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ma1ns nues
parr E. ~aulagnel

-----......-...-Editions E M - - - - - - -



avec a a1ns nues

,
par Eric Laulagnet
Instructeur de Kali et Jeet kune Do
Responsable des Arts Martiaux Philippins
au sein de la FFKAMA.

Editions E.M.
Europenne de Magazines- 44 avenue George V, 75008 Paris- Tl. : 01 49 52 14 00

3
 Autres titres de l'Europenne de Magazines

Collection : Bibliothque du Budoka

Format 17 x 24 cm, couvertures souples
- Wing Chun Kung Fu, techniques et efficacit, par Sifu Didier Beddar
- Wing Chun Kung Fu, Shil Lim Tao, par Sifu Didier Beddar
- Kravmaga, par Richard Douieb
- Arts Martiaux Artistiques, techniques de base et avances, par Stphane Anire
- Kung fu Wing Tsun Traditionnel, par Serge Parisi

Collection : Le Monde des Arts Martiaux

Format 17 x 24 cm, couvertures souples
- Coups de pieds, techniques de base et suprieures, par Jean Frnette.
-Karat-do, enchanements de combat, par Jean Frnette.
- Stretching dynamique, par Jean Frnette.
- Ma nouvelle mthode de stretching, par Jean Frnette.
- La dittique du sportif, par Damien Galtier
- Survivre face une agression, par le docteur Dominique Grouille
- Ninjas, histoire et tradition, par Sylvain Guintard
- Apprenez vos katas de base du Karat shotokan, par Michal Milon
- Ma mthode de Pancrace, par Bas Rutten, en collaboration avec Eric Garnier
- Mon combat pour la vie, par Youcef Zenaf
- Katas Officiels, karat do Shotokan, par Jean-Pierre Fischer

Collection: Les livres d'Or des Arts Martiaux

Format 17 x 24 cm, couvertures souples
- Muay-tha Kick-boxing, par Jrme Le Banner
- Pankido, le Grand Art Martial, par Patrick Lombardo
- Balisong, le couteau papillon, par Guillaume Morel
- Penchak-silat, par Franck Ropers
- Histoire du Karat-do, par Kenji Tokitsu
- Dictionnaire des arts martiaux, tome 1 & 2, par Patrick Lombardo

Format 21 x 29,7 cm, couvertures cartonnes

- Shaolin Kung-fu, par Guillaume Morel et Johann Vayriot

Fonnat 21 x 29,7 cm, couvertures souples

- Encyclopdie mondiale des arts martiaux, par Patrick Lombardo

Format 23,5 x 31 cm, couvertures cartonnes

-Anatomie d'une dtermination, Jean-Claude Van Damme, par Philippe Graton

Prface de Bob Breen, pionnier du Kali Arnis Eskrima en Europe 7

PREMIRE PARTIE : INTRODUCTION

'
I. A propos de l'auteur 10
II. Petite histoire du Kali Amis Eskrima 11
III. Thorie et principes du Kali Amis Eskrima 14
IV. Les armes du Kali Amis Eskrima 17

DEUXIME PARTIE: LES TECHNIQUES AVEC ARMES

I. Bton contre bton 22

II. Bton contre couteau 34
III. Couteau contre couteau 46
IV. Techniques avec deux armes 58

TROISIME PARTIE : LES TECHNIQUES MAINS NUES

I. Mains nues contre bton 72

II. Mains nues contre couteau 86
III. Mains nues contre mains nues 98
IV. Exercices spciaux ( en sensation et enchanements de cls) 110

QUATRIME PARTIE : ANNEXES

I. Petit lexique du Kali Amis Eskrima 122

II. Album photos 123
III. Remerciements 125
IV. O pratiquer le Kali Arnis Eskrima 126
 "
PREFACE DE BOB BREEN
Pionnier du Kali Arnis Eskrima en Europe

es arts martiaux philippins ont l'unique caractristique de mlanger la fois

les techniques de combat de 1' Occident et 1' Orient. Ils sont une synthse de
la tradition martiale europenne de l'poque de la conqute espagnole, et de
la tradition martiale indigne, elle mme influence par les apports chinois et
indonsiens.
Contrairement l'ide reue en Occident, le Kali, l'Amis ou encore l' Eskrima ne sont
pas des arts uniquement bass sur le combat au bton ou avec d'autre armes. Mais
ce sont aussi des systmes varis comprenant la fois des techniques mains nues
et avec armes, ainsi que des principes et des concepts valables aussi bien avec ou sans
armes et quelque soit la distance de combat.
Mon amour pour les arts martiaux philippins date de plus de 25 ans et n'a pas diminu
depuis. C'est une approche du combat qui reste valable et efficace quelque soit l'ge.
Les principes et les tactiques du Kali permettent de s'adapter n'importe quelles
situations de combat contre un attaquant ou plusieurs, arms ou non.
Je recommande l'tude de ces arts tous, car non seulement ils dveloppent la
matrise du corps, mais aussi dveloppent l'esprit et le mental et permettent d'atteindre
le ni veau " d'artiste martial ".
Je connais Eric Laulagnet, l'auteur de ce livre, depuis de nombreuses annes. J'ai suivi
son dveloppement et son parcours dans les arts martiaux philippins et le J eet Kune
Do, d'abord comme pratiquant, puis comme instructeur de renom.
Je suis trs heureux et trs fier de voir Eric dvelopper et partager ses connaissances
des systmes de combat philippins, au travers de ce livre.

Bob Breen

Bob Breen
Full Instructor en Kali et 1eet Kune Do
Membre Fondateur de la World Eskrima Kali Arnis Federation (WEKAF)
Ancien prsident de la European Kali Arnis Eskrima Federation (EKAEF)


-- -
---
-
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Combat au sabre
 '
1. A propos de l'auteur

