El arte en su contexto histrico

Historia del teatro occidental: desde la antigedad hasta el renacimiento.

Teatro Occidental es una cultura teatral que floreci en la Antigua Grecia entre 550 a.C y 220 a.C. Al parecer el teatro
griego se origin en un espacio circular al aire libre (orchestra), en el que se ejecutaban unas danzas, un lugar de tierra lisa
y compacta dispuesto para la representacin de cantos corales, una de cuyas variedades, el llamado ditirambo, fue de
acuerdo con la tradicin, el progenitor de la tragedia tica. Todos los grandes teatros se construyeron a cielo abierto.
Contenido

Origen del teatro Griego y su relacin con DITHYRAMBBOUS Y DIONYSIO

En sus inicios para los griegos la expresin teatral consista slo en representar la tragedia. La comedia ni el drama fueron
desarrollados en la primera etapa del teatro griego.

La etimologa de la palabra "tragedia" es "tragos" y "odes", lo que significa odas o himnos a los chivos. Tragos (chivos)
eran los sacerdotes de Dionysio.
La tragedia originalmente estaba compuesta por tres partes:

La pica
La lrica

La danza

La formacin de la tragedia fue la sntesis de esos tres elementos. La pica y la lrica fueron desarrolladas posteriormente
por muchas naciones del mundo antiguo.
En Grecia la poesa pica alcanz su mayor expresin con Homero y sus clsicos trabajos picos como la Iliada y la
Odysea.
En lo que se refiere a la lrica clsica, existen cuatro categoras:

elega en dialecto ionian dialect,

iambic tambien en dialecto ionian,

melic en dialecto aeolic y

coral en dialecto drico

Ditharambous es una especie de poesa coral, dedicada al Dios Dionysio. Era intepretada en flauta y acompaada por
coros con los cantantes personificando animales. En general, los animales eran stiros o demonios de los bosques y que al
principio no tuvieron relacin con Dionysio. Pero a medida que la religin se fue extendiendo al sur, el teatro los
relacion.

Las misas o ceremonias religiosas a Dionysio sufrieron muchas influencias occidentales, de Tracia especialmente. A
medida que la religin fue descendiendo hacia el sur, algunos elementos de misticismo y orfismo adquiran ms
influencias.

Es muy posible que la reunin teatral de la religin dionysaca del norte y la del sur se encontraran en el Peloponeso.
Por siglos los poetas componan dithyrambous (obras) para las ceremonias religiosas a Dionysio. A mitad del siglo VI
antes de Cristo, un poeta tuvo la inspiracin de insertar versos en otras medidas y sin melodas, aceptables slo para
recitacin. De esa manera el actor responda al coro y la accin continuaba. La nominacin "hypocrit" se deriva del verbo
"apocrinomai", que significa responder; el actor, "hypocrit," fue alguien que responda al coro.

De esa manera la lrica y la pica se introducen al mismo tiempo para dar nacimiento al drama antiguo, que nace como
una conjuncin de la tragedia, la comedia y el drama satrico. El drama antiguo o clsico, fue caracterizado en esa poca,
como una tragedia solemne.

Organizacin de las festividades

Las tragedias (obras de teatro) eran presentadas en honor del Dios Dionysio. En Atenas se desarrollaban cuatro festivales
anuales, en honor del Dios: la "Pequea Dionysia" a fines de lo hoy conocemos como diciembre, La Lenea en enero, La
Antestheria en febrero y la Gran Dionysia, en marzo.
Sin embargo los festivales de concurso slo se desarrollaban durante Lenea y la Gran Dionysia. Durante la pequea
Dionysia se presentaban obras antiguas, mientras en las dems slo se representaban nuevas obras. En especial durante
la Gran Dionysia, la mayor representacin teatral que duraba seis grandiosos das. El primer da era para la Parada
Sagrada, en donde extranjeros eran aceptados como participantes. Los prximos dos das era para concurso de danzas.
Durante los otros tres das se presentaban las concursos de tragedias.

