Fug (muzic)

De la Wikipedia, enciclopedia liber

O fug n ase pri din Ofranda muzical, scris de compozitorul Johann Sebastian Bach cu propria sa scriere de mn.

n muzic, printr-o fug (plural, fugi) se nelege un anumit tip de compoziie sau de tehnic
componistic contrapunctual de origine baroccare se aplic unui numr fix de pri melodice (numite voci)
ale ansamblului unei piese muzicale n care numitele voci se interfereaz i/sau se repet dup un
anumit algoritm.

Termenul de fug, n latin, italian i spaniol fuga, n german Fuge, n francez i englez fugue, a avut
de-a lungul timpului mai multe nelesuri i utilizri. Astfel, n Evul Mediu, termenul fusese larg folosit pentru
desemnarea oricrui tip de pies muzical scris i interpretat n stil canonic, n timp ce n vremea Renaterii a
ajuns s desemneze specific lucrri muzicale de imitaie. [1]

ncepnd cu secolul al 17-lea[2], termenul fug a nceput s desemneze folosirea sa n sensul de astzi, cel mai
complet procedeu muzical de imitare contrapunctual.

O fug ncepe cu o tem principal, "subiectul", care se va auzi succesiv mai apoi la toate celelalte voci, n
imitaie; cnd toate vocile au expus tema, "expoziia" e complet; Acest lucru e urmat uneori de un pasaj de
legtur, sau "episod", dezvoltat din materialul tematic expus anterior; expunerile ulterioare ale subiectului se
fac n tonaliti nrudite. Episodes (if applicable) and entries are usually alternated until the "final entry" of the
subject, by which point the music has returned to the opening key, or tonic, which is often followed by closing
material, the coda.[3][4] In this sense, fugue is a style of composition, rather than fixed structure. Though there
are certain established practices, in writing the exposition for example, [5] composers approach the style with
varying degrees of freedom and individuality.
Prin fug se ntelegea la sfritul secolului XIV un canon ajungnd n secolul XV s fie considerat o imita ie.
De abia n secolul XVII fuga primete actualul ei sens. Originea fugii o gsim n evolu ia diferitelor forme
polifone i n special, a motetului vocal i a ricercarului instrumental.

Compozitorul care a realizat sinteza a tot ce s-a scris pn la el, deschiznd, n acela i timp perspective noi
coninutului i formei de fug a fost Johann Sebastian Bach. Prin lucrrile saleClavecinul bine temperat i Arta
fugii, Bach a fundamentat tiinific i expresiv principiile de structurare a acestei forme, demonstrnd, prin
modele neegalate pn n zilele noastre, perspectivele mari i poten ialul inepuizabil al fugii.

n funcie de numrul temelor, o fug poate fi simpl, dubl, tripl. Deasemenea o fug poart n titlu numrul
de voci pentru care este compus. Cele mai frecvente fugi sunt cele la trei i patru voci, iar mai rare sunt cele
la dou voci i cinci voci.

Ca structur, o fug se mparte n dou sau trei sec iuni: expozi ie, divertisment i eventual repriz sau
ncheiere.
Cuprins
[ascunde]

1 Prile unei fugi

o 1.1 Expoziia

1.1.1 Tema

1.1.2 Contrasubiectu

1.1.3 Interludiul

o 1.2 Divertismentul

o 1.3 Repriza

2 Linia melodic a unei fugi

o 2.1 False intrri

o 2.2 Stretto

o 2.3 Intrri finale i coda

3 Tipuri de fugi

o 3.1 Fugi multiple (duble, triple,

 cvadruple)

o 3.2 Contra-fuga

o 3.3 Fuga de permutare

4 Istoric

o 4.1 Era barocului

o 4.2 Era clasic

o 4.3 Era romantismului

o 4.4 Secolul 20

5 Percepia i estetica fugii

6 Referine

7 Legturi externe

Prile unei fugi[modificare]

Expoziia[modificare]
Expoziia cuprinde trei elemente: tema, contrasubiectul i interludiul.

Tema[modificare]

Tema de fug trebuie s aib un contur melodico-ritmic clar. Caracterul temei poate fi divers ncepnd cu
redarea unui lirism reinut mergnd pn la cea mai exuberant sau dramatic expresie.

Tema poate fi redus ca proporii de la 2-3 msuri, sau mult mai ampl, pn la 12-16 msuri. Numero i
compozitori nainte de a elabora efectiv fuga, obinuiesc s fac un studiu asupra posibilita ilor expresive i
tehnice ale temei alese.

Astfel se pot determina de la nceput, anumite coordonate ale formei i scriiturii polifone. O tem de fug apare
n dou ipostaze: de subiect (este expus pe tonic) i de rspuns (este prezentat la dominant,
subdominant sau mai rar pe alt treapt).

