Reportajul, specie prin excelen gazetreasc, informeaz despre fapte,

evenimente de interes general sau ocazional, prin mijloace literare de expresie

specifice, fr s se confunde cu literatura. Definit de Geo Bogza ca fiind cel mai
sensibil seismograf al vieii, reportajul este literatura faptului real, n care
publicistul se implic direct ca martor ocular i ca participant, printr-o mrturisire
personal, definitorie pentru profilul i talentul personalitii sale.
ntr-o epoc n care memorialul de cltorie, cea dinti form semnificativ a
reportajului scris, era ilustrat de personaliti de prim mrime ale vremii, precum
Dinicu Golescu (socotit pe drept printele reportajului) care a publicat acea
nsemnare a cltoriei mele fcute n 1824, 1825, 1826, punnd astfel la
ndemna istoricilor genului un model de referin, iar la cea a teoreticienilor lui,
posibilitatea afirmrii ctorva dintre cerinele de baz ale reportajului.
O selecie, orict de riguroas a numelor care au impus memorialul de
cltorie n contiina cultural a umanitii, nu i poate ignora pe Charles Dickens,
cu ale sale Note americane i, n replic, pe Mark Twain, cu acea parodie
burlesc asupra moravurilor europene, din Nevinovaii n cltorie sau pe Victor
Hugo, considerat spre sfritul secolului al-XIX- lea, patronul reporterilor, care a
reuit s pun un diagnostic precis epocii sale.
Lucrrile romneti despre reportaj sunt extrem de puine i, n general,
acestea au avut n atenie reportajul literar. Autorii unor astfel de lucrri sunt
literai, critici sau istorici ai literaturii sau ai presei (erban Cioculescu, Ion
Hangiu, Dumitru Micu, George Munteanu .a.). Faptul c aproape toi autorii care
au analizat, parial sau partizan, statutul reportajului, au scos n eviden mai ales
calitile de text literar, eludnd caracteristicile sale refereniale fundamentale,
legate de statutul de text publicistic, a creat i a perpetuat o fals percepie la
nivelul publicului instruit: aceea c reportajul este un gen al literaturii. Chiar dac
Geo Bogza afirma c reportajul nu e nimic altceva dect ,,povestire n chip realist
a unor fapte reale, el a creat o confuzie, prin faptul c reportajele sale au fost
introduse n manualele colare ca texte literare i analizate ca atare. Confuzia este
ntreinut de faptul c reportajul este singurul gen publicistic care permite
exploatarea mijloacelor stilistice specifice prozei. Orice reportaj (chiar i cel
etichetat ca literar) este scris cu intenia de a fi difuzat de un canal mediatic i de a
informa n legtur cu un fapt petrecut recent.
n ncercarea de a defini reportajul, au fost luate n considerare cel puin
trei tipuri de definiii: definiia de ajutor, care au meritul de a veni de obicei, din
partea celor care practic reportajul, precum F. Brunea-Fox, care afirma c
reportajul trebuie s fie un fragment din via, din care unii trebuie s neleag ce
este viaa, iar alii cum trebuie trit
Definiiile din dicionare se bucur de cea mai larg circulaie, ele avnd
rigoare tiinific. Dicionarul Explicativ al Limbii Romne (DEX) a definit
reportajul (fr. reportage) astfel: specie publicistic, apelnd adesea la modaliti
literare de expresie care informeaz asupra unor situaii, evenimente de interes
social sau ocazional, realiti geografice, etnografice, economice etc., culese de
obicei la faa locului.
Dicionarul Limbii Romne Contemporane (DLRC) definete reportajul
drept un articol de ziar cuprinznd relatarea unui fapt, descrierea unui loc, pe baza
unor informaii culese la faa locului.
Considerm reportajul ca fiind specia publicistic al crei scop l reprezint
informarea asupra unor fapte de actualitate, din realitatea imediat, de interes
pentru un public larg, n urma investigrii la faa locului, apelnd adesea la
modaliti literare de expresie.
