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Informe de Lectura del Prlogo y primer capitulo de Los lmites del ndice.

Imagen
fotogrfica y arte contemporneo en Colombia de Efrn Giraldo
Nstor Angulo Caballero
Sbado 29 de Abril de 2017

Los lmites del ndice (2010) es una publicacin que comprende un gran ensayo o mltiples ensayos sobre lo fotogrfico
en el arte contemporneo colombiano. El libro es fruto de la Beca a la creacin de ensayo 2009 otorgada al doctor en
literatura y maestro en Historia del Arte; Profesor Efrn Giraldo.
El reconocimiento a Giraldo se dio en el marco de las Becas de Creacin artstica y Cultural de la Secretara de Cultura
Ciudadana de la Alcalda de Medelln.

Prlogo
Inicia Giraldo con una marcada defensa por el gnero ensaystico, ante el debate usual que
cuestiona si los fenmenos culturales e histricos deben ser tratados bajo la luz de las
disciplinas acadmicas, o desde las reflexiones planteadas en la escritura argumentativa del
ensayo crtico y literario.
A la segunda vertiente alude directamente, al afirmar que los ensayos han anticipado
temticas de las que luego se preocupan las ciencias sociales y humanas. Ilustra la anterior
aseveracin con el ejemplo de Contrapunteo cubano del tabaco y el azcar de Fernando
Ortiz, que preceda y se anticipaba a consideraciones y preocupaciones antropolgicas
profundas que desencadenaron en el concepto de transculturacin.

El autor anuncia que su texto rompe la sistematicidad de otros gneros, y desde el prlogo,
mantiene una conversacin libre e informal en aras de conectarse con el lector. Giraldo usa
el ensayo para defender al Ensayo, emplea el instrumento por el que aboga al emitir una
crtica a instituciones como la universidad, que han prescindido del ensayo prefiriendo
ejercicios intelectuales menos subjetivos y cada vez ms neutralizados.

El ensayo parece quedar reducido a una simple categora de expresin subjetiva,


y exaltacin del perspectivismo, difcil de encuadrar en los discursos oficiales y
sobre la cultura. (Giraldo, 2010, pg. 11)

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(Cartagena) Universidad de Antioquia
En la tradicin de la crtica del arte moderno en Colombia, sobresalen prosistas y
comunicadores que se han desenvuelto de manera brillante con el ensayo. De Luis Vidales,
Marta Traba, Casimiro Eiger y Jorge Zalamea, afirma que en su misin crtica e
informativa, concibieron textos de gran excelencia formal autoconsciente. A propsito de
esta crtica nacional, el autor exalta el papel de la revista Mito y los ensayos de Marta Traba
(textos crticos de alto valor esttico) en la formacin del pensamiento y la cultura
colombianos.

Tras esta generacin modernista, denuncia Giraldo, que a pesar de haber ganado
reconocimiento profesional, los volmenes y frecuencia de escritos crticos se han reducido
con el agravante de ser menos influyentes sobre la esfera pblica, a la que llegan a travs de
los medios masivos de comunicacin impresos. Aunque por otra parte, lo publicado en
internet a pesar de ser una gran cantidad de la crtica de arte actual, tristemente no logra
llegar ms all que a la vista de los integrantes del gremio.

Tal falta de comunicacin de la crtica vuelve los ojos otra vez hacia el hecho de que esta se
est haciendo en el marco frvolo y distante del academicismo. Pero otro distanciamiento en
sentido inverso se hace presente, esta vez no es la crtica alejndose del ensayo; es el del
ensayista que no hace crtica de arte contemporneo por mirarle como un gran fraude.
Giraldo sin embargo menciona que surgen nuevos crticos que parecen querer conciliar
diferencias, como ejemplo nombra a Lucas Ospina.

Todo este debacle de la crtica parece afectar en menor grado a la temtica del libro, lo
fotogrfico es susceptible de mltiples debates y apreciaciones, a la fotografa se le aborda
con regularidad desde las dos vertientes: acadmica y literaria periodstica.

La imagen fotogrfica permite la especulacin terica ms rigurosa y el excurso


verbal ms imaginativo (Giraldo, 2010, pg. 15)

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Efrn Giraldo da ejemplos de las visiones de la fotografa desde el establecimiento literario;
recuerda la visin peyorativa de Baudelaire o la romntica comparacin de Verne, hasta
mencionar a La invencin de Morel de Bioy Casares, que es, segn el autor, la novela sobre
lo fotogrfico por antonomasia y en parte responsable de su vnculo personal con este tema
de estudio.

La presencia del ensayo en la escritura sobre lo fotogrfico se evidencia en los grandes


exponentes como Susan Sontag, Roland Barthes o Walter Benjamin. En todos ellos se nota
consubstancialidad con el escrito y un buen uso del instrumento potico, esto lo resalta el
autor, justificando una vez ms su eleccin.

