ASI

WIND
ABRIL-JUNIO 2016
www.elmanuscrito.com
DIRECCIN
DANI DAORTIZ

EDICIN
ANTONIO MARTINEZ A-G

TRADUCCIN
JAVIER NATERA

ILUSTRACIN
JUAN DAVID LOZANO

COLABORADORES
&COLUMNISTAS
ASI WIND
JUAN LUIS RUBIALES
JUAN MANUEL MARCOS
MIGUEL AJO
MIGUEL ANGEL GEA
MIGUEL PUGA
PACO AGRADO

PATROCINADORES
CLOSE-UP MAGIC SHOP
www.grupokaps.com
ARTIMAGIA
MAGICUS Queda prohibida la reproduccin total o parcial del

LAVARITA contenido de esta revista, sin precio consentimiento, por

escrito del editor. Si deseas ponerte en contacto, escrbenos
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ELMANUSCRITO | 1096
 ASI
WIND
ESPECIAL
PG 1115

CATEGORAS
CONTENIDO

JUEGO MISCELANEA TEORA TCNICA HISTORIA

CONTENIDO
pg. pg.
CUADRUPLE TRANSPOSICIN
PREDICCIN 1101 EN TRES FASES 1123
Miguel Ajo Asi Wind

pg. pg.
SOBRE LAS ROJO
EMOCIONES 1108 NEGRO 1125
Jose Lus Rubiales Asi Wind

pg. pg.
TILT EN MAGIA AUTOMTICA
ABANICO 1111 Y MANIPULATIVA 1127
Paco Agrado Miguel Angel Gea

pg. pg.
ESPECIAL SANDWICH
ASI WIND 1115 DEL VAGO 1131
Javier Natera Mago Migue

pg. pg.
EL SUSPENSO PREDICCIN
DEL OXIGENO 1122 PARA HOY 1133
Asi Wind Juan Manuel Marcos

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contenido de forma ms sencilla e intuitiva y descarga la revista en alta y media calidad,

1099 | ELMANUSCRITO
 MAGIA AUTOMTICA
Y MANIPULATIVA
MIGUEL ANGEL GEA
PG. 1127

TILT EN

EDITORIAL
ABANICO
PACO AGRADO
PG 1111
Cada vez que comenzamos un nuevo nmero de
la revista, comenzamos a volver a aprender. Ms
de seis aos de publicacin, y nos encontramos
en este segundo nmero, despus de la
reinvencin del Manuscrito, en manos de mi buen
amigo Antno.

Y lo hacemos en compaa del Gran As Wind, el

cul nos trae su vida y obra. Juegos cedidos por
el propio Asi, y un grandsimo artculo escrito por
Javier Natera.

Tambin nos acompaa los ya habituales Juan

Luis Rubiales, Miguel Ajo, Miguel Angel Gea,
Miguel Puga, y damos la bienvenida a Paco
Agrado, quien en una primera entrega, nos
muestra una bonita tcnica de control.

Un nmero lleno de diverso contenido, entre

juegos, tcnicas y teoras, que como siempre,
espero que no slo disfrutes, sino que tambin
puedas aprovechar en tu repertorio habitual.

Y COMO IMAGINO, ESTARS

DESEANDO ADENTRARTE EN LAS
PGINAS QUE SIGUEN. PUES NO
TENGO MS QUE DECIR,
PASEN Y LEAN...,
CUADRUPLE PREDICCIN
MiGUel AJO
La doble prediccin, incluido en la obra de Vicente Canuto, es un fantstico juego por el que todos
hemos pasado. No tiene tcnica, tiene un efecto muy grande y admite muchas variantes de presentacin
(predicciones, coincidencias, control de la voluntad).
Conoc posteriormente la versin de Eugene Burguer en la que se utilizan tres cartas lo que me abri
a una mayor comprensin del juego. Se poda hacer con ms de dos. Primer Avance para m. Haba
visto alguna versin, como la de Bebel, en la que se utilizaban cuatro, pero siempre se autofuerzan en
el transcurso de la explicacin del proceso la primera carta y luego la presentan como que lo hizo el
espectador.

Me propuse hacerlo con 4 cartas, un pker, que siempre se justifica mejor, pero que todas las decisiones
las tomara el espectador de manera libre. Consegu la versin y la estuve presentando con 4 reinas que
elegan a 4 reyes de sus palos correspondientes con ese proceso, en definitiva son siempre las mujeres
las que escogen. Segundo Avance.
En una conversacin con Helder, me dijo que haba una versin de Jhon Guastaferro en la que empleaba
una baraja blanca. No llegu a ver esa versin pero mi cabeza empez a trabajar en la idea.

Como por aquella poca estaba muy de lleno con el tema del NO CAMBIO (Homenaje a los Maestros
de la Cartomagia Gea, Jose Que_soy_Yo y Miguel AJO pag 89 y ss) le met todas las enseadas posibles.
Pero me quedaba encontrar algo que diera sentido a la baraja blanca como CLIMAX final (gracias Miguel
Gmez por hacerme ver estas cosas).
De pronto un da se me encendi la bombilla y me vino a la cabeza una charla que haca que todo
cobrara sentido.

El juego en su conjunto es muy engaoso y con una estructura muy cerrada. Con un buen cambio de
baraja sirve para cerrar una sesin.

1101 | ELMANUSCRITO
 EFECTO
Guiados por el Destino, 4 espectadores eligen con
total libertad 4 cartas de toda la baraja. El mago
se las promete muy feliz cuando quiere mostrar
que fue el destino quin les hizo escoger esas
cartas. Parece que algo no ha salido bien, a veces
el destino nos juega malas pasadas.

Finalmente, las cuatro cartas elegidas aparecen

escritas en unas tarjetas que estuvieron siempre
delante de los espectadores.

El mago dice que no siempre todo est escrito,

que nosotros somos dueos de nuestro destino
FIG.1 y que nadie debe escribirlo por nosotros. Ante
lo sugerente de la frase la baraja se borra por
completo quedando toda blanca.

MATERIAL
Una baraja blanca.
Cuatro cartas cualesquiera: K picas, 10 corazones,
5 trbol, 3 de rombos. Cada carta de un palo
diferente y valores diferentes. Una de ellas debe
ser un rey por cuestiones de presentacin y
charla.

COLOCACIN
TOP 5, XXXX....XXXX, 3, K, 10.

6 tarjetas de visita personales. En el reverso de

FIG.2 cuatro de ellas se escribir en letras de molde
y dibujando los palos, las cuatro cartas elegidas
anteriormente. Las dos tarjetas que sobran
servirn para naturalizar el resto en una fase del
juego.
Para reconocer cada tarjeta haremos una
pequea marca en su cara ( que estar a la vista
todo el tiempo con un I, II, III, IV. Si la tarjeta
es blanca lo haremos con un lpiz y si tiene fondo
negro con la punta de un alfiler.

La tarjeta I llevar por detrs escrito 3, II 5, III

10, IV K.

Colocaremos estas cuatro tarjetas ordenadas en

un departamento de la cartera y encima de ellas
las dos que no tienen nada escrito en el dorso.
FIG.3 Pare el juego necesitaremos dos espectadores
situados a la izquierda y derecha del mago.
(Fig. 1 y 2).

REALIZACIN
Juguetearemos con las cartas mientras hacemos una pequea introduccin. Para mostrar cartas
diferentes como sin querer, haremos una primera mezcla en la que pelamos la carta superior llevndola
al fondo del paquete, recomponiendo la baraja. Despus haremos una mezcla manteniendo la parte
inferior intacta que ahora mostrar un 5. (Fig. 3).

Para recomponer la secuencia tal cual nos hace falta, sujetaremos la baraja cara arriba en la mano
izquierda haciendo un dribble de la misma reteniendo la carta superior con los dedos mayor y anular de
dicha mano.

Toda esta secuencia la haremos de manera despreocupada mientras decimos:

ELMANUSCRITO | 1102
Muchas veces nos preguntan si lo que hacemos es
cartomancia o cartomagia... hombre yo lo tengo claro pero
hay gente que se la, cuando en realidad no tienen nada que
ver.

Lo que ocurre es que con la magia a veces da la sensacin

que se puede predecir el futuro cuando en realidad lo nico
que estamos haciendo es controlar un poco voluntad del
que est en frente.
FIG.4
Ahora que lo pienso tenemos bastantes cosas parecidas.
El juego que voy a hacer a continuacin tiene mucho valor
para mi porque para hacerlo hacen falta...4 billetes de 100...
si por lo del gran valor.

Aqu miras al pblico como esperando a que los

busquen...

Si bueno, los dos cobramos por adelantado...

En vista de que el pblico ni lo intentar, dejas

FIG.5
la baraja sobre la mesa dorso arriba y sacas tu
cartera donde guardas las tarjetas de visita. Si va
con tu estilo puedes sacar un billete falso o un
taln sin fondos, en definitiva algo que denote que
t tampoco los tienes.

Bueno como es solo para sealar un punto utilizaremos

mis tarjetas Y sacas las dos que no tienen nada escrito.
Jugueteas con ellas un poco, para mostrar que por la parte
de atrs son blancas, aunque con los 4 billetes hubiera
quedado mejor... (Fig. 4 y 5).
FIG.6

Con la broma sacas las 4 tarjetas y las dejas

encima de las dos que ya sacaste (Fig. 6).
Ahora recoges la baraja y obtienes una separacin
bajo dos cartas inferiores que mantendrs en la
primera fase del juego. Esto es para economizar
movimientos y no tener que hacer trampas en
momentos comprometidos.

Anuncias en que va a consistir el efecto y le dices

al espectador de tu derecha:
FIG.7

Veris, yo voy a ir poniendo cartas encima de la mesa y

en cualquier momento me detenis y marcaremos con
estas tarjetas el punto exacto. No tardis mucho porque
marcaremos unos cuantos y hay que dejar cartas para todos.

Mientras has explicado todo este proceso y de

manera accidental se habrn visto cartas en la
cara de la baraja (por lo menos dos).

Despus de decir esto comienzas a echar cartas

FIG.8
encima de la mesa a un ritmo tranquilo, para hacer
que el espectador no se demore mucho (Fig. 7).

Una vez el espectador nos indica que nos

paremos, nos giramos hacia la izquierda para
hacer un side steal de las dos cartas inferiores para
subirlas arriba. (Fig. 8, 9 y 10) Acompaaremos el
movimiento final con un driblle de la baraja para
dotar al movimiento de vida exterior.
FIG.9
1103 | ELMANUSCRITO
 La justificacin de este movimiento es decirle al
espectador de la izquierda: Ves, nos poda haber
parado por cualquier carta. Cogemos la primera
tarjeta del montn (I) y la depositamos encima
del paquetito que est sobre la mesa.

A continuacin dejamos caer el resto de la baraja

driblndola sobre el paquete y la tarjeta. De esta
forma damos sensacin de limpieza (Fig. 11).
FIG.10
Cogemos la baraja con la mano derecha en
posicin de cortar, y mientras le anunciamos al
primer espectador que vamos a repetir el proceso,
dejaremos que se vea la carta de fondo (Fig. 12).
Echaremos la primera carta sobre la mesa y la
segunda ligeramente retrasada sobre sta.
El resto de cartas irn alineadas con la segunda
(Fig. 13).

Cuando nos detenga le indicaremos al espectador

FIG.11 que ponga el mismo la tarjeta.
Echamos el resto encima y ahora en la accin de
recoger el montn y drselo al espectador de la
izquierda haremos parte de la trampa que nos
queda.

Recogemos la baraja agarrndola como indica

la figura 14 lo que provocar que al levantarla,
nos dejemos accidentalmente una carta sobre
la mesa, por lo que pasaremos la baraja a la
mano izquierda en trnsito a recoger la carta
FIG.12 abandonada. (Fig. 15).

Una vez hecho esto arrastramos el montn de

tarjetas a la izquierda hasta dejarlo frente al
segundo espectador (Fig. 16).

En este conjunto de acciones de nuevo

mostraremos sin querer la carta de la cara de la
baraja (Fig. 17). Todos estos vistazos ocasionales
trabajan como accin sedal sobre la baraja. Nada
nos hace suponer que no sea normal.
FIG.13
Lo que queda por hacer es idntico que la versin
original, es decir muy sencillo y sin tcnica.

Echamos cartas de una en una hasta que nos

detengan. Se coloca la tarjeta encima y el resto
de paquete encima del todo.

En la ltima eleccin le dejaremos que el

espectador lo haga todo. Le entregamos la baraja
y le decimos que vaya dejando cartas una a una,
FIG.14 lentamente sobre la mesa y que pare cuando
quiera que coloque la tarjeta para marcar el punto
y que deje el resto de la baraja encima.

El que la ltima parte la haga el espectador, no es

gratuito ya que luego se recordar que el mago
no tuvo nada que ver en el proceso.
Encima de la mesa habrn quedado dos tarjetas
que, generosamente regalars una a cada
espectador.
FIG.15
 A parte del hecho de colocar tu tarjeta de una
manera sutil, se refuerza la inocencia de las
tarjetas, vamos, que no tienen nada extrao ni
escrito.

Llegados a este punto recapitulamos y vamos

aumentando la tensin para el final.

Fijaros que ellos han seleccionado 4 puntos cualesquiera

FIG.16
de la baraja. En principio llevados por su intuicin.

Extendemos la baraja en la mesa mostrando las 4

tarjetas (Fig. 18). Las iremos sacando junto con la
carta que tienen a la derecha, es decir la que est
en contacto por arriba (Fig. 19).

