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http://www.cairn.info/article.php?ID_REVUE=GS&ID_NUMPUBLIE=GS_114&ID_ARTICLE=GS_114_0015
STPHANE CHAUDIER
MATRE DE CONFRENCES UNIVERSIT JEAN MONNET SAINT-TIENNE
celle que je nai Le temps retrouv ouvre sur le monde de lenfance. On connat les
pas vue vieillir pages potiques sur Combray, son glise, ses deux cts. Mais La
Recherche est aussi un grand roman sur la vieillesse. Au moment
mme o il dcouvre sa vocation, le hros du roman prend
conscience que le temps a pass : malade, us, il craint de ne plus
avoir le temps ni lnergie pour crire. La vieillesse est donc un ter-
rible obstacle. Pourtant, la proximit mme de la mort est aussi un
aiguillon. Le vieillard na plus le choix : il sait quil doit se mettre au
travail sans tarder ; mais le peut-il encore ? Le jeune homme, lui, a
lillusion de disposer dun temps illimit ; cest pourquoi il le gas-
pille. Ce temps perdu ne peut tre ressaisi quaprs coup : lillumi-
nation de la mmoire involontaire est lie la vieillesse. Disons-le
crment : pour partir la recherche du temps perdu, pour
connatre la vrit et vouloir en tmoigner, il faut avoir fait lexp-
rience de la vieillesse. Il faut avoir vcu pour pouvoir transmettre.
Cette exprience que dcrit Proust a-t-elle encore quelque chose
nous dire ? Que pouvons-nous attendre dun romancier sur ces
questions cruciales : la vieillesse, le vieillissement ?
Pour Proust, les hommes ne sont que des poupes : des pou-
pes baignant dans les couleurs immatrielles des annes, des
poupes extriorisant le Temps, le Temps qui dhabitude nest pas
visible, pour le devenir cherche des corps, et partout o il les ren-
contre, sen empare pour montrer sur eux sa lanterne magique
(III, 924). Pour donner au temps toute sa consistance, Proust dra-
lise les tres. La vieillesse est un spectacle. Retournant dans le
monde aprs une longue absence, le hros narrateur peroit les
invits comme des travestis. Le temps les a grims pour un ton-
nant bal de ttes . ce point de vue, le plus extraordinaire de
tous tait mon ennemi personnel, M. dArgencourt, le vritable
clou de la matine (III, 921). Le fier seigneur est devenu un vieux
mendiant (III, 921), un vieux gteux (III, 921), un vieux mar-
chand dhabits ramolli (III, 922). La rptition de ladjectif
vieux rsonne comme les trompettes du Jugement (III, 927).
Les mtaphores senchevtrent : dans un guignol la fois scienti-
fique et philosophique , Argencourt sert comme dans une orai-
son funbre ou un cours en Sorbonne, la fois de rappel la
vanit de tout et dexemple dhistoire naturelle (III, 924). Proust
jubile : la science et la religion, les plus nobles savoirs, sont entra-
ns dans la drision. Lcrivain voque les innombrables mta-
morphoses de la vieillesse. Elle prend parfois un caractre social :
les grands seigneurs qui cultivent une simplicit campagnarde
finissent par ressembler leurs jardiniers (III, 943). La vieillesse
embellit lun sa poitrine avait pris une corpulence inconnue,
robuste, presque guerrire (III, 935) et dessche lautre. La prin-
cesse de Nassau na pas grossi ; mais elle a rapetiss, si bien que
cette lgante a lair davoir ce quon appelle un pied dans la
tombe (III, 978). Redevenue concrte, cette expression figure
donne le ton : Proust pose un regard extrieur, ironique, sur la
vieillesse. Vue de loin et de haut, elle offre matire rire.
LEON DE RALISME
LEONS DESTHTIQUE
ET DE PHILOSOPHIE MLES
Peut-tre faut-il tre tout jeune pour sattacher avec autant de pas-
sion la mtaphysique, la question des essences. Le problme
pos ne peut tre rsolu sur le mode de lanalogie, puisque, pr-
cisment, lenfant est confront au mystre de lidentit. Un mot
permet de lever la difficult : mtamorphose . Ce mot contient
en lui le mot de mtaphore . Sans cesser dtre mme, la chose se
prsente sous une autre forme. Mais cette forme nouvelle nest pas
arbitraire. Elle est lie lorigine de la chose. Elle est vivante car elle
porte en elle la trace du temps coul. Cest l le principe cardinal
de lesthtique de Proust : la chose ne vaut que parce quelle a
vieilli. La mtamorphose fait en effet surgir le jeu dune double
diffrence : lcart entre ce qui fut et ce qui est fonde son tour
lcart entre deux phnomnes contigus, la diffrence entre les
parties de larbre qui avaient t en couleur et celles qui ne
lavaient pas t .
5. Les rhtoriciens nomment La syntaxe de la phrase est tourmente 5 : cest l le signe que le
tmse le procd qui
consiste disjoindre deux problme prend une acuit nouvelle. En se transformant, la chose
units dont la solidarit
est trs forte ; ainsi, risque de ne plus se laisser reconnatre. Chez les hommes, la
le complment essentiel mtamorphose est plus poignante que chez les fleurs, car la
ce que nous avons vu
delles jadis est spar de mort dun homme ne laisse pas aussi facilement esthtiser que
son support syntaxique et la disparition dune fleur :
smantique, le verbe
ressemble , et se trouve
rejet la fin de la phrase.
En effet reconnatre quelquun, et plus encore,
aprs navoir pas pu le reconnatre, lidentifier, cest
penser sous une seule dnomination deux choses
contradictoires, cest admettre que ce qui tait ici,
ltre quon se rappelle nest plus, et que ce qui y est,
cest un tre quon ne connaissait pas ; cest avoir
penser un mystre aussi troublant que la mort dont
il est, du reste, comme la prface et lannonciateur
(III, 939).
SAGESSE DE PROUST ?