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C COMO A ARTE REPROGRAMA
~ a MUNDO CONTEMPORANEO
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-,101 obr.l l' um prolong.lOlIml o
l' wmpll'ffil'nlo d~' f:::;ttiicll rda-
dmhll, IJmb~m publieJdo pelJ
MJrtms Edll~IrJ. S~'u Iitulo, um
I~'rmo I~xnico u......do no mundo
dol n', do (\O~'mJ l' \"id~'il, dl'~;g
OJ " (onlunlO d~' IrJIJmento'>
dJdo.. .I urn mJteriJI regi..lrJdo:
POS-PRODUC;:AO
.I m"nIJg~'m, 0 J(r~~lmo de {,u
COMO A ARTE REPROGRAMA
Ir.l" fonll'" n"UJl" ou .. unor,1.., o MUNDO CONTEMPORANEO
.IS kgendJ", 01" n'"'" "ff, 0.. cf~'i
10" l"plX1Ji...
r("'.!,n.. lu~,j" ~ en-
Icnd...liil C InterpretJr as nOVJ:.
mf~l.l~ .1rtisllC:JS em nos-
Sol epocJ,. Jbon:lJndo JS rclJ,ficS
entre J cultun l' J obr.l em
particulJr Tod.1s essas pclticJs,
embora muito dlfercnles em Ion-
mos fonnais, recOrT\'m J formJS
Iii prodUZldJs. Elas lnsae\'\,m J
obra de Jrte num,} redc de signos
C slgmfiCJlOOes, em vez de eon-
siderii-Ia, como form .. aulonoma
ou oopnol!.
o ponto de polrtldJ d.. obr.. e 0
espac;o menul mutantc que J
Inlernet - ferrament.. central d..
eTa da informalO'lO - abrlu p"'r..
o pcns.:amenlo. Jpreendendo as
formas de saber que gera. ASSlrn.
e possh'el Oflcnlar-se no COlOS
cullurJ.\ em qu~' estolrnos mergu-
lh.. dos, dele deduzlndo no\'os
modus de produC;'lo.

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 o I.e ~ "'" tftl. Dijon. 2004
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SiIlot -.......J lo..t~ 0...0..."""".."" _Slo 1'",,1.> '-Uri;,... 2009.
-lCcIio Thdo, .. Ano.l
111111.. t:IripoI. I'\>ol p<o4u<tion.. o uso dos objetos ..._ .._ ..__._. 19
!SllS r.t4$-it635-II.'
o uso do prodllto, de Dllchllmp a Jeff Koons .,_.. ~ __. 22
A feira de usados. forma domlnante da arlc dos
anos 1990 ~ _
01 mlo6 coo.~
1_,..... coU.... olaloa!ll<r.
I ....,.clo~ .. h;/o ....... _ S+culoM 7tIO.!Ol o uso das fonnas _ .. ~ 35
Os anos 1980 e 0 naKimcnto da cultura OJ: pam um
comunismo das formas_ 35
A forma como enredo: urn modo de utlliz.at30 do
mundo (Quando os enll!dos Sf.' tomam fonnas) . ..
RukntTIr,wa,,_ _ 51
Pierre Hun;he 55
Dominique GonzalezFoc!rster 61

liam Gillick
M,Iurizio Cattebn _ ::-========== ..
Pierre Joseph: utllt Dnnoaaty
_ 68
73
o usodo mundo 79
Pfaymg tJ~world reprogramar as formas SOCialS ._. 79 L"fRODU<;AO
Phlhppt" ParTCno &. -_. ---,_.- .. 85
Hl::chng. emprcgo e tempo lIvre -- - - _.._ . ~. 89

Como habitar a (uHura global (A cstclka dcpois do

MP3) __"_,_ _,,, .~ _ _~~-_. __ 97

_.__
A obra de :ule como superHde de ~tocagem dl' m(oT-
~- - - - - ,-_ _ ~,
.
97
o .:IUIOI', t.'SS.:I cntklade juridlca 99
Ede1:ISff\Ot' p65.prod~ _
'0'
.t. slmp1t's,osu IlUnmno p..oou;; oOnlS;
polS brol, II gtult Ia:: rom tIns 0 quI' ','m qUi !itT fl'llo. U
Sluff !it ~n.,. ddll$."

SerGe Dancy

"'P6s-produ,50"': termo tee-nico usado no mundo dOl

televisao, do cmema e do video. Deslgna 0 conjunlo de
tratamentos dados a urn material rcg;istrado: a montagem,
o acrescimo de oulras (onles visuais ou sonoras, as legen-
das, as vozes off, os ('(CltOS espcci3is Como conjunto de
atividades hgadas ao mundo dos scrvi{OS Cdol reciclagcm,
a pOs.produ.;ao faz parle do setor terci5rio em oposH;ao ao
seier mdustrial ou agricola, que lida com a produ,50 das
malcrlas-primas.
Dcsde 0 com~ dos o1nos 1990, uma quantidade ca-
da vez maior de artistas vern interprclando, rcproduzindo,
rccxpondo ou utihzando produtos cullurais dlSponi\-eIS ou
8 NICOlAS IIOlJRJuAuo
obras realizadas por tercciros. Essa arlc da p6s.produ~ao
coll'CSponde tanto a urna mulhpltc<l,ao da oferta cultural
quanto - de forma mais indlrela - aancxiI,ao ao mundo da
artc dl' formas ;lIe cnlao ignoradas ou d('sprczadas. Pode-
sedlZcrquccssesarhstasquc lO5erem seu trabalho nodos
oulros rontnbuem pam abolir a distin,ao tradicional en-
tre produ(iio e consumo, cria,50 c c6pia, ready-made c abra
original Ja nao lidam com uma matena-prill/a. Pam cles,
050 se lrata de clabor3r uma forma a p:1rtir de um material
brula, e SlID de trabalhar com obJctos atuais em C1rcula~o
no mercado cultural. iSla c, que /5 pOssuem uma Jorma da-
d.1 pot outrem. Assim, as noes de originalidade (eslar na
ongem de-) e mesmo de cna\5.o (faze! a partir do nada)
esfumam-se nessa nova p;;usagem cultural, marcada pclas
figuras gemeils do OJ e do programador, cujas tarefas con-
51stem em selec10nar objelos culturais c mscri-]os em con-
textos defimdos.
A Estetka relaciollol, que de ccrta mi1neiri1 se prolon-
8i1 ni1 presente obrn. descrevia i1 scnsibilidade colellva ni1
qual se inserem as novas fonnas da pratica artistica. Am-
b.:1s tomam como ponto de partidi1 0 cspa\O mental muti1n-
Ie que a mternet, instrumento central di1 era da inform'l(;ii.o
em que mgressamos, abriu para 0 pensamenlo. Mas a Est.
I!CD relDaontd tral d vidando cnanl;as para dcscnhar Unlltled (Playtime). 1997.
ava 0 aspcclo conViVial e mterativo des-
sa re...ol~o (as - I
razoes ~ as quais os arllst<Js sc dcdic<Jm
a produzir modelos d . 1
e SOCia ldade para sercm inscridos
na esfera mler-humana)
f enquanto a PtSs'produrao apreen-
uc as orrnas de saber
geradas pelo surgimento da redc:
9
em sum.;!, como se onentar no caos cultural e como dedu-
e
zir nm-os modos de produl;ii.o a p.utir dele. Dc fato, sur-
preendente que as ferramcntas malS usadas para produzlr
esses modclos rclaC'ion'IlS scjam obras ou cstrutur.:lS for-
mais ph.-existcntcs, como sc 0 mundo dos produtos cullu-
rais e das obras de arte constituissc urn eslrato .:Iutonomo
capaz de forneccr instrumentos de ligal;ii.o enlre os mdivf-
duos; como sc a mstaUr.:ll;ii.o de novas formas de social idadc
e uma \ocrdadC'I!a rnltca as formas de vida contcmporoineas
passa.ssem por uma ahtude dlfere-nte em rclal;ii.o 010 patri-
monio artfstico, pela produl;iio de novas rdllriks com a cui-
lura em geral I.' com a obra de arle em particular.
Algumas obras cmblcmiitici1s pcrmitem esbof;'ar os
contornos de uma tipologla da p6s-produl;iio.
Reprogramar obras existentes
No video Frrsli Accollci (1995). MIKe Kelley e Paul
McCarthy usam manequins e alorcs profisslOnals para as
performances de Vila AeconCl. Em 011t' RrooIII,ioll per MI-
'Iule (19%), RirknlTIravanija incorpora .i sua instalill;ao
~as de Olivicr Mosse\, Allan McCollum I.' Ken Lum, no
MaMA, cle ancxa uma constru"ao de Philip Johnson. con-
Pierre Huyghe projeta um filme de Gordon Matta-Clark..
CO/lia21 IIItt'rstCt, nos mesmos locais em que foi rodado
(UglIt eo,deal Illtersect, 1991). Swetlana. Hegl'r c Plamcn
Dejanov, na sene Plrnty Objects of Des'", cxpOem em pla-
10
taformas mmlmahsl1l5 as obras dc arlc ou os objclos d"
&!sIgn que rompraram Jorge P.udo. em suas instala~Oc.'S,
manipulJ ~JS de AlvaT Aalto, Arne Jakobsen l' !SJmu
Noguchi.
H3bitar eslilos e formas historicizo:adas
FelIX Gonzalez-Torres utlhzava 0 \-ocabul5rio formi'll
da Ollie mimmahst,} ou da anti(orma r~ificando-as,
m,lIS de Innta anos depols, segundo suas pr6pnas prcocu-
~ poH't1cas. Esse mesmo glossario da arte rnmimalis-
ta ecmpregado por Li3.m Gillick para uma arqueologia do
cJplt.:lhsmo; por Dominique Gonzalez-Foerster, para a cs-
fera da mtimldade; por Jorge Pardo, para urna problema-
bca do USO; poT Daniel Pflumm. para urn questionamcnto
da n~ao de produ<;ao. Sarah Morris utiliu a grade mo-
demista em sua pmtura P'lra descrcvcr a 1lbstr;:l(;ao dos flu-
xes econamicos. Em 1993. Maurizio Cattclan cxpOc SailS
tlfJl', UffiJ. tela que reproduz 0 famoso Z de Zorro no esti.
10 d3.S lacerac;Ocs de Lucio Fonlana. Xavier Veith'll' eXpOe
Ll Forti (1998), onde a rcitro marrom evoea Joseph Beuys
e Robert Morris, nurna eslrutura que fuz lembrar os /N"e-
lrlfms de Solo. Angela Bulloch, Tobtas Rehberger Carsten
N I . '
I \CO ai, SylVIe Fleury, John MIller e S)'dney Stucki, para CI-
tar i1penas ill,"" d
,a i1plam cstrulul'3s e formas minima-
Ilstas, pop au cone'l .
CI uals as suas problemallcas pcssoais
chegJndo a reproduzlr <:t>n i! . .
.1_ __,u nClas mleiras de oulms obras
...., arte eJtlslentes.
11
Usar as imagens
NoAprrloda BienOlI de Venczade 1':193, Angela Bulloch
aprcscnta 0 vIdeo So/arlS, 0 filme de tiq'ao clentfticOl de
Andrei Tarkovski, substitumdo a Inlha sonora por seus
pr6prios dl,51ogos. 24 HOllr Psycho (1997) C uma obm dc
DougtOls Gordon que conslslc numa proJcc;50 do tong.l-me
tragem de Alfn.'<1 HItchcock em baixa rotac;ao, de modo que
dOl se cslende 010 lange de 24 horas Kendell Geers Isola $C-
qi"lcncias de fitmcs conheddos (um esgar de Harvey KeItel
em Bad LtelllellQIlI Wlcio !r.>II/tiro), urna cena de 0 aor
cisla) e coloca as passagens em ClfCUlto fechado em suas
mstalac;Ocs de VIdeo, ou escolhe cenas de llroteios do rt!-
perlorlo cmematografico conlcmporfinco para projeta-Ias
em duas lelas frenle a frente (TW-SlJoot, 1998-99).
Ulilizar a sociedadc como urn rcperl6rio de formas
Matthleu Laurette obtem rlX'mbolso dos produtos
que consome utllizando sistemalicamenle os cupons ore-
recidos pelo marketmg ("Sua s.llisfac;.lo au seu dlnhciro de
volt3"') c, 3SSUll, drcula entre as brechas do sistema pro-
moclonal Quando produz 0 pilato de um game sl/ow 00-
bre 0 pnnciplo dil Iroca (1 Gmt! tfllequi', 2000) ou monlil
urn banco olftJlore com os fundos arrecildados numa $C.
gundil bllhetena na entrada dos centros de Mle (LAurette
' Bauk UIJIIIU;II'II, 1999), de est,5 Jogando com as form3s cco-
nornicas como $e fassem hnhas c corcs de urn quadro
12 NICOLAS BOURRIAUD
lens Haaning lrnnsforma centros de aac em Jojas de im_
porta~aoexporta~50 ou em oficinas dandcstinas; Daniel
Pllumm apropria-se de logos de muJtinadonais e conferc
a eles vida pl.:istica pr6pria. $wctl,lna Heger l' PIa men Dc-
jano\' tr.Jwlham em fodos os emprcgos possivcis para <ld-
quirir objctos de desejo'" c v('ndem sua fou,-a de trilbalho
p.:lril a BMW durante todo 0 ana de 1999. Michel Majerus,
13
inscrever a obril de <Hte numa rede de signos e slgnifiea-
"oes, em vel'. de cOllsider.1-Ia como forma autoJ\oma au ori-
ginal. Nao S<! trata mals de fazer tabula rasa 0\1 de criar a
partir de urn milterial virgem, e sim de encontrar um mo-
do de insen;3.o nos imlmeros fluxes dil produo;3.o. "As eOI-
sas c os pcnsilmentos cscreve Gilles Dcleuze, "crcscern
N
,

que inrorporou a h~cnica do S<lrnpleamento em sua proti- ou aumentam pclo meio, e caf que a genie tem de se insta-
ca pkt6riro. cxplora a abundante mina visual da cmbala- c
IoU, sempre cste 0 ponto que eedc~1 A pergunl.1 artistica
gem publicitaria. e
nao m:us; ~o que fazer de novidade?", c sim: "0 que fa-
zer com isso?". nito em outros termos: como produl'.ir sln-
gularidadL'S, como e1aborar scnlidos a partir dcssa massa
Rerorrer ~ mod.. c aos meios de (omunica~ao
caotica de oblctos, de nomes proprios e de refercncias que
eonstituem nosso cotidiano? Assirn, os arlislas aluais nao
As obras de V.lnessa Beecroft deri\'am de urn ceuza-
compoem, mas programmll formas: em vez de transfigu-
mento entre a performance e 0 protocala da fotografia de rar um clemento brulo (a tela br.lncil, a argil..), eles utili-
moda; remetem 11. forma da performance, mas nunca sc rc- zam 0 dado. Evoluindo num universode produtos avenda,
duzem a cla. Syl..; e Fleury vincula sua produ"ao ao univer- de formas preexistentes, de sinais 1.1 emitidos, de prCdios la
se glamourizado das tendencias aprcsentadas nas revistas construfdos, de itinerarios bahzados per seus desbrnvado-
femmin.ls MQuand - h "
0 nao ten 0 uma Idcla clara da cor que
res, eles nao considcram mais 0 campo artistico (e pederfa
vau usar em mlOhas obras", diz cIa, "'pego uma das novas mos ilereseentar a televisiio, 0 cinema e a literntura) como
cores de Chanel~, John Miller realiza uma sene de qu', urn museu com obras que devcm ser dtadas ou "supera
dros - I - ..
e lO:t.a al;oes a partir da estctiea dos estudios de jo- das", como pretcndia a Ideologia modernista do novo, mas
gos teleVlSlvos Wa 0 l' .
. . ng uS<! celona lmagens publicadas na sim como uma lola eheia de ferramcntas para usar, esto
Imprensa e Ihes d' I
. a vo ume, sob a forma de esculturas de ques de dados IXlrn manipular, reordenar e lan.,ar. Quando
gessa pmtado.
Rirkrit Tiravanlja nos prop6e a experienci.. de uma estru
Todas essas praf .
. lcas artlStleas, embora muito hetero- lura formal ondc prepara pratos culin5rios, de nao est,i
geneas em termos formais co .
rer a form ., ' mpartllham 0 falo de recor-
as I produzid~ 1 1 Gill.,.. Dolcuu, """'1'"1,.,,. F.ri... tAo Minult, 1m, p. 219, [Ed. .". eo.,.
. as mostram urn.. VOntade de '''_rW>. 'r.>d. r'<!Of T'.lII"'IN.r~Rio <I~ ).n~It", F.di'o<> 3-1, 1m.)
l' NICOLAs IIoURkLwo

fazendo uma pe-rformJncc. mas ulllizando a forma-per_ 15

fomance Seu objetivo n50 {: queslionar os Ilmltcs dOl <ltfe; mO\"Imento sem lim 0 OJ aClOna a hlSl6na da mUSlca, co-
el(' ullhza farmas que scrviram nos anos 1960 p<Jra Inter_ plilndolcolando Clrcultos sonores. relaClonando produtos
ragar esses hmltes, mas rom a fin<alidade de produzir cfei- gra\"ildos Os arlislas, por sua WZo habltam alivamenle as
tos lotalmen!{' dllerentes. TIravanija, ahas, cit.. vjrias ve;.:cs forma~ culturais e socials. 0 inlernaula cria seu prOpno SI-

a frase de Ludwig Wittgensteln "'Nao procure 0 sIgnifica_ te ou l'OIll/, pagr, levade a consult.. u constantcmentc as 1Il-
do. procure 0 u5O". formal;'Oes oblidas, ele inwnt,l percursos que pede salvar
AquJ,. 0 prefixo "'pOs'" n50 indica nenhuma ncga(ao, em $Cus favontos e rcprocluzir a vontade Quando procura
nenhuma sUperJ~50. mas designa uma zona de atividades. urn nome ou urn assunto num buscador, surge na tela urn..
uma <1lttude. Os procechmentos aqUl lrarndos nao consis- mfinldade de informa{'Oes said"s de urn labinnto de ron-
COS de dados. 0 inlernauta Imagina conexOcs, rc1a-ooes e!;-
tern em produzlr imagens de lrnagcns - 0 que sena uma
pedficas enlre siles dfsparcs. 0 sampleador. instrum('nto
postUi.1 maneirista - nem em lamentar que luda ",5 foi fel-
que digitaliza sonoridildes mUSicalS, lolmbCm supOc uma
to", e SlID em lnwntar protocolos de usc para os mOOos de
attvidade p('rmanente; escular discos lorna-s(' urn trolbol-
represcnla~jo e as cstruturas formalS eXlslcnles. Trata-se
[ho ('ffi si que atenua ol fronteirol entre reccpr;ao e pratica
de tomar todos os COOlgos da cullura, todas as formas con-
gcrando, assim, novas cartografias do saber. EsS.1 rccida-
cret'as da VIda cotidiana. tooas as obras do patrim6nio gcm de sons, imilgens ou formas implica uma nilwgar;iio
mundla], e cotod-los em funcionamento. Aprender a usar mressante pclos meandros da hlst6ria cultural - navega-
as formas, como nos convidam os artlstas que seTiio aqui {50 que acaba se tornando 0 proprio tema da pr,Hica artls-
abordados -
, c, em pnmeiro lugar. saber tOllltlr posse deJas e tica. Pois nao ea ;ute. segundo Marcel Duchamp, "urn jogo
hablta-las..
entre toclos os homcns de toclas as cpocas""? A pOs-produ-
A pnihc.a do OJ, a ahVldade do internauta, a alUa{ao {SO ea forma conlemporanea dcsse jogo.
dos artlstas da p6s-prod - _
U{ao supoem uma mesma figu- Quando urn mUsICO faz uma digilahzar;;io sonora, de
ra do sabel" que sc ( .
, araetenza pela Im'Cn-oao de itineraries sabe que sua contribUlr;50 podera ser rClomada e usada co-
porenlreacultura Os It' -
- es saoSt'nlUmaldas que produzem mo material de rose para uma nova composi{50. Para de,
anles de mOllS nada, ......cu . '
Toda obra P' rsos ongmals entre os signos. enormal que 0 tratamento sonoro aphcado ao audiO grava-
resulta de urn ('nredo
brc a cult.,..... que 0 artista prOleta so- do \"cnha a gerar, por sua \'CZo oulras interprclac;Ocs, e as-
consnoerada como
\"iI-que por sua \........ 0 quadro de uma n<trrati- sim sUCCSSlvamentc. Com as musicas sampleadas. 0 tm/lo
, .... prO)eta novos ",-,__ " represcnta .lpertas uma sahcncla numa cartografia movel
enr.. ~ pasSlvelS, num
16
Ele enlra numa cad("la. c sua signific<l{50 dcpcndc, em p.:lr-
Ie, da pos!{50 que ocup.1 nesse canjunto. Da mCSma form
numa s:ala de bate-pi'lpo on-lint', urna mensagcm adquirc
valor no momento em que e r('temada c comentada poc
outra pesS03. Assim.. a abra de arte conlcmporanea 050 SC
roIoca como h~rmino do "'processo criativo'" (urn produ_
to acabado" pronto para sec contcmplado), mas Como urn
local de manobras, urn portal urn gcrador de iltividades.
Brirotam-se os produtos, navega-se em redes de signos,
m5erCm-se suas formas em Iinhas cxistentes.
o que une todas as figuras dOl pr5tica artistica do
mundo C L'SS3 dissolUl;ao das frontciras entre consume
e p~u\ao "Mesmo que seja i1us6rio e ulaplco.... explica
DomImque Gonzalez-Foerster, "0 que Importa e inlrodu-
ZIr uma espeae de igualdade. e Supor que, entre mlm _
que estou na ongem de urn disposihm, de urn sistema _ c
o outro. as mesmas cClp3cidades e a possibiIidade de urna
~Ia~ao Iguahtana vao Ihe permilir organizar sua pr6pria
hlSt6na em rCS1'V'><:ta . h" .6 "
. I'-~ a IS na que acaba de vcr, com suas
propna,s referCnc:ias"l. Nessa nova forma cullural que pode
ser dcsignada comocultura do uso ou cultura dOl allVldade
a obra de arte fuflCtOna " '
COmo 0 leonina provisOno de uma
rede de elementos anlil"YYY\n.........
_.__ '~~''''~ldUOS" como urna narraliva
que prUl<}(lga e remtern I
'1't'C a as narrativas anteriores Cada
exposll;ao COnt&n O cd .
ser ansenda 'm d' enr 0 de UIT\il Oulm; cadO! obm podC'
IVC'!'SOS P'~
-oramns e scrvlr" como enn.'!lo
1. COl!. do e>'1Q1(.Io 0"".;
"wtP........ (P.n., Mu....,doA"..~c.o.r..okl:.1<ttrw" ~ I/wyg",", PJU.
do <:Ido.dode P..... 1999, P. 82).
11
e e
multiplo. N.lo mais urn ponlo final: um momento na ca-
" dCla mfimla d,lS contnbullcs
Ess."J cultura do usa lmphca uma profunda lransfor-
ma~ao no estatuto da obm de .ute Ultrapassando seu pOl-
pcllradlclonal como recept,ku[o da vis.io do arlista, <'Igom
cia funciana como um <'Igente <'Ilivo" uma dlslnbul~,10. urn
enrcdo rcsumJdo" uma grade que dls~ de aulonomra e
rnatenalidade em diversos graus, rom urna forma que pa-
de vanar dOl simples ldeia ale a escultura ou 0 quadro. Pas-
sando a ger;Jr comporlamcntos c potcnciais rcutlliz;ro;o~,
;J arte contr;Jdiz;J cullura ~passiva" ao opor mcrcadorias c
consumidores e no a/ivaI' as formas dentro das quais se de-
scnrola nosS<! vida cOlidlana, sob <'IS quais os objetos cui
tumis se aprescnlam a nossa ;rpreciao;ao. E sc a criao;.io
artfstk<'l, hOJc. pudesse ser compi1rdda d um csporte cole-
Iivo, lange d;r mltologia d.issica do ~foI\O $Olitlino? "'Sao
os espectadoms que fazem OS quadros", dizia Marcel Du,
champ: a frase 56 adqulfI. sentido quando;J rel;Jcionamos
com a intuil;ao duchampian;r sobre 0 surgimenlo de um;J
cultum do liS(), na qual 0 sentido nascc de uma rotabom-
o;.io, de uma negociil~o entre 0 arlisla e as pessoas que
"i1m obscrva-la. Por que 0 scnlido de uma obm nao hoi de
provir do uso que Ihe e dado, alem do S('ntido que Ihe e
conferido relo artlsta' t essa a acepvio daqullo que pode-
riamos nos ;JfrlSCJr a chamar de comwl/smo fomral.
o USO DOS OBjETOS

A dlfcren{,} entre os artistas que produzcm obras a

partir de obJctos jti produzidos c os arllslas que opec.lnl
ex Ili/ulo Ca mcsma que Karl M,mc, em A idi'Ologia II/emil,
aprcscnt.wa entre ~os Instrumcntos de produ~iio nalue.lis
(o trabalho da terra, por cxcmplo) c "os mstrumcnt05 de
produ{iio cnados pela civlhz.a,.'io". No primclro caso, pros-
segue M'lr)c.. os indivfduos est50 subordinad05 3 natureza.
No segundo, e1es Iidam com urn "produlo do lrabalho", IS-
la e, com 0 COpltD./, mescla de lrabalho acumulado C lnslru
mcntos de produ\So. Agor.l eles sO se "'ffianlem juntos I'd"
Iroca", comcrcio inter-humano encilmildo por urn Icrecleo
lerma, il moeda.
A nrlc do sccuJo xx descnvolvc-sc num esquema se-
mc1hanlc; cia mostra, .1mdil que t.udHlfficntc, os dCllos cia
Rcvolu{ao Industrial Quando Marcel Durhamp, em 1914,
cxpOc urn portJ.-garrafJs c utihza como "'InSlrumcnto dc
produl;'ao" um obJcto f3bnClldo cm senc, ele tr.msporta 0
20 NICOLAs BOu"'"
~","
processo capit<'llisla de produ(50 (tr.1balhar a pMtir d
o trll_
OO/lro aClIIuulado) para a csfcra da arte, .10 meSmo t
empo
inscrt'vcndo 0 papel do artista no mundo das ttO
cas: dl"
repent.:' rIc pal\'C'e urn comerci,mte, c\lje trabalho co nSlste .
em t~nsferir urn produto de urn local para Dutro.
Duchamp parte do principlO de que 0 consumo I.1m_
bern e urn modo de prodUl;5.o, tal como Marx havi" ...c Scnto
. olhar uma obra de arle ou de asslstlr a urn filme signifita
em sua l/llrodllfll0 il (r{fica dn eCQllomil1 poUt/ea: "0 consumo
tamlXm cimediatamenle produ(5.o, aSSlrn como, na natu_
reza, 0 consumo dos elementos e das substancia, qu,' .
, ' . mIcas
e produyio da planla-. Scm contar que "na nutri\ao, que
u.ma forma de consumo, 0 homcm produz seu corpo". As-
Slm, urn produto sO sc loma realmente produto no ata do
consumo, pois, prossegue ele, "uma roupa apenas se tor-
n: uz:na roupa real no ato de vesti-Ia; uma casa desabitada
naa e de. fata uma casa~. Alem disso, consumo, ao criar
il. neressldade de uma. nova. produt;5.o, constitui ao mesmo
!'OSI'llODUcAo 21
o consumo, longe da pura passividade a que geralmen!c e
reduzido, ex~uta uma quantidadc de operJ~Oes comp..1r5
'leis a umil verdadcira "produ~5.o silendosa" e c1<1I1dest ina.
Usar um objeto C, neccssariamentc, intcrprcl-3-lo. Utili:tJr
urn produto C, as vczes, trair seu conccito; 0 ate de Icr, de
lambcm saber contorn6-los: 0 uso c urn aID de micropira-
taria, 0 grau zero da p6s-produ~3.0. Ao utilizar sua tdevl-
s50, seus livres, seus discos, 0 usu<irio da cultum cmprC'ga
c IOOa uma ret6rica de pr31kas e "ilrtimanhas" semelh;:mtc a
uma enuncia~50, a uma linguagcm muda possivC'] de clas-
sificar em seus c6digos e figums.
e
A partir dol lingua que [he imposta (0 sist/'ulIl de
produl;30), 0 loculor constr6i suas [rases (os alos da vida
cotidiana), reapropdando-se, como rnicrebricolagens clan-
destinas, da ultima palavra na cadeia produtiva. A produ-

tempo motor e 0 motivo dessa cria~5.o. Tal a virtude pri- e ~30 torna-sC' "0 lexico de uma pr5tica", isto e, 0 mated;!l
mordIal do rt!Qdy-mad I L._] intC'rrnediado a partir do qual se artlcularn no\'os enunciil-
e; cs a= ecer urna equivalencia entre
dos, e n30 urn rC'sultado final. 0 irnportantC' C0 que fazc-
esc,_.olher e ~abricar, entre consurnJr e produzir. que di- a e
ICI! de acellar num m d mas com os elementos a nossa disposi~<1o. Dcssa milneira,
d , un 0 governado pela ideologia crist5.
o es or~o (Trabalha - somos locat<irios dol culturJ, a sodedade c urn lC'xto cuja
do her6i ] _ ras com 0 suor de tua testa") ou pela
pro et5.no slakanovlsla. regra lexical e a prOOul;<10, lei contornada de del/lro pelos
Em SCtI usuanos supostamente passives, por rneio d(' pr<ilicas de
"nsalO Arls defi' r -
d