Calitatea informaiei care st la baza redactrii unui reportaj este extrem de
important, deoarece nu orice informaie poate fi subiectul unui reportaj. De
exemplu, nu orice informaii privind ultimele declaraii ale ministrului de externe
sau arestarea unui om politic ofer materia prim necesar conceperii i redactrii
unui reportaj. Dar dac, de exemplu, jurnalistul afl la o conferin de pres a
Ministrului de Interne despre arestarea unui personaj acuzat de corupie, aceast
informaie nu va fi tratat ntr-un reportaj. Doar dac jurnalistul asist la arestarea
personajului i are posibilitatea de a purta un dialog cu acuzatul i cu cei care
execut arestarea sau sunt martori la eveniment, doar atunci informaia este subiect
de reportaj. n raport cu evenimentul, jurnalistul se afl n dou ipostaze: martor
sau participant. Nu poate exista reportaj n absena detaliilor obinute prin
observare, la locul i n momentul desfurrii evenimentelor. Valoarea
informaiilor este mai mare atunci cnd acestea se obin prin conjugarea celor dou
procedee: observarea i intervievarea. Un alt element important pentru evaluarea
informaiei tratate n reportaj este semnificaia faptelor prezentate.
Nu orice fapt din realitatea nconjurtoare este, automat, subiect de reportaj.
El trebuie definit de anumite caliti, nsuiri, valori care s-i confere semnificaie
jurnalistic. Aceste valori devin mrci ale semnificaiei jurnalistice n procesul de
receptare a mesajului de ctre cititorii crora le este adresat mesajul. Prin
raportarea mesajului la receptor (publicul-int) au fost identificate o serie de valori
ale informaiei semnificative: proximitate temporal, proximitate spaial,
neobinuitul faptelor, conflictul, consecinele i captarea interesului. Orice
informaie tratat n textele publicistice se caracterizeaz prin proximitate
temporal (actualitate) i spaial (fapt din realitatea apropiat receptorului).
Practica jurnalistic evideniaz, n cazul reportajului, capacitatea
informaiei de a capta interesul, de a produce emoie. Astfel de reportaje, care
canalizeaz informaia spre latura emoional, exploatnd resorturile profund
afective ale fiinei umane (poveti despre oameni fericii, nefericii, disperai,
singuri, abandonai) sunt frecvent subiecte de reportaj. De altfel, analiza
reportajelor poate demonstra c, i stilistic, reportajul pune accent pe acele detalii
ce acioneaz direct asupra sensibilitii cititorilor
Tehnici de redactare a reportajului. ntr-o epoc n care imaginea este
omniprezent, reportajul scris vizualizeaz informaia, i confer autenticitate i
credibilitate, face chiar concuren tehnicilor audiovizualului, ba chiar i
exploateaz tehnica spectacolului. Reportajul mbin tehnicile narative cu cele ale
genului dramatic (decor, personaj, dialog, punere n scen). Arta reporterului deriv
din capacitatea acestuia de a conduce firul naraiunii, fr a-l pierde n multitudinea
de fapte nesemnificative, de detalii fr valoare de informaie, relevant pentru
context. Tehnicile narative sunt eseniale pentru elaborarea unui reportaj.
Construcia unui reportaj presupune, deci, existena a dou planuri ce se
ntreptrund: planul naraiunii (fapte, ntmplri, locul i timpul aciunii, persoane)
i planul punerii n scen (decor, dialog, citate, efecte vizuale, auditive, olfactive i
tactile).
Colectarea informaiilor pentru un reportaj este mult mai laborioas dect
pentru alte tipuri de texte jurnalistice (tire, relatare), deoarece interesul
jurnalistului este n egal msur atras de elementele factuale (Cine? Ce? Unde?
Cnd? Cum? Din ce cauz? Cu ce consecine?) i de elementele de atmosfer
(Cum sunt oamenii? Cine sunt acetia?).
De multe ori, documentarea pentru un reportaj bun poate s dureze cteva
zile, dar i cteva sptmni. Un reportaj triete mai ales din imaginile luate la
faa locului. Dac reportajul trateaz evenimente dramatice (accidente, dezastre
naturale), n text vor fi inserate imagini care s arate amploarea evenimentului, fr
ns a fi ocante, deoarece acest lucru conduce la o profund sensibilizare a
publicului, inutil i uneori duntoare.
n punerea n pagin a unui reportaj, ilustraia nu reprezint doar un
element care confer lizibilitate textului, ci un aspect important n construcia
textului de care trebuie s se in seam. Exist diferene ntre modul n care se
realizeaz un reportaj care trateaz evenimentele la cald, ntr-un cotidian, i
strategia publicistic privind reportajul unui magazin (sptmnal sau lunar).
Boucher afirma c reportajul nu este povestirea, minut cu minut, a ceea ce ai vzut,
auzit, trit, ci o reconstrucie. Reportajul reconstruiete o realitate trit de reporter
cu ajutorul faptelor, detaliilor, imaginilor semnificative pentru ceea ce a simit
jurnalistul.
