado genera tanto un voltaje de control como una seal
de disparo cada vez que se toca una nota. En otras palabras, sirve como
mando de control e interruptor a la vez. Aprovchase de esta y otras
posibilidades menos obvias para crear sonidos. Al estar bien familiarizado
con la tcnica, se sentir ms libre a la hora de tocar la msica que desee.

7.) AMPLIACIN DE SU SISTEMA.

He aqu dos ejemplos utilizando el SQ-10 KORG Analog Sequencer

(sequenciador analgico).

(1) Ajustar el SQ-10 para que determine la afinacin y el color tonal

producidos por el MS-20 a cada paso. Entonces si se utiliza el reloj
incorporado dentro del SQ-10 para que pueda seguir estos pasos, se
obtendr el control automtico del MS-20.

(2) Para una actuacin en vivo, se puede montar un PATCH de manera que
el SQ-10 se adelanta un paso cada vez que se toca una nota en el teclado
del MS-20.

En el siguiente ejemplo, se utiliza el MS-10 junto con el MS-20 para

aumentar la redondez y calidad del sonido.

Conectar los jacks KBD CV OUT y TRIG OUT del MS-20 a los VCO CV IN y
TRIG IN respectivamente del MS-10. Con este arreglo, los dos sintetizadores
funcionan conjuntamente al tocar en el teclado del MS-20. Pero si se intenta
tocar con el teclado del MS-10, no dar resultado porque se encuentra
desconectado por los cables enchufados en los jacks VCO CV IN y TRIG IN.
Consecuentemente, hay que elegir el teclado que se vaya a tocar antes de
montar el PATCH. Tambin se puede probar con un amplificador separado
para cada sintetizador (o canales estreos de izquierda y derecha). Al
ajustar los dos sintetizadores de forma que produzcan el mismo sonido y
luego cambiar la afinacin de uno de los dos, se lograr un efecto de
Phasing o "JET" (efecto de sonido de avin). Se puede utilizar este efecto
tanto durante una actuacin en pblico como en una grabacin
"multipistas".

8.) USO DEL PROCESADOR DE SEALES EXTERNAS (ESP).

Para utilizar el modulo ESP, seguir los pasos detallados a continuacin:

1) Conectar la fuente de sonido externa (guitarra elctrica, micrfono, piano

elctrico, etc.) al jack SIGNAL IN del ESP.

2) Ajustar SIGNAL LEVEL para que el indicador PEAK LEVEL solo pestaee
ligeramente al recibir el mximo de volumen de la seal de entrada.

3) Girar el mando THRESHOLD LEVEL mientras se vigila el indicador

luminoso de TRIG OUT hasta que se encienda cuando se toca a niveles de
voltaje entre medio y alto.

4) Conectar F/V CV OUT al VCO 1+2 CV IN (o al VCO 2 CV IN); conectar TRIG

OUT (ESP) al jack TRIGGER IN, y conectar el jack ENV OUT al jack INITIAL
GAIN del VCA.

5) Para ajustar la seccin de filtro pasabandas, primero ajustar LOW CUT

FREQ al "10" y HIGH CUT FREQ al "0". Tocar la nota ms alta que se va a
utilizar por el ESP, y girar lentamente el mando HIGH CUT hasta que se
sintoniza con la nota deseada. Similarmente, tocar la nota ms baja y
repetir el ajuste con el mando LOW CUT. As se terminan los ajustes del filtro
pasabandas.

6) Ajustar el mando CV ADJUST hasta que se compagina la afinacin del MS-

20 con la del instrumento de entrada.
7) Tambin se puede mezclar el sonido original del instrumento con los
sonidos sintetizados al conectar el PRE-AMP OUT del ESP al jack EXTERNAL
SIGNAL IN.

Una vez completados los pasos anteriores, se puede programar el MS-20

para sonidos distintos de la misma forma que cuando se utiliza el teclado
incorporado.

9.) PRECAUCIN.

En el MS-20 se encuentran unas tapas retirables en ocho sitios distintos.

Al ajustar indebidamente estos mandos, se deteriorar el rendimiento del

sintetizador y hasta puede sufrir algn dao. (Por ejemplo: dado que el VCO
se encuentra en el corazn del sintetizador, si se perturba el equilibrio del
mismo, todo lo dems se quedar afectado.)

Estar atento a las indicaciones de voltaje (0~+5, -5~+5V, 5Vpp, GND, etc.)
en la placa de interconexiones y su afinidad con el diagrama y esquema de
trazado de seal. No olvidar que al conectar una seal de control de -5~+5V
a un jack de entrada de 0~+5V, no pasar nada durante la porcin -5~0V
de la seal de control. Slo se pondr en marcha a partir de 0V. hasta +5V.
Por lo tanto, siempre hay que considerar tanto las caractersticas de la
salida como las de la entrada y si la seal sea analgica o digital, cuando se
monta una interconexin.

----------------------------------------------

Traduccin, si no recuerdo mal, de Manel de CMB, en sus aos "mozos"

hecho con mquina de escribir.

Correccin ortogrfica by Alquimista.

PUBLICAT PER ALQUIMISTA A 14:32

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