En este concurso participaban slo tres poetas. El Honorable Arcon, especie de gobernador de Atenas, era el nico juez
para la eleccin de los tres poetas finalistas. Los poetas interesados deban someter sus trabajos a su consideracin,
compuesto por tres tragedias y un drama satrico, todos los cuales eran representados en una sesin. El poeta y los
hypocrits eran pagados por el Estado, mientras el resto de los participantes eran pagados por los patrocinantes. Estos
patrocinantes eran individuos muy respetados entre la sociedad ateniense.
Pocos das antes del concurso se nominaba a los jueces, formado por 500 atenienses, sus nombres eran escritos en una
pequeas esferas y depositados en una urna en el Partenn.

La presentacin se inciaba con la alborada, cada da participaba un poeta con su tetraloga. Los asistentes no pagaban
nada, de manera que se permita la entrada a todos los interesados, el pago del Estado aseguraba su entrada.

Al final de las presentaciones 10 jueces eran electos como jurado final del concurso, cinco de los cuales eran elegidos, por
lotera, para decidir. El Estado mantena el record de los ganadores en pizarras de mrmol, con el nombre de los poetas,
patrocinadores y los actores.
La presentacin de la tragedia se iniciaba con la entrada del coro con la orquesta cantando una oda, que reciba en nombre
de parodos. Los coros siempre estaban cantando entre los dilogos de la obra, cantos llamados Estasimas, en ensambles o
en dos grupos o Hemechorias.
Adems de los cantos de los coros haban otras partes cantadas a cargo de un actor o monodia o entre dos actores o diodia.
Parodos, estasimas, monodios y diodios constituan la parte lrica de la obra.

La prosa empezaba con los prlogos y continuaba desarrollndose a travs de episodios y terminaba con el eplogo o
exodus.
Los poetas tambin escriban la msica de las obras; los cantos eran llevados por la orquesta compuesta de flautas,
tambores y ctaras.

Teatro
El teatro antiguo griego estaba compuesto por tres partes principales: La Orquesta, La escena y el teatro pincipal, llamado
Koilon. La Orquesta era casi circular, situado en frente de la escena, con un espacio central, el Thymeli, donde se ubicaba
el director (koryphaios)de los coros.
El lado de la escena, dando la cara al pblico, serva de background y estaba casi siempre decorado como palacio o
templo. La escena tena dos o tres entrada para los actores. Posteriormente se desarrollo la escenografia (pintado de la
escena). Entre la escena y las galeras habia dos entradas, llamadas Parodois, una a cada lado del escenario, por la cual
entraban el coro y las personas que venan de fuera, para personas no viniendo del templo o del palacio. El lado derecho
estaba destinado a la gente que vena de la ciudad, mientras el izquierdo destinado a la gente que vena de fuera de la
ciudad o de los campos.

La mayor parte de la escena de la obra se desarrollaba en la Orquesta,La parte plana del escenario, theologion estaba
destinada a los dioses.
Los asientos delanteros, llamados poedria (platea) estaban destinados a los sacerdotes y a los funcionarios del Estado. El
mas honorable espectador del teatro era el sumo sacerdote llamado Eleftherios Dionysio.

Mascaras
El uso de mscaras en el teatro griego antiguo dio origen al culto dionysiaco. Thepis fue el primer poeta en usar Mscaras.
Los miembros del coro usaban mscaras, generalmente muy parecidas entre si, pero muy diferente a las usadas por los
actores. Como el nmero de actores no sobrepasaba los tres, ellos tenan que usar diferentes mscaras para representar a
diferentes personajes. Los actores eran todos hombres, por lo tanto, las mscaras les permitan presentar papeles
femeninos.
De acuerdo a la idea desarrollada por Wiles en 1991 las mscaras permitan al actor darle carcter universal a su
personaje, de manera que la audiencia le juzgara por sus acciones y no por su apariencia. Sin embargo, nada indica que
ese haya sido el propsito de usar mscaras.
el teatro o la concepcin teatral ha cambiado mucho desde esos inicios, pero ha conservado una serie de normas que dan
origen al teatro clsico contemporneo, que aun se debate desesperadamente por conservar una lnea de accin, que no se
lo permite la evolucin sufrida por las comunicaciones y la constante intencin de los seres humanos por cambiar la
fisonoma de su tiempo. Sin lo cual tampoco habra avance ni desarrollo.

