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MANUAL DO GUIA TURÍSTICO

Circuito Landi:
Um roteiro pela arquitetura
setecentista na Amazônia

Elna Andersen Trindade

Maria Beatriz Maneschy Faria


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Circuito Landi:
Um roteiro pela arquitetura
setecentista na Amazônia

Elna Andersen Trindade

Maria Beatriz Maneschy Faria

Belém - Pará
2006


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Ficha técnica

Texto: Elna AndersenTrindade e Maria Beatriz Maneschy Faria

Pesquisa: Moema Alves
Revisão: Regina Alves
Editoração: Elisa Innocenti
Fotos: Elna Trindade, Flávio Nassar e Elisa Innocenti
Programação gráfica: Temple Comunicação

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O Circuito Landi pretende mostrar, realçar e divulgar a história e as cara-

cterísticas físicas exemplares do sítio urbano e das edificações do centro
histórico de Belém, sem fugir da realidade de abandono, maus-tratos e uso
inadequado que ele apresenta. Estes danos são causados, na maioria das
vezes, pela falta de conhecimento da importância histórica, técnica e estilís-
tica desses bens.
A narrativa do circuito não pretende esgotar as informações históricas e
físicas do conjunto urbano enfocado, mas contém informações necessárias
para ajudar a criar uma consciência de valorização e preservação do nosso
patrimônio.
O roteiro percorre a área delimitada como Centro Histórico de Belém,
tombada por lei municipal. Nela também há edifícios e conjuntos urbanos
tombados por legislação federal e estadual.
O texto a seguir foi elaborado para o treinamento de guias de turismo pro-
movido pelo Fórum Landi, como parte do Circuito Landi, realizado em
Belém durante o ano de 2006, graças ao apoio da Lei Rouanet do Min-
istério da Cultura e ao patrocínio da Companhia Vale do Rio Doce.
As autoras deste trabalho, as arquitetas Elna Trindade e Maria Beatriz Ma-
neschy Faria, da Universidade Federal do Pará, são fundadoras do Fórum
Landi e têm um grande conhecimento dos problemas do centro histórico
de Belém e da obra de Antônio José Landi.

Flávio Augusto Sidrim Nassar

Coordenador do Fórum Landi

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1 - Igreja do Carmo
Travessa Dom Bosco, Praça do Carmo
Histórico
Os religiosos da Ordem de Nossa
Senhora do Monte Carmelo fixa-
ram-se no Pará em 1626, construin-
do o primeiro convento da cidade,
em terreno doado pelo capitão-mor
Bento Maciel Parente. No convento
surgiu um colégio, freqüentado pe-
los filhos dos colonos. Ao longo dos
anos, o prédio também hospedou
religiosos, políticos e portugueses
ilustres e nele funcionaram o Con-
selho Geral da Província, o Colégio
Paraense, o asilo de órfãs, o hospital
militar e o seminário menor.
Junto ao convento os religiosos le-
vantaram uma pequena igreja de
taipa, destinada ao culto de Nossa

Senhora do Monte do Carmo. Du-
rante a Cabanagem, essa igreja foi
ocupada pela tropa imperial.
Faz ainda parte do conjunto religio-
so - convento e igreja – uma cape-
la da Ordem Terceira do Carmo,
na lateral direita da nave principal
do templo, acrescentada antes de
1784.
A ordem dos carmelitas teve um
papel relevante na fundação de
núcleos populacionais, origem de
muitos municípios paraenses. A lo-
calização proposital de seu conjun-
to religioso, perto do rio, facilitava
o contato com outras localidades e
a administração de seus negócios.
Eram proprietários de considerável
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patrimônio, fazendas e engenhos
com muitos escravos, e com os ren-
dimentos sustentavam as aldeias
missionárias.
Os carmelitas permaneceram 225
anos no Pará. A partir de 1755, com
a expulsão das ordens religiosas da
Amazônia pelo governo português,
começaram a perder direitos, ter-
minando por retirar-se na segunda
metade do século XIX.
Em 1696, a primitiva igreja e o con-
vento estavam em ruínas. Nova
construção foi providenciada, em
taipa de pilão, no mesmo local. O
templo foi reaberto em 1700, com
grande festa.
Os carmelitas lutaram muito para
conseguir recursos para a obra. Há
registro de que alguns deles foram
esmolar em Lisboa para comprar
pedra de lioz, material nobre usado
na construção.
Não se sabe quanto duraram as
obras, mas é certo que o retábulo
da capela do altar-mor, em barroco
joanino, data de 1720. E é dessa
mesma época a parte frontal do al-
tar, cinzelada em prata com incrus-
tações de pedras semi-preciosas,
hoje desfalcada.
A fachada foi executada com pedras
talhadas em Lisboa, que vieram em
caixotes. Recentemente, a pesquisa-
dora portuguesa Isabel Mendonça,

