La coz de la mula.

Fronteras genricas en Historias mnimas1 de Javier

Tomeo

ANNA SAWICKA2
a.sawicka@uj.edu.pl

Historias mnimas de Javier Tomeo es una coleccin de cuentos breves que por su forma dialogada
se somete a una doble interpretacin formal: como narrativa y como microdrama. Es un libro
excepcional que evidencia el carcter hbrido de la forma breve, terreno propicio para la
experimentacin. El inters de estas historias radica en su ambigedad genrica (narrativa breve
microdrama imagen potica) que las hace flexibles y adaptables a diferentes medios de
expresin.

Palabras clave: Tomeo, forma breve, hibridismo, narrativa, teatro, impacto.

Introduccin

Contra la exhaustividad lenta y generosa de los gneros largos, la forma breve opone el
impacto: la luz del relmpago frente a las alternancias interminables de sol y luna, propias de
dramas, novelas y poemas. Tomeo caracteriza el impacto del modo siguiente: La coz de la
mula es mucho ms fuerte y peligrosa que la coz del caballo. Hace ms efecto. Es peor la coz
de la mula porque est ms concentrada, porque su pata es ms corta (Tomeo, 1997: 3).
Luego Tomeo declara, siguiendo la misma estrategia argumentativa: ...yo no pretendo
nada ms que impactar con lo que tengo que decir... (ibidem). Producir el impacto es un
privilegio de obras breves, independientemente del gnero al cual pertenecen, siempre cuando
renen cuatro condiciones necesarias: intensidad, concentracin, rapidez y brevedad. El
impacto es como una explosin que produce de golpe gran cantidad de luz que alumbra al
destinatario, y al mismo tiempo le revela la otra cara de la realidad (Sawicka, 2011: 108).
Consciente del poder del impacto, Javier Tomeo utiliza esta estrategia en varias obras
suyas. La que ms a menudo ha llamado la atencin de la crtica (Andrs-Surez, 1994; Calvo
Carilla, 2008; Valls, 2008), por su carcter ambiguo, es la antologa Historias mnimas
(Tomeo, 1996). ltimamente fue comentada por Irene Andrs-Surez en un estudio titulado
La obra breve de Javier Tomeo (Andrs-Surez, 2010), como ejemplo de mestizaje
genrico. Las fronteras gnericas borrosas de las piezas que rene este volumen permiten
interpretarlas como gnero hbrido: ni dramtico, ni narrativo. Irene Andrs-Surez coincide
con varios crticos (Calvo Carilla, 2008; Valls, 2008) en llamar microrrelatos (o:
microrrelatos de estructura teatral) a las obras dialogadas que contiene dicha antologa,
aunque tambin las caracteriza como dramas condensados, minipiezas teatrales de carcter
narrativo o, ms neutralmente, microficciones. Es harto significativa esta abundancia
terminolgica. Echa una nueva luz sobre las fronteras genricas movedizas. Preguntado por la
calificacin de estas historias, el autor de las mismas vacila. Las llama textos o pequeos
poemas en prosa que no pasan por una etapa del argumento (Tomeo, 1997: 4). En una
ocasin los bautiza con el nombre de microteatro psicoptico (Tomeo, 1996: 8); en otra:
textos que, originalmente, no fueron escritos para la escena (Bokos, 1997).

1
Esta obra se public en Polonia en 2009 (Tomeo, 2009).
2
Universidad Jaguelnica, Departamento de Romnicas, rea de Filologa Hispnica, Cracovia, Polonia.
Atas do Simpsio Internacional Microcontos e outras microformas Centro de Estudos Humansticos
(Universidade do Minho, 6 e 7 de outubro de 2011) Universidade do Minho
Braga, Portugal
Anna Sawicka La coz de la mula. Fronteras genricas en Historias mnimas de Javier Tomeo

1. Historias mnimas como microcuentos

Se puede aducir varios argumentos contra la calificacin genrica de minificciones

tomeanas como microdramas. Enumeremos los ms importantes.

1.1. Primero

No corresponde a estas piezas ningn lugar consagrado por la tradicin en la prctica

teatral, por su reducida extensin. Destinados a representarse en mucho menos de una hora,
incluso en pocos minutos (en YouTube la historia XXI dura 1.24; XXII: 1.49; XXXIV:
4.43; XXXVIII: 9.46), se resisten a un montaje teatral en condiciones normales.

