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so potencializador de estratgias presentes dificuldade do ato artstico num real saturado
em seu trabalho. necessrio, portanto, es- por imagens e determinado pela lgica de
clarecer que no se pretende aqui adotar mercado. Situar-se no limite, nas bordas, se-
um vis conteudista3 to ao gosto de certo ria ento um dos meios que restam para a
ps-modernismo. Esse no o caminho arte estar no mundo-da-vida contempo-
que se tem em vista. A diferena de aborda- rnea. O possvel de Cildo Meireles t-
gem no se constitui por esse tipo de aluso, nue, mas permite que a arte persista apesar
mas por outros meios que dizem respeito desta vida. Existe nessa concepo uma ver-
tanto aos fundamentos da prpria visualidade dade ou uma franqueza que oposta a das
quanto nfase dos procedimentos, acres- releituras ps-modernas que, em vez de
centando ainda o fato de que a Minimal Art investirem no enfrentamento da fratura
contribuiu decisivamente para a desmitificao moderna, fazem dela simples pardia.
do idealismo moderno da forma.4
Em Impregnao so apresentados objetos
Impregnao (1967-1968), primeira das trs comuns da vida cotidiana, num espao do-
partes que compem Desvio para o verme- mstico igualmente comum. O espao do-
lho, prope uma experincia visual num ce- mstico, que da ordem da interioridade e
nrio, a princpio, perfeitamente ordenado da individualidade, seria de fato comum caso
se no fosse a saturao extensiva gerada no estivesse revestido pela pulso vital dos
pelos rebatimentos deliberados da escala vermelhos que a se pem ambiguamente
Desvio para o
vermelho I:
cromtica vermelha. Imaginei uma coisa di- como limiar, para o homem e para a arte, da
Impegnao,1967- fcil de acontecer, mas no impossvel ou possibilidade de existncia e da experincia
1984 uma coisa implausvel, mas possvel de subjetiva pois os vermelhos so a pura
Materiais divesrsos, acontecer informa o artista.5 Difcil e exterioridade, revestimento simblico de
dimenses variveis
Fonte: Catlogo do Centro de implausvel, contudo possvel, so termos objetos prosaicos. Estariam tanto a existn-
Arte Contempornea Inhotim que situam a operao artstica no limite de cia como a subjetividade irremediavelmente
Fotografia: Eduardo Eckenfels,
pags. 92-95 sua viabilidade existencial, expondo toda a fragilizadas no mundo atual? Impregnao
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opera um deslocamento que provoca dvi- verso cultural e que pe em discusso o
da sobre a condio e lugar em que se en- conceito de arte. Ao informar que reuniu,
contram as experincias humanas mais vi- em uma s, partes que no tm entre si uma
tais e sensveis. conexo a priori, o artista leva-nos a acom-
panhar sua inteno e seu raciocnio. Com
Cerca de 12 anos depois de ter concebido isso, tanto o prprio trabalho como suas
Impregnao Cildo Meireles conclui Desvio possveis abordagens mudam de tom e
para o vermelho com outros dois trabalhos: ganham outra espessura. Propor falsas lgi-
Entorno e Desvio (1980-1981). De acordo cas no s atinge diretamente a tradio
com o artista, a princpio autnomos, os trs do racionalismo ocidental, como tambm e
projetos, ao serem agregados, colocam em principalmente faz do esforo interpretativo
pauta uma questo de seu interesse: uma pilhria quando este se acredita capaz
O encadeamento de falsas lgicas, ou de desvelar uma obra de arte por meio de
seja, de uma coisa que parecia explicar um sistema qualquer. Cildo Meireles est aqui
a anterior, mas introduzia um outro ele- claramente interessado em quebrar os hbi-
mento que, na verdade, no explicava tos mentais. A partir desse dado torna-se
nada e era a coisa principal. Esse ele- conveniente, a ttulo de precauo, deixar
mento parecia ser explicado na outra em suspenso o olhar analtico que procura
fase, mas no era explicado. Por exem- engendrar sentidos para entrar em outro
plo, voc tem uma garrafa de onde sai registro que, em vez de propor uma inter-
uma quantidade enorme de lquido ver- pretao, tenta descrever as estratgias e os
melho (Entorno), que parece ser a ex- procedimentos engendrados pelo artista em
plicao para a sala pintada de verme- sua obra.
lho, mas o que ela introduz a noo Embora apresentada como trabalho com-
de horizonte perfeito que a superf- posto por trs partes, Desvio para o ver-
cie de qualquer lquido sem movimen- melho seria antes uma contrafao da no-
to. E na terceira fase tem um lquido o de composio, uma anticomposio
em movimento saindo de uma tornei- que desarticula a narrativa tradicional colo-
ra (Desvio). A pia est inclinada, o que cando-se como demonstrao de que toda
contradiz a relao da queda dgua, e qualquer anlise de uma obra de arte
mas o lquido vermelho, o que nos algo a ser posto entre parnteses. Pois, se as
conduz primeira sala. Enfim, a idia partes da obra no esto a para esclarecer
era criar uma circularidade onde uma o todo, frustram-se as expectativas que iden-
coisa fosse jogando para a outra, uma tificam interpretao com um tipo de
fase jogasse para a outra, mas no ex- decodificao esperta, como se a arte fosse
plicasse nada.6 mais um instrumento da comunicao e exis-
tisse no mundo para transmitir mensagens.
