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Mujer y Sociedad
Vnculo es editada por Doble Vnculo, revista de estudiantes de Sociologa UC.
Cada artculo es responsabilidad de su autor, y no refleja necesariamente la opinin de la revista. Esta orga-
nizacin es de carcter autnomo, sin fines de lucro, cuyo objetivo es el anlisis y difusin de conocimientos
sociolgicos.
El Equipo 2012 est conformado por Mariana Calcagni, Amelia del Villar, Bernardo Mackenna, Pedro Pablo
Seguel, Natalia Lpez y Matas Valderrama.
5 Editorial
6 Lo provocador del porno
Mariel Mateo
12 Posibilidades de gnero:
El acceso a la mujer en los cafs con piernas
Gabriela Cabaa
Natalia Lpez
Editorial
Es gratificante comenzar ya un tercer ao de pu- En esta edicin podrn acercarse a estas temticas
blicaciones del proyecto Vnculo. Siguiendo mediante cuatro artculos que plantean diferentes
con la motivacin inicial, este nmero tiene sus discusiones que se desprenden de la discusin en
fundamentos en el hacer una sociologa libre, con torno a la mujer y su identidad de gnero: En pri-
un carcter menos tradicional, sin contornos ni l- mer lugar, se presenta el articulo Lo provocador del
mites predefinidos, sin embargo, profundamente porno, escrito por Mariel Mateo, que busca rese-
exploradora. Este nmero destaca por ser el pun- ar el rol de la pornografa en la discusin social
tapi inicial hacia la discusin sobre el gnero en en torno a la sexualidad y al cuerpo. El segundo
la sociedad actual, centrndose especialmente en artculo titulado El acceso a la mujer en los cafs 5
el rol femenino. con piernas, escrito por Gabriela Cabaa, se es-
cribe a partir de una trabajo cualitativo realizado
El dilogo en torno al rol del gnero lleva consi- en los cafs con piernas de Santiago, que busca
go una serie de discusiones en torno a los roles dilucidar qu tipo de relacin existe entre el hom-
de cuerpo, cnones de comportamientos y tabes, bre y la mujer en un caf con piernas. El tercer
que cada da estn ms sometidos a discusin, artculo, escrito por Fiorella Santis: La belleza
desnaturalizando as ciertas convenciones socia- como ideologa, entra en la discusin relativa a
les que mantenan a la mujer relegada a ciertos los cnones de belleza hegemnicos que ejercen
espacios y actividades. Este relego ha dejado en la cierta presin y definicin en torno a la identi-
oscuridad una serie de problemticas y discusio- dad femenina impuesta por la industria cultural
nes que son sumamente relevantes para compren- dominante. Por ltimo, el cuarto artculo escrito
der el concepto de gnero en la sociedad actual. por Natalia Lpez Liderazgo femenino en el ho-
Vemos que en la actualidad los grupos sociales es- gar: dueas de casa la indiferencia hacia una
tn cuestionando cada vez ms las identidades de estructura renuente, se enmarca en al discusin
gnero, alzando sus voces por medio de interven- en torno a el rol de la mujer en la Sociedad y el
ciones, exigencias y movimientos de liberacin desarrollo que ha tenido en diferentes sociedades.
sexual o genrica. Este nmero hace patente Estos cuatro artculos abarcan 4 temas diversos,
los intereses por profundizar en este aspecto de la desde diferentes perspectivas (prcticas, teoras)
sociologa, entrar en la discusin, abracarla desde que invitan a plantearnos nuevas discusiones en
todas las artistas y medios posibles. Adems, da torno a la mujer en la sociedad.
cuenta de que al cuestionar la identidad de g-
nero, cuestionamos tambin una serie de otros
elementos que ordenan nuestro mapa social: la
sexualidad, el cuerpo, el trabajo, la maternidad, la
estructura de familia, la publicidad, la belleza, etc.