MlCheld C IlIre, mve"t/Oll dll qllotidiclI' p6s-prOOu~iio. Cada obra. sugere Cerleau, "e habit<ivel co-
e erleau examma os '
sasuperficiedad ] p _movlmenlosocultossobaH_ mo urn ;!partamento alugado". Ao ouvir muska, ao [er um
up a rodu~ao-c
onsumo, mos!rando que livro, produzimos novas matthias, aproveitando diaria-
I. M"""l do c..r,~
[Ed. brb.. It I>o""'f.' .... ~n'4<}:i.... I'i........ r.... it .. mente novos meios tccnicos para organizar essa produ~5.o:
4<-1_narD, v-.. ~d4 <Oli4""". orI" d. ~"'" 1"'4.",9"Dltd"~,I'~n~ f-oli", 19811.
.j l'lIrohTl ftonwa Alvn. Rio zappers, videos, cornputadorcs, MP3, ferramentas de scle-
22 NICOLAS IlOURRIAl1l)

{.io, recomposi{iio, recorlc... Os artistas "POS-pm<1 I i'OS.PRODUo.O

u Ores~
sao os oper<'irios qualificados desS.l re.1propn<l{ao Cllitural.
Nos anos 1960, J principal difeTen(;<l entre 0 novo rca-
Usmo europcll {' 0 pop amcric.lno reside na naiUTCl;l do
o usa do peodula, de Duchamp a Jeff Koons olhar sobre 0 consumo. Arman, Cesar au Daniel Spacr-
ri piHcccm fasclnados 1'('[0 ato de conSUlmr, c cXpOcm as
c
Dc ~to, a apropna"iio a prilnclra fase cia pas.pro_ r('liquias desse g('510. PMil ell'S, 0 (anSUllla C urn feno-
dU\<lo: nao se trata mals dc f.lbrkar urn objcta, mas de es- mena abstralo, tlm mito cup lema invisfvcl c irrcdut(Yd
colher entre os objetos existentes e utilizar ou modificaf 0 a quolqucr rcprcsenta<;Jo figurativ.l. InvcrsJIllCnle, An-
item cscolhido segundo uma inten"ao especifica. Mtlrccl dy Warhol, Claes Oldenburg c ]amcs Rosenquist orien-
Broodthacrs dlzia que, "desde Duchamp, a arHsta 0 au- c tam 0 olhilr para a compra, p,H;l 0 impulso visunl que lcv,'
tor de urna dcfini,J:o~ que vern a substituir a defini"ao dos urn indivfduo a adquirir tal ou tal produto: 0 objctivo de-
objetos esculhidos. Mas 0 lema desle hvro n50 Ca hlst6ria les, mais do que documentar urn fenomeno sociol6gi-
da apropria"iio (ainda por ser escrita), c apenas tomarcmos co, c explorar uma nOV<l materia iconogrMka. Porlanto,
alguns exemplos utels para a comprcens.io da artc mais des interrogam sobretudo a publicidadc e a mec.ill1ca da
recente. Ass\l~, cmbora 0 proccdimenlo da apropria,,50 frontalidade visual, ao passo que os europeus exploram
tenha suas ralZCS na Hist6ria, minha narrallv.l inicia-se o mundo do consumo pdo filtra da grande metMora or-
c~m 0 Iwrdy-madl!, que representa sua primeira manifesta- g5nica, privilegiando mais 0 valor de uso do que 0 valor
a
,,'10 conceitualizada, pensada em rela,,50 historia da arte. de troca das coisas. Os novos re.1listas intercssam-sc mais
~u~ndo Marcel Duchamp expoe urn objelo manufutura- pelo usa impcssoal c coletivo das formas do que pdo uso
;mu:por~a-garrafu.s,urn urinol, uma pa de neve...) como individual, como mostram admirawlmente os Irnbalhos
r I esptnto, ele desloca a problematica do processo cr;f1- dos cartazistas Raymond Hains e Jacques de la VllIeglc' a
roo, co OCando a enfasc - autor multiplo e an6nimo das lmagcns que eles rccolhem
nao em algurna habilidade manual
e Slm no olhar do arl1sta b ' ' e exp6em como obms t! a pr6pria cidadc. Ningucm conso-
ato de esco\l.' . so rc 0 obJcto. Ere afirma que 0
ller c suficlcnte ,\:, f d me, "isso" se consomc. Daniel Spocrd mostra a poesia dos
ca, tal como 0 ' d ...~ra un ar a opera"ao artfsti-
a 0 e fabncar . restos de mesa, Arman revela a lirica dos depositos e la-
uma nova id(ila~ , pmtar ou cscuJpir: "atribuir
il um obJcto c . tas de lixo, Cesar eXpOe 0 autom6vel esmagado, chcg<lndo
SoC modo Du h ,em Sl, uma produ"iio. Des-
, camp completil a d fi . - ao termo de seu destino de vciculo. Acxcc,,50 de Martial
lnscrir urn objeto
num novo Cored
C nJ~ilO do terma: cdar
'.
e
p<-rsonagem numa . 0, consldera_to como urn Raysse, 0 mais "americano" dos curopcus naquela epo-
narmtlVa. Cil, csempre uma quest50 de mostr.lr 0 fim do processo de
consumo reahzado por outrem. 0 novo rcalismo invcn.
tou, assim, uma espklC de p6sprodu~ao aD quadrado: 0
tema c, scm duvida, 0 consumo, mas um Consumo reali_
uda de manCIT;) abstrala e geralmenle anonima, ao passo
que 0 pop explor.l os condicionamentos vlsuais (publicida.
de. embalagem) que arompanham 0 consumo de maSS<!
Ao rccuperar objctos ja usados, as novos realistas sao os
primciros paisagislas do consuma, os autores d.,ls primci-
ras nolturezas-morlas dOl sociedade industrial.
Com a pop arl, por sua W2, a nO{ao de consumo cons-
tituia urn tema. abstrato hgado a prodU';ao de massa, que sO
vern a :Idqumr urn valor concreto, vinculando-se a dese-
jos individuals, no com~o dos anos 1980. Os artislas filia-
dos ao sunultlcumismo irao considerar a obra de arte como
uma "mercadoria absoluta" e a criar;ao, como urn simples
simulacro do ato de consumo. Compro. logo aisto. escrc-
w Barbara Kruger na epoca. Trala-se de mostrar obJe-
0
to sob 0 angulo dOl eompulsao aquisitiva, do desejo. a meio
GlrnlnOO entre 0 inaeessl\'el e 0 disponivel. Essa a ta~ e
refa do marketmg, que representa 0 verdadeiro tema das
obras simu!aoonistas. Assim. Haim Steinbach dispOe ob-
)etos de produ"""o
....
em ""'II.. d ades em prateleiras
-"--.. au an ,.19u1
mlnlrnahstas e monoc roma','leas Sherrie Levine exp6e c6-
plaS de obras de Joo M 6
n Ir, Walker Evans au Edgar Degas.
Jeff Koons cola anu
Gl bolas de ba noos. recupera lcones btsclJ ou colo-
Soquele nutuando.- .
AshlPv 8 I.A__ "'" rec:lplent~ lrnaculados.
-~ l(o..<:Imn faz urn aUI
marcas dos prod o-retrato COrnposto por logo-
utos que ele usa em $CU cotidiano.
25
Para as slmul3cionlstas, a obr,} result.. de urn con-
tralo que estipub igu,}llmportancl3 30 consumidor e 30
artista forncccdor. Assim. Koons utlliza os objetos como
ronvectores de desejo, paiS 0 "'slstem3 capitalist,} oclden-
tal concebe 0 objeto como uma rompensa pclo trab.l-
Iho cxut3do ou pela reallz,}~ao alcam;,ada 1.. 1 Uma R'Z
acumu]ados, esses objetos definem a pl'rsonalldadc do
cu, realium e cxpflmem scus descjos'" Koons, Levine
e SteinbJch apresentam-sc como \'erdadciros interme~
diiinos, corrtlortS do dtMjo> cujos trabalhos represent;1m
simples simulacros, imagens nascldas de urn estudo de
mercado, e nao de Ollguma "necessidade mlerior", vOllor
mlnimo. a objeto de consumo corrente duplicOl-se em ou-
ITO, puramenle virtual, que designa urn "eslado inacessi-
vel"', uma falta Ueff Koons) 0 artista con50me 0 mundo
em lugar e em nome do espcclador. Ele displie os obJe-
tos em vltrines que neutralizam a no~ao de uso em favor
de urn,} especie de trot'a Interrompida em que 0 momen-
to da apresOItflfQO surge sacralizOldo. Ao utiJizarOl eslrutu-
ra gencnca das pratelelras ness,} epoca, Haim Steinbach
Insiste na presen~a domlnante delas em nossa universo
menial: olhase apenOls 0 que cstfi bem expaslo, VOlle dlzer,
deseja-se apenOls 0 que e dcscjado par outros, as objetos
que ele mstala em su3s prateleirOls de madeira e f6rmi
ca foram "comprados ou juntados. dispostos. reunidos e
Z. Ann ColdslM -l<'lfJ:oonJ" In A F"""'cf""'" (tof ~ MOCA.
1989, nt11of;oj.
3. &."""..10 l.t'lI CQ""1ns of" dim (p.ri$. Cfn(n) Pumpldou. 1987).
26
comparados. Ell'S pod(,nl ser mudados, arrumadosd"~ Ull1a
detenmnada manClra. e quando sao embalados Beam no-
\,;lmenle scp.1r3dos, (' sao 1'50 pcrmancnles quanto os ab.
jetos que se comprarn numa loja... 0 lema de Sua abca C0
que ocone em tOOa troea.
A feira de usados. forma dominante
da 3rte des ;toos 1990
warn Gillick exphca que, "nos anos 1980, uma grande
parte dOl produ(ao artistica parecla indlcar que os <trtislas
{aziam suas compras nas IOJils adl.'quadas. Agora, e como
se os novos artlStas tambem fizessem suas compras, mas
em IOlas madequilclas, em todos os tipos de 10jas"'J
Poderiamos represenlar a passagem da dcc3da de
1980 para a de 1990 camparando duas fOlografias: a pri-
meir.I rom uma Vltnne de 10].1, a segunda com uma. fel-
ra de usados au uma galena comerdal nurn aeroporto. De
Jeff Koons a Rirkrilliravanilil, de Haim Steinbach il Jason
Rhoades, urn sistema formal substituiu outro, e 0 mode.
10 \'1SUa1 domlnante parcce ser a (cira ao ar hvre, 0 bazar,
o mercado aberto, C.U.-- fA, ..
.. ,,1l10 e emera e nomade de rnatcn<llS
"'"odutos dC d'1\'Cfs.1S provemenClas.
precarios C r' ' AA.TC('lcla.
. Em 1996, Dan Cameron rclomou a aposi~50 de Clau
gem (um metodo' 'I e is
d -
ISposl<;ao ca6tica (urna estetica),
27
cnquanto malrizes formalS, suplantam a vitrme c a orgil-
nlza~o em pr.:Jtdclras.
Por que 0 mcrcado se (ornau a refcrcncI3 ubfqUJ das
pr3tlcas aellS!lcas conlcmporancas? Em pr1ll1clro lugar,
porquc rcprt.~nla um3 forma colchva, um3 agtomcr3(ao
ca611Cil, borbulhantc c sempre r('nevada. que n50 dcpcndc
de um3 aulona mdlvidual urn Mercado Cfomlado por mul-
hplas conlnbuH;Oc'S pcssoais. Dcpois, porqu(', no caso da
felr.! de COisaS usadas, Curn local onde SoC reofl,"alllz.1, bern
ou mill, a produ(ao do passado. Por fim, porque 0 mcrl'ildo
encarna e materializa fluxos e relal;6c$ humanas que tcn-
dem a sc d<.'SCnl'arnar com a mdustnahziu;50 do l'om~r{"lo
eo surglmento do comerclo eletrOmco. A fcira de usados,
portanto, e 0 lugar para onde convergem prodUIOS de v.i.
ri..s proced~nclas, aguardando novos usos A ve1ha m.1qui-
na de costura pode sc tornar uma mesa d,. cozinh.., urn
obJelo publldt.'irio de 1975 ou urn enfelte para a sal,) Nu-
rna hornenagem involuntanil il Marcel Duchamp, trala-sc
de atrlbuir "uma nova idei.:l'" a urn objcto. Urn item antes
utihzado de acordo com 0 conceito com q~fora prodUZI-
do encontm novas possIbilidades de usa nasbancas dc ar
tlgOS de segunda milo.
de Uvi-Slrauss enlre a "cru e a "cozido" como titulo de
uma de SUilS exposu;Ocs: de urn lada, artlstas que trans
form3m m3tenais I,' os fornam IrrccanhL'Cfvcis (a cazida);
de oulro, os que prcservam 0 aspccto pr6prio desscs ma-
terials (0 cru). A forma-mercado e 0 lugar par excelcnaa
2$ ~ICOl.AS BOURR.lA\JI)
dessa cruez.a: uma instal<1~ao de ].lson Rhoades p l'Os PRODUO\O 29
, or C'xern_
plo, apres..?Tlla-Se como UlTla composh;ao unitaria f
arma tamente - pelo menos no inicio - aos mercados populaR'S
da por objetos que, mcsmo assim, mantcm sua au' .. dil California, suas inslalal;Oes s50 a imagcm cnlouquece"
onOmla
cxpressiva, como os quadros de Arcimboldo Em t dora dc urn mundo scm centro possi\'cL quc desmorona
. ., . CTmos
formals, seu trabalho csta malS proximo ao de Rirkrit lira. por todos os lados sob 0 peso da prodUl;JO e d;l impossi-
.a
vanija do que pode pare(cr primeira vista- Untitled (P
cace bilid;ldc pr5tic;l de uma reciclagem. Ao visita-Ias. pressen,
~Ils), que TIravanija exe<:utou em 1999 tambcm s timos que a tarda da arle n50 {> mais propor uma s;ntcsc
c aprc. ' .
senta como urna cxuberante exposi<,ao de elementos drs- artificial entre elementos heterogcncos, c sim gcrJr -mJS-
pares, mostrando claramentc uma aversao aformata\aoda sas criticas" formais, por melo dJS quais a estrutura fami-
diversidade, visivel em todas as suas obras. Mas Timva_ liJr do mercado se transforma num imenso entreposto de
nila organiza os multip[os elementos que comp6em suns linhas de venda, e, nJ verdade, numa monstruosa cidade
instalal;'Qes para ressaltar seu valor de usa, ao passo que do refugo. Seus trabalhos consistem em mJlerials c fena-
Rhoades apresenta objclos que pare-cern dotados de urna mentas, mas numa escala descomunal: "monte de C.IllOS,
logica autonoma, indifercntc ao ser humano. Perccbemos monte de bral;adeirJs, monte de pJpcis, monte de lecidos,
~ma .ou v.irias linhas diretrizes, estruturas mutuamente tadas essas quantidades industrJais de coisas._'" Rhoades
1mbncadas, mas sem que os atomos reunidos pero artis- adaptJ a junk fll;r Jmericana.'is dimensOcs de Los Angeles
ta se ~glutinem plenamente num conjunto organico. Ca- por meio da experlentia, fundamentJI em sua obra, do uso
~a. objeto parece rcsistir sua unifica~ao dentro de uma
a do Jutom6veL Quando lhe pediram pam justificar a e'Jolu
lma~m cc:erente, conlentando-se com sua fusao em sub- l;JO de sua pel;a Perfrct World, el(' rcspond('u: "A vcrdadeim
conluntos as vezes transplantados de uma estrutura para grande mudanl;3 em meu novo trabalho e 0 carro". An-
dando em seu Chevrolet Caprice, ele eslllva Udentro e (ora
ouhtra. 0 d0m.lnio de formas a que se refere Rhoades cvoca
a cterogeneldade das b d Ide siJ, dentro e fom da realidade"', ao passo que a compra
tiv ancas e urn mercado e as re-spec-
as perambulal;Oes entr I _~ de uma Fermri modificou sua rc1a~50 com a cidadc c com
as T\I><. e cas: c sobre as relat;6es entre
ab6bora
.
os, .
.. -~so.as. entre mim e m
~
elJocs e as alga
eu pal, ou entre os tomates c a
I
seu trabalho: "Dirigir do Jtelie ate varios lugares e diri
c
gir fisicamente, uma imensa energia, mas n50 {> mais urn
a terra a terra'" s, as a gas c 0 milho, 0 mllho e
. .. as cerc,,)s de a " passeio sonhador como era Jntes.... 0 espal;o da obra e 0
_-,-_ rame ',Referindo_se explld.
6. 'h'. aboo..l r<1.>liolu~'
~ bu... ,., -4>, .ps to 1""'>l'1<:. lik~ .... ~nd
ground '" tt.. 01 ' and~.,., It.. _ ... 1M my ~ or tom.. DeS to 7 ld<m (","I<: of pip<'$. pik of (I,m"" pil< of pap". pll<: of fAbrk. aU,~
~noOn:bl""- <cnJ", fn I",," ~ ro.n to),tur f;.OIlnd 3nd ,.... lndu.Irial quanl ilks of Ib I"go. "j,
,,",,11m do l-ta",b<,,~ (liarnbu' 1'''/'01 ....'101. <3t~1ogo d. u. 8./d<1n-
rgo, OI:"gco,. 2000).
30
CSPJ{O humano pcrrorrido a uma dCI('r~inada vc10Cidadc
os objl.'lOS que suhsisfenl. portanto. om sao enormcs, ora Sc
reduzcm 0.0 t.'lmanho do carro-habit.lculo que, ao PCrnu.
nr seleoonar as (armas. descmpcnha 0 papeJ de urn Ins_
trumento ohm.
o trabalho de Thomas Hlrschhom aprcscnta cspal;os
de trocas e locais onde 0 indivfduQ p('rdc 0 contata com 0
SOClal e se Inousta num fundo abstmto: urn acroporlO In-
temaoonal \'ltnnes de grandes lojas de departamento, a
sede social de uma emprcsa- Em suas instaJal;~, as for-
mas vagas do cotldmno cst50 embrulhadas em papel-alu.
mimo ou filme plaslico e, dessa maneira. uniformizad..s,
sSo pI'Ojctadas em monstruOS<1S formas-redes que prolife-
r.1m tentacul.armente. Esse trabalho, parem, reencontra it
forma-mercado na rnedida em que introduz nesses locJlS
tiP1COS d.1 economia globalizada elementos de rcsistenda
c de mforma,,ao: panfletos politicos, recorles de arligos de
JOffial te\-es, Irnagens rnidlatlcas_ a visltante que circula
peIos amblentes de Hirschhorn perrone com desconlorto
um OTgamsmo abstrato, pastoso e caOtico. Ele pode identl-
ficar os obJetos que cncontr.. - JornalS, produtos, vei'culos,
ob,etos do cOlxhano -, mas sob a forma de cspectros vis-
cosos. como se um virus de computador tivesse assolado
o tspeticulo do rnundo para subslllui-Io por urn suced'S-
neo ~nehcamenlc modificado. Esses produlos comquci-
ros ~o 3pr~tados em estado larvar, como monstruosas
matn:zes Intercon..... ~d
lugar algum _0 que~".. as numa H
rede capllar que nao leva 3
L_
Ule a l"Conorrua ,ern SI, JU eonslltui om comentano so-
ros 1'RClOlI(I.O 31
Um mal-csl:.lr p3Tccido rerca as inSlala{Ocs de Ceo~
ge Adeagbo, que apn.'$(!ntam uma imagem da recupera{ao
econOmIC3 afneana ao )ongo de urn lablrinlO de capas ,"('-
)has de diSCOS, refugos ou rerorlt$ de lomals, que sao co-
mo legendas de anota{Ocs pcssoalS de urn diano in~lmo,
trrup{ao da conscicncla humana nos reccssos da IlltsCnil
dos prodUIOS expostos.
Desde 0 final do skulo X\'IIl,. 0 termo "'mcrt'ado'" afas-
IOU-5e de seu referenle f{SlCO e passou a dcsignar 0 pro-
ccsso abslralo de (Offipm e venda No bazar, explu:a 0
economista MIchel Hcnochsbcrg. "3 transa{50 \'ai alem do
simphsmo SCC'O (' rroUClonista com que cia cf,mlaslada pe-
la modemidade..., assumindo seu eslatuto onglOal de ne-
gocla{50 enlre duas pessoas. 0 comcrcio c, .:lntes de mats
nada, uma forma de rcla~50 humana, ou melhor, urn pre-
lexlO para eriar uma rcta{50, Assim. tada Iransa{50 pode
ser defimda como "urn encontra de hlsl6rias, .:lfinidadcs,
vontadcs, pressaes. chanlagens, condums, tensOcs"'.
A arle visa oonfcrir forma e peso aos m,IIS invisi\."Cls
roressos. Quando paries intetras de nossa vida C.:lcm nil
~bslra{aO devido a mudan~a de escala da globaliza{iio,
uando funes roSICas de nosso cotidiano sao gradual-
~ente transformadas em produtos de consumo (incluid.1s
as rclaes humanas, que se lomam urn ~"Crdadeira in-
lerL'Ssc dOl industria), pilI'Cce muito 16gioo que os artisl.1s
procurcm IYmnf('rinllZAf essas fun{Oes c esses processos, C
9.Mo<htl Hftloo<;~,'k:u""' _ _ .--_uk"J*r I"~rlt, Dr-
nail. 1m r-1J9.
32 NICOlAS il()~

devoh-er roncreludc ao que sc furta a nossa vista ~ 1'OsI'RODUCAO 33

" " "fi . . . N.,o Co
moo bjctos, 0 que sIgn! leana calf na armadilh,1 d ..'
a (Clflca estctica rcl<lc;onal - CUjil caracterlslica determinante c can
~ao, mas como suportcs de experiencias: a art -
_ C, ilO !('!'ltar siderar 0 interdmbio humano como obielo esteltco em Sl
romper a 16glca do espctaculo, rcstitui-nos 0 mundo c Com twrylilillg NTS20 (amos Minimal), Surasi Kusol
experiencia a set vivida. orno wong amontoa em bancas retangulares rnonocromaticas,
Como 0 sistema cconomko nos priva pmg'o " com umil g<lmil dc tons vivos, milharcs de obietos fabri-
."Sslvamcl).
Ie dessa cxpcriencia, cabc inventar modos de T'" cados na Tallandla: camiselas, buglgangas de plastico,
"prCSCntil_
~ao dessa realidade oiio vivida. Urna serie de p"'n' cestas, bTlnquedos, utcnsflios dc cozinha etc. Os montes
uras de
Sarah Morris, que mastra as fachadas das sedes d coloridos vao dlminuindo aos poucos (como as Npilhas Nde
. _ . egran_ Felix Gonzalez-Torrcs), pois as visitantes da exposi~ao po-
~es multinaclonalS num estilo abstrato geomctrico, rcstitui
dem levar os objetos em troca de algum dinhciro. colocado
as marcas que parccem puramente imatcriais 0 lugar fisi-
em grandcs urnas transparentes de vidro fume, que ('vo-
co a que pertcnrem. Segundo a mesma logica, 0 !emil das
cam explicitamente as cs<:ulturas de Robert MorrIs. 0 que
pinturas de Miltos Manetas c a internet, 0 parler da in for- o dlsposltivo de Kusolwong mostra daramentc C 0 univer-
matic~, mas apresentada sob os trar;os dos objetos que nos se da transa~iio: a dissemina~iio dos produtos mullicolo-
pernutem 0 acesso a cia: os computadares, num cenario Tldos nas salas da ex.posi~50 e a substitui~iio progressivi1
domestko. 0 atual succsso do mercado au do bazar entre dos pacoles por moedas e notas, que ofereeem urna ima-
os artistas contemporaneos deriv3 da vontade de devolver gem conereta dJ. troca comerciaL Quando jens Haaning
,..- a essas reIar;oes
urn carater pal""",-el - humanas que a eco- organiza em Friburgo uma loia de produtos lmporlados da
nomlapOs-modcmaro nSlgna a"bolha financeira Mas essa Fr.mr;a, com prci;os c1J.ramente inferiorcs aos praticados na
rnesma i " . SUI(a, e1e tambem esta questionando os paradoxos de urn.)
rnatenahdade se revela fietkia, diz Michel He-
nochsbcrg, na med-d economia {alsamente "'globalizad-1" e atribuindo ao artista
I a em que os dados que nos surgem
Como os rnais abst t urn pape! de contrabandista.
na' ra os - POT exempJo, os pre,os das male-
s-pnrnas au da e .
do - nergla, grandes definidorcs do merca-
-sao, na realidade b' d
arbitra . ,0 Jeto e negocia,ocs muitas vczcs
Tlas.
Assirn, a obTa de art od _. .
formal qu e p e conslstlr num disposltivO
c gera relai;Oes e
processo sod I r ' ntrc pCSSQ.3s, ou nasc.>r de urn
a - enOrncno
que aprcScntei com 0 nome de
o uso DAS FORMAS

Sc urn l'Spt."Ctador 01(' diz. ~o filme <lue \1 niio

prcsta\';,1~, eu ~spond<):;,1 culpa i'! SU;;J..

pois 0 que voce fez p;,1ra tornar 0 difilogo born?