Dejaremos los pares carta/tarjeta extendidas de

izquierda a derecha. El resto de la baraja quedar
recogida y en la parte inferior de la mesa (Fig. 20).
FIG.17
Ahora es donde mediante la charla prepararemos
el final del juego. Al ser un juego de fallo aparente,
ste tiene que estar muy bien construido. A lo que
me refiero es que para que funcione bien, el juego
debera ser bueno en caso de no fallar. Slo as el
espectador lo siente como tal.

Muchos sabis que en la baraja del tarot existen los arcanos

mayores y los menores. Los nicos que pasaron a la baraja
de pker son los mayores, que aparecen como los 4 reyes,
cada uno gobernando a los 4 palos de sta.
FIG.18
Y el destino ha querido que vosotros no os detengis por
cualquier punto sino por un rey

Y aqu mostramos la primera carta de la izquierda

que se trata del Rey de picas (Fig. 21). Todo parece
ir bien y si las 4 cartas fueran los reyes creo, en mi
modesta opinin, que sera un buen juego.
Aqu tenemos otro rey...

Volteamos la carta y aparece un 10 de

corazones (Fig. 22). Hacemos una pausa de
FIG.19
3 segundos mirando la carta en la que no
haremos absolutamente nada. Pasado este
tiempo mostraremos contrariedad. Pensamos
internamente Que ha pasado? Entonces miramos
a la baraja como queriendo buscar una explicacin.
Comenzaremos a pasar cartas de una mano a la
otra con las caras hacia nosotros, de manera que
slo nosotros las veamos (Fig. 23).

En realidad estaremos viendo todo caras blancas

pero nadie lo sabe. Cuando vayamos por el centro
FIG.20
sacaremos un carta hacia arriba dejndola en
salida externa. Cerramos la extensin y con la
mano derecha pasaremos esta carta al fondo del
paquete (Fig. 24).

Vaya se me ha pirado una

Toda esta secuencia de movimientos es lo que

hace terriblemente inesperado el final.

La gente asume que estamos buscando el rey y

FIG.21
1105 | ELMANUSCRITO
que al verlo lo hemos dejado preparado al fondo
para apear luego el final y arreglarlo de alguna
manera.

La accin sedal funciona perfectamente porque

en su planteamiento estn suponiendo la
existencia de la baraja, lo que supone un tercer
grado de convencimiento sobre la misma. Les
dices al pblico como sincerndote con ellos:
bueno imaginaros que era un rey... y de nuevo repites la
FIG.22
frase entera como queriendo coger carrerilla para
potenciar el final.

Y el destino ha querido que vosotros no os detengis por

cualquier punto sino por un rey, otro rey...el otro rey...vaya...
pues no.

Aqu pasas a mostrar la tercera y cuarta carta...

ninguna de ellas ser un rey. De nuevo pausa
dramtica (Fig. 25). Miras como no entendiendo
nada y despus de tres segundos en silencio
FIG.23
(cuntalos mentalmente y as no te obligas a
interpretar) dices:

"Bueno a veces el destino es caprichoso y te juega malas

pasadas...pues hoy ha debido ser uno de esos das......"

Relajas la tensin del pblico que ha entrado en el

fallo hasta dentro.

"Aunque existe otra expresin que a veces el destino est

escrito delante de nuestras narices y no queremos verlo"
FIG.24

Te acercas a la primera tarjeta y voltendola

lentamente dices: "y quiz alguien saba que tu te ibas a
parar por el rey de picas..."
Aqu comenzamos a aumentar el tono de la frase
remarcando el final y potenciando cada una las
tarjetas.
"por el 10 de corazones, el 5 de trbol y el 3 de rombos". (Fig.
26).

Dejaremos reposar el efecto como si realmente

FIG.25
fuera el final. Esto hace que el encore pille muy
desprevenidos y por lo tanto el efecto de sorpresa
sea mayor.
Retomas la atencin y dices:

Hay geste que se agobia por el hecho de pensar que su

destino est escrito y que no pueden hacer nada para
cambiarlo. Yo creo que nuestro destino est en un libro

Mientras dices esta frase has cogido la baraja de

la mesa dejndola en la mano izquierda. Al decir
FIG.26
libro sealas la baraja para que la gente vaya
identificando los trminos de la metfora.

Un libro, lleno de pginas en blanco, an por escribir

Giraremos la baraja cara arriba e iremos mostrando

las caras blancas de la baraja dejndolas caer
encima de la mesa de manera descontrolada (Fig.
27).
FIG.27
ELMANUSCRITO | 1106

OBSERVACIN
Este juego se trata de un ejemplo de un juego de
fallo aparente y de final con sorpresa.
Creo que es interesante detenernos un poco en
cada uno de estos casos ya que, en mi opinin,
creo que a veces no los manejamos de manera
correcta.
Por un lado los juegos de fallo aparente deberan
ser tal, que si el juego saliera, fuera bueno. Es decir,
el juego no se puede salvar slo porque el mago
arregla un fallo. Tendr mucha ms potencia si el
efecto que se plantea mereciera la pena y ante un
posible fallo el mago consigue repararlo.
Imaginaros la tpica situacin en la que un
espectador coge una carta, la pierde ( doble corte
del mago), mostramos la carta de arriba ( doble
lift) y le preguntamos: es esta tu carta?.
En la mayora de los casos nos dir que no lo es y
entonces el mago hace un pintaje o transformacin
ms o menos buena que hace que el juego sea
resultn.
Pero imaginemos, por un momento, que el juego
saliera. No tendra gracia ninguna. Cogen una
carta, el mago manipula la baraja y nos muestra
que la ha encontrado. No tiene mucha magia,
verdad?
A la hora de construir un efecto con fallo aparente
tenemos que tener en cuenta que el juego
merezca la pena.
En este caso de la cudruple prediccin, lo que
buscamos es que si finalmente se hubieran
colocado las 4 tarjetas junto a los cuatro reyes, el
juego tuviera el mayor impacto posible. De ah la
manera de construir el final en cuanto a la charla (
tema de los arcanos y el tarot).
Este mismo problema lo tenemos en muchas
ocasiones en los juegos de final con sorpresa.
Estamos tan confiados del final, que muchas
veces descuidamos el desarrollo del efecto. Lo
ideal sera crear un efecto cuyo desarrollo sea
interesante y que al final, como encor, como
aadido, tengamos una sorpresa que eleve la
potencia mgica y el impacto del mismo.
Como vemos en este juego se juntan los dos
casos. Nosotros lo que pretendemos es que
el espectador sienta que hemos predicho lo
impredecible, es decir, el FALLO.
Pero para eso necesitamos que el fallo sea real y
sentido por el espectador y esto slo ser as si el
espectador piensa que de haber salido los 4 reyes
el juego hubiera quedado redondo.
Cuanto mejor vendamos el efecto, ms creible
ser el fallo. Y cuanto ms creible sea el fallo..
mayor impacto causar ser la prediccin.
Otro factor que contribuye a que el fallo sea
sentido es que las cuatro cartas no son cuatro
1107 | ELMANUSCRITO
ases o cuatro damas ( un pquer) sino 4 cartas
indiferentes, que aumentan la sensacin de fallo
ocasional.
En ese sentido vemos como a lo largo del
desarrollo del efecto el espectador pasa por
diferentes emociones y creo que eso lo hace ms
interesante para l, porque no es un juego donde
se limitan a mirar lo que el mago hace.
OTRA IDEA DE PRESENTACIN
Otra idea que he trabajado con este mismo juego
se me ocurri al redisear la tarjeta. Por el reverso
de la misma, en lugar de dejarla en blanco puse
una imagen.
Tengo una carta puesta en la mano y la aprovecho
para el juego.
Lo que tengo ahora son 5 tipos de tarjetas
diferentes, cuatro de ellas con las cartas que
saldrn y otra con una carta en blanco puesta en
la mano.
Esto lo puedes adaptar fcilmente seguro, ya que
muchos de nosotros tenemos alguna imagen de
una carta en la tarjeta.
Las dos que sacamos al principio son las que
estn en blanco, y las 4 con las que hacemos la
eleccin del lugar son las que tienen las cartas
impresas ( con el orden correspondiente).
En esta ocasin las tarjetas las dejo de cara, es
decir, no oculto la identidad de la carta, pero no
hago mencin a ello. Al mostrarlas, muestro las
dos caras, pero las dejo con el lado de la carta a
la vista.
Cuando llegamos al final del efecto, una vez que
ya hemos fallado, hablo de que el destino est
escrito y a veces lo tenemos delante de nosotros
y no nos damos cuenta. En ese momento llamas
la atencin sobre la carta que est impresa en la
tarjeta y creedme que la reaccin de la gente es
increble.
Una vez reposado el efecto, comento que qu
hubiera pasado si se hubiesen detenido en otra
posicin, quiz seran otras cartas. Y entonces les
dices a los espectadores que miren las tarjetas
que tienen en sus manos.
Las mirarn y vern que la carta est en blanco. En
realidad est as desde el principio, pero para ellos
es como si se hubieran borrado. En ese instante
retomas la idea de que el destino est escrito,
en un libro..lleno de pginas en blanco an por
escribir. Y pasas a revelar la baraja blanca.
Me gusta mucho tambin esta ltima versin ya
que el hecho de tener la informacin a la vista
durante todo el tiempo crea una sensacin muy
bonita.
Durante muchos aos he cerrado mi sesin de
cartomagia con este efecto y el tengo mucho
cario Espero que te haya gustado y que lo
disfrutes.
SOBRE LAS
EMOCIONES
JuAn Luis RuBIaLes
Como mago que ha crecido bajo la influencia de
la EMM (Escuela Magica de Madrid), debido a las
largas temporadas de Juan Tamariz en la provincia
de Cdiz, dnde vivo, el tema de las Emociones es
algo que me tome muy en serio desde hace ya
unos aos. Creo firmemente, que la teora de las
emociones de Tamariz, ha sido su mayor aporte
al mundo de la teora mgica. Muy brevemente
podramos decir que: La variedad en la magia, no
ha de estar, ni en los efectos, ni en los objetos, si
no en las emociones que se transmiten.

He de decir, que yo no construyo mis juegos en

base a las emociones, los construyo de forma ms
intuitiva y luego, eso si, los estructuro segn las
emociones que transmite. Os comentar algunas
de las emociones que suelo introducir en mis
sesiones de magia y alguna que he visto transmitir
a compaeros.

El Misterio; esta emocin est suscrita a nuestros

espectculos, es una emocin que siempre esta
presente en todos y cada uno de nuestros juegos.
Recordemos que nosotros hacemos cosas sin
explicacin aparente.
La Sorpresa: me encanta esta emocin, es ms.
He de tener cuidado con ella, pues es tanto lo que
me gusta, que suelo abusar a menudo de este
tipo de efectos. Lo cual no es bueno en sesiones
de larga duracin. Por ello procuro que no haya
mas de uno o dos juegos de este tipo en mi sesin
de 90 minutos, eso si, no siempre lo consigo
Que droga! En mi caso, la sorpresa provocada es
positiva, pues viene seguida de la alegra hilarante
(bonito termino t.barrei).
La Nostalgia: esta emocin, ms que a travs de
mis juegos, la busco o mejor dicho; la consigo, con
mis utensilios mgicos; cubiletes de cuero viejo
con dados que golpean la mesa, fichas de domino
deslizndose por la mesa desnuda sin tapete, la
baraja de cartas espaolas, etc. y tambin con
algunas expresiones ya en desuso.
Esto que digo, creo que tambin es algo a tener en
cuenta, que no slo podemos trasmitir emociones
a travs de nuestros juegos, si no tambin de
nuestros utensilios, vestuario, expresiones, etc.
La Ternura: Soy un tipo muy besucn, me encanta
dar achuchones, apretones y dems muestras
de cario. Sobre todo me encantan las abuelas y
los abuelos, me he dado cuenta, que sin querer
siempre saco a alguno para darle pellizcos en
la cara y algn que otro achuchn. Sabiendo de
este punto de mi personalidad, al estructurar mi
sesin intento que se incluya algn juego que
me permita este jugueteo con mis espectadores.
(Juas! Releyendo este ltimo prrafo, parece
escrito por una especie de psicpata afectivo).
El Miedo: Hay que buscar los polos, por ello la
emocin del miedo es una que da muchos enteros
a mis sesiones pues se sita en el sitio opuesto del
resto de emociones que busco y deseo transmitir.
Para ello, recurro a un juego (Uno y slo uno) que
implica un cierto peligro para la integridad fsica
del espectador que me ayuda en ese momento,
mezclado con mucho humor, para quitarle hierro
al asunto. Eso si, con este tipo de emociones hay
que ser muy, pero que muy cuidadoso, ya que
a veces, nuestros voluntarios o sus familiares
son de lo ms sensibles y podemos conseguir
el efecto contrario al buscado. Se que el miedo
puede no parecer una emocin digna de ningn
entretenimiento como el ver un espectculo
de magia. Pero no dejemos de recordar, obras
teatrales que acojonan, atracciones de feria
terrorficas y como finalmente salimos con nuestra
risa nerviosa y un sabor de boca muy, muy bueno.
An as, cuidadin con este tipo de emociones.
La Desilusin: Toma ya! Un Ilusionista queriendo
desilusionar! Ufffff, este tema de la desilusin,