O tem de fug ncepe cu treapta I, mai rar cu alte trepte. Sfritul poate coincide cu nceputul sau nu.
Rspunsul este tema de fug expus de regul pe dominant sau subdominant.

De obicei, rspunsul, n cadrul expoziiei, utilizeaz dominanta pentru a se respecta att unitatea tonal a
expunerilor ct i legile fiziologice n relaiile dintre voci: altist-sopran, bas-tenor, tenor-altist.
Relaia intervalic dubl ntre tonic i dominant, existena unor subiecte de fug cu caracter modulator, ca i
necesitatea de a menine unitatea tonal n cadrul expoziiei a determinat existen a a dou categorii de
rspunsuri: real i tonal. Rspunsul real nseamna o prezentare exact a subiectului la dominant. Dac
subiectul ncepe cu treapta a V-a, rspunsul va fi tonal. Cnd subiectul ncepe cu dominanta, rspunsul va
ncepe cu tonica. Exist i excepii de la aceste reguli, justificate de con inut.

Contrasubiectul[modificare]

Contrasubiectul este linia melodic, pe care o continu o voce dup expunerea subiectului sau a rspunsului.
El este un contrapunct al oricrui profil melodic, ritmic i armonic; completeaz i reliefeaz tema pregtind
apariia subiectului pentru a doua oar.

Reguli n privina meninerii sau nu a contrasubiectelor nu exist. De multe ori o fug pstreaz un
contrasubiect n permanen, ceea ce poate da impresia unei fugi duble.

Interludiul[modificare]

Interludiul este o desfurare muzical, derivnd din tem sau contrasubiect, sau avnd chiar un profil,
propriu, indiferent de amploare i care are func iile: a) element contrastant ntre diferitele expuneri ale temei; b)
element primordial n realizarea modulaiilor; Nu exist reguli n privin a interludiului, acesta trebuie analizat n
funcie de rolul pe care i l-a dat compozitorul.

a) Expunerea succesiv a unei teme de fug la mai multe voci poate crea monotonie. ntre expunerea
primului subiect i rspuns nu poate aprea interludiul. n rest, interludiul poate aprea dup fiecare
expunere tematic, att n expoziie, ct i n divertisment.

b) Funcia modulatorie a interludiului este evident att n expoziie, dar mai ales la sfr itul ei, pentru
a marca delimitarea dintre expoziie i divertisment i pentru a spori importan a de inut de ctre cea
de a doua seciune a fugii.

Pentru ca o expoziie de fug s poat fi considerat complet trebuie s con in n primul rnd
prezentarea temei la toate vocile. O expoziie de fug nu se poate ncheia din punct de vedere
armonic pe tonic.

Uneori, la sfritul expoziiei exist acel interludiu cu rolul de legtur tonal cu divertismentul.
Contraexpoziia conine o intrare n minus faa de numrul celor din expozi ie. Contraexpozi ia trebuie
s conin doar trei intrri. Tonalitatea de baz se menine i n expozi ie cel pu in pentru prima
pereche tematic subiect-rspuns. Contraexpoziia recurge la o inversare a modului de expunere a
temei ntre voci.

Divertismentul[modificare]
Divertismentul este o diviziune a fugii, aprnd elemente contrastante fa de expozi ie, att n ceea
ce privete planul tonal, intrrile tematice i uneori prelucrri tematice.

Nu de puine ori, divertismentul ncepe cu tonalitatea de baz, dei sfr itul expozi iei a fost marcat
printr-o modulaie.

Structura divertismentului se apropie de cea a dezvoltrii, n sensul c poate fi mpr it n faze sau
cicluri. Prin faz se nelege o desfurare muzical cuprins ntre dou caden e perfecte, dac
mersul vocilor permite aceast fixare. Dac n expoziie interludiul reprezint contrastul fa de tem,
care crete progresiv dup fiecare nou expunere, n divertisment acest factor nu este necesar.

Realizat prin intermediul imitaiilor i al secvenelor, el dinamizeaz desf urarea discursului muzical,
schimbnd culoarea armonic prin modulaii. n cadrul divertismentului se folosesc mijloace de
expresie specifice muzicii polifone cum ar fi: imitaiile stricte i libere, augmentarea i diminuarea
valorilor, micarea contrarie a vocilor i oprirea temporar a vocilor.

n divertisment nu pot s mai apar teme noi, dect n fugile duble sau triple.

n cazul n care fuga este alctuit doar din dou seciuni expoziie i divertisment, ultima faz a
divertismentului trebuie s pregteasc fie coda, fie o caden perfect n tonalitatea de baz care s
ncheie.

Repriza[modificare]
Repriza reprezint de cele mai multe ori, o culminaie expresiv i dinamic a fugii. Aceasta poate
ncepe cu un rspuns la subdominant, dup care urmeaz subiectul expus pe tonic.