Eric Laulagnet pratique les arts martiaux depuis plus de 30 ans. Il dbute par le Judo, qu'il
continuera jusqu' la ceinture noire. Paralllement il s'initie l' Aikido, diffrents styles de Ju Jitsu
et au Viet Vo Dao.
En 1984, il commence le Kung Fu, discipline dans laquelle il sera plusieurs fois mdaills au niveau
national et obtiendra la ceinture noire 2 me degr. Il enseigna le Kung Fu Lyon puis Paris.
En 1992, il rencontre Robert Paturel, avec qui, il pratiqua et dveloppa la self dfense et le Tonfa .
Robert Paturellui fit dcouvrir des techniques de Kali et Jeet Kune Do qu'il avait vu l'Acadmie
Inosanto Los Angeles, o il avait encadr plusieurs stages de boxe franaise. Stupfi par la globalit,
la fluidit et l'efficacit de ces styles, Eric commena suivre de nombreux cours et stages avec Dan
Inosanto et ses diffrents instructeurs en France et 1' tranger. II tudia principalement avec Ron
Balicki, expert amricain et gendre de Dan Inosanto, avec qui il s'initia aussi au Penchak Silat et au
Shoot-Wrestling ~ ainsi qu'avec Bob Breen, 1' un des plus hauts grads et pionnier du Kali et du Jeet
Kune Do en Europe.
Eric fut nomm instructeur en Kali et en Jeet Kune Do par ces deux personnalits, ainsi que par la
fdration europenne de Kali-Arnis-Eskrima (EKAEF).
Actuellement 4me Dan FFKAMA, il est respon~able du Kali-Amis-Eskrima au sein de la Commission
Nationale des Arts Martiaux du Sud-Est Asiatique.
Eric Laulagnet continue dvelopper et faire connatre les at1s martiaux philippins par le biais de
nombreux articles dans les magazines spcialiss, de cassettes et DVD, et par ses participations au
festival des arts martiaux de Bercy.

Il est assist dans ce livre par Tristan Carmona.

Tristan pratique les sports de combat depuis plus de quinze ans, il commence par la boxe franaise
et obtient le diplme de moniteur, puis pratique la self dfense et le Tonfa Scurit avec Robert
Paturel, dont il devient le plus jeune instructeur.
Il dcouvre les arts martiaux philippins et le Jeet Kune Do avec Eric Laulagnet. li est diplm par la
fdration europenne (EKAEF), puis certifi instructeur en Kali et JKD par Bob Breen.
Continuant ses recherches dans diffrents styles d'arts martiaux, il participe en 2001 son premier
combat libre dans un tournoi europen, o il remporte une belle victoire.
Il a particip 1'laboration de nombreuses cassettes et DVD en compagnie d'Eric Laulagnet, ainsi
qu'aux dmonstrations de Kali au Festival des Arts Martiaux Bercy en 2003 et 2004
Actuellement il est 2me Dan FFKAMA et instructeur fdral au sein de la Commission Nationale
des Arts Martiaux du Sud-Est Asiatique.
 II. Petite histoire
du Kali Arnis Eskrima

Depuis des sicles les arts de combat, Kali, Eskrima ou Arnis ont jou un rle primordial et
souvent historique dans les nombreux conflits et dans la survie du peuple philippin. Le terme Kali
pourrait venir du mot kalis venant lui-mme du mot Malais keris ou kris signifiant armes blanches
ou selon une autre hypothse, Kali pourrait tre un driv des mots, Kamot qui signifie corps, et Lihoc
qui signifie mouvement. Le Kali serait donc 1' art du corps en mouvement. Les termes Eskrima et
Arnis seraient apparus plus tard lors de l'occupation espagnole. D'autres noms dsignent aussi des
systmes de combat, tels que Kaliradman, Kalirongan, Pagkalikali ... Mais quelque soit le nom, 1' art
de combat philippin est un art complet comprenant un travail d'armes trs large, (sabres, pes
courtes et longues, btons courts simples ou doubles, couteaux de diffrentes tailles, btons longs, lances,
armes flexibles, armes de jets ... ) et un travail mains nues trs efficace, utilisant des frappes, des cls
et des projections.

Durant la dynastie Tang au 9 me sicle, existaient des relations commerciales entre la Chine , la
pninsule Malaise et les Philippines. Les commerants amenrent avec eux leurs systmes de combat,
tels que le Kun-tao Chinois et leTjakalele Silat Indo-malais. Ces changes eurent une grande influence
sur le dveloppement des arts philippins.
Selon la lgende, dix Datus (chefs de guerre) fuyant les perscutions au 12 me sicle, quittrent Borno
pour s'tablir sur l'le de Panay au centre des Philippines, o ils crrent l'cole Bothoan .o
taient enseigns les arts martiaux aux futurs chefs de tribu .
Au cours du 13 me sicle, une nouvelle vague d'immigration de malais eut lieu en direction des
Philippines. Ces immigrants furent les anctres des Moros musulmans des les Mindanao et de Sulu
au sud des Philippines. Ils amenrent leurs systmes de combat utilisant tout un ventails d'armes
blanches de diffrentes tailles.
Magellan, le clbre explorateur portugais, put constater son dtriment 1' efficacit des guerriers
philippins du roi Lapu Lapu, durant la bataille pour la conqute de 1'le de Mac tan, o il perdit la
vie le 27 avril1521.
En 1543 commena la colonisation des les par les Espagnols, qu'ils nommrent Philippines en
hommage au Roi Philippe II d'Espagne. Les Espagnols eurent beaucoup de mal soumettre les
habitants des philippines. Ils durent avoir recourt leurs armes feu pour faire rgner un semblant
d'ordre. L'ensemble des les ne fut scuris qu'en 1570.
Lorsque la domination espagnole fut finalement bien tablie, les conqurants voulurent bannir
l'enseignement des arts martiaux, le port des armes blanches ft interdit en 1764 pour essayer de
limiter les agressions des soldats des forces d'occupation. Les arts martiaux rentrrent donc dans la
clandestinit, comme le fit le Kobudo Okinawa lors de l'invasion japonaise. L'art du combat refit
peu peu surface sous forme de danses rituelles, appeles Sinulog . Etant enseigns en secret,
souvent la nuit, et du fait que les Philippins vivaient sur plusieurs dizaines d'les diffrentes et ne
parlaient pas les mmes langues, des styles divers se dvelopprent indpendamment les uns des
autres. Mais tous ces systmes avaient en communs, le dveloppement de la rapidit et de la prcision
des attaques sur les points vitaux des membres et du corps. Seule manire pour vaincre avec des
btons de bois, des Espagnols arms d' pes aiguises et portants des armures.
Durant plus de trois cents ans d'occupation, de nombreuses escarmouches et batailles opposrent
colons et autochtones . A partir de ces expriences et d'observations, les systmes de combat philippins
volurent, de plus en plus influencs par les techniques espagnoles et des autres mercenaires europens
(Italiens et Franais). Mais ce fut surtout l'utilisation de la rapire (pe) et de la dague qui eut la plus
grande influence. On peut encore retrouver actuellement, dans de nombreux styles, les techniques
Espada y Daga sous la forme d'exercices avec un bton et un couteau. ou d'une arme longue
couple avec une arme courte.
On retrouve l'influence de l'escrime espagnole dans le systme des angles d'attaques et dans certains
concepts tactiques de dplacements et de distances. Cette influence se retrouve aussi dans l'utilisation
de 1'Espagnol pour certains termes techniques. C'est ainsi que peu peu le mot Kali fut supplant
par le mot Amis ( venant du mot arnes, correspondant aux ornements des manches que portaient
les Philippins lors de spectacles de danse) .