ELMANUSCRITO | 1108
es algo de lo que an no estoy muy seguro, lo
mismo un da me arrepiento, peeeeero, a veces
hay que probar las cosas ms inverosmiles para
comprobar su utilidad. Primero os pongo en
algunos antecedentes:
Juan Tamariz en su libro La Va Mgica comenta
(muy resumidamente) que, por este mtodo
vamos cerrndole puertas a los espectadores, le
ponemos una pista falsa final y en cuanto se de de
bruces con ella, entrar sin remedio en el Arcoiris
mgico.
Gabi Pareras, el titn de Barcelona por el contrario
se pregunta; Pero a que costa? A costa de que
el espectador entre en ese mundo cabizbajo? No
sera mejor quizs, no hacer referencia alguna a
la posibilidad de truco? No dar nunca a examinar
los elementos (al menos no directamente), pues
ese mero hecho, ya esta diciendo la posibilidad
de que encierre trampa lo que hacemos. Vamos,
intentar no hacer mencin ninguna a la utilizacin
de trucos y hacer. Assin ms. La gente ya sabe
que todo tiene truco, as que tienen que asumir
que la nica opcin para disfrutar de la sesin, es
suspender su incredulidad y entrar por si mismos
en el Arcoiris Mgico.
Pues bien, me gusta la teora de las pistas falsas
de Tamariz. Las he aplicado y las aplico an. La
cosa es, que el pensamiento de Gabi abri en mi
una profunda frustracin? No, no creo que ese
sea el trmino que rondaba mi cabeza, pero creo
que me har entender an con el trmino errneo.
Y me dije, que si, que podra ser real aquello
que mostraba Gabi, pero haba algo que no me
terminaba de convencer de su planteamiento.
Como seres humanos que somos, siempre
estamos buscndole respuestas a lo imposible
para tranquilizar nuestras dbiles mentes, por ello.
No creo que un espectador pueda suspender su
incredulidad as como as, no. Simplemente, por
que no sabe que pierde en el camino que ha
decidido o va ha decidir tomar, a la hora de ver
nuestra sesin. Hasta que no tropezamos no
aprendemos! Entonces pens en buscar alguna
forma de demostrar al espectador que si busca
el secreto y lo encuentra, no ser ms que
contraproducente para su entretenimiento, quera
que asumieran que no deban de pasrselas
buscando el truco (an sabiendo que existe un
truco !Que no les interese!) Pero para ello, deba
hacerlos tropezar. Deba de mostrarle cuanto iban
a perder si entraban por ese camino y no por el
Arcoiris Mgico y me puse a ello, as que decid
darles esa emocin La Desilusin Hacer un juego
de entrada, que fuera fuerte e impactante, para
justo despus, en cuanto lo hayan degustado;
revelarles el secreto. El secreto real.
Bien, el planteamiento lo tena claro, pero
Explicar un juego? As que me puse a pensar en
efectos para dicho fin, efectos de entrada (slo en
1109 | ELMANUSCRITO
escena, efecto fuerte, etc.) finalmente di con un
efecto que me poda servir para probar toda esta
paja mental ma. El Pauelo y el Huevo, fue el
elegido, es un efecto fuerte, muy fuerte para el
profano. Un Huevo aparece en una mano dnde
instantes antes haba un pauelo y ste ltimo
viaja al bolsillo!
Y para ms INRI, se explica el efecto, el cmo
y si esta explicacin no va en tono jocoso, si no
ms bien serio. (Sin colarse) la gente se queda
descolocada, asombrada, se miran unos a los
otros, sonren tmidamente, es un momento de
Porqu el mago nos explica esto?, vamos, pasan
por un momento de; desilusin.
Para colmo, les digo:
Recuerdan la sensacin de cuando vieron
aparecer el huevo Fue increble! Y sin embargo
en cuanto les expliqu, que el huevo era irreal,
que haba dos pauelos sus caras eran un
poema, se sintieron desilusionados, defraudados
pues bien, esa sensacin es la que conseguirn
si durante el resto del espectculo siguen
intentando encontrar los secretos Seores,
somos mayorcitos sabemos que todo en esta
vida tiene sus secretos, pero ya que lo sabemos
y sabemos que en este caso, el descubrirlos no
es ms que contraproducente, les invito a pasar
al otro lado del espejo y disfrutar como si todo
esto fuera real. En cambio, si quieren, me puedo
pegar los siguientes 90 minutos haciendo un
juego y explicndolo a continuacin, al menos
as no cansaran sus mentes ni se frustraran, eso
si el disfrute, el aleteo de la magia, slo les durar
unos segundos Os apetece entrar? Si? Pues
entonces a partir de ahora, para ustedes, la magia
ser real, slo habr un pauelo y este huevo ser
un HUEVO REAL!
En ese momento parto el huevo, en el interior de
un vaso vindose ahora que es uno real. De este
modo, intento que sufran en sus carnes lo que
se pierden al encontrar un secreto y que por ellos
mismos, entren en el Arcoiris Mgico del que nos
habla Tamariz, pero esta vez, intentando seguir la
premisa de Gabi. Finalmente, al partir el huevo y
verse que es real, les estoy tendiendo una mano y
les quito el sin sabor, que les acabo de provocar al
revelarles el secreto.
Como digo, esto no son ms que disertaciones
mas. Disertaciones cules, que me permito
el probarlas ante pblico (Tengo la suerte de
dedicarme a esto y hacer de 3 a 4 actuaciones
semanales para distintos espectadores) como os
digo, no se si estar haciendo bien, peeeero, como
dije antes Hasta que no tropiece en la piedra no
lo aprender!
La Frustracin: Las emociones no tienen por que
pasar en las carnes del espectador directamente,
al menos eso pienso yo. Si el mago siente algn
tipo de frustracin por lo que acontece en escena
y el mago le cae bien al pblico, ste se implicar
emotivamente con l, vivindola como propia.
(Conste que estos son pensamientos mos, con lo
cual es ms que probable que no sean ciertos. Mis
pensamientos si, su razn lgica no) La Frustracin
es otra de las emociones que suelo incluir dentro
de mi sesin, el mago intenta que los espectadores
(normalmente aqu uso dos nios) hagan una serie
de acciones, mientras estos no se sabe bien por
que, hacen cosas contrarias y contradictorias
a las ordenadas por el mago, el mago cada vez
ms extraado y frustrado, pues no comprenden
ordenes sencillas, acaba bajndolos del escenario
resignado y moviendo la cabeza de un lado a otro.
Es curioso, pero el efecto de esta emocin no es
negativo, como podra suponerse en un principio,
al menos no en la estructura que yo presento en
la rutina.
La Confusin: no es magia Cuntas veces habr ayuda a la ansiada diversidad de emociones.
odo esto? Pues ala! Yo cierro mis sesiones con un
caos fenomenal; La Carta General, en una versin
que el espectador es incapaz de seguir con
la lgica. No tiene ni pies ni cabeza, no se sabe
porque pasan las cosas, ni el mago las explica y
cuando acaba, te quedas con cara de Qu coo
ha pasado?
Sin embargo las emociones que discurren aqu,
pues son muchsimas; la sorpresa, el misterio, la
confusin, el suspense, la irona, la compasin,
la culpa y un largo etc.en la que predomina
una emocin global que cobija al conjunto;
La Confusin. Confusin que viene dada y
alimentada por tener una mezcla tan brutal de
emociones en tan corto espacio de tiempo que
es eso precisamente, lo que hace grande a esta
rutina La Variedad de Emociones!
EMOCIONES INTENSAS
La Ira: Curiosa emocin esta, juas! La Ira; el mago
le monta un pollo a una pobre espectadora, le
grita, mueve las manos airado delante de ella, otro
espectador se levanta y pide calma y respeto y
Baltresca Le insulta! El espectador se indigna y
Baltresca Le pega! Si, si, le pega un puetazo, lo
tira por los suelos, etc. finalmente se calma, se
calmammmm Que buenas las Pringues!, hay
que ver lo que relajan estas patatas, se come
una, y da otra al espectador que le pego y este
se relaja y otra patata a la espectadora, todos se
relajan
Ni que decir tiene, que los espectadores saben
que todo es una comedia, el personaje al que pega,
es un ayudante avisado de antemano, etc. pero la
emocin vivida, no se la quita nadie al pblico y es
que es curioso, aunque nuestro intelecto sepa que
todo es ficticio e irreal, nuestras emociones viven
el momento sin importar nada ms. Ya lo dice
Jorge Bucay, es mejor hablar a las emociones que
al intelecto y esto, es precisamente lo que hace
Baltresca, lo mismo que Bucay con sus cuantos;
ataca al sentimiento.
La Culpa: Hay emociones, que adems se usan
para otros aspectos, que no los meramente
usados para conseguir variedad, estos elementos;
como la sorpresa, que en segn que grado es
aprovechada como misdireccion mental para
hacer tcnicas secretas como el enfile, por poner
un simple ejemplo. El mago utiliza la culpabilidad
en muchos de sus juegos, cuando el espectador
pierde una carta en la baraja sin que el mago se
lo ordenara y coge desprevenido a ste por ello,
cuando en realidad la tenemos controlada ya en
sup.1 dando as una impresin extra de dificultad
aparente, por culpa de un imprevisto causado por
una accin de un espectador.
Aunque esta es una emocin negativa, nos ofrece
una gran ventaja tctica y como aadido, nos
Estas son solo algunas de las muchisimas
emociones que podemos transmitir al hacer
magia, asi que ya sabeis, si quereis dar variedad
en una sesion Variedad de Emociones
Hay un autor en especial que es experto en
coger juegos clsicos y dotarlos de una charla
tremendamente efectista, a veces sus historias
se comen incluso la magia, pero un buen juego
presentado a su estilo en el momento adecuado
puede ser un bombazo emocional. Ese autor es
Robert E. Neale ms conocido en el mundo de
la papiroflexia que en el de los magos por sus
tremendos e innovadores plegados, como aquel
que hace posible la famosa Ranita que los magos
hacemos con cartas.
Pues bien, Robert E. Neale tiene unos libros que
todo buen aficionado a la magia a de leer, libros
como Life, Death, and Other Card Tricks Tricks of
the Imagination y The Magic Mirror de verdad,
a cual mejor.
Uno de esos juegos, es ideal para ocasiones
especiales como puede ser la noche de Halloween
The Last Dream se llama y es un juego de los
de cagarse en los pantalones si te lo hacen con la
atmsfera adecuada, jams se me olvidar la cara
de todos los asistentes a las Jornadas del Escorial
del 2005 cuando Ricardo Rodriguez realizo este
juego, al acabar todos nos miramos con caras de
pavor y ms de uno pensamos en ir y abofetear a
Ricardo por tal mal trago.
Lo ms fuerte del juego es el eplogo como lo
llamaba Arturo de Ascanio, pues te deja un poco
descolocado, realmente uno no sabe si el mago a
dicho lo que ha dicho, por que de haberlo dicho es un
HIJO DE Pen fin, espero que entendis ingles porque
navegando por Youtube encontr a un mago llamado
Jhon Tudor haciendo este juego con cartas gigantes
en un teatro y en el podis ver el juego con su charla.
ELMANUSCRITO | 1110
 TILT EN
ABANICO
PAcO aGRadO
Una carta elegida se pierde visiblemente en
el medio de una baraja abierta en abanico.
Automticamente est controlada (en segunda
posicin).

TEORA
Suele aceptarse como cierto que hay que buscar
una coherencia en la vida externa de la eleccin-
devolucin de una carta.
Igualar la esttica en ambos momentos dota de
normalidad a nuestros procedimientos.

Esto es, si damos a elegir una carta extendiendo la

baraja en las manos y necesitamos controlarla, lo
ptimo sera volver a abrir la baraja en las manos
y obtener una separacin con el meique para
despus realizar un salto o doble corte. Tambin
valdra, por ejemplo, un dbex.

En estos casos la vida externa de ambos

momentos es muy parecida, no hay contraste que
pueda alertar al espectador sobre que la accin
de perder una carta, aparentemente honesta, no
lo es tanto.

El control que sigue, por tanto, est recomendado

para situaciones en las que se d a elegir una
carta desde un abanico.

DESCRIPCIN
1. Con el pulgar izquierdo (PI) en la esquina interior
izquierda (EII) de la baraja, realiza un abanico a dos
manos.

2. A la vez que la mano derecha (MD) recibe la

carta elegida (CE) del espectador, el PI, tras el
abanico, se desplaza hacia adelante ejerciendo
una ligera presin sobre la EII de la carta en top,
provocando tambin su desplazamiento.

1111 | ELMANUSCRITO
 5. La MD, con ligeros toquecitos, pierde
visiblemente la CE entre las dems. Para ello, el
PI relaja la presin que estaba ejerciendo.

6. Los dedos ndice y mayor de la MD recogen

el abanico en el sentido de las agujas del reloj,
igualando la CE con el resto.

3. La MD coloca la CE tras la carta top

desplazada, en segunda posicin, mientras
simula introducirla por algn punto del centro del
abanico.

7. Se cuadra la baraja, la CE se encuentra en

top-2.

4. Cuando la MD suelta la carta, el PI comienza a

ejercer una presin media sobre la EEI de la carta
en top, provocando la ilusin de que la CE se
NO TE
encuentra verdaderamente entre las dems. LO PIERDAS!

Entra para ver la explicacin en vdeo.

https://youtu.be/CQD7b3mcw7c

ELMANUSCRITO | 1112
 ASI
WIND
Por Javier Natera

Cuando pienso en el estilo de Asi, lo primero que se me viene

a la mente es magia real, con significado y sobre todo natural.
Asi es mundialmente conocido en la comunidad mgica por
sus ingeniosos efectos y por trabajar como consultor de David
Blaine. Pero para llegar hasta aqu primero tenemos que conocer
un poquito mas sobre l.