Fuente
 http://populardrama.wordpress.com/iii-tema-teatro-en-la-antiguedad/109-2/
http://html.rincondelvago.com/teatro-occidental.html

http://es.wikipedia.org/wiki/Teatro

Teatro del renacimiento. El Siglo XVI se caracteriza por el Humanismo. El ser humano, sigue siendo religioso pero
empieza a confiar ms en su potenciales para crear tecnologa, no deja su destino nicamente en manos de Dios.

Los tpicos ms importantes de esta poca son

El carpe dem: Aprovecha el momento

El locus amoenus

Beatus Ille

idealizacin de la naturaleza

Vuelta a lo clsico: se idealiza lo griego y lo romano

Saber y fortaleza: El hombre renacentista no slo maneja bien las armas, sino que tambin posee una cultura,
mostrndose hbil "tomando ora la espada ora la pluma", como dice Garcilaso de la Vega. Surge el debate de si es
mejor la vida activa o la vida contemplativa, la accin, relacionada con la guerra o la reflexin, relacionada con el
cultivo de las letras

Teatro del renacimiento

Historia
El Renacimiento fue la poca histrica que marc el paso de la Edad Media a la Modernidad. Los propios historiadores no
se ponen muy de acuerdo a la hora de establecer el inicio de este perodo de forma oficial, ya que hay algunos que
defienden el ao 1453 como el principio (cuando los turcos invadieron Constantinopla) y otros prefieren retrasarlo hasta
1492 (con la llegada de los espaoles al continente americano).
Quizs estas fechas tan generales que tratan de englobar a toda Europa sean incluso tardas, pues el movimiento
renacentista haba surgido ya en Italia a mediados del siglo XIV. Sea como fuere, lo que s es cierto es que en toda Europa
estaban decayendo los cnones medievales a marchas forzadas, principalmente por la paulatina prdida de la presencia
religiosa en la vida cotidiana, y la consecuente liberacin que ello supuso para artistas, cientficos y pensadores en
general. El caso que nos toca, el del teatro, se vio inmensamente favorecido por este cambio de pensamiento, ya que
empezaron a componerse obras dramticas enfocadas desde el hombre para el hombre, ms centradas en los personajes y
sus costumbres que en la moralidad.
Adems, en este perodo se produjo un hecho clave para la difusin de las ideas a travs del papel: el descubrimiento de la
imprenta por Gtenberg, lo que propici la publicacin de obras literarias y su lectura, as como la aparicin de clases
sociales (ms cultas) que gustaban de la buena literatura o mecenas que sentan ansias de invertir en los nuevos talentos.
El teatro sufri una evolucin que fue llevndolo poco a poco hasta su cnit, ya en el Barroco. Se prolong en el tiempo
un teatro religioso, heredero del de la Edad Media y muy relacionado todava con la liturgia, pero, a su vez, se desarroll
un teatro profano, que arraig profundamente entre el pblico y que encontr uno de sus mximos exponentes en el
espaol Lope de Rueda. Atendiendo al tipo de pblico que asista a las representaciones, el teatro profano podra dividirse
en tres vertientes:
1. El teatro populista, que buscaba contentar al auditorio, principalmente. 2. El teatro cortesano, muy relacionado con las
clases nobles y sus fiestas privadas. 3. El teatro erudito, generalmente desarrollado en las universidades.

Caractersticas del teatro renacentista

teatro renacentista, como los dems gneros literarios de la poca, tiene como caracterstica principal la imitacin de los
autores clsicos grecolatinos, principalmente a Horacio en su "Preceptiva literaria. En ellos se inspira Bartolom Torres
Naharro al escribir su Propaladia o preceptiva dramtica..Esta tendencia humanstica del teatro culmina en unos modos
puramente renacentista en obras como "La venganza de Agamenn" de Fernn Prez de Oliva.