Aprs la dfaite de l'Espagne face aux Etats Unis lors du conflit de Cuba au dbut du xx me sicle,
les Philippins pensaient qu'ils allaient finalement tre libres . Mais ces les reprsentaient un trop
grand intrt stratgique par leur position dans la Pacifique. C'est ainsi que les Amricains remplacrent
les Espagnols. La gurilla continua dans le sud des Philippines. Les froces guerriers musulmans
Moros, arms le plus souvent de sabres et de couteaux, provoqurent d'normes pertes dans les rangs
des Marines amricains. Les Mo ros taient des, guerriers fanatiques combattant jusqu' la mort,
suivant le Juramentado ,serment de dcapiter le plus de chrtiens pour aller au Paradis. Face de
tels combattants le Gnral Pershing dut changer les revolvers en calibre 38 pour les pistolets Colt en
calibre 45 plus puissants. seuls pouvant arrter un Mo ros chargeant 1' arme blanche. Il dut aussi
distribuer ses soldats une bande de cuir pour se protger le cou contre les coups de couteaux. C'est
la raison pour laquelle les Marines amricains sont depuis surnomms leatherneck (les cous de
cuir) .

Dans les annes 1920, l' Arnis devint trs populaire et de nombreux tournois furent organiss au ct
de combats de boxe au stade olympique de Manille.
C'est cette poque que de jeunes combattants se rendirent clbres pour avoir participer de
nombreux combats et duels. Ils devinrent plus tard des grands matres qui auront une grande influence
dans le dveloppement de 1' Amis.

Durant la 2 i!ml! guerre mondiale, les Philippins furent utiliss dans la gurilla contre l'invasion japonaise,
spcialistes du combat rapproch, ils purent dmontrer 1' extrme efficacit de leur art de combat, en
infligeant d'normes pertes dans les rangs japonais essayant de progresser dans la jungle.

Aprs la guerre, beaucoup de Philippins, dont de nombreux matres, migrrent vers Hawa et la
Californie.
La pratique des arts martiaux philippins y resta trs confidentielle. Enseigns essentiellement aux
membres de leur famille ou leurs amis intimes, ils commencrent disparatre.
La premire fois que le public dcouvrit les arts martiaux philippins, fut l'occasion du tournoi de
Karat de long Beach en 1964, organis par Ed Parker (pionnier du Karat et du Kempo aux Etats-
Unis).
En effet le matre Ben Largusa fut invit faire une dmonstration de son art, ainsi qu'un nomm Bruce
Lee pour le Kung Fu. C'est cette occasion que Dan Inosanto, dj ceinture noire de Kempo et de
Ju Jitsu, dcida, sur les conseils de son professeur Ed Parker, de faire des recherches et de pratiquer
les arts martiaux de son pays d'origine.
En plus de ses entranements avec Bruce Lee, il tudia avec plusieurs Matres Philippins de la rgion
de Los Angeles, en particulier :
+ Matre Regina Illustrissimo, ancien marin, connu, pour avoir combattu, l'aide de deux btons, six
hommes arms de couteau. Son style appel repeticion tait caractris par des enchanements
d'attaques multiples et rptes.
+ Matre Angel Cabales, sa rputation de combattant de rue invaincu, 1' amena migrer aux Etats
Unis, o il fut le premier ouvrir une cole d'Eskrima. Son style le Serrada utilise essentiellement
la distance courte.
+ Matre Lo Giron, hros de la deuxime guerre mondiale, o il tait la tte d'une unit qui
patrouillait dans la jungle, essayant de provoquer le plus de pertes chez les Japonais lors d 'embuscade.
Spcialiste du combat la machette, il dveloppa initialement un systme de combat longue distance
appel Largo Mano , puis il dveloppa plusieurs systmes dans toutes les distances, mais toujours
par rapport ses expriences du combat rel.
+Matre John Lacoste, peut tre le matre qui a le plus influenc Dan Inosanto. Hros de la deuxime
guerre mondiale et ayant survcu plus ieurs duels et combats rels. Il tait expert dans plusieurs
styles de Kali et de Silat du sud des Philippines aussi bien avec armes qu' mains nues.
Les arts martiaux philippins sortirent donc de 1' ombre et commencrent se dvelopper aux Etats-
Unis puis au niveau mondial grce aux recherches, aux efforts et l'influence de Dan Inosanto.

Paralllement, aux Philippines , les arts martiaux philippins commencrent s' organiser. En 1954
l'Arnis commena tre enseign dans les lyces de Manille. En 1957 Placido Yambao, vtran de
plusieurs combats au stade olympique de Manille, crivit le premier livre sur L'arni s. Dans les annes
1980 fut cre la World Escrima Kali Amis Federation (WEKAF) qui dveloppa 1' aspect sportif de
cette discipline. Le premier championnat du monde eut lieu Cebu City en 1989.

D es styles et des groupes se dvelopprent. le Doce Pares , dans les annes trente, pui s plu s
rcemment le Modern Amis de Matre Prsas, le Latosa Esktima de Matre Latosa, le Lameco
Eskrima de Matre Edgar Sulite . Ces derniers, ainsi que Dan Inosanto formrent les premiers
instructeurs Europens partir des annes 80.
En 1993 fut cre la European Kali Arnis Eskrima Federation EKAEF, prsid par Bob Breen,
pionnier du Kali et du Jeet Kune Do en Europe.

Les arts martiaux philippins anivrent tardivement en France. Ils furent d' abord enseigns paralllement
au Jeet Ku ne Do, lors de sminaires, de Dan lnosanto ou de ses in structeurs de 1'Academy Inosanto
de passage en France. Dans les annes 90 Jeff Espinous dveloppa le Kali Sikaran et l 'Inayan
Eskrima , par le biais de l'EKAEF. Le Philippin Oliver Bersabal dveloppa lors de son sjour en
France le style Koredas Obra Mano . Le Kali s' imposa finalement sur la scne des arts martiaux
en France, en sduisant par son efficacit et sa globalit les professionnel s de la scurit, et les
pratiquants des autres disciplines, ainsi que certaines personnalits, tels que Robert Paturel (grand
champion de boxe franaise et expert en self dfense et tonfa dont la mthode fut fortement influence
par le Kali) et Alain S e trouk ( 8me Dan de Karat et pionnier du Kyokushin kai en France).
En 2002, la pratique des arts martiaux philippin s s 'officiali sa, en rejoignant, au ct du Penchak
Silat, la Commission Nationale des Arts Martiaux du Sud Est A siatique au sein de la FFKAMA.

