Sunteți pe pagina 1din 11

UNIVERSITATEA HYPERION

Personaje feminine n
dramaturgia lui A. P.
Cehov
I. Date despre autor i opera sa

Anton Pavlovici Cehov s-a n-scut n Taganrog la 29 ianuarie 1860. Familia este nevoit s
fug la Moscova din cauza datoriilor dar el trebuie s rmn pentri a-i termina studiile liceale.
Pentru a se putea ntreine ddea meditaii i vna cinteze pe care le vindea. Urmeaz studiile n
medicin la Moscov. n aceast perioad, pentru a-i susine financiar familia, public povestiri n
reviste umoristice pe care le semneaz cu pseudonimul Antoa Cehonte.

n 1888, Cehov public pentru prima dat un text nuvela Stepa ntr-o revist
important din Rusia Severni vestnik (Curierul de Nord). Cu aceast ocazie renun la
scrierile umoristice.

Tot n aceasta perioad Cehov scrie piesa Ivanov la cererea lui Fiodor Korsh, directorul
teatrului Kor din Moscova ( ). Urmtoarea sa pies,
Demonul de lemn nu a fost pus n scen cea ce l-a fcup pe Cehov s ia o pauz pe apte ani. n
1895 scrie Pescruul. Prima punere n scen a piesei din 1896 de la St. Peterburg a fost un e ec,
actria din rolul principal pierzndu-i vocea chiar naintde de spectacol. Doi ani mai trziu piesa a
fost montat de K. S. Stanislavski la Teatrul de Art din Moscova, devenind cel mai cunoscut
spectacol al companiei.

n timpul repetiiior pentru Pescruul Anton Pavlovici a cunoscut-o pe cea care urma s-i
fie soie, Olga Knipper.

n 1899 Demonul de Lemn are parte de cteva modificri i devine Unchiul Vanea. Urmeaz
Trei Surori(1901) i Livada de Viini(1904).

Starea sntii sale se nrutete n timpul cltoriei sale n Italia din 1894, iar trei ani mai
trziu este spitalizat din cauza turberculozei pulmonare. n 1904, boala i se agraveaza iar la 2 iulie
moare ntr-un sanatoriu n Germania, la Badenweiler, dar nu nainte de a-i trimite prietenului su K.
S. Stanislanski o telegram cu un ultim cuvnt: Mor.

1
II. Personajele lui Cehov

Anton Pavlovici Cehov este unul dintre cei mai valoroi dramaturgi ai tuturor timpurilor.
Inspirndu-se de la Ibsen i Strindberg, el aduce n tearu conceptul de admosfer cehovian.
Atunci cnd spunem Cehov spunem personaje bine creionate i individualizate i, bineneles, relaia
dintre acestea. Din acest punct de vedere, fiecare dintre piesele sale este o capodoper i o mare
piatr de ncercare pentru ntreaga actori, regizor, scenograf, ect.

Cehov i-a construit piesele sub forma unor monologuri intercalate. Personajele sale
dialogheaz monolognd - sunt singure dar, n acelai timp, mpreun. Un monolog are n spate o
ncrctur, o problem real. Prin urmare, acest procedeu, monologul disimulat, creaz o presiune
(acea atmosfer cehovian) venit din faptul c fiecare personaj i are propriul univers. Anton
Pavlovici Cehov d o importan deosebit fiecrui personaj n parte iat textul este conceput de a a
natur c toi sunt protagoniti.

Pentru acest referat am ales s m rezum la personajele feminine din cele patru mari piese
cehoviene: Pescruul, Unchiul Vanea, Trei Surori, Livada de Viini.

II.1. Pescruul Nina

Personajul feminin emblematic al acestei piese este Nina Mihailovna Zarecinaia, tnra plin
de speran. Precum Irina i Sonia, este unul dintre pernonajele cehoviene luminoase, care se
difereniaz vizibil de toate celelalte prin tineree, credin i entuziasm.

