Relaia dintre Cehov i Stanislavski

CAPITOLUL I

Biografie

I.1. Anton Pavlovici Cehov

Anton Pavlovici Cehov s-a nscut n 1860 ntr-un ora mic din Rusia
Taganrog. A fost fiul unui bcan care din cauza problemelor financiare a fost nevoit
s prsesc localitatea mpreun cu ntreaga familie, n afar de mezinul Anto a
care a rmas n oraul de la marea Azov pentru a-i termina studiile. Dup
finalizarea acestora, Anton Pavlovici se altur familiei la Moscova une ncepe
facultatea de medicin. Pentru a se ntreine i a-i ajuta financiar familie, Cehov
public scrieri umoristice n diverse gazete. Pasiunea i tehnica scrisului evolueaz
i se nate prima sa pies, Ivanov. Devine din ce n ce mai cunoscut ca
dramaturd pentru stilul su secial i ncepe colaborarea cu M.H.T., care l consacr.

Din pcate sntate i-a scurtat viaa dramaturgului i i-a ngreunat-o n

ultima parte. Tuberculoza intestinal nu i-a permis s fiee prezent la multe repeti iii
i chiar la premiere.

1
 n 1904 este nevoit s se nterneze la un sanatoriu dintr-o zon de munte din
Germania pentru tratament. Simindu-i sfritul, trimite prietenlui i
colaboratorului su, Stanislavski un bilet scurt i emoionant: Ich sterbe(Mor).1

I.1 Konstantin Sergheevici Stanislavski

Konstantin Sergheevici Alexeev s-a nscut la Mosova n 1963 ntr-o familie

nstrit. nc din copilrie a fost pasionat de art. A ncercat s merg pe drumul
muzicii de oper dar rezistena sa vocal s-a dovedit precar. S-a ndreptat ctre
teatrul de amatori. Aceasta ne fiind considerat o preocupare serioas pe atunci
pentru cineva are provenea dintr-o familie precum a sa, Konstantin Sergheevici a
ales numele de scen Stanislavski (numele unui actor polonez ndrgit care tocmai
i ncheiase activitatea).

Tnrul Stanislavski i-a dorit s urmeze o carier de actor s urmeze

studiile Conservatorului de art dramatic. Dup un scurt timp petrecut n aceast
instituie realizeaz c metoda de pedagogie nvechit are ca scop simpla
declamaie i renun la studii. ncepe propriile cercetri care au ca rezultat
celebrul su sistem ce a fost popularizat prin reprezentaiile Teatrului de Art din
Moscova.

1 Stanislavski, Konstantin Viaa mea n art, Editura Cartea Rusa, Bucureti, 1954,
p. 324

2
 CAPITOLUL II

Teatrul de Art din Moscova

n secolul al XIX-lea actorii nc foloseau metode de joc tradi ionale care

presupuneau a face i nu a fi. Aceast manier de abordare a unui text dramatic
este total incompatibil cu teatrul lui Anton Pavlovici Cehov. Cehov este mpotriva
teatrului de moda veche, ala aciunii exterioare nejustificate. Dinamismul interior
specific pieselor sale le face perfect compatibile cu sistemul lui Stanislavski.
Construcia complex a acestora presupune intuiie i sensibilizare 2 i fiind un
melanj de stiluri literare, cel predominant fiind realismul.

Anton Pavlovici era o fire riguroas. Era deosebit de interesat de soarta

lucrrilor sale, avnd obiceiul de a fi prezent la lecturile acestora i la repeti ii n
ciuda strii sale de sntate. Prezena sa era imperios necesar ntruct cheia dorit
nu a fost neleas de actori i de regizor de la bun nceput. De obicei, actorii citeau
piesele ca pe nite tragedii, spre disperarea dramaturgului, care avea credina
neclintit c a scris o comedie. Singura indcaie pe care o putea da trupei era: Ia
ascultai, tot ceea ce am avut de spus se afl scris n text.3

Este binecunoscut faptul c premiera spectacolului Pescruul de la St.