Exist cteva reguli de baz de care un jurnalist trebuie s in seam n
redactarea unui reportaj: textul trebuie s aib un nceput, o parte de mijloc i un
final. Construcia sa poate fi uor asemnat cu montajul unui film, n msura n
care acesta asambleaz scene, imagini (prim-plan, plan de detaliu, portret) care
urmresc un fir narativ. O alt regul important este acea c autorul reportajului
nu plaseaz n primul paragraf ideea textului i nu comunic explicit cititorului
care este mesajul esenial pe care i propune s-l transmit. Aadar, cititorul nu
este aruncat direct i de la nceput n miezul evenimentului. Se poate spune c n
felul acesta autorul induce cititorului o stare de nelinite.
Utilizarea primului paragraf pentru enunarea ideii textului creeaz
cititorului ateptri clare, pe care parcurgerea textului le va elimina. Aceast
amnare a transmiterii informaiilor eseniale pentru nelegerea evenimentului, a
subiectului reportajului, trezete curiozitatea receptorului i sporete interesul
pentru lectur al acestuia. De obicei, primul paragraf enun ideea principal a
textului, dar unii autori de reportaje prefer s utilizeze primele paragrafe pentru a
dezvolta idei secundare i s enune ideea reportajului n interiorul textului.
Aceast tehnic de redactare are drept obiectiv captarea ateniei i pstrarea
interesului pentru lectur.
O alt parte a reportajului este partea de mijloc a textului, asemenea unei
structuri, care este rezultat al asamblrii scenelor, portretelor, dialogurilor,
detaliilor, congruent cu ideea textului. Jurnalistul este ghidat de principiul
economiei, adic el este contient c un numr mare de personaje sau o
aglomeraie de portrete, dialoguri, detalii ar duce la diluarea coninutului
reportajului. Talentul jurnalistului se observ din capacitatea acestuia de a reine
pentru montaj doar elementele semnificative i funcionale. De asemenea, un bun
jurnalist tie s evite punerea unor capcane (formulri preioase, prea tehnice,
locuri comune, fraze lungi, succesiuni de sigle sau cifre, informaii incomplete
despre persoane sau situaii) cititorului. Singura grija a autorului atunci cnd
redacteaz corpul textului este aceea de a relansa lectura i interesul pentru
coninutul textului, odat cu nceputul fiecrui paragraf.
Redarea paragrafului final al reportajului este tot att de important ca i
montajul scenelor cu semnificaie sau conceperea paragrafului iniial. Finalul poate
fi conceput prin introducerea unui element de noutate (noutate, n raport cu
informaiile existente n text): o scen puternic, detalii de culoare, un citat
semnificativ. Exist nenumrate modaliti stilistice i textuale prin care poate fi
conceput paragraful final, dac se accept ideea c exist attea modaliti de a
realiza un reportaj, ci jurnaliti exist.
n finalul reportajului nu se enun niciodat concluzii, nu se dau sentine i
se evit tonul moralizator. Formulrile sentenioase i moralizatoare trebuie evitate,
deoarece ele nu sunt coerente cu tipologia textului pe care l reprezint reportajul.
Pe lng cele enumerate anterior, reportajul mai dispune de cteva elemente
constitutive: titrarea (titlu, supratitlu, subtitluri sau titlu-subtitlu), apoul, plasat de
obicei ntre titlu i text sau ntre subtitlu i text i care este evideniat prin
caracterul de liter diferit fa de cel al textului i titlului. apoul reprezint o
modalitate prin care se mrete lizibilitatea unui text a crui dimensiune depete
dou mii sau dou mii cinci sute de semne, i uureaz lectura prin ordonarea
informaiilor n structuri de text evideniate prin elemente tipografice disticte (corp
i caracter de liter diferit, format variabil, utiliznd spaiile albe pentru crearea
contrastelor).
Din punct de vedere al concepiei unui reportaj, apoul poate rezuma textul
pentru a informa cititorul n legtur cu coninutul acestuia, poate oferi informaii
de sprijin sau poate oferi date despre modul n care s-a desfurat documentarea
jurnalistului la faa locului. apoul poate fi informativ, incitativ i funcional.
Reportajul este un tip de text care valorific apoul ca element constitutiv al
textului, att din raiuni tehnice (pentru creterea lizibilitii unui text, de obicei, de
dimensiuni mari), ct i din necesiti de redactare, n scopul ordonrii i
ierarhizrii informaiilor, evidenierii informaiilor semnificative sau n scopul
conturrii circumstanelor prezenei jurnalistului la faa locului i n momentul
desfurrii evenimentului.
