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nmadalozzo@gmail.com
RESUMO
O presente trabalho objetiva apresentar a fotografia como metodologia de anlise da paisagem
geogrfica. A interpretao da paisagem atravs da fotografia possibilita utiliz-la sob diferentes
perspectivas, onde arte e cincia convergem para uma compreenso holstica de sua dinmica e
transformao. Logo, o arcabouo terico deste trabalho respalda-se na compreenso de trs
conceitos: Paisagem, Geografia Histrica e Fotografia. A paisagem geogrfica, enquanto dimenso
visual, um registro de poca e de representao social, produto histrico da sociedade, materializada
em formas e funes atribudas que expressam as relaes humanas em diferentes esferas, tal qual a
interao entre espao e sociedade em determinados perodos histricos. Ao se modificar no
espao-tempo a paisagem apresenta cristalizaes de outras temporalidades que a tornam nica em
sua configurao contempornea, que a tornam um amlgama, em que o papel da fotografia no
meramente ilustrativo, mas de captar o que escapa aos olhos. O objeto de estudo compreende a rea
do Centro Histrico Ferrovirio de Ponta Grossa, local que, no final do sculo XIX teve a instalao da
ferrovia, onde se implantou importantes equipamentos ferrovirios. Ao longo do tempo esses aparatos
foram extintos, sofreram diversas atribuies, que muitas vezes nada tinham a ver com suas funes
de gnese, ou mantiveram-se presentes, inscritos na paisagem. Nesse sentido, o papel da fotografia,
atravs dos registros fotogrficos, pretritos e presentes, comparados, num conjunto de tcnicas,
como: Perspectivas, ngulos, composies, lentes, cortes, sobreposies, corroboram para a
compreenso desse lugar especial de memria social.
Logo, os estudos sobre a paisagem geogrfica trazem imbudos outro importante fator de
anlise, o temporal, pois espao e tempo so categorias indissociveis. Ora, o tempo que
faz-se presente no espao geogrfico, apresentado em camadas, o que Arendt chama de
tempo evocado em fragmentos. As temporalidades expressas apresentam um discurso que
se materializam na paisagem geogrfica e no seguem uma cronologia linear. (POBLET,
2011).
Por fim, a paisagem em sua gama de dimenses de anlise transtemporal, como afirma
Milton Santos (2006), em que coexistem formas do passado e do presente. Essas formas so
representativas das tcnicas, tempo e intencionalidade da sociedade que se materializam em
seus objetos e aes.
O fotografo, nesta abordagem compreendido como Filtro Cultural2, bem como o receptor
tambm se insere no processo de reflexo a respeito de determinadas imagens a partir do seu
posicionamento histrico, cultural, econmico e/ou poltico na escala das relaes sociais. Se
estabelece ento uma relao entre o fotgrafo e o receptor que mediado pela fotografia. O
fotografo, no domnio das tcnicas e da linguagem visual apresenta alm do discurso da
paisagem o seu prprio discurso assim como o receptor -, e ambos nesta dinmica podem
apreender em diferentes medidas os significados dos elementos que se evidenciam, bem
como dos que a imagem no articula claramente.
Como aponta Sauer (1988), a paisagem alm das formas fsicas construda e reconhecida
culturalmente de onde se extraem suas estruturas, formas, fluxos, tenses, direes e
limites, centralidades e periferias (BESSE, 2006, p. 64 apud ROCHA, 2008, p. 141). Nesse
sentido, a paisagem apresenta-se como importante fator de anlise da organizao espacial
de qualquer poca.
1
DUBOIS, P. O ato fotogrfico e outros ensaios.Campinas: Ed. Papirus 2 Ed.,1998.
2
KOSSOY, B. Fotografia & Histria. So Paulo: Ateli editorial, 2001.
3 COLQUIO IBERO-AMERICANO PAISAGEM CULTURAL, PATRIMNIO E PROJETO - DESAFIOS E PERSPECTIVAS
Belo Horizonte, de 15 a 17 de setembro
instalao do modal ferrovirio Estrada de Ferro So Paulo/Rio Grande, que ligava Rio de
Janeiro, So Paulo, Paran, Santa Catarina, Rio Grande do Sul, e fortalecia a economia
nacional e as relaes exteriores com Argentina, Paraguai e Uruguai (MONASTIRSKY, 2006).
Ponta Grossa sempre destacou-se como ponto de convergncia, onde todos os caminhos se
encontram, como na origem da cidade, rota dos tropeiros (GOMES e FRASSON, 2013),
quando se tornou um lugar de parada das tropas. Com a ferrovia, a cidade encruzilhada
recebeu vrios equipamentos ferrovirios: estaes, armazns de cargas, hospital, escola
profissionalizante, oficinas, etc. que dinamizaram as relaes sociais, econmicas e culturais
da cidade e regio.
Halbwachs (1990), trata a memria individual como a ligao do sujeito com a sociedade e os
grupos nos quais est inserido, sendo que estas relaes permeiam o processo da lembrana,
gnese e fundamentao da memria coletiva, o sentimento de unidade identitria e
pertencimento. Desta forma, essa relao que define a legitimao do patrimnio cultural.
De acordo com Batista (2014, p. 2), Entre o refletir sobre o que e o porqu fotografar e o ato
fotogrfico existe um conjunto de tcnicas, como nos textos existe uma srie de tcnicas
textuais, que subsidiam a criao da imagem, mas a fotografia tambm a arte do arquivo,
arquivando o passado ao qual se poder recorrer e que ter diferentes usos e recepes
segundo momentos e perspectivas distintos. (SOULAGES, 2010).
Assim, buscou-se aliar o tangvel e intangvel que a fotografia alcana. Sendo assim,
destacam-se neste trabalho trs vieses tcnicos: Comparao, Sobreposio e Composio.
Imagem 1: Fotografia 1 (esquerda) - Estao Ponta Grossa, s.d, Acervo: Casa da Memria; Fotografia
2(direita), Estao Ponta Grossa, 2014, Fonte: autora.
3
A Estao Ponta Grossa fora construda no incio do sculo XX pela companhia inglesa Brazil Railway
Company. Esta nova construo de estilo Art-Nouveau gerava um fluxo muito grande de pessoas e
cargas por conta de sua abrangncia Rio de Janeiro, So Paulo, Paran, Santa Catarina, Rio Grande
do Sul, Argentina, Paraguai e Uruguai -.
imagem mostra o novo uso, tal qual sua valorizao, uma vez que este local abriga a memria
ferroviria em forma e contedo.
E por fim, a fotografia 6 que apresenta a Estao atualmente, no contexto do Complexo
Ambiental Governador Manuel Ribas (popularmente conhecido como Parque Ambiental).
Simbolicamente a presena da cerca proporciona a compreenso de uma fronteira entre o
novo Parque Ambiental , e o antigo Estao -, entretanto com a permanncia da forma,
que constitui atualmente uma cristalizao histrica da paisagem geogrfica.
Consideraes finais
JACINTO, R. Imaginar o mundo na era da imagem. In: Rui Jacinto. (Org.). Transversalidades.
Territrios, sociedades e culturas em tempos de mudanas. 1ed.Guarda, Portugal: Centro de
Estudos Ibricos, 2013, v. 1, p. 12-22.
Santos, Milton. A Natureza do Espao: Tcnica e Tempo, Razo e Emoo / Milton Santos. -
4. ed. 2. reimpr. - So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 2006.
______. Metamorfoses do espao habitado. So Paulo: Hucitec, 1988.