Lo provocador del porno
Mariel Mateo
6
()la moral civilizada fue movilizada contra el uso del cuerpo como
un mero objeto, medio e instrumento de placer; este uso fue converti-
do en tab y permanece como el mal reputado privilegio de las prosti-
tutas, los degenerados y los pervertidos
Marcuse (1983:46)
Aunque no pretendo ser exhaustiva en los datos sobre la penetracin del gne-
ro pornogrfico en la sociedad, menciono algunos con la intencin de persua-
dir al lector sobre lo inexcusable que se vuelve tratar el tema en nuestra disci-
plina. Sin duda esta materia alcanza mayor visibilidad de manera paulatina a
lo largo del tiempo, saliendo a la superficie de la vida social recin en los aos
setenta, cuando se despenaliza en la mayor parte de los pases occidentales,
como resultado de la culminacin de un proceso de progresiva permisividad
de representaciones sexuales en algunos espacios pblicos (Gubern, 1980).
Asimismo, en Oriente el registro de las estampas japonesas del siglo XVII de-
nominadas makura-e (Figura 1) muestran que las representaciones sexuales
fueron tambin censuradas por siglos, mientras eran reservadas slo para el
aprendizaje de algunos en la intimidad (Garca, 2001). Todava hoy, Japn es
de los pases con ms altos niveles de censura a nivel mundial1 , pese a que
se lleva el ttulo del quinto productor mundial de pornografa (Simon, 2011).
Prohibiendo mostrar los genitales en todos los medios de comunicacin (Simon, 2011)
1
Lo provocador del porno es advertido ya en los aos noventa por la profesora
estadounidense Linda Williams (1989) que luego de publicar el libro Har-
dCore: power, Pleasure, and the Frenzy of the Visible. HardCore funda una nueva
disciplina acadmica, denominada PornStudies. En estos estudios sobre por-
nografa, Williams (2004) denuncia una paradoja social dada por la regulari-
zacin de la sexualidad a lo privado. Pues, nuestra cultura una vez que niega
la representacin de los cuerpos, el sexo y el placer en el espacio pblico, sa-
cndolos fuera de escena (off scene/obscene), los trae casi al mismo tiempo,
al violar la misma normativa a travs de la necesidad de obscenidad u on/
escenidad (on/scenity), que permite mostrar y llevar nuevamente a lo pblico
lo privado, cada vez que se buscan imgenes pornogrficas desde la comodi-
dad de los dormitorios.Es por eso que el gnero pornogrfico, bautizado tem-
pranamente como triple equis2 (XXX) para expresar su error y reprobacin
moral, tal vez no pueda concebirse sin esa condena y an ms, sea sta la
que lo anima. Pues los criterios de censura han ido variando a travs del tiem-
po y con ellos tambin ha cambiado lo que es considerado pornogrfico, por-
que Desde siempre, la censura es el instrumento que utilizan los poderes para contro-
lar el pensamiento e instaurar una dictadura sobre los espritus (Marzano, 2006:75).
Llama la atencin que por efecto de esta legislacin se consideraran los om-
bligos femeninos como obscenos (off-scene) y hayan sido sacados de la pantalla
por dcadas. Pero lo ms interesante de este caso, surge en 1952, tras la separa-
cin de Hays, que es cuando su esposa declara ante el tribunal que su marido
siempre haba confundido ombligo y sexo femenino y que ms tarde, tras la muerte
del senador, se descubriera la amplia coleccin de fotografas de ombligos
que mantena en secreto (Barba&Montes, 2007). Pareciera entonces que el til-
de de porno depende siempre de quienes aplican las sanciones a partir de su
propia experiencia pornogrfica y de una encubierta intencin poltica de los
grupos de poder por establecer un orden sexual que les acomoda3 . Ante esto,
nuestro pas no es la excepcin, pues el Consejo Nacional de Televisin4 es el ente
regulador de lo que puede aparecer en televisin abierta, prohibiendo la trans-
misin de programas que contengan violencia excesiva, truculencia, pornografa5 o par-
ticipacin de nios o adolescentes en actos reidos con la moral o las buenas costumbres.