Naci en Holon, un suburbio de Tel Aviv en 1979. Aprendi a

leer y escribir hasta el segundo grado y era considerado lento.
Tenia que tomar clases extras con tutores especiales para estar
al mismo ritmo que sus compaeros de clase. El no saba que
era dislxico. Crea que era estpido y que no vala nada ya que
le costaba trabajo aprender lo cual lo volvi muy tmido. Pero
aprendi que para lograr sus metas es necesario esforzarse; lo
cual le sirvi para el resto de su vida.

Cuando era muy pequeo su to Nir, le mostro algunos juegos

de magia que haba aprendido de un libro que guardaba bien
escondido en la parte superior de su librero. Un da Asi coloco
una silla sobre una mesa para poder alcanzar el libro, pero su
abuela lo pillo en el acto. As que ella bajo el libro y se lo entrego,
era un libro de Jay Marshall, uno de los pocos libros traducidos
al hebreo. En ese momento Asi se engancho con el libro y se le
hizo mas mgico saber los mtodos que los propios efectos.

Durante los siguientes aos se hizo costumbre que recibiera kits

magia cada cumpleaos as como que tuviera magos actuando
en sus fiestas. Tambin aprendi magia de varios libros pero no
era capas de engaar completamente a sus amigos y familiares.
Cuando tenia 14 fue a una tienda de magia la cual se encontraba
en Tel Aviv y compro su primer juego de magia profesional.
Nunca se imagino que este le cambiaria su vida por completo.
Se lo llevo de inmediato a la escuela y lo present a todo mundo,
en ese instante las personas empezaron hablar de el lo cual hizo
que ganara confianza y su timidez desapareciera por arte de magia.

1115 | ELMANUSCRITO
ELMANUSCRITO | 1116
Su segundo libro de magia fue una traduccin al
hebreo del libro de Will Dexter 131 Magic Tricks for
Amateurs ( 131 Trucos de Magia para Amateurs).
Este libro hasa la fecha es de sus preferidos, en
el aprendi un dobles de origami que te permite
mostrar un billete como dos. Durante aos estuvo
experimentando con este dobles preguntndose
que poda hacer con el. El problema era que el
libro solo mostraba el dobles pero aqu aprendi
una leccin la cual dice Si algo te llama la atencin
ve hacia el, tus emociones son un buen indicador
que hay algo ah.
En sptimo grado Asi fue compaero de David
Shimshi mago que en la actualidad reside y
trabaja en las vegas. El recuerda que la primera
vez que vio a Asi, le hizo desaparecer un pauelo.
Shimshi le pidi que le mostrara el secreto pero
Asi no lo hizo hasta semanas mas despus que
Shimsi construyo su propio falso pulgar de cartn.
Fue en este momento que Asi se dio que Shimshi
realmente estaba interesado en aprender magia
y Asi le mostro todo lo que sabia. A pesar que
fueron a preparatorias diferentes, despus de
la escuela se juntaban para ensayar y aprender
magia. Durante unos aos los dos trabajaron
juntos e inclusive tenan un show en un parque de
atracciones de Israel hasta que cada uno decidi
irse por su propio camino. Fue en este momento
en donde Asi hizo la transicin de actuar en magia
infantil a magia para adultos utilizando un toque
de comedia.
De los 18 a los 21 aos los ciudadanos israels estn
obligados hacer un servicio militar. Shimshi paso
un ao haciendo huso de contactos para salirse
del servicio militar y cuando lo logr, compro un
boleto de avin para Estados Unidos. Asi fue a
la base militar y pregunto donde poda obtener
las formas para darse de baja del servicio, le
sealaron la oficina y fue hacia ella. Cuando llego
lo primero que dijo fue: Me mandaron aqu para
darme de baja le firmaron las formas y en ese
momento decidi donar su tiempo y hacer shows
en las bases militares de todo el pas.
Desde que Shimshi llego a Estados Unidos, le
estuvo mandando videos y fotos de Los ngeles,
del Castillo Mgico y hasta un video del especial
de televisin de David Blaine. Shimshi se senta
en deuda con Asi, por que el lo haba metido al
mundo de la magia y si lograba que Asi se fuera a
Estados Unidos sentira que ya no le debera nada.
Cuando tenia 21 aos, uno de los principales
agentes en Israel contrat Asi para que trabajara
con artistas famosos y as su nombre comenzara
hacer reconocido. Esto fue el inicio de una gran
oportunidad y un punto pivotante en su carrera.
Su agente le consigui muchos shows incluso
uno en San Francisco para la comunidad israel.
De repente se encontraba trabajando en estados
unidos ante miles de personas compartiendo
1117 | ELMANUSCRITO
escenario con cantantes y comediantes que el
admiraba cuando era chico. Estaba en camino en
volverse toda una celebridad en Israel.
Parte del pago de este evento eran dos vuelos,
uno a Los ngeles para visitar a Shimshi y el
segundo a Nueva York a visitar a su hermano el
cual se acaba de mudar. Todos los da su hermano
y Shimshi le rogaban que se quedara a vivir en
Estados Unidos. Asi se enamoro de Nueva York
y estuvo tentado a quedarse pero pens Esto
es estpido, trabaje muy duro para llegar hasta
donde estoy y tendra que volver a empezar. Sin
embargo decidi olvidarse del vuelo de regreso y
se quedo. Fue una decisin emocional la cual no
tenia nada que ver con lgica alguna.
NO TENIA DINERO Y HABLABA
MUY POCO INGLES, PERO ESTABA
DECIDIDO HACER LO QUE
FUERA NECESARIO PARA PODER
TRABAJAR COMO MAGO EN
AMRICA.
Una de sus mayores preocupaciones era la
barrera del idioma, el mayor activo que tenia Asi
era su capacidad de improvisar en el escenario. Y
estar en un pas en donde tenia que aprender un
nuevo idioma le resultaba aterrador. Pero gracias
a esto ocurrieron varios cambios y uno fue que le
fascinaba la magia mas que la comedia. En Israel
estaba a un paso de dejar la magia y volverse
comediante, pero en Estados Unidos se le ocurri
que realmente podra hacer buena magia. Se
oblig a leer y hablar solo en ingls y tambin a
tomar clases para poder recuperar sus habilidades
de habla.
Una de las primeras cosas que hizo fue ir al Monday
Night Magic (Noches de Magia en Lunes) y tratar
que lo contrataran. Y afortunadamente Jamy Ian
Swiss ya lo haba visto en Israel unos aos antes as
que lo contrato para que hiciera magia de cerca.
Pero hacer magia de cerca en Monday Night
Magic no era suficiente para cubrir sus gastos. As
que intento trabajar en las calles pero descubri
que no le gusto nada sin embargo aprendi varias
cosas como por ejemplo lo que esta aceptable en
Israel no necesariamente es aceptable en Estados
Unidos. Como por ejemplo en su show tenia varios
chistes de terroristas y esto en Estados Unidos no
esta permitido. Asi explica que en Israel viven en
constante terror y se ha vuelto tan normal que
hacen chistes y bromas del mismo.
Tambin otra cosa buena sucedi, una
organizadora de eventos lo contato para hacer
shows en fiestas infantiles as que se ofreci a mas
organizadores y lo comenzaron a contratar para
fiestas infantiles con la condicin que despus
del show se disfrazara como Bob Esponja
o Elmo y se tomara fotos con los nios y
nias. Fue como volver a empezar de cero.
Pronto descubri que los disfraces no eran
debidamente lavados y estos le ocasionaron
una especie de sarna. As que la organizadora
de eventos lo promovi a Batman para que
pudiera utilizar un disfraz limpio.

La demanda de los shows infantiles creci

por que no trataba a los nios como bebes
si no que hacia efectos de magia en done
participaba todo el mundo y eran igual de
entretenidos tanto para el publico infantil
como adulto. Despus de los shows infantiles
Asi se quedaba un rato para entretener a los
adultos y fue en este momento en donde
lo empezaron a contratar para shows de
adultos y corporativos.
La mejor publicidad que puedes tener es
hacer lo mejor que puedas tu trabajo.

Si analizamos el trabajo de Asi, podemos
ver tambin la influencia de otro gran mago.
Cuando inicio en la magia Asi utilizaba toda
clase de utilera, confeti y cajitas para hacer
magia. Pero cuando tenia 15 aos vio por
primera ves actuar a Juan Tamariz. Y fue
en ese momento en donde vio como se
ve y se siente la verdadera magia. En las
actuaciones de Tamariz vio como construir
una rutina, como lograr el efecto deseado
y como utilizar la comedia sin afectar la
magia. Todo lo que hacia Juan era leccin
y Asi senta la necesidad de aprender todo
sobre Tamariz.

En enero del 2006 fue contratado para

trabajar dos semanas en el Castillo Mgico,
una semana en la sala de magia de cerca y la
segunda en la sala de magia de saln. Y fue
en la semana de magia de saln en donde
creo su show de escenario. Lo que tenia
hasta ese punto era solo un guin pero saba
que si tenia la oportunidad de presentar su
show 21 veces en una semana llegara a
algo. Y al final de la semana lo que tenan
la oportunidad de ver el show, se llevaban la
impresin de que lo haba presentado mas
de miles de veces y durante muchos aos.
Si algo era muy claro, es que Asi dedica un
montn de esfuerzo a sus presentaciones
y a los mtodos, no importa si tiene que
construir algo muy complicado, ensayar una
tcnica muy compleja o romper algo muy
costoso si este va lograr el efecto deseado
le apuesta a ello.

Despus de haber actuado en el castillo, Asi

recibi la llamada de Swiss el cual lo contrato
para que presentara su show de escenario en
Monday Night Magic en donde eventualmente
se convirti en uno de los regulares en el cartel.

ELMANUSCRITO | 1118
ES CHISTOSO QUE TUVE QUE CRUZAR EL PAS ENTERO PARA PODER SER
CONTRATADO EN NUEVA YORK. PERO GRACIAS AL CASTILLO MGICO
TENGO UN SHOW.
En este mismo tiempo, un da paseando a su perro, se topo con Doug Mckenzie y David Blaine. Doug
ya le haba platicado a Blaine sobre Asi y su trabajo con la baraja nemnica. Blaine tenia curiosidad as
que invito a Asi a su oficina y este le mostro varios juegos incluyendo su versin de carta al numero
(A.A.C.A.A.N.).

Desde ese momento Blaine y Asi descubrieron que tenan gustos similares como: la literatura, buena
comida, el aspecto psicolgico de la magia y trabajar con la baraja nemnica. Eventualmente se juntaban
mas y mas hablar sobre magia y jugar backgammon. Forjando una amistad y tambin Asi empez a dar
su punto de vista sobre los proyectos de Blaine y se fue involucrando en los mismos hasta volverse
su consultor. Para Asi se le hace muy curioso estar trabajando con Blaine por que una de las cosas
que Shimshi le envio para tratarlo de convencer de que se mudara a Estados Unidos fue un video del
especial de Blaine. Y ahora se encuentra trabajando para el. Para mi es un interesante circulo dice Asi.
Como tributo a su amistad, Blaine coloco la cara de Asi en el rey de diamantes de su baraja White Lions
y en Black Lions va ser el rey de trboles.

Aparicin de Asi Wind junto a David Blaine en show televisivo.

EL PINTOR
Durante los ltimos aos Asi ha estado mas
obsesionado con la pintura que con la magia. El
Pintura de Asi Wind. Arte y magia.
arte es algo que siempre le ha gustado de hecho
estudi diseo grfico. Tiene en renta un estudio
y bodega en el cual pasa horas y horas pintando.
Le apasiona aprender todo lo que pueda sobre
arte. Regularmente visita museos, lee biografas
de pintores y estudia sobre arte. Es muy modesto
y dice que no es nada bueno como pintor (cosa
que no es verdad) pero tambin dice que al
estudiar sobre arte tambin aprende sobre magia.
Se ha vuelto mas sensible sobre la magia y sus
investigaciones sobre el arte lo hacen que sea
mas orgnico y autentico as que afecta la forma
de hacer y ver la magia.

Cuando vemos a Asi actuar, podemos ver

claramente la influencia de Chan Canasta. Le
interesa mucho el estilo de Canasta por que su
magia esta mas enfocada a la psicologa y a la
situacin vivida en el momento. Canasta actuaba
en la televisin Israel y hablaba hebreo. Hay un
video de el en YouTube que lo he visto un milln

1119 | ELMANUSCRITO
de veces. Conocen la frase: Creando la ilusin
de la primera ves. Creo que le falta dos palabras,
Creando la ilusin de la primera y nica ves. Y
nica para mi esa es la verdadera meta.

A Asi, le gusta la magia que sea arriesgada, lo que

denominamos jazz y sobre todo espontanea.
Le gusta no saber hacia donde va y cree que el
pblico puede sentir tambin ese sentimiento.
Ya que no se hacia donde voy, tambin tengo
un experiencia similar a lo que el publico esta
viviendo. Y cuando cada pieza encaja en su lugar
y creamos un milagro lo nico que podemos
es sentirnos bien al respecto. El caso contrario
tenemos con la baraja invisible, ya que siempre
sabemos como va terminar el efecto.

Eventualmente conocio a Bill Kalush, fundador

del Conjuring Arts Research Center. Kalush tomo
con seriedad a Asi, cuando discutan sobre el libro
de Kalush, The Secret Life of Houdini. Bill se dio

cuenta de que Asi lograba comprender el libro.

