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Graduado em Filosofia pela UFMA. Mestrando em Estudos Literrios pela UFES.
1. O POTICO
Se o poema no condio sine qua non para que haja a poesia, uma
vez que, concordando com Massaud Moiss, existem poemas sem poesia, e a
poesia pode surgir no mbito de um romance, de um conto, de uma novela, de
uma crnica. (MOISS, 2004, p. 354), ento ser preciso delimitar, com o m-
ximo de preciso, de que forma uma qualidade propriamente potica, para que
possa ficar claro em que medida uma prosa pode receber tal qualificativo.
2. A PROSA
Dizer que a prosa se caracteriza, por oposio poesia, pela nfase so-
bre o no-eu significa, sobretudo, que o eu j no nem a topografia
absoluta onde se desenrolam os eventos, nem o agente soberano do texto
ficcional. Ele agora divide lugar com personagens, coisas e tramas:
3. A PROSA-POTICA
A melhor maneira de entender a prosa-potica concebendo-a como o
acolhimento do lirismo (elemento definidor da poesia, para Moiss) no seio da
narratividade (modo de ser da prosa). Essa transfuso, para usar a analogia de
Moiss, acarreta algumas diferenas na atmosfera da prosa potica em compa-
rao prosa literria convencional2. Basicamente, tais diferenas decorrem do
fato de, na prosa potica, o eu comandar o enredo seguindo os ditames da
sua psique. O autor elenca nove caractersticas dessa modalidade literria. Em-
bora todas paream cabveis ao caso dA confisso de Lcio, transcreveremos
somente aquelas que nos pareceram mais relevantes:
A boa gente vai a, meu querido amigo, nunca teve destas complicaes. Vive.
Nem pensa... S eu no deixo de pensar... O meu mundo interior ampliou-se
volveu-se infinito, e hora a hora se excede! horrvel! Ah Lcio, Lcio! Tenho
medo medo de soobrar, de me extinguir no meu mundo interior, de desaparecer
da vida, perdido nele... (S-CARNEIRO, 2000, p. 52)3
No sou amigo de ningum. Pra o ser / Foroso me era antes possuir / Quem
eu estimasse ou homem ou mulher, / E eu no logro nunca possuir! ...(...) Como
eu desejo a que ali vai na rua, / To gil, to agreste, to de amor ... / Como eu
quisera emaranh-la nua, / Beb-la em espasmos dharmonia e cor! ... (...) Desejo
errado ... Se a tivera um dia, / Toda sem vus, a carne estilizada / Sob meu corpo
arfando transbordada, / Nem mesmo assim nsia eu a teria ... (S-
CARNEIRO, 2001, 51-52 pp.)
Notas:
1
Em um certo sentido, o eu tambm agente mesmo quando est na condio de
vtima de uma interdio. A impossibilidade de assumir um amor homossexual (referimo-
nos ao conflito de Lcio devido ao seu amor por Ricardo, do qual falaremos no prximo
tpico), em decorrncia de uma conveno social, significa, em ltima instncia, que o
sujeito acolheu aquela conveno como paralisadora da consecuo do seu desejo.
Por um outro lado, a transgresso representaria a atitude de no-acolhimento da
conveno como valor de interdio, mas sim como um obstculo passvel de ser
transponvel, ou, pelo menos, burlado. Nos dois casos h a inevitabilidade de uma escolha,
o que j coloca o sujeito na condio de agente do processo.
2
A presena do termo literria aps o substantivo prosa serve para demarcar o fato
de que a categoria em questo est sendo empregada no mbito da arte literria, uma vez
que a prosa tambm est presente, como forma de expresso, em outros saberes humanos,
sem propriamente exibir a qualidade de escrita literria.
3
A nosso ver essa uma das vrias heranas do Romantismo presente em A confisso. A
passagem mostra bem a distncia do homem de gnio (o artista, como so todos os
personagens principais da histria) e o homem comum. H uma diferena de ethos
entre ambos. O primeiro afetado pela bile negra, da a melancolia e o spleen que
determinam o seu olhar sobre o mundo. O outro homem da prxis, pertencente ao vulgo,
desprovido das aptides do gnio artstico.
Referncias:
FREUD, Sigmund. Mal-estar na civilizao. Rio de Janeiro: Imago, 2006.
MOISS, Massaud. Dicionrio de termos literrios. So Paulo: Cultrix, 2004.
______. A criao literria. Prosa II. So Paulo: Cultrix, 2005.
POUND, Ezra. Abc da literatura. Trad.: Jose Paulo Paes e Augusto de Campos.
So Paulo: Cultrix, 1995.
S-CARNEIRO, Mrio de. A confisso de Lcio. Rio de Janeiro: Ediouro, 2000.
______. Disperso. In: ______. Poesia. So Paulo: Iluminuras, 2001.