TEATRO

ROMANO
Las fiestas en honor del dios griego Dionisos, Baco para los romanos, son el
origen del Teatro. Se supona que este dios iba acompaado por las mnades o
bacantes, mujeres dedicadas a su culto, y los stiros, seres mitolgicos con patas
de cabra y cuernos. Hombres disfrazados de stiros acompaados de mujeres
que simulaban a las mnades danzaban y cantaban recordando la azarosa vida
de Dioniso. Posteriormente apareci la figura del corega, jefe del coro, con su coro
de actores que representaban temas mitolgicos e histricos y no solo episodios
de la vida de Dioniso.

Aparentemente, las principales formas teatrales del drama romano son, al igual
que en el teatro griego, la tragedia y la comedia, pero en este sentido el pueblo
romano no fue original. La tragedia romana es, sin duda alguna, una adaptacin al
latn de tragedias y de temas mitolgicos de molde griego, aunque nunca produjo
cultural destinado al entretenimiento. La comedia tuvo un poco de mejor suerte.

CARACTERSTICAS DEL TEATRO ROMANO.

Los rasgos que caracterizan al drama romano son:

1.- La historia debe ser contada en un lapso de tiempo bastante limitado, por lo
que los autores no pueden contar episodios innecesarios.
2.- El hilo argumental debe captar la atencin del pblico durante toda la
representacin. El recurso fundamental para conseguirlo consiste en establecer,
cada cierto tiempo, un momento culminante o clmax que vaya encaminando la
historia hacia el desenlace.
3.- El texto literario y el cuidado de su lenguaje es un elemento ms que se une a
los elementos escnicos pertinentes, consiguiendo un espectculo completo.
4.- Las obras del teatro romano han sido concebidas por el autor para ser
encarnados por actores sobre un escenario.
5.- La accin se ve determinada por el dialogo y, a travs de l, se establece el
conflicto central de la obra.

En la literatura romana no se habla de tragedias y comedias; sino de fabula. La

distincin entre unas formas dramticas y otras se basa ms bien en el origen del
asunto tratado y en la caracterizacin de los personajes en escena. Distinguan as
los siguientes tipos de fabula:

FABULA PALLIATA: es la comedia romana de tema griego. Se llama as porque

los actores 2

IES Alagn (Coria) Dpto. de Latn se cubran con el pallium (i(mtion) o manto
griego.
FABULA TOGATA: es la comedia romana sobre temas y personajes romanos. Los
actores vestan con la toga.

FABULA CREPIDATA O COTURNATA: es la tragedia romana de tema griego. Se

caracterizaba porque los actores usaban el coturno o bota alta caracterstica de
los actores trgicos griegos.

FABULA PRAETEXTA: es la tragedia romana cuyo tema se basa en la leyenda o

en la historia romana. Toma el nombre de la toga orlada que llevaban los hombres
ilustres en Roma. Los precursores del genero teatral en Roma fueron, entre otros,
Livio Andronico y Nevio que escriban indistintamente ambos gneros. Ser en el
S. II a. C. con Plauto y Terencio cuando los autores se especialicen en tragedia o
en comedia.

LIVIO ANDRONICO. Escribe su primera obra teatral en el 240 a.C. con la

caracterstica de que sus obras no se basan en las formas dramticas
itlicas, sino que es el resultado de la introduccin en Roma de las tcnicas
teatrales griegas, aunque el ambiente poda ser griego o romano. Su
produccin teatral conocida consta de ocho tragedias y de tres comedias.

GNEO NEVIO. Es sobre todo autor de comedias, de las que se conservan

unos treinta ttulos. En cuanto a tragedias, Nevio establece una importante
innovacin: la pretexta que se convertir en la tragedia nacional romana.

QUINTO ENNIO. Al contrario que Nevio, que gustaba ms de la comedia,

es, sobre todo, un autor de tragedias cuyas obras estn centradas en el
ciclo troyano que gustaba mucho en la poca. Tambin ensaya la tragedia
nacional romana con una obra como Sabinae. A pesar de su extensa
produccin trgica (unas treinta tragedias) solo se han conservado los
ttulos de dos comedias suyas: Cupuncula (la taberna) y Pancratiastes (el
luchador de Pancracio).

LA COMEDIA

La fabula palliata se inspira directamente en la Comedia Nueva ateniense que, con

el tiempo, se fue adaptando cada vez ms al gusto del publico romano: las
situaciones equivocas, los dobles sentidos, la parodia, etc. Se produjo, as, una
romanizacin de la comedia que culmina cuando se ponen en escena tipos y
costumbres de la vida cotidiana de Roma, dando origen a la fabula togata.

La fabula palhata tena una estructura formal tomada de sus modelos griegos y,
aunque no siempre encontramos la misma estructura, podemos distinguir en ella
las siguientes partes:

Didascalias: son obras de los gramticos posteriores, en ellas se consignan

el nombre del autor, titulo de la obra, datos sobre la fecha y circunstancias
 de su estreno. Igualmente se recoge el nombre de la obra griega utilizada
como modelo y el de su autor. No siempre han existido o se han
conservado; todas las obras de Terencio se nos han transmitido con su
didasclica correspondiente, sin embargo la mayor parte de las comedias
de Plauto carecen de ellas.
Argumento: es un resumen de la obra realizado tambin por los gramticos
posteriores.
Prologo: exposicin del argumento a cargo de un actor o de un personaje
simblico. Los prlogos de las comedias latinas son una magnifica fuente
de informacin sobre el teatro de s. II a. de C. Los prlogos de Plauto son
joviales, pretenden divertir y, adems de su carcter expositivo, incluyen
chistes y advertencias jocosas a los espectadores. Los prlogos de las
comedias de Terencio tienen una mayor profundidad y contienen la replica
del autor a los ataques de que era objeto; dada la importancia de los
prlogos en las obras de Terencio, volveremos sobre ellos al ocuparnos de
su autor.
Dialogo o diverbia: partes dialogadas en verso.
Cantica: parte del texto de las comedias que se cantaba con
acompaamiento de flauta. En el teatro de Plauto, como veremos ms
tarde, estas partes cantadas tienen un amplsimo desarrollo.