Este libro no pretenda solamente hablar sobre
la vida de Houdini si no que tambin por que era
tan famoso y como se poda reproducir. Y desde
este punto ambos platicaban con regularidad y
de cosas mas serias.
Los dos hablaron durante aos en hacer algo
juntos hasta que ambos unieron fuerzas para
hacer un show en el cual combinara los diferentes
talentos, habilidades e intereses de Asi.

El show de Houdini tiene un elemento el cual

hace falta en muchos de los shows de hoy en
da, el cual es verdadero drama y una conexin
real con el pblico. Cuando las personas asisten
a un evento deportivo, se genera un lazo muy
especial con el equipo a pesar del resultado. Y
este lazo no se crea con los magos, pero Houdini
lo lograba. Cada noche personas asistan a ver a la
persona que poda perder el ttulo del Rey de las

Esposas, perder su orgullo y su carrera. El deca,

si no me logro escapar ya no ser el Rey de las
Esposas. Las personas realmente podan sentir
que el espectculo podra salir mal en cualquier
momento. Y este sentimiento realmente se me
quedo. La idea de crear verdadero drama y tensin
en un show.

El show es realmente ambicioso, ambos lo

describen como que fue crear algo que no se
haba hecho antes. Tenian una idea filosofa al
igual que una emocional y volverlas en algo real
era un tremendo trabajo. As que fue un proceso
muy lento.

La premisa principal del show era que Asi desafiara

los limites de la mente humana y para lograr as
tenan que incorporar efectos que fueran puros,
en el sentido de que no tuvieran truco alguno.

ELMANUSCRITO | 1120
En el show se le da un toque de sper hroe, muestra a un hombre que ha logrado conquistar algo que
los dems no podemos hacer por nuestras limitantes humanas.
Queran que todo en show fuera percibido como posible, no queran que fuera un simple show de magia.
En los primeros pasos para crear el show, Asi tuvo que escribir con detalle su biografa.
Queran que fuera algo muy personal y que las personas se pudieran identificar o relacionar con el mago.
Algo que sobre sala mucho era que Asi de nio era dislxico. Queran que las personas se sintieran
motivadas al ver efectos que cualquiera puede lograr desarrollar.

Kalush quera que Asi se memorizara todos los nombres de los espectadores. Pero era muy dicifil. Fue
con Harry Lorayne para que este le diera consejos y el nico consejo que le dio fue que simplemente lo
hiciera. La primer noche que presentaron el show llegaron 60 personas y no fue capaz de memorizar
los nombres de todos. La segunda noche llegaron 35 personas y mas que estar triste estaba feliz por
que era mas fcil memorizar los nombres. Y esta noche lo logro, As dice que fue lo mejor que le pudo
haber sucedido al show todo era mas personal al dirigirse a los espectadores por sus nombres por que
no hay nada mas personal que tu propio nombre. Y la siguiente noche volvieron a llegar 60 personas as
que no haba vuelta atrs ya que era algo muy importante del show y lo volvi a lograr.
Durante la primer semana, hubo muchos cambios en el show, tanto en las rutinas como en los elementos
utilizados. Agrego un cubo de rubik extra a su rutina y se quedo con la pieza en donde pinta el retrato
de un actor famosos el cual es pensado por un espectador. Cada da Asi le hacia cambios y escriba
nuevas cosas hasta tener un show que eventualmente le gusto y comenz a recibir muchos elogios y
ovaciones de pie.
Asi y Kalush decidieorn hacer un temporada en Nueva York. As que rentaron el teatro The Axis. Pero
este tenia un problema el cual era que solo estaba libre seis meses antes de lo que tenan planeado.
Ambos decidieron continuar con el proyecto y presentar el show el cual llamara Concert of the Mind
(Concierto de la Mente). Vendieron todas las entradas y tuvieron que extender la temporada.

SU OPININ
Asi ama la magia de cerca pero cree que el
walkaround (magia entre la gente) abarata el
arte. Cree que es una de las razones por la cual
la magia tiene tan mala reputacin, imagina otra
forma de arte presentada de la misma manera
Prefiere hacer sesiones pequeas de magia de
cerca en donde normalmente le pregunta que es
lo que necesita a los cual el responde que nada.
Por que siente que no es correcto llegar a la casa
de alguien y comenzar a llenarla de equipo. As
que cuando llega a la casa de alguien va sin
material alguno y parece que todo realmente es
mgico ya que esta sucediendo en su territorio.
As que pide prestado cualquier tipo de cosa para
hacer magia con lo que hay en la casa.
Cuando llega a cualquier lugar, se pregunta
a si mismo que es lo que puede hacer ah. Por
ejemplo cuando ve un telfono desentendido, lo
toma y toma una fotografa de una carta luego lo
deja y espera a que el espectador lo tome y se le
olvide que lo haba dejado ah. Y en el momento
mas adecuado hace un forzaje muy limpio y pide
prestado un telfono sin sugerir uno en particular.
Le pide al espectador que imagine que toma su
telfono y que toma una foto de una carta y luego
que abra la aplicacin de fotos y mire la ultima
foto tomada. Al mirar la ultima foto el espectador
comprueba que se trata de la carta seleccionada.
barreras y muestra que cualquier cosa es posible.
Actualmente le esta intentado poner mas
esfuerzo a juegos sin cartas. Por que quiere tener
diferente tipo de simbolismo. Cree que las cartas
representan algo muy fuerte pero que tambin
todos (incluso profanos) sabemos hacer un juego
con las cartas. Cree que es bueno ponerse limites
y que al cambiar el elemento de lo que utilizamos
cambia la forma de pensar sobre la magia. Cree
que es bueno explorar nuevos caminos y no
encasillarse.
Sobre los limites se puso el reto de hacer un
show sin cartas. Y lo logro hacer aunque fue muy
difcil dice que sinti como si le hubieran cortado
las manos. Durante el show se vio obligado a
improvisar demasiado. As que continuo con
este experimento durante un mes y medio y de
cmo resultado salieron nuevos efectos e ideas.
Aconseja que es bueno ponernos restricciones
como por ejemplo presentar un efecto que
requiera un gimmick sin gimmick o solamente
utilizar algo. Quizs no salga el mejor efecto del
mundo pero te va a forzar a pensar diferente y es
un camino que vale la pena explorar.

Si vemos a simple vista este efecto se trata

simplemente de una revelacin pero presentado
en el marco adecuado, se puede volver en un
gran efecto ya que sobre pasa el sentimiento de

1121 | ELMANUSCRITO
 EL SUSPENSO
DEL OXIGENO
Casi podemos dividir cualquier juego en dos
partes, preparacin y clmax.
La preparacin incluye la introduccin y
procedimientos del truco. En esta seccin
intentamos atraer la atencin del pblico creando
condiciones de algn dilema o de imposibilidad
tales como perder una carta firmada en el paquete,
hacer que alguien elija una palabra de un libro o
rompiendo un billete. La segunda parte de un
juego es el clmax, que es en donde resolvemos
el conflicto que hemos creado, encontrando la
carta firmada, revelando la palabra pensada o
restaurando el billete roto.
La brecha entre estos dos, es utilizada para crear
suspenso y anticipacin para el clmax. Pero dejamos la carta a un lado lo que el pblico piensa
cmo sabemos cuanto suspenso hemos creado?
Qu tanto podemos estirar esta brecha? En mi
opinin la cantidad de suspenso que podemos
crear y el tamao de la brecha depende mucho
del lugar y situacin en donde nos encontremos.
En una situacin de haciendo magia entre la
gente en una fiesta la cantidad de suspenso va
ser menor que en un teatro en donde realmente
podemos controlar el espacio fsico para controlar
la atencin del pblico. Creo que la cantidad de
suspenso tiene que ajustarse para cada situacin.
El suspenso es como el oxigeno que se nos puede
terminar. Para poder visualizar el sentimiento de
suspenso, intenta imaginar a alguien sosteniendo
su respiracin; el clmax del efecto ocurre justo
en el momento en que la persona se va a morir o
desmayar por falta de oxigeno. Debemos de ser
capaces de sentir los intereses de cada pblico y
con cada publico la cantidad de suspenso va ser
diferente. Vas hacer capas de medir la cantidad de
suspenso requerida en base a sus expresiones y al
ambiente. Acabndote el oxigeno antes del clmax
va hacer que pierdas la atencin del pblico. Toma
por ejemplo, un mago que presenta el efecto de
carta al nmero. El paquete es mezclado, una
carta es nombrada al igual que la posicin. El
mago cuenta las cartas hasta llegar a la posicin
y luego deja la carta boca abajo mientras hace un
repaso de lo sucedido. Lo que el pblico quiere
ver es la carta. No digo que tenemos que revelar
la carta de inmediato, pero si analizamos todo el
suspenso creado en el momento de contar las
cartas se termina si hacemos esto.
Cuando contamos hasta la posicin nombrada y
es lo siguiente: Es esa la carta que pens? No,
no puede ser bueno quizs. Despus de todo lo
que ha hecho pero es tan imposible. Ahora si nos
tardamos demasiado en revelar la carta, vamos a
llegar al punto en que mas de alguien va comenzar
a pensar lo siguiente: Bueno, quizs si creo que
sea la carta. Sin la necesidad de ver la cara de la
carta. Matar la anticipacin del publico es matar
el suspenso del juego. En mi propia presentacin
a mi me gusta actuar con un poco de duda sobre
si es la carta o no. Creo que esto genera mayor
suspenso.
Tambin me he dado cuenta que cuanto mas
seamos claros en la preparacin o condiciones
del efecto, mayor suspenso podemos llegar a
lograr. As que se consiente y ten cuidado de
contar chites o recapitular antes del clmax. Pero
de hecho te invito a estar consiente de la cantidad
de suspenso a estirar este y de revelar el clmax
en el momento adecuado. Ahora exhala.
ELMANUSCRITO | 1122
 TRASNSPOSICIN
EN TRES FASES
Este es uno de mis juegos preferidos y que mas presento. Me gusta que tiene tres clmax y cada uno
va construyendo el otro. En esencia Transposicin es el juego de Elmer Biddle Transecedent despus
conocido como Biddle Trick publicado por primera ves en abril de 1947 en la revista Genii p.241.
EFECTO
El espectador saca un grupito de cartas de la
baraja y se le pide que piense en una. Esa carta
desaparece y reaparece volteada en medio de la
baraja.
PREPARACIN
El juego requiere una baraja memorizada (lo cual
es lo ideal) o una baraja en un orden matemtico
(ejemplo Si Stebins). O puedes forzar un grupo
de cartas (se recomienda cinco cartas) el cual
conozcas su orden. Para propsitos de explicacin
voy asumir que estas trabajando con una baraja
memorizada.
MANEJO Y PRESENTACIN
Has una mezcla falsa y pide a un espectador que
saque un grupito de cartas de cualquier parte de
la baraja, la nica condicin es que estas cartas
estn juntas. En otras palabras no puede sacar
unas cartas de en medio y luego otras de arriba o
abajo. Una ves que saque las cartas corta la baraja
por donde quito las cartas. La carta de hasta abajo
te va a revelar la identidad de las cartas que tiene.
(Si no estas trabajando con una baraja memorizada,
simplemente forza el grupo de cartas.)
Pdele que haga un abanico con las cartas que
tiene y que piense en una. Pdele que tome la
1123 | ELMANUSCRITO
Lo combine una sutilesa de Chan Canasta.
carta y la lleve detrs de su espalda. Pero antes
de que lo haga lo detienes y le dices que lleve
todo el grupo. Esto nos va servir para conocer
la identidad de la carta pensada. Lo nico que
tenemos que hacer es ver cual carta va tomar
(muchas veces nos vamos a dar cuenta sin que la
toque) y como sabemos la posicin y cartas que
tiene es muy fcil.
Pdele que lleve las cartas detrs de su espalda y
las mezcle. Luego que las traiga al frente y las deje
cara arriba sobre la baraja. Corta el paquete y deja
la porcin de arriba (la que tiene las cartas cara
arriba) en tu mano y la posicin de abajo djala en
las manos del espectador. Ahora aparentemente
vas a mostrar las cartas y vas a comentar sobre
ellas mientras hacer esto, te vas a robar la carta
pensada.
Sujeta las cartas en la posicin de Bidlle en
un tu mano derecha y pela la primer carta a la
mano izquierda. Repite lo mismo con la siguiente
pelndola sobre la primer carta. Cuando llegues a
la carta pensada, plala tambin pero mantn una
separacin de menique . a medida que pelas la
siguiente carta, tu mano derecha se roba la carta
pensada (Fig. 1 y 2). Termina pelando las cartas
que faltan.
A medida que comentas sobre las cinco cartas que tienes en tu mano izquierda (realmente tienes cuatro).
Tu mano derecha deja el paquete que tiene la carta pensada sobre el paquete que tiene el espectador
en sus manos. Esto se hace con la mnima atencin, no quieres que el espectador piense o recuerde
que te acercaste al paquete que tenia en sus manos. En este punto todo el trabajo sucio ya esta hecho
sin embargo el efecto apenas comienza. Recapitula lo que ha sucedido hasta este momento y ahora
empieza tu presentacin de los clmax.

En mi presentacin, pretendo quitar una carta del paquete pequeo. Luego hago la mmica de que la
volteo y la coloco en el paquete el cual el espectador tiene entre sus manos. Ahora extiendo el paquete
pequeo para demostrar que solo hay cuatro cartas, en ves de las cinco que se crean; este es el primer
clmax. Luego volteo las cuatro cartas para demostrar que la carta que falta es la pensada, este es
el segundo clmax. Y para el clmax final lo hago extender el paquete y buscar entre las cartas hasta
encontrar su carta pensada volteada en el centro de la baraja.

