A operao que consiste em conciliar o possvel e o impossvel

pode chegar a definir a palavra impossvel. E, entretanto, a literatura :

eis aqui seu maior paradoxo.

O fantstico implica, pois no s a existncia de um acontecimento estranho,

que provoca uma vacilao no leitor e o heri, mas tambm uma maneira de ler, que
no momento podemos definir em termos negativos; no deve ser n em potica
nem alegrica.

QUANDO FOR FALAR DE STIMMUNG

Estamos agora em condies de precisar e completar nossa definio do
fantstico. Este exige o cumprimento de trs condies. Em primeiro lugar,
necessrio que o texto obrigue ao leitor a considerar o mundo dos personagens
como um mundo de pessoas reais, e a vacilar entre uma explicao natural e uma
explicao sobrenatural dos acontecimentos evocados. Logo, esta vacilao pode
ser tambm sentida por um personagem de tal modo, o papel do leitor est, por
assim diz-lo, crdulo uma personagem e, ao mesmo tempo a vacilao est
representada, converte-se em um dos temas da obra; no caso de uma leitura
ingnua, o leitor real se identifica com o personagem. Finalmente, importante que
o leitor adote uma determinada atitude frente ao texto: dever rechaar tanto a
interpretao alegrica como a interpretao potica.

O ESTRANHO E O MARAVILHOSO

No nos ocuparemos aqui da primeira funo do fantstico, j que

depende de uma psicologia da leitura bastante alheia anlise propriamente
literria que tentamos. Quanto segunda, j assinalamos certas afinidades
entre fantstico e composio, assunto que voltaremos a tratar ao trmino
deste estudo. A terceira funo, em troca, ser o que ocupar nossa ateno.
Dedicaremo-nos, de agora em diante, ao estudo de um universo semntico
particular.
 Uma tipologia dos temas do fantstico seria, pois,homologa a tipologia dos
temas literrios em geral. Em lugar de nos alegrar, s podemos lamentar este fato.
Chegamos assim ao problema mais complexo e menos claro de toda a teoria
literria:como falar daquilo do qual fala a literatura?

Nossa percorrida atravs do gnero fantstico terminou. Demos, em

primeiro lugar, uma definio do gnero: o fantstico se apoia
essencialmente em uma vacilao do leitor de um leitor que se identifica
com o personagem principal referida natureza de um acontecimento
estranho. Esta vacilao pode resolve r j seja admitindo que o
acontecimento pertence realidade, j seja decidindo que este produto da
imaginao ou o resultado de uma iluso; em outras palavras, pode-se
decidir que o acontecimento ou no . Por outra parte, o fantstico exige
um certo tipo de leitura,sem o qual se corre o perigo de cair na alegoria ou
na poesia. Por fim, passamos em revista outras propriedades da obra
fantstica que, sem ser obrigatrias, aparecem com uma freqncia
suficientemente significativa. Essas

propriedades puderam ser distribudas segundo os trs aspectos da obra

literria: verbal, sinttico e semntico (ou temtico). Sem estudar emdetalhe uma
obra particular, tentamos mas bem elaborar um marco geral no que precisamente
poderiam incluir-se estes tipos de estudos concretos; o termo introduo que
aparece no ttulo deste ensaio no um ato de modstia.

At este momento, nossa busca se localizou dentro do gnero.

Quisemos fazer um estudo imanente, distinguir as categorias de sua
descrio, nos apoiando s em necessidades internas. preciso, agora, a
maneira de concluso, trocar de perspectiva. Uma vez constitudo o gnero,
podemos consider-lo de fora, do ponto devista da literatura em geral ou
inclusive da vida social. possvel deste modo voltar a expo r nossa
pergunta inicial, mas te dando outra forma: no j o que o fantstico?.
A primeira pergunta apontava para a estrutura do gnero; a segunda, para
asfunes.
 Por outra parte, este problema da funo se subdivi de imediatamente
e desemboca em vrios problemas particulares. Pode referir-se aofantstico,
quer dizer, a uma certa reao ante o sobrenatural; mas tambm ao
sobrenatural em si. Neste ltimo caso, ser necessrio distinguir entre uma
funo literria e uma funo social do sobrenatural. Comecemos por esta
ltima.

