RESONADOR HELMHOLTZ

El resonador consiste en una cavidad rgida (es decir, un volumen de aire

constante) y un cuello o tubo que conecta el volumen interior con el exterior.
Esto equivale a tener una masa unida a un resorte, la masa sera el aire
contenido en el cuello o tubo, y el resorte sera el volumen de aire. En acstica
estos elementos se conocen como Masa y Compliancia acstica, y son el
equivalente a una masa mecnica y rigidez de un resorte.
Un sistema de masa y resorte tiene la capacidad de oscilar a una nica
frecuencia (ver Qts, Qms, Qes, qu indican?). Por lo tanto, el resonador va a
oscilar a una frecuencia nica que estar definida por el volumen de aire
encerrado en la cavidad y las dimensiones del cuello o tubo. En lineas
generales, mientras ms grande sea el resonador ms baja ser la frecuencia de
resonancia.

Analoga entre acstica y mecnica

Este concepto relativamente sencillo se aplica en muchas situaciones. Una
guitarra acstica, por ejemplo, posee un resonador de Helmholtz conformado
por el volumen de aire encerrado en la caja y la boca. Por lo tanto, tambin
tiene una frecuencia de resonancia que refuerza su sonido en bajas frecuencias.
Un gabinete sintonizado es tambin un resonador de Helmholtz. Su funcin es
extender la respuesta en frecuencia del altoparlante, y est sintonizado cerca de
la frecuencia de resonancia del altoparlante.
Por otro lado, si al resonador se le agrega un material absorbente en el cuello,
entonces se obtiene un absorbente sintonizado a la frecuencia del resonador.
Esto es muy utilizado en acstica de salas para atenuar modos normales de
vibracin o determinada frecuencia particular.
Campo sonoro directo y reverberante

Un segundo elemento que interviene en la acstica de un ambiente es cmo se

distribuye en l el campo sonoro. Por campo sonoro se entiende el valor que
adquiere la presin sonora en cada punto del espacio. A los efectos del anlisis, el
campo sonoro se divide en dos componentes: el campo directo y el campo
reverberante. El campo directo contiene la parte del sonido que acaba de ser
emitido por la fuente, y que por lo tanto an no experiment ninguna reflexin, y el
campo reverberante, en cambio, in- cluye el sonido despus de la primera reflexin.

Estas dos componentes tienen comportamientos muy diferentes. El campo directo

disminuye con la distancia a la fuente, y lo hace a razn de 6 dB por cada
duplicacin de la distancia. As, si a 1 m de una fuente sonora se mide un nivel de
presin sonora de 80 dB, a 2 m (el doble de 1 m) tendremos 74 dB; a 4 m (el doble
de 2 m) habr 68 dB; a 8 m (el doble de 4 m) existir un campo directo de 62 dB, y
as sucesivamente. El campo reverberante, en cambio, es constante en los
ambientes cerrados, como habitaciones, salas y otros recintos. Esto se debe a que el
sonido sufre multitud de refle- xiones, y todas ellas se superponen entre s,
resultando una distribucin prcticamente uniforme del sonido.

En el descampado, donde el sonido puede propagarse libremente sin que se pro-

duzcan reflexiones, slo existe la componente de campo directo. Por esta razn, el
nivel de presin sonora disminuye rpidamente con la distancia. As, una persona
hablando normalmente a 50 m se escuchar slo muy dbilmente. En un ambiente
cerrado, en cambio, si bien muy cerca de la fuente predomina el campo directo, a
cierta distancia predomina el campo reverberante.

En la Figura 4.3 se ilustran ambas componentes de la presin sonora y el campo

sonoro resultante de la superposicin de ambas. Existe una distancia denominada
dis- tancia crtica que limita las regiones en las que predomina uno u otro campo.
Para dis- tancias menores que la distancia crtica, predomina el campo directo, y
para distancias mayores, predomina el campo reverberante. Por esta razn se suele
denominar tambin campo cercano y campo lejano a las componentes directa y
reverberante.