encontrou documento no qual a
ordem dos carmelitas contratava
um mestre lisboeta para o assenta-
mento da fachada da igreja.
O assentamento causou danos irre-
mediáveis à estrutura da nave, que
teve de ser demolida. É então que
se verifica a intervenção de Antônio
José Landi na igreja, reconstruindo
a nave em 1766.
A igreja reformada foi aberta ao
culto em 1777, mas só foi completa-
mente concluída em 1784.
O conjunto dos carmelitas é tom-
bado pelo IPHAN - Instituto do Pa-
trimônio Histórico e Artístico Na-
cional, desde 1941. Hoje está sob
a guarda dos salesianos e funciona
no convento o Colégio do Carmo.
Igreja
Na biblioteca do Museu Nacional
há três desenhos da Igreja do Car-
mo: planta baixa com indicação de
cúpula hemisférica sobre a capela-
mor, corte longitudinal mostrando
a cúpula e elevação da fachada, o
corte transversal indicando a proje-
ção de um novo altar-mor.
A cúpula projetada e o altar-mor
não foram construídos. O primiti-
vo retábulo da capela-mor perma-
neceu e é um magnífico exemplar
do barroco joanino.
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Fachada
A curiosa importação de uma fa-
chada em pedra da metrópole é
um exemplo raro no Brasil. Só
se conhece outro caso no século
XVIII, que é a Igreja da Conceição
da Praia, em Salvador.
A Igreja do Carmo repete uma
tipologia comum às igrejas de con-
ventos carmelitas e franciscanos,
que têm a fachada com pórtico de
arcada, enquadrada por torres late-
rais.
A fachada da igreja mostra um cor-
po central de dois pisos, rematado
por frontão mistilíneo com um
óculo no tímpano e enquadrado
por duas torres laterais cobertas
por cúpulas vazadas por óculos.
Sua divisão vertical é marcada por
pilastras toscanas.
No segundo piso, o corpo central
e as torres são vazados por portas-
janelas de sacada com frontões típi-
cos da arquitetura lisboeta.
Interior
O projeto de Landi conservou a
fachada que já estava construída,
incluindo o pórtico com arcadas,
e adicionou-lhe o novo corpo de
planta em cruz latina, mantendo a
capela-mor com o pé direito redu-
zido, da construção anterior, que
contrasta com o restante da igreja.