O depoimento do artista, nesse caso, pare-
ce pertinente e corrobora a exigncia de Desvio para o vermelho de cara adverte ou,
reflexividade para a produo contempor- melhor, aconselha aos incautos: interpreta-
nea. De fato, Cildo Meireles faz parte de uma es podem eliminar o ponto mais radical
gerao de artistas brasileiros para os quais de uma obra de arte ao entrar em cena no
a relao com a obra parte da matria cr- final do jogo e tematizar o resultado. Na obra
tica. A produo deles dotada de uma esse ponto se situa no entre, naquilo que
conscincia que pensa a relao com o uni- no se explica ou que explica nada. Nesse
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Notas
1 O emprego dessa locuo uma referncia ao pensamen-
to do filsofo E. Husserl.
2 De acordo com Rodrigo Naves (2007: 241) em texto que
trata da relao entre imagem e arte na
contemporaneidade, a dissoluo do trabalho concreto
e a construo de formas deixa de ser apreensvel pela
experincia: A percepo tende a deixar de radicar na
experincia: uma homogeneidade genrica de fundo se
apodera de grande parte das representaes. A ativida-
de perceptiva se reduz, no mximo, a um re-conheci-
mento de imagens, coisa que a pop soube antecipar
com extrema pertinncia.
3 Esse tipo de leitura, no caso de Desvio para o vermelho,
deu margem a interpretaes completamente equivo-
cadas, conforme depoimento do prprio autor do tra-
balho. Meireles, 2002: 43.
4 Depois que a Minimal acabou de desmistificar o idealismo
da forma para enfatizar os processos, sobretudo os pro-
cedimentos, pode-se afirmar que a arte moderna chega,
duchampianamente, ao grau zero. Cf. Brito, 2005: 133.
Desvio para o ponto concentra-se a contradio, que um 5 Meireles, 2002: 44.
vermelho III: Desvio, elemento gerador de sentido. Nos interva-
1967-1984 6 Idem.
Materiais diversos,
los de diferena (as trs partes do trabalho)
dimenses variveis e semelhana (o vermelho) encontram-se
Fonte: Catlogo Museu de as contradies de uma dinmica circular Bibliografia
Arte Moderna do Rio de
Janeiro. 1998 autorreferente e interminvel. E que quer
BRITO, Ronaldo. Experincia crtica. So Paulo: Cosac & Naify,
explicar nada. No h comeo, meio ou fim, 2005.
mas um remeter-se a si mesma sem que haja
____________. Freqncia imodulada. In BASBAUM,
possibilidade de concluso. A circularidade Ricardo (org.). Arte brasileira contempornea. Rio de
seu tempo indelvel e que se pe para Janeiro: Contra Capa, 2001.
sempre no presente. No haveria ento in-
DUARTE, Paulo Sergio. Anos 60 Transformaes da Arte
terpretaes vlidas para a obra, posto que no Brasil. Rio de Janeiro: Campos Gerais, 1998.
ela se coloca como crtica radical da lgica
MEIRELES, Cildo. Malhas da liberdade. Entrevista com Cildo
irredutvel dos discursos, fazendo calar a n- Meireles. Princpios, n. 64, So Paulo, 2002.
sia interpretativa. Em troca, ela prope em
NAVES, Rodrigo. O vento e o moinho. So Paulo: Compa-
sua potica particular a experincia de estar
nhia das Letras, 2007.
num mundo instvel e indefinvel. Essa pode
ser uma experincia pouco confortvel, mas TASSINARI, Alberto. Ns e os ps. In BASBAUM, Ricardo
(org.). Arte brasileira contempornea. Rio de Janeiro:
a condio da vida contempornea, pergun- Contra Capa, 2001.
ta-se, pode ser de outra ordem?
WELLBERY, David. Neo-Retrica e Desconstruo. Rio de
Janeiro: Eduerj, 1998.
Sylvia Ribeiro Coutinho professora do Departamen-
to de Histria e Teoria da Arte da Escola de Belas Ar-
tes/UFRJ, mestre em Histria Social da Cultura pela
PUC-Rio e doutoranda em Histria Social da Cultura
pela PUC-Rio. autora do livro Textos de Esttica e
Histria da Arte.