Eric Laulagnet lors d'une

dmonstration au Festival
des Arts Martiaux de Paris-
Bercy en 2003.
 III. Thorie et principes
du Kali Arnis Eskrima

Les arts martiaux philippins connus sous les tennes de Kali, Amis ou Eskrima, sont des systmes
de combat complets, toutes distances. Connus plus spcialement pour leurs techniques trs
sophistiques d'armes tels que le bton ou le couteau, ils sont aussi de redoutables systmes de combat
mains nues (pieds, poings, coudes, genoux, cls, projections) et de dfense contre les armes blanches
Les arts martiaux philippins attirent chaque jour un peu plus de nouveaux lves et de pratiquants
d'autres styles, sduits par cette approche nouvelle et globale des arts de combat et par leurs
aspects la fois redoutables, complets et ludiques. Les arts martiaux philippins sont les rsultats du
mlange et du mtissage d'arts de combat venant de Chine, d'Indonsie et mme d'Occident, qui ont
su voluer au fil du temps par rapport l'ennemi, son armement et sa technique. Ses principes et ses
techniques restent toujours efficaces et adapts la self dfense moderne. Leurs pratiques n 'entrent
pas en conflit avec les autres disciplines, mais au contraire s'incorporent et en augmentent 1' efficacit.

La spcificit du Kali est de dbuter par l'tude des armes. Les Philippines ayant t en conflit
constant depuis plusieurs centaines d'annes, la survie au combat arm tait logiquement la priorit
de l'enseignement. Actuellement l'apprentissage des techniques d'armes en premier permet d'optimiser
les techniques de self dfense contre celles-ci, on se dfend toujours mieux contre une arme dont
1' on connat sa manipulation, ses spcificits et ses limites.

Les principes de base.

+Usage minimum de mouvement prparatoire et conomie de mouvement, peu de blocage passif,

mais plutt des blocages- ripostes simultans ou des attaques sur la main arme.
+Adaptation :c'est dire la capacit de transposer les principes et les techniques d'une arme, une
autre et au combat mains nues.
+ Globalit : connaissance du combat avec armes et mains nues, quelque soit la distance, debout
ou au sol.
+La fluidit, peut tre l'aspect le plus important du Kali. Les anciens matres disaient qu'ils n'existaient
pas de techniques en Kali, mais que les techniques naissaient de la fluidit.
La fluidit est la capacit de pouvoir tre coulant, de rester en mouvement en s'adaptant aux
forces exprimes par 1' adversaire et en lanant en mme temps des contre attaques constantes. Le
rythme des mouvements est continu et ne s'arrte que lors de la dfaite de 1' adversaire.
Les exercices de fluidit permettent d'viter le blocage mental qui pourrait tre fatal lors d'un combat
avec arme. Ils dveloppent des rflexes, les ractions seront spontanes et automatiques.
Tous les mouvements sont appris pour tre oublis et se retrouvent dans la fluidit.

Les mthodes d'apprentissage

+ Carenza : enchanement de mouvements dans le vide, libre ou pr-tabli, plus proche du shadow
boxing que du kata.
+ Numerado : l'attaquant sert d'abord lentement le dfenseur de manire continue, le dfenseur
contre-attaque en attendant le coup suivant. Au dbut les attaques suivent un ordre pr-tabli qui
correspond au systme d'angles du style, puis peuvent devenir libre. On essaye de garder un rythme coul.
+ Sumbrada : le dfenseur doit bloquer l'attaque, avant de pouvoir contre-attaquer. A son tour
l'attaquant bloque et enchane une nouvelle attaque dans un angle diffrent, et ainsi de suite. De cette
manire un mouvement fluide et circulaire s'tablit.
Cet exercice se fait sous forme d'change, on n'essaie pas de mettre le partenaire en difficult.
+ Hubud lubud
Exercices servant dvelopper la sensation, la sensibilit des avants bras dans le combat rapproch
avec ou sans armes.
Mouvements enchans d'attaques et de parades, au dbut pr-tablies, puis on y introduit des cls,
des dsquilibres, des dsarmements, puis des techniques libres pour faire ragir le partenaire.
+Combat libre : application des techniques et des principes avec une opposition.
-Combat souple sans protection avec bton en mousse ou mains nues avec contact lger.
-Combat dur avec casque, gants et bton en rotin ou mains nues avec gants et plein contact.

Les trois distances de combat

+La distance longue ou largo mano. Cette distance se caractrise par la possibilit d'atteindre le
bras ou la main arme de 1' adversaire en restant distance de scurit.
+La distance intetmdiaire ou medio .Distance dans laquelle les deux adversaires peuvent se toucher
avec leur arme. Dans cette distance on pourra bloquer l'attaque avec l'arme. Un grand nombre
d'applications seront possibles, dsarmements, projections, cls ... L'utilisation de la main vide est
primordiale, elle pourra contrler ou saisir la main arme. On pourra aussi utiliser les coups de pieds
et de poings .
+La distance courte ou corto. Dans cette distance on bloquera une attaque arme avec le bras ou
la main. La sensation prend le pas sur la visualisation.

C'est une distance de grappling, on pourra accrocher, immobiliser, trangler, projeter, utiliser les
coups de tte, de coudes, de genoux et le talon de 1' arme (punyo ).

Les diffrents secteurs de pratique

+LES ARMES

1. Les btons courts (Baston ou Olisi)

Le plus souvent en rotin, mesurant entre 50 cm et 75 cm selon les styles.
L'tude du bton favorise l'utilisation de n'importe quel autre arme courte ou objet pour la dfense
personnelle (matraque, parapluie, bouteille ... )

2. Les doubles btons

Leur utilisation permet de dvelopper le combat avec deux armes, systme connu sous le terme de
sinawali
Ce travail permet aussi de dvelopper la coordination et la latralit du cerveau et la rapidit des bras
dans les enchanements mains nues.

3. L'pe, le bolo, la machette, le Kriss, et tous types de lames.

4. Le dagua ou le couteau.
Le couteau est 1' arme la plus utilise dans le combat au corps corps.
Spcifique aux Philippines, le Balisong ou couteau papillon et le Kerambit couteau en forme
de griffe.
5. Le bton long (Sibat) et la lance (Bangkow).

6. Espada y daga, le bton et le couteau.

Application philippine de 1' escrime espagnole.
Actuellement, on utilise un bton dans une main et un couteau dans l'autre.
Ces techniques permettent de mettre en vidence le danger de la deuxime main et aussi de travailler
les changements de distance d'attaque.