Petersburg din 1896 a fost un eec, acest lucru resimindu-se chiar din reaciile
2 Stanislavski, Konstantin Viaa mea n art, Editura Cartea rus, Bucureti, 1954, p. 264

3 Ibidem, p. 275

3
spectatorilor. Cu toate acestea, Konstantin Sergheevici Stanislavski asesizat
calitatea textului ca crui valoare este tirbit de metoda de actorie nvechit.
Acesta reuete s ptrund sensul piesei, s-i indentifice simbolurile i, mai ales,
s aduc mtoda de actorie potrivit insufleirii textului. Pescruul are o a doua
premier n 1898 la Teatrul de Art din Moscova. Aceasta este un real succes ce are
ca urmare doina mi multor teatre de a obine textul piesei.

Dup succesul pe care l-a avut Pescruul trupa Teatrului de Art din
Moscova a sperat la o nou pies a lui Cehov. Ceea ce s-a i ntmplat. A urmat
Unchiul Vanea iar succesul acesteia a depit graniele Rusiei.

Este binecunoscut faptul c Stanislavki este o figur emblematic pentru

teatrul modern ns el nu ar fi putut deveni ceea ce este fr a nva de la Cehov s
trateze problema formei fr fond, a aparenei lipsite de esen. De i gndirea lui
Stanislavki era impulsionat de renunarea la tipuri, cliee, matrici etc, acsta
recunoate dramaturgul l-a ajutat s evolueze: Noi socoteam c, n calitatea lui de
administrator al moiei profesorului Serebriakov, acest personaj trebuia s poarte
tradiionalul costum al moierul: cizme nalte, apc cu cozoroc, uneori o crava
n mn, cci se presupunea c avea adesea de inspectat, clare moia. La Cehov
detaliile fac diferena n textul piesei se precizeaz c Vanea poart o cravat de
mtase. Nu este un moier ca oricare altul. Este un om cultivat care l sus ine din
umbr pe incapabilul profesor. Astfel Stanislavski are de-a face cu un dramaturg
care este mpotriva stereotipiilor care, de altfel, nu i gsesc locul n viaa real.

Cei mai muli spectatori ai Teatrului de Art din Moscova erau atrai de
piesele lui Cehov, de atmosfera deosebit a spectacolelori i aerul lor inovator. De
aceea, trupa s-a asigurat c v-a avea acces i la urmtoarea scriere a cunoscutului
scriitor: Trei surori.

4
 La prima lectur textul nu a fost pe deplin neles de ctre actori. A fost
perceput ca o tragedie, spre disperarea lui Anton Pavlovici. Acesta, binecunoscut
ca o fire energic, a refuzat s dea alte explicaii dect cele deja scrise.

Lucrul pentru Trei surori a nceput sub atenta supraveghere a lui V. I.

Nemiriovici Dancenko (care a pus la punct partea literar) i K.S. Stanislavski
(care se ocupa se actorie i regie). Pentru a reui s redea tabloul piesei a fost
nevoie ca actorii s contientizeze faptul c personajele nu i doresc s triasc n
monotonie ci sunt condamnai la aceasta (fr ncerca s schimbe ceva ns). Anton
Pavlovici nu a asistat la premier din motive necunoscute Stanislavski presupune
c emoiile l-au ndemnat s nu participe la acest eveniment. n ciuda nencrederii
dramatugului spectacolul Trei surori a fost socotit drept unul dintre cele mai
reuite ale trupei.

ntotdeauna Cehov s-a mndrit mai mult cu cariera medical dect cu cea de
scriitor. Poate c aceast viziune l-a fcut s i priveasc cu dezinvoltur operele,
s se lipseasc de restricii i astfel s ofere pulicului elementele de noutate
binecunoscute. De asemenea, el era un fin observator sentimental. Piesa Livada
cu Viini are n spate o poveste banal. Vzndu-l pe un actor al Teatrului de Art
cum mimeaz, cu scop explicativ, modul n care trebuie prins momeala ntr-o
undi i-a propus s scrie o pies pentru ca publicul s poat vedea pasiunea
pentru pescuit a acestui actor. ncetul cu ncetul, acestei imagini i s-au adugat i
altele. Premiera acestei piesa nu a avut efectul scontat nc de la prima
reprezentaie ns a evoluat pe parcurs. Din pcate, A.P. Cehov nu a putut vedea
acest lucru deoarece n 1904 a decedat n Germania.

Se poate spune c ntre Konstantin Sergheevici Stanislavski i A. P. Cehov a

existat o puternic simbioz profesional care, cu timpul, a nscut o relaie de

5
prietenie bazat pe respect. Cei doi au fost compatibili din puncul de vedere al
viziunii asupra artei teatrale i s-au ajutat unul pe celelalt s evolueze.