2
Fue bautizado de esta manera desde 1975 en EEUU (Marzano, 2006)
3
Por eso, sin conocer al senador Hays, podra decir que adems de conservador, es blanco, heterosexual y
pretendidamente fiel, entre otras cosas.
Ms all de la aplicacin efectiva de esta regulacin, en ella se aprecia cmo
se articulan los poderes dominantes en su propsito de normalizar, orga-
nizando lo que se debe observar con la aspiracin de encontrar entonces,
una forma correcta de ser en las audiencias. No obstante, los criterios de
censura aplicados en distintos pases, parecen responder a la lgica falaz
del monkeysee, monkey do (el mono imita lo que ve) bajo el supuesto de que
la pornografa sera entonces la antesala de la actuacin y una aterradora
inspiracin para la sociedad (Barba & Montes, 2007), mas esta concepcin
plantea la discusin por la capacidad que tienen las personas de adoptar una
postura crtica frente a los distintos mensajes transmitidos por los medios6.
Por otra parte, no debemos pasar por alto que la censura fctica de la por-
nografa expuesta hasta aqu, est acompaada de una internalizacin de esas
normas impuestas, de una autocensura que se evidencia en la bsqueda se-
creta y a veces culposa de recursos pornogrficos. Segn Marcuse (1983) la
organizacin de los instintos funciona ms all de las instituciones, a tra-
vs del mecanismo de autocensura que responde a un proceso de genita-
lizacin de la sexualidad que es propio de la modernidad, que ha preten-
dido reducirla a trminos de utilidad y reproduccin. Bajo este prisma, el
porno podra considerarse provocador por no servir a estos intentos instru-
mentales y en cambio, incitar a la satisfaccin del placer sin ms objeto; o
se podra argumentar que la pornografa es ms bien peligrosa al restrin-
gir la vida sexual una gama acotada de posturas, roles y fantasas sexuales.
Disponible en : http://www.cntv.cl/prontus_cntv/site/artic/20110217/pags/20110217152006.html
4
Autores como Monique Wittig, Judith Butler, Annie Sprinkle y Beatriz Preciado, entre otros.
7
la heterosexualidad como una orientacin sexual natural, la hace norma
y encubre un rgimen de poder que produce y normaliza los cuerpos (Wit-
tig, 2004). Esta nueva propuesta hara ms definitiva la posibilidad de pro-
vocacin del porno, ya que ste puede devolver agencia visual, discursiva
y de auto-representacin a los espectadores que cada da ms- con el acce-
so a Internet- pueden ser actores pornogrficos que cuestionan las bue-
nas costumbres en las formas de practicar sexo y de construir los gneros.
FIGURA 1.
Torii Kiyonobu.
Xilografa monocroma del li-
bro ilustrado Onna Shutendoji
Makura Kotoba, 1740.
Tomado de
(Hayashi Yoshikazu, Teihon:
ukiyo-e shungameihinshusei,
10 Tokio, Kawade Shobo, 1996,
p. 4).
Archivo Fotogrfico iie-unam.
FIGURA 2.
El origen el mundo.
Gustave Courbet (1866).
Esta obra fue censurada por
largos aos y originalmente
fue sin ttulo, hasta que dej
de ser considerada pornogr-
fica y entonces como obra de
arte, se la renombr.
Referencias
11
Posibilidades de gnero:
El acceso a la mujer en los cafs con piernas
Gabriela Cabaa
12
Los cafs con piernas son un fenmeno propio de la escena nacional. Tan-
to as que para aproximarse a su estudio es necesario recurrir a investiga-
ciones en otros escenarios, como son principalmente las bailarinas exticas
o strippers en pases extranjeros como los Estados Unidos, los que parecen
responder a la misma dinmica: locales orientados principalmente al p-
blico masculino donde el consumo se acompaa de la compaa y la inte-
raccin directa con mujeres atractivas con escasa ropa. El estudio de estas
bailarinas exticas ha descrito principalmente desde el proceso de objeti-
vacin y mercantilizacin del cuerpo de la mujer, el problema en el ma-
nejo de los lmites que imponen a sus clientes en el trabajo y la estigmati-
zacin que sufren las mujeres por el mismo (Wesley, 2003; Chalkley, 2006).