No altar-mor conserva-se o retábulo
joanino, onde se destaca uma colu-
na salomônica com uma curiosida-
de na decoração do fuste, no qual
a figura do pelicano, tradicional na
talha barroca, é representado com
traços de um pássaro amazônico,
certamente mais familiar para os
índios que trabalharam a peça. No
fuste aparecem também cachos de
uvas, hastes de videiras, margaridas,
flores, folhas de acanto, meninos
atlantes e figuras aladas ostentando
os símbolos da fé. Este conjunto da
capela- mor e os púlpitos da Igreja
de Santo Alexandre são os mais im-
portantes trabalhos de talha barro-
ca no Pará.
A ara do altar é revestida por mag-
nífico painel de prata portuguesa
lavrado com elementos decorativos
simbólicos. Ele é composto por
cinco seções quadradas separadas
por frisos decorados com acantos,
rosáceas e no centro uma estrela
com raios lembrando um ostensó-
rio. O painel é decorado com uma
profusão de elementos naturalistas
estilizados como volutas, rocailles
e vasos, de modo que as formas
se interligam, tornando difícil a
leitura estética. Era guarnecido,
também, por pedras semi-preciosas
coloridas, retiradas ao longo dos
anos. No centro de cada seção há
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um símbolo em prata dourada . A
seção central traz o brasão dos car-
melitas em prata.
Este mesmo brasão da ordem é en-
contrado no fecho do arco do retá-
bulo.
A nave ampla é dividida em três
áreas, delimitadas por colunas de
capitéis coríntios. Entre as colunas
rasgam-se capelas pouco profundas,
inscritas em vãos de arco pleno, en-
cimados por painéis, reproduzindo
fielmente o desenho de Landi . As
colunas duplicam-se na junção da
nave com o transepto. Este grupo
de colunas de capitéis coríntios faz
parte do traço cenográfico de Landi.
Nas capelas laterais da nave há
cinco retábulos com nichos, com-
postos por elaboradas molduras
que deveriam servir para enquadra-
mento das telas, característica da
arquitetura italiana que também se
observa nas igrejas da Sé, Santana
e São João. Esta composição das
capelas laterais difere da projetada
por Landi, que era mais simples.
No entanto, encontram-se neste
conjunto elementos característicos
do traço do arquiteto italiano como
arco mistilíneo, fogaréus, volutas
invertidas, mísulas, centradas por
cabeças de anjos.
O desenho de Landi para os altares
do transepto também foi traçado

de forma simplificada, diferindo
das peças construídas. Os dois al-
tares são muito parecidos na com-
posição, tendo o coroamento com
as mesmas características arquitetô-
nicas como fogaréus, aletas em vo-
lutas e frontões interrompidos em
ângulo e segmentos de círculos. No
corpo central destacam-se as pilas-
tras, colunas e mísulas em volutas
invertidas. O corpo inferior do al-
tar correspondente ao embasamen-
to, com uma planta movimentada
em degraus, tendo a mesa do altar
centralizada.
Na nave principal há dois púlpitos
encostados às duplas colunas, feitos
a partir de desenhos de Landi. Em-
bora não tenham sido previstos nos
projetos para a igreja, eles asseme-
lham-se ao púlpito desenhado por
Landi para a Sé. Os ornatos dos
púlpitos são da mesma linguagem
dos retábulos do transepto desta
igreja e dos altares laterais da Sé:
cartelas envolvidas em concheados,
frisos de boleados e volutas que
sustentam o guarda-voz .
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2 - Ordem Terceira do Carmo
Fachada
A capela não tem fachada elabo-
rada que anuncie sua presença. A
fachada é composta por porta e
janelas com molduras pombalinas
que servem de vãos para salas des-
tinadas aos serviços dos religiosos
nos dois pavimentos da edificação
que se localizam na área frontal da
capela.
Interior
De planta retangular, a nave da
capela está ligada à capela-mor,
da mesma largura, por um arco
triunfal apoiado em duas colunas
destacadas, solução comum na ar-

Travessa Dom Bosco, ao lado da
Igreja do Carmo
quitetura de Bolonha. As paredes
laterais da nave são delimitadas
por pilastras toscanas que seguem
até a abóbada. Uma cornija de
entablamento unifica a nave, per-
correndo-a longitudinalmente, das
colunas destacadas que antecedem
o altar-mor ao coro alto. A simplici-
dade na decoração das paredes da
nave capela, em contradição com a
nave da igreja, parece inspirada na
elegante simplicidade das igrejas de
Palládio na Itália, segundo o histo-
riador da arte Robert Smith.
Entre as pilastras há capelas laterais
enquadradas em vãos em arco
pleno pouco profundo, que per-
mitem claramente perceber a con-
cepção italiana do arquiteto, pois é
um tipo de retábulo próprio para
receber quadros emoldurados,
como nas outras igrejas de Belém.
O retábulo do altar-mor ocupa toda
a largura e altura da capela e nele se
distinguem três áreas:
- A base, que tem um perfil movi-
mentado com a disposição dos
pedestais das colunas em ângulos,
como na Igreja de Santana.
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- Na área central destacam-se os nichos com peanhas nas laterais e a tribuna

