Estudos Semiticos - nmero trs (2007)

Isotopia temtica e figuratividade em

"Eis os amantes" e "Intraduo" de
Augusto de Campos
Fernanda Ferreira Marcondes NOGUEIRA (FFLCH-USP)

RESUMO: Este estudo compara dois poemas de diferentes pocas da trajetria potica
de Augusto de Campos. Por meio da Isotopia Temtica e da Figuratividade tentamos
revelar semelhanas e diferenas que permeiam eis os amantes e intraduo, sobretudo
o xtase da unio e a angstia pela possibilidade de perda do objeto amado.

PALAVRAS-CHAVE: Poesia Concreta; Augusto de Campos; Isotopia Temtica;

Figuratividade.

ABSTRACT: This study compares two poems of different ages in Augusto de Campos
trajectory. By means of Thematic Isotopy and Figurativity we intend to analyze
resemblances and differences between eis os amantes and intraduo, especially
the ecstasy of the union and the anguish over the possibility of losing the loved subject.

KEYWORDS: Concrete Poetry; Augusto de Campos; Thematic Isotopy; Figurativity.

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Para entender os conceitos semiticos de isotopia e figuratividade, levantamos,

neste trabalho, alguns pontos de vista sobre esses temas com conhecidos tericos, entre
eles Greimas, Denis Bertrand e o Grupo . Selecionamos, ento, dois poemas de
Augusto de Campos que revelam isotopias temticas relacionveis pela
contraditoriedade.
Se na Semitica o que se busca o sentido do texto, os dois tpicos que aqui
estudamos no fogem a essa perspectiva. Figuratividade e isotopia aparecem
freqentemente na literatura, e so elementos bsicos que auxiliam na organizao e na
compreenso de qualquer discurso.
Figuratividade, termo proveniente da teoria esttica, em semitica significa
semelhana, representao, imitao do mundo pela disposio das formas numa
superfcie.1 Ela rege diferentes formas e gneros discursivos, incluindo textos
abstratos. Estabelece significao para tudo o que se liga a nossa percepo do mundo
exterior (pelos cinco sentidos: viso, tato, olfato, audio e gustao) por meio do
discurso (verbal ou no-verbal), isto , articula propriedades sensveis a propriedades
discursivas.
No verbete figurativizao do Dicionrio de Semitica2, Greimas e Courts
afirmam que esta seria uma caracterstica hipoteticamente atribuda aos textos literrios
e histricos, pois neles um discurso pode ser desenvolvido a partir da presena de um
sujeito com o valor que ele visa. O discurso que relata todo o percurso desse sujeito
figurativo. o conjunto do percurso narrativo do sujeito que se encontra
figurativizado. O sujeito ser, ento, um ator num determinado espao e tempo. Esse
percurso figurativo, que expe as aes de um sujeito por conta de um valor,
possibilitar o aparecimento das isotopias figurativas, ou melhor, o encadeamento
isotpico de figuras correspondente a um tema dado.
Um dos procedimentos da figurativizao a iconizao, responsvel por uma
iluso referencial que transforma as figuras em imagens do mundo j acabadas, assim
como a mmesis. A presena de sujeito, espao e tempo nomeados genrica ou
especificamente j garante certo grau de reproduo do real. O ttulo de uma pintura ou
de um livro, por exemplo, pode fazer com que o leitor/espectador entre no mundo da
figuratividade ao imaginar ou recriar todos os elementos que o compem: tempo,
espao, atores, objetos, valores etc. Nesse contexto a fiducia gera a veridico do
discurso.
Como explica e sintetiza Denis Bertrand,

todo contedo de um sistema de representao (visual, verbal ou outro) tem

um correspondente no plano da expresso do mundo natural, isto , da
percepo. As formas de adequao, configuradas pelo uso, entre a semitica
do mundo natural e a das manifestaes discursivas, formam o objeto da
semitica figurativa. Esta se interessa, pois, pela representao, (a mmesis),
pelas relaes entre figuratividade e abstrao, pelos vnculos entre a atividade
sensorial da percepo e as formas de sua discursivizao3.