Hoje em dia comea a esquecer-se a resistncia com que a psicanlise

tropeou em seus comeos, no s por parte dos cientistas que no
acreditavam nela, mas tambm, e sobre tudo, da sociedade. A psique humana
sofreu uma mudana cujo signo o psicanlise; essa mesma mudana provocou
a abolio da censura social que impedia de abordar certos temas e que por
certo no tivesse autorizado a publicao de Blue du ciel (O azul do cu) no
sculo XIX (mas no h dvida de que este livro tampouco tivesse podido ser
escrito. certo que Sade viveu no sculo XVIII; mas, o que foi possvel no sculo
XVIII, no foi forosamente no XIX; por outra parte , a secura e simplicidade da
descrio de Bataille implicam uma atitude do narrador que antes era
inconcebvel). Isto no significa que a apario da psicanlise tenha destrudo os
tabus: estes foram simplesmente deslocados

Se alguns acontecimentos do universo de um livro se do

explicitamente como imaginrios, negam, com isso, a natureza imaginriado
resto do livro. Se tal ou qual apario no mais que o produto de uma
imaginao superexc itada, porque tudo o que a rodeia pertence ao real.
longe de ser um elogio do imaginrio, a literatura fantstica apresenta a
maior parte do texto como pertencente ao real, ou, com maior exatido,
como provocada por ele, tal como um nome dado s coisas lhes preexista m.
A literatura fantstica nos deixa entre as mos duas noes: a da realidade e
a da literatura, to insatisfatria a uma como a outra. Carroa

certo que o sculo XIX vivia em uma metafsica do real e do imaginrio, e

a literatura fantstica no mais que a conscinciaintranqila desse sculo XIX
positivista. Mas hoje em dia j no possvel acreditar em umarealidade imutvel,
externa, nem em umaliteratura que no seria mais que a transcrio des sa realidade.
As palavras obtiveram uma autonomia que as coisas perderam. A literatura, que
 sempre afirmou essa outra viso , sem dvida, um dos mveis da evoluo. A
literatura fan tstica, que ao longo de suas pginas subverteu as categorizaes
lingsticas, recebeu, por esta causa, um golpe fatal; mas desta morte, deste suicdio,
surgiu uma nova literatura. Agora bem, no seria muito presunoso afirmar que a
literatura do sculo XX , em certo entido,s mais literatura que qualquer outra.
Isto no deve, por certo, ser considerado co mo julgamento de valor: inclusive
possvel que, precisamente por isso, sua qualidade resulte diminuda

O Fantstico na narrao nasce pelo dilogo do

sujeito com suas prprias crenas e as
incongruncias que elas apresenta figura de
uma? Cultural ela produz formas de narrao
particulares sempre coligadas com os elementos
e os argumentos das discusses [...]Ela no
contradiz a Gi lady do realismo literrio mas
demonstra que tais leis se transforma em um e
realismo quando atualidade considerada como
totalmente problemtica.
Ao contrario a narrao fantstica prtica ela
anuncia a realidade daquilo que representa
condio prpria da narrao que intu o jogo do
nada e do excesso do negativo e do positivo mas
assim como aquela realidade uma hiptese
falsa esta no pode assumir uma existncia
aparncia se no por meio de uma testemunha
que declara ter visto os acontecimentos
estranhos e que para querer confirmar sua
verdade tornar-se prisioneiro da mesma e prpria
incerteza j que no encontra nenhuma causa
satisfatria. Neste ponto de vista falsamente
ttico d origem as noes de ambiguidade e de
hesitao entre o natural e o sobrenatural com
as quais todo Grove define o fantstico e que so
causas secundrias a narrao fantstica no
parece ento ser a linha de separao entre o
estranho o maravilhoso como sustenta toda
hora 11 mas principalmente pela via da
falsidade obscurecida o lugar de convergncia da
narrao ttica e daquela no ttica
O fantstico no deriva de uma simples diviso
da psique entre a razo e a imaginao liberao
de uma e conteno da outra mas da polivalente
Cia dois signos intelectuais e culturais ou
fantstico pe em relevo a distncia constante
do sujeito do real e por isso ele est sempre
ligado as teorias sobre conhecimento e as
crenas de uma poca. O fantstico assinala a
medida do real atravs da desmedida. O
ceticismo que s marcar a intimidade da razo e
da desfaziam o ingrediente obrigatrio do
imaginvel.

Procedimentos formais e sistemas temticos do

Fantstico

oportuno, porm , preliminar mente, fazer um

esclarecimento. No existem procedimentos
formais e nem mesmo temas que possam ser
isolados e considerados exclusivos E
caracterizadores de uma modalidade literria
especfica. Isso vale para o fantstico mas
tambm para todos os outros possveis modos da
produo literria. Cada procedimento formal, o
artifcio retrico e narrativo, o tema o motivo,
pode ser utilizado em em textos pertencentes as
mais diversas modalidades literrias a
modalidade literria foi assim produzida serviu
naquela especfica contingncias histricas para
alargar as reas de realidade humana interior e
exterior que podem ser representadas pela
linguagem e pela literatura e, ainda mais, para
colocar em discusso a Gi relaes que se
constituem a cada poca histrica, entre
paradigma de realidade, linguagem e nossas
estratgias de representao.