Contraargumento: a pesar de la evidente dificultad de encontrar un espacio apropiado

para su desarrollo en escena (Peral Vega, 2008: 1267), algunas microficciones tomeanas
fueron escenificadas como piezas independientes. Nuevos medios, tales como la televisin o
Internet3 ofrecen, entre anuncios publicitarios, cortos cinematogrficos y trilers (Rdenas
de Moya, 2008: 8), un espacio propicio para todo tipo de experimentos visuales, sin la
necesidad de reunir en el mismo lugar y a la misma hora un pblico suficientemente
numeroso para que el espectculo breve pueda funcionar. El nico defecto de este tipo de
realizacin es su carcter efmero. En cuanto a la recepcin, sta se convierte en un acto
solitario, cuyo carcter no difiere esencialmente de un acto de lectura. A lo sumo, puede atraer
a la pantalla a varios solitarios.

1.2. Segundo

Textos que carecen de exposicin, nudo y desenlace no tienen esta cualidad por la que
un texto dramtico, al ser puesto en escena, deja de ser mera literatura para convertirse en un
espectculo propiamente teatral (Estbanez Caldern, 1996: 1021).

Contraargumento: Patrice Pavis, constatando la crisis de factores clsicos del drama

que se produce en la poca actual (dilogos, conflicto, situacin dramtica y personajes),
reconoce que ahora ya vale todo: Todo texto es teatralizable a partir del momento en que lo
utilizamos en el escenario (Pavis, 1998: 470). Sin embargo, se puede insistir en que es
indispensable que el ncleo del drama sea el conflicto, entendido como enfrentamiento de
dos o ms personajes, dos o ms visiones del mundo, o varias actitudes frente a una misma
situacin (idem: 90). Sanchis Sinisterra en el libro Dramaturgia de textos narrativos
enumera otros tres parmetros necesarios de la accin teatral: complejidad, dinamismo y
progresividad (Sanchis Sinisterra, 2003: 73). Aunque microficcin no rene estos requisitos,
recompensa la atrofia del primero y tercero con la hiperbolizacin del segundo. Tambin
cumple la condicin suficiente, que segn Sanchis Sinisterra es la progresividad: En ltimo
trmino, casi el nico principio que podra aplicarse a la accin dramtica sera: Algo debe
crecer. No es preciso que ocurran muchas cosas, pero algo debe crecer (idem: 97).
Debemos reconocer que sin exposicin, nudo y desenlace el crecimiento (progresividad) es
posible, gracias a la estrategia del impacto.

3
P. ej. en YouTube encontramos varias historias de Tomeo. A ttulo de ejemplo, cito varias pginas web en la Bibliografa.

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1.3. Tercero

Al ser publicadas en un libro, las minificciones adquieren carcter autnomo, destinado

principalmente a la lectura. Antes de llegar al pblico teatral si es que llegan , encuentran
destinatarios en el pblico lector, como teatro ledo (Estbanez Caldern, 1996: 1027).

Contraargumento: el acto de lectura tambin puede convertirse en un espectculo. En

los aos setenta, Tomeo convocaba sus propias asambleas, improvisando un teatro
deambulante. ste era el origen oral de Historias mnimas que, antes de ser publicadas, ya
eran conocidas en forma de relatos orales. Javier Tomeo las interpretaba personalmente para
sus amigos, como testimonia su editor, Jorge Herralde:

Tomeo frecuentaba entonces, empezando por la maana, un circuito de bares alrededor de las Ramblas y
la Plaza Catalua (...) que conformaban lo que l bautiz como el polgono mgico.
Y no fallaba: en algn momento del trayecto, Tomeo, com mayor o menor esfuerzo, consegua acorralar a
alguien de la pandilla, sacaba cuartillas del bolsillo y le lea sus textos psicopticos, muchos de los
cuales aparecieron aos despus en un volumen titulado Historias mnimas. Puro Tomeo ya, escueto,
inquietante, esencial. (Herralde, 1996: 7)

1.4. Cuarto y definitivo

A pesar de su forma dialogada, las minificciones renen tambin tres condiciones

estructurales suficientes del microrrelato, formuladas por Fernando Valls (Valls, 2008: 3): se
concentran en un mnimo detalle en este caso, una situacin , arrancan de inmediato y
acaban al instante. En vez de recurrir a contraargumentos, veamos un ejemplo procedente del
libro comentado:

XXI.
Los dos esqueletos, con los huesos blanqueados por el sol, conversan sentados al socaire de la pared del
cementerio.
ESQUELETO A. Oye.
ESQUELETO B. Dime.
ESQUELETO A. Lo peor que podemos hacer es desanimarnos.
ESQUELETO B. S, eso sera lo peor.
ESQUELETO A. Vendrn tiempos mejores, estoy seguro de eso.
ESQUELETO B. Oh, desde luego! Vendrn tiempos mejores!
ESQUELETO A. Se trata de saber esperar.
ESQUELETO B. S, se trata de eso.
ESQUELETO A. Los rboles volvern a ser verdes.
ESQUELETO B. Eso es: verdes. Y cantarn otra vez los pjaros.
ESQUELETO A. Ah, qu agradable ser entonces vernos regresados a la carne!
ESQUELETO B. Crees que regresaremos tambin a la carne?
ESQUELETO A. Quin lo duda?
ESQUELETO B. (Nostlgico.) Eso sera estupendo.
ESQUELETO A. (Tras una breve pausa.) Cmo te llamabas antes?
ESQUELETO B. Juanito.
ESQUELETO A. Anda pues, Juanito! Levanta el corazn!
ESQUELETO B. (Mirando a travs de sus costillas.) Qu corazn?
ESQUELETO A. (Reconsiderando la situacin, con acento sbitamente desesperanzado.) La verdad es que
hicimos mal murindonos.
ESQUELETO B. S, hicimos mal.

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ESQUELETO A. Perdimos el corazn.

ESQUELETO B. S, lo perdimos.
ESQUELETO A. Eso fue, sin duda, lo peor.
Silencio. El ESQUELETO B sopla a travs de su propia tibia y brota una suave meloda, que ondula
apenas la cabeza de las ortigas. Al conjuro de la msica, las serpientes de hace cien aos apenas un
rosario de menudas placas seas tratan intilmente de erguirse como en los viejos tiempos de la
ponzoa fulminante. (Tomeo 1996: 57-58)

La situacin en la historia presentada es una conversacin trivial que baraja una serie
de tpicos, como vendrn tiempos mejores; hay que esperar, no desanimarse, levantar
el corazn. La historia arranca de inmediato: los esqueletos sentados al socaire de la pared
del cementerio empiezan a hablar, dndose nimos, pero la evidencia de su muerte definitiva
e irrevocable les obliga a acabar al instante. Aparte del contraste entre el optimismo barato y
una evidente falta de motivos en que fundamentarlo, la sorpresa aadida que ofrece esta
microficcin es el juego irnico entre puedo y quiero: los esqueletos pertenecen al mundo
abstracto, no exento de dimensin potica, donde pueden realizar unos modestos milagros
(desperar las serpientes de hace cien aos), pero esto no les hace ninguna ilusin, ya que ellos
slo quieren regresar a la carne.

2. Historias mnimas como gnero teatral

Durante el III Simposio Internacional de Hispanistas celebrado en Varsovia en el ao

2010, compar Historias mnimas de Tomeo con las publicaciones semejantes de dos autores
de microdramas: Juan Mayorga (Teatro para minutos, 2001) y Joan Brossa (Poesa escnica.
Strip-Tease y Teatro Irregular, 1966-1967). Los dos ltimos son dramaturgos reconocidos
por la crtica, mientras que Tomeo no suele escribir directamente para el teatro, aunque varias
obras suyas han llegado a los escenarios dentro y fuera de Espaa, adaptadas por directores
teatrales, y a veces tambin por el propio autor. Cules son los factores estructurales que
permiten comparar Historias mnimas con otras colecciones de piezas breves, las de Juan
Mayorga y de Joan Brossa? Analizadas desde la ptica teatral, las obras demuestran poseer
una serie de caractersticas comunes (Sawicka, 2011: 103-104): tienen carcter antolgico;
ofrecen al lector breves textos dialogados que no se relacionan entre s (2.1.); fueron
sometidos a la experiencia de puesta en escena (2.2.); motivaron a sus autores a la
autoreflexin, expresada en forma de abundantes autocomentarios metateatrales y
metaliterarios (2.3.); fueron concebidas en un largo y paciente proceso de gestacin (2.4.).
Desarrollemos estos cuatro puntos.