Ilustraia i legenda reprezint un alt element constitutiv al reportajului.
Prezena ilustraiilor n reportaj este impus de nsi definiia acestuia, care
vizualizeaz informaia, fcnd astfel concuren tehnicilor audiovizualului.
Ilustraia nu reprezint pentru reportaj doar un simplu detaliu grafic, ea fiind
complementar textului i necesar credibilitii acestuia. Ilustraiile, pe de alt
parte sunt ntotdeauna nsoite de o explicaie (legend). De multe ori, un reportaj
este completat cu mai multe imagini, care autentific, n felul acesta, informaiile
existente n text.
Una din tehnicile fundamentale care confer specificitate reportajului este
cea a alternanei planurilor. Pentru unii autori, aceast tehnic are caracter de lege
i domin ntreaga activitate de asamblare a scenelor, detaliilor ntr-o compoziie
semnificativ i unitar. Alternanele se manifest diferit n reportaje, n funcie de
personalitatea jurnalistului, de amploarea documentrii textului i n funcie de
structura de text dominant (naraiunea, portretul sau descrierea). Pot fi
identificate: alternana plan larg-plan restrns, fraz scurt-fraz lung, paragraf
scurt-paragraf lung, plan narativ-descriptiv/anecdot. De asemenea, alternanele
confer reportajului un ritm alert, n plus trecerea brusc de la un plan la altul
relanseaz lectura i menine treaz curiozitatea cititorului.

Stilul reportajului
n viziunea lui Mark Twain, reportajul se supune celor patru reguli de aur:
acurateea, claritatea, credibilitatea i adaptarea stilului la eveniment (fapte i
persoane) sau stilul potrivit.
Acurateea se refer n termeni generali la actul de a comunica informaiile cu
exactitate. Pentru autorul amintit anterior, acurateea nseamn utilizarea
cuvntului potrivit, acel cuvnt care denumete exact realitatea. Acurateea se
obine doar dac autorul reportajului respect regulile de formare corect a
enunurilor; adic va evita eufemismele sau perifrazele, va folosi cuvinte care se
pot raporta la obiecte din realitate, va elimina verbele care intr n construcia unui
numr foarte mare de locuiuni i expresii: a avea, a face, a fi. Utilizarea lor n
exces diminueaz acurateea i expresivitatea oricrui text jurnalistic.
Claritatea este acea calitate a unui text de a fi neles n conformitate cu intenia
autorului. Un text clar este un text coerent, iar coerena este dat de ordinea logic
a ideilor i de respectarea regulilor gramaticale, specifice limbii n care este
redactat textul. Lipsa claritii nseamn ambiguitate, ceea ce nu constituie o
calitate a comunicrii eficiente. De asemenea, pentru claritatea textului este
indicat evitarea frazelor subordonate, cci acestea pot diminua interesul pentru
lectur a cititorului. Punctuaia este esenial pentru construirea unor enunuri clare
i logice, aspect fundamental al transmiterii unor informaii exacte. Ea reprezint
pentru cel ce redacteaz un text ceea ce reprezint pauza sau schimbrile de ton
pentru povestitor. Fr punctuaie, cititorul nu va sesiza ordinea logic a ideilor, iar
comunicarea nu va fi eficient. Ori de cte ori sunt utilizate semnele citrii, este
necesar s fie precizat sursa, adic autorul textului reprodus. De asemenea, se
evit folosirea parantezelor, punctelor de suspensie care, inserate n exces
diminueaz claritatea, dau natere interpretrilor sau scad interesul pentru lectur.
Credibilitatea este acea nsuire a unui text de a fi convingtor, chiar i pentru cel
mai exigent cititor. Modalitatea cea mai sigur de a ctiga ncrederea publicului
este aceea de a redacta un text ntr-un limbaj simplu i accesibil, cu respectarea
normelor limbii literare. Un factor ce contribuie la obinerea credibilii este titlul
unui text jurnalistic. El are, de asemenea, rolul de a crea ateptri cititorului.
Credibilitatea reprezint pentru mass-media garania succesului i a permanenei pe
piaa presei.
Foarte important n comunicare pentru reportajele prezentate ntr-o form
oral este tonalitatea utilizat. Astfel, o tonalitate colocvial demonstreaz c
autorul se simte apropiat de public i manifest simpatie fa de faptele prezentate.