enquadrada por colunas sobrepostas a pilastras de mesmo acabamento.
- Na área superior observa-se um coroamento com frontão mistilíneo com
decoração radial no tímpano, ladeada por dois fogaréus.
- Frisos e ornatos característicos das obras de Landi compõem a decoração
deste altar, observando-se concheados, acantos, rosetas, folhagens, flores e
volutas.
Os sete retábulos laterais localizam-se sobre as mesas de altar que têm vo-
lutas nas arestas. Na parte central, a imagem apoiada em uma peanha está
enquadrada em uma moldura. No ornamento destacam-se sanefa semicir-
cular franjada, cartela de concheados com emblemas da Paixão, e no coroa-
mento um vaso florido (encontrado nas pinturas de quadratura de Landi
em Barcelos) ladeado de fogaréus. As pilastras decoradas nas laterais da
moldura terminam em volutas, repetindo um esquema idêntico ao encon-
trado nos altares e no púlpito da igreja.

Cais da Ladeira do Carmo

Construído em 1782, existiu até os
anos 1950.
O Beco do Carmo era chamado
de Caminho de São Boaventura,
pois começava na Rua Norte e se
prolongava até o convento dos re-
ligiosos da Conceição da Beira do
Milho.

Ligação entre a Praça do Carmo e o

Porto do Sal


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3 - Palácio Velho
Segundo a tradição oral, o prédio
teria sido residência dos governa-
dores e sede do executivo durante
uma fase do período colonial an-
terior à construção do Palácio
dos Governadores do Grão-Pará
executado por Landi. Não há con-
firmação documental e, por isso,
pode-se apenas afirmar que é uma
construção do período colonial.
É um sobrado típico do estilo luso-
brasileiro, com dois pavimentos de
vãos alinhados, os do pavimento
superior guarnecidos por sacadas
com guarda-corpo em ferro trabal-
hado. Sobre o pavimento superior
observa-se uma camarinha ou mi-
rante fazendo face à fachada principal.
O prédio é tombado pelo IPHAN
- Instituto do Patrimônio Histórico
e Artístico Nacional, desde 1944.

Esquina entre a Travessa Dom Bosco
(Praça do Carmo) e a Rua Doutor Assis
Marco - Esquina do Palácio Velho
Há três versões para explicá-lo:
- Seria uma proteção das esquinas
das edificações no período colonial
e imperial contra o choque das car-
ruagens ou carroças desgovernadas.
Detalhe semelhante é encontrado
na arquitetura de Porto Alegre,
com essa justificativa.
– Marco zero da primeira légua patrimo-
nial. No limite da primeira légua na
Avenida Almirante Barroso encon-
tra-se marco semelhante.
- Sinalização do nascimento de um
varão na família da residência contí-
gua, situação na qual funciona
como um “marco fálico”. Hipótese
menos provável, em função da re-
pressão moralista da Coroa sobre o
Brasil no período colonial.
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Largo do Carmo
As praças do período colonial eram
espaços privilegiados de sociabi-
lidade e apresentavam símbolos
de poder, como o pelourinho e
a forca. Nelas também havia até
cemitérios. Normalmente os no-
bres e ricos eram enterrados nas
igrejas e os demais em áreas vazias
geralmente próximas às igrejas. O
primeiro cemitério de Belém só foi

construído após 1850.
O Largo do Carmo, segunda praça
de Belém, surgiu em função da
Igreja do Carmo. Em 1724 foram
instalados arcos ornamentais, no
limite da Rua Norte com o Largo
do Carmo, para cerimônias públi-
cas, demonstrando a importância
do largo para a vida da cidade.
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Igreja do Rosário dos
Homens Brancos
A Confraria do Rosário dos Ho-
mens Brancos data de 1630, con-
forme documentos do Arquivo
Público do Pará. Documentos
comprovam que a igreja já estava
construída em 1773.
Segundo a planta do século XVIII,
a igreja era composta por uma
construção principal maior e uma
lateral menor, provavelmente desti-
nada à sacristia. Neste registro não
aparece a torre sineira. No entanto,
num quadro da família Viana, da-
tado de 1920, a igreja aparece com
torre do lado direito.
Na década de 1990, durante re-
forma da Praça do Carmo, foram
executadas escavações arqueológi-
cas com a intenção de resgatar a