Tipos de teatro renacentista

Teatro religioso
Del siglo XVI contina el de los maestros anteriores, que an desarrollan su obra. Imita escenas pastoriales sobre el
nacimiento o La Pasin de Cristo, la adoracin de los Reyes Magos etc y cultiva el dialecto sayages. La adaptacin de
los dramaturgos del primer renacimiento al teatro humanstico consiste en traducciones y adaptaciones de comedias de
autores grecolatinos, destinadas a la lectura de un pblico minoritario.Es un teatro culto y su impacto social fue muy
reducido.

Teatro popular o profano

Toma bsicamente como modelos la comedia latina de Plauto y Terencio y teatro italiano de la poca (Boccaccio). En
estas obras se representaban en lugares al aire libre (corrales) que eran teatros instalados en el interior de una manzana de
casas, estos aparecieron a finales del siglo XVI ya que no haba lugares para representar las obras teatrales; y eran
representadas por actores ambulantes, de ah surgen las compaas teatrales. Sus gneros son la comedia, el drama y la
tragedia.

Dramaturgos
Nicols Maquiavelo , Florencia, 1469-1527 Escritor y estadista florentino. Nacido en el seno de una familia noble
empobrecida. En su actividad diplomtica desempe un papel decisivo en la formacin de su pensamiento poltico,
centrado en el funcionamiento del Estado y en la psicologa de sus gobernantes. La obra de Nicols Maquiavelo se adentra
por igual en los terrenos de la poltica y la literatura.
En El prncipe, obra inspirada en la figura de Csar Borgia, Maquiavelo describe distintos modelos de Estado segn
cul sea su origen (la fuerza, la perversin, el azar) y deduce las polticas ms adecuadas para supervivencia. Desde esa
perspectiva se analiza el perfil psicolgico que debe tener el prncipe y se dilucida cules son las virtudes humanas que
deben primar en su tarea de gobierno. Maquiavelo concluye que el prncipe debe aparentar poseer ciertas cualidades, ser
capaz de fingir y disimular bien y subordinar todos los valores morales a la razn de Estado, encarnada en su persona.

Representantes del teatro renacerista

La primera generacin est formada por autores an vinculados con la tradicin medieval. Entre ellos sobresalen Juan del
Encina, autor de las piezas dramticas que l denomin glogas (gloga de Plcida y Victoriano), el portugus Gil
Vicente,Lucas Fernndez o Bartolom Torres Naharro. A la segunda generacin pertenece Lope de Rueda y los autores del
grupo valenciano que se integran en un ambiente teatral profesionalizado. La tercera generacin est representada por
Juan de la Cueva, que trata fundamentalmente temas histricos y nacionales como en Tragedia de los siete infantes de
Lara, La muerte del rey don Sancho y El saco de Roma.
Juan de Enzima:Como dramaturgo, Encina se sita a caballo del teatro medieval y el renacentista. En las quince glogas
que de l se conservan, se percibe el trnsito de un inicial marco medieval en la concepcin de las representaciones
pastoriles a una nueva perspectiva renacentista. Gil Vicente: A menudo se considera, en general, el padre del teatro
portugus, o incluso el teatro ibrico ya escribi tambin en espaol y comparti la paternidad del teatro espaol de Juan
del Encina.
Lope de Rueda: Fue un poeta y dramaturgo espaol perteneciente al Siglo de Oro. Sus obras estn escritas al estilo de la
comedia italiana y suponen el triunfo en el teatro espaol de la adaptacin de la dramaturgia italiana, en un momento en
que la influencia italianizante en la lrica castellana estaba completamente consolidada. Juan de la Cueva: Su obra
dramtica adapt al teatro espaol la tradicin clsica y fue precursora del teatro nacional de Lope de Vega. Escribi
dramas de tema clsico e histrico y nacional.

Obra representativa

Obra Celestina
La Celestina se escribe durante el reinado de los Reyes Catlicos, cuyo matrimonio se celebra en 1469 y alcanza hasta
1504, ao de la muerte de Isabel la Catlica, que ocupa la ltima fase del Pre-renacimiento en Espaa. Durante esta unin
dinstica de los reinos de Castilla y Aragn se produce en 1492 el descubrimiento de Amrica, la conquista de Granada y
la expulsin de los judos, tres hechos de gran significado en la historia de Espaa. Es tambin el ao en que Antonio de
Nebrija publica la primera gramtica de la lengua castellana lo que, junto a la actividad docente del propio Nebrija en la
Universidad de Salamanca donde estudi Fernando de Rojas, propicia la irrupcin del Humanismo en Espaa. As,
convencionalmente y a efectos didcticos, se sita en este ao, 1492, el comienzo de la transicin entre la Edad Media y el
Renacimiento. Es, precisamente, en la dcada de los noventa del cuatrocientos cuando aparecen las primeras ediciones de
la Comedia de Calisto y Melibea.