7. Les armes flexibles

Tabak Toyok ou nunchaku
Cadena ou chaine
Latigo ou fouet

8. Les armes diverses

Tabak maliit ou pocket stick
Hawakan ou tonfa
Tjabang ou sai

+ LE TRAVAIL MAINS NUES

1. Les techniques de dfense contre les armes (bton, couteau ..).
Ces techniques utilisent les mmes formes de corps et les mmes principes que les techniques avec
les armes.

2. Panantukan ou boxe philippine.

Les techniques ont pour origines le combat au couteau.
Les techniques actuelles sont proches de la boxe Thae avec une utilisation importante des coudes aussi
bien en dfense qu'en attaque, ainsi que des frappes sur les points vitaux ou sur les centres nerveux
des membres suprieurs et infrieurs (Guntings).

3. Dumog
Techniques de saisies, de cls, de dsquilibres et de soumissions.
 IV. Les armes
du Kali Arnis Eskrima

L'auteur entour de quelques unes des principales armes des arts martiaux philippins.
De gauche droite :
canne, bton en rotin, barong, kampilan, couteau, bolo, sundang kriss, grand balisong, deux
petits balisongs, barong, balisong et griffe kerambit, bolo,balisong, kriss, sabre pinuti, kriss,
tabak toyok, btons.
Au centre, pocket stick ou tabak maliit.
 -

Le sundang kriss, sabre traditionnel dont la Le couteau papillon ou balisong avec une
longueur correspond celle du bton court lame type kriss
classique

Le bton court ou olisi ou baston, dont la Le bton long ou sibat mesurant lm80
longueur varie entre SOcm et 75cm
8
Le grand balisong contre bolo, large couteau utilis par la guerilla philippine contre les
Japonais lors de la 2 t-mc Guerre Mondiale

Le sabre kampilan contre sabre pinuti

Combat au bton en distance courte
 -

-
---
 1. Bton contre bton
ENCHANEMENT No 1
1- Eric et Tristan sont face
face, arms d'un bton.
Ils sont jambe droite devant
correspondant la main arme.
2 - Tristan attaque en angle 1
(mouvement circulaire la tte),
Eric bloque.
3 - Eric contrle la main arme.
4 - Et frappe sur celle-ci.
5 - Mouvement intermdiaire.
6 - Eric frappe au bas ventre.
7 - Et enchane la tte.

22
0

23
 A

ENCHAINEMENT No 2
1- Eric et Tristan sont face
face, arms d'un bton.
2 - Tristan attaque en angle 3
(attaque circulaire au niveau
median), Eric bloque bton
pointe
. en ,bas et contrle la
ma1n armee.
3 - Tout en contrlant la main
arme, il frappe la tte par une
rotation du poignet (abaniko).
4 - Eric enchane par frappe au
genou en contrlant le bton
de Tristan.
5 - Enroulement du bras et
frappe la tte.
6 - Dsarmement au moment
de la frappe.
7 - Enchanement de frappes
avec les deux btons. c

25
 "
ENCHAINEMENT No 3
1- Eric et Tristan sont face
face, arms d'un bton.
2 - Tristan attaque en angle 4
(revers au niveau median),
Eric bloque bton pointe en
bas au niveau du poignet et
contrle le bras.
3 - Eric carte le bras arm et
frappe en piqu la gorge.
4 - Enroulement du bras avec
le bton.
5 - Coup de genou.
6 - Amen au sol par action
du bton sur le triceps.
7 - Contrle au sol par cl
d'paule.

26
0
27
 .....
ENCHAINEMENT No 4
1 - Eric et Tristan sont face
face, arms d'un bton.
2 - Tristan attaque en angle 1
Eric bloque en toit (roof
black).
3 - Eric saisit la main arme et
frappe avec le talon de l'arme
(punyo) la tempe.
4 - Enroulement du cou et
rotation des hanches.
5 - projection.
6 - Contrle au sol, le talon du
bton est sur la gorge.
7 - Etranglement avec le bton
et coup de poing.

28
r 0
 ....
ENCHAINEMENT No 5
1 - Eric et Tristan sont face
face, arms d'un bton.
2 - Eric attaque en angle 1
Tristan bloque.
3 - Tristan se dplace vers
l'extrieur et frappe en angle 2
(revers la tte), tout en
contrlant le bras arm.
4 - Il enchane par une frappe
au niveau de la gorge.
5 - Et enroule la nuque.
6- Tristan passe son bton
derrire sa nuque et provoque
un tranglement.

0
-

30
 A

ENCHAINEMENT No 6
1- Tristan attaque en angle 1
avec son bton, Eric bloque et
contrle la main.
2- Eric riposte la tte tout en
contrlant le bras arm.
3- Eric enchane au ventre tout
en contrlant le bras arm.
4- Enroulement du bras arm
(snake).
5- Fin de l'enroulement du
bras arm.
6- Dsarmement
7- Eric enchane par une
frappe au visage en angle 2.

0
 II. Bton contre couteau
"
ENCHAINEMENT No 1
1 -Tristan est arm d'un
couteau et Eric d'un bton.
2 - Tristan attaque en piqu
au ventre, Eric bloque avec
son bton.
3 - Eric saisit la main arme.
4 - Frappe sur la main arme
avec le talon du bton
(punyo), ce qui provoque
le dsarmement.
5 - Gros plan sur le
dsarmement.
6 - Eric continue le
mouvement par une frappe
au bas-ventre.
7 - Et enchane par une cl
de bras.

34
35
 ....
ENCHAINEMENT No 2

1 - Eric et Tristan sont

face face.
2 - Tristan attaque en piqu
avec son couteau, Eric recule
et frappe sur la main arme
avec son bton provoquant
le dsarmement.
3 - Eric dcale.
4 - Et enchan~ par une frappe
au vtsage.
0
 ""
ENCHAINEMENT No 3
1 - Eric et Tristan sont
face face.
2 - Eric attaque en angle 2
(revers) avec son couteau,
Tristan dcale et bloque en
frappant au niveau du poignet.
3 -Tristan
,
saisit la main
armee.
4 - Tristan dsarme par une
pression de l'avant-bras sur
le plat de la lame.
5 - Tristan continue le
mouvement par une frappe

au v1sage.
6 - Et enchane par une frappe
au genou.

38
 '

... as
 .....
ENCHAINEMENT N4
1 - Tristan et Eric sont
face face.
2 - Tristan attaque en angle 1,
Eric esquive et coupe avec
son couteau en prise inverse
(pacal), le bras arm.
3 - Saisie de la main arme.
4 - Torsion de la main arme.
5 - Dsarmement par pression
sur le bton.
6 - Eric continue le
mouvement par une frappe
au ventre.