ELMANUSCRITO | 1124
 ROJO Y NEGRO
Muchos han desarrollado diferentes efectos con el tema de separacin de colores. Algunos de los
mtodos requieren la memorizacin del paquete y otros utilizan formulas matemticas. Este en
particular utiliza el principio de Gilbreath. Siempre eh encontrado que es muy fcil engaar con principios
matemticos siempre y cuando el espectador no sienta que se est utilizando un principio matemtico
en el juego. Y creo que este efecto cumple con este requisito.

EFECTO
El mago es capaz de adivinar los colores de las cartas sin verlas.

PREPARACIN
Una baraja completa (52 cartas) con las cartas alternando en color. Ejemplo: Negro, rojo, negro, rojo

MANEJO Y PRESENTACIN
Has una mezcla falsa casual mientas haces la
introduccin del efecto. Despus de unas mezclas
falsas deja el paquete sobre la mesa y pide a un
espectador que corte y complete. Despus de
que lo haga pdele que lo haga de nuevo una
segunda ves y por ultimo una tercera ves.
Ahora coloca el paquete enfrente de otro
espectador y pdele que mezcle las cartas de
forma americana sin cuadrar completamente la FIG.1
baraja (Fig. 1)

Yo sugiero que simules esta accin mientras le

das las instrucciones. Despus de que lo hace
extiende la baraja sobre la mesa para demostrar
el azar de la mezcla (Fig. 2)
Mientras el pblico acepta que la baraja esta
realmente mezclada, pdele al espectador que
empuje y cuadre la baraja (Fig. 3)
Estoy seguro que quizs vas a encontrar este
proceso muy largo y aburrido, pero si lo crees
necesario puedes cortar el procedimiento y hacer FIG.2
que solo mezclen y cuadren la baraja. El hecho es
que debido al principio de Gilbreath el espectador
solo puede mezclar una ves la baraja as que
tenemos que sacarle mucho kilometraje a esta
nica mezcla.

As que para prevenir de que el espectador se

cuestione solo una mezcla, me gusta dedicarle
tiempo suficiente a esta misma y al hecho de
que corto muchas veces. Creo que esto genera
suspenso para el climax del efecto.

Voltea el paquete cara arriba y extindelo sobre la

mesa para demostrar lo bien que estn mezcladas
las cartas. Mientras haces esto, escanea la
extensin para localizar dos cartas del mismo
color que estn juntas (figura 4). Cuando recojas la
extensin asegrate en cortar entre el par de color
que viste. Por ejemplo si viste dos cartas negras al
cortar te va quedar una negra en la parte superior
y otra en la parte inferior.

1125 | ELMANUSCRITO
Recuerda desde el punto de vista del espectador
el efecto apenas acaba de iniciar pero desde el
punto de vista del mtodo, ya llevamos mucho
trabajo hecho.

Con el paquete cara abajo en tu mano, empieza

a repartir cartas cara abajo sobre la mesa de una
en una en dos pilas. Siempre alternando la baraja
una carta hacia un paquete y otra hacia el otro.
Despus de haber repartido unas cuantas cartas
pdele al espectador que te detenga. No importa
donde te detenga mientras que ambos paquetes
tengan la misma cantidad de cartas. Pregntale
cual paquete quiere utilizar. Una ves que se decida
pdele que tome el paquete que quiera y lo lleve
entre sus manos bajo la mesa.

Gracias al principio de Gilbreath los colores de un

paquete van hacer lo opuesto a los colores del otro
paquete. En otras palabras si la carta superior del
paquete del espectador es roja, la carta superior
del paquete que el espectador no quiso va hacer
negra y as sucesivamente.

Mientras el espectador lleva las cartas debajo

de la mesa, has un vistazo a la carta inferior del
paquete, esta va ser tu carta llave. En una accin
continua tira el paquete de cartas sobre el paquete
que se quedo en la mesa y toma todo el conjunto
y extindelo cara arriba sobre la mesa mientras
comentas lo realmente que estn mezcladas
las cartas (figura 5). Mientras haces esto busca tu
carta llave, la primer carta despus de tu llave va
ser el color opuesto a la primer carta que tiene el
espectador y lo mismo con la segunda, tercera y
as sucesivamente.

NOTAS
1) Esta rutina puede ser presentada como tu
habilidad para memorizar el orden de colores de
una baraja mezclada o como una demostracin
de tu habilidad sensorial para percibir colores a
travs de la mesa. La eleccin es tuya.

2) Ya que no existe realmente un climax para el

juego. Lo creo revelando las ultimas cartas con
mayor entusiasmo y actitud. Algunas veces le pido
al espectador que extienda las ultimas tres cartas
debajo de la mesa y digo los colores de jaln.

3) El principio de Gilbreath es de Norman Gilbreath.

No puedo tomar completamente el crdito sobre
el manejo de la trama de adivinar el color en este
efecto pero si puedo decir que este efecto tiene
aspectos interesantes en el manejo que pueden
ser de inters.

FIG.3 ELMANUSCRITO | 1126

 MAGIA
AUTOMTICA Y
MANIPULATIVA
Miguel Angel Gea
Durante muchos aos he visto, aprendido y
valorado a magos que hacan magia con cartas. De
entre los muchos cartmagos que he admirado
algunos dominaban la manipulacin digital y
otros el ingenio automtico.
He podido disfrutar y ser invadido por sensaciones
mgicas con magos de ambos estilos y tengo
la opinin, obvia, que al final el buen mago lo
es, independientemente de que estilo tcnico,
interpretativo o expresivo utilice.
Mi intencin no es ponerlos en contraposicin
estos estilos, ni enfrentarlos, ni siquiera valorar si
es mejor uno u otro. Pretendo aprender magia
jugando entre ambos mundos tcnicos y si es
posible que te pueda servir de algo mi querido
lector.

TCNICA las instrucciones sean dinmicas, que sean

La magia, como cualquier arte, se sustenta en
la tcnica para poder desarrollarse como acto
comunicativo. En magia, la tcnica puede tener
diferentes formas, algunas son digitales, otras
son procesos ingeniosos, algunos son engaos
visuales, auditivos... Todos los engaos tcnicos
son perceptivos, sean digitales o de instrucciones
que provocan por s mismas el engao.
La recomendacin que ms se haca antiguamente
consista en ensayar hasta que no se pueda ms y
despus un poco ms. Esta opinin considero que
est con toda vigencia en la poca que vivimos.
Recordar lo que se ensaa a los malabaristas,
ensaya en casa una dificultad mayor de lo que
hagas ante pblico para poder comunicar mejor.
El esfuerzo del ensayo ser recompensado ante
pblico con tranquilidad y dominio. Adems no
es suficiente ensayar la tcnica por s sola, sino
hay que ensayarla en su global para que cuando
la hagamos ante pblico no la sintamos aislada
del conjunto de acciones. Ensayar tiene que ser
un placer, pero si no lo es, plantate qu tipo de
magia te gusta o si te gusta la magia de verdad.
Antes de empezar en magia practicaba guitarra
y me costaba ensayar pero en cuanto conoc la
magia las horas pasaban sin darme cuenta.
Si no te gusta ensayar es preocupante, pero si
an as quieres hacer magia, por lo menos define
un tipo estilo que no te exija un ensayo tcnico.
Pero hay que tener cuidado, porque a veces se
cree, errneamente, que los juegos automticos
no hay que ensayarlos. Hay que practicar que
claras y correctas. Todos los juegos tienen una
tcnica, algo que hay que ocultar al pblico y a
veces ser un proceso dentro de unas acciones,
que debemos conseguir que el espectador no
sienta que eso es parte de la trampa. En estos
casos habr que definir unas palabras justas que
engaen con rotundidad.
Hay magos que ensayan ante pblico, no voy
a ponerlo en tela de juicio su vala, pero s creo
que si se hace, hay que hacerlo con conciencia.
En muchos casos, los magos que no les gusta
ensayar, van con sus juegos muy verdes ante
pblico, consiguiendo cierto nivel de calidad y
ah se quedan de por vida. Pero he visto a otros
magos que de verdad ensayan ante pblico, se
fijan, analizan y buscan la forma de mejorar con
constancia en sus actuaciones. De todas formas,
por mucho que ensayes en casa, al final siempre
hay que terminar por ensayar ante pblico. Con
tiempo se va ganando en experiencia, pero esta
viene de equivocarse mucho, la realidad comn
siempre est rondando cerca de nuestra realidad
personal, pero nunca en el mismo lugar exacto.
Hay que perfilar lo ensayado en casa, demostrar
si lo ensayado es bueno o no, si lo hacemos
adecuadamente. Debemos encontrar esos
pequeos detalles que la razn no sabe ver, para
conseguir lo ms cercano a la perfeccin que
podamos. En esta meta el pblico nos puede ayudar
mucho en el da a da de nuestras actuaciones.
COBERTURA