Cine e Zarecinaia? Aflam curand de la Treplev: Tatal si mama ei vitrega se tin scai de ea,
i-ar fi mai usor sa scape dintr-o inchisoare decat sa plece de acasa. Aadar, sensibilitatea artistica a
fetei a fost modelata i de condiiile dramatice n care triete. Nevoit s triasc pe langa o mam
vitreg, care se pare ca l domin pe tatl ei din toate punctele de vedere, Zarecinaia, i
concentreaz toat energia ntr-o singur putere, care, deocamdata se manifesta ntr-o forma minor,

2
imbracand haina protestului fata de interdiciile puse. Intuim nsa n personaj o vigoare aparte. Firea
sa liber i vistoare i gsesc scpare dincolo de lac, n braele lui Constantic Gavrilovici
Treplev. Iubirea lor adolescentin i ofer pace sufleteasc iar visul ei de a deveni actri i gse te
locul n casa mamei sale. Rmne la latitudinea fiecrui specatator sau cititor al piesei s decid
dac relaia Ninei cu Treplev a fost una sincer sau nu a fost dect un mijloc de a- i atinge
obiectivul: acela de a ajunge actri. Ceea ce m face s pun aceast problem este modul n care se
ndrgostete de Trigorin care este mult mai n vrs dect ea. Se poate ca rela ia cu Treplev s nu fi
nsemnat dect o idil adolescentin, superficial iar pe Trigorin s-l fi iubit cu adevrat, gsind n el
(fr s realizeze) un substitut al tatlui. Se poate, de asemenea, ca ambele prezen e masculine s fie
pentru ea pai pentru cariera mult visat dei cred c o asfel de gndire a personajului ar ucide
piesa.

Nina din actul I iubete viaa i ar face orice pentru a gussta gloria. n actul al IV-lea aveam
de-a face cu o alt Nina care s-a maturizat n urma unor experien e dureroase i a fost dezamgit de
oameni la care se latepta mai puin. Acum tie c [...] principalul nu e gloria, nu e strlucirea, nu e
ceea ce visam eu, ci puterea noastr de a ndura. S tii s-i pori crucea i s-i pstrezi credina.
Nina este singura dintre doamnele lui Cehov care are curajul (i poate nebunia tinereasc) de a- i
ndeplini visul, chiar dac asta aduce cu sine renunri i suferin.

II.2. Dragostea nu are vrst Elena Andreevna

Prezena feminin inubliabil a piesei este Elena Andreevna. Este de curnd intrat n familie
i cei din cas vorbesc destul de mult pe seama ei, deci caracterizarea indirect ajut la fi a
personajului mai mult dect cea direct. Avem de-a face cu un personaj deosebit: o femeie frumoas,
elegant i are o educaie aleas. Vine dintr-o familie bun i a studiat pianul la conservator. Din
pcate aceast pasiune i este restricionat n casa lui Serebeacov. Tnra so ie a profesorului
Alexandr Vladimirovici Serebeacov. Are numai douzeci i apte de ani dar este mritat cu un om
n vrst i n ciuda aceste diferene mrturite c s-a mritat din dragoste. Acest lucru (cstoria
neinnd cont de diferena uria de ani) denot c nu este o fire raional, ci intuitiv i se bazeaz
mai mult pe instincte i sentimente. n momentul defurrii aciunii sentimentul iubirii nu mai

3
exist. Sereveacov este bolnav i reprezint o povar pentru ea. Cu toate acestea, nu l blameaz, ci
l respect.