Um posio de relevo dos procedimentos

narrativos no prprio corpo da narrao narrao
em primeira pessoa um forte interesse pela
capacidade projetivo e criativa da linguagem.
O modo fantstico utiliza profundamente as
potencialidades fantasiosas da linguagem a sua
capacidade de carregar os valores plsticos as
palavras e forma a partir delas uma realidade.
Podemos considerar a utilizao narrativa do
processo retrico da metfora, no modo
fantstico, tambm por outro ponto de vista.

A metfora pode permitir aquelas repentinas

entidades passagens de limite e fronteira que
so caractersticas fundamentais da narrativa
fantstica. Quatro) envolvimento do leitor:
surpresa, terror, humor o conto fantstico
envolve fortemente o leitor, levou para dentro de
um mundo a ele familiar, aceitvel, Pacfico, para
depois fazer disparar os mecanismos da
surpresa, e da desorientao, do medo:
possivelmente o medo de percebido fisicamente
como ocorre em textos pertencentes a outros
gneros e modalidades, que so exclusivamente
programados para suscitar no leitor longos
arrepios na espinha, contraes, suores.5
parntese passagem de limite e de fronteira
passagem da dimenso do cotidiano, do familiar
e do costumeiro para a dor inexplicvel e do
perturbador: passagem de limite, por exemplo,
da dimenso da realidade para o sonho, do
pesadelo, ou da loucura seis objeto mediador
preciso pensar que o objeto mediador
desempenhar a sua funo especfica dentro do
conto fantstico pelo fato de que ele trata de um
encontro em que a desnivelamento de planos de
realidade, o qual no est previsto pelo cdigo e
E por isso vim marcado por um forte efeito de
limite, e no qual o objetivo mediador atesta uma
verdade equivocado porque inexplicvel e
inacreditvel, posto que inepta sete parnteses
as elipses para seduzir, O texto fantstico tem o
dever de desiludir para isso parece instalar uma
forma de suplemento na cotidiano idade, mas
que se constri sobre a afirmao do vazio.
Carregado de novidade e de possveis
explicaes, apresentado como insuficiente.
Transforma a riqueza do seu espetculo e dos
seus subentendidos em uma figura de ausncia
oito) entre teatralidade o nove a figura atividade
10 parntese o detalhe o detalhe seria indcio de
um modo " moderno" de ver e conhecer o mundo
o modo fantstico, e recorrente mente entrou
dois alguns importantes detalhes carregando os
de significados narrativas profundas, demonstra
tambm com isso est projetado para a
modernidade

Sistemas temticos recorrente na literatura

fantstica a noite a escurido o mundo obscuro e
as almas de outro mundo a linguagem da noite
que julgue Ana mente para ela agendou
inconsciente, quando linguagem do dia a
linguagem da racionalidade. A contraposio
entre o claro e o escuro sol escurido noturna
bastante utilizada no fantstico. A vida dos
mortos matemtica tem profundas razes
antropolgicas, e vnculos fortes com a vida
material e as convenes sociais. Por um lado, as
funes do Eros e os condicionamentos materiais
e sociais; por outro, o novo modelo cultural
sugerido pelo amor romntico trs parntese ou
endivido, sujeito forte da modernidade. Um
grande tema caracterstico da modernidade e o
da individualidade burguesa, posta com fora no
centro da vida biolgica e social, pronta para
elaborar uma convivncia muito mais individual
na relao com Deus e uma tica fundada sobre
o trabalho.
A loucura a loucura como fenmeno patolgico e
social, tinha uma presena forte e, enquanto
fenmeno cultural e temas literrios, uma longa
tradio cinco (o Dr. desdobramento, gmeos e
sozinhas, a duplicidade de cada personalidade,
tudo isso o tema antigo, j muito desenvolvido
no teatro, seja no trgico Paul no cmico, mas
tambm nas narrativas de todos os tempos.
Entretanto, no fantstico, o tema fortemente
interiorizado ligado a vida da conscincia das
suas fixaes e projees. A apario do
estranho, do monstruoso, irreconhecvel Eros e
as frustraes do amor Romntico. Amor trao
paixo, com o qual o amor romntico se
relaciona reelaborando, o modelo cultural que
sempre esteve presente trao ao lado do amor
prazer parntese ou amor libertino parntese e
outros tipos de amor tambm nos sculos
precedentes da histria humana no vou nada
dentro da realidade uma temtica fortemente "
moderna ", alternativa as ideologias otimistas da
tradio 800. Loucura e nine Lisboa
frequentemente se juntam, no s nos
acontecimentos de muitos contos fantsticos,
mas tambm na biografia externa de alguns
personagens exemplares, protagonista de
experincias de explorao de todas as
incoerncias e incongruncias do modo cultural
dominante