1127 | ELMANUSCRITO
Cada tcnica tiene su cobertura. Todos aquellos
magos que hagan una magia ms manipulativa,
tienen buenos tratados de grandes pensadores
para poder cubrir la tcnica ms digital. Repetir
aqu sus palabras sera un absurdo, pero no
tienen tanta suerte los que se sienten atrados
por la magia automtica. Algunos conceptos son
genricos, pero no hay mucho escrito de como
cubrir la tcnica ms ingeniosa o automtica. El
problema es que este ltimo estilo de magia no
es comn sentir que haya una tcnica que haya
que cubrir.
La meta de la cobertura es cubrir la tcnica y hay
que tener la conciencia de que siempre hay un
secreto que velar al pblico. A veces en la magia
ms ingeniosa, hay que cubrir un fallo visual
perceptivo, como cuando se giran dos cartas a la
vez y se cambia su orden y eso influye en el resto
del desarrollo del juego. En este caso ese simple
detalle habr que esconderlo a su vista, o a su
anlisis o a su recuerdo. Por tanto analizando que
es lo que hay que ocultar, podemos disear una
cobertura adecuada. A veces es simplemente un
comentario, o un chiste, o que la atencin vaya a
otro lado. Otras veces el secreto se esconder en
el ingenio de unas instrucciones. En estos casos
siempre habr un detalle o una accin donde el
pblico no podr reparar o analizar para que el
final le engae. En estos casos muchas veces,
la actitud despreocupada, la monotona de las
acciones sin ms, la justificacin o el contexto
de juego hay que crearlo para cubrir el anlisis
del espectador. Creo que hay que cuestionarse
la magia como un acto, dando igual la tcnica
que sea, porque siempre habr que ensayarla,
cubrirla y generando una sensacin mgica en el
espectador.
COMUNICACIN
Se denota en la mayora de los magos que hacen
magia automtica, cierta tranquilidad, porque
no sienten presin ni miedo por las acciones
que hay que hacer en el juego. Es comn ver a
magos ms comunicativos cuando pueden estar
sin preocuparse por la precisin, la dificultad,
la concentracin que a veces genera la tcnica
manipulativa. Sin embargo, esta meta hay que
conseguirla siempre, se haga la tcnica que se
haga. Si elegimos una tcnica digital complicada,
tendremos que ensayar tanto como sea necesario
y hacer el juego todas las veces que necesitemos
para adquirir confianza en nosotros, en el juego y
en la situacin. Nadie nos obliga a hacer juegos
con mayor o menor dificultad tcnica pero si
queremos que no intuyan, vean o barrunten la
trampa y que no sintamos lmites comunicativos
habr que esforzarse. Hay magos que no tienen
que esforzarse tanto, porque tienen una gran
confianza en s mismos, o les da igual si fallan o se
ve el secreto y otros simplemente no piensan. Si
queremos hacer una magia de calidad con un alto
nivel de imposibilidad, lo mejor siempre es tener
autocrtica y conocer bien nuestros lmites para
hacer lo mejor dentro de nuestras capacidades.
Ayuda mucho estar fuera del mundo interior, de
la tcnica y del secreto. Se puede ser extrovertido
o introvertido en la forma comunicativa, pero sin
que el mago se encuentre pensando o sintiendo el
secreto en el momento de hacerlo. Cuesta mucho
estar fuera, slo estar en la vida externa sin pensar
en la trampa, cunto ms tcnica digital haya y por
esta razn conviene el ensayo, la cobertura y el
trabajo duro. Porque es imposible estar totalmente
fuera, hasta que no se haya ensayado el conjunto
todo el tiempo necesario y hecho ante pblico las
veces imprescindibles hasta conseguir quedarte
en la vida externa slo con tus espectadores.
Conviene no olvidar cuando en un juego hay un
exceso de instrucciones, que son necesarias para
la trampa, esto nos hace estar demasiado en el
mundo interior. Las acciones se pueden ver, no
hay que ocultarlas a la vista del pblico, pero
si son muchas y sin justificar, hacen sentir a los
espectadores que son necesarias para la trampa.
Por lo tanto el juego puede ser malo por exceso de
instrucciones o acciones y es responsabilidad de
mago hacerlas amenas o con el sentido suficiente
que entretenga al espectador. Por ejemplo si el
mago no para de contar chistes, mientras se van
haciendo las acciones de un juego, creando la
sensacin en el pblico que todo es una broma,
cuando al final haya un efecto de magia, por
sorpresa, ser una buena guinda para el acto.
Bien hecho puede ser un espectculo completo
si al final se comunica el momento mgico con
intensidad.
EL GESTO MGICO
Todos podemos caer en encerrarnos en la
digitalizacin o en el ingenio que esconde un
juego automtico y olvidarnos que estamos
haciendo magia. Cuando el mago es trabajador,
busca constantemente juegos y se debate entre
muchos de ellos para su repertorio le sucede con
mayor facilidad. Sin embargo los que tienen un
repertorio reducido suelen ser muy cuidadosos
con todos los detalles al tener pocos juegos
donde centrar su trabajo.
Cuando estamos trabajando una serie de
acciones que terminan en un imposible a ojos
del pblico, conviene tener claro qu tipo de
experiencia queremos generarle al espectador.
Cmo supongo que todos los que leis estos sois
personas cercanas a la magia, hay que definir si la
experiencia mgica est producida por tu poder
como mago, o bajo el influjo de una ficcin. En
cualquier caso, todas las acciones deberan estar
supeditadas a crear la sensacin de realidad en
la mente del espectador, que de verdad el mago
tiene ese poder o es real la ficcin que lo produce.
En el momento que la gente sienta que las manos
hacen la trampa, o que las instrucciones que se
estn siguiendo producen el imposible, la magia
se desvanece. Determinar en cualquiera de los
ELMANUSCRITO | 1128
dos estilos, cundo, dnde y qu produce la
magia ayudar a que el pblico se centre en la
vida externa y en la sensacin mgica. Para ello
ayuda determinar el gesto mgico, conseguir la
coherencia entre lo que se propone el mago y
lo que realmente hace, para que en consonancia
lo sienta el pblico. No es lo mismo dar un
chasquido, que hacer una pausa, una mirada...
cada accin, bien contextualizada, har vivir con
mayor intensidad la propuesta del mago.
PUZZLE O MAGIA
Nuestra meta como magos es alcanzar la
sensacin de magia y nuestro enemigo es que el
pblico sienta nuestras acciones como un puzle
a resolver. Nos puede pasar cuando hacemos
tcnica digital, pero es como un puzle de dos
piezas, que si las ves lo haces con facilidad. Pero en
el caso de la magia automtica, es un puzle de ms
piezas, que an vindolas hay que hacerlo porque
a simple vista no se resuelve. Si hacemos acciones
sin ms, mientras el pblico ve instrucciones sin
razones justificadas, es lgico que caigan en el
intento de resolver que esconden esas acciones
para producir lo que no se ha entendido. Tenemos
que pensar como magos y actuar como magos.
Tenemos que montar un acto que lo que digamos
y hagamos lleven inevitablemente al espectador
a pensar en magia y no querer resolver el puzle.
El juego, lo ldico ayuda a separar al pblico
del puzle. Que el mago proponga un juego al
estilo de los payasos, una ficcin al estilo de los
comediantes y si publico entra en ese juego y
acepta nuevas reglas para poder divertirse, no
le interesar la resolucin de la incgnita del
imposible. Tambin hay que ser consciente que
ese juego ldico divertido en la vida externa, hace
que te separe de la fantasa y del mundo mgico.
LA PERSONA
En el intento de ocultar las manos o las acciones
ingeniosas, por tanto el secreto, nos encontramos
con diferentes formas para conseguirlo, pero
siempre podremos apoyarnos en nosotros
mismos. Las personas somos, en general,
seres atrayentes cuando somos sinceros y nos
mostramos de forma abierta. Si nos centramos en
las manos cuando hacemos la tcnica, por mucho
que nos guste disfrutarnos a nosotros mismos,
podemos estar ayudando al pblico a sentir cual
es la causa del imposible. Pero si es por miedo a
mirar al pblico conviene que elijamos otros tipo
de tcnicas en los juegos de nuestro repertorio.
Tenemos que mirar al pblico, sacar lo que
tenemos y si podemos cautivarles, eso nos servir
de cobertura y de contexto al juego, haciendo
ms fcil que nosotros estemos fuera con ellos.
CREACIN DE AMBIENTE
Pasar por este punto muy rpido, porque en
realidad lo que voy a escribir se puede aplicar a
muchos temas dentro de la magia. Si hacemos el
juego de magia en un buen contexto, con un pblico
1129 | ELMANUSCRITO
adecuado y si el mago tiene una personalidad no
retadora, conseguiremos con mayor facilidad que
vivamos, tanto el mago como los espectadores,
en la vida externa. En un ambiente donde todos es
ms positivo, resultar ms fcil que el espectador
no quiera estar perdido en el mundo oscuro de la
trampa.
VISUALIDAD VERSUS INTELECTUALIDAD
La magia que se fundamenta en la tcnica digital,
tiende imponerse ms en efectos que entran por
los ojos, por tanto ms visuales. Mientras que los
juegos automticos suelen circunscribirse en el
tipo de efectos ms mentales. Obviamente esto es
una generalidad, pero es my comn encontrarse
un triunfo con manipulacin y no tanto con
instrucciones que pueda hacer un espectador.
Si por la razones que sean, estamos atados a estas
formas clsicas, donde la tcnica digital provoca
efectos visuales y la automtica a mentales
debemos enriquecerlos para que completen ms
al espectador. Si el efecto que queremos realizar
tiene muchas acciones e instrucciones, conviene
meter algo visual, por parte del movimiento del
mago, del manejo de los objetos, para conseguir
mayor entretenimiento. Si el juego es visual, sera
recomendable introducir imgenes mentales,
contexto verbal que vaya ms all de los elementos
que slo entran por los ojos. Indudablemente
cunto mejor sepamos que queremos generar en
el espectador, mejor podremos decidir que incluir
en nuestro acto.
ADMIRACIN
Las personas en general pagan una entrada para
admirar a otra persona. Por su destreza haciendo
malabares, por cmo interpreta a otro ser humano,
por cmo nos hace rer... En el caso de la magia la
respuesta para mi es ms compleja. Una respuesta
que me gustara, es por nuestra capacidad de
ocultar la trampa, pero a veces no es exactamente
por esto, sino porque conseguimos engaarlos. El
matiz que los diferencia es importante, en un caso
admiran una capacidad y en el otro un resultado.
Pero pueden admirar lo divertido que es el acto,
aunque el imposible no les haya impactado tanto.
Pueden admirar con que cercana alcanzamos la
sensacin de imposible, incluso hoy en da que no
hay tanto reto, nuestra habilidad a la hora de hacer
la trampa porque tienen ms respeto a los magos,
la sienten y la admiran.
Si queremos conseguir magia hay que definir qu
queremos que admiren, si tiene ms que ver con
la ocultacin de la trampa, con la capacidad de
crear el imposible, por el espectculo creado o
por haber producido magia. Nos puede seducir
que nos admiren por nuestra habilidad cuando
hacemos la trampa, pero esto no puede ser
valorado como una virtud en la forma de ver la
magia que hemos heredado de nuestros maestros.
Cuando el ingenio es muy externo al mago, se
corre el peligro de que el espectador sienta que
es algo que no pertenece al mago y admiren
menos al ilusionista.
Combinar diferentes admiraciones dentro de una
sesin puede ayudar a que generen una visin del
mago ms admirable. Aunque en realidad cuando
se consigue la verdadera calidad al final te van a
admirar aunque no te lo propongas.
ESFUERZO MENTAL
Cuando un mago se pone delante de unos
espectadores, en muchos casos el espectador
tiene que hacer un pequeo esfuerzo por
disfrutar de la magia. Comprender lo que sucede,
la situacin inicial y final, entender la ruptura
con nuestra realidad comn y la bsqueda del
mtodo, hace que el espectador tenga que estar
muy atento a todas las acciones que se muestran.
El espectador no va a ser consciente de todo lo
que tiene que pensar, recibir y analizar, porque l
estar viviendo una experiencia nueva y la estar
viviendo. Sin embargo a las personas en general
no les entusiasma tener que ejercer un gran
esfuerzo por vivir una buena experiencia. Cunto
ms potente es la experiencia que le proponemos
mejor llevarn si el esfuerzo altera su comodidad.
En una magia visual normalmente el esfuerzo
es menor, hay que entender menos porque el
efecto se entiende fcilmente, las acciones son
pocas, y la ley de la realidad comn que se rompe
se entiende con sencillez. Otro caso diferente
es cuando la magia es automtica con varias
instrucciones y acciones. El espectador puede
perderse entre entender el efecto, seguir las
acciones e instrucciones, comprender el imposible
y qu ley natural se rompe, adems de analizar lo
que vive. Si el global provoca cansancio o desgaste
al espectador, un esfuerzo que no compensa con
la experiencia mgica, el resultado simplemente
es que no gustar el juego de magia. Por esta
razn tenemos que hacerlo ameno, claro, sencillo
a sus ojos, para que no tengan que sobrecargar su
mente con informacin.
INTERCAMBIO INGENIO Y MANIPULACIN
El juego ldico, nos puede acompaar porque
hemos crecido con l y adems siempre es una de
las mejores formas de acercarnos a los problemas.
Motivado por esto se pueden intercambiar estos
dos estilos de diferentes formas.
La charla y el contexto mental que se genere
alrededor del imposible puede provocar un
contraste con diferentes intereses, como la
diversin o la cobertura. Si hacemos un juego
automtico y planteamos que lo hacemos gracias
a nuestra habilidad, podemos generar situaciones
divertidas aparentando tcnicas donde no hay.
De la misma forma, pero a la inversa, en juego
manipulativos, si hablamos que es cuestin de
matemticas puedes ser una buena cobertura.
El pblico puede tener un conocimiento previo
de que los magos usamos nuestra habilidad o
ingenio y esto lo podemos usar sutilmente para
crearles un engao sin ser explcitos. Podemos
indicarles de forma sutil que vayan analizando
por un camino mientras nosotros vamos por otro
camino. La diferencia de este punto con el anterior
es que mientras el otro era evidente y creaba un
juego, en este es un engao si caer en lo evidente.
La combinacin de ambos estilos en un juego
me parece muy positivo hoy en da. Es comn
que el mago que se centra en la manipulacin
no se sienta tan cmodo al mostrar juegos sin
tcnica y viceversa. Sin embargo creo que el
estudio de ambas sirve para poder dominar dos
estilos diferentes, aprender ms puntos de la
magia y poder combinarlos. En algunos juegos
automticos si se mete una tcnica en el lugar
apropiado se solucionan problemas. En otros
juegos la limpieza que crea la tcnica ingeniosa
viene bien para poder estar ms comunicativo o
poder centrarse en otros aspectos del acto.
El siguiente paso es aprender a combinar este tipos
de juegos en una misma sesin. Puede convenir
romper la cabeza de un espectador haciendo
un juego automtico pero totalmente imposible,
para que se relaje y puedas hacer magia ms
tcnica, consiguiendo que se enfrente menos al
anlisis y se deje llevar ms. Tambin puede venir
bien tener buenos juegos automticos para hacer
despus de algunos juegos de manipulacin
digital. Con esta estrategia, podremos evitar que
puedan empezar a sentir la tcnica manipulativa,
quitndoles esa idea con los juegos ingeniosos.
LO BUENO DE CADA ESTILO
Creo que es lgico pensar que cada estilo nos
puede ensear mucha magia, elementos como
la misdirection, el timing, la cadencia, la claridad
en las acciones, cmo crear magia o como
transmitirla. Por eso la meta de este texto no es
enfrentar los estilos sino ver lo positivo de ambos
y aprovecharlos en nuestra magia. De hecho
eso es aplicable a muchos juegos, cada juego
que ponemos encima de una mesa con pblico
delante, podemos usarlo para centrarnos en un
aspecto de la magia.
Parece lgico pensar que cada mago se puede
sentir ms atrado o mas cmodo por uno de estos
estilos, por lo menos en su casa. Cuando lo que
nos importa es la magia, pasar una temporada por
el otro estilo nos puede ayudar a definir los gustos
que nos representan y mejorar la calidad general
de nuestra magia. Aprender de la magia de tcnica
manipulativa su ritmo, la visualidad, el efecto claro,
la falta de entendimiento de las acciones har
mejor la magia automtica. Al contrario la magia
automtica puede ensaarnos la tranquilidad, la
claridad en los movimientos, el ingenio para que
una magia manipulativa sea mejor. Algunos tendris
ms intereses en la fama, ligar, el dinero... no lo s,
pero los que estn libres de intereses externos a
la magia o por lo menos adems de sus intereses
tienen algunos puestos en la magia aprender de
ambos estilos es un lujo al conocimiento.
ELMANUSCRITO | 1130
Mago MigUe
SANDWICH
DEL VAGO
EFECTO
Probablemente el efecto mgico de encontrar un carta elegida y perdida en la
baraja por dos cartas, normalmente dos comodines, que la atrapan, sea uno de
los efectos cartomnticos ms antiguos que existen. Hay cientos de versiones
diferentes, algunas realmente brillantes. El efecto se presta a diferentes
presentaciones siendo la ms comn la que recurre al tema de policas y
ladrones, siendo los policas las cartas que atrapan y el ladrn la escogida. El
siguiente efecto se me ocurri hace muchos aos y lo he usado mucho con
gran resultado.

PREPARACIN
Usaremos dos barajas, una ordenada en mnemnica2 y la otra en desorden.