De la fotografa otrora asociada nicamente con la representacin denigraba el arte


moderno, por no perseguir presentacin y solo se le rescataba cierto valor documental. Es
apenas despus del arte conceptual que la fotografa se consolida como lenguaje
privilegiado que cuestiona los limites del modernismo. A las capacidades para la
representacin (iconicidad) de la fotografa y su autoridad como huella de realidad
(indicialidad) se suma la utilidad para reconocer relaciones de poder.

Es en este espritu, que a lo fotogrfico acudieron artistas como Miguel ngel Rojas, Oscar
Muoz, Jos Alejandro Restrepo, Rosemberg Sandoval y desde el debate documental de lo
fotogrfico y su uso como trasfondo antropolgico Jess Abad Colorado o Juan Manuel
Echavarra. A partir de un recorrido entrelazado por algunas obras de estos seis artistas se
desarrolla Los lmites del ndice.

En cierto sentido, podra decirse que los artistas de los que se ocupa este texto
buscan problematizar los supuestos ontolgicos que enmarcan culturalmente la
accin fotogrfica y exponen las problemticas que implica su aparente
dependencia con los hechos. (Giraldo, 2010, pg. 20)

El arte contemporneo en Colombia, una versin fotogrfica

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(Cartagena) Universidad de Antioquia
Este primer capitulo da inicio al encuentro de relaciones entre el arte colombiano
contemporneo y la fotografa; el artista recurre a la fotografa como complementaria de su
arte aprovechando las posibilidades simblicas, ideolgicas, tcnicas y estticas a la vez
que cuestionando o reafirmando los aspectos indciales o icnicos.

El primer referente es la obra transgresora de Beatriz Gonzlez; Los suicidas del Sisga, que
acude a la imagen fotogrfica como referente indito para la pintura. En segundo lugar,
tambin de la misma artista, se revisa la imagen de 1967 titulada Apuntes para la historia
extensa II imagen en la que se ve al prcer de la Independencia caricaturizado. Respecto a
esta dice Giraldo:

Sirve para sealar nuevos papeles de la fotografa cuando se trata de volver


cultural, y no solo esttica, la operacin artstica, es decir, cuando un factor de
relevancia histrica y antropolgica hace su irrupcin, imponiendo un sello
indeleble a la imagen y llevndola ms all de su autosuficiencia formal. (Giraldo,
2010, pg. 37)

Si lo de Gonzlez aconteci en los sesenta, la dcada siguiente vera a la fotografa con sus
virtudes de arte fenomnico, ponindose al servicio de la nueva naturaleza temporal
propuesta en el arte procesual. La fotografa produciendo ndices testimoniales.

Sigue Giraldo con un caso interesante, el de Juan Camilo Uribe, en el que la fotografa es
medio para presentar la idea de los proyectos para el aeropuerto y la hidroelctrica.

En un evento como ste, donde lo imprevisto y las resonancias de la accin


cualifican la comprensin de la obra, la fotografa solo puede ser imprescindible,
pues, recurriendo a un lugar comn, es la que realmente hace existir la accin del
artista. (Giraldo, 2010, pg. 40)

En Uribe la fotografa cumple un papel cooperativo y se le estima su ayuda, en otra


dimensin abordada inmediatamente por el autor esta un caso en que lo fotogrfico es
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crucial pero interviniendo a la fotografa y eliminando de ella su utilidad original tras aadir
objetos que la desnaturalizan; se trata de la obra de Bernardo Salcedo en la que el artista
superpone a retratos individuales o grupales, elementos propios del oficio o papel del
retratado. As sobre el rostro de un militar aparece una bala por ejemplo, reduciendo de este
modo la identidad y la trascendencia de la persona a un oficio ironizado. Salcedo trastoca el
retrato totalmente.

En la obra de Bernardo Salcedo, si la presencia de la fotografa afirma, su des


funcionalizacin comunicativa niega da as una opcin para discutir el estatuto
conceptual y los usos sociales de lo fotogrfico mediante una anulacin parcial de su
proyeccin como smbolo e ndice. (Giraldo, 2010, pg. 44)

De Miguel Angel Rojas aparecen dos ejemplos que se refieren a las supremas posibilidades
indciales de la fotografa y su paso desde la representacin mediante el dibujo. En el dibujo
Boca (1974) la referencia a la fotografa y el cine manifiesta en el encuadre y el uso del
fotorrealismo se pone en la mesa.

Las apelaciones a lo fotogrfico han jugado un papel importante en el sobrepaso del arte
moderno. lo fotogrfico abre una gama de posibilidades a la experimentacin del arte
contemporneo colombiano.

Lo fotogrfico ha permitido dar pruebas de ubicacin cultural a los procesos del arte, ha
colaborado en el establecimiento de una fuerte tendencia a la hibridacin de lenguajes, ha
participado en la adscripcin de los artistas a la esttica procesual, ha facilitado una
nueva aproximacin a la realidad histrica y geogrfica, ha cuestionado los usos
perniciosos de la representacin cultural y sus estereotipos, ha permitido una insercin
relacional* de la prctica artstica y acercado a los artistas a procedimientos de campo y
extensiones etnogrficas del hacer artstico. (Giraldo, 2010, pg. 50)

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(Cartagena) Universidad de Antioquia

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