localização da igreja. Durante as
prospecções, verificou-se que a igre-
ja era circundada por enterramen-
tos. Surgiu a hipótese de se tratar
de um cemitério indígena, mas os
esqueletros foram encontrados
em posição horizontal e não fetal,
como os índios são enterrados. Fo-
ram também encontrados poços
com esqueletros de pessoas de vá-
rias raças, idades e sexos entreme-
ados de cal, supondo-se tratar-se de
uma vala comum ou de uma série
de enterramentos do período das
pestes do século XVIII.
A igreja foi demolida na década de
1930, em função do estado de de-
terioração.
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Rua Siqueira Mendes
Bairro da Cidade Velha
Seu primeiro nome foi bairro da Ci-
dade. Até o final do século XVIII,
tinha ruas estreitas de terra; largos
em frente aos edifícios religiosos; lo-
tes estreitos; edificações sem recuo
frontal e afastamentos laterais. As
ruas e largos não eram arborizados.
Sua arquitetura era singela, predo-
minando casas térreas com beirais
nas coberturas.
Os primeiros calçamentos apare-
cem em meados do século XVIII
e eram feitos de pedras irregulares
encontradas na região. Esse sistema
continuou até a segunda metade
do século XIX.
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Ao contrário do que muita gente
pensa, a primeira rua de Belém
não é a Ladeira do Castelo, entre
o Forte do Castelo e o Museu da
Arte Sacra, e sim a Rua Norte, hoje
Siqueira Mendes. Nela, no século
XVII, estabeleceram-se os jesuítas
com uma grande casa junto ao rio,
que ocupava todo o quarteirão do
Largo do Carmo. O nome atual
é uma homenagem ao cônego
Manuel José de Siqueira Mendes,
político cametaense que chegou a
presidente da província.
Na transição para o século XX, o in-
tendente Antônio Lemos faz uma
significativa reforma urbana, regida
pelas aspirações de modernidade,
que coincide com o desenvolvi-
mento do comércio da borracha.
As ruas foram pavimentadas com
paralelepípedos e as calçadas com
pedras de lioz, as praças foram ar-
borizadas e um novo código de pos-
turas entrou em vigor, contribuin-
do para a mudança da tipologia e
fachadas das construções.
Pelo novo código, os prédios des-
tinados à habitação deveriam ter
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porão com abertura para ventilação; o pé direito foi elevado; limitou-se

em 20 metros a altura máxima das edificações, exceto para prédios mais
imponentes, como igrejas e palácios; a platibanda passou a ser obrigatória
não apenas nas novas construções, mas em todas as que sofressem qualquer
reforma.
Essas medidas imprimiram ao centro histórico uma arquitetura homogênea
e de volumetria determinada por duas tipologias predominantes:
- Casa de porão com um ou dois pavimentos e platibanda, no alinhamento
da via pública e sem afastamentos laterais, normalmente destinada ao uso
unifamiliar;
- Edificação tipo sobrado, de dois ou três pavimentos e platibanda, onde o
andar térreo era para uso comercial e os demais para uso habitacional ou
de serviço.

4 - Sobrado da Fábrica Soberana

No mapa de 1791 já havia cons-
trução neste local, mas não foi
encontrado registro dos primeiros
proprietários. Segunda escritura
do final do século XIX, o edifício
pertenceu ao filho do Visconde
do Arari, de família rica e ilustre
da sociedade paraense. Passou por
outros proprietários, até abrigar a
fábrica de bebidas.
A Fábrica Soberana instalou-se no
edifício em 1930 e funcionou até
a década de 1980, quando o dono
morreu e a administração passou
para os herdeiros. Depois foi desa-
tivada e hoje voltou a funcionar.
É um típico sobrado urbano do
período colonial brasileiro, de uso
Rua Siqueira Mendes
misto, onde o pavimento térreo era

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destinado ao comércio ou serviço, ou até mesmo à acomodação dos escra-

vos e o pavimento superior à residência da família.
Este sobrado destaca-se do seu entorno pela dimensão da fachada, que
apresenta equilíbrio dos cheios e vazios, revestida de azulejos portugueses.
Os vãos em arco pleno são enquadrados por molduras em massa e fechados
por esquadrias de madeira e vidro. No segundo pavimento observa-se o
balcão em grade de ferro trabalhado.
No coroamento, o beiral é forrado por cimalha, com condutores de ferro
para descida de água da chuva. Como elemento decorativo destaca-se um
frontão que tem o símbolo da Fábrica Soberana, dois pináculos e duas
águias em ferro como suporte de luminárias.