EJECUCIN
Tras mezclar en falso la baraja ordenada, la meteremos en su estuche y la
dejaremos a la vista, o mejor an, en manos de un espectador. Se pregunta a
alguien que nombre una carta a su antojo. Pongamos el As de Picas. Diremos
que esta es la carta ladrn. Ahora en la baraja mezclada que est en la mesa3
buscaremos dos cartas: como sabemos que el As de Picas es la nmero 7
en la mnemnica que uso, conocemos adems el valor de las carta anterior
y posterior. Es decir, sabemos que el As de Picas, est atrapado entre el 6 de
diamantes y el 5 de corazones. Bien, pues ahora buscaremos y forzaremos
esas dos cartas de la baraja mezclada a otro espectador, o a dos si los hay.
Diremos que esas cartas escogidas al azar sern una pareja de polis bien
entrenados que han de cazar al As de Picas. Esto se hace mientras se comenta
que la baraja est bien mezclada y al mostrarla localizamos el 6 de diamantes
y 5 corazones y por un DEBEX los llevamos arriba de la baraja. Se fuerzan por
el mtodo que mejor sepas hacer. Personalmente hago el forzaje clsico pero
con las cartas caras arriba.

Mientras examinan esas dos cartas doy el mazo a mezclar y cortar. Con la
baraja caras abajo, le pido al espectador que meta a los dos policas juntos
cara arriba por el centro asegurndose de que no se mente ninguna carta
entre las dos. Para ello se extiende la baraja entre las manos y se muestra que
no hay nada en medio de las dos cartas caras arriba. Al cerrar la extensin en
las manos se hace una separacin entre las dos cartas. Se pregunta de nuevo
el nombre de la carta elegida. As de Picas, te respondern. En ese preciso
instante hace un salto rpido, que llevar las cartas policas a primera y ltima
posicin. Se hace la broma de decir que han atrapado al As, pues obviamente,
tienen toda la baraja atrapada entre ellas. Se voltea el mazo vindose las cartas
policas caras abajo y en medio el resto de la baraja boca arriba; lgicamente

1131 | ELMANUSCRITO
han atrapado al As de Picas en medio.... y todas
las dems. Aprovechando la sonrisa que produce
esta mgica broma, se hace un DEBEX con el As,
llevndolo al fondo de la baraja.

De nuevo se hace un salto y los policas

desaparecen de sus posiciones. Se voltea la baraja
y se extorne boca abajo entre las manos. Por el
centro se vern las dos cartas juntas caras arriba y
,entre ellas, una carta cara abajo.... el As de Picas.
Este efecto sorprender seguro, pero lo que
viene a continuacin, an ms. Comentas que los
policas de todo el mundo estn conectados y lo
vas a demostrar....

Sealas la baraja que esta en anos del espectador

y que no has tocado para nada. Le indicas a tu
ayudante que abra el estuche y saque la baraja.
Que con las cartas caras abajo vaya pasando
cartas sobre la mesa en una pila caras arriba,
hasta que encuentre a uno de los policas, el 6 de
rombos o el 5 de corazones.

En cuanto aparezca una de esas cartas, (ser el 6 de

diamantes) que la deje aparte cara arriba y que de
sobre ella la siguiente boca abajo sin mirarla; ver
sorprendido que la siguiente carta que voltee ser
el 5 de corazones, que pides que coloque caras
arriba sobre las anteriores. Ver a los dos pilchas
juntos con una carta en medio es un un efecto
muy fuerte, pues o espectadores recordarn que
la baraja se mezclo y cort y guard en la caja y el
mago no las ha tocado en ningn momento desde
entonces. Se da vuelta a la carta que est caras
abajo y se muestra que se trata del ladrn... el As
de Picas.
A veces suelo, dar a escoger libremente la primera
de las cartas policas, y fuerzo las otras dos: al
ladrn y al otro polica.
1. Aunque llevo haciendo este juego casi 15 aos, en
la ltima reunin de las 4F en Buffalo coincid con mi
buen amigo Pit Hartling que me mostr un efecto que,
casualmente, era idntico en mtodo a este. Lo que
demuestra, una vez ms, que las buenas ideas estn
flotando por ah.
2. Puedes usar cualquier sistema que conozcas. En estas
explicaciones usaremos la desarrollada por Juan Tamariz.
3. O si prefieres y ests con otros colegas, puedes usar
cualquier baraja que te ofrezcan.
juntos cara arriba por el centro asegurndose de que no se
mente ninguna carta entre las dos. Para ello se extiende la
baraja entre las manos y se muestra que no hay nada en
medio de las dos cartas caras arriba.

ELMANUSCRITO | 1132
PREDICCIN
PARA HOY
JuAn ManUel maRcos
Esta es mi versin del desconocido juego I am In
debt de Fred Kaps.
Si quieres leer la versin de Kaps puedes leer
el libro de James swain titulado 21 century card
magic.
EFECTO
En esta versin el efecto consiste en que tienes
cuatro cartas que son una prediccin, las muestras
de dorso y las dejas aparte.
Pides que elijan varias cartas de forma secreta,
para ello meten el dedo en la baraja mientras
riflleas la baraja, se corta por esa zona y se aparta
la carta que ha quedado cara abajo en ese punto,
esto se repite dos veces mas.
Pide a un espectador que voltee una de las tres
cartas elegidas, es un diez
Sumas los puntos de tus cartas de prediccin y
suman diez.
Retiras una de las cartas de tu prediccin, con
lo cual solo te quedan tres cartas, pides que
volteen otra de las cartas elegidas y es otro diez
al mostrar las cartas de tu prediccin siguen
sumando diez!.
Quitas una carta mas de las de tu prediccin, con
lo cual te queda una nica carta y a la par que
dices que no hay tres sin cuatro, refirindote a los
dieces de la mesa, voltea la carta que te queda en
la mano y todos vern que se ha transformado en
el diez que falta
TCNICA
Culebreo, volteo de Tenkai y cuenta bucle.
PREPARACIN
Un sobre de los de correos de toda la vida.
5 sobres tamao carta, en cada uno de ellos
escribiremos lo siguiente:
- Prediccin de ayer.
- Prediccin para maana.
- Prediccin de antes de ayer.
- Prediccin para pasado maana.
- Prediccin para hoy
Todos los sobres estn vacos excepto el que
pone Prediccin para hoy, en este vas a meter
estas 7 cartas , el orden es de arriba abajo con las
cartas cara abajo.
As 5 7 10 4 2 as como: esta si que fue buena, yo aun no lo
1133 | ELMANUSCRITO
Una vez tengas este montaje en el sobre, metes
todos los sobres tamao carta dentro del sobre
de correos normal.
Una vez dentro dobla el sobre de correos
normal como veas oportuno para su transporte,
con esto se le marcara un pliegue, gracias a el
podrs escribir la palabra PREDICCIONES, si
haces coincidir la O con el pliegue ser la ultima
letra que se lea, por lo tanto en el sobre pondr
PREDICCIO que en valenciano o cataln significa
prediccin, cuando despliegues el sobre del todo
se leer PREDICCIONES, para que se vea que eres
bilinge. (Si, esto es solo un pequeo gas para el
inicio de la rutina)
La preparacin de la baraja es la siguiente:
- Carta superior cara abajo un diez.
- Segunda carta, indiferente cara abajo.
- Tercera carta, indiferente cara arriba.
- Cuarta carta, un diez cara arriba
- Quinta carta, un diez cara arriba
- Resto de baraja para abajo.
REALIZACIN
Muestra el sobre plegado y pregunta si alguien
sabe lo que hay en el, tu publico leer PREDICCIO,
si no saben cataln, ni valenciano, puedes decirle
que contiene predicciones y que como ya sabias
que alguno no lo iba a entender te lo has trado
tambin en castellano, despliegas el sobre y se
lee PREDICCIONES.
Saca los sobres del interior y leyndolos, haciendo
algn comentario al respecto de lo que lees en
cada sobre, como por ejemplo cuando leas
Prediccin de ayer puedes comentar algo
entiendo, alguien pens una palabra y estaba aqu
escrita, no lo entiendo ni yo
Cualquier comentario que se te ocurra estar
bien, hasta llegar a la Prediccin para hoy. (Que
lgicamente ser la ultima que leas).

Sacas las 7 cartas en un paquete cara abajo y

haces un culebreo, de siete como cuatro, mientras
dices, aqu hay un grupo de cartas, tu publico vera
cuatro cartas, pero no hace falta que tu digas que
son cuatro, solo haces el culebreo, las cuadras y
dejas sobre la mesa, delante de ti.

Coge la baraja y pide ayuda para elegir cartas al

azahar y ocultas, como se hace esto? pues muy
sencillo, con la baraja en la mano izquierda en
posicin de dar, con la mano derecha que coge
en posicin de biddle, ver rifleando el extremo
exterior de la baraja con tus dedos derechos y
pide que alguien meta el dedo.

KIT-KAT: si eres zurd@ usa la otra mano, y presta

atencin a lo interesante que es este forzaje para
otros juegos, continuemos

Una vez metan el dedo, corta por ese punto,

volteando todo lo que hay por encima del dedo.
y ponindolo sobre la baraja bien cuadrado, ahora
comienza a extender las cartas hasta localizar la
primera carta que esta cara abajo, mientras que
llegas a ella, puedes comentar que hay cartas de
numero del 1 al 10 y las letras J,Q y K que equivalen
al 11, 12 y 13 lleva cuidado ya que muy cercana a
la carta cara abajo hay cartas cara arriba, as que
ve pasndolas con cuidado, una vez llegas a la
carta cara abajo la retiras sobre la mesa, las cartas
que estn cara arriba las pones cara abajo en la
parte inferior de la baraja.

Repite el proceso para dar a elegir la segunda

carta, comentando otra cosa mientras llegas a la
carta cara abajo y haces lo mismo que antes.
Repite lo mismo para la tercera carta, aunque en
esta ocasin puedes voltear las cartas cara arriba
y dejarlas sobre la baraja en lugar de bajo ella.

En este momento tenemos sobre la mesa tres

cartas elegidas que nadie conoce, pero que son
los tres dieces.
Un grupo de cartas que son una prediccin que
en realidad son siete cartas pero que el publico
cree que son cuatro.
La baraja cara abajo, en la parte derecha de la
mesa. El primer efecto como ves no es que sea muy
fuerte, pero es una simptica coincidencia.

Di, si quito una carta, ahora la suma es distinta, con

el paquete cara arriba en la mano izquierda, obtn
una separacin bajo la carta superior que es el as,

Cogemos las cartas de prediccin, pedimos a

alguien que voltee una de las tres cartas elegidas,
se ve un diez.

Pones las cartas de prediccin cara arriba y se ve

un dos, la empujas hacia la izquierda y se vera un voltea el paquete de forma lateral hacia la derecha,
tres, mientras dices, 2 mas 3, te dirn 5, tu empujas
el 3 y se vera un 4 y dices mas 4, te dirn 9, haces
un bucle y coges una separacin sobre la ultima
carta o tiras con el meique de ella.

gracias a la separacin veras que cuando el

Muestra la carta inferior pasndola a la cara del
paquete, mientras dices mas 1?, te diran 10.
paquete esta cara abajo, la carta inferior queda
separada del paquete, esta tcnica se conoce
como el volteo de Tenkai, o tambin Marlo Book
Break desde esta posicin, con la mano derecha
en posicin de Biddle, es muy fcil coger la carta

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 Gira tu paquete y di, 3 mas (Haces un bucle) 7, diez!,
el siete lo has pasado arriba, en este momento lo
que haces es un bucle de la inferior (El 10 de picas)
obtienes una separacin entre ella y el resto de
cartas y realizas el volteo de Tenkai, deja sobre
la baraja todas excepto la ultima y di: como no
hay 3 sin 4 refirindote a los dieces, voltea con un
chasquido la carta que te queda y muestra que es
el diez que falta.

A TENER EN CUENTA
En la baraja te quedara una carta de residuo vuelta,
si realizas el juego por el procedimiento descrito,
esta la puedes utilizar para algn juego posterior,
si no te interesa puedes tenerla localizada si
despus de que elijan el ultimo diez el paquete lo
dejas en la parte inferior de la baraja., con lo cual
te quedara vuelta la segunda carta por arriba.

Si no tienes los sobres a mano, no importa el

juego lo puedes hacer en cualquier momento de
forma improvisada, para ello saca las cartas de
prediccin de un bolsillo o una cartera.

inferior por sus esquinas derechas, ya que esta Segn el momento quizs veas valioso el decir
medio en diagonal, gracias al volteo de Tenkai, con cada vez que retiras una carta cuantas cartas te
la mano derecha, saca esa carta y djala sobre la quedan o como en el original mostrar la cara de la
baraja cara abajo. carta que retiras.

Pide que volteen una de las dos cartas que quedan, A TENER EN CUENTA
se vera que es un diez, pones cara de sorpresa y - Llevas un paquetito de 7 cartas preparadas que
dices, bueno vamos a ver y comienzas la suma, muestras como 4.
pones el paquete cara arriba y dices 2 mas 3, 5, - Fuerzas 3 dieces.
mas 5! 10!. - Voltean una y muestras que tu paquete suma 10.
- Retiras una carta.
Lo que haces es poner el paquete cara arriba, - Voltean otro diez y muestras que tu paquete
desplaza la carta superior y haz un bucle, dejando suma 10.
la inferior como carta superior, con las cartas cara - Retiras otra carta.
arriba. - Voltean el ultimo diez y las 2 cartas que te quedan
en la mano suman diez.
Obtn una separacin bajo las dos cartas - Retiras una carta y tu ultima carta se transforma
superiores, que son el 5 y el 2, realiza el volteo en un diez.
de Tenkai y deja esas dos cartas sobre la baraja
como si fueran una. Espero que disfrutes de este divertido efecto que
Pide con entusiasmo que volteen la ultima y se puedes hacer en cualquier momento.
vera otro diez.

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