Jean-Luc Godard

Os ;mos 1980 e 0 nasdmento da cultura OJ:

para urn comunismo das formas

Durante os anos 1990, a democratiza~50 da Informa-

tica e 0 surgimento do samp[eamento cdaram uma nova
p<lisagem cuhural, cUJ<lS figuras emblem5ticas sao os DIs
e os programadores. a remixador tornou-se mais impor-
t<lnte do que 0 instrumentista, a rave, mais exdtante do
que urn concerto. A suprcm<lda das culturas da apropria-
~50 e do novo tratamcnlo dado as formas gera uma moml:
as obras perlenccm a ladas, parafrascilndo Philippe Tho-
mas_ A arte conlemporanca lend" a aboJir J propricdade
36 ",,-"001"'.10 37
enos. a .....rturbJr css;1S antigas JU-
das !ormas au. pc10 m r- dils obras cXlslentes para "dC\'Olver patx<io a vida oolldla-
"
rnp rod eOO;]>."r'l,rem05
&.1>
nos dmgmdo para uma_ cullura
...._.. t"tVn'Tlght em troc3 de urna gestao do di- na", pn'Yllcglando a construl;ao de situaes \tlvtdas em \'Cz
que a..,.,.nuooa 0 ~-rJ da fabricac;ao de obras que ratlficam a dh'155.o entre atores
~., obras r-n.'fJ uma CSpCclC de es~o do co-
rellO de acesso.... e espeetadorcs da existencla. Para Guy Debord. Asger lorn
mUlllsma dllS fornI/IS'
Guy I);.>bord, em 1956, publica Mode d'emp/ol riu de- e GIl Wolman, os prinCIpals artffices da tI~oria do desvio,
as cidadcs, os ediHclos e as obms clevem SN considerados
louT/lfml'Uf [Modo d~ liSt) do dcsvjo]:
elementos dccor.3ti\'OS ou inSlrumcnlos ludu:os c f{'Sll
A ~ ~leclri.l e arti'sbca da humanidade, como vos. Os situaciOnlstas pregam a pr.ihca dOl derlt'lI, tecnica
urn toOO. dc\~ stf ublttada pa~ fins de propaganda de peroorrer varies ambientes urbanos como sc fassem 1$-
mihunle. I-I Todos os clemenlO$, tornados em qual- ludios cinematograficos. Essas silual;Ocs a ser conslruldas
~ JugaL podem ser ob;etode OO\;'lubordagens. r J 55.0 obras vlvldas, eRmeras e ImalerlalS, uma "arle da fuga
Tudo pode str\ll eo.,d/mte que sc pode NO 56 com- do tempo" rebclde .3 qualquer fixal;ao. A tarda des Sllua'
PI unu obra au Inlo.'gtJ.l' di\\'fSOS fragmcntos de obras cionistas conslste em erradlcar, com fcmmenlas lomadas
antigas numJ; nO'o'a <>bra. como tambem mudar 0 scn- ,10 lexico modemo, a mcdiocridade de urn;) vida cotidlana
hdo desses fr..1gmenlos e fillsifiCilr de lodas ilS milnel- alienada, peranle a qual a obra de arte funciona como lela
ras aqwlo que os 1mb..'ds sc obstinam em chilmar de au premio de consola~ao, pois nno representa nada alem da
Otl~. materializa~ao de uma falla Como escreve Anselm lappe,
"'e curioso obscrvar como a condena~ao sltuacionista da
Com a IntemaoonaJ Jetnsta.. e depois a Inlernadoni11 obm de arle se assemelha a concc~ao psicanalftlca, que
SltuaCJOnista. que Ihe suctdeu em 1958, surge assim uma vi na obra a sublima~ao de urn descjo irrealizado""
nova ~ao. 0 dt'SVlO artist1co. que pode ser descnto como o desvio sltuacionista n50 e uma opl;'ao denlro de urn
um usa politico do rtJJdy-tMdt rlproco de Duchamp (que leque de temicas arti'slicas, mas conslste no linko modo
diw<l 0 exempJo de urn "Rembrandt usado como tabua de posslwl de utihz.l~50 da arte - que representa <1pen<1s urn
paSSJr roup,"). Esh" " " de elementos artisticos
"'" reutllza~ao obst,kulo ii real;za~iio do projeto vanguardista. Todas as
preelnstent~ numa nova unJdadc" Cuma das f('rramen- obras do passado, afirma Asgcr Jorn em seu ensaio Pl!illtllrc
las que contribuem n.'ril _
.1____ r- a supera~ao da atividade artlstica, ditollmh (PilltllntlfCStJiada) (1959), dc\'cm ser "'reln\'L'Slidas~
U<.~ arte "5eparada"
I .l__ e'Xerulada por produtores espccia-
tZ.lI~ A Intemacional tu . I A.-lin J.ppo'. CItY [)dim(. M.,...lN. V.. ~ 1m fffd. f'utJ,.
SI aClOmsla prcconlZa 0 desvio Dmoil2001.
38
- pod;,> cxistir uma ",ute Si!UilC10_
au &."'SJp.ln~r Logo. nao
m uSO SllUacionisl3 da arlc, que passa
rusla~. mas 3p:-n:1S U
- 0 RD.ltlilrl slir la Cl'mstrl/ctloll de SIll/a_
pot sua depn'CIol('.lO. rr - _ v.lnguardas artisticas: desvlO, ready-111mit's rccfprocos OU
Irons (Rr/a!6rwsobn'1l (Ouslmf/lodt'sltr/arJtsl, pubhcado por
Debord l'm 1957, incenti":1 0 uSO das formas cultural$ eXIS-
tent~ "rontcstandolhes qualqucr valor pr6prio~_ 0 dcsvio,
como Dclxud espl'cifka mJ,IS tarde em I.A Soc,IU dll s~ta
~ IA ~,ro rsptliculo). "nao e uma negat;.5:o do csli-
lo. nw 0 e:st:tIo da nega('<io", definido por Asgcr Jom como
um,ogo dem-.xlodJ. CJ:p.1Cid.ldc de desvalonuu;ao".
o dcs.'ID de obras pn.'C'Xistentcs ccomum hOJe em di.:l,
mas os artisLls I'l"C'OfTCffi.:l elc nao p,ml "desvalorizar a obra
de arte: e slm para uhllU-la. Asslm como as t&nicas da-
daistas foram usadas pelos surrealistas com uma finalidilde
consl:rutr.-a,. a ,ute atual manipula os proccchmentos sllUil-
Cloruslas sem pli:teuclcr a aboUr;,ao lotal cia arte.. Notemos
que urn mista como Raymond Hams, geni3l praticanlc cia
dem", e ll\Sllgador de uma mfimta rede de signos interco-
ncclados, surge aqul como precursor. Hoje, os artistas pra-
tJcam a p6s-produr;ao como uma operar;ao ncutra, de soma
zero, 30 passo que os S1tuaclOnistas pretendiam corromper 0
\"31or d.1 obra desvIa.l _ .
....... au sqa. Investtr contra 0 capital cul-
tul'3L A ~30. dlZMw:hel de Ccrteau. curn capital a par-
tir do qual os consumklor
cs podem rcaJlzar urn conjunto de
opel'3~ que os oonvertem em locatfinos da cullura,
Agora que as recentcs tC!ndcnclas musicals banaliza-
ram a dcsVio, as obras de artc J.i nao sao conSldcradas obs-
l'O5l~ 39
15culos. e SlID malcn:I.IS de COnSlrU{j,o. Qualquer OJ hOle
trabalh3 a partir de pnndplos herJados da hislona das
ajudados, desmatcrJilltza<;.io da otlvld3de.
Segundo 0 musico j:lpones Ken [Shll,
a hislOna di! mUSICI Itdmo ~ p.treeida com a cia mh:r-
net Agora cada urn pode wmpor mllslC"JS ao infiMo
~'liisKas que se dmdem cadit \~ m.:llS em dlrereo-
1('5 Gcncros. wnforme a pcrsollilhdade de (',10:13 urn
o mundo intelro ficari repleto de rnUsl('JS dlfelentes.
pE."SsoalS, que scmprc Ir;'io insplrar oulras 1n3is. Tcnho
cerleza de que agora n5.o \'5.0 parar de surglr 00\';)5
music3S'
Durante SC'U 5d, 0 DJ hda com dISCOS, 1510 e, produlOS.
$cu trabalho consiste em mostrar scu Itiner.ino pcsso.1l 00
universo musical (sua p/nylisl) e em encadear esscs elemen-
los numa delermmada ordem, cuidando tanto do encadl'a-
mento quanto da conslru,iio de urn arnbientll (c111 trabalha
010 vivo sobrll a multidiio danr;ante e podl' reagir a 5CUS 010-
vimentos). Ah~m disso, ele podc aglr fiSlcaml'nte sobrl' 0
obJeto utilizado, praticando 0 scrntclllllg ou lanr;o1ndo mao
de todD urn repert6rio de aes (61tros, regulagl'm dos pa'
riimetros na mesa de mixagcm. acrCsomos sonoros etc.).
o set do DJ assemelhase a uma exposlr;iio de obJetos que
Marcel Duchamp teria dllnominado "rrndy-madts ajuda-
 <0
005" [rtady-m4Jtos aidtdJ; prodUIOS rnais ou mcf'lOS "modifi.
('ados:, cup encadeamenlo produz uma dl/fJ1(iJo <'Specifica.
Assim,. 0 t..'$!do de urn DJ I"('wla-se em sua capacidadc de
habitar urru rede a~rtJ (,l hlstOnil do som) e na 100ica que
organiZJ as lig<!{Qes entre os trechos que de junta. 0 dec-
Fymg supOe uma cultura do usa das formas qu(' une 0 rap.
a ttdllW e todos os seus dcnv:ldos posteriorcs
DJMarkthe45 King; "Eu niiorouboa musica toda de-
k~ usa.1 Plst,) de bJtena. usa esse pequeno hip de (ulano,
uso a hnha do leu baIXO. j.i que voce nao est;; mais inleres_
SOldo mesmO'.
Clmpbell. 3h:iS, Kool Here. ,5 nos anos 1970
aI''!:
prabcava uma esp&ie de samplc.1mento pnmitivo, 0 bunk.
ml, que ronsistJa em lsolar uma {rase musical e coloca-Ia
em orCUlto (!.'Chado, transferindo-a de uma copia para ou-
tra do mesmo dISCO em VIn"
CNtJJYlng e arte contcmpor.i.nea: as figuras sao - .
I.1res. Simi
Ow:ndo 0 C'miS t...l~r da
. J""" mesa de mlXagem cstii no
mew, os dOlS trechos locam juntos: Pi H dlante de urn consumidor inteligente e potenaalmenle
senta uma en--~.- . erre uyghe apre 4
41
imagens. Playlists para seu proJeto comum ClI/emD Lzbt'l-
If Bar Lmmgc (1996), Douglas Gordon propunha uma sele-
\.10 de filmcs censurados no lan\amenlo, enqu:anto Rirkril
Trravanija construfa urn quadro de convfvlo em torno des-
sa programa\.1o.
Em nossa vida colidiana, 0 interstido que separa 3
produ\ao e 0 consumo se retr.1i a cada dia I:: passfvel pro-
dUZlr uma obra musical scm saber toear uma unica nota,
utiJiz.ando os discos existcnles. Oc modo mais geral 0 con-
sumidor eus/om;ZJ1 e adapla os produlOS comprados a sua
personalidade e as suas necessidadcs. 0 ZLlppmg tambCm
e uma produ{ao, a timida produ\iio do tempo alienado do
lazer:. 0 dcdo na tecla, e csla construfda uma prograrna\clo_
Logo 0 Do il YOllrself atingirfi todas as camadas da produ-
\.10 cultural: os musicos do Coldcut vao lncluir em seu al-
bum Let 115 play (1997) urn CD-ROM que pcrmile remixar
as faixas do disco_
. 0 consumidol em ex/ase des anes 1980 dcsapilrece

....~ rom Joim C- - su~rsl~;.ousuariOdas formas. A cullura OJ nega a opo-

deAndyWa..k-r 0 lOlTloJuntocomumfilme
"Il). PJtd~ pem'-t sl\ao bmana entre a cml1l0IJfifo do emissol e a pnlticipo(ifo
dodl~~" u Pr-.,~I Ie conlrolar a veloeidade
.....u. -'0 nOUl ~:fU1O de 0
talkoutr Angela Bulloch ouglas Gordon. Toasting. rap. do lcct'pfoT, que cstevc no centro de muilos debates sabre a
lillIS, de Andrei TarkOVSk~UbL:l a tnlha sonora do filme $0- arte modema 0 trabalho de um OJ consistc na concep\lio
Cut- Alex Ba de um encadeamento em que as obras dcshzam umas so-
-- g grava Ircehos de bre ~ outras, rcprcsentando ao mcsmo tempo um produto,
V1SaO; CandICe Breltz lsol PfOgramas de tele-
a e rnonta fragrnentos curtos de urn. mslrumento e urn suportc. Urn produtor e urn Simples
JS.ll~)o.n....... cmlSSOr para 0 produtor seguinle, c agora lodo artista sc
6w" L11r.. k.orp. 2llOO.
move numa rcdc de formils conliguas que se encaixam.ao
42
NICOlAS BoURRto.un
mfinito. 0 produto pode servir para fnzer uma b 43
o ra,<lob
pode ,'Ollar a ser um objeto: instaura-se uma rot _ 1<\
tambCm mesda umvcrsos estctleos hetcr~neos: 0 kitsch
termmada peJo uso dado as form as. illiilO, dc _
sino-amerlcano, a estaluana budlSI<1 e cnsta. 0 spr<1Y de
Angela Bulloch: "Quando Donald Judd fazia m6vets tinta dos grafiteiros. as IOfr.h'Struturas lurlst1C1S. as es
elescmpredlZJa algoassim:umaGldcira naoe urn ' culturas de Max Ernst e a arte mformal Com Frnmcll b
a escull u +

ra. porque so podemos vc-Ia quando estamos sent.dos ncla Fram,., Mik~ Kelley de(hca-se a "'transmltlr as formas qu('
A5$1I11. seu \';l\or funcional impede que cia SC)' um b" " normalmenle servcm p.:tra represent-ar 0 amodo.... a figurar
o jClode
arre. mas eu acho que ISSO n50 tern ncohum scnhdo". a ronfusiio Visual 0 estado mforme da Imagl'm. "'010 mstabl-
A quahdadc de uma obra depende da Ir,)o'6 ria " que hdadc das culturas que sc entrcchocam", Esses cntrecho,
quest que reprcsentam a eXp<'ncocla rolld,ana do mor.ldor
descre-.-e na palSJ.gcm cultural. Ela ('Iabora um cncadea_
das Cldildes deste rom{'{o do sCculo XXI. reprcsenlam 10101-
mento entre {ormas, signos, imagcns.
bern 0 tema da obm de Kelley. Seu trabillho mostra 0 cn-
Mike Ken?" em sua instalaliao Trsl room COI/lail/iug sol ca6tico da cullum global. em <Iue entram a illlil e a billl(a
multlpll! sllmulr kllown to elicit cllnasity alld mallipulator
cu[turil. 0 Oriente e 0 Ocidenle, a arle e a nao-arle. uma
rtSpOlI~ (1999), faz uma vcrdadeira arqucologia da cUltur~ mfinldilde de registros lcQnlcos e de mados de produ~ao t\
modemlsta 030 organizar a conflucncia de (cntes iconogra- dlvlsao do China/owlI w;sllirlS wdl, al~m de ObrigM a pen-
ficas no " h
. mmlma ctcrogencas: as cenografias de Nogu- sar seu cnquadramento como uma "'cntidade visual distin-
C~I p~fira os bal6; de Martha Graham, ccrlas expericncias ta~, mdlca mais genericamente 0 grande lema de KdJe}'"
Clentl cas sobre .
. as reat;Oes de cnanl;as a violencia na h~- o aphque Ide/ourogel, isto~. a mancira como nossa cullu-
\'e. as expen- d
enctas e Harlow sobre a VIda afetlva des ma- r.l funClona por Iransplantes, cnxcrtos e dcscontcxtu.lhZil-
cacos. a performance 0 -d \6CS. 0 enquadramenlo e ao ml-'Smo t('mpe um Indlcador,
Dutra de su ob VI eo e a escultura mlnimalisla.
as ras. Fral1ltd & Fr:amt 'M"" um dedo que ilpenta 0 que se deve oJhar. e urn limIte que
hon "Onnalow __ I Imature reproduc-
" wQl1mg ~I/'" built .... . Impede que 0 obJeto enqu.ldrado cala na Inst.lbilidacle. no
nllltUrt rtpI'oducflon c____ y~ Mitt KLllty after "/If1-
""'<.'Vl stilt CQtltn " mformallsto e.. na vertlgem do "iIo-njrl'l'IIc;ado. dOlo cuJlura
Lu).reconstr6t e deeorn........ "P I Ifdt by Pro! K. H.
r~ 0 O!;o dos d '"'sel\'agem'" As s'gnifiC3l;Oes ~o. em pnmeuo lugar. pro'
Mtown. em Los Angt'1cs. em d esqos" de Chl- duzidas por urn enquildramento SOCial Mtlllllllg IS co'l/u-
uas tnst<al,..... _ .
como se a cscullura \IOI:JVa pop 1 ""vcs dlfercnles. sell sputIiJlity,fmmtd. dlz 0 titulo de urn texto de Kell!!)' que
u ar e seu f\!S
dramenlo turiStlco (uma muret ~hvo enqua- poderfamos traduz,r por. lode s,snific3do ~ uma espaciah+
<I CCrcada de
tenct'Ssem a categonas dlStint~ De r grades) "pcr- dade vaga. ronfusa. m3S enquadrada_
i1lo. aqu"
j 0 t'Onjun!o
42 NICOlAS IlOlJRRlAun

mfinito. a produto pode scrvir para fazer lima obra b

' a 0 ta
podc \'Olt,n a seT urn objclO: inSlaUT.:l-SC uma rot,,(,]o, de. tambcm mescla uniwrsos csteticos hetcrogcneos' 0 kitsch
lerminada pdo uso dado as formas. sinoamericano, a eslatuaria bu<hslJ. c crista, () spray de
Angela Bulloch: "'Quando Donald Judd fazia n,' , tmta dos grafiteiros, as infra'Lostruluras turfstic..s, as es
OVCIS
ele semple diZI<1 algoassim: uma cadcira nao Cuma esc I' ' culturas de Max Ernst e .. artc lllform.. 1. Com FMll/rd &
u u-
ra. porquc s6 podcmos ve-lil quando cstamos sentados nela. Fmme, Mike Kelley d('dica-se a "lransmitlr as formas que
Assim,. seu valor fundon'll im~de que cIa scja urn objCIO dl: normalmenle servern parJ represenlar 0 :Ilnodo", a figurJr
arre, mas ell achoque isso nao tern nenhum sentido". a confusao visual, 0 estado mforme da imagcm, ..... inSIJbi-
lidade das culturas que se entrechocam~. Ess('s el1trecho
A quahdadc de urna obm depende da tmjel6ria que
ques, que representam a experJencia cotidfana do morador
dcscrt"\'e na paisagcm cultural. Ela elabora urn eneaclea_
das cidades desle comc.;o do scculo XXI, represent.1m lam-
mento cnlre farmas, signos, imagens.
bern 0 tema da obra de Kelley. Seu trab.Jlho moslra 0 Cfl-
~1ikc .Kcll~}', em sua instala\iio Test room cOIl/nil/illg
sol caolico da coltura global, em que enlram a alIa t" a b.lixa
lJIultfpll! stmlllil know" /0 diCIt curiosity mId IIlGllipulnfory
cullura, 0 Oflente e 0 Ondentc, a artc e a n50-;ute, uma
rrsp,mses (1999), faz uma verdadeira arqucologia da cultura infinidade de registros lcol1icos t" de modos de produ~50. A
modernista ao organizar a conflu~ncia de Fontes konog,'- divlsaO do Chma/own wlsMllg wdl, alcm de obrigar a pen-
ficas " h
no mInima cterogeneas: as cenografias de Nogu- sar seu enquadramento como uma Ncntidade Visual diSlin-
c~ p~ra os bales de Martha Graham, certas experiencias taN, indica mollS geneflCamente 0 gr.ll1de lema de Kt'Jlcy:
cl.entLficas SObre as rea~OL'S de crian~as i'I violencia na te- o aplique [df/oumge], isla C, a maneira como nossa cullu-
ve, as expenencias de H [ b ra fundona por transplantes, enxerlos e dcsconlexluJliza
ar ow so re a vida afetiva dos ma-
cacos, a performance 'd ,;Ocs.O enquJdramenlo C ao mC'Smo tempo urn lndicador,
' 0 VI eo 12' a escultura minimalist,]
Outra de suas obras F d& F um dedo que Jponta 0 que sc cleve olhar, e urn limile que
t ~CI ,Tame Tame (MilllntuTe reprodllc-
'::hm1;;::111 ~islllllg well'" built IJy Mike Kelley nfleT "mi- impede que 0 objClO enqu.1drado caia na instabllidade, no
L ) ~c IOn Stwll slaT CQWTn" buill by Prof. K H informal, isto C, na vcrligcm do 1/I1o,.fer.mdlldo, da cullura
11 ,rceonstr61 e decom~ ~p . . . Nselvagem". As significJ~6es 55.0, em priml'iro lugJr, pro
natown, em Los An_. 0 01;0. dos descjos" de Chi-
e....~, em duas Instala _ . dUZldas por um enqulldramcnlo SOCIaL MfJ1l1il/g is COIl/II-
como se a escuhura VOllva I ~ocs dlferentes, St'd simtialily, /rmllt'd, diz 0 titulo de urn texto de Kelley que
popu aT e seu respe
dramenlo turistico (uma muret.. CIl\'oenqua_ podcriamos lraduzir por: todo significado c umJ esp.Kiali-
... cercada de
tenccssem a categonas dlstintas~ D f grades) "per- dadL' vaga, confusa, lllas enquildradll_
l' ato, aqui 0 .
CQnjUnto
44 NICOlAS IlOURIUAUO

POsrROOUV\O 45
A altn cullum b.:lseiasc numa ideoJogia do pedestal
e do enquadraffiento ou moldul1L 0 exato delincamenlo conccpl;.3o do rcaL Ela scmpre transforma a realidade nu-
dos objelos promovldos, eogastados denteo de categorins rna fachada, numa rcpresenta~iio, numa construl;iio. Mas
e TegJdos por cOdigos de aprcsenta{.1o. A cullura POpular, cla tambem indaga as motivos dessa constru~iio~. E cs-
ao contr.ino, desenvolve-sc na exalta{.1o do mau gosto, da sas [azoes, esses molivos, se exprimcm I'm cnquadramcn~
los, em pcdl'Stais, em vitrines m('ntais. Ao r{'cortar formas
transgrcssao, do descomcdimcnto - 0 que nao significa
culturais au sodais (uma cstatua votiva, historias em qua-
que cla nao produzil seu proprio sistema de enqlladml1lclI_
drinhos, ccnarlos de lcatro, dcsenhos dc c!lan~as mallra-
los. 0 trabilllio d(' Kelley opera por curtos-circuitos entre tadas) e aplica-Ias num outro contexto, Kelley uliliza as
esses dais focos: 0 enquadramento cerr<ldo da cultura de formas cnquanto ferramcntas cogmlivas, libcrtadas de seu
museu mesclandose com a vagueza indistinta que ccrca condidonamento original.
J. cultura pop.
John Armleder manlpula fontcs igualmente hetero-
o aphque, geslo fundJ.dor do trabalho de Kelley, apa- geneas: objctos em scric, indicadores eslilfslicos, obras
ecce CQmo a figura principal da cullura contemporanea: de arte, move!s... Poderlamos consider5-lo 0 prot6tipo
mcrusta~ da lconografia popular no sistema da gran- do artista p6s-modcrno, prindpalmentc por ter sido urn
d~ a~te, descontextuahu,ao do objclo em serie. transfe- dos pnmciros a entender a urg~nda de substituir a no-
rcnoa das obms do rCl"ll>rt' . ~iio moderna de novldade par um conceito mais operado-
p ono consagrado para contcxtos
tnVltllS- A arte do seeulo xx e d nOll. Afinal, explica ele, essa ideia de novidadc em <lpenas
_ uma arte a montagcm (a
~ucessao das Imagens) e do aphque (a suPCrpos1~iio das urn estfmulo. Parece-Ihe inconcebfvcl "'ir 010 campo, parar
lmagens) na frente de urn c.uvalho e dizer: mas co j5 vi isso!u. 0 fim
Os Garbagt Drawings (988) de Mike Kell r do lc10s modernista (as nocs de progresso e vanguarda)
e
excmplo, partem dOl represemal;iio do r .y, ~ abrc urn novo espa~o para 0 pensamento: agora c ques-
em quadnnhos Pod _ lXQ nas h1slonas
. emos compara-Ios It se b . tSo de ..llribuir urn valor positivo 0.0 remake, de articular
ProducllOm. de Bertrand' _ ne f,all Disney usas, rclaclonar formas, em IUS'lr dOl hcr6ica busca do inc-
L4V1er, na qual os d
Culturas que formam 0 ""'no d f qua ros e ('S- d1to e do sublime que caractcrizava 0 moclernismo. Ad-
.- e undodeumaa
Mickey no Museu de Arte Mod ventura de quinr objclos e dispO-los de uma cerm manelra: Armledcr
erna, publlcada em 194
trans formam em obras re;lis Ml.- ... ~ 7, sc
1M:' N:lley escrcvc
de~'C sc ocupar do rcal, mas ela quest' . ~A arle 4 -A,t mlUf wn<:<,rI'I Il$('lf with th~ ,.~t bul,t II"eM' .ny notion 10 Ihc' TNl
lona toda e qualquer lnlo qunllon. II ,lw.Y' turns th~ IN1 Into .I,t"<lc r~l'T""nl.tlon.and <Q<IS'
UU<:tion. Ilut .lso n ~I...,. 'lU",lon boutli'le motl'.... 01 th.ll <OIUlIU<'Ilon:
'6 NICOlAS 1l()l!JUu.u.JO

rompara essa artc do shopping c do dISplay; I

I'CJOrallVamenfe chamadO$ de clam 8 U fil

que cs film
m I me class
B mscrC\'C-$e nurn delt.'rmin<ldo genera '0 b
,~
'
LUIS X\ol. Mo.'u lrab.llho delona a SI pr6pno; lodJS as
"
\' angllc-biln_ jusllflcatw"s lconlan-IS sJo nt'gadas uu riweu1anz.ldas
sue, 0 filmc de horror au de a,iio) Como sub od pela c,,,x'u(5o da obra'
pr ulo 1>.1.
mlo, mas manlem a po5Slblhdadc de mlrod
UZlf van<lntcs
denlro dcssa grade riglda que, ao mesmo tempo No trabalho de Armll-der, os quadros abs!r.:ltos e m6-
lh r ~m que
e lmpoc lmlles, eo que the pcrmitc cxistir ':> J vels p6s-Bauhaus.:lll reumdos sc transformam em elemen-
AI led - r"ilra Ohn
m ;:Of, locla a arte moderna ronstitul um tos rftmicos, tal como 0 Sdcclor dos pnmelros tempos do
haOO genera fc-
c com que SC pode bnnear. tal como Don Sicg"l ] hlp-hop mixava dOls diSCOS com 0 cross IlIIler da mesa de
Pierre Mcl\,IIe, e hOJe John Woo Q _ c, ('.:tn ffilXilgl'ffi "Uma pintura de Bernard Buffet sozmha 050 fi-
t au uenhn Tarantino
gos <lm de manJpular as con\'en~6es do fit . ' _ ca mUlto bern, mas uma pmtura dc Bernard Buffet com um
seus trab.1lh me IlOlr. Asslnl, Jan VCTcruysse fica uma coisa extraordln.lria'"
R" os mostram urn usa defasado das (ormas s
gu""o urn pnnci d p esenl c- No infcio dos anos 1990, 0 tr.:lbalho de Armlcder ml-
Sl'its entre clem plO e.a r <l{30 que pm'llegla as fell- t.:l-se para urn uso mais CxplfCllO da subcullura Globus cs
cntos trivia IS e QUiros d
uma cadClfil de COli h b consl ern.dos senos: pclh.:ldos. ~osde Imltat;.lo como enfclle de jardlln, filml'S
n a so uma tela "
a
ta, ~Ipiros de hnm lac p geomeltl('a abstra_ de VIdeo classc B, a obra de aele torna-se 0 local de urn
tana 1.'lctnca_ 0 as ry oons nos Jados de uma gui- scratching pcrm.:lnentc. Quando reloma ;IS esculturas em
de Armledl'c nos a ~o9S0austl'ro c rninimahsla das obms pleXiglas feitas por lynda Benghs nos anos 1970, sobre urn
nos rcflele os h - . fundo op art pmtado em papel, ele opera como urn mlxa-
a esse modl'TnJsmo dasse 8 EI c avoes Inltln5('COS
. e exphca: dor de rcalJdadcs. Quando superp5c uma poltrona e uma
ge[;ldeira (Bralldt Sl,r Rllt de Hissy) au dOiS perfumes (N 5
Slir SllII/lIIlIIr), Bl'rtrand Lavier cst.i enxl'rlando objctos
num qucstlonamenlo ludlco da categona Nescuhura"_ Seu
TV Pail/Illig (1986) moslra sell' pHlluras de Faulrier, La-
picquC', Dc Stae!. lewcnsbcrg. On Kawara, Yws KlelO e
lucio Fontana proJctadas em tC\'CS de tamanho igual ao da
obra onglOal.