Ea consider c nu este altceva decn o prezen efemer n tot ceea ce face: n muzic,
via dragoste, etc. Dei nu se exteriorizeaz - ca Maa din Pescruul care bea i fumeaz pentru
ca lumea s-i remarce suferina i ea simte c via a i este monoton, anost, lipsit de sens i c
tinereea i se irosete. Cu toate aceste i este fric de schimbare. Atunci cnd Astrov i declar
sentimentele pe care le avea de mult timp ascunse, aceasta i refuza. Cu singuran nu ar fi vrut s o
fac dar ntr-o fraciune de secund a vzut ansambrul: dac ar fi acceptat avansurile lui to i
servitotii ar fi vorbit, Sonia s-ar fi ntristat si ar fi tinut acest gest minte toat via a iar Serebeacov
de care ea este depndent din toate punctele de vedere ar fi avut tot dreptul s divor eze i s o dea
afar. ntr-un cuvnt, ar fi putut cu uurin s aib soarta Annei Karenina.

Fiica sa vitreg, Sonia, nu o poate vedea ca pe o mam, ci ca pe o intrus, ca pe o femeie de


moravuri uoare ce rvnete faima i averea tatlui ei. n plus, i st nn cale n ceea ce-l priveste pe
Astrov. Eleva Andreevna dorete aplanarea acestui conflict i i explic Soniei c prerea ei este
greit i c s-a cstorit din dragoste. Ba chiar se ofer s vorbeasc cu doctorul pentru ea.

Elena este un personaj misterios. Vorbele ei par s ascund jumtate din sens. Nu tim exact
cine este i ce urmrete tocmai n asta const frumuseea.

II.3.Trei Surori

II.3.1. Olga, femeia modern

Olga Sergheevna Prozorova este cea mai mare dintre cele trei surori i reprezint punctul de
echilibru, figura matriarhal a familiei. Moartea tatlui a schimbat centrii de referin pentru to i n
timp ce ea tie c are datoria s rmn neclintit pentru ceilal i. Aceast responsabilitate pe care i-
o asum o maturizeaz, o face s par mult mai n vrst dect este de fapt. Spre deosebire de
surorile sale care ateapt o for salvatoare exterioar, Olga are fora de a se recupera de una

4
singur i de a-i ajuta pe alii. Dac ar dori cu adevrat ai pleca la Moscova ns este legat se coala
din zemstv.

n acele vremuri, la vrsta mrituului extista o presiune teribil pe fete (dar i bie i). Cu
siguran i Olga a trecut printr-o experien de acest fel. Cu toate acestea ea a preferat s lase n
plan secund nevoile sufleteti i trupeti pentru a se dedica meseriei. Ne fiind mritat i avnd
pricipii morale solide tipice unui pedagog bun, Olga nu poate nelege idila extraconjugal a Ma ei
cu Verinin, n schimb o ncurajeaz pe Irina s se mrite cu baronul. Olga are unele remu cri
pentru c a decis s nu-i nteleieze dar sunt de prisos avnd n vedere c este mult prea trziu.

Sora cea mare este versiunea nceputului de secul XX a femeii de carier (tip rar ntlnit
atunci). S-a dedicat studiului iar munca i-a fost rspltit este profesoar de liceu i n actul al IV-
lea devine chiar direactoarea acestuia. Este o fire raional i realist, argument ce poate fi sus inut
de modul n care i-a condus viaa.

La cei douzeci i opt de ani ai si se simte mbtrnit: De patru ani de cnd sunt la liceu
simt cum fiecare zi mi sectuiete, pictur cu pictur, puterile i tinere ea. 1 Nu att munca pe
care o face o vlguiete ci ideea c ar pute-o face la Moscova, n mediul din care (crede c)
apariene.

Olga, cu preul vieii sale personale, i asum rolul de protector al familiei. Din pcate aceast post
este lichidat atunci cnd noua ordine este instaurat i Nataa, soia lui Andrei devine stpna
casei. Cu toate acesea ea reuete s duc o via tihnit alturi de doica pe care cotinu s o in sub
aripa sa, dnd dovad de consecven i mrinimie.