Para Bertrand, figuratividade est ligada experincia sensvel, que

representa, estabelece, na leitura, uma relao imediata, uma semelhana, uma

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correspondncia entre as figuras semnticas que desfilam sob os olhos do leitor e as do

mundo, que ele experimenta sem cessar em sua experincia sensvel4.
Greimas j sugeria:

A figuratividade no mera ornamentao das coisas; essa tela do parecer

cuja virtude consiste em entreabrir, em deixar entrever, em razo de sua
imperfeio ou por culpa dela, como que uma possibilidade de alm sentido.
Os humores do sujeito reencontram, ento, a imanncia do sensvel.5

A figuratividade criada a partir da percepo que o discurso social

transforma em valores axiolgicos,6 ou seja, o que foi aceito como moral, tico,
esttico, lgico etc. A partir da construo desses valores considera-se aparentemente
verdadeiro um valor por ela abordado.
Raiz da palavra figuratividade, figuras ou figuras de contedo so termos
que correspondem, em semntica discursiva, a uma figura nuclear que recobre a parte
figurativa de um semema (possvel significado que um lexema produz quando est
inserido em um discurso). J as figuras de retrica metfora, metonmia, sindoque
etc. aparecem em discursos mais abstratos, e so consideradas isotopias verticais por
Franois Rastier7. Esse tipo de figura permite a leitura de mais de uma isotopia no
interior de qualquer enunciado, e pode servir tambm como conector de isotopias,
estabelecendo relaes entre quaisquer termos ou nveis.
A isotopia, propriedade afeita ao discurso, um termo emprestado da Fsica
que semioticamente significa a permanncia de um efeito de sentido ao longo da
cadeia do discurso.8 Numa anlise semntica, a isotopia permite observar a
permanncia e a transformao dos elementos de significao.9
A isotopia responsvel pela unicidade10 de significao de um texto e pela
homogeneidade dos significados, garantida, no raro, pela originalidade e pela
redundncia11, isto , repetio de um nmero mnimo de signos necessrio para a
transmisso de uma informao. Pode tambm ser verificada pela anfora ou pela
catfora, que retomam ou antecipam uma unidade semntica, respectivamente.
Alm de regras lgicas, a isotopia opera pela coerncia semntica. Desta
maneira, como afirma o Grupo , a matriz semntica de um termo atua como filtro
para orientar a leitura de seu contguo; essa relao evidentemente simtrica.12
De acordo com Greimas & Courts, (...) a isotopia constitui um crivo de
leitura que torna homognea a superfcie do texto, uma vez que permite elidir
ambigidades. Dizem ainda,

pode, entretanto, acontecer que a desambigizao se faa, por assim dizer,

s avessas, por exemplo, no caso de uma leitura intertextual (Arriv) em que
um texto se encontra encaixado em um discurso mais amplo. Pode ocorrer, por
outro lado, que diferentes leituras sejam possveis, sem contudo serem
compatveis entre si. Acrescentamos, enfim, que, para um texto dado, no
parece que o nmero de leituras possveis seja infinito: ele est simplesmente
ligado ao carter polissmico dos lexemas, cujas virtualidades de explorao
so em nmero finito.13 (grifo nosso)