Una caracterstica del campo directo

es que es bastante direccional,
mientras que el campo reverberante
es difuso, es decir adireccional. Por
esta razn, en un teatro, cerca del
escenario se percibe claramente la
procedencia de los sonidos, pero ms
lejos no tanto (aunque por efecto
Haas, el sonido directo, que llega
siempre primero, permite percibir la
direccin del sonido an con un
importante campo reverberante.

El campo reverberante permite explicar por qu dentro de una habitacin los so-
nidos se perciben con mayor sonoridad que en un mbito abierto. En ste ltimo
slo existe el campo directo. En una habitacin el sonido se ve reforzado por el
campo re- verberante, que acumula la energa sonora que no es absorbida en las
reflexiones. En el descampado, al no haber reflexiones, la energa sonora
simplemente se aleja conti- nuamente de la fuente, sin posibilidad de acumularse
LEYES DE TUBOS
TUBOS SONOROS
Los tubos sonoros aquellos que contienen una columna gaseosa (columna de
aire) capaz de producir sonido. El cuerpo sonoro es la columna gaseosa, y no el
tubo que la contiene; en efecto, ste tiene la importante funcin de definir la
forma de aquella pero fuera de esto, influye relativamente poco sobre los
fenmenos sonoros. Los tubos sonoros pueden ser cerrados, es decir, que
poseen una sola abertura y tubos abiertos, que poseen dos o ms.

TUBOS CERRADOS TUBOS

ABIERTOS

VIBRACION EN LAS COLUMNAS DE AIRE CONTENIDA EN UN TUBO

Las columnas de aire contenidas en los tubos sonoros se comportan, desde
ciertos puntos de vista, como cuerdas musicales, por lo tanto las columnas de
aire vibrantes poseen nodos, o sea puntos donde la vibracin es nula, y
vientres, equidistantes de los anteriores, donde la vibracin alcanza su mxima
amplitud.
La vibracin de las columnas de aire es longitudinal; los nodos sern por tanto,
puntos de condensacin y los vientres puntos de dilatacin o rarefaccin; en
los extremos cerrados siempre se producen nodos y en los extremos abiertos
generalmente se producen vientres.
TUBO CERRADO
 TUBO ABIERTO
El punto de excitacin no puede ser un
nodo, pero no necesita ser un vientre,
pudiendo estar en un punto intermedio. No
es necesario que las aberturas de un tubo
coincidan con los extremos, pudiendo stos
estar cerrados y haber una o ms aberturas
en otras partes del tubo (la gaita).
Una columna de aire puede vibrar con toda
su longitud o dividida en segmentos iguales
lo mismo que las cuerdas; en el primer caso
se obtiene el sonido llamado fundamental,
y en los otros los armnicos: segundo, si la
columna vibra dividida en mitades; tercero, si vibra en tercios, etc.
Tomando como punto de partida el que en los extremos de un tubo abierto,
slo pueden haber vientres de vibracin, el tubo producir su fundamental
cuando vibre con un nodo nico en su centro. Cuando el tubo produce su
segundo armnico, producir dos nodos y tres vientres; cuando produce su
tercer amnico, producir tres nodos y 4 vientres, y as sucesivamente.

La frecuencia del sonido en un tubo es:

1. Directamente proporcional a la velocidad del
sonido vs en el gas que contiene el tubo
2. Inversamente proporcional a la longitud del
tubo L
3. En un tubo abierto, se puede producir el sonido
que corresponde a la frecuencia fundamental
(n=1) y sus armnicos (n=2, 3, 4, ..)
4. En un tubo cerrado, se puede producir el sonido
que corresponde a la frecuencia fundamental y
los armnicos impares (2n+1=3, 5, 7, ...).
5. En dos tubos idnticos y con el mismo gas, uno
abierto y otro cerrado, el abierto produce un
sonido cuya frecuencia (fundamental) es el
doble que la del cerrado