5. Nio:olu Il<Juni.Mld ~ Ene T.....,.. (ftIrr'......~ John Anftk<dor-, Do<--

-..1I_'.......
.rl.,..... _I9'U
48 NICOlAS 6OuRRiAL'D

No trabJ.lho de Lavic(, sao uS categorias, os gcncros c

,
os modos de represenml;ao que gcram as (armas, c n50 0 A forma como enredo: um modo de Uliliz.a~Jio do mundo
U\vcrso. ASSlm, 0 cnquadramento fOlogr56co produz umn (Quando os enredos se (Omam formas)
esrultura. e nao uma folo. A id6ia de "'pintar urn piano'" re-
sulta num p13no recoberto de urn,] camada de pintura eJ(- Os artlstasda p6s-produ.;50 Innmtam novos usos para
pressiomsta. A VlSSo de uma vltrine de IOJiI pmtada COm as obras, inclulOdo as formas 5Onoras ou visualS do passado
br,)nro-de-espanha gera uma pmtura abstrata. Bertrand em suas pr6prias oonstru~. Mas des tambem trabalham
num novo rccorle das namllvas hlst6ricas e K1rol6gKas,
LaVler. que msso esti mUlto pro)umo de Armleder e ~hke
IOscnndo scus elementos em enredos altemallvo$..
Kellel', lorna como material as catcgonas estabeletid:ls que
POlS a sociedade humana C cslrulurada por narrati-
dehmltam nossa pe:rcep{ao da cullum. Armleder as consi- vas, por enrcd05 ImalenalS mollS ou menos n?lVindl<:ados
<!era como subgeneros na c1asse B do modemlsmo; Kelley enquanto 1.11, que sc traduzem em manelrilS de VIYer, em
desconstrOt as figuras para confront<i-las com as pr.itico15 da relaes no trabalho ou no lazer, em IOStJl~ ou em
cultuta popubr; LaYler mostra como as proprias categorias
artisticas (a pU\tura, a escultura. a arquiletura. a fotogra-
, idrologias. Os responsavcls pclas dccisbes l'C'Onomlcas
PfOJetam ccnarios sobrc 0 mercado mundlal 0 poder po_
fu), tratadas lrorllcamente como bios lOeg;ivcis. procluzem litico elaborn prcvtSOcs c planc)Jmentos. Vi\-emos dentro
fonnas que constctuem sua cnbca mollS aguda. dessas narratlvas. ASSlm. 0 emprego segue 0 enn:do da-
Podemos pensar que essas est:rategJas de reabva,ao do pela divisiio do mbalho; 0 casal helerossexual segue
e de dpyrng das formas ViSualS representam uma rea,.1o o enrcdo sexual domlOante; a televl$iio e 0 lurismo ofe-
dl.ante <b !OII~ ~ .. ~ fl _ recem 0 enrcdo privdcgiado para 0 lazer. "Todos nOs ('S.
~-I'~.y,,,.....~, Ud In a.;ao de Ifnagens. 0 mun-
do em saturado de ""l"
MVoI -d
os, Jol IZI3 Douglas Huebler nos , lamos presos no enredo do cap1talismo tardio"', esctC\~
anos 1960 - e acrescmta _ _ Llam Gillick.
. va que nao quena produzir Olinda Para 05artlstas que hOle contnbuem para 0 naSClmen-
matS Se a prohf~
_.......... C.lOllca da produl;3o Jevava os ar-
bstas C'Clr'IcertuaIS ~ desma I to de uma culIunI da tJliuidadc, as lormas que nos (crcam sao
. la..l-_ ten.a lza.;ao dol obm de arte, ho- as matenaliZ<les desses enredos Ess.:is narrahvas "resu-
je e -,.,..,na nos olnlStas da...,(... _.. _ _ I
rruxa~edecombl ~ p,uuu';.10cstratcgtasde midas" e embutldasem todosos produlOS (ulturais, e tam-
n30 emalSvivlda nat;oes de produtos. A superprodut;50
como um I"DbInna
$l~tema cultural ,e sim como um cros. , w". rnll callYII withIn I"" ocnunoplayOfl.lC capilal..tn- f'JCfn~1M",
Qllkk "$cIrIw illlulto nunIJlllW~ Iht rcdtnlqucs ol'rr<VisiDn' "'.....:h ... 'f.. 10
.llow,,", molh.lion t(>~

~m em nossa aOlbicnlC cotidlano, reproduzem cnredos
comumlanos m,ll$ OU mcnos impli"citos: i'\SSlm, urn cclu_
IJ.rou urna roup3.. uma vinhcta de urn program" de IclcVl_
s30 ou uma l0g0marca IOduzem a cerlos comportamentos
l' promo\'em \"Jlorcs colcllvos. VlsOcs de mundo. Os Irab.1_
lhos de Liam Gllhd: queslionam a frontcua enlre fic{50 c
mforma~ redlstribuLnoo essas duas n~Oes a parhr de
urn concello de tmrJo do ponto de vista socIal, Islo e: co-
mo n.io 56 a con/unto dos discursos de previsao c plilne-
Jolmenlocom que 0' universo socioeronomico mas tam~m
.:1S mdtistn.1Sdo lmaginano de Hollywood inventam 0 prc-
1'OS Ml.OOUc;.J.o
51
mdlscullWIS, mas como CSlruturolS prl'Canols quC' utlltz.am
como ferramentas, produlcm esses cspa,os nilfT.1tl\'OS Sln-
gulares que l':m sua .:lpresenlol'.lO n:lS ohras. E0 usa do
mundo que permlte cnar I'I0\'il5 nanallvas. 30 p;:iSSO que
sua contempla,ao p;:iSSI\';l suhmete as produ\&'s hum3nas
ao cspclficulo cOmuntli'ino Nao eXISle. de urn lado, a cna-
,ao \iva e, de oulro, 0 peso morlO dOl hlsl6na das formas.
os artlSI.:lS da p6s-produ,.lo n.lo eslabck'Cem uma dlfC'ren-
{a de natureza entre seus trabathos e os Irnbalhosdos QU-
Iros. nem entre seus gcslos e os gl'Slos dos observadori!S

sentc ~A produ{ao de enredos e urn dos pnncipais coo1-

ponentes neccsstinos para m<lnlcr 0' nivcl de mobilid.:ldc
e de rem\'en{ao neressario para fornccer a aura de dina-
mlSmo dol thamad.:! econQffila de mcrcado.~ as artistJs
da pOs'produ(3o uhhz.:tm c deroclificam cssas (ormas pa-
ra produzlT linhas narrallVa5 divcrgentcs, relatos alterna-
lr.'05. Asslm como nosso mconsaente tenta, bem ou mal,
escap.lr asuposta futahdade da histori.1 familiar par mcio
da PSlQN.
" "' lSC, a artc oonsclentiza os enredos coletivos e
Nos Irabalhos de Pirne Hu}'ghC', Llarn Gillick, DomI-
nIque Gonzalrz-Focrslcr. Jorge Pardo ou PhIlippe Patfeno,
a obra de arte represenlil 0 lugar de uma negociJ'J.o en-
tre reahdadc c fic{ao, narratlva e coment.irio Quem vislla
uma exposi,ao de Rlrkril Tiravalllj.l- U"/ll/ril (O"t' Rt'{.'O-
Ii/tioll per Minl/f,'), por excmplo - tern dificuldade em dIS-
tinguir a fronleira entre ,1 produ{ao do arhsta e sua pr6pria

...
propOe outws percursos dentro da reahdade, com a aJud,]
" "
propnas formas que malenahzam essas narrallvas im-
I produ{ao. Urna b.:lncada com crepes. (('ada por uma me-
S<I invadlda pelos viSltantcs, ocupa 0 centro de urn labmnto

de bancos, coltfilogos, laJX"\.1nas; quadros e esculturas dos

pastas. Os amstas, 010 mampular as linhas esqucmfihcas
do enredo coIctl\"O 1St. ,- :.. _ _ anos 1980 (David Diao, ~hchcJ VcrJux. Allan J\lcCollum )
, , ao cons...era-las nao como fatos
dao nlmo 010 esp~. Dlant(' d(' um.l obra que conSlste cs-
scnci.llmenle no consumo de urn prOllo, e por melO dOl qual
os visltantes, tal como 0 artl$la. sao kovOldos a cxc<ular gcs-