II.3.2. Maa, victima sistemului

Maa este sora mijlocie din familia Prozorov i personajul feminin considerat de Cehov cel
mai frumos dintre toate poate pentru c a fost scris special pentru Olga Kniper, so ia sa. Ea d
dovad de o educaie aleas cntnd la pian i spunnd versuri de-a lungul piesei.
1 Cehov Trei surori

5
O metafor ce ar putea-o descrie pe Maa Sergheevna este pasre captiv n colivie
deoarece spiritul ei are nevoie de libertate, de orizont larg dar din pcate, ea are nenorocul s se
nasc ntr-o epoc n care femeia nu are multe de spus. n consecin acest pasre este nchis i
sufocat. Ea se resemneaz imposibilitatea de a- i depi condi ia dar nu ezit s afi eze uneori un
aer cinic unicul mecanism de aprare. n spatele acestui cinism se ascunde o fire sensibil
rceala e fiind dect un mecanism de aprare. Maa d o prim dovad de sensibilitate chiar la
nceputul piesei, dup monologul Olgi, cnd o trdeaz emoiile legate de amintirea tatlui
centrul de greutate al familiei Prozorov.

Viaa sentimental a Maei sufer din pricina normelor timpului n care trie te. S-a mritat
la optsprezece ani cu Kulghin, un brbat care la nceput o fermeca, impunea respect prin diferen a
de vrst, dar treptat a nceput s o plictiseasc prin plafonarea de care d dovad. Gse te un
refugiu, efemer ns, n relaia cu locotenentul Alexandr Ignatievici Verinin a crui via este la fel
de anost ca a ei. Iubirea lor este sincer, platonic, adolescentin. Nu se strduie te s i ascund
sentimentele fa de acesta, tiind c nu are nimic de pierdut.

Am putea spune c Maa este o proiecie n viitor a Irinei tnra de buncredin care
dorete s se bucure de via dar ajunge s fie dezamgit de ea.

Maa duce o lupt tacit mpotriva sistemului vremurilor sale sistemul care subordoneaz
femeia i nu i d dreptul de a-i alege propriul destin.

II.3.3. Irina, la vie est belle...

Mezina familiei Irina a prsit Moscova la vrsta de nou ani iar amintirea capitalei este
un vis la care aspir. Este un copil crescut n nalta societate i poate pricepe numai o anumit latur
a societii. Nu cunoate greutile vieii de aceea este copilroas, naiv, luminoas, fericit. Firea
sa idealist o ndeamn s cread c fericirea omului este dat de munc. La nceputul piesei spune
n repetate rnduri c i dorete nespus s munceasc dar dup ce ncearc acest lucru i schimb
reperele.

6
Visul Irinei, ca i al surorilor sale (vis este puin spus) este ntoarcerea la Moscova. Cele trei
privesc acest ora ca pe un trm al fgduinei unde viaa este mai bun, mai plcut. Tristul adevr
este c ele nu fac nimic pentru a merge acolo ci atept un ajutor din partea fratelui lor, Andrei.
Cehov i joac o fest Irinei. Ea este singura care este pe cale s plece ctre capital pentru a se
mrita cu Tuzenbach dar planul este dat peste cap de dulelul n care acesta este mpucat. Acest
eveniment nefericit reprezint un pas n maturizarea Irinei trecerea de la fat la femeie. n actul I
Irina este o copil naiv, vistoare, zglobie i sociabil pe cnd n actul al IV lea o regsim
contemplativ i dezndjduit, n drum spre pesimism.

II.4. Dup dolce far niente i rsplat Liubov Andreevna

Cnd spunem Livada de Viini spunem Liubov Andreevna. Cnd spunem Liubov
Andreevna, spunem fiica risipitoare a lui Cehov. Fiind o reprezentant a aristocraiei, n mod
evident vorbim despre cineva care nu trebuie s munceasc pentru se ntre ine automant nu
cunoate valoarea banului.