Ediciones
La primera cuestin en el estudio de esta obra capital es el gran nmero de ediciones existentes y de variantes entre ellas
en sus primeros aos y el hecho de que la obra se ampla de 16 a 21 actos, con diferentes teoras sobre la existencia de
ediciones anteriores o posteriores a su fecha oficial. Existen dos versiones principales de la obra, la que llamaremos
Comedia, que cuenta con 16 actos, y la que llamaremos Tragicomedia, que cuenta con 21. Autora: Aunque el autor es
Fernando de Rojas, existe cierta controversia en este punto, en parte inducida por el mismo autor.
La obra no va firmada y Fernando de Rojas es el nombre que encontramos en el acrstico de los versos preliminares a la
obra, a los que acompaa la carta donde se dice que hacia 1497 encontr la Comedia sin terminar; segn Jos Guillermo
Garca Valdecasas y Jos Antonio Bernaldo de Quirs Mateo,1 el primer autor no se limitara al primer acto, sino que
habra escrito toda la Comedia hasta la muerte de Calisto, mientras que Rojas aadira el final y la prosigui en un lugar
que llama primer acto y comienzo del segundo, mientras estudiaba leyes en Salamanca, al haberle gustado mucho, y
aadi quince ms hasta concluir (se refiere, claro est, a la primera versin, la Comedia).
Gnero Literario: El gnero de La Celestina es una cuestin polmica, que surge ya en el siglo XVIII cuando el problema
del gnero se plantea.

Msica
La msica del teatro renacentista Los creadores e intelectuales del renacimiento intentaron restaurar los ideales artsticos
de la antigedad clsica. El espritu de la poca se reflej en las canciones profanas y en la msica cortesana, que pasaron
a integrarse en la vida del arte y de las letras. El dramaturgo ingls William Shakespeare utiliz canciones y baladas
populares en sus obras y sus propios versos inspiraron a numerosos compositores de canciones y de msica orquestal para
teatro. Greensleeves de Shakespeare.

La Reforma protestante puso fin al teatro religioso a mediados del siglo XVI, y un nuevo y dinmico teatro profano ocup
su lugar. Aunque los autos y los ciclos con su simplicidad parezcan estar muy lejos de los dramas de Shakespeare y
Molire, los temas de la baja edad media sobre la lucha de la humanidad y las adversidades, el giro hacia temas ms laicos
y preocupaciones ms temporales y la reaparicin de lo cmico y lo grotesco contribuyeron a la nueva forma de hacer
teatro. Adems, la participacin de actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a poco a los entusiastas
aficionados.

El renacimiento empez en diferentes momentos dependiendo del lugar de Europa y no fue nunca un cambio
repentino sino un lento proceso de evolucin en las ideas y valores de la poca. En el teatro, supuso un intento de
recrear el drama clsico. Como los mtodos de produccin y representacin clsicos no se conocan perfectamente,
el teatro del renacimiento tom una forma totalmente nueva con algunos visos de clasicismo. Esta frmula se conoce
generalmente como neoclasicismo.

Desde un punto de vista filosfico el humanismo es una actitud que hace hincapi en la dignidad y el valor de la
persona. Uno de sus principios bsicos es que las personas son seres racionales que poseen en si mismas capacidad
para hallar la verdad y practicar el bien.

Fuentes

http://eduardomeneghelli.com.ar/762/tipos-de-teatro/
http://teatroceh.wikispaces.com/Renacimiento

http://www.escolares.net/arte/teatro-en-el-renacimiento/

http://arteescenicas.wordpress.com/2009/11/22/unidad-didactica-ii-3-teatro-renacentista/