I tos cotidianos, onde termtna a coztnhil conde comC{a ;}

52
arfl'? Essa exposi~50 mOSlrJ c1aramente urna vontadc de
, ,..,-n""'"
,nven af ...... v.:> v{nrolos entre a atividadc artistic c 0 COn-
Junto d.15 alh'ldades human;)$, com a constru~5.o de urn
~ narrahvo que cnCalX<l obms au cslruluras do co-
ttdi:mo dcntro de urna form3-enrcdo, 15.0 difcren!c da .:Jr-
tc tradlClOlUl quanta uma festa rave comparada il urn slur,
d,nd.
Os titulos dos tr3balhos de Rirkrit TiravaniJ<l semprc
\~m 3COmpanhados por esSol men~5.o entre parcntcscs: lots
of proplt. montes de genie A "gente- eurn dos romponcn-
tes dJ. exposit;50. Em vez de ncar olhando urn conjunlo de
objctos exposlOS asua aprecl<u;5.o, as PCSSOilS sao lcvadas
a arcular ease senm deles Assim. 0 scntido da exposi-
(50 consbtutse confonne cia e usada pelas pesS03S que
romparerern. tal como uma reecII,) culinana s6 tern senti-
doquando~ executada por 3Jguem e, depois. i1predada pc-
los ronvxbdos. A obra fomKC umil trama narrativ3, urna
estrutura a partir dOl qual se forma urna realidade plastica:
espal;OSdeslmados area!iul(.ao de fum.Ocs cotidlanas (ou-
Vlr mUslca., romer. descansar. let, discutn), obras de arte,
ob;etos. 0 vtsitante de uma exposl(.ao de Rirlmt Tiravani-
}.:l. e co1ocado dtante do processo de conshtuic;ao do senll-
do de sua propria vkla, por meio do processo paralelo (e
sernelhante) de C'OMhtUlc;io do sentido da obra Tal como
urn dlfC~tor de CInema"'"
, ,Iravam}.:l. e_ altemadamentc ativo e
pass1\u, IfIC1tando os ato
res a adotar uma <ltItude
. cspeCl-
fica., para depois deJxar
que ImprOVI$(!rn; pondo a mao na
rnas.sa,antesdcdewratra d .
S C$1 os restos ou urna simples
53
rL'Ccita. Assim, ele produz modos de SOClalidade em parte
ImprCVIs'veis. uma esl~t1ca reiliciollal que tern nol moblhda-
de sua pnmeltol C01facteristicol Sua obra c (elta de barra-
cas precarias, de acampamenlos, de workshops, de Im/etos
e cncontros cfCmcros. 0 verdad"iro temol da obra de Tira-
v;mlJa e 0 nomadlsmo, e c por melo dol prob!cm5t1ca da
viagem que conscguimos rcalmcntc enxergar seu univer-
so (ormaL Em Madri, ell.' filma 0 trajclo entre 0 aNoporto
eo Centro Rainha Sofia, onde particlpa de uma exposI-
C;.10 (U"tttlra, pam Cuellos de Inranta /0 TorrepJ1l de arden '0
Cos/ada to Reina Sofia, 1994) Para a Bienal de LYOIl, ele ex-
pOe 0 autom6vel que Ihe permitlu chcg.lr ao museu (BOil
Voyage, MOIlSlmr Ackermallll, 1995) 01/ tile Road wI'h Jlt'W,
JtaW,Jieb. Sri and Moo (1998) consiste nurna vlagern de Los
Angeles ate 0 local da eXp05IC;''io, na Filadclfia, com cinco
estudanles da univcrsidade de Chiang MaL a 10ngo per-
curso foi documentado em video, com fotos e urn diario
de viagern na internet. O1prcscntado no Museu da Filadclfia
antes de resultar nurn catalogo em CDROM.
Tiravanila reconstitui tambCrn cstruturas arqulletonl-
cas por onde passou, tal como 0 imigranle que faz a relac;So
dos locais que deixou: 0 3part3rnento de Lower East SIde
reconstitufdo em Colonia; urn dos oito estudios do COlltert
shldw em Nova York,. que ele frcqiientava olnteriormentc
(RtlltaTSQ/ stlldio II. 6); a galena Gavin Brown, transfor-
rnada em Arnsterd5. num IOC31 de rcpetic;ao._ Seu traba-
lho mostra-nos urn uniwrso fcilo de quartos de hotels,
de rcstaurantcs, de IOJas, cares, locais de trabalho, pontos
5' NICOL.\S aoUll.lllAUO
dl' cncontro (' acampamcntos (a barrac-a de Ci"t'f'/IJ de viii
'.
1993). Os tlPOS de esPJ~ propostos por Tiravanljol sSo os
que fOrm3rn 0 cotidiano do Vla)anlc scm raizcs: todos sao
csp.1c;os publtcos, acXCC\ao de seu <lPJrtamenIO. CU}a for-
ma 0 ,xompanha pelo estrangciro, como urn fantasma de
sua \'Jd.:l p;:assada
A ,ute de TIraVJOljil sempre m:lnlem uma re1;:1I;5.0 COm
a oferta ou aabcrtura de urn espa~. Ell' nos oferece as for-
mas de- sell passado, ~us mstruffil'ntos, e transforma os 10-
('.lIS de suas exposiCS em areas abertas a lodes, como em
sua pnmeira mostra nOV;:Horquina, quando convidav:l os
scmtela para if tomar uma sop<! Podemos rdaclonnr 1.'SSa
OltitUde (e a Imagem resultantedo artlsta) com aqucla gene-
fOSIdade lmediata d.1 cullum tillbndcsa. nOJ. qual os menges
bud1St1S 530 3mparados ~ mcrnhcanCla mShtuclonal.
Essa precariedade ocupa 0 centro do universo format
de Ruknt liravanqa; nad.l e duradouro, tudo e mO\'lrnen+
to- 0 lrajeto entre dols pontos c mais Importante do que
o propno ponto, e os enrontros 550 malS pnvllcglados do
que os mdlViduos postos em rontato. Os musicos de uma
JQm ~iOfI, a cilentcla de urn cafe ou de urn rcstauranle,
as cnan~as de urna CSCQla, 0 publico de urn espct6culo de
rnarioTlctes. os coTlvldados de urna rcfel~30' cornumdades
lemporanas que s50 organl2.adas e materiahl..adas por sua:;
atlV'ld01des em estruturas que funclonam COmo alratores de
humamdJde. AD associar as n~ de comunidade e efe-
mere. Tiravamp op6e-se a ld6a de uma Iden,"- . d
........1.' In IS
soIil1.,,1 au permanenlc nossa elma., nO$Sa cultura naaonal
55
rQS-rROOUQ,O
......rsonalidadl' sao apenas oogagens qUl' le-
e
J.
n()55<l prupna r-
0 nomadc descnto na obm de TiravamJ;I C
vamOS conOSCO
. . 1""''''lfic3\Oes naClonalS, scxu:us au tnlxus. CI-
alerglco;lS C .. ~
dadlio do esPill;O publico IntemaClonal. ell' apcnas sc cruza
com esS3S c1assifica{Oes por urn tempo determinado an-
tes de adotar uma nova idenndade: cle c uniWrSillmente
cotlCO Ell' conhece pcssoas de todos os genews. lat como
nOS hgamos a dcsconhecidos durante uma vlilgem a lerrilS
distantes. Assim, podemos dizerquc urn dos modelos for-
mals de seu tr;'lbalho e 0 aeroporlo, esse local de trJnsilo
onde ilS pcssoas v50 de loja em loja, de lIlforma~.io em in-
formal;50, fazendo parte de microcomunidadcs rcunidas 3
espero de urn destino. As obros de TiravilOlj;'l sao os ilCCS-
sarlos e os cenarios de urn enrcdo planetario, de urn rotci-
fO m progress CUJo lema seria como habllar 0 mundo scm
rt'Sldir em IUS'lr algum?
Pi"~ Hllyglle
Se Tiravamja propOc ao publrco de suas exposil;'Ocs
modelos de narrativas posS[VCIS CUJas formas mesdllm II
arte e a vida colidlanil, Pierre Huyghe organiz.1 $CU lr:l-
balho como um.:l crltlca as nilrrntiv.:ls-modelo qu(,.' nos sJo
propostilS pela soclcdilde. As SItcoms, ~r e~~~plo, ofcre-
cern a uma iludll~naa popular quadros Imagm.mos rom os
quais de pod~ sc identificar $eus enredos sao cscritos a
partir de um rolciro b.1siro chamadobfb/la, urn modele que
define 0 carnlcr gcral da. a,.io e des personagcns c 0 qua
56 NICOlAS IlOlJRRLwo
dro em que dcwm sc mover 0 mundo dcscri!o po r p'leT_
Te Hu)'ghc csustcntado por eslruturas narmtivas Ina'IS Ou
menos opressoras que tcm na sitcom arwnas r- uma , 'Cr5;]O
_ I mpo rcal: nunca se documenta a ah"ldade
mals branda, c a funtao da pratica artistica e adonar es-
sas estruturas para rc"'l.'lar sua l6gica coercitiva, antes de
Il."COlod-13S a dlSposl\.lO de urn publico capaz de se rca_
propriar dclas. Ess.:i VlsaO de mundo estti mUlto proxima
da teona de Michel FoUCilUl1 sohre a organiza,.lo do pod
'r.
uma -rntcropOlitIC3" reprodul.,. de dma a baiXO da escala
sooaJ. fices ldeol6glcas qUe" prescrevcm modos de vida c
organizam taotamentc 0 sistema de domimu;ao. Em 1996
Pierre Huyghe propOs fragmentos de roleiros de KUbric~
Tab e Godard aos carnlldatos p:lr.l sua sel~ao de atores
(Mulhplt Sctnarfus). Urn In<i1viduo que Ie no palco 0 roteiro
de lOOt, u1fUlod~ llolSpll'fO apenas ampha urn processo
que pelcone a totahdadc de nossa vida social: nOs redla-
mos urn tecto escnlo nn oulro IU811f E esse lexlo se chama
~logta.~rala-se. portanto, de aprender a se tomar 0 in-
tetptete cntlco desses enredos ndo
)Oga com eles e depois
construm~ comechas de S1tua-;:30 que vern se sobrepor as
narratn.';1S Impostas 0 trabaltlO de P'
de truer aluz Icrre HUyghe preten-
esses rote1ros ImpholOS e. a partir deles in-
\"entaroutrosquenostomanammaishvres:se..., -d d'-
~"C1 a o1OS
Pudessem partle'par
.
dOl elaboral;ao da "hi"", d
-I 101 a Sl'com
soaa, em Vel: de doofrar Suas hnhas, g;lnhari . fmncesa cup, voz fOI utlliZilda pclos esludios Walt Disney
tonamia e liberdade. am m.llS au-
Ao fotografar opeclrios no trabalho d '
e epois ao ex
essa Imagem durante todo 0 pcriodo de co por
nstru.;ao nurn
57
1'()SM-:ODU<;J.O
Irna do cnnleiro de obras (ClImllier Bar-
Ildoor urbano ac
" I I 1994) cle L'Sta propondo uma imagcm do
bls-Rocll !Ollar, .
traba1ho em c .
e operarios num canteuo de obras urbano, C
dcumgrupo d
. """ntar50 vern duplica-Ia, como urn documen-
aqUl a repr....... ~
.
clno ao "hv.
,_ Pois a reprcscntat;50 mdireta, no trabalho de
Huyghe, C 0 ponto central da falsificat;50 social' cle quer
devolver a palavra aos individuos, ao mesmo tempo mos-
trando 0 trabalho invisivel de dublagem em curso. Dubbing,
urn video que rnostra atores sincronlzando a dublagem
de urn filme em frances, contribu' para rnostmr c1aramen-
te esse processo geral de cspohat;50: a timbre da \'Oz rc-
prcscnta e manifesta a smgularidade de uma palavra que
Cmlnimizada ou apagada pelos impemllvos dOl comumca-
t;ao g1obalizada. A legcnda contra a vcrsao onginal. Padro-
nizat;ao global dos c6digos. Essa ambit;ao faz Icmbrar a de
Jean-Luc Godard des Olnos de militancia, quando linha 0
projeto de rcfilmar 1...lJw Story e distnbuir camerasaos ope-
ranos das fiibricas para se contrapor.i imagem burguesa
do mundo, essa lmagem falsifkada que a burgucsla chama
de Mrellcxo do realM Como clc escrcveu "As vezcs a luta de
c1;lsscs ea luta de u ma imagem contra outra imagem e de urn
scm contra outro scm" AssifT\, Huy-ghc filZ urn filme so-
bre Lucie Dolcne (Blallc/II: N~W Luei.., 199i), um.a cantora
para a dublilgem do filme Bmllca d~ Nroc- elil pn'wnde rci-
vindicar os dlrcltOS sobre sua voz Urn processo scrnelhan-
te rcge sua vcrsao de Dos day uj/rnlfxm fUll apm-mldl de
58 NICOl-AS 1IOl.JJUuA 59
r6S 11lOl)llQO
elrinl (Um dia dL' cifo)). ' em que 0 hcr6I d0 cpis6eho un
(abn estrutur.JS que rompem a cadcia dOl interpretal;.Jo
ocaSI<JO leve $Cus ducilos comprados por S}'dncy' Lque na ca
en' favor de figuras da ahvldlldl!" dentro desses dlsposih-
finalmcnte pOOc di.'SCmpcnhar sell pa pc1 antes co Umet, fi vOS. a propria troca sc transforma em local de uso, e;\ for-
do por Al PaclllO: em ambos as casos, os ' . . n 'SCa.
mdlVldu ma-enrcd o torna-SC uma posSlbilidade de wdefinn essa
propnam.se de sua hlstona ou de seu trabalho > os rca_
hnha de separ.Jl;.JO entre lazer e lr.Jb.:1lho, dada pelo enredo
desfoIT';) da 6,,50. Todo 0 trabalho de Pier..... H ' '" 0 real s('
." uyghc al - colctiVO.l-l u yghe trabalha como um montador E"'a nO(:.1o
resIde
. nesse mlersttcto que os scr'l."Ira
r- ,a I"IrnCnl..ldo por
sclas. politlca fundamental"', cscrevc Jean-Luc Godard, ca mon
atlVlsmo (Om favor de uma dcmocracia
, ~ SOCiais:u
dos papl:lS tagcm umillmagem nunca estJ. sozinha, ela eXlstc apenas
dublagem xredublagem Esse retorno d a fi c,ao
. para a rca-. sobre um fundo (a Ideotogia) ou relaclonada com J,S Ima-
tKiade ena
bn.>chas noespcl-3culo A qu-'
..... aD e 5.1lJ\:f
c. se os gens: anleTlores ou posteTlorcs: Ao produziT iIIltJge/IS qllt fa/-
atores nao se tomaram mterpretes'" cscreve Huygcsoreh b fail/ 3 nossa compreens5o do Teal, Huyghe faz urn trabalho
seus cartazes com trabalhadores ou lr.mscuntes politiCO: 010 contraTlo do que sc costuma pensaT, nao rsta-
no ~ urbano f: . expostos
preo.so parar de mterpretar 0 mundo mos saturados de Imagens:; estamos submehdos aescassez
paron de desempenha r 0 papcI de figur.mtc numa n."1rbtu ' de ceTtas: imagens, que tem de ser produZldas contra a om-
~~~ID~- r- fa
D\O
r 1"'-'"

e se lornae alor au co-roteins-
....
0 mes- sura. rreencher os espal;OS cm branco quc puntuam a lma-
~nto as olxas de arte' quando Hu)'ghe refilma cadi! gem ol1elal da comunidade.
cena \Ie urn filme de Hitchcock . Rmmkt (1995) IS urn vfdeo filmado num Imm.e1 pan-
pOe urn filme de W ou Pasolml, quando justa-
G athol e Ulna entrevista sonora de John slcnse que retoma. cena por cena. a i1C;SO e os dl.1l0g0s do
IOrt\O, ISSO Slgnl6ca que le filme Janda lIIdtsereltJ, de Alfred Hitchcock. remterpretllda
obras de\cs, e lhes"- _. e se consldera TtSpOnstfuel pclas
.....UI\"e a dlmensao d por }O\ocns atores franceses no cen.1rio de urn biUTTo popu-
tocada outra \......._ e pactltura para ser
...... \Ie mstrumento lar de Paris. 0 remake afirma a Idc;la de uma pnxluY)o de
rnundo i1tual Jorge P rdo p.ara a compreens.'io do
modc1os remont.1WlS ao IOfiOito. de sinopses diSpOnfvcls
quando expIIQ .....,.. I..~ expi\'SSa uma idcla semelhante
"-'lOImullasCOlSas para a aC;ao cotldlana.
que SC\I trabalho rna rnals Intercssantes do
, s que suas obras sao " As casas macabadas que comp<km 0 cenario de I.e;
ra oIhar essas COIsas" H "'~A urn modelo pa-
do \1)6'''' e Pardo inC/flits (1995), rcfilmagem de UcctlIam e UCCtlIml IGavlCts
da IJtll1ld4dt as obras de i1rte do rntregam 010 mun-
t passarmJ,os} de Pasohnl. represcntam "'um estado provl-
plrata (Mobilt TV. 1997) Passado. Com sua te~
, .suas sessoes de 5Orio, urn tempo suspenso", vista que e5SilS construc;oes fi
ou com a Criill;30 da AssocUition d escoIha do elenco
ts Ttmps libhts. HU}'ghe cam desoc:upadas par.1 ~apar 3 Icglslac;,io fiscalltahana
 61
~oouO\O od
Em 1996, Pu::rrc Huyghe ofefcda aos visilanles dOl Cl(POSi. !'OS. nrao da artt> como pr u-
lm urna concen ,
afirm llndo, ass , laveis '10 infinito, roteiros dlspoRl
l;ao Tntffic urn passcio de onibus ate as docas de Bordeau
Durante a viagem noturna, os passageiros podiam aSsis_ ," So de modelo ren\od~ ,Po, que nao utihzar um filmc
s
~50 COtl Ian . ,
'",cis para a a melhor 0 trabalho dos operanos que
tir a urn vidro que rnostmva 0 percurso que cslavam fa.
zenda, poreffi durante 0 dia. Essa dcfasagcm entre 0 dia de .1,50 para en:~~~o bern na frcnte de nossa Janela? E
m
e OJ. nOlte, e tambem 0 Iigeiro dcscompasso entre 0 real e a constroc um I I palavras de Ucctlfacd e Uccelll-
- confrontar as d
fi~o. deV1do <lOS SlOillS \'crmelhos e ao transito. introdu_
po r que naO ~.
I' . com um ccndno de constru~OcsInacaba as,
nJ de PaSO Int. t (? Por que n50 usar a artc para
ziam uma dU"'lda na realidadc da cxperiencia: aSStm, a so-
numa periferia ilaliaM ~:~anter 0 olh.u prcso as formas
brepo5l~o do tempo real e dOl filmagem gera urn polenclal olhar 0 mundo, em Vl"Z
narrativo. Quando a Imagem se torna urn la~ que nos li- que ela pOe em rena'
ga a rt"olhdade, urn gum esquem5tico da expenencia vivi-
da. 0 se:nbdo da ohm pro\-em de urn SIStema de dif~mlpzs: Doml1uque Gonza/ez-FtxTSla
d~ entre 0 dm~to C 0 indireto; entre uma ~a de
Gordon Mattt.Clad:. ou urn fitmc de Warhol e a proj~ao As Charnbres, os 1IOrnemOfli~ c os ambi~ntcs irnpres
dessas obras pot Hu)"ghe; entre tn.'s vcrsc>es de urn mes- . G zalez-Foersler as vezcs cho-
sionlstas de Dominique o~ d _"" os" ou "demasiado
rna filme (;\.Uanhc); entre a unagem do trabalho e a reah- '"demaSla 0 In m
cam a crmea por ser r. ra domestlca
dade desse tTaba}ho (B.:ubis-RDchtehOUQ11); entre 0 sentido f ' cos No entanlO, eJa explora a es e
.lImos en . . . " ,.nden-
de uma rase e ~ tJad~ (Dubbmg), entre urn momento relaclonandoa com as P
rob!ematlcas SOCialS rna
. tatura do que
VlVldo e sua \-ers30 rotcinzada (Thmi' Mtmory). na dife- I mas 0 fato e que cIa trabalha malS na_ .
r~a que se <U a expe:rMhlaa humana. A arte e 0 produto es. . _ da ima m Suas inst.:llat;OCS hdam com
de uma distafItU.. na composl~ao "ge ~ de arte'" indizi\"Cis; usan-
atm05feras, dimas; sensa m enquadra-
AD refilmar todas as emu de urna pelicu1a. represen- do urn repcrt6rio de lm3gens vaporosas e:a Dianle de
ta-se outra COISa que nao est.,) na obraoriginal. Mostra-se 0 ndo ainda postas em .
mento - imagens se be 30 espectador 3 l.a.
tempo decomdo eo sobretudo. mantfesta.se a capacidade de d Gonz.alez-Focrster, ca
um3 ~a , e istum ~ISITX.,I IoU ~, como sua relina tern
circular entre OS Signos. de hahrt.iIos. Ao ff:filrnar um gran-
refa de 3zer 3 m tilhad05 de $eur3t
de dasslCO de Alfred HItchcock num conjunto habilacional " <llca ...... r:mte os pan
de fazer 3 rntSturo u ,,- d precis<>
panSlense. com atores desconheddos,. Huyghc expOe urn Em seu curt3-melragem 'YO R' (1998) 0 especla or
. d s-
esqucleto de ac;iio despopdo de sua aura hoIlywoooiana,. inclusive Im3gin3r os tr3~OS dos prot3g0RlSta5, cup I
62 63
rOS d estico nao represen-
cussia ~lo telcfonc segue urn lr.welling no Jonga do rio
l'l:OOlJ().O
ospal;'o am 1
ll
eras dlg : U Para e1a, 0 '
-0 mas e 0 uo -
[=r princlpa
que atraVl..'SS<.l QUIOlo, e as roslos nUllca apare<-em As fa_
' um a interlOnl.al;'a
nl I de .' . d'os intimas.
chadas dos lm6--'Cls filmados num plano contfnuo nos dilo ta 0 sirnbo 0 mooos SOCli:US e os esC)
oquadro dOl a,50. romosc a esfem da intimidadc. em tOOa do confronto l.!ntrl! os ~ das e as imagens projetndas. Urna
-~~o interior domestiro fundona na
cns
a sua obra. Si.' projCI3.SSC IIteralmcnlc em objctos comuns c entre as Imag
...vIe de proJC{ao. a rotetrlz.1{ao da VI-
quartos. lmagenslembrant;a c plantas de casas. Ela n50 se C:Sr-~ rratlva conSlllul um

hmib a rnostrar 0 mdlvfduo contcmporSnco sc dcbalcn_ chaw da autona ' d m, psiqw:: rccriar 0 aparla-
do rom suas obsessOes intimas, elil aprescnta as cslTUluras da cotldian<l. m
as lambem I! u
. W
Ramer erner
Fassbmder (RWF. 1 ~,
993'

complexas do cinema mental rom que esse mdividuQ da menta do cml!asta d' dcrora{ao dos anos 1970, urn
{oram mora lao a
forma asua expcnencm, e 0 que chama de aulomolllagem, quartos que _ J '.,,m Gonzalez-Foerster
'd 0 por-do-so . ...."
que parte da conslJtl~o de uma ('\"olu\3o de nossos mo- parque pc~rn 0 a em v;3rios proJetas. como uma tecnica
dos de VIda. POlS '".1 tecnologlla{aO dos Interiores"', diz dOl. ullliza a pslcan;3!lsc. d nredos: diantl! de uma
mite 0 surgimento e novos e

""transfonna a rela~o rom os sons e as Im<lgcns"', levande que per 1 ida 0 analisado !rabalha para re-
o lnihviduo a se larnar uma mesa de montagem ou de mi- realidade pessoa repnm 0d plano do mcortSClentc,
ronstltulr a narrativa de sua \'I a no . de romper-
lQgem. 0 programador de urn hom~ mcrL1lt', 0 habitante de lh pcrmite sc asscnhorear de Ilnagens,
urna zona de rod.1gem h1nuQ permanente, a qual nao e o que e _
t3mentos e lormas que ale ent<lo Ihe escapa
yam Ela pede
senao sua pr6pna exisl~nCla. ~ ue dcscnhe a planta da casa em
ao vlslt3nte da CXposl'.lO q I ttl Esther
"Tetefones. cds. filmes,. prograrnasdl! radiO I! televisao.
0 _

que morava quando cnanl;'a au sohCtta a sa_ens inlSn-

mtenores audKJV1suais. atmosfern regl(!.1 pel.1s ondas....
SchIpper qUI! Ihe fom~a objctos e rerorda,ocs d~
Aqul tambem estamos diantl! dl! uma probll!m.i-
cIa 0 local central das expencncias de Gonzalez,'. "(",'
OC.1 quI! COTnpafil 0 unl\~ do trabalho coda tlXTlOlo-
e 0 quarto de dormir redUZId0 a um ........--, ueletO.1_ehvo a-0 _

gt.l. esta considffada como uma fonte de r('Cncant.J.rnento

uns objetos e cores), cia matenaliza 0.110 mnemoOl~ n~o
do cotxliano e como urn modo de prod~ de SI Seu tIa-
hllho C uma pili50lgem em que as maqulnas 51! tomaram
g
apenas 'm~s
emOClona... u cstctlCO VlStO quc, sua organlZa,110
I;3Stica. n3S instalac;Ocs. remctc a arte mlnlmahsta.
obJetos apropn.ivcls, dorneshe.iveis.. DominIque Gonzalez_
P Scu UnlVcrse, romposto de ob,etos afctivos e plantas
Foerster mostra 0 fim da teentea como apal\!lho de Estado.
a cores, aprmuma-"" ~n do cinema expenmental e dos "om~
sua pul~'enzaC;30 na vida cottdlana sob a forma de dl3rios

mOVlN . .., Jon~s Mekas. 0 trabalho de Gonzalez-Foerster.

intimas no cornputador. de cldi05-dcspertadort-s au de ca- u 0

que surprC('n d"'" PO' 'U3 homogencldadc. parC(:c ConstitUlr


N1COl.As~
uma pdicula de formas domesticas sob 65
. rc il qual
tam Irn3gens. EJa <'prescnta estruturas d . S<! prajt'. rnesrno permaneccndo na sombra (Ibub, 0 vlce-preslden-
Ol1esCIn
tembr..tn\3s, locais c falas cotidianos Es ,Screven)
.(..,}.,; . sa peheula Ie dOl Sony; Erasmus Darwm. 0 irmao Jibertano do tronco
c .....,eto de urn trat"'mento mais ('boo d rnentill da c\'01UlO50 das cspkiCSf Robert Mac Namara, S<'Creta-
Til odoqucat
narratlYa. mas sufiC'lcntcmente abe rI a para aealher 0 "'"".. no da dcfesa duranle a guerra do Vicln5). GIllick elabo-
do espcctador, e ate para Ihe despc , VIVIc!O ra instrumcntos de mvestigalOiio que deem mtehglbihdadc
r ar a mem6na
numa sessao pslcanalitica. Sena 0 caso d" ' COmo ao nossa lempo_ Asslm. cle procurn dlssoln>r a fronll'l-
b Iho, JanIe de sell t
a de prnhcM Urn oIlwr fllItllQlIte, semclhante a m- ra existenle entre os dlSPOSlh'o'OS narralivos da f~Jo c os
Iii J1utuantr com a qual 0 analist<l perm ttl.' que 0 n escu- da interpretalOao hlst6nca e lenla eslabclccl'r novas cone-
lembra das
IlUXQ
xOcS entre documentjno e fiClOiio. A inluilO50 da obra de ar-
n(.lS sc C'Ooverla numit materia scnsivcp 0 .
so de Dommi Go . Ufllver_ Ie como mslrumcnlo de anahse dos l'nrooos Ihe pcmHle
que nzalez-Foerster caractcriza_
se !ado V<.l se por es substitulr a SUCesso10 emplrica do histonador ("CIS 0 que
go. ao mesma tempo intima e im...-" I
e livre que form r .:a... austere acontc!uj por narrallvas que oferecem cutras possibili-
vida ~ldiilna. a OS contomos de todas as narrativas dOl
dades de pensar 0 mundo "'tu",l, outros enredos c modos de
"'lOaO. 0 real. para ser vcrd",dClramenfe vislo e pcnS.1do. de-
Lam Gl1llck w se insenr em narrali\'as de fi~50. a obr.1 de arle-que m
Icgra folios SOCialS na fiqao de urn UnJ\'CrSO formal rocrente
o trab.1lho de Uam Gl1lick -. segundo Gillick. deve por sua vcz gerilr usos pOlenciais
conJunto de estTat........- f apresenta-se como urn dessc mundo. uma espCclC de logislicil mentill que favor('{'c
..,. ....., tn onna~ ( "
tazes. patnbs m, \ arqu....os. renas. car- a transformalOao. Adema.ls. t.:ll como as CJ(POSI~ de Rlr-
'f05/~ essas obras pod "
cenano de um 61 enam conshtUir 0 knt liravanija.. asdc Uam Gillick supaem iI partklpa{ao do
me 0I.l a redalOao d
tras palavras. a narrattv e um rotelro. Em ou- publico. milS scm ostcnlalOao: sua obra c composlil por me-
aemqueoon't
la por entre e ao redor -,__ SiS e Sua obrn circu- $ilS de negoclalOao. estranhas plataformas ilr di5(:us.qJo. ce-
~ elementos
estes se hmltern a Ilustra.b Mas expostos. SCm que nas "auas. paJnBs de camzes. pranchctas. tclas. S<ilas de
funaona como um rotelro kin. c.ada um desscs objelos informalOiio: eslruluras coletlVas. abcrtas - como as Qgoros
proYenJentes de cam......... --,~emfihco
II ""- d"
~~ .., IT'I Icadores conccbidas pclos urbamstas dos anos 1970. 1'cnto Inc('nll-
... -~ para e os do sabe ,~
urb.:inlSmo. polftica- ). Pr o ' dos
mel() r ....rte. industria vOIr as pcssoas a areilar que'" obrn de art.:' llprcscnlada nu-
cos que desempenham um ?apel f :rsonagens hlst6n_ rna galena nao C II r~lu{50 de ldclas C objclos.... cscrevc
u amental na HiSI6ria de_ Quando sc manlcm a Ienda da ob~ de arlc como pro-
66 NlCOl.AS~
blema resolvido, 0 que sc <lJuda a antqullar Ca a"ao d
"
,<{duo ou dos grupos na Histona. Sc as formas expO"'
olnd
~ as pOr
U",m Gillick pareccm sc confundir com 0 (c"aria da a IlC-
na~ao cotidlana (logos. elementos de- arqui\'os burocr.iticos
e guiches.. salas de reuniiio. espa~ espccificos dol abslra_
1\50 ('CQnomica), os titulos c as narrahvas a que Temctern
('"ocam lnC{!rtezas, cngJJamentos possfvcis, dcdsoes a la-
mar. SU<lS formas sempre pareccm em suspenso; clas Pl"('_
servam a amblgUldade entre 0 "acabado'" C0 "inacabado".
Em sua CXposll\.lO Erasmus is laft: ill Berli" (1996), todos os
lados das paredes da galena Shipper & Krome fcram re-