5 - Garagem náutica da Tuna

Sobrado do período colonial, carac-

Rua Siqueira Mendes
terizado por fachada com vãos em
arcos abatidos, simétricos e alinha-
dos, com molduras simplificadas.
No segundo pavimento, janelas
guarnecidas de sacadas isoladas
com guarda-corpos em ferro traba-
lhados.
O coroamento da fachada é de fei-
ção art déco, feito por uma platiban-
da de perfil escalonado, assentada
em uma cimalha. Este coroamento
foi acrescido em outra época, pois
não tem nenhuma correspondência
com o despojamento do prédio.

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6 - Sobrados da Fábrica Bitar

Estes sobrados ficam nas quatro
esquinas da Rua Siqueira Mendes
com Travessa Félix Rocque. Os
dois foram, provavelmente, cons-
truídos entre as décadas de 1930 e
1940. Têm três pavimentos e facha-
da frontal de grande largura, com
detalhes e ornamentos geométricos
de inspiração art déco: nas mol-
duras dos vãos, nos guarda-corpos
em madeira das janelas e no perfil
escalonado da platibanda. A altura
do pé direito dos pavimentos deixa
claro que são bem posteriores aos
Rua Siqueira Mendes
dois outros sobrados.

7 - Casa Soares
Provavelmente é do século XVIII.
Na fachada, desprovida de orna-
mentos, predominam os cheios so-
bre os vazios. Como características
arquitetônicas ainda destacam-se
a presença dos cunhais com soco,
vãos de arcos abatidos, escala atar-
racada com pé direito reduzido, pa-
redes espessas e beiral com remate
de cimalha.
Rua Siqueira Mendes

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8 - Casa Rosada
É atribuída a Landi, em função dos
ornamentos das molduras dos vãos
das fachadas, que têm traços inspi-
rados nos desenhos dele.
Neste edifício identificam-se ele-
mentos da arquitetura dos séculos
9 - Sede náutica do Clube do Remo
Rua Siqueira Mendes
14
Rua Siqueira Mendes
XVIII e XIX. Do século XVIII tem-
se o beiral aparente rematado com
cimalha, cunhais assentados em
socos, verga de arco abatido. Já do
século XIX observa-se as esquadrias
com venezianas e vidro e guarda-
corpo em ferro trabalhado com o
monograma MJSC, de Mateus José
Simões de Carvalho, capitão-enge-
nheiro que viveu aqui na transição
do século.
O Clube do Remo, um dos mais an-
tigos de Belém, fundado em 1905,
surgiu como clube de regatas. Neste
prédio funcionavam a garagem
náutica e, até 1920, também a sede
social. O salão frontal, que era
usado para eventos, hoje funciona
como oficina de reparo dos barcos.
Prédio de arquitetura eclética, ten-
dendo ao kitsch, pintado em azul,
cor do clube. O acesso é feito por
um portão de ferro na lateral do
prédio. O corpo da fachada tem
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um único
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vão de janela com esquadria de madeira e vidro. No coroamento,
uma platibanda assentada sobre cimalha é rica em ornamentações, desta-
cando-se o nome da edificação e um escudo envolto numa profusão de
elementos náuticos.

Rua Félix Rocque

Primeiro chamou-se Rua da Rosa,

depois Travessa da Residência, pois
era o caminho que conduzia direto
ao Palácio e Residência dos Gover-
nadores da Capitania. O terceiro
nome foi Rua da Vigia. Tornou-se
“Félix Rocque” em 1960, em hom-
enagem ao grande promotor de
espetáculos teatrais e musicais no
arraial de Nazaré.
É muito estreita, com casas de bei-
rais e platibanda, sobressaindo-se
uma delas com o modelo de cama-
rinha – pequeno corpo elevado no
edifício que constitui um pavimen-
to superior.