2.1. Carcter antolgico

Una interesante caracterstica que ofrece el micrognero dialogado es la autonoma de

cada pieza. Aunque cada elemento se ofrece a las combinaciones ms o menos arbitrarias, las
historias no se encadenan ni subordinan a ninguna lgica interna. La homogeneidad y
cohesin de la coleccin recopilada en un volumen es de tipo esttico y filosfico.4 No se

4
El autor annimo de la pgina Web del Instituto Cervantes en Toulouse no comparte esta constatacin y opina que historias slo se
distinguen por la forma: [Tomeo es] un maestro del cuento, que rene en colecciones por su forma (Historias mnimas), por su tema
(Problemas oculares), su moral (Cuentos perversos), o su simbolismo (Zoopatas y zoofilias) (AA, Javier Tomeo).

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puede confundir El nuevo bestiario (fbulas alegricas) con Historias mnimas (dramas
condensados), pero es de menor importancia si este ltimo volumen consta definitivamente de
42 o 44 piezas. Irene Andrs-Surez interpreta las piezas breves de Tomeo como obra sobre la
deshumanizacin del mundo moderno y encuentra en ellas un autntico muestrario de los
problemas que aquejan al hombre de hoy (Andrs-Surez, 2010: 127), pero sta es una
caracterstica demasiado general y al mismo tiempo deficiente, por omitir lo escencial de este
libro: la filosofa de la permanente insaciedad y la esttica ideada como un juego de
convenciones. En cuanto a los temas, ms o menos fortuitos y anecdticos, algunos inspirados
por la realidad, otros puramente metaliterarios o metateatrales, el escritor mismo advierte al
destinatario que no busque en ellos ningn mensaje. En uno de sus autocomentarios destaca el
carcter provocativo de la obra, creada contra la infinita grisura del realismo social para
escndalo o mofa de los conspicuos editores de la poca (Tomeo, 1996: 8). En otro lugar,
indica una pista falsa: da crdito a la declaracin de Tomeo sobre automatismos pscicos
que rigen el comportamiento de sus criaturas (Andrs-Surez, 2010: 125), aunque su evidente
sentido comn y la construccin demasiado sofisticada para ser inconsciente hacen dudar de
sus races surrealistas. Si recordamos la compleja estructura de la historia XXI, veremos
que el objetivo oculto de este automatismo se orienta a la ridiculizacin deliberada de la
mediocridad humana, inmune al paso del tiempo y a la muerte. Sin embargo, Tomeo no
recurre a palabras mayores. Al revs, los desdichados protagonistas de esta minificcin son
igual de limitados mirando la vida desde la otra orilla como cuando la disfrutaban en su
propia carne. Desde luego, su impacto no se reduce al resumen ofrecido por Irene Andrs-
Surez que lee en esta historia una alegora de la muerte (idem: 127). En realidad, todo lo que
dicen los esqueletos se refiere a la vida. La muerte es slo un catalizador que obliga a los
protagonistas a revelar sus miserias.

2.2. Puesta en escena

Aunque no son textos incompletos o inacabados, su facilidad combinatoria sugiere el

carcter fragmentario, la atomizacin (Losco, 2009: 79-80) e impone a la antologa la forma
de un laberinto en construccin, un proyecto abierto que invita a colaborar a quien sepa
descubrir pasadizos que comuniquen unos textos con otros (Mayorga, 2001: 7). Nunca se
llegaron a poner en escena todas las 44 Historias mnimas de Tomeo, aunque fueron
documentados por lo menos dos montajes teatrales basados en este libro: en 1997 en el
Festival Sitges Teatre Internacional, por el Centre Dramtic del Valls (Bokos, 1997), y en el
festival OFF de Avigon, en Touluse (Andrs-Surez, 2010: 141). Procediendo a la adaptacin,
los realizadores se tomaron la libertad de seleccionar, agrupar y conectarlas, segn sus propios
criterios y objetivos.
En el ensayo mencionado, Irene Andrs-Surez, despus de enumerar tales elementos
formalmente teatrales de Historias mnimas como didascalias y dilogos (idem: 127-136),
pasa a analizar elementos narrativos de la antologa que, segn su opinin, imprimen su
carcter de una manera mucho ms decisiva que los elementos estructurales dramticos
expuestos anteriormente. Analizando las acotaciones, la investigadora demuestra la presencia
de una voz narrativa, de profundo sentido metafrico, que sobrepasa las necesidades
funcionales de la representacin y que formula observaciones subjetivas irrepresentables y al
mismo tiempo funcionalmente imprescindibles, porque a menudo contienen la clave de
interpretacin del texto (idem: 136-137). La investigadora pasa por alto dos consecuencias
inmediatas del carcter hbrido de las piezas. Primero: las metforas no proporcionan un