robertos rom pinceladas visiwls de varias cores, mas a ca-
mada. de Imta se InterTompia OJ. mc.iaaltura. Nada e mOllS
vlo!entamente estranho ao mundo mdustnal do que esse
estado de nao-acabamentQ. do que essas mesas fabrll:adas
3.5 pressas ou esses trabalhos de pintuf.1 (Ibandon3dos an-
les do final. Um objeto manufuturado nao pode Bear inaca-
b3do.. 0 tarater "incompleto" das obms de Gillick Jevanta
uma questao para a memoria operaria; a partir de que mo.
mento do dcscn\'olVimento do processo mdustri(ll a meC;l-
mza~5.o anula os 131timos lra~ de inlerven~5.o human(l?
Qual 0 papel que desempenha a ;,ute modema nesse pro-
resso? Os modos de prod u~o - em massa anulam 0 objeto
co.me cnredo para ronsolldar seu carater prCVisi\'et doml-
n3\'CI, rotmeiro. t preclSO remtroduzir 0 lmp'-" I '
,,-~lslve, a Ln'
certeza, 0 J08O" assun. ~rtas ~as de Liam Gilhck podem
ser rcahzadas per outras pe:ssoas na trad ~ao - fUnClona_
hstalIlaugurada par Moholy-Nagy t"sldt ..... H
'-"', U~ U!Qlad
67
c
Ill/a n room with Coca-Cola pni"'<'il walls (1998) urn iI'lll/
drawing que deve scr pintado por va rios assistent~, de aoor-
do com regras prcclsas: trala-sc de tcntarchegar. plIlcelada
ap6s pmcclada.. 3. cor do famoso rcfngerante segUlndo urn
mesmo proc~so. pois ele e produzldo ...m f5bricaslocais a
partir do po fornccido pela Coca-Cola Company. Analoga
mente. quando fOl curador de uma cxposl~50. Gllhck pedlU
a dezes5C1S artistas inglcscs que Ihe enVlassem mstru~
para que ele propno eXl,<ulasse pcssoalmcnle as pc(a5 flO
local (Ga/eric Gia Marcom, 1992).
Os m;;Jler1<1is utilizados pro\'cm d<1 <1rquitctura da cm-
presa' plexigl<1s. a~o. cabos. madeira tratad<l ou 3tumfIllO
rolondo. Ao conectar a estetica da arle minim<lhst3 ao If-
mido d~lgn das empr~as multln3C1onais. Uam Gillick
faz urn par31elo entre 0 modernismo universalista e a Rra-
gnllomics. entre 0 projeto de emancipa(iio das v.1nguMdlls
eo protocolo de nossa aliena(ii:o gcrilda por um3 cronomill
"'moderna" Estruturas p3ralelas: a Black Boxde Tony Smith
lorna-se em Gillick urn "Projected think lank" As mesas
de documentos que apareciam n3S exposi~oes de arle con-
ceituill organizadas por Seth Siegcl3ub 3gora SCf\'('m para
ler fi~iio; a cscultura mlIllmalista lransforma-se ern ele-
mento de urn ioso de papeis. A grade modernlSt3 denv.1-
da da ulOPI(l da Bauh3us c do conslrutlVlsmo dep.-tra-se
com SUil recuper3(iio politica. islO e. com 0 conjunto dos
motivos 3tra\'t.'is dos qU<lls 0 podcr economlco estabelco.'u
sua dommil(iio. Niio foram alunos da Bauh.1us que. na Sc-
gunda Guerra Mundial conC'Cberam os bUllurs do fJmoso
os
NlCOfJ\S !lOUtH',.
. '~un 69
Mum do Al/dlltlCO? Essa arqueologia d rOS.''RODlIcAO
. ' 0 modernisl
Cil espeoalmcnte vlslvc! numa sen ~ d no fl. a fabula nlor.Jlista e, sobrt'tudo, cs~ maneira insolente de
. C C pC\as Te<lHz I
partIr de seu hvro L'Tle de In dlscussio1l Le .<1.( as <I retotn<lt aD sistema de valores, nTrombando-o, 0 que con-
," ' grand Ccntr d
col~erence (1997), fic~ilo que aprcscnta" Cc tinua a ser a principal carncteristica de seu cstilo (' conSlS-
_ urn gTUpO de Tef!)
xao sobre os grupos de' reflex50". CI'....SSt'fileadas segund c te ('nl tomar as formns ao pc dOl letra. Enquanto a Incern\ao
vocabul.5.rioformaldc Donaldjudd ino, I d
, ~aa asnoteto el
00 de uma tela, para Fontann, e urn gcsto simb6lico c trans-
trazcm titulos que rcmetcm a fllll,oes dcntro d as gressor, CaUelan aprcsenta-nos (>Sse ato em SUil ilcep<;50
d . 1: -D' e Urn qua- mais corrente, 0 lisa de uma arma como 0 gcsto de urn jus-
"ro cmpresana . lS("ussion island rcslgn,ltion platform"
conference sen.'c:n"; "dIalogue platform"" d .' tlceiro de opcreta. 0 gesta de Fontana, vertical, abria-se
If" ' rno eratlOn P.1ril espac;o infinito, para otimismo modernistn que
~ at arm - A fenomenologtil, cara aos artistas do minima_ 0 0

hsmo, converte-se num m imaginava urn alcm-tela, urn sublime ao alcance da mao.
. onstruoso bchaviorislllo [mrocrn-
Sua relomada (em ziguezague) em Cattelan liln(a Fonlanil
tlOO; a teona da Gestalt tfansforma_sc em p,o"cd'
bl . ~. 0 ~ lmento ilO ridlculo ao classifid-fo junto com umil serie de televi-
pu ICll.<l.flO. 5 trabalhos d(' Liam Gil" k
I Ie ,como os de Carl
And
. re, malS d0 que esc ltu siio de Walt Disney (20rro) praticilmente contempor,inca a
, u ras, rcpresentam zonas c des
COl'lStituem a SJna!etica desS<! ." ' ell.'. 0 ziguezague e 0 movimcnlo m.1is utihz.1do por Cat-
,. d ' s zonas, aqUl, e uma ques- e urn movimento por essenci.1 comico, chapliniano,
ao e renunaar discur
negOClaf, aC'O~lhar
essas f
,I:
. ,
proJetar Imagens, falar, legislar,
,dmglr, preparar alguma eoisa." Mas
lelan:
que corresponde a um perJmbul.1r por entre as colsas. 0
ormas, que projetam enr d . artistaskatista faz fintils, scu porte vacI!ante dcspcrta 0 ri-
que 0 observador l.'labo e os poSslvels, implicam so, milS ele circunda as formas que va/ rO(ando por dc
re outras formas para si mesmo.
volve-Ias i'l sua condi(iio de ccn5rio e acessOrios. SmlS litre
(1993) e certamente uma obm progrilm5tica, do ponto de
lI.1allriZIO Cottelutl
vista da forma e do metodo: scm dlivida 0 zIguezague c
Sans litre (1993)' anfl'co b scu smal distintivo. Se ronsiderarmos as vririas "rctoma-
l
IJ e rasgJda tres vez:S em f so re tela, 80 x 100 cm. A te- das" que cle reallza, percebercmos que 0 metodo Cscmpre
onnJdeZ n
Z de lorro no cshlo de tu' F,Uma referencia JO igual: a l.'Struturil formal parece famJliar, mas uma camada
ontana N
CIO
simples, JO mesmo tempo m" , - CSsa obra muito de significao;3es aparece de maneira quasc ins/diosJ, pa-
lnlma!LslJed
to, encontramos todas as fi I.' accsso imedia_ ra subverter radical mente nossa percep{iio. As forma$ de
Ih guras que com -
ode Cattelan' 0 desvio CJ', 1 poem 0 traba_ Maurizio Ca!t('lnn nos mostram semprc elementos fami"
TlCJ urJ de obras d
0 passado lI,lres reproduzidos, numa voz il/ off. em ancclotas crucis

70
NICOcu
"
ou 5.lrCastlcas. Em MOil ollele, de Jam .,." ~ 71
~ ..ues I.J.!I, Urn h "" ..-K'"
observa uma lofoqueira dCjX'nando f orncm elOS em sene 01,1 a tecnologia Scu reglstro for-
. urn rango En,- uti I1z<J obl
lOlIta 0 cacarc~JO da ;WC, e a pobrc m Ih . '10 e]{' mal comporta de prefercncl3 elementos naturalS OannlS
u Ctd5uffi I
susto, uchando que 0 frango Olcabou d . pu 0 de Kouncills. GIUseppe Pcnone) 01,1 antropoOl6rficos (CIUllo
t c ressu5Clta r
Paoh"" Ahghlcro e Boetti). lao sao influencl3s, c me-
urn cl.mo pareddo que ('maM da 01'" . d
d C'-<IUclan. quando de faz uma ",.. I ulorlaasob ro,
~-
nos <linda homenagens .i arte po,,-era, I," sim uma espe.elC
~nop asha'" do hI no
Zarro em rima de urn Fontilna, quando ou . do de "'HO'" IInguistlca. alias. Oluito dISCTct-a, que ccflete uma
d as vermelhas na (rente de uma obr VlffiOS as Onp
.,. educ3ltJO visual itahana
a que eYOea Smith
au Kounelhs. quando pensamos nurn tumulo d 'On Ern 1968, Pier Paolo CalzoJ:Ir1 expOs SaliS litre (Ma-
f' lante de fllla), mSlalati"ao onde aprcscnta urn dio albino amarrado
urn on \(10 ao t'Shlo dos earl1mlOrJ..-s dos anos 1960 Q
do msta!a . uan ii p<Jrede, num amblente com urn monte de terra e blocos
urn !umento vivo numa galena nOva-lo Ulna
sobumcmdelabrodecnst<1I(1993) . .rq A
de gelo Lembramos rnalS urna vcz 0 cnat6rio de Calte/an,
~ , e uma rcfercnclJ. indl_
rdJ. .lOSdo:zecavalosque ]annis Kouncllis exnA.: I com c.1valos, Jumentos, dies, avestruzcs, pombos c esqul-
L'AttK"Oetn Roma.em 19 r-~ nJ. ga ('na los Com a fCSS.1lva de que sellS ammais nJO simbohzam
. 69 Mas 0 tJlulo (WQrlllllg! Enter nI
your Own rtSk. Do not foucll do, tfi"" . nada, n50 remetem a nenhum valor transcendente, e sc
log phs A....... , w , 110 sl1tokmu 110 pllo- conlenlam em cncamar tlpos, pcrsonagens 01,1 Sltlr.lc;Oes:
h. , no '""'3'> IJIllttI: ) ;;"
d. ._ d ' you Im'erte radicalmente 0 sentido
.. OUIa. espo,ando d o univcrso simbOhco dcscn\-olvldo pcla arte pm'era 01,1
bdl~ t I -;I e sua hlstoncidade c de sua sim.
a V1 iI lSta e remet:endo ' par Joseph Buys desmtegra-se na fabula caltl'lani.1na sob
no 5enhdo malS -......~_., 'iI 010 SIStema d(' representa~o, .l prcssiio de urn "'espirito maldoso'" detonador que opOc
-~,... .....u ar do t('nno'
I!Sp('lacu!obur'---o". 1 - 0 qu(' v('mos e urn formas I.' contradiCS, I.' que rccusa ser habll.1do por qual
"""C ""'U a ta V1gll'
nos sao puramenle noh'..l ancla,. cuJos IiOlltes exter- quer valor positi,,-o que scJ<l Essa manl'lra de \'oltar as for
'.......IICOS 0 ammal ""- ~.
sent-ado como be\eza ...-0 nao c <Ipr('- mas rnodernlstas contra a ideologl.1 que Ihes deu ongem
ou como nOVIdad
proposllt.lO pengosa . e. mas COmo uma (contra a Ideologia moderna da emancipa,50, contra 0 su-
para 0 publICO C
blem.itic:a par.l 0 ""Ierista
<r
A extJ"emam('nte pro
refcrenaa y _
blime), mas tambCrn contra 0 melo artfstico e suas cren,as,
gr.llulta, e fica claro qu'" a "'l.JUnelhs n50 C demonstra n30 urn Clnlsrno vulgar, e sirn uma ferocidade
. .. a arle P'O'Vera
opal rn<itnz formal da obfa de rcprcsenta a prin. caricalural Algumas de SU35 exPOSI{Ocs podem lembrar,
_~ , MaunZIO Cal ._
se H.,ere a composl,iio da,
. lmagens e;} d b
le....n no que a pnmelra VIStol, urn Michael Asher au urn Jon Kmght.. na
clal dos elementos ulUiy-mad 0 _ ISln U1ltao espa. ffil'dida em que prelcndem r(,\'i'lar as estruturas ('(OnOffil-
lS. fato e que rara_
....11," ele cas CSOCialS do sIStema da arle, enfocando 0 g;:Jlensta 01,1

72
'1<OW ""'""""'"
o CSp.1~ da CXPOS1~O_ Mas logo essa referenda COn...... t
~'"I uill
d.i Jugar a uma outra lmprcssno, mnis difusa' uma v'".. rda.
dcira pcrsomfica,50 da crrt:ica, que rcmete nao so" dar_
, (
rna da fabula. como veremos dcpois, mas tilmbCm a Uffia
Jutenhca \'Ontadc de prejudkar im, em 1993, CalleJan
rcahza uma ~ que ocupa todo 0 espa{O da galena Mas-
Simo de C:lTlo, em M1150, C 56 podl,' set Vista pcla vitrinc. 0
arllsta acabJ. admllmdo: NEu tambcm queria bot'lr Massi-
mo de Carlo para fora da galena durante urn mes."
&pinto maldoso, 0 espinto do clemo mau a/lltlo que sc
senta no fundo cia c1asse. Tem-se a impressao de que Cat-
lel,m considern seu repert6no formal como um conjunto de
1l\'6ts de CIlSll e de figuras tmpostas, como uma especlC
de programa csro1:l.r que 0 artisl<l-Cilbulador S(' diver-
Ie transfonnando M\ togO de <:cna Urna de SUilS pnmet-
ras ~ Importantes, Edciollj ddI'obtigo (1991), conSlslc
em ll\'fos esrol;lfeS com ;l C;lpa e 0 titulo m()(:hficados por
cnam;;ls, numa esp{'{Je de desfolT;l e 807...11;50 contra lodes
os progrnmas. Quanto.los lecidos e cortmados da arle po_
\"ern e dOl anlifonM des anos 1%0, e\..., .." Ihe 5er..em._ pa-
ra fuglr do Castello dl RMra, onde CSlava partiCIpando de
sua pnrrara COletlVil lmportanle, em 1992. '"Eu goslava
d: olh~ar 0 que os outros artlstas fazlam, como reagiam .1
sltua(;'ao. Esse trJbalho nao era a.....
... ~ nas mn'"(6 " era tam-
.. " nco,
hem urn lnstrumento: na noile antes do tIl.'rn
I5SQgt,lranspus
a pncla e rugl.'"' A obra aprescntada era
pura e slmplesmcn.
c,
te essa escada ImprtJV1sada, {etta de \en......
.."......" marra dos lar-
gada na fachada do castelo. Segundo 0 mesmo . '.
pnnclplO,
"" .--
73
.
ManifeslJ. II ern Lu);cmburgo, CaUeJan
1998 d ural' 'e 0 '
"" ' I vcira plantada num lmensa quadnlalero de
CXl'5 e urna 0 I
bs >rvador mais apressado podena pensar num
terra. Urn 0 c
ke de Bcuys ou de Penone; ora, ao fim e ao cabo. esse
rerna .. d
_tal nao tern nenhuma partlclp;l(;'aonoscnll 0
c1eJT1enIO\~o-
dao bra,a 0 ..
'0 ser articular-sc em torno da smtaxc ofensl\'a
desenvolvida pclo artista. culucar os limllcs ffS1COS e ideo
16 icos dos individuos e das comunidades, lcstar as pasSI-
S
bihdades " das
e. sobretudo, a padencia tms "I'UI~.
"
felix GonzalezTorrcs ulilizaV3 urn repcrt6no fomlal
hlstoridzado para revelar os embasamenlos IdcolOgICOS e
para constituir um novo alfabcto de luta contra as normas
sexuais. Jii Catlelan puxa as formas para oconflilo e para a
comedi01: a provoca(;'ao de atntos com os operadoft.>sdosis-
tema dol arte, com lrabalhos que envolvcm cada ...cz mais
inromodos. cslorvos e entulhamento; a Te\'ela~.lo da co-
media que suslenla as rela(;'Oes de fOfl;'a nesse sistema, com
o uso de grades narrnlivas que diio uma guinada burlcsca a
hisl6ria da arte rccenle. Em suma, seu comporlilmcnto de
artista consiste em oricnlar as (ormas pam a dehnquenda
Pi"" Jr>sqJh: Utile Democracy
Nossas vidas transcorrcm sabre urn (undo cilmbiiln-
Ie de Imagen$, enlre fluxes de mfonnil(;'Ocs que en\'oh-em
a vld.1 cotidlana. Toncbdas de Imagens sao fonnatadas co-
mo produtos ou dCSlinadas a ...cnder outros obJelOS. ~rcu
lam volumes mad(;'OS de informa(;'Oes. 0 proJcto artisllCO
 74
N'ICOi.As 8()
de l'lerr(: Joseph consisle em co I . l1RRv.uo 75
n Crlr scnrd "" ""ou<AO
I 0 il esse
l..
lIIente: nao sc trala de urn....
.. encslma pes' ~ am_ rmanenle jogo dos pilpeis, a uma dlscussao In-
ao
de uma pratka produtiva, sernl'lhant ,llI critica, Csinl v~aaum pe ." .
n _...... eadcqu '"ogoclat;50. t 0 regime politiCO mills falanle, dlzJa
finlta, i.l
urna u:ue. manta urn illncrario CI1l naVCft;, Hannah Arendt. Port<lnto, p'lli."Ce plena mente /6glco que
OU sUrfa oa 0"
IOtcrntlvas dos vldcogames EI. S Sll1lulat;o($ Pierre Joseph tenha cscolhido 0 titulo de Wt/e Dt!mocrocy
d . C Imta. em pri .
as condl~ de surg1mento fu' melro lugar, P'Jra designar 0 conjunto dos pcTSOllngms t!lUOS n n-.nllVor
e nClonarnento d .
gens, partmdo do po$lulado d as Ulla_ pol cle conrebidos. Esses personagens, a pnmeiro dclcs
dc uma imensa zona-imagem e que ilgora cst
. amos denlro surgido em 1991, se aprcsentam como figurantes \.....stJn-
e nao millS dlanl d
gens: a arte nao e um cs t _ I e as Irna_ do uma p.1n6pha, '"mstalados'" na galeria au no muS("u co-
_ pc .leu 0 a rnais e Slm
CICIOde apllqlll.'... Joseph d urn Cxer_ mo se fossem uma obra qualquer, na noile dOl aberlurOl; a
. escnvoh'C uma reI - " .
Instrumental COm as f .1\010 udlca e seguir, des serno substituidos par fotogmfias, simples m-
onnas que ell.' manip I
ra ou adJpta a novos u a, rompa_ dicador que permite que seu futuro propnet.irio "'rc.ltivc
USO$ estabcleccndo dh-crsos p
50S de reallVaes. Ass" races- i:I ~a a vonlade. Esses personagens pro\"cm do imllgma-
base 1m, 0 mmunalismo Ihe serve COmo
para Cache cache killer (1991) A no da mltologia, dos videogames, das hlstanaS em qua-
ta uma ~ _ . olrle abslrata SUSlen-
-r"-"l~O em forma de jogo d . drinhos,. do cmema ou d:l pubhddade: 0 Super-Homem, a
fliscr Olll'at'mt d e PistolS (La c11~ Qil Mulher-Gato, os LadrOes de cores da Kodak, um Jogador
de Delaunay o:~. II ~Qtt!urdispomb!e, 1993), eolS obms
aunZJo Nannuc - .. de paill/ball, Gasparzinho, a repJici:lnte de Bladr RUIlIIU. As
nanos para nO\ a sao recldadas em ce- vczcs. um levc toque macabro mtroduz uma defasagem 0
'as cenas do fUme e
PtTSlmnages il rlru:r E m que se movem seus surfistil cst.i morlo, um personagem aC'ldentado cst.i rom
r
lOaS qu.... (he mteres: ~ 1992, ele chega a "refuzer" pc_ :I ci:lbct;i:I enfi:llxadOl, 0 chao i:lOS pes do Super-Homem es-
OJtlCICa, Richard P m CIO Fontana. Jasper Johns Hello ta chelo de bltuci:l$ e de gamfns de cer...eja, 0 C.lUbOl eslS
flnee Essa '
lura nao demOTiSt InstrumentallZJt;ao dOl. cuI- de barco na terra_. Alguns sao .lpresenlados em seu verda-
_ fa urna dcsenv It
t;ao a Hlst6na,. mUlto 10 0 ura qualquer em rela- delro po:ano de fundo: 0 azul que serve para as incrustaes
d pe COntrfiOO' el f
e um comportamcnlo 1 a unda as condlt;Ocs do video, manifeslando.lo mesmo li:!mpo sua Irreahdilde e
. IVre numa
d Ingldo POlS. em J...........h SOCledade de consumo
- - I " a rCOClag ", scu potencial de deslocamcnto sobre dlWrs05 fundO$, P3-
Imagcns COI1ShtUI a base d em .....s formas e das fa infinitos enrcdos. Outros se apresentam romo os alon~s
e uma mOlal .
modos de h,,1bitar 0 mundo So, e preclso inventar de urn iogode po:a~ls lconogriifiros, clTCulando pelo museu
em r . rer uma for
po ItlCa. dltadura Uma democ:raoa rna chama_sc, ou pelo espo:a(O de uma colctiva, ceTC3dos de outros obra$;
_____ 'IRversamCTII
_ e. COn- scguindo Duchamp. que prelendla ~usar urn Rembr3ndt
76
l\'ICOLAsIIQ
<'Omo lima liibua de passar roup. J
n
sonagms num museu de <Jrlc mod
a, OSCph pi
""""un
anla S(>us ~r.
""."""""'". (Ill do real nos lcvam, poT ncochc!c, a f.lzcr iI
11 npmll/ rU1g
C'Cnario. Seu trabalho bUSC'<l se Cfna COrWCrtido (1m " gem de nossa rcahdadc, mas a parhr da fiC'{.1o
. mprc 0 horiz ont apren d IZii
I!XpOSlrOoolllleoJleroit;op/lblico-a b d C de lima " POSltl\'O comp[cxo que regc os pcrsonngcns VIVOS,
, o r a Carlel No dIS
('lelta espttJal numa encen,Jt'ao '"nf'" orna-se Urn
, 0 r
~ rntlVa, Gaspa -",-ho
... " , C,pido ou a fada funClonilm como lmilgens
rca\i\'at;ao da fig ula Cduplc' 1m..... P OCesSQ de lIl(n"t,das no sistema da diVisao do lrabalho: esscs seres
. ..se Igualment d
Wlf as obms junlo as qU<lis "" e...
msc:revcm as
e e reat!_ ImOiginJTlos, cxplica joseph, obedcccm a "um programa
e assim 0 unn'erso intciro ...... , personagens, definido, comandado e imutavel', C seu cstatuto funclonal
.... ama Urn campo d
palco. urn tabuleiro. e Joge, Urn c
n.30 dlferente do de urn opecirio que trilbalha nurna lmha
Esse sistema tambem e Urn
ro'Clo .. de montag-em na Renault nem do de urn garr;om que pega
do ronvi\'lo intehgente entre os p. ~ pohtico: ('Ie fula o pedido, scn"C 0 pmlo e traz a conta Esses personagcns
b (und SUJCIIOS Cos
h::~als cl~~~tivam. do convivio intcligcnte ('n~eS: sao extrema mente tiplficados, sao retratos-robOs, Iron-
.........." c as VU'lil5 expost gens pcrfcitamenle assoclildilS a urn personagem-modelo
l;ao dos icones. que carilctcn': a sua ild~ira~.'io. A rcahva_ a uma funtao detcrmmada. 0 verdadeiro fundo mllologi-
d'a->nn' essa galena de personagens
-r~ 1\"'1$ em que consiste a little ~n co de onde brotilm ca Ideologia dil divisao do tr.lbOilho e da
uma forma """'__ I fOCTQcy, representa padronizar;ao dos produtos. a ordem do Imagimino, rodifi
-'-"';;'1\...1.1 mente demOCTiir-
n~ d~monstra~ n-~d . IC.1, sem dem.1gogiil cada segundo 0 regime da produtao, afeta por Igual os en-
h.1mtar
t.. r~"'" ilS. PIerre Joseph "
nalTat
olS nos convlda a canildores c os supcr-herois. J\ fada Ilumrna COlsaS com SU.1
was .1ntenores a .
santemente olS formas nos, a rcfabrie.lr inccs- vannhil magle.1, 0 mccSnico de earroccri.1 aJusta c/ementos
d.l arte e mtroduzlr que nos COnvi'm. Aqu"I, a fimalidildc
o togo nos s t em hnha: 0 trabalho eIgual por toda pilrtc. e Cesse mundo
evitar que eta se petn6qu IS ~mas de represcnlilt;aO,
de opcrar;Ocs imut.iwis e de possi\'cis dis~ em elr
alienante ao qual ad 1.', descolar as formas do fundo
l'Tem quando 5.50 cuito fe<hado que dcscrc\'C Joseph - mundo euja safda po-
C'OIsas adqUJrldas. Urna let COnslderadas como de ser mdicada pela lmagem
supcrAcial
.
pod ena sugerir que Joseph c turn
. dos personagens As imagens propostas por Joseph devcm ser vividas:
tTetenlmento popular. 0 ufim arhSfa do meal, do cn- cumpre "propriar-se d('las, rNllv.i-las com SUOi inclusao
ra, as gur.lS d
os pefsonilgens dos
fica
q,,,, "
nn
hos OS COntos de fadas
e os h 6i ' em no\'os conjuntos. Em oUlros termos. lraln-se de dcslo-
tI que povoom es5,1 ..d--..... . .. er S de fictao den_ car assignific3r;Ocs.lnfimas defasagcns crlam movimcntos
A_ ~"...... racla n30
glr .... reahdade;- pelo COnlrano COnvldam a fu- imcnsos. por que \'oce aeha que ,,,ntos "rtlsf"s se cmpe-
, essas Imagrlls quI' faum
nham em rdazer, TC'COplar. dcsmontar c remonl", os com-
7$ NICOlAS IlOURRlAliD

ponenlCS de noSSO mundo visunP Por que Plerre Huyghe

refilmJ. Hitchcock ou Pasohlll? Por que Philippe Parrcno
o USO DO MUNDO
reronstJtUl urn,) lmha de montagem destmada '10 Inzer? 0
arllslJ. dt.."'\"C remantac ao maximo possivel dentro do ma-
quma-rio ro1cIt\'O para produ:m urn t('mpo-l?Spa~ altl'rna_
11\'0, Isio e, para (cJnlroduziro multlplo (' 0 passlvel denlro
do cirnnto fechado do SOClal Pierre Joseph.. COm 0 auxiho
de dlSpOSltt\'05 CJp;u:es de '"ahnglc C.lfetar seu local de cx-
pos~. prop6e-nos ooJetos de expeflcnClil, produtos ali-
\'OS, obras que sugerem 00...0$ mOOos de ilpreensao do real

e I\O\'OS hpos de 1n\15hmenlo do mundo da aTtc. A nOs ca-

be habltar a uJlIt Dtmocmcy. Todos os rontcidos 530 bons. ronlanlo que ndO
sqam InlcrprCIa~e que digam respellO 010 uso do
hvro. mulbpbquem sell usa e fonnem uma
lingua dentro de sua lingua.
Gilles Deleuze

Playing tilt world: reprogramar as formas sociais

A exposi,iio p nao c mais 0 resultado de urn proces-

so, seu "happy end" (parreno) e urn local de produt;ao Ne-
la, 0 artista coloc.1 ferramentas adisposit;ao do publico, lal
como, nos anos 1960, as mamfeslat;Oes de arte ronceitual
orgamzadas por Seth Slcgelaub prelendlam slmplcsmen-
te colocar informat;Ocs a dlsposlt;aO do visit.lnte Sempre
rccu5:lndo as fonnas acad&mlcas da exposit;ao, os arhstas
dos anos 1990 vlam 0 local da mostra como um cspat;O de
convfvlo, um palco aberto a meio camlnho entre cen.:irio,
esh'idlO de cinemil e s.lla de documentat;<1o.
 NICOlAS IIOUAAlAun
so
Em 1989, OommKJu(' Gonzalez-r'OCJ'Ster, Bernard Jois-
ten" Plerre Joseph (' Phlhppe Pam.>llO, em Ozone. propuse-
ram uma CXpo51('"dO em (anna de "cslralos de m(orma,do
sobre.l CC'OIoglol politIC;]. 0 \'lsdanlc dNia p<'rrorrcro cspa-
\0 de m3T1Ctrll que de mesmo fi.:l"SSe sua monlagcm VISU-
al. AssIIl\ Qzoneaprt"'St'ntava-sc como urn esparo Ollcgi!lIico
code 0 Vlsltantc ideal sen.1 urn 310r - urn ator di'l mforma_
,30. No ana segum1c. em Nil:". a exposu;.io Lcs Alchers
du P:aradlS(' foi rt"ahzada como urn "filmc em tempo rcal";
durante todo 0 pro)cto, Plel1'C Joseph, Philippe Pam:mo
c PhilIppe I\?mn ficam Morando na gal{'ria AIr de Paris,
moblil3da rom obms de arte (de Angela Bulloch a Helmut
Newton), engenhocas absurdas (urn trampolirn de ginas
tJca. uma caw de Coca que sc mcxe 30 ntmo dos CDs) e
UII\.J se1e?o de videos, em que 05 Ires artist3$ SC movcm
segundo 05 hor.inos programados (aulas de mgles. vl5im de
urn pstOOlogo). Na nolle da <lbertura, 05 Vlsllanles hnham
de \~r Ulna camiset:l (CllX'ffiplar unlCO) que mostrava urn
nome gminro (0 Bern. Hello Especia'" G6hro-.), enquanto
a reahzadora Manon Vemoux.. a partir desse logo de IdentJ-
dadcs. podIa redlgU urn rotelro ern tempo real.
Em suma. urn processo de exposit;ao em tempo reoll,
um motor de pesquisas em busca de scus conteudos. Quan-
do Jorge Pardo rcahza PIer em Munster, em 1997, clc cons-
tr6t urn ob)eto aparcnlemente funclona!. mas a funt;.io real
dcsse pier de madel.ra e mdelermmada_ Pardo aprcscnta cs-
truturas cotl(!Ianas. Instrumentos, m6ve1s l.im""'das mas
.Ihes ' r- ,
nao atnbul funt;Oes prects.l$: CmUlto possiVel que cs-
ses obJetos nao 5lm:Im para mula a que fazer numa cabana
81
aberta. no final de um pier' Fumar um Clgarro, como suge-
re 0 dispenser fixado numa de suas p.uroes' a VlSllante-
observador deve inventar fu~ e ca\'OUcar seu pnSpno
repcrt6rio de compoctamenlos. A rcahdade SOClal fomere a
Pardo urn conJunto de eslruturas uillilanas, que ele repro-
gl'3ma em funt;.io de urn saber :Irlistlco (a compos~o) e de
uma mem6riil das forrnils (a pintura modemlsta)
De Andrea Z,ttel a Philippe P.1treno. de C<lrsten Hol-
Ier a Vanessa Beecroft, a gerat;.io de arllStas aqUl tralada
mescla arte conceitual e flOP art, antiforma e jllIlk art, mas
tambcm certos proccdimentos do deSign. do cinema, da
economla e dol mdustria.: aqul C Impassivel dissodar as
obras de scu pano de fundo social, os estllos e a Hisl6rill.
As ambl~, os rnetodos e os postulados ideoJ6glCOS