Aceast inflexiune spre subdominant din ncheierea fugii, este proprie i altor forme ale Barocului, de
exemplu inveniunea, i s-a meninut n sonata clasic pentru a marca ncheierea sau coda. Aceast
seciune reprezint uneori o culminaie a desfurrii muzicale. Din aceast cauz, tema este de
multe ori prezentat registraie mult mbogit, iar acordurile finale pot con ine mai multe sunete
dect numrul de voci.

Linia melodic a unei fugi[modificare]

O fug ncepe cu ceea ce este cunoscut ca expoziie, i este caracteristic scris n conformitate cu
reguli predefinite, rmnnd ca n prile de sfrit s se aloce mai mult libertate compozitorului, de i
o structur tonal logic este de obicei urmrite, iar ,,intrrile ulterioare ale subiectului, oriunde s-ar
manifesta acestea pe parcursul fugii, repet n acelai timp materialul acompaniator. Diversele
,,intrri ale subiectului pot sau nu s fie separate de ctre episoade.

Ceea ce urmeaz este o diagram care ne arat o form tipic de fug alturi de o detaliat explica ie
a procesului implicat creaiei acestei structure, nsoit de exemple.
 Exemplul unei structuri cheie, ntr-o fug Baroc la trei voci.

A doua
Prima intrare de Ultima intrare pe
Expoziie intrare de
mijloc tonic
mijloc

(D-intrare Relativ Dom.

Tonic Dom. T Subdom. T T
abundent) Maj/Min Rel.

Contrapunct
Sop. Sub. CS1 CS R CS1 CS S CS1
liber
C
E E E
O
P P P C
D O
I I I
E
Alto Rsp. T CS1 CS S S CS1 S CS S S CS1 D
O O O
T
D D D

Bas S CS1 CS R CS1 CS S

Fiier:Interval Inversion.JPG
The interval of a fifth inverts to a fourth (dissonant) and therefore cannot be employed in invertible
counterpoint, without preparation and resolution.

Fiier:Wiki-fugue-analysis.jpg
Visual Analysis of J.S. Bach'sFugue no. 2 in C minor, BWV 847, from the Well-Tempered Clavier, Book 1(bars 7
12)( Listen )

False intrri[modificare]
Stretto[modificare]
Sometimes counter-expositions or the middle entries take place in stretto, whereby one voice
responds with the subject/answer before the first voice has completed its entry of the subject/answer,
usually increasing the intensity of the music.[6]
Example of stretto fugue in a quotation from Fugue in C major by Johann Caspar Ferdinand Fischer who died in
1746. The subject, including an eighth note rest, is seen in the soprano voice, starting on beat 1 bar 1 and ending
on beat 1 bar 3, which is where the answer would usually be expected to begin. As this is a stretto the answer
already takes place in the tenor voice, on the third quarter note of the first bar, therefore coming in "early".

Only one entry of the subject must be heard in its completion in a stretto. However, a stretto in which
the subject/answer is heard in completion in all voices is known as stretto maestrale or grand stretto.
[7]
Strettos may also occur by inversion, augmentation and diminution. A fugue in which the opening
exposition takes place in stretto form is known as a close fugue or stretto fugue (see for example,
the Gratias agimus tibi and Dona nobis pacem choruses from Bach's Mass in B Minor).[8] In general,
fugues that are densely strettoed will not contain countersubjects, and vice versa. One notable
exception is the E Major fugue from Bach's Well-Tempered Clavier, Book II, which initially exposes the
subject accompanied by its countersubject, followed by counterexposition of the two ideas, separated
in time, and each in stretto with itself.[necesit citare]

Intrri finale i coda[modificare]

The closing section of a fugue often includes one or two counter-expositions, and possibly a stretto, in
the tonic; sometimes over a tonic or dominant pedal note. Any material that follows the final entry of
the subject is considered to be the final coda and is normally cadential.[3]

Tipuri de fugi[modificare]
Fugi multiple (duble, triple, cvadruple)[modificare]
Contra-fuga[modificare]
Fuga de permutare[modificare]
Istoric[modificare]
Era barocului[modificare]
Johann Sebastian Bach often entered into contests where he would be given a subject with which to
spontaneously improvise a fugue on the organ or harpsichord. This musical form was also apparent in
chamber music he would later compose for Weimar; the famous Concerto for Two Violins in D
Minor (BWV 1043) (although not contrapuntal in its entirety) has a fugal opening section to its first
movement.

Era clasic[modificare]
Era romantismului[modificare]

Charles-Valentin Alkan wrote a nine-part fugue in hisGrande sonate (Op. 33).

Secolul 20[modificare]
Percepia i estetica fugii