Sunteți pe pagina 1din 3

Eseu tema iubirii in opera eminesciana

Tema iubirii este o constant n poezia eminescian i se asociaz cu o gam larg de sentimente, ilustrnd o
perspectiv original asupra acestui sentiment. Erosul eminescian oscileaz ntre spiritualizare i pasiune.
Sentimentul erotic este ilustrat n mai multe ipostaze: legat de dorul folcloric; n legtur cu natura n devenire
i cu ntrupri feminine; n legtur cu peisajul micro i macro cosmic, care ocrotete iubirea.

Sunt exprimate sentimente legate de suferina iubirii pierdute ( i dac, Lacul, Floare albastr ), de dragoste
fr speran ( Dac iubeti fr s speri, De cte ori iubito ). Rareori, dragostea aduce mplinirea ( De ce te
temi ).

Femeia este serafic, femeia-nger, aducnd mplinirea, fericirea ateptat ( Sara pe deal, Dorina, Floare
albastr ) sau demonic, titanic, provocatoare de suferin ( Scrisoarea V ).

Strile specifice sentimentului erotic sunt de voluptate i durere, farmec dureros, dor (emoie complex, n
care durerea pierderii se complic cu fericirea generat de o iubire trecut sau proiectat n viitor ). O alt
sintagm caracteristic este aceea de dulce jele, care mbin durerea i voluptatea romanticilor cu dorina de
dezmrginire: i cnd inima ne crete / De un dor, de-o dulce jele
Iubitul i cheam iubita ( sau iubirea ) ntr-un peisaj ocrotitor, intim ( Lacul, Dorina ) sau iubita i ateapt
iubitul ( Sara pe deal ); visul de fericire copleete realitatea, asigurnd eternitatea sentimentului (Departe sunt
de tine, Att de fraged ). Starea generala este elegiac (trist, jalnic, melancolic, nostalgic), pornind de la
puterea de iluzionare, n perioada de tineree, i ajungnd la ideea c iubirea este un mijloc viclean al naturii
care ne nconjoar cu iluzii ,n perioada de maturitate; influena filozofiei schopenhauriene conduce la satir (
Scrisoarea V ).Iubita este cald, luminoas, galnic ( De-a avea, O clrire n zori, Povestea teiului ), n
lirica de tineree i statuar, rece ( Amorul unei marmure ), n lirica de maturitate. Poezia eminescian dezvolt
un eros reflexiv (sentimentul este dublat de un substrat filozofic), inspirat de mituri ( Floare albastr, Lacul,
Sonete).

Luceafrul este unul dintre cele mai ample poeme eminesciene care dezvolt tema romantic a condiiei geniului
ntr-o societate incapabil s-l neleag i s-l accepte. Condiia omului de geniu apare n relaie cu tema iubirii,
care accentueaz izolarea i imposibilitatea de a gsi mplinirea sufleteasc a omului superior. Titlul evideniaz
simbolul central al poemului geniul care apare ntr-o ipostaz semnificativ pentru omul superior astrul
singuratic i strlucitor, unic.

Condiia geniului nemuritor i rece dobndete conotaii tragice n acest poem al unei iubiri imposibile i al
singurtii absolute a celui condamnat la nemurire, dar i la singurtate, ilustrnd, simbolic, ideea c iubirea
este leagn de gingii erotice, o necesitate spiritual de a tri viaa speei cu toate deliciile de ordin sufletesc,
superior , fr ca acest sentiment s fie posibil n raport cu protagonistul.
Dac Luceafrul exprim ideea singurtii geniului incapabil s se ncadreze ntr-o lume a sentimentelor
specifice condiiei umane limitate, Floare albastr e un poem al unei iubiri perfecte tocmai prin amintirea pe
care o las ndrgostiilor. Iubirea se asociaz n acest poem cu melancolia apstoare a pierderii acestui
sentiment, care subliniaz tragismul condiiei umane.

Poezia dezvolt tema iubirii, fiind structurat pe dou planuri temporale, concretizate ntr-un lung monolog al
iubitei, la prezent, i ntr-un comentariu scurt, concluziv, al iubitului, la trecut. O poziie spaial i desparte pe
ndrgostii chiar n planul prezentului. n monologul su, fata ncearc s-l conving pe tnr s renune la
cutrile sale ntreprinse n deprtare ( Nu cta n deprtare / Fericirea ta, iubite! ), iar eroul, referindu-se la
planul n care l chemase floare albastr, l desemneaz prin sintagma n lume ( Totui este trist n
lume !) .