desses arlistas, porem, nao se dlstanClarn mUlto dos de urn
Daniel Buren. urn Dan Graham au urn MKhael Asher de
vmte ou mnta anos atm. Eles mostram a mcsrnil vontade
de dcsvendamento das estruturas invisiveis do apdrato
IdeolOglco, desronslroern sistemas de representil{.lO e ado-
tam uma definl{.lo da arte como "mformat;ao Visual" ca-
paz de dcstrUlr 0 entrctenirnento Mas a gerat;.lo de Daniel
Pflumm e Pierre Huyghe sc dJstingue das anteriores por
urn aspecto essenClal: cia recusa qualquer metonimla. Sa-
bemos que ess" figura de cstilo conslste em dcsignar uma
COISa por urn de scus elementos consillutivos (por exem
plo, dlzcr "os telhados~ para se referir a'"'C1dade->. A critica
SOCial que faziam os artistas dil arte conCCllua!. portanto,
p<1SSilVil pclo fillro de uma cnbca da lRShtult;ao: para mos-
trar 0 funclOnamento do ronJunto da SOCle<bde. eles ex-

p1O!,W,1ffi"'" 0 1""'.11 csnt.'Cifico
r- em que sc descnrolavam SU<lS
" "dad""
allVl ..... <WC1mdo
~o-
os prindplos de urn I/lntennliSfUQ (/11/1_
Ii'trro de Lnspirat50 m3rxislJ. Por cxcmplo, Hans Haacke
denunaa as mulrin;lOOf\3.1S ('\"ocanda 0 financiamcnto
da artc.: Michael .~shcr tr.lbalha sobre 0 conjunto arqui.
!clomCO do museu ou da galeda de arlt:'i Gordon Matta-
Clad:. perfuT,) 0 duo da gJ.leri3 Y\"on Lambert (Desccn-
dmg Steps for &tan. 1977); Robert Barry dcdara fechada a
galena ondc esta expondo (Closed Callery, 1969)
Enquanlo 0 local de- exposl~50 constituia urn melO em
SI para os artlStas conccltuais, hoje ele sc tornou urn local de
prod~ entre Olltros. Agor.:a n50 C tanto uma questao
de analIsar ou cnticar esse cspa~, C Sirn de slwar SUil po-
S10;5.o dentm de SIstemas de produ{.1o mais amplos, com os
qwlS C preaso ~tabelecer e codificar rcli1{Oes. Em 1991,
P1erre Joseph enumera uma hsta intermin.i\'cl de i1\5es lie-
galS au pengosas que (lColiem nos C'Cntros de art... (desde
ahrar em av16es"', como fez Chris Burden, atc "'fazer gra-
6tes~, -destfulr 0 Im6ve\'" ou "trabalhar aos dommgos"),
que os con\1!I1em num Iocal de slmula\ao de hberdades c
de expenenaas v-.rtua\S- Urn modelo, urn laborat6rio, urn
espa\O hidlCO: em todo casa, nunca 0 simbolo de coisa a\-
guma, e mctlos ainda uma mctoni"mla.
t. 0 SOC1US, ou SCI,], a tot.1hdade dos canais que distn-
buem e repercutem a mforma~o, que se lorna 0 \'Crdadei-
ro local de ~ para 0 Imaginano dos arlistas dess<l
ger~. 0 ~ntro de arte ou a galena S<io casas particula-
res. mas fazem parte de urn conlunlo millS amplo: a pral;;)
p(ibllca. Asslrn, Damel PDumm expOe seu trabalho lO(hfe-
S3
rcntemente em galen;;!s, c1ubes e quaisqucr outras cstrutu-
ra5 de difus3o, dcsde a camlscta atc os diSCOS que ronstam
do c;lla!ogo de seu r6tulo Elektro MUSIC Dept. Ele lambem
faz um VIdeo sobre urn produto mUlto espcclfico, sua pro-
pna galena em Bcrlim (Nell, 1999), Dcssa forma, niio se
Irat;) de opor a galeria de arte (local da arle sepamdo",
portanlo, mau) a urn cspa\O pubhco ideallZ<ldo como local
do bom olhar'" sabre a arle, 0 olhardos transcuntes. mgc-
nuamcnte fetlchlZ<ldos 1.11 como antes se idealizava 0 "born
sclvagcm". A galeria e urn local como os demais, um ('S-
p;1l;0 1mbricado num mecanismo global urn acampamcn-
to de base Indispcms;ivcl a qualquer cxpedl\iio. Urn c1ulx',
uma cscola au uma rua niio s.'io lugares mdllorcs, s.'io Slm-
plesmente outros lugares p.1ra moslrar a orle,
Em Lermos tTh1is gemIS, lomou-sc dificil con5lderarmos
o corpo social como uma totahdade ocg;imca_ N6s 0 perce-
bcmos como urn conJunlo de estruluras destaC'ih'Cls enlre SI,
ii. scmelhonl;a dos corpos contemporiincos que gonh.lm vo-
lume com protescs e podem ser modificados a ,"ontadc Pa-
m osartislas do final dosCculoxx. a SOCledade tornousc urn
corpo dividido em lobb!.es. cotasou comunidades, c .10 mes-
rna tempo um Imenso ca1310g0 dc tramos n.:matwas
o que se costuma chomor "realidadc" e uma monta-
gem Mos a monl<:lgem cm que vr.~mos serii a unica pos-
sivel' A partir do mcsmo malerlal (0 cotldlano), podc-se
criar dlfercntes vcrsOes da rcahdade. Asslm, a .:Irle con-
tcmporiinca aprcsent>l-se como umo mes.1 de montagem
altCTn>ltiva que perturb,], reorganiz.a ou msere as formas
socialS em enredos OriginalS. 0 artlsta dcsprogmma para
.
reptog,amar, sugcnndo que eXlslcm oulros usos po5Sl\'CIS
dolS t&mcas c fm'3,mentas a nossa dlsposi{ao.
GillIan Weanng ~ Pierre HU)1;he l'Cahzam urn video a
partir de sistl'm;l.s de cameros de V1gl1iinclil Christine Hili
cn3 uma asenciil de \'Iagcns em Nov.l York que funciona
romo outrJ ag.}n(lil qualquer MIChilci Elmgrecn & Ing,n
Dr.1g5ct monlam uma galena de arl~ dent rode urn mu.scu
durante a ~'IJ.rufesta 2000, na Eslo..-ema. Alexander G)'Orfi
utlhuas fomus do estlidlOOlJ do palco. Carslen Holler re-
c:orre as expl'n.moas de laborat6no. a ponto claro em co-
mum entre lodes esses artislas,. e mUitos oulros entre os
millS CTIJII\'OS da atualidade, consiste nessa capacidade de
utlhur as form.1S sociais existentcs.
Tochs as estruturas cultur.l.Is ou sockns. porlanto, rc-
presenum apenas roup.1S que dewm ser \'CSlidas, objCIOS
que de\"elTl set lestados e expenmentados, como fez Ahx
Lambert em Wtddlng Plea, obm que documenta seus cin-
co Qs,unent05 seguldos no mesmo dia.. Malthllro Laurette
us:l como suporte de seu trnbalho os pequenos c1asslfica-
dos de pmal, os game shows, as ofertas de marketing. No.-
\'tn Rawanch;ukul trnbalha sobre a rede dos taxIS como
outros dcsenham em rapel Fabricc Hybcrl,,)o montar sua
empres.:J UR. dedara que quer "fazer urn usa artistico da
economla- joseph Gngelyexp6eas mensagense os peda-
~ de P3pel rabtscados que usa para se comUnlco.r com os
outros devtdo asua surdez: ele rtprogramn umo. deficlencla
fislCa como urn processo de produl;iio. Mostrando em SU(lS
expos;~Ocs a reJlldadc concrela de sua oomunJc<Jl;50 COtl-
dlJ.n.1, Gnge.ly toma como suporte de seu trnbalho a csfera
,," """'""'"
da intcrsubjchvldadc e dfi forma a seu um\-erso reJaclon~L
"OuvlmOS a voz" dos que 0 {"Cream; quanto ao (Irl!sta, poe
ll:'gcndas n<:ls oonversas. Etc rcorganiz.a palavras humanas,
fr.,gmcntos de discursos, tral;os l,.'SCntos das convcrS<lS, nu-
m" especie de samplci'lnlento de proxlmldadc, de ccologia
domestica. A nota por cscrilo f! uma forma socii'll qual a
n50 se da mUlta 3tenl;30, gCr.Jlmcntc dl'Stln3da 3 um usa
profissional ou domktko sccundario. No tr.Jbalho de Grl-
gely. dOl percle $CU cstaluto 5ubalterno c adquire a dimen-
sao existendal de urn mslrumento de romuniea~50 vital;
mcluida em suas eomposl\Ocs, cia parlidpa de uma polifo-
ma nasddJ de urn dcsvio.
Dessa mJneira, os objclOS soci.:lis, dcsdc as rou(XIs .:lte
as lnstitui~, passando pclas cstrutUfi1S mais hanais, nao
fieam mcrtes Inlroduzindo-se no unlVcrso fundonal, a .Jr-
te fCVl\"e esscs obJetos au rc\"ela sua in;)nidadc.
PhilIppe ParrellO 6'
A origmJlidadc do grupo General Idea, dcsde 0 infdo
dos i'lnos 1970, consistc em trJbalhar em fun\,lo di'l forma-
tJl;aO socii'll: a emprcsa, a tcleVisao, JS rC!vistas, a publiclda-
de. a fi~50_ Dlz Philippe PJrrcno:
A meu vcr, des fOfilm os pl'imell"OS a pensar a l"XJlOSl-
o;:ao, n.1o mats em tcnnos de fonnas au obJct05. e Slm
como (onnMo. Formatos de repTCSC'ntayio, de JeHur..
do mundo. A pcrgunt.. que sc roloc.. em ml'U Irab.11no
podl'ria scr a scgumle: quais 53.0 as ferr.lmcn!3S que
pcrmill'm compreendcr 0 mundo'
S6 NKX>LAs 1lOUJuu.wn
o trabJ.lho de Parrcno parle do principia de quc a rCa_
hdadc eestruturada como uma hn(>uagcm c de qu caar_
Q,
Ie permit\," artu:ular cssa linguagem Ell," t.lrnbem m
OS!ra
que toda (ntiro social csta fadada ao fracasso c.."..... 0
' .. ~ ar-
hst,] sc rontente em sobrcpor Sua lingua iii lingua (<llada
pela autoridacll." Denunnar, fazer a cri"llc<1" do mund '
o.
N;i:o sc denuncl" nada de fora; primciro e priXiso aSSUmIT,
ou pelo menos cn\'crgar, a forma daquilo que se quer cri-
llear A mutao podc seT sub\'crsiva, mUlto mais do que
celtos dlSCUfSOS de oposl~ao fronm! que apcnas cnccnam
gestos de subo.~o. t: exatamentc esse dcsafio .'is ahru-
des cnlll:as eslabelecldas na arte conlemporiinca que leva
Parrcno a adolar uma postura oomparaveI it psicanalise 13-
caniana. to mconSClcntc, dlZI", Ji'lcqucs Lacan, que Inter-
preta os smtomas e 0 fOlIo mUlto melhor do que 0 anaUsta
louIs Althusser de seu ponto de VlSt.1 maoosta, dlzla .11-
gopareoda. a \madeira cn1ica e uma crihca do real eXls~
lentc pclo propno real cXIstente Intcrpretar 0 mundo nao
basta, e prcciso transforma_lo. ~ cssa opcrn~ao que tenta
PhiliPPe Parreno a parbr do campo das imagens. conslde-
rando que elas desempenharn n.l reahdade 0 mcsmo pa_
pel q~e os sinlomas desempenham no mconSCIente de urn
tndlVlduo. A pe.....nta ........1
'D~ r~~ a por uma anahse freudlana e
a segUlnte: como se organlZi1 0 desfilc des aconteclmen-
tos numa Vida' Qual e a ordem em que SoC repetem' Parre-
no tnterroga 0 real de manciTOl SCTnclhanle atTa\..t.. d
trabalho de I.............. . ..." e urn
_ _ ~omuagcm das fonnas SOCialS e da explora-
"00 SISlemahca dos I~ qUl.' unem OS mdrviduos OS
pes l.' as Imagens. gru-
87
Nilo por aCilSO cle incorporou a dlmensao da COlabo~
ra,,3.o como urn dos dxos pnncipals de sculrohalho; 0 In-
consciente, segundo Ucan. n50 C IndIVidual nem co!elivo,
e
('Ie eXlste apenas no entre-dols, no encontra, que 0 come-
~ de todas as narrativas. Constr6i-se urn sujelto "'Parreno
&.~ (&. Joseph, &. Caudan, &. GIllick. &. Holler, &. Huyghe.
poralembrar algumas dessas coI3boro~ocs)30 longo de ex-
posu;oes que multas vezes se aprescnl3m como modclos
relacionais em que sc negodam cc-prescm;as enlre dife-
renles protagonistas por melo da constru(iio de urn enre-
do. de umi1 ni1rrahva
Assim, no traoolho de Philippe Pi1rreno, gCr.'llmente
eo coment6rio que produz {ormas, e n3.o 0 inverso: des-
monta-se urn enn..>do pam rcconslrUlr novos cnrcdos, pois
c
i1 mlerprela,,3.o do mundo urn sintomi1 entre oulros Em
scu video Ou (1997), urna cena aparenlemente banal (uma
mO'Oi1 tirnndo sua camiseti1 W31t Disney) YOU em busca das
rondl,,6es de seu surgimento. Assim dcsfilom ni1 telil, num
tongo rewind, os !ivros, filmes e discuss6cs que result"-
ram na produ"ao de uma Imagem que dura i1pcnas trin-
ti1 segundos. Aqui - como no processo psicanalfliro ou nas
discussOes infindaveis do Ttllmud~ - (i 0 comentano que
produz narntivas. 0 artlsli1 n50 de\'(' tr.:msfenr il ningucm
o cuidado de lcgendi1r suas Imogens, pois as legendas ttlm-
bern sao lmagens, e assim ao Infinito.
Uma das pnmciras obras de Parrcno, No Mort' Rrallty
(1991), 15 coIocava cssa probltmlatKa, ao hgar i1 ~50 de
enredo e a n0'>50 de m3nlfesta{5o. Ern uma sequencia lr-
real que mostTilV.l uma mamfcsla,,50 composta de cnan{as
8S

N1cou.s 8OuR.ltLwn

rom bandeirolas e cartazes, repclmdo 0 s/1'K>n

_,').11
"N'0 m 89
re reality 'chcga de rcahdadc). A queshio e . o
ra COm qual c:olocar (ormas SOCl'US (0 IUJbby, 0 nO{loario dOl tele\'is.io ),
palavra de ordem. com quallegcnda dc:sfilam h' .
ole as una_ Irna8'!ns (uma lembran{<l de in(SnCla. urn personagem de
gens' A mam(cstac;ao tern como finalidadc Plod .
. UZIr urna manga_) ou obJctes c:otldianos na posi{.Jo de revdar suas
Imagem colcliva que es~a C'enlinos poHticos P (
ara 0 ulu- ongens c !>Cus proccssos de fabnca(Olo, Pamno expOc 0
roo A insl<JI,It;ao Spm-lz Bubbles (1997) compost inconsciente da produc;ao humana e 0 e!CVOl arondll;,5o de
. ' a por uma
nu\'cm de baloes chelOs de gas hclio imitando aq,"1 c. urn milterial de constru~ao.
- ' "CSlId_
IO('zmhos de hist6rias em qundrinhos ap',~
... ....... COmo urn
ronjunto de "lOstrumentos de mam{estac;ao que pcrmilem Hacking, emprego c tempo livre
a cada urn CSoCre\'el S!;?us propnos slogallS C se singulan'~
dentro do ",f
grupo e, portanto, dentro dOl imagem que sera As prnllcas de p6s-produ~.lo g;,>ram obras que qucs-
sua ~I~' Aqui. Phihppc Parreno opera no in- tlon.:lm 0 uso das (ormas do trabalho. a que se torna 0
tet'S~ que sep;1ra Imagem c legenda, trabalho e produto, emprego, quando.:ls atlvldades prolissionals sao reprodu-
produc;ao e oonsumo. Seus trabalhos, rcportagcns sobre a zidas pclos arlislas? Wang Du dl"(Jara: "Eu tambCm quem
hberdadc individual. Icndem a :lbolir 0 espac;o que scpara scr urna midia Quero sero Jornahsla depois do Jornalista~
a produC;.Jo dos obJetos e os seres humanos, 0 trabalho e 0 Ele realiza esculluras a partir de Imagens difundidas pdos
laze.r C~m Wtrktl.schell'Ctabll 0995), Parreno desloca a (or- melOS de comunlC'ol{ao, reenquadrando-ils ou reproduzin-
ma dol linha de montagem para os hobblcs praticoldos aos do-as fielmenlc na escollil e nos enquoldramentos originais.
don\l~gos;: com 0 proJt"to '0 ghost, Just a shell (2000), inl- SUil Instalil{aO Strntfglc (II chambrc (1999) Cuma Imagem
Cl<ldo JUruamente com Pierre H gh de dimensOes enonncs que obnga 0 vlSltlnte a atI1Jv'essar
_ d uy e. cle compra os dlrel-
...." c uma JK'TSOllagetTl de - varias toneladas de JOrnalS pubhcados durante 0 c:onnilo
,la d ,-_ manga.. Ann Lee, e faz c:om que
1SC'OrTa so",e seu 0000 de de Kosovo, milS5a Informc encim3dol pelas efigics cscul-
d e mtervem;oes - personagem; num conJunto
rcunldas sob 0 n I L:H pldas de Bill Chnton e Bons YelISIn, por algumas outrns
reno fomere a Y"'t'$ I............ I U0 omm~ publIc. Par- figuras em fotos da lmprensa da epoc<1 e urn enxame de
-""'1' fumoso Imltador francl'S tex-
tos que de dedolmol Imitando a VOl. de I b ' aviOes de pape! A fOr{a do Irab3lho de Wang Du denVOI
Sylvester Stallone ate 0 papa. EsS<!s tr~~:~~~~C: desde de sua capacidilde de dar [aslro as Imagens mais csquivas:
segundo as modalidadcs dOl vcntnloq,,, d l"'rnm de qU3ntilica aquila que quer fugir a matcnalidade, recu-
e a mascara: ao pera a volume e 0 peso dos aconlCClmenlos, colore 3 mao
jon ~lEN,"nudo PhI~P~",..... <wn I"'jl,~"'''~ no"'..,....., ""264. as inforrnaes geral$. Wang Du Ca wilda da informa(.lo
em leilao e por peso. Com sua Io,a de imagcns esculpJdas,
90 NICOLAS~
ele 1O\"Cnla urn Olrtcsanato da romunica,.io que rep od
r UZQ
lrabalho das agcnaa5 de Irnprcnsa. lembrando- nos de
r L.'<-b q"
os lalos lamU\:m sao 0 Jctos que dcvt>mos rode'lr.
Pode-se dl'l'inir 0 metoda de trabalho de Wan D
sid. Su
com a cxpressao corpomlC Ia O'tumg, que n50 ccxalamcntc
uma espiofUlgrm tmprf'SllrlaJ' Ccopiar. duphcar as cstruturas
profissionalS. mas lambCm esplonalas, St'glll.las.
Damel Ptlumm. quando trabalha a partir des logos de
grandes marcas rome AT&T, tambem excrre 0 mesmo off.
00 de urn l?SCnt6no de comUnlC;3t;ao. E1e '"'aliena c desfi-
gura'" essas slglas. '"hbcranclo suas formas" em mmes de
.1nUTl';:l(;~o. c:ujas tnlhas sonoras elc mz. Seu trabalho ;;lpro.
Xlmase tilmbCm ao de urn escritorio de design. quando ex-
pOe, em calX<1S lummosas abstratas que cvoeam a hlst6na
do modermsmo p1ctOrico, as foT1ll.lS Olmda identl6ciwis de
uma marra de Sgua nuneral au de produtos alimcntares.
Pflumm exphca; "'Tudo na pubhadade, desde 0 plane/a-
mento ate a execu~ao, passando por todos os intermcdla-
nos unagmiivets, Cuma solu~So concili:;lt6na e urn conJunlo
.1bsolutamente Lncompreensi"vel de etapas de trabalho~l.
Sem esquecer 0 que ele chama de"o verdadeiro mlll"'; 0
cllente. que loma.ll PUbllCldade uma ahvKiade subor<linllda
e aillmada. que n50 pertIllte qualquer U'Io..... ~iio. Ao "'dupli-
car""' 0 tTabalhodas agencas de pubhodade com seus c1ipes
plratas e suas Insignias abstratas, PfIumm produz objetos
que parecem apltques num espa1;O fluhlame denvado da
91
arte, do design e do marketing pubhcltoino_ Sua produ~ao
IllSCrevc-se no mundo do trabalho, dupheando seu sistema.
mas scm sc subordlllilr a scus resultados nem dcpcnder de
seus mctodos. 0 art Isla como fundonanofantasma._
Swetlana Heger & Plamen Delanov tinham resolvi-
do dc<i1car suas exPOSl\Ocs, durante urn ana. a uma rela-
I;ao conlralual com a BMW; "1,'nderam.. entao, sua fOr{3 de
trabalho, milS tambCm seu polencial de vislblhdilde (as ex-
posil;Oes as quais foram convidados), assim criando urn
suportc "'pirala'" para a ,ndustria de aulom6....cis Folhetos.
c.utazes, brochuras, novos veiculos e acess6nos: Heger &
Dejanov usaram, segundo 0 (ontexlo das cxposit;6es. 10-
do 0 (onlunto de obielos e representat;6cs produ:ddas pe-
III firma alcmii. Suas rcspedivils paginas nos catalogos de
CXPOSl(i)cS coletivas tambCm foram ocupadas por propa-
gilndas para a BMW.
Urn artista podc entregar dehberadamenle sua obra
a uma marca' Maurizlo Caudan tinha sc contenlado com
urn pape1 de intermediario, durante 0 Aperlo dol Blena! de
Veneza, quando alugou seu csPJt;O de exposit;50 a urn..
marca de cosmeticos. Essa pct;ol se chamoll'a "'Trabollholr Ii
choltO" (Lnoomre e WI bruno melt,e.", 1993) Heger & De-
jol0OV, em SUol pnmeira eXp05l1;50 em Viena. fizernm exa-
lamente a mcsmol roisa .10 fcchar a galent! durante todo 0
pcrfodo d" cxp05lt;iio, pcrmllindo que 0 pes~1 saissc de
(CriolS. 0 olssunto de seus trabalhos Ii 0 pr6pno trabalho;
como 0 lazer de uns produz 0 cmprego de oUlros, como
o trabalho podc ser finolnclado por outros meies "Iem do
capitalismo dassico. Com 0 proJeto BMW. eles mostrnrilm
92
NICOlAS 1lQ1JRRiAl1l)
romo 0 proprio trabalho pode ser fcmixad b 93
" . o,SOrCP0d
a Imagem oficml das rnarcas Qutra, 'm~l" n0 Em 1979, Rank Xerox im:lgina transpor 0 uni\"Crso do
"oens, SUs ..
porcm ap.uenlemcntc livles de quafqucr " pertas, escrit6rio para a interface grafica do computador, 0 que ge.
mperativQ Co
mcroaL Em ambos os casos, 0 mundo do tr"b Ih - ra os "iconcs", a "lixeira", os "documentos" e a "area de tra
~
fi19urdS sao roorgaOlzadas por Beg" & D . "a 0, ellJ"
as balho"; dnco anos dcpois, Steve Jobs, fund:ldor da Apple,
cJanoy cab'
de uma p6s-produ~~o. ' Jeta re-toma esse sistema de apresentJ~o no Macintosh. A par-
Mas as rela\Ocs que Heger & DeJ'anayest b'l tir dar, 0 tratamento do texto serS regido pelo protorolo for-
BM\ I a C ('('mm
coma I' '\ ndotama[ormadeumcontrato do I" mal do setor terciano, e 0 imaginario do PC sera moldado e
, .. umn a lanc;a
A pratlca de Daniel Pflumm, tot3lmentc selval". . . colonizado pelo mundo do trabalho. HOje,:l gcneraliza(.'io
oem, sllua-sc
a ~argt'm dos circuilos profisslonais, fora de qualquer re- do home studio leva a economia artlstica a urn movllnento
lac;ao entre cIJentc e fornecedor 0 trabalho d po Inverso: 0 mundo profissional ingressa no mundo domcs-
b, . cuummso_
~" <l: m:ucas define urn rnunda onde 0 emprcgo naD seria tico, pois a dlvisiio entre J:lzer e tmb:llho constilui urn obs
dlstnbUldo segundo a lei da ttoca e regido por cont t taculo a figur:l do emprcgado exigid:l pel:l cmpCl'Sa,. :l de
~ue hgasS<'m .diferen~l.'S enticlades economicas, mas fi:r~: alguem flcxlvcl c accsslvcl il qualquer momento.
~ntrcgue ao ~vre.arbltno de cada urn, num polfach perma+ I 1994: Rirkrit Tiravanija organiz:l urn "'espa(o de des-
ne~te que nao :ldmite nenhum dom em troca. 0 trabalho canso" - com poltronas, uma mesa de pcbolim, um<l obf<l
aSSlm redefinido ap,S' f " de Andy Warhol, um:l gcJadcim - p<lra que os artistas d<l
z.er . as rontelras que 0 St'param do Ia-
co~:spe~~t~ ~ma ~arefa que ningucm Ihe pede aparcce exposi(iio "Surfaces de reparaflon", em Dijon, possam rc-
ropna e nto;ao do tempo livre As v . laxar durante os preparativos do espetaculo. A abril, que
mItes sao transpost I . ezl'S, l'SSt's 1\- desaparece no mesmo momento em que e abertil <10 publi-
Ltam GIllick a res;t~d~~~P~I~S empr~, como notou co, e a lm:lgem invertida do tempo de trab<llho ilrtistico.
separa~o entre a ordem pro~ Es~mos dlante de uma Em Pierre Huyghe, a oposi~ao entre a divcrs50 e <I ar-
Col, que fOI Lntciramcnte criad s;ona e a ordem domesti- Ie rcsol\'C-se no. <ltividolde. Em ..-ex de sc definir pelo tra-
1_]. Os gravadores, por CXCma Ire as cmprcsas de eletronica balho (~o que voce fuz nol vid3?"), 0 indivfduo abordado
p O,nosanos 1940-' ,_
no campo profisslonal _ "" eXlst,am em SU<lS exposit;6cs constitui-se pda fonna como usa seu
, e as pessoas nao t d"
p.1ra 0 que aquilo poderia sc en en lam bern tempo ("0 que voce faz da vida?~). EllIpse (1999) aprescnt<l
rVle na Vida dlaCla So
gou a fronteira entre 0 profissJonal d .' nyap:l- o ator alem50 Bruno Ganz, que IfI.'m fazer urn engate en-
e 0 omestJco~'
tre duas ccnols de 0 Ilmigo ameru:aIlO, de Wim WcndeTS, fil
mlldo mais de vintc anos antes. Gam: dc~e simplcsmcnle
pcrcorrer urn triljeto apenils sugerido no filme de Wenders:
 N1CO/J.S 1lOull.Ru.uo
em outras p3.lavrns, prcencher uma eli..., \~ 9S
. r "'las qUi'lnd
aOOt C$ttJ lrabalhando, c quando eshi de ff" 0 0
prllTieiro demonstram sua ~ap;lcidade de provocar danos,
1:f1,)S Se CSI
empn.-gado como ator em 0 Qmigo nt1lcnCatlo t . aVa e depois oferecem seus SCfV1(OS pilra 0 orgamsmo que aCa-
de tr.Jbalhar quando, 21 anos depols (az u ' efa parada bou de ser atacado, 0 tratamento que POumm mfhge il
, m engale Cntf
du.lS cmas do filme de- \-Vim \Venders? S C lmagem publica das multmaaonalS dcnv<l do mcsmo {'Spi-
_ Cf;1 que, afinal
chpsc nOlO ~ urn,) tmagem do lazer como me . ' il nto: 0 trabalho nao c mais remunerado por um cbente - ao
b.:i ? fa ncgatl\'O do
tra Iho Quando 0 tempo livre signifie, 'Ie rontr;irio dOl pubhCldade -, mas c dlstnbUldo num arculto
mpo va.z.io'"
au tempo do consumo organizado nao sc"":' . paratelo que ofercre recursos financclros e uma VlSlhllidadl'
, .u uma simples
passagem entre duas sequcnclas, urn v;uio' lotalmente difcrenh!_ Swctlana Heger & P1amen Dejano\'
Posters om) conSlStc numa sene de (Olos colo 'd rolocam-se como falsos prcsladon.'S de SCf\~ para: a ('(0-
que mostram urn mdlViduQ tlmn.-"ndo um bu-, n " nemia real, enquanto Pl1umm f.:Jz uma chantagem visual
d ,,- .. co na c.d-
c;a a e r~ndo plantas numa prac;a public,). Mas exlS- sabre a ceonomia em que opera: romo paraSl1<i Os logos
tc.ho]e urn espa~ [calmente pubhco? Esses atos isolados siio tornados como refcns, rerolocados em Iiberdade parcial,
fr.igCIS, dlzcm respello a n~ao de responsabJlidadc: se h~ como umfreruxtre que os usu6nos podem apcrfel{Oar por
um bur.!co na calc;ada, por que h5. de ser urn fundontirio conta propria. Heger & DeFlnov vcndem urn programa 10-
da P~CfCltUl<1 a tampa-lo, c nao voce ou eu? Pretendcmo f~tado de virus a emprcsa da qual divulgam a lmagem, ao
partdhar urn esparo s passo que pflumm pOe em circul:lC;ao im:lgens e, ao nlL'Smo
d ' comum, mas na realidade ell.' c gen
a por e~presas pnvada.s: estolmos cxcluidos desse cnredo- tempo, 0 piloto, 0 eM/solonte que permitI.' dupHc.i-/:ls.
somas V1umas dcssa legend ' Eslctica terdtina: retralo1mcnlO da produ,50 cuhurJl,
des.fila sob agem errad~ menllrosa, que construc;ao de pcrcursos dcnlro dos fluxes CXlstcntes; pro-
as Irnagens da COmumdolde politic,]
As Irnagens de Daniel Pilumm s~ Prod~tos d duzir servil;OS, ltlnerarios, dentro dos protocolos cu/lur'us.
m1croutop!a semelhanle na e urn,] Pl1umm dedica-se a "encoraJar 0 caos de uma m:lneira pro-
narn afetadas pclas qual a aferta e a demanda 5('-
dUllva"', EIe cmprega essa cxpn."SS.io para descrcvcr suas
deo tempo IN,. ~ruaahv.1s lndWlduais, urn rnundo on- intervenc;aes em video nos c1ubcs techno, mas cia lambem
o-~na otrabalho e -
onde 0 mbalho SC JUnta L __ VlCe\'eI'sa. Urn mundo se aplica .10 conJunto de scu trab.1Jho, que se apodera: de
ao nuoang mfarmatlCO. $abe
que certos hadns entrarn nos discos . . mas deletes fonnals, de "restos de c6chgo" saidos da vida coil-
os StStemas de C!1TI .........,.., ngidos e deC'Cxhficam diana em sua \"(!rsao mldl6tlC3" potra construir urn UOlvcr-
... -... au mstmul;Oes
de sub-l.'Cf'S30