Los cafs con piernas pueden ser relacionados a primera vista y de forma intuiti-
va con una bsqueda de los hombres de un cuerpo femenino altamente atracti-
vo; un local que se acerca de facto bastante a un prostbulo. Parece en un primer
vistazo que los hombres van en busca de un caf con una mina de forma simi-
lar a la bsqueda de porno en Internet: un cuerpo-objeto que satisface un deseo.
Por ende, podemos decir que los hombres recurren a los cafs con pier-
nas buscando un conjunto de caractersticas: no slo una mujer atrac-
tiva que no tenga problemas en exhibir su cuerpo, sino tambin una 13
mujer dispuesta a atenderlo y dedicarle tiempo a escucharlo, saber de su
trabajo y ser cordial y alegre a toda prueba. Las trabajadoras por su lado
saben que deben mantener esa actitud para ganarse el dinero. En el con-
texto del caf con piernas es interesante observar que muchas veces en-
tre cliente y cafetera se habla de las parejas de los primeros: muchos son
hombres con relaciones formales o de frentn casados, y el reconocer esa
situacin no es problema para la conversacin y los servicios que se inter-
cambian dentro del local. Las trabajadoras tienen claro que ellas son algo
completamente distinto, no son pareja de nadie ni buscan serlo. En la mis-
ma lnea, la gran mayora tiene gran cuidado de involucrarse sentimental-
mente con sus clientes, pues creen que eso arruinara completamente su
trabajo y las propinas que reciben (que son su principal fuente de ingresos).
En este contexto, podemos ver que parece una identidad de gnero que cam-
bia segn el lugar en el que se encuentra a la mujer: por un lado la mujer
que est en la casa, por el otro la cafetera. El hombre parece tener ambas
posibilidades a su disposicin, ambas pudiendo ofrecer cosas distintas. Al
acercarse a un caf con piernas el hombre puede acceder mediante el con-
sumo de caf y una buena propina a un servicio complejo y completo de
tener la atencin de una mujer. Un estudio sobre nuevas formas de mas-
culinidad caracteriz la actitud de las cafeteras como una sntesis entre la
servicialidad y el erotismo (Da Silva, 2004), que refuerza cierta visin nor-
mal de lo femenino. A la vez, como espacio de socialidad que se da en-
tre pares, tambin permite reforzar la nocin de masculinidad del hombre.
En estos locales la mayor afluencia de pblico, las horas en que estos locales
presentan ms clientes y mayores propinas, es despus de las 18:00. Es decir,
luego del horario de salida de la oficina muchos hombres estn prefiriendo,
antes de volver a su casa, pasar un rato a ver a sus amigas de los cafs con
piernas. Que sta no es una relacin de amistad como comnmente se plantea
es algo claro: el dinero es el nico objetivo de las trabajadoras, y lo reconocen
abiertamente. An as, se llega a dinmicas propias de la amistad, como el
buscar siempre a la misma cafetera y contar la vida personal y laboral. Y este
14 hbrido de relacin se sustenta en la bsqueda de cierto estereotipo femeni-
no, al que los hombres (incluso los que ya estn emparejados) buscan acceder.
Qu est tras esta posibilidad? Cmo llega el hombre a tener acceso a dos fi-
guras y formas totalmente distintas de interactuar con el gnero opuesto? La
figura de la cafetera se podra conceptualizar como una moderna cocotte;
donde la mujer a la que se accede por dinero y que juega un rol totalmente
distinto a la pareja oficial, la que est en la casa.