40
 "'
ENCHAINEMENT No 5
1 - Eric et Tristan sont
face face.
2 - Tristan attaque en angle 4
(revers niveau mdian), Eric
bloque
,
en coupant le bras
arme.
3 - Eric carte le bras arm et
pique avec le couteau au 1
niveau du ventre.
4 - Enroulement du bras arm
(snake).
5 - Dsarmement et frappe
avec le couteau la cuisse.

42

 "
ENCHAINEMENT N6
1 -Tristan est arm d 'une
matraque tlescopique et Eric
d'un couteau pliant dans sa
ceinture.
2 - Eric sort son
couteau et deplie
la lame.
3 - Eric bloque
l'attaque avec son
bras et riposte
simultanment en -'
frappant avec le talon -
du couteau au plexus.
4 - Eric enroule le bras
et enchane par une
cl d'paule et
menace son
adversaire avec son
couteau.

2 ,__
 III. Couteau contre couteau
"
ENCHAINEMENT N1
1- Eric et Tristan sont en
garde.
2- Tristan attaque en angle 1,
Eric bloque tout en coupant le
bras arm.
3- Saisie
,
et torsion de la main
armee.
4- Dsarmement par pression
sur le plat de la lame.
5- Eric enchane par un piqu
au ventre.

46
 A

ENCHAINEMENT N2
1- Eric est en garde inverse
(pacal)
2- Tristan attaque en piqu
(angle 5) au ventre, Eric
bloque avec la lame.
3- Tristan remonte son attaque
au visage, Eric bloque avec la
lame et pique aux yeux
simultanment.
4- Saisie de la main arme et
dsarmement.
5- Gros plan sur le
dsarmement.
6- Cl de poignet et menace.

48
 ENCHANEMENT N3
Eric est en garde
inverse (pacal).
2- Tristan attaque en
angle1, parade et coupe
de l'avant-bras
simultanes (gunting).
3- Saisie
,
de la main ..
,.
armee. -
4- Dsarmement par
pression sur le plat de la
lame. ........
5- Tristan bloque la
contre-attaque.
6- Eric carte le blocage
avec sa main libre.
7- Et continue sa
contre-attaque.

50
 A

ENCHAINEMENT N4
1- Eric et Tristan sont tous les
deux en garde inverse.
2- Eric attaque en angle 1,
Tristan bloque avec sa main
libre et contre-attaque
simultanment avec son
couteau.
3- Torsion de la main arme et
frappe avec le coude au
niveau du biceps (gunting).
4- Dsarmement.
5- Dbut de cl d'paule et
contrle de la nuque.
6- Contrle par cl d'paule.

52
0
 "
ENCHAINEMENT N5
1- Eric est en garde inverse.
2- Eric bloque et coupe au
niveau du bras arm.
3- Contrle du bras arm.
4- Crochetage du bras arm
(palasut).
5- Eric carte le bras arm.
6- Et coupe au niveau de
l'artre fmorale.

1 '

54
 ,..
ENCHAINEMENT N6
1 - Tristan menace Eric.
2- Eric contrle la main
arme et saisit son
couteau.
3- Tout en cartant la
main arme, il contre-
attaque.
4- Tristan bloque et saisit
la main arme d'Eric.
5- Coup de tte.
6- Eric passe sous le bras
de Tristan, tout en
contrlant la main arme.
7- Dgagement de la
saisie et contre-attaque.

56
'
 IV. Les techniques avec deux armes
.....
ENCHAINEMENT N1 : SINAWALI STANDARD
1- Eric et Tristan sont en
garde.
2- Angle 1 la tte, main
droite.
3- Attaque en revers bas
au genou, main gauche.
4- Angle 2 la tte, main
droite.
5- Angle 1 la tte, main
gauche.
6- Attaque en revers bas
au genou, main droite.
7- Angle 2, main gauche.

- -0

58
59
 ....
ENCHAINEMENT N2 : SINAWALI
1 - Eric et Tristan sont en
garde.
2- Eric bloque et pique au
ventre simultanment.
3- Eric
. frappe
,
1'arrire de la
ma1n armee.
4- Dsarmement par levier
(crossada).
5- Tristan attaque en angle 1
avec sa main gauche.
6- Blocage en toit (roof
black), et frappe simultane
sur la main.
7- Frappe sur la main.

'

)0
 "
ENCHAINEMENT N3 : SINAWALI
1 - Eric et Tristan sont en
garde.
2- Tristan bloque l'attaque
tout ,en frappant la main
armee.
3- Tristan frappe la tte avec
la main droite en abaniko
(rotation du poignet), tout en
contrlant la main arme.
4- Tristan bloque l'attaque
de main gauche et frappe en
abaniko.
5- Il carte la main gauche en
la crochetant.
6- Et frappe sur le bras arm.
 ENCHANEMENT N4 : BASTON Y DAGA
1 - Eric et Tristan sont tous les
deux arms d'un bton et d'un
couteau.
2- Blocage de l'attaque au
bton.
3- Eric enchane avec son
couteau sur la main arme.
4- Eric bloque avec son bton
l'attaque au couteau.
5- Il saisit la main arme avec
le pouce,

tout en piquant la
CUISSe.
6- Il dsarme le couteau en
frappant la main arme avec
son bton.
7- Eric est prt ri poster la
tte.
0

64
 ....
ENCHAINEMENT N5 : BASTON Y DAGA
1- Eric et Tristan sont
en garde.
2- Blocage en toit et
coupe au niveau du
biceps.
3- Enroulement du
bras (snake).
4- Eric bloque avec
son bton l'attaque au
couteau.
5- Tout en cartant le
bras arm, il pique au
ventre.
6- Eric enchane une
double pique la
gorge, tout en
contrlant le bton et
le couteau.

66
67
 .....
ENCHAINEMENT N6 BASTON Y DAGA
1- Eric et Tristan sont en
garde.
2- Blocage de l'attaque au
bton
1.
3- Saisie du bton
4- Pique aux yeux.
5- Tristan attaque avec son
couteau.
6- Eric bloque l'attaque avec
le talon (punyo} de son bton.
7- Contrle des bras de
Tristan et contre-attaque au
couteau.

68


(j)
69
Technique d'tranglement avec un sarong (pice de vtement traditionnel)
1
 1. Mains nues contre bton
.....
ENCHAINEMENT No 1
1- Eric est face Tristan arm
d'un bton.
2- Eric bloque l'attaque et pique
la gorge simultanment.
3- Eric casse la distance en
enchanant par un coup de
coude.
4- Enroulement du bras arm
et dcalage.
5- Coup de genou.
6- Eric enchane par un
coup de coude.
7- Coup de genou.