Mintea ei este orbit de omul iubit alruti de care cheltuie sume enorme n fiecare zi pe
mncruri i hoteluri scumpe. Generozitatea este o virtute dar nu atunci cand este nsoit de
naivitate i las loc profitorilor. Plecnd de la aceast afirmaie putem spune c Liubov i-a trit anii
tinereii fr a lua n calcul consecinele, fr a se gndi la ziua de mine. Cnd realizeaz c situa ia
ei fiananciar a atins un stadiu critic este deja prea trziu. Este nevoit s se ntoarc de la Paris i s
vnd livada de viini care a aparinut attor generaii. Nici chiar aceast situaie critic nu o
mpriedic s iroseasc banii deoarece reflexul este deja format: mprumut bani de la P cik, d
baci mare servitorilor i bani trectorului. Nechibzuina i lipsa de atenie de care d dovad sunt
prilejul ca Lopahin s-i rzbune pe cei care au fost sclavi n livad de-a lungul timpului, printre care
i rudele sale. ntoars de la Paris, do piept cu viaa real pe care nu o poate gestiona. Nechibzuin a
ei face victime colaterale sevitorii urmeaz s caute de lucru n alt parte.

Momentul ntoarcerii lui Liubov Andreevna este nduiotor. Este recunosctoare fricui
obiecte pe care l vede i fa de care are att de multe amintiri. Aceste sentimente pure i copilre ti

7
nseamn incomparabil mai mult dect toat opulena n care a trit, i care nu i-a lsat nimic n
afar de datorii. Este vizibil vlguit de viaa agitat pe care a dus-o departe de cas i de valorile cu
adevrat importante.

Piesele lui Cehov atac forma fr fond n care plutea burghezia exploatnd fr mil
proletariatul. n Livada de viini aceast tem este mai pregnat ca oricare alta iar soarta boga ilor
risipitori este crud, pe msura aroganei lor.

8
Concluzii

Personajele sale feminine din dramaturgia lui Cehov reprezint partituri deosebit de
importante pentru orice actri att n timpul anilor de studiu, ct i dup finalizarea acestora.

Cehov a fost i va rmne unul dintre cei mai importani dramaturgi pe care Rusia i-a dat
lumii. Cu toate c este att de cunoascut pentru piesele sale de teatru, acesta este i un valoros
scriitor de schie, nuvele, povestiri. n tineree, Cehov publica n diverse gazete scrierile sale
umoristice pentru a obine un venit suplimentar.

Formaia sa iniial, aceea de medic, i-a oferit prilejul s intre n contact cu sutem poate chiar
mii, de persoane i astfel s cunoasc n amnunime calitine i narele naturii umane. A folosit
aceste experiene, trecute prin propriul filtru, mbogindu-le cu propriile credine pentru a oferi
publicului comediie n cror scriere Ibsen i Strindberg i-au servit ca model. Apreciere pieselor lui
Cehov ctre publicul larg probabil nu ar fi fost posibil fr viziunea inovatoarea a lui K. S.
Stanislavski care a simit compatibilitatea dintre atmosfera cehovian i sistemul su. Cunoscutul
proiect care st sub egida colaborriii celor doi coloi este spectacolul Pescruul care a
reprezentat doar nceputul colaborrii lui Anton Pavlovici cu M.H.T.

Citind piesele lui Cehov ai senzaia c acesta n timp ce scria se amuza pe seama modului n
care personajele sale fac o tragedie din nite probleme cotidiene mrunte. n spatele acestui fleac st
o tem grav aceea a schimbrii ordinii politice. n fiecare pies a sa are loc un schimb de pozi ii
simboic: Nataa preia controlul n casa celor trei surori i ncepe s fac planui de reamenajare;
livada de viini este vndut iar soarta ei este pecetluit.

9
Bibliografie

1. Cehov, Anton Teatru, Editura de Stat pentru literatur i art, Bucureti, 1954;
2. Stanislavski, Konstantin Viaa mea n art, Editura Cartea rus, Bucureti, 1958;

10