Tonul neutru, foarte puin sau deloc marcat afectiv, poate fi interpretat n sensul
unei atitudini obiective fa de evenimente i de distanare fa de public. Tonul
moralizator indic atitudinea de superioritate a autorului fa de public, iar tonul
umoristic sau cel ironic marcheaz o atitudine critic fa de faptele prezentate i
simpatie fa de cititor.
Uneori, evenimentele sunt percepute de jurnalist ca fcnd parte din zona
derizoriului i, pentru a fi n ton cu realitatea, reporterul prefer formulrile
ironice; dar reportajul nu este un text jurnalistic care s fie integral construit n ton
ironic. Totui, structura sa narativ permite o introducere sau un final conceput
ironic.
Frecvena termenilor argotici i a celor din limbajul familiar poate fi
interpretat ca o modalitate prin care jurnalitii ncearc s atrag un public larg, cu
un nivel de instrucie medie. O alt explicaie a prezenei n textele de pres a
termenilor de argou, a limbajului familiar i a unor aspecte specifice limbii vorbite
ine de intenia jurnalitilor de a crea iluzia oralitii n comunicarea jurnalistic.
Folosirea n exces a argoului sau a limbajului familiar poate s afecteze n mod
negativ claritatea, acurateea i credibilitatea textelor jurnalistice.
Tipologia reportajului
Conceperea unei tipologii a reportajului este un demers pur i simplu
didactic i teoretic i reprezint rezultatul evalurii i analizrii reportajelor, aa
cum apar ele n presa scris actual. Cunoaterea tipurilor de reportaj i a criteriilor
de clasificare a reportajelor i ajut pe jurnaliti s neleag mecanismele ce stau la
baza producerii unor texte jurnalistice de o asemenea complexitate.
Cel dinti tip de reportaj este reportajul de atmosfer, n care intenia
autorului este, n principal, de a crea culoarea local a evenimentului, de a oferi
detalii semnificative, care s recreeze atmosfera lumii, pe care jurnalistul a
cunoscut-o la faa locului, de a-l ajuta pe cititor s vad, s simt, ca i cum ar fi
fost el nsui martor la eveniment. Formula reportajului de atmosfer poate prea
pleonastic, deoarece, dac nu exist detalii de atmosfer, nu exist reportaj.
Textul, n acest caz, propune s-l transporte pe cititor la faa locului,
transformndu-l n martor.
Cea de-a doua clas de reportaje cuprinde reportajele de eveniment. Acest
tip de reportaj nu presupune absena elementelor de atmosfer, ci doar plasarea
cititorului n planul al doilea (n raport cu intenia de comunicare). Aadar, cititorul
este plasat n mijlocul faptelor, cu ajutorul detaliilor de atmosfer.
O alt modalitate de a clasifica reportajele o constituie evaluarea
semnificaiei/complexitii evenimentului. Aceast tipologizare este specific
manualelor de jurnalism americane; autorii acestor manuale clasific reportajele
dup calitile evenimentului, dup complexitatea i semnificaia faptelor.
O alt clasificare a reportajului este cea propus de Philippe Gaillard, care a
distins dou mari categorii de reportaje: cele specializate (cronici parlamentare sau
politice, judiciare, sportive), i cele mai puin specializate, care trateaz subiecte
fr legtur ntre ele, al cror tip este reportajul de informare general.
Dup tema reportajului, pot fi reportaje de specialitate, reportaje politice,
reportaje economice, reportaje social-ceteneti, reportaje culturale, reportaje
sportive, reportaje de informare general, reportaje de cltorie, reportaje portret,
reportaje publicitare etc.
Dup modul n care este structurat evoluia naraiunii, exist reportaje propriu-
zise, reportaje colaj, reportaje eseu, reportaje povestire i reportaje anchet. Dup
componena dominant a personalitii reporterului, exist reportaje descriptive,
reportaje de meditaie filozofic i reportaje de dezbatere etic.
 Reportajul gazetresc pornete de la realitate, ngrdete ns fantezia
cititorului, devine referenial, jurnalistul scrie / relateaz de la faa locului, n
calitatea sa de martor, despre ceea ce vede sau ncearc s reconstituie, n mod
amnunit, evenimentul. Un scurt istoric al reportajului evideniaz contribuia
esenial a scriitorilor la dezvoltarea acestei specii publicistice. Dinicu Golescu,
Dimitrie Bolintineanu, Grigore Alexandrescu, V. Alecsandri, Camil Petrescu, Ion
Vinea, Geo Bogza sunt doar cteva nume de scriitori care au practicat cu talent
reportajul.