72
 .....
ENCHAINEMENT No 2
1- Eric est arm d'un gros
bton.
2- Tristan bloque avec le
coude et pique aux yeux
simultanment.
3- Temps intermdiaire.
4- Enroulement des deux bras
(snake).
5- Dsarmement.
6- Saisie du bton.
7- Et riposte la tte.

f
J

74
 "
ENCHAINEMENT No 3
1- Eric est face Tristan qui
est arm d 'un bton.
2- Eric bloque et saisie la main
arme, tout en piquant aux
yeux.
3- Rotation du poignet.
4- Dsarmement par pression
sur la main arme.
5- Frappe au niveau du coude
et cl de bras .

 6- Temps
intermdiaire.
7- Frappe avec le
coude et cl d'paule.
8- Amen au sol.
9- Cl d'paule et
contrle de la tte.
1 0- Enroulement du
bras et coup de
coude.

78 (s)
,.,

 ....
ENCHAINEMENT No 4
1- Eric est face Tristan qui
est arm d'un bton.
2- Blocage et pique la
gorge.
3- Enroulement du bras arm ..,
et cl de bras. T

4- Balayage de la jambe.
5- Temps intermdiaire.
6- Enroulement de l'paule
avec la jambe.
7- Amen au sol et contrle
par cl d'paule.

80
81
 ....
ENCHAINEMENT No 5
1 - Eric et Tristan sont
face face.
2- Tristan attaque en
angle 4, Eric bloque et
riposte simultanment.
3- Eric carte le bras
arm et enchane avec
le coude.
4- Et avec le genou.
5- Amen au sol par
action sur la nuque (puter
kempala).
6- Temps intermdiaire.
7- Cl d'paule au sol.

83
 A

ENCHAINEMENT No 6
1- Eric fait face Tristan
qui est arm d'une
matraque tlescopique.
2- Tristan attaque en
angle 2, Eric bloque et
frappe simultanment.
3- Eric carte le bras
arm et frappe avec le
coude.
4- Enroulement du bras
et coup de genou.
5- Amen au sol par
pression sur l'paule.
6- Contrle au sol.
7- Dsarmement.

84

 II. Mains nues contre couteau
....
ENCHAINEMENT No 1
1- Eric fait face Tristan
qui est arm d'un
couteau.
2- Eric bloque avec la
face externe de l'avant
bras et frappe
simultanment la
gorge.
3- Contrle
,
du bras
arme.
4- Eric
,
carte le bras
arme
5- Saisie du poignet.
6- Dsarmement par
pression de l'avant bras
sur le plat de la lame.
7- Eric continue le
mouvement par un
revers du poing au
menton.

86
87
 ....
ENCHAINEMENT No 2
1- Tristan fait face Eric
arm d'un couteau.
2- Eric attaque en angle 2,
Tristan bloque et riposte ....
simultanment par une pique
aux yeux.
3- Saisie et rotation du
poignet.
4- Torsion et pique sous
1'aisselle.
5- Saisie du couteau.
6- Gros plan du
dsarmement.
7- Dsarmement.

f!/11''
89
 ,..
ENCHAINEMENT No 3
1 - Eric fait face Tristan
arm d'un couteau en
prise inverse (pacal).
2- Blocage et saisie de
la main arme et pique
la gorge.
3- Torsion du bras arm.
4- Dsarmement.
5- Cl d'paule et pique
la gorge.
6- Amen au sol.
7- Contrle au sol par
cl d'paule.

1
 4

91
 ....
ENCHAINEMENT N4
1 - Eric fait face Tristan
arm
. .d'un couteau
,
en
pnse 1nversee.
2- Tristan attaque en
angle 2, Eric saisit la
main arme et pique
la gorge simultanment.
3- Cl de poignet.
4- Dsarmement.
5- Eric se saisit du
couteau.

92
 ,...
ENCHAINEMENT No 5
1- Tristan est arm d'un
couteau
. ,
en prise
1nversee.
2- Eric absorbe
l'attaque par une ,

esqu1ve.
3- Il utilise la force de
l'attaque et pique la 1(
1

CUISSe.
4- Rotation du poignet.
5- Dsarmement.
6- Saisie de l'arme.
7- Riposte avec le talon
du couteau (punyo) au
menton.

t4
4
 .....
ENCHAINEMENT N6
1 - Tristan menace Eric
avec un couteau sous la
gorge.
2- Saisie et dgagement
du couteau, et frappe
la gorge simultane.
3- Reprise de la distance
de scurit et saisie du
couteau.
4- Gros plan du
dsarmement.
5- Enroulement du bras.
6- Cl d'paule et
contrle de la nuque.

96
97
 III. Mains nues contre mains nues
....
ENCHAINEMENT N1
1 - Eric et Tristan sont en
garde.
2- Tristan attaque d'un
coup de poing direct du
droit. Eric esquive et pique A
la gorge. 1
3- Il enchane d'une pique
aux yeux.
4- Il carte le bras et
enchane d'un coup de
coude.
5- Puis d'un coup de
genou.
6- Amen au sol par
pression sur la nuque.
7- Contrle au sol par cl
de poignet.
 ,
1 1;.

99
 ...
ENCHAINEMENT N2
1- Eric et Tristan sont
face face.
2- Tristan attaque d'un
coup de poing direct du
droit. Eric esquive et
rentre avec le coude.
3- Uppercut au menton.
4- Saisie du poignet.
5- Saisie de la nuque.
6- Temps intermdiaire.

>

100
101
 7- Coup de genou.
8- Action sur la nuque.
9- Amen au sol, cl de cou.
10- Cl de cou (gros plan)

1 1 ~
0

103
 ~

ENCHAINEMENT N3
1- Eric et Tristan sont en
garde.
2- Eric attaque d'un coup de
poing direct du droit. Tristan
bloque et frappe au biceps
(gunting) simultanment.
3- Tristan enchane d'un
revers du tranchant de la
main, qu'Eric bloque.
4- Tristan enchane d'un
revers du poing droit.
5- Puis d'un coup de coude
gauche.

 "'
ENCHAINEMENT N4
1- Eric et Tristan sont
en garde.
2- Tristan attaque d'un
coup de poing direct
du droit. Eric esquive
et frappe au niveau du
biceps.
3- Eric enchane

d'un
revers au v1sage.
4- Cl de bras
5- Balayage de la
jambe.
6- Tristan recule sa
jambe, Eric passe son
pied derrire 1'autre
jambe et provoque un
dsquilibre.
7- Amen au sol et
frappe avec le plat du
pied au visage.

'

0
107
 ....
ENCHAINEMENT N5
1 - Tristan saisit le poignet
d'Eric.
2- Eric dcale et dgage son
poignet par frappe au niveau
du coude.
3- Frappe aux parties.
4- Balayage de la jambe.
5- Amen au sol.
6- Ecrasement de la cheville
avec le genou.