Graioas i galnic, iubita fgduiete fericirea, mplinirea, ca i Ctlin, n Luceafrul. Ca n alte poezii de
tineree, poetul utilizeaz timpul viitor ca o proiectare a mplinirii mai trzii ( Vom edea n foi de mure, i
mi-i spune-atunci poveti, Voi cerca de m iubeti, Voi fi roie ca mrul, Mi-oi desface de-aur prul,
Mi-i inea de subsuoar, Te-oi inea de dup gt, Ne-om da srutri pe cale ), din imposibilitatea mplinirii
ntr-un moment apropiat. Procedeul este utilizat i n Luceafrul: Cci amndoi vom fi cumini / Vom fi voioi
i teferi, / Vei pierde dorul de prini / i visul de luceferi. Cadrul natural este ocrotitor, reunind solemnul
( sugerat de epitetul prpastia mrea ) i familiarul (bolta cea senin, trestia cea lin, foi de mure).

Iubita eminescian din Floare albastr ntrunete caracteristici ideale. Autoportretul este simplu i sugestiv,
alctuit dintr-o comparaie i dintr-un epitet cromatic care subliniaz caracterul angelic al iubitei: i de-a
soarelui cldur / Voi fi roie ca mrul, / Mi-oi desface de-aur prul / S-i astup cu dnsul gura.

Momentele ntlnirii sunt prezentate detaliat, scurgerea timpului este sugerat de motivul nserrii i de motivul
lunii. Punctul culminant al idilei este atins n momentul nserrii. Prsirea spaiului ocrotitor din ochi de
pdure se asociaz cu parcurgerea drumului ctre satul situat n vale: Cnd prin crengi s-a fi ivit / Luna-n
noaptea cea de var, / Mi-i inea de subsuoar, / Te-oi inea de dup gt. // Pe crare-n boli de frunze, / Apucnd
spre sat n vale, / Ne-om da srutri pe cale, / Dulci ca florile ascunse. Prsirea spaiului izolat, din pdure
anticipeaz finalul tragic al iubirii. Promisiunea mplinirii iubirii n viitor este transferat brusc, n prezent;
ntreruperea monologului fetei cu o strof n care predomin verbele la prezent sugereaz o confuzie ntre dou
planuri temporale. Prins de jocul iubitei, de amintirea promisiunii de fericire, ndrgostitul eminescian din acest
text nvestete realitatea cu atributele idealului.

Sfiat de dorina de a fi fericit, omul aspir n permanen spre desvrire, cu mini ntinse spre fantasma
femeii desvrite, pe care n-o va gsi niciodat, pentru c dragostea este cutare, ns idealitatea lui nu e simbol
cu aripi, ci o apariie concret i tangibil (George Clinescu, Viaa lui Mihai Emienscu ), adic o imagine
supus efemeritii i morii.

Iubirea, ca sentiment plenar, poate substitui orice alt sentiment, asigurnd mplinirea. Dispariia iubirii ns
pustiete i determin mutilarea spiritual definitiv. Reluarea preocuprilor obinuite, abstracte, nu mai e
posibil. ncercarea de transcendere a condiiei umane este evident n Floare albastr, aa cum ncercarea de
transcendere a condiiei divine este evident n Luceafrul. Entiti separate prin legi implacabile, nici
ndrgostitul nici Hyperion nu vor reui s depeasc limitele. ncercarea de a se umaniza prin iubire a zeului
este similar cu ncercarea de a se eterniza a omului prin aspiraia la etern. Implacabilul destin impune ambilor
renunarea. Ceea ce rmne este amintirea experienei sau a ncercrii. Atitudinea pesimist din Floare albastr
prefigureaz rceala, detaarea, din Luceafrul, la fel cum primele strofe ale poeziei construite pe metafora
morii, anticipeaz finalul tragic al acesteia.

n concluzie, lirica erotic eminescian cuprinde dou faze distincte ale creaiei, privind exprimarea
sentimentului de dragoste. O prim faz, aa-zis naturist, ilustreaz imaginea luminoas, optimist a iubirii,
momentele fericite se asociaz unui cadru natural, aflat n deplin armonie cu strile sufleteti ale poetului
(Dorina. Lacul, Sara pe deal). Adoua etap a liricii erotice se definete prin profunzimea filosofic a
sentimentului de iubire, ceea ce d creaiilor din aceast perioad scepticism, melancolie, provocate de
dezamgirea poetului, aflat mereu n cutarea idealului de iubire.

Indiferent de timp, spatiu, sau de varsta, iubirea va reprezenta intotdeauna una din temele fundamentale ale artei
si ale poeziei in mod special, deoarece este sentimentul pe care se construieste intreaga existenta a omului.