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sobretudo esse ponto que nos interessa. Tentaremos mostrar nos dois poemas
de Augusto de Campos como uma leitura intertextual pode constituir uma isotopia
temtica, sabendo, porm, que mltiplas leituras podem coexistir.
A leitura funciona como um processo de ativao do sentido. Prope solues
variadas, mas no exclusivas. S pela correo retrospectiva, pela leitura e releitura,
possvel identificar as diferentes isotopias e constituir novos tropos, modificao do
nvel calculvel de redundncia do cdigo.14
O Grupo afirma que ... ler , antes de mais nada, procurar tornar legvel.
Alis, lanar mo do conceito de isotopia no absolutamente negar a complexidade de
um texto, mas, antes, fornecer meios adequados para dar conta dessa complexidade
(com o auxilio da alotopia e da poli-isotopia).15 No significa substituir uma palavra
por outras, mas evidenciar as relaes de sentido possveis em cada discurso. Isso
acontece porque determinados sememas incitam o leitor a reler o texto ou antecipar
concluses, num movimento de feed-back ou feed-forward. Assim, o campo isotpico,
estabelecido pela polissemia virtual das unidades, minimiza com esse processo as
ambigidades pela integrao dos semas de cada semema, integrao esta que ocorre
progressiva e prioritariamente pelos lexemas no-ambguos que o leitor seleciona em
funo de associaes previamente codificadas pela cultura, pelas obsesses pessoais,
pelos hbitos literrios, etc., explica o Grupo 16. No entanto, qualquer jogo metafrico
detectado no texto j determina uma releitura geral.
Bertrand assinalada que a isotopia a garantia da continuidade de um discurso,
por isso constituiria outro elemento do universo Figurativo, e explica:

Diferentemente do campo lexical (conjunto de lexemas ligados a um mesmo

universo de experincia) e do campo semntico (conjunto de lexemas dotados
de uma organizao estrutural comum), a isotopia no tem por horizonte a
palavra, mas o discurso. Ela pode assim referir-se ao estabelecimento de um
universo figurativo (isotopias de atores, tempo e espao), mas tambm
tematizao desse universo (isotopias abstratas, temticas, axiolgicas), e,
sobretudo, hierarquia entre as isotopias de leitura (por identificao de um
ncleo isotopante que rege as isotopias de nvel inferior). Conectando as
isotopias, as figuras de retrica (metfora, metonmia, etc.) instalam a
coexistncia extensiva e eventualmente competitiva de dois ou mais planos de
significao simultaneamente oferecidos interpretao.17

Essa hierarquia da qual fala Denis Bertrand no pr-estabelecida. No se

pode afirmar que um ncleo isotopante se sobreponha a outro. Na verdade, identifica-se
uma primeira isotopia que permite a sobreposio de outras.
Para que haja isotopia, ela deve oferecer um sentido completo para uma leitura
homognea, e no somente fazer um levantamento dos diferentes semas dos lexemas
presentes no discurso. E entenda-se discurso como produo textual de qualquer
extenso, pois possvel estabelecer uma isotopia at mesmo em um sintagma que
tenha duas figuras smicas que se relacionam.

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A iteratividade entre unidades lingsticas pode ocorrer tanto no plano da

expresso (sintticas, prosdicas, fonmicas) quanto no do contedo (classemticas,
semiolgicas, semnticas), diferentemente da figuratividade, que se estabelece somente
no plano do contedo. Se se considera a relao entre essas isotopias, o nmero possvel
de leituras se multiplica.
necessrio destacar tambm que a isotopia garantida por um saber coletivo
ou no. Nesse sentido, um texto pode ser istopo ou altopo (sem isotopia), dependendo
da poca em que foi produzido, da lngua ou da sociedade que tem contato com ele.
A isotopia temtica mais profunda e mais abstrata que a figurativa (atores
espao, tempo etc.), pois garante a significao global do texto. Normalmente constitui-
se por metforas, metonmias, sindoques ou outras figuras de retrica.
Segundo Denis Bertrand, a tematizao consiste em dotar uma seqncia
figurativa de significaes mais abstratas que tm por funo alicerar os seus
elementos e uni-los num campo de valores cognitivos ou passionais.18 O primeiro
passo para encontr-la revelar o campo semntico de um texto. Ele estar presente ao
longo de uma cadeia sintagmtica nos elementos de significao e nas figuras que
garantem a coeso semntica e a homogeneidade do discurso. Teramos, ento, um
ncleo isotopante regendo todas as isotopias de nvel inferior, mas que mantm os
mesmos traos isotopantes.
As isotopias temticas ou abstratas so de baixa densidade smica. Isto quer
dizer que admitem uma grande variao de significados e contextos de uso bastante
abertos. Com elas analisamos a figuratividade no por meio de ilustraes concretas,
mas por figuras analgicas, buscando tornar sensvel o que est inacessvel percepo
rpida e direta.
J a dimenso figurativa estabelecida principalmente por isotopias semnticas
no texto. Diramos, ento, que as isotopias figurativas so as que permitem relaes
entre os termos no desenrolar dos acontecimentos e as isotopias temticas so mais
profundas, portanto, no aparecem explicitamente no discurso.
No h a obrigatoriedade da presena dessas duas isotopias num texto. Alm
disso, elas podem ou no se corresponder. A isotopia figurativa pode variar, tratando-se,
ainda assim, de uma nica isotopia temtica, porm, em caso de pluriisotopia19, as
isotopias figurativas e temticas variantes podem se corresponder no mesmo texto.