, .,.1,., vezes tambem na par uma \'Ontade so fonnal onde a grade modernisW se Junta aos jfash6 da
rem remunerados ""fa aperf......... ~ esperanc;a de sc-
_.,_r SCU$ slStCfnil$ de defcsa
CNN segundo urn plano coerente 0 de uma pir..ltaria gc-
r.:ll dos signos.
96 /'..'1CCl1J\S
Pflumm n.1Q sc content.. rom OJ Idem de piratana: cle
ronstrol monlagl'ns de grande riqucza fonnal. Suas obras
de urn 5utH ronstrutivismo, s.io trab.llhadas 11;1 busca de
uma tcns.io entre a fonte ironogrMica (' a forma abstra_
ta. A romplexidi!dc de suas refc.rencias (abstrac;Ocs histori.
cas, pop art, Iconogr3fia dos panflctos,. videochpcs, Cullura
cmpresanal) seguc ao lildo de urn grande dominic 1("Coieo:
it quahdadc d(' $Cus filmes esl5. mollS pr6xim<l da qualida-
d~' vlgentc na industrli1 fonogr.ifica do que do nivel media
dos \ideos de am. Assim. 0 Irab;]lho de Damel Pilumm
It:present.l. por ora. urn dos l'Xcmplos rnalS ronclusivos do
cnronlro entre 0 Unl\"Crso da .ute e 0 unlVerso dol musica
techno. Sabc-sc que a Tedma NatiOIl tern 0 h5bito, f"z tem-
po, de tTanspor logos fumosos para camISCtas: sao incoo-
taM..' is as \'erSOes d&i Coca-Cola au dOl Sony recheadas de
rnensagens subl.'et'SlYaS au de COrlVltes ao usa de maconha.
Yi\~OS num mundo onde as formas cstiio indiscrimma-
damente disponiwls 01 todas as rnampu[a~Oes, para 0 bern
e para 0 moll. onde Sony e Damel Pflumm sc cruzam nurn
cspo1\O Solturado de leones e Imagens
o moe. tal como e prahcado por csscs artlstas, e uma
atttude,. uma postura moral, mais do que uma reCl~ila_ A
pOs-p~utao do trabalho permite que 0 artista escape a
postura IOterprctatlva. Em vez de sc dedlcar a comcntoirios
aihcos, delo'~-~ I?XpCnmentar E 1550 tambem que Gilles
Deleuzc pedlil. a pslCiln.1h.se- paron de IOterprctar os Slnto-
mas e tentar arranJOS que nos con\'C1\ham.
!lOUItJuAuu
aida HABITAR A CULTURA GLOBAL
~ ESTETICA DEPOIS DO MPJ)
,
A obra de arte como superffcie de estocagem
de inforrna~ocs
I
A arte dos anos 1960. do pop.i arte minimalista c con-
ceitual, correspondc 010 apogcu da dupla formada pela pro-
I du,ao industnal e peto consumo de rni'lssa. Os materials
utilizados na escultura minimalista (alumfnlo anodizado,
a~o, chapa galvanizada, plexiglas. ncon) remelcm .i I('(no-
logl3 industrial e, malS particularmcnrc, a arqUilctura das
, f5bricas e dos depOsItos gigantes. A iconografia do pop, por
sua ve:z. remete a cra do consumo, ao surgtmCnlo do su-
pcrmC'rcado e das novas formas de marketing associoJdas a
de: a frontalidade visual, a scrio1lizatiio, a i1bundiincia
A esll~tica contratual e admmistriltiva da artc COncel-
tual, de sua parte. marca os inklos do domInic da ccono-
mia tcroaria E Importante notar que a .ule conreltual C
contemporiinC'a ao avan{O dccisivo das pesqUISJ.S em m-
9S
em 1975, C 0 Apple II em 1977, 0 primciro microp
NICOlAs IJOlJRkJAlJI)
formalicJ no comlXO dos nllOS 1970: 5e 0 cornpu"d
orsurg~
rocessa_
dordatadc 1971. Neste rncsmonno, Stanley BroulVn expOe
arqUivos de metal contcndo as fkhas que documentam c
re<:onstltucm seus ltincninos (40 steps a"d 1000 sterle) A
r~.e rt
&. Language produzcm Index 01, urn conjunto de {jcharios
que se apresentam na forma de urn;] CSCultuTa minimalls_
tao On Kawara. com seu Sistema de registro em arqul\'OS
(seus encontros. suas "iagens. SUilS Iciluras) ja defimdo.
reahz.a em 1971 Ont' ,mIlIO" years, dez ficharios que man-
tern uma contabiltdJde que vai mUlto alem das normas hu.
manas, apro:llamando-se assim das opcra~descomuoais
exJgK!as aos compuladores.
Essas obras mtroduzem na pcinca artistica a esIOC;l-
gem de dldos, a andet dOl classificar;ao em fich<ls. a pr6pna
,.
~de '"arqul\"O'" a ;utc conceitual utI!iza 0 protorolo In-
.".
OI"IThlhco 3J"...."" em gesta~. pais os produtos em ques-
tao sO surgirao realmente em pubhco na dec.1d.1 seguinte_
Desde 0 final dos anos 1960, a emprcsa mM e .1 precur-
sora no domimo da imaterializ.a~ao:controlando na epoc.1
70% do mercado de computad~, a Internahonal Busi-
ne:'Machine passa a se chamar IBM World Trode Corpo-
ratiOn,. e de:scn\'oh.oe a pnmelfil estfillegia ddiberodamente
mU!hnaoonal. adaptada aC1Vlhza(.1o global que se aproxi-
~3. Em~resa fUgldl3, seu aparato produth,'o e hterolmente
ilocahza\'~l,. como uma obra concelwal-.J' ' . ,.
- . ,.." aparencla lSI-
ca nao Importa mUllo, e que pede se matcri3lizar em qual-
quer lugar Vma obra de Lawrence Weln"'~ pod
~" que e ser
I p()S I'f:OOuQ.O
. d u nao c porqualquer urn, 050 reproduz 0 modo
reahza aO ' ,.
0 de urna garrafa de Coca-Cola? A umca COlSil
99
de prod U(;';1
rta c a f6rmula, e n.io 0 local oode ela se matena-
que 1m po '
I hza nem a ldentidadc do executante.
Quanta 3 figura do saber anunciada pc/a 161-.,1, ela sc
('ncarn.._n, Black Box (1963-1965) de Tony Smith. urn blo-
co opaco destinado a tratar urn real SOCial transformado
em bits, passando entre IIlplilS C OlltPlits. Em seu manual de
.1prescntal\:ao. cspeelfica-sc que a IBM 3750, 0 Big Brother
de silicio, permite que a empresa centralize, "'para os csl.1-
bclCClmentos numa mesilla rCgJao, todas as informa(Ocs
Indicando quem cntrou ou salU, em qU.11 C'drffdo da em-
prcsa, por qual porta c a que horas ..
I
o autor, ess~ entidade juridic.a
Um sJlat'l!ware nao tcm <:tutor, e sim nome propno, As
pr5ticas mUSlc<:tIS derivildas do 5.1mpkamcnto tambem
contnbuir<:tm para deslrulr a figurn do aulor lut protlrQ,
atem de promo\oer sua dcsconstru~ao teOnea (a morlc do
aulor"'. dlsSC("ada por Roland Barlhes e },.lrchel Foucault)
Dlz Douglas Gordon:
Sou mUllo cehco quanta.1 no;;io d .. ilutoc;. c 6co (011'
ll"nlc l"m cstar em segundo plano nurn pro;cto como
24 Hour PsychD Hltchrock e 3 ligura doffilrlJ.nte D.1
m3mOl fonn.:l, em fi'Qlurt Film. dMdo a rcspons;\bih-
dade com 0 l'l..bt'nt... d.... orqul'Slra Jilmes Conlon c rom
100
NICOlAs flO
URJu.\Ul;l
o MUska Bernard Hcrrmann I IA pOs_!'ROlJuc:A0 10'
.. propnando.
tl\.'Chos de filmes c music;). pod nos de
cnamOS diZ\'r toS de consumo organrza-sc em figuras de estilo, e os as-
de fato, cnamos ready-mades tempo_ . que,
plrad orcs de Jeff Koons distingucm-se ao primclro olhar
ObjCIOS rolidianos, e sim de ab",,,,,,..,ISq a partIr
tiC
f
nil d
azcm po,
0 ,
das pratelciras de Haim Steinbach, tal como duas rojas que
de nossa cullum. Ie
vendem os mesmos produtos se distingucm por seus mo-
dos cspedficos de disposi,iio dos artigos.
o universo da Muska banalizou a explos:; d
.. 0 0 proto- Entre os artistas que queslionaram dirctamcnte a no-
colo da assinatura do autor, sobretudo com as white labels
,50 de assinalura, estao Mike Bidlo, Elaine Sturiev.lllt e
esscs maxis de 4S roltll\Oes tfpicos da Cullura OJ, COm tira~ Sherrie Levine, todos com trob.l1hos que se baseiam na
gem limitada c em envelope an6nimo cScilp'ndo .
, " , aSSlm, rcprodu,.lo de obras do passado, apesar de serem <lCSt'n-
ao controle da industria. 0 musico-programador, ao mu- volvidos com cstrah!gias multo divcrs.lS. Bidlo, ao expor a
dar de nome a cada projeto, rcalizil 0 ideal do intclectual cOpia idcntica de urn quadro de Warhol, d5 0 titulo Not DII-
co!etivo, e a maiaria dos DIs passui varios names de ilU-
c/lamp (Bicycle Wheel, 1913). Quando Sturtevant expoe a
tor. Mais do que uma pessoa fiska, urn nome agora dcsig- copia de uma tela de Warhol, da mantcm 0 titulo origmal:
na urn modo de aparecimento au de prodw;ao, umn hnha, Dllc1lamp, coi" de elias/eM, 7967. J5 Levine suprime 0 titu-
uma ficc;ao. a mesma 16gica das rnultinadonais que aprc- lo para mencionar urna ddasagcm temporal: Ulllilled (Afler
~ntam Iinhas de produtos como se fossem de crnpresas Marcel Dllelsamp). Para esses Ires artistas, n30 S<' trala de
autonorn.)S- confonn...o a na 'ureza
d . .
e seus prOJctos, urn mu- usar essas obras, mas de expo-las novarnenle, disp6-las
s;co como Rom Size va; se c-hamar Br.'akbeat Era ou Re- segundo princfpios pessoais, cada qual criando uma no-M

praze71t, assim como a Coca-Cola ou a VIvendi Universal va idcia para os objetos reproduzidos, segundo 0 prindpio
M

possuem urna duzia de '" rca.s d If erentes, e 0 publiCO '

nem
dcsconfia que Il!m a mcsma origem.
A ane dos anos 1980
Cfltlcava as nOl;oes de autor ou
de assinalura, mas scm as abol' S
Ir. e comprar {' uma arte
a aSSLnalura do artista-corretor q",
, sc enCarregil das ven,
das mantem todo 0 seu valor; indus;\' .<
- . '(! <: a garanlla de uma
transa~ao IUtr.lllva e bcm-fclta A ap ,
- rCS('nta"ao dos produ-
duchampiano do ready-lIlllde redproc() Mike Bidlo monta
um museu ideal, Elaine Sturtevant c1i1boril uma nilrraliva
reproduzindo obras que apresentam momentos de ruplura
na His!6na, ao passo que 0 Irabalho de copiSlJ de Sherrie
'
Levine, inspirJda nos IrJbalhos de Roland Darlhcs.. iltlrma
que a cultura c um palimpseslo infimto. Ao considerJr ca-
da Iivro "feilo de CSC"rilas mlilliplas... saidas de varias cultu-
102
ras c enlrclrodas no diiilogo. na par6dlOl no
, COntCSlall.'io'
B.lrlhes confe!"C ao l'SC'nlor urn csl'atulo de ,.
fa ('lnSln, de
oper-.ldor Intertextual- 0 lugar t'inieo par<1 and
e COm'crge
essa multlpliCldade de fontcs C0 cerebre do ]('ilo.
r pos-pro
dutar. No rom~ do serulo xx,. Pilul Vale')' ~
r~nS<1va que
era possiw] escrever "urn,] hlSlona do cspfrito
cnquilnto
produz eu consomc a litt'ratura I.~l SCm que o. p'o
-- nunCle
o nome de urn umeo escrilor'" Vista que as 1'- r'W><:cn...
5 C'SCTc-
vcm lendo. (' produzem obms de arte enquanto obser"a_
dorJs, 0 receptor toma-se a figur..l central da cultura _ em
detrimento do culto.:lo autor.
Desde os anos 1960, 3. n~o de obm aberta" (Urn.
berto ~) opi>e-se 010 esquema dasslco de comumca,ao
:ue supoe urn emlssar e urn receptor passivo. Todnvl:J, sc a
obra aberta~. mle.ratlva au partiapntwa. como, por exem-
pto, urn happnllng de Allan Kaprow, atribUi uma
phtude ao rettptor, ela Ihe !'Cmute tao-somcnte reagir '10
lmpulso Imcial diJdo pdo cmlssor partielpar completilr
o esquema proposto. Em outros termos, a "participar;5.o do
cspectador'" collSiste em rubncar 0 contrato cstctico que
o arusta se reserva 0 direlto de assmar ~ por isso que a
obra aberla, para Pierre l' .. d
cvy, am a continua prcsa no pa_
radlgma hcrmcncutico, VISto que 0 reptor C convidado
apen3s a "prcencher os brancos a --'h
~__ _ _
uu:. poss~'ris" Levy
' =--...._ er entre os sentl-
0JXle ess.l ~.lo S<lft da intefilhvi'
dade as lmensas posslbihdadcs oferl.ld.l~ ""I L .
~ r~ 0 C1uo:rcsp.lr;o:
I. R.:>bf\d ","'11let. u h",w,.""., k l.r l4Io
IO"'-l&u.of\&l'.I~M_L&"'n\ri .... Sklr~~:- ~'l~"'" s.....1~ 1984, P. 66-
1ft E4>t0t-. 20010 I
N1COI..AS~
103
"0 ;lmbientc tccnocultural emergenle dl.'Spcrta 0 descnvol-
vimenl'O de novaS especies de arte, ignorando a scparar;5.o
enlrc emlssao c rccc~50, composlr;5o e mterprcta\ao"~.
.
Ec1etismo c p6sprodu{Jo
.
Com seu sistema muscol6gico c seus aparelhos hlst6-
nros. bern como com sua nccessidade de novos prodUIOS
e novos "amblentcs"', 0 mundo ocldenlal aCilbou por rceo-
nhccer como uma cullura em si ccrlas tradlr;Ot..'S que ate
entao se conslderava fadadas a des.apacccer no movimen-
to do modernlsmo mdustnal, ataboo por accll,u como <lr-
te aquila que em visto <lpcnas como folclore ou sc/VOIgcn<l
Lcmbremos que, pam urn cidad50 do corner;o desle sccu-
rem am- 10, 01 hist6na dOl escullum as vezcs sallava da AntlgiiJdade
grega para 0 Renasarnento l' sc rcstnngla .1 names curo-
e peus. Hail', ~ cullum global e uma gigantcsca anamncsc,
uma enorme ffilscigena{5.o, cujos principios de scl~,jo sao
muito dlffcels de identificar Como evitarque essa visiio Ie-
lesc6plca de culturas e estllos rcsuhe num edellsmo KItsch,
num alexandrinismo cool que CXCIUI qu.:l!quer /ulgamento
cri"tico? Ceralmente, quallfica-se de edHlco urn gOSlo in-
seguro ou scm cnlcrios, urn proccdimento inle!cctual.scm
coluna vcrtebr.ll. urn conjunlo de escolhas que niio sc fun-
da em nenhuma VlsaO rocrcnte. A hnguag('m comum.,10
2 1""", 1..1'7. L 1~'riI't""'"" toUl"'" 1\-.,., ~'" .RL~"""""f"" d~ ')f"'$J'"
a.. ....... 1m. ~101t1,,. foil \.I DkouYnteJ""""
,...... ,,<0<1_
,"",Is
1'191 '~lt/rgbI<'Iotm'ni.. p .... """"vt..."",.,...
]A
P...,10 R.oo.u",",- SkI
~ Looyol.o. 1991l.1

101
NlCOI.AS~ 105
oonsidcrar pelorativo 0 lermo "cdellco'" na V\" d
. . r ildc Tilttf!. uma narrativalinear, teleol6gica, dentro dOl qual cada obm
e
ca a ldela de que prL'<:ISO focar 0 rntc!\."'Ssc nu
m certa Ii
I
do pass.:ldo se define por sua rcla.;30 com as obras prcce-
de artc, de Iilcralura ou de musica, do rontr.ino po denies e subscquenlcs. Segundo Greenberg. a hlSt6na dOl
as COlsas S('
perdcnam no btsclt, por 050 consegulT <lfirmar . arte modema consislc numa "'punfica.;ii.o'" progressiva dOl
Urna Iden
ltdc1dc JX'Ssool sufkll:~nlemenlc forte - ou, quando menos" pintura c da escu[tura Piet Mondrian explicJria, aSSlm,
r{'(Onhecivd. Esse carater vergonhoso do ('dellsmo <. . que 0 neoplJstlcismo era a consequenCla logicJ - e a su-
I.: lnsc~
p.lr.h'e:l dOl ideia de que 0 mdlviduo cquivalc SOcialmcntc a prcssao - de lodJ a arte anteflor. Essa teona, que considera
SUilS esrolhas cultu"ns;: sUpOc-se que eu sou 0 que leio, 0 a hlsl6na da arle como uma duplica.;.'io dJ pesqUISJ cientf-
que OU~, 0 que olho. Cad;;l urn de nos e identificado COm fica, traz como cfcilo secund5rio a exclusiio dos parses n50
sua e5lrategta pessoal de consume d(' signos; 0 Iolsell fl,'- oc:idenlalS, considcrados "nao hisl6ncos'" ~ essa obscss.'io
presmb urn gostu de fora, uma esptX-IC de opiniiio difu- pelo "'novo", criada poressa vlsiio dJ ilrtc histoncisia ettn-
sa e impessoal que substitui a cscolha mdividual. Assim, tradJ no Ocidenle, que scrii 0 objClO de zombada de urn
nosso uRlvcrsosoclal em que 0 plor defeito ronsistina em dos grandes protagonistas do movimenlo Fluxus, George
MO ser $1lUa\"el em tcrmos <!as normas eulturals, leva-nos e
Brecht, ao exphcar que muito mids dlfidl ser 0 nono il fa-
a nossa propna relfic'll;ao. St.."gundo essa visao da cullura, zer alguma coisa do que ser 0 primeiro, polS agora uma e
o que cada urn pode fazcr com 0 que consome nao tern im- questao de aprender J olhJr bern.
ponanaa alguma. om,. urn artlSt:l pode muito bern llSarum Em Greenberg e na maioria das hist6rias dOl arte od-
folhetlm amencano lastlln.ivel para desenvolver urn proje- dentill, il cultura eslii hgada aquelil monomaniil q\K' con$.!-
SS1mo. In fellzmente, C 0 Im-erso que ocorre
to lnteressa nti dera 0 edClismo (ou seja. qUillqu('r lentatlv,) de sair dessa
com maior freqiiencia. narr.ltiva purisla) urn pecado capllal. A Hisrona deve ler
o dlSCUrso antiecletKO tomou-se. portanto, urn dis- urn sentido E esse scnlido dC\-e 5(' orgamzar numa narra-
curso de ades5o, 0 dP<:Mn d tiva linear.
-I~ e uma cultul'il marcada com
bahus bern c1arO'lS, que deixam todas 3S suas produ';Oc5 Em HlstonSlltlOl1 all ill/Clition. Ie retour d/I1l llIrl/X debat
~m organlz.ldO'ls. claramente identdidvelS sob tal ou ual IHls/onClZllpio Oil. II/tel1,iio; 0 ntomo dc rl1ll vc/ho debilliL lex-
ratulo, smal de hga~ corn uma vlS3Q q to pubhcado em 1987, Y,-e-AI.l1n Bois faz uma analise cn-
cultura EI ._. estereot:ipada da
- e esta Vlncu",do a consblul"30 do d tiea da vcrsao p6s-modema do edetismo, l,ll como ele sc
d ~ lSCUrso mo-
ermsla, 1.11 como e aprescnlado .......los Ie, _". m3nlfcslil nas oblOls d3S nco_expressionlstas europCias ou
C r~ Xos kvncos de
lement Greenberg.. para quem a hlst6ria d _ entre pinlorcs como Julian Schn3bcl c D.lVld Salle "E.ibcr-
a artc conslllUl
106
tados da hlst6ria, podcmos Teeoeref a cia como a uma cs-
pc..'cie de entrctcmmcnto, trata-Ia como urn espac;o de pum
Im..--sponsablhdade- a paThr de agora. luda tern p;.lra nOs a
mesma sigmfiC'J:(;'iio, 0 m~mo valor"',
No rom~ dos anos 1980, a transvanguarda ddcn-
dia uma l6gK'il do bn<abraque. ao aplainar os valorcs cui
tunus num3. 01"-~e de estilo intcrnacional que misturava
Chinco e BeU)'$, Pollock c Alberto 5.1vinio, numa tot<'ll ind,-
kre~a pclo ronteudo de seus trabalhos e por SUilS rcspec-
m'3S ~ hlstoocas. Nessa epoca.. Achille Bonito Oliva
ddendeu esses artlslas em nome de uma "idcologia dn!-
Cd do traidor", ~ndo a qual 0 artista seria urn "nomadc"
orrulando a\"(mlOlde entre todas as cpocas c cstilos, como
urn vagabundo Tev\r.1ndo os dep6sitos ptibhcos de lim p<l-
fa pegaT alguma COI5a qualquer E ('X"ltamentc cstI.' 0 pro-
blema. sob 0 pinccl de urn Jull."n Schnabel ou de urn Enzo
CucchI. a hlSt6ria da ;ute aparecc como uma glganlesca Jala
de lao de fonnasocas. amputad3S de qualquer sigmficaS'ao
propria em favor de urn culto ao artista - dcmiurgorccu-
perador sob a figura tutelar de Picasso. Nesse V<:Isto em-
preendimento de t'elfica~So das formas, a metunorfose dos
deuses assemelhol-se a transfonnar;ao do museu imagtna.
rio ern papel de parede. Uma tal olrtc da citar;ao. praUca-
da pelos neofauvlstas, TC<onduz a HIst6ria a urn valor de
mercadoria. 'Estamos mUlto pr6xImos daquela "igualdade
107
de tudo. entre 0 bern C0 mal, 0 beto C0 fcio, 0 JnslgnificJn.
Ie e 0 camCleristico", que Flaulx-rl usou como lema de $eU
ulhmo romance, e cujo advcnlo dcspcrta\'a tanto rerelo em
seus $drrarlOs pollr BOlluard ct PtOlc1/ct_
Jcan-Franr;ois Lyolard nao suportava que confundls-
scm a rondi(iio p6smodema, tal como elc ha"la leorizado,
rom a arte prclcnsamente pas-modermsl:! des anos ]980~
MistufOlT numa mesm3 superf'lCic os motlV05 noo ou
hipcr-re.1hstas c os mot1\'Q5 abslfOllos, liricos ou OOncel-
tuals C dlttr que tudo se equl\';lle ponJUC' rudo e born
pafOl consumir r J 0 qll(' c sahel/ado pclo edctlsmo
sSo os h.1Dltos do leitor d(' 1'C\-1sta$,. as nt.''SSidadcs do
COI\SUmldor das lmagens Induslnais padrumLldas.. C0
cspfrito do cbenle dos slIpermercados'
Segundo Yvc-Alam Bois, apcnas a hlstonclZ<Jt;5.o das
Connas pode nos preservar do ClnLsmO e do nLvclamcnto
por baixo. Par.:l. L}'ol.:ircL 0 ec1etismo dCSVlil os .:artIstas da
qucstao do ~inaprescnt.hd~, que ele con$lder.1v.1 funda-
mental par ser a g.:arantHi de uma "Iensao enlre 0 0110 de
plnlar c a essenCla dol plnlura"; se os arllslas se cntrcgam
.10 "cdellsmo do consumo", C'S1.io servmdo .105 mlcTCSSCS
do "mundo Iccnocicntffico e p6sinduslrial'" c faltando a
$CU dewr relire.
~ lt~,,F,.~oh l.)'OI.ud lJ pofIooo:>J"N urf"~ .u~ 'on... 1'."'" c.J,lh,
I'u<lx ~<bllo,. 1m I" lOlL [O,w_.:.......qi.....:.:. II'" T......". eo.-
u.o. 2....... UtNo4 Oom QIlhoDtt 19n1
lOS 109
rOS I'RODUVW
Mas
. a Unlca contr<lposi,50 a' esse cc Ietlsmo e
Reescrevcr a modernidade a tarefa hlstorica dcssc
edetlsmo banahzador c consumidor ' eSSe corno do s6(u[0 XXI: niio partir novamcntc do zero nem
'f' que prega uma .
dI cren,<1 OOlen em rclil(;50 a Hist6na canula . :n- sc sen1ir sobrccarrcgado pclo acurnulo da Hlst6ria, mas in-
\" d as lrnphca
,0e5 po lhcas as obras, sera apcnas a visa o d anvlOlSt"a
" d. \'entanar c scleclOnar, utilizar e recarregar.
Greenberg ou uma vlS50 puramcntc !ll'tonClzanle' da a ' Vamos dar urn saIto no tempo.;:1IC 2001: ascolagens do
Ie? A cha\'(~ do

d.lcma cncontrasc nn IOsla' ,.
ur<1,<lo de pro-
artista dina marquesJakob Koldt ng reescrcwm os trabaIhos
cessos e prahC3s que nos permlte r- n.'SSJr d e uma cullura de EI Lissitski ou de John Hearfield a parllr da realidade
do consumo para umit CUllura da ativld ad C, d a passlVlda_
' SOCial contcmpor5nea Em seus videos ou fotos, Fatimah
de dlante do estoquc disponivel de signos para pr.iticJS d Tuggar mescla os anunoos americanos dos anos 1950 com
cenasda VIda cotidiana africana, e Gumlla Khngberg war
respons3bthza,ao.
Cada mdivfduo e amda ma'" Col d a aT-'
gamZil os logos dos supermcrcados sueros em mandalas
. que orcula entre os signos d"''''''~
tlSta. vtsto ... ~ .. = conSl-d Cr.1T
emgmatlcas. Nils Norman e Sean Snyder montam c.1lo1lo-
respons.n-el pelas formJ.S e por seu funclOnamento social:
gos de S1gnos urbanos e reescrevem a modermdade a p;:tr-
o_sUrglmenlo
_ de um "consume cldad50" a'-'''<''
......... d a cons- tir de sua vulganza,iio na hnguagcm arqUllclonica Essas
CJentlZ.1o ooIehva a respelto das condl\6es desumanas de
priiticas, cada qual a sua maneira, afirmam a imporlanCla
trabalho na produc;ao de h~nis esportivos ou dos d- _
tes 'O!6gkos ""gas de manter uma atividade diante da produ,ao ~ral Todos
J>fO\'OCados por tal ou tal atividade indus- esses elementos sao utlhzaveis Nenhuma ImJgem publica
tnal f3z partedessa responsabtliza\5.o. 0 boicole 0 desvio deve p;:tssar impune, em hip6tcse alguma: um logo perlen-
a plrataria pe:rtence rn a essa cultuTa da ativldade" Quando
ce ao espa\O publ1co, pais esla nas ruas e consta nos ob/e-
Allen Ruppersber
g COPI" nurna sene de telas 0 rrlmlo de los que ulthUlmos. Esla em cursa uma guerra Juridica que
~an Groy, de Oscar \\'tlde (197,0, ele adot.1 urn texto lite- coloca os arltstas na hnha de frente. n('nhum slgno dC'\'C fi-
rano e se con';ldera res I car Inerle, nenhuma Imagem deve Sf:' manler inloGkd A
reescre...e_ ponsave par ele dlantc de todos: de
Quando louISe Lawler - arte reprcsenta um contrapoder Nao que ol larefa dos ar-
gar de urn caVilla do expoe urn quadro vul-
tlstaS seja denunclar, mllitar ou relviOdicar: loeta artc Cen
empreslado .....1a N~ntav ~r HenryStuliman e que Ihe foi
r~ nD '0'" RttCltlgAsscc gapda, qualquer que 5ep sua natureza ou finahdade. HOJc
no moo de um fet d latum. colocando-o
xc e spots lummosos cia olfirm exislc um cmbalc cnlre as reprcscnlil~oes que cn\ulw a
Ie 10005 que 0 reviV<lhsmo d.1 pmtura ' a peran- arte e a imagcm ofielal da reahdadc, difundida pdo dls-
naquc1a P.v.ra (1978) , _que .1t1nge scu auge curso publicit5no, Iransmllida pclos mcios de comunica-
~r~ um.1 converu;ao fifi'
por tnlercs'ieS mercanlJ,. ar Clal msplrada ~;:jo, orgamzada por urn;! idrologla 1./lm/lgM do ronsumo c
110 NICOlAS IlOURRIAl/l)

da concofrenda SOCial Em nossa vida cOlldiana, COnvivc_

mos rom ~, rcprcsenta\Oes e fannas que alimentarn
urn tmJgm.lno colchvo cujos conteudos sao ditados pdo
poder. A 3rl(' aprcsenlll-nOS contr.l-lmagcns ?ianle dessa
abstr.t('50 eoonomlca que dcsrcahu a ,..dol rohdlanil. arma
absoluta do podcr tccnomcrcantiL os arllslas reall'-am as
formas,. habltando-as, piratl."ando as propnl.'dades pnvadas
eosropyngllts. 3S m.ll'cas c os prodUIOS, as (ormas museifi-
cadas C.1$ asstnaturas de Jutor
Se essas "recargas" de farmas. CSSJ.S sel~ e reto-
madas ho,e n.'Presentam uma questao importantC'. c por-
que elas ronvtdam a considerar 3 cullur;) mundial como NicolilS Bourriaud (Fr.Jnc;.1,
uma ('3uta de fcrramentls, como urn csPJ~ namlivo 1965). Escrilor, critico de arll',
aberto. C 050 como urn relata uni'voro c uma gama de pro- cUfador de vSrias cxposi-
dutos 3C'olb:Jdos. c;ocs e fundador da revisl.1
Em vez de se 3Joelhar diantc das obms do passado, Documents SlIr ['Art, C aulor
usa-las. de tcorias sabre a artc con-
Como TIfiwamp. Lnscrevendo seu trab3.lho numa ar- tcmpor5nea, explidl.1d'lS em
qUllctura de Philip Johnson, como Pierre Huyghe refil- seus tftulos: ForUles If/! uie -
m'lndo Pasohnl, pensar que as obms propOcm cnredos e L'arl moden/I? et ['illl'l?1ItiOIl dt'
que a artc e uma forma de usa do mundo, uma negod.u;5o soi c EsUtka rdadol/al, larn-
infimta entre pontos de VISta. Cabe a nOs, espectadorcs, ("C- bern publicado pela Martins.
..'elar essas relac;Qes. Cabe a nOs Julgar as ohms de artc em
fu~50 das rela~ que elas cnam dcntro do contexto es-
pecifico em que se debatem. Pois a arte - e afinal nao vcJO
OUtTa definu;ao que englobe todas as dcmalS _.! uma allVi-
dade que conslSte em produzlr relales com 0 mundo, em
matenahzar de Um3 au outra forma suas rc1alcs com 0
l..-mpo e 0 e:spa'>O.