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argumento a favor de su narratividad, sino que las convierten en pequeos poemas en prosa
(Tomeo, 1997: 4). Segundo: la narratividad entendida como focalizacin exterior a la obra
(Estbanez Caldern, 1996: 1021) es un efecto secundario de la combinacin de varias piezas.
Adems, la fragmentacin permite introducir valores tan preciados por la esttica posmoderna
como pluralidad, ruptura, multiplicacin de puntos de vista, ambigedad y heterogeneidad
(Lescot & Sarrazac, 2009: 80-81).
Alberto Bokos, director de la adaptacin presentada en Sitges, basada en 30 historias,
para focalizar la obra introdujo un personaje y un nuevo elemento escenogrfico. El
protagonista central, aadido por el director-guionista, abre las puertas que le llevan a
explorar su imaginacin, su memoria y su deseo, a travs de los personajes tomeanos (Bokos,
1997). El hilo conductor es la muerte: en la interpretacin de Bokos Historias mnimas se
convierten en muertes mnimas.

2.3. Autorreflexin

Todos los comentarios citados hasta este momento sobre la obra destacan su carcter
experimental. Este es el motivo por el cual las minificciones de Tomeo se prestan con
facilidad a las realizaciones poco convencionales, ya que ofrecen un verdadero laboratorio de
escritura teatral (Losco, 2009: 79), consecuencia, a su vez, del espritu transgresor, de
provocacin contra las formas teatrales viejas y gastadas. Javier Tomeo confes haber creado
los extraos protagonistas de sus historias contra la infinita grisura del realismo social para
escndalo o mofa de los conspicuos editores de la poca (Tomeo, 1996: 8).

2.4. Obra que progresa

La antologa Historias mnimas de Javier Tomeo fue publicada por primera vez en 1988
y reeditada en una versin ampliada en 1996, pero, como recalca Irene Andrs-Surez, Tomeo
iba ofreciendo las muestras de esta obra en publicaciones perodicas a partir del ao 1972,
puliendo y cicelando la forma hasta conseguir un efecto satisfactorio (Andrs-Surez, 2010:
122, 124), contundente y conciso, conforme al principio de la economa del lenguaje que
siempre le ha inclinado ms a la concisin que a la pirotecnia verbal (Tomeo, 1997: 3).
La historia de la escritura del libro es un argumento ms a favor de su carcter acabado, pero
no cerrado: el texto se abre ante los lectores, ofrecindoles unos caminos que pueden seguir a
su antojo, segn su temperamento, sus experiencias vitales y sus hbitos culturales.

Conclusin

Inspirados por varias lecturas documentadas de Historias mnimas de Javier Tomeo,

hemos recorrido el libro en dos sentidos opuestos, pero no contradictorios: desde la
narratividad a la dramacidad, y al revs, para evidenciar la ambigedad de varios textos
reunidos en un solo libro. Hay que reconocer que la aparente simplicidad de la forma no
facilita su interpretacin. La primera pista, indicada por el mismo autor, fue el impacto
estrategia que borra la diferencia entre microcuentos y microdramas. El segundo punto de
referencia fue la riqueza terminolgica, que en vez de resolver dudas, produce mayor
confusin. Finalmente, la confrontacin entre una lectura narrativa frente a una lectura teatral,

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inclina a optar por una interpretacin dialctica que delega la decisin genrica en cada lector
particular. La forma ambigua reclama la implicacin del lector. Cada acto de lectura permite
que estas historias abandonen la zona genrica fronteriza y se petrifiquen
momentneamente en un gnero narrativo, dramtico o potico , para volver luego a su
amorfismo esencial.

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XXXVIII. Historia mnima de Javier Tomeo representada por el Grupo Pingarilaina en Ans, 27/07/2004,
traducida al aragons por Luis Hortas, 9:46 [en lnea], disponible en
http://www.youtube.com/watch?v=buZXFpiz-Bk, consultado el 14/09/2011.

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Cito esta entrevista segn el borrador indito, traducido por m al polaco para la publicacin en la revista Dekada Literacka.