Podemos destacar em eis os amantes e intraduo uma isotopia temtica

responsvel pela configurao de um possvel percurso potico na obra de Augusto de
Campos. Alguns de seus poemas, desde o rei menos o reino at muitos dos ltimos
poemas que compe a coletnea VIVA VAIA,20 seja pela separao amorosa ou no,
deixam transparecer a angstia, por exemplo.
O poema eis os amantes, escolhido como contraponto isotopia temtica que
se apresentar no poema a seguir, o quinto da srie POETAMENOS, publicada pela
primeira vez em 1955 na revista Noigandres 2.
Esse poema, diferentemente do que seria habitual esperar, no possui ttulo na
pgina em que est grafado, como todos os outros desta srie. A semiose evidente: a
unio formal na visualidade do poema revela tambm a unio dos amantes. A
distribuio espacial das palavras (ou fragmentos de palavras) supervaloriza a carga

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semntica de cada uma delas, e a diviso em duas cores (laranja e azul), que poderia
dificultar a interpretao temtica, na verdade, contribui para complementar esse
sincretismo.
Para a leitura do poema respeitamos a indicao do prprio Augusto de
Campos: A leitura basicamente horizontal e secundariamente vertical e so de grande
importncia as interseces no espao que, na mesma medida que as palavras,
corporificam a estrutura do poema.21 Alm disso, tomando as cores como referncia, a
leitura pode ser feita a duas vozes, como nos mostram o prprio Augusto de Campos e
Lygia Campos no cd que acompanha a compilao das revistas Noigandres22.
Sistematizando, ento, o poema na horizontal, notamos que nas cinco primeiras
linhas as palavras e as cores esto bem separadas. Elas comeam a fundir-se nas linhas
seguintes, demonstrando igualmente a fuso dos amantes, iniciada pela justaposio que
forma a palavra irmum.
A figura da irm ou do irmo, reconhecida pela sonoridade, aparece tambm
em outros poemas de POETAMENOS, e, ao contrrio do que se poderia pensar, no
significa que h um incesto. Na verdade, resgata o sema de algum que muito
parecido.
A prxima palavra d continuidade a esta isotopia quando, ignorada a diviso
por cores, encontramos o semema gmeo grafado gemeoutrem, pois se
considerarmos que, alm da justaposio, ocorre aglutinao e sinalefa nos lexemas,
subentende-se que a ltima parte das palavras foi reduzida. Por outro lado, se nos
determos nas cores, teremos o verbo gemer na 3 pessoa do singular ou do plural se
unirmos a ltima parte da palavra primeira, que tem a mesma cor. Assim forma-se a
figuratividade do poema: percebemos que os amantes comeam a se unir e vivenciar
todo o ritual do ato sexual.
Essa fuso chega ao extremo com a palavra-valise que toma horizontalmente
todo o espao da pgina, demonstrando o xtase do momento em que se d a
consumao do ato sexual:

duplamplinfantuno(s)empre

Juliana Pondian aponta as seguintes possibilidades de significao para cada

termo deste trecho:

duplo + amplector (abraar) + infantia (incapacidade de falar > infncia) +

uno(s) + sempre

Desse modo traduzida, a palavra-valise corresponderia a algo como: dois

(amantes) abraados, emudecidos, unos, para sempre. O espaamento entre as
letras sugere uma desacelerao no ritmo da leitura e a palavra gigante, difcil
de ser desmembrada, descreve e representa nela mesma um momento que
extrapola a razo.23