La misma trabajadora del caf encarna muchas veces esta dualidad mencio-
nada por Sonia Montecino; de la madre que debe cobijar a sus hijos, a la
vez que su nico medio es, tal vez no la prostitucin, pero s un trabajo
que se sustenta fuertemente en su sexualidad. Ellas pueden ser tambin la
madre abnegada y pura dentro del hogar, pero son dos papeles excluyentes.
En suma, al parecer el fenmeno de los cafs con piernas revela una identi-
dad masculina bastante ms unificada y libre de conflictos (el nico requisito
es mantener la discrecin de las visitas a los cafs a sus parejas formales,
cuando estas existen). Frente a una identidad femenina que se debe vivir ne-
cesariamente desde una sola orilla: la mujer est accesible para el hombre de
cierta manera - ya sea en la casa o en el caf pero no tiene esa posibilidad
de acceder ella a distintos hombres con la misma facilidad. Esto no significa
que fenmenos como la prostitucin masculina o la existencia de amantes
entre las mujeres no exista, pero no ha generado un negocio tan amplio de
los cafs con piernas que eche luces respecto a cules seran esos valores,
disposiciones y formas de comportarse ideales por el que una mujer estara
dispuesta a pagar.
Los cafs con piernas no revelan solamente la importancia del cuerpo sexua-
do de las mujeres, y lo que constituye la masculindad en los hombres. En el
fenmeno se revela tambin como en distintos espacios y tiempos de la vida
en la ciudad se construyen perspectivas y expectativas de gneros de formas
totalmente distintas. El gnero masculino posee libertades y posibilidades
que no tienen un equivalente para las mujeres, permitindoles a ellos una
identidad ms libre de rigidez que la mujer.
Referencias
Fiorella Santis
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No est mal ser bella; lo que est mal es la obligacin de serlo.
Susan Sontag
Hoy por hoy la mujer est situada en un escenario donde las luchas y rei-
vindicaciones del feminismo parecen haber llegado a un nivel aceptable de
logros. Desde el surgimiento de los movimientos feministas y pelea por ac-
ceso a derechos negados para el gnero femenino como el voto y el acceso
a la educacin, pasando por una etapa posterior ms centrada en desigual-
dades de hecho y principalmente en los derechos reproductivos, simboliza-
dos en la pastilla anticonceptiva, hoy las visiones se han multiplicado y di-
versificado, una de los giros que destacan es la visin positiva del sexo y el
reconocimiento de las particularidades en los modelos y roles de la mujer.
Pero la realidad es que en todos los frentes que a travs del tiempo los movi-
mientos feministas han abordado, los xitos han sido dispares. Las luchas de
las mujeres se han desenvuelto desde sus inicios en un escenario ambiguo,
por un lado un movimiento que emerge y reclama sus derechos, contrastado
fuertemente con el establecimiento y consolidacin de unaimagen de mujer
fuertemente ligada a la belleza, la moda y el hogar (Valladares, 2009). La
consolidacin de esta imagen se dio principalmente a travs de la prensa y
los medio de comunicacin masiva, constituyndose como un importante re-
gistro de la imagen social de la mujer. Este registro abarca diversos mbitos,
como los roles de la mujer, su cosificacin y la sublimacin de esta travs
de la belleza (Martnez, 2004), es este ltimo aspecto en el que me centrar.
Desde el comienzo el cuerpo ha sido reconocido como un espacio en disputa,
siendo entendido como un espacio de control. Ha existido un gran avance y
concientizacin en torno a la emancipacin del cuerpo femenino desde los
derechos sexuales y reproductivos. Sin embargo existe otra arista de este
control a travs de/en el cuerpo, que se ha ejercido a travs de la constitucin
de un discurso en torno a la Belleza, como principal cualidad de valoracin
social, desplazando a las cualidades domsticas, en parte por la validacin
del rol de la mujer que trabaja fuera de la casa.