0
f

109
 IV. Exercices spciaux
ENCHANEMENT N1 : HUBUD LUBUD STANDARD
1- Eric bloque l'attaque
avec son bras gauche.
2- Il carte le bras avec la
main droite. /

3- Contrle du bras.
4- Il frappe avec la main
droite, Tristan bloque.
5- Tristan carte le bras.
6- Il contrle le bras.
7- Tristan frappe, Eric
bloque.

110
0
 .,..
ENCHAINEMENT N2 : HUBUD LUBUD/POINGS
1 - Tristan attaque
d'un coup de poing
droit, Eric bloque.
2- Eric frappe au
niveau du coude-
triceps (gunting).
3- Contrle du bras.
4- Eric frappe avec le
poing droit.
5- Tristan bloque et
frappe en gunting.
6- Tristan enchane
d'une frappe avec le
poing droit.
7- Eric bloque.

0
112
 A

ENCHAINEMENT N3 : HUBUD LUBUD/COUDES

1- Tristan attaque d'un
coup de coude droit, Eric
bloque.
2- Eric esquive et frappe
avec son coude au
niveau du triceps.
3- Contrle du bras.
4- Eric attaque d'un coup
de coude, Tristan bloqu.
5- Tristan esquive et
frappe avec son coude
au niveau du triceps.
6- Contrle du bras.
7- Tristan contre-attaque
avec son coude drot,
Eric bloque.

114
 ,..
ENCHAINEMENT DE CLES

'

1
116
(
ENCHANEMENT DE CLES- SUITE

118
@


- -
Combat au bton full contact avec protections .
~ nnexes

121
 I. Petit Lexique du
Kali Arnis Eskrima *
ABANICO : ventail , technique de frappe circulaire au bton par rotation du poignet
AGAW : technique de dsarmement
BALI SONG : corne brise , couteau papillon
BANGKOW : lance
SARONG : sabre large
BASTON 1 OLISI 1 YANTOK : bton court (50 70 cm)
BOLO : machette
CADENA DE MANO : enchanement de main
CROSSADA : croix , dsarmement au bton par levier
DAGA 1 BARAW: couteau
DUNGA : pointe
ESPADA : pe
GUNTING : ciseau , technique de parade et de frappe simultane sur un centre nerveux
GURO : instructeur
HAWAKAN: tonfa
HUBUD LUBUD : lier, dlier , exercice de sensation avec ou sans armes
KAMPILAN : gros sabre deux pointes
KRISS : type d'pe lame sinueuse
LARGO MANO : distance longue
LOBTIK : coup traversant
LUBID : corde utilise comme une arme
PANANTUKAN : techniques de boxe
PATAYAN : combat mort
PINUTI: type de sabre
PUNYO : talon de l'arme
SANGA : blocage
SAYAW : forme codifie (kata)
SIBAT : bton long
SIKO : coup de coude
SI NAWALl : tresser , techniques au double btons
SIPA : coup de pied
SUMBRADA : ombre , exercice deux, d'enchanement de contre attaques
SUNKITE: estoc
SUNTOK : coup de poing
SINULOG : danse rituel avec armes
TABA~ MALIIT: petit bton (1 0 cm), parfois pointu aux extrmits
TABAK TOYOK : nunchaku .
T JABANG : sai
TRANKADAS : cls et torsions des articulations
WITIK : coup rebondissant

Savoir compter :
1 : ISA 6: ANIM
2: DALAWA 7: PITO
3: TATLO 8: WALO
4: APAT 9: SIYAM
5: LIMA 10: SAMPU

* La plupart des termes sont issus de la langue Tagalog, majoritaire aux Philippines
 Il. Album photos

Eric Laulagnet et Ron Balicki Eric Laulagnet et Guro Dan Inosanto en 2003.
(Full Instructor Kali 1 JKD 1 Silat )
lors d'un travail au bton en 1996.

Eric Laulagnet, Dan Inosanto et Robert Ron Balicki ; Eric et Diana lee Inosanto (fille
Paturel aprs un entranement en 1996. de Dan lnosanto et filleule de Bruce Lee).
Eric et Guro Dan Inosanto lors d'un
entranement en 1996.
Eric, Guro Dan Inosanto et Guro Bob Breen
en 2000.

Eric et Diana Lee Inosanto dans un travail au

couteau.

Eric et Guro Bob Breen lors d'un tournage

d'une vido en 2002.
 III. Remerciements

Ma femme, Christelle et mon fils, Erwan, pour leur patience

leur soutien et leur amour.

Ma mre qui m'a fait faire mes premiers pas

dans les arts martiaux ...

Mes diffrents instructeurs et personnes qui m'ont aid dans

mes recherches et mes entranements.

Dan lnosanto
Bob Breen
Robert Paturel
Ron Balicki
Diana Lee lnosanto
Claude Trinh
Jeff Espinous
Alain Strouk

Mon ami Daniel Choukroun pour sa prsence depuis toujours.

Tristan Carmona pour son aide, sa fidlit et son talent.
Christelle Jendoubi pour son soutien permanent.

Mabuhay ang Eskrima *

* longue vie I'Eskrima

 IV. O pratiquer
le Kali Arnis Eskrima

Pour les clubs en France :

Commission Nationale des
Arts Martiaux du Sud Est Asiatique (FFKAMA)
Tel : 01 43 95 42 00

Pour des cours, stages et formations

avec Eric Laulagnet
kaligfs@hotmail.com


 Les arts martiaux philippins connus sous
les termes Kali, Arnis ou Eskrima, sont
des systmes de combat complets, toutes
distances. Apprcis plus spcialement
pour leurs techniques trs sophistiques
d'armes tels que le bton ou le couteau,
ils sont aussi de redoutables systmes
de combat mains nues et de dfense contre
les armes blanches.
L'auteur, Eric Laulagnet, pratique les arts
martiaux depuis plus de 30 ans. Il commena
par tudier et enseigner le Kung Fu puis
la Self Dfense et le Tonfa.. Par la suite,
il dcouvrit les techniques de Kali et de Jeet
Kune Do puis le Penchak Silat grce Bob
Breen et Ron Balicki, par lesquels il fut nomm
instructeur en Kali et en Jeet Kune Do.
Actuellement 4 me dan FFKAMA, il est
responsable du Kali-Arnis-Eskrima au sein
de la Commission Nationale des Arts Martiaux
du Sud-Est asiatique.
Eric Laulagnet continue dvelopper et
faire connatre les arts martiaux philippins,
un art fluide et efficace qui dveloppe les
rflexes et permet de mieux se dfendre
contre une arme par la connaissance de la
manipulation et des spcificits de celle-ci.

ISBN : 2907736361 Prix : 23

9 782907 736367