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Rua Dr. Assis

Foi o segundo caminho a ser aber-
to na cidade e chamava-se Rua do
Espírito Santo, em função de um
destacado morador, o agricultor e
plantador de cana-de-açúcar Sebas-
tião do Espírito Santo. Era comum
no período colonial que os mora-
dores influentes denominassem lo-
gradouros públicos. O nome atual
é em homenagem a Joaquim José
de Assis, rico político e jornalista,
fundador de diversos periódicos
em Belém.

10 - Igreja da Sé
Praça Frei Caetano Brandão
Histórico
Primeira igreja de Belém. Foi cons-
truída provisoriamente dentro do
Forte do Presépio, já dedicada à
Nossa Senhora das Graças.
Em 1619, por causa da reconstru-
ção do forte, foi transferida para o
atual Largo da Sé, numa constru-
ção precária. Cem anos depois, ao
sediar a recém-criada Diocese do
Pará, ganha direito e honras de sé
episcopal.
Em 1723 o rei dom João V ordenou
a construção de uma catedral, reco-
mendando que fosse monumental.
O autor da planta da igreja é desco-

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nhecido.
Durante a construção da catedral,
o bispado funcionou na primiti-
va Capela de São João Batista. As
obras da catedral foram paralisadas
de 1761 a 1766, diante de ameaça
de insegurança na estrutura das pa-
redes para receber a abóbada.
Antônio José Landi tem seu nome
ligado à catedral na segunda fase da
construção. Quando chegou a Be-
lém, em 1753, ele encontrou a Sé
em construção, com andaimes até à
altura do telhado, sem torre, docu-
mentado na iconografia da cidade.
O arquiteto atuou na decoração
interna da igreja e na conclusão da
fachada.
Na Biblioteca Nacional do Rio de
Janeiro há um conjunto de dese-
nhos referentes à Sé - retábulo do
santíssimo, planta da igreja, um
corte longitudinal, guarda- vento,
retábulo da capela lateral e outros
pequenos detalhes. Apenas o pri-
meiro deles está assinado por Landi
mas, segundo a pesquisadora Isabel
Mendonça, a análise do traço e da
grafia dos desenhos permitem afir-
mar que são do arquiteto.
A construção da Sé durou 26 anos
e a igreja recebeu a visita do impera-
dor dom Pedro II, em 1876.
Em 1882, o interior da igreja so-
fre uma reforma radical, ordenada
17
pelo bispo dom Antônio de Mace-
do Costa. Substituiu-se a maioria
dos revestimentos originais e cons-
truiu-se um novo altar-mor, oferta-
do pelo bispo. Da reforma parti-
ciparam diversos artistas italianos
como o escultor Luca Carmini e o
pintor Domenico De Angelis, além
de Lottini e Silvério Caporoni.
A intervenção modificou alguns
elementos da identidade artística
do interior da igreja, com a retirada
dos retábulos do altar-mor e dos al-
tares do cruzeiro, a substituição dos
púlpitos (os atuais são de ferro) e o
acréscimo de candelabros de ferro
fundido. No entanto, a fachada do
templo não foi desfigurada. A obra
terminou em 1892, quando dom
Macedo Costa já não era mais bispo
do Pará e sim arcebispo da Bahia.
A monumentalidade da Sé foi re-
ferência no século XVIII. O padre
João Daniel em sua obra “Tesouro
Descoberto no Máximo Rio Ama-
zonas”, escrita na prisão de Lisboa,
destaca a grandiosidade da matriz,
colocando-a no mesmo patamar
das mais famosas igrejas do mundo,
referindo-se à sua forma, material e
técnicas construtivas
A Catedral Metropolitana de Be-
lém foi tombada pelo IPHAN em
1941.
 MANUAL DO GUIA

Fachada
Quando Landi chegou na cidade, a igreja já estava construída até a altura
da cimalha