Referencias
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MARTNEZ, S. (2004). Ambiente, figura y actio en los spots del siglo XX.
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index-frames.html
Liderazgo femenino en el hogar:
Dueas de casa. La indiferencia hacia una estructura renuente
Natalia Lpez
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Las relaciones de gnero han estado ligadas a una definicin del espacio social,
la que ha variado dependiendo de las distintas sociedades y culturas a travs del
tiempo. Durante bastante se concibi a la mujer en relacin a un mbito ms
bien privado, interior, dedicada a las tareas domsticas, en subordinacin a la
figura masculina, a veces subyugada a la consideracin nfima de esclavitud.
La discriminacin hacia la mujer se ha dado desde que tenemos historia. El derecho ro-
mano no hizo ms que reforzar esta realidad, ya que la implant, junto con la conquista
de territorios, por toda Europa y el mundo civilizado. A la mujer no le estaba permitido
participar en la vida pblica ni administrativa, y exista bajo la patria potestad del
padre y luego del marido () (Aguirre, 2006, p.72)
Mujer y hombre, en este sentido asumen roles, con los que conformarn un
determinado tipo de familia, donde las tareas se distribuyen de una cierta ma-
nera. Ahora bien, es interesante observar cmo se da la constitucin de la fa-
milia tradicional, cuya organizacin se remite a patrones que son usados por
una sociedad industrial, la idea de una figura masculina que sale a trabajar, y
la de una mujer que queda en casa. Es as como lo expone Ulrich Beck (1998):
De esta manera, continuos fueron los intentos, las reformas, y las instan-
cias en las que se busca plantear y concretar mejores formas de integra-
cin para las mujeres. Los movimientos sufragistas, apelaron por aos
a la consolidacin del derecho a voto de la mujer, y slo se legitiman sus
22 exigencias a partir del siglo XX (Aguirre, 2006). Los movimientos femi-
nistas dentro de todas las propuestas que generaron, se dieron postula-
dos que abogaban por la incorporacin de la mujer al trabajo asalariado.
Hacia 1907, segn datos estadsticos, las mujeres constituan casi un tercio de la poblacin
econmicamente activa, conformando la mayor parte de la fuerza de trabajo de esas ramas
econmicas, sin embargo, su salario no era ni la mitad de lo que ganaban los obreros en las dos
primeras dcadas del siglo XX.(Trabajo femenino industrial (1890-1920), 2004)
Este paso a nivel nacional y global, tiene que ver con una transformacin
en la que la mujer adquiere participacin poltica, pblica, oportunidades
de estudiar. La posibilidad deque su figura sea fuente de ideas, de cambios
y pueda liderar, siendo capaz de originar el desarrollo de procesos de eman-
cipacin y de obtencin de derechos, en determinados contextos histricos.
En este sentido, a nivel nacional tenemos que los esfuerzos estn concentrados
en que sean posibles mejores opciones de trabajo fuera de casa, en la bsqueda
de dar un mejor soporte a sus familias, en consideracin de que logren compa-
tibilizarlo con el hogar. Esto aportara a aquellos grupos familiares ms vulne-
rables, donde las situaciones monoparentales socavan ms hondo la realidad
material. Ms an si estamos hablando de mujeres que han llegado a un nivel
de formacin acadmica que pocas veces va ms all de la educacin media.
() En Chile, muchas veces la mujer que trabaja en la casa est desprotegida, porque
puede no tener acceso a licencias mdicas, subsidios maternales ni pensiones() La
sociedad no reconoce ni valora el trabajo domstico de la mujer, pero tampoco lo hacen
los mismos protagonistas de esa familia()(p.215)
Por otra parte, hablamos de un soporte que se extienda ms all del mbi-
to plenamente econmico material. En este sentido cabe nombrar aspectos
como participacin ciudadana y recreacin, por ejemplo. Y esto que parte de
ser imprescindible para quienes son slo dueas de casa, hacerlo extensivo
para aquellas madres que adems reciben ingresos.
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