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O poema, como outros da srie, de difcil leitura e segmentao por sua

organizao. Alis, parece que o objetivo aqui no esse, como indica a seqncia do
poema.
Segundo Augusto de Campos, o motivo de eis os amantes a dialtica da
realizao amorosa. As palavras fundem-se ou se apartam em transposio quase fsica
do tema que John Donne expressara, platnica e metafisicamente, em seu poema
XTASE:

Mas assim como as almas so misturas

Ignoradas, o amor reamalgama
A misturada alma de quem ama,
Compondo duas numa e uma com duas.24

O ttulo do poema de John Donne revela o efeito que transparece na seqncia

do poema eis os amantes. O prprio ttulo antecipa o que vemos/lemos no poema: eis
que significa aqui est, veja; os amantes, aqueles que, alm de se amarem, como
indica a raiz da palavra, no se unem formalmente seno pelo ato sexual. No entanto, a
unio formal (pela forma) se d no poema, e perfeita ao final: passa-se da separao e
da solido de dois corpos, que no possuem sequer parentes naquele momento,
proximidade por antteses que estabelecem um tipo de metfora da relao sexual
(isotopia vertical) [cimaeu baixela]. Em seguida, quase fuso de dois coraes
batendo juntos para ento consumar o ato sexual no xtase das quatro ltimas linhas.
Mesmo na penltima linha, a diferena entre os demonstrativos de primeira,
segunda e terceira classe, mais o pronome pessoal ele, que poderia indicar a separao
entre os amantes pela sinalizao de distncia, aparecem amalgamados reafirmando a
unio entre eles.
As preposies in e en, na ltima linha, marcam tanto uma caracterstica dos
poemas desta srie quanto de outros trabalhos de Augusto de Campos: a metamorfose
entre diversos idiomas, como classifica Gonzalo Aguilar25. A preposio em ingls, que
significa dentro ou interno, s vem confirmar a penetrao de um no outro:

inhumenoutro

As figuras anteriores so claras neste sentido, sobretudo na linha

semen(t)emventre. Sonoramente nos d a exata impresso do que est em um e no
outro simultaneamente, retomando as antteses da sexta e stima linhas.
A figuratividade expressa no poema em dois planos: pela expresso e pelo
contedo. Est presente em cada palavra, sublinhando sua fora semntica e visual:
amantes, corpos, semen, entre outras. As figuras e a imagem do poema se completam
revelando a cena ali representada.
Mas a segurana da unio para sempre que aparece na palavra-valise
colocada em xeque no poema intraduo.
Na coletnea Viva Vaia intraduo o primeiro da srie INTRADUES,
com poemas de 1974 a 1977. Esse poema est configurado de maneira a representar
diferentes pocas pela tipografia associada montagem em pgina26: sobreposio de

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partes ou fragmentos sintetizados de diferentes poemas. Podemos, assim, dividi-lo em

dois: a parte escrita em provenal, com palavras do poema de Bernart de Ventadorn, e a
outra, em portugus atual, traduo de Augusto de Campos. Em letras gticas temos o
poema medieval, e sua traduo em fonte westminster, associada ciberntica e
computao. Outra clara indicao dessa possvel fragmentao a assinatura dos
poetas no canto direito superior da pgina, datadas de 1174 e 1974, enfatizando o
perodo de oito sculos entre os poemas. As letras so grandes comparadas a outros
poemas da coletnea, e ocupam verticalmente a folha, ou seja, necessrio girar o livro
a 90 para ler o poema.
A dificuldade de leitura marcada, alm da mistura de caracteres, pela mescla
de letras ou fragmentos de palavras de um e de outro poeta. Para decodificar o poema
seria necessrio (re)fragment-lo, tomando como referncia sua diferena tipogrfica.
Teramos, ento, os seguintes versos:

Se eu no vejo Si nous vei

a mulher domna
que eu mais desejo don plus mi cal
nada que eu veja negus vezer
vale o que mon bel pensar
eu no vejo no val

Percebemos que de certa maneira o poeta lana mo nesse poema do mesmo

instrumento de recriao que usou em eis os amantes, pois o compe a partir do
poema de Bernart de Ventadorn. Outro ponto em comum entre os dois o sujeito em 1
pessoa. Porm, este eu no est marcado pela unio com o seu objeto de desejo,
externalizado na figura da mulher. Nota-se que a antecipao virtual da separao
causa o sentimento de angstia. O sujeito sofreria, nesse momento, um tipo de
excitao emocional causada pela percepo de sinais (antecipao relativamente
concreta ou realista), que ameaariam perder o ser amado. A projeo de futuro o faria
se defrontar com a possibilidade de fracasso ou sofrimento. A se configura a isotopia
temtica que rege a combinao de cada semema de intraduo: nesse caso o que no
se pode exprimir, um sentimento intraduzvel, a angstia.
No limite, o poema indica que quando esse eu no v a amante, se que isso
chega a acontecer, j que temos um elemento condicional iniciando o verso, nada do
que v vale a pena. Esse o espao da angstia.
Lidamos, portanto, com dois poemas que se opem e se complementam: um
representa a unio de sujeitos e objetos amados simultaneamente, outro, a possibilidade
de perda do ser amado, a mulher.
Em eis os amantes o ncleo isotopante o prprio lexema amantes, que
dissemina sua rede de relaes com todos os outros semas do poema. Ao eleger esta
palavra como ncleo isotopante, o semema irm, visto anteriormente, por exemplo,
perde seu primeiro sentido para dar lugar ao sema alma gmea, no sentido do que
to parecido que chega a ser irmo.
A figuratividade icnica da cena do ato sexual est representada tanto pela
visualidade do poema como pelos significados de cada palavra independentemente da

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forma em que ali aparecem (segmentadas, aglutinadas, justapostas etc.). Esto

configurados os atores, a ao (apesar da ausncia de verbos), e o tempo (momento do
encontro a ss), elementos caractersticos da figuratividade.
Em contraposio, em intraduo a figuratividade mais abstrata. At
teramos um ncleo isotopante se considerarmos os sememas mulher que desejo e os
semas contextuais, como as diferentes formas do verbo ver negado e afirmado em
diferentes instncias. No entanto, difcil apontar elementos de figuratividade.
No primeiro poema, os amantes so a figura principal. No segundo, somente a
mulher aparece como figura principal e, ao mesmo tempo, objeto sujeito perda, que
desencadeia a isotopia temtica dominante no poema.
Quando observamos outros poemas de Augusto de Campos, percebemos que a
distncia do objeto desejado e no poder sequer mant-lo na memria so tambm
propcios ao sentimento da angstia. Por isso propomos uma leitura intertextual, que
possa revelar uma potica comum aos trabalhos do autor.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

AGUILAR, G. Poesia Concreta Brasileira: as Vanguardas na Encruzilhada

Modernista. So Paulo: EDUSP, 2005.
VILA, C. Poesia Concreta 30. Salvador: Cdigo 11, 1986.
BANDEIRA, J. & BARROS, L. de. Grupo Noigandres. So Paulo: Cosac & Naify:
Centro Universitrio Maria Antonia-USP, 2002.
BERTRAND, D. Caminhos da semitica literria. Bauru: EDUSC, 2003.
CAMPOS, A. de. Viva vaia: poesia 1949-1979. So Paulo: Ateli Editorial, 2001.
GREIMAS, A. J. & COURTS, J. Dicionrio de semitica. So Paulo: Cultrix, s/d.
GREIMAS, A. J. De limperfection. Prigueux: Pierre Fanlac, 1987, p. 78.
GRUPO . Retrica da poesia: leitura linear, leitura tabular. So Paulo: Cultrix:
EDUSP, 1980.
PONDIAN, J. di F. Relaes entre expresso e contedo na poesia concreta: semitica
do texto sincrtico. Relatrio Final de Iniciao Cientfica - Depto. de Lingstica
FFLCH/USP, 2005.
RASTIER, F. Sistemtica das isotopias In: GREIMAS, A. J. (org.). Ensaios de
semitica potica. So Paulo: Cultrix: EDUSP, 1975.

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ANEXO

1. eis os amantes (julho de 1953)

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2. intraduo (1974)

Como citar este artigo:

NOGUEIRA, Fernanda Ferreira Marcondes. Isotopia temtica e

figuratividade em "Eis os amantes" e "Intraduo" de Augusto de Campos.
Estudos Semiticos, Nmero 3, So Paulo, 2007. Disponvel em
<www.fflch.usp.br/dl/semiotica/es>. Acesso em "dia/ms/ano".

1
BERTRAND, D. Caminhos da semitica literria. Bauru: EDUSC, 2003, p.154.

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2
GREIMAS, A. J. & COURTS, J. Dicionrio de semitica. So Paulo: Cultrix, s/d., p.
185-187.
3
BERTRAND, D. Op.cit., p. 420.
4
Idem, ibidem, p. 29.
5
GREIMAS, A. J. De limperfection. Prigueux: Pierre Fanlac, 1987, p. 78.
6
BERTRAND, D. Op. cit, p. 261.
7
RASTIER, F. Sistemtica das isotopias In: GREIMAS, A. J. (org.). Ensaios de
semitica potica. So Paulo: Cultrix: EDUSP, 1975.
8
BERTRAND, D. Op. cit., p. 153.
9
A estrutura desses elementos de significao depreendida pelo quadrado semitico, e
os quatro termos desse quadrado so considerados istopos.
10
Como salientou o Grupo , importante utilizar o termo unicidade em lugar de
totalidade, como o fez Greimas ao postular essa teoria, assim possvel destacar mais
de uma isotopia em um texto homogneo.
11
Discursos com alto grau de redundncia so considerados hiperisotpicos.
12
Grupo . Retrica da poesia: leitura linear, leitura tabular. So Paulo: Cultrix:
EDUSP, 1980, p. 38.
13
GREIMAS, A. J. & COURTS, J. Op. cit, p.247.
14
Grupo . Op. cit., p. 46.
15
Correspondem, grosso modo, ausncia de isotopia, e presena de mais de uma
isotopia, respectivamente.
Idem, ibidem, p. 36.
16
Idem, ibidem, p. 50.
17
BERTRAND, D. Op. cit., 2003, p. 420-1.
18
BERTRAND, D. Op. cit., p. 213.
19
O Grupo fala tambm em bi-isotopia (quando uma unidade altopa em relao
primeira isotopia) e poli-isotopia (quando se estabelecem outras alotopias em relao s
isotopias estabelecidas anteriormente).
20
CAMPOS, A. de. Viva vaia: poesia 1949-1979. So Paulo: Ateli Editorial, 2001.
21
Texto lido pelo poeta na apresentao de alguns poemas da srie POETAMENOS
oralizados no Teatro Arena de So Paulo em 1955. Ver: VILA, C. Poesia Concreta
30. Salvador: Cdigo 11, 1986.
22
BANDEIRA, J. & BARROS, L. de. Grupo Noigandres. So Paulo: Cosac & Naify:
Centro Universitrio Maria Antonia USP, 2002.
23
PONDIAN, J. di F. Relaes entre expresso e contedo na poesia concreta:
semitica do texto sincrtico. Relatrio Final de Iniciao Cientfica - Depto. De
Lingstica FFLCH/USP, 2005, p. 71.
24
VILA, C. Poesia Concreta 30. Salvador: Cdigo 11, 1986.
25
AGUILAR, Gonzalo. Poesia Concreta Brasileira: as Vanguardas na Encruzilhada
Modernista. So Paulo: EDUSP, 2005, p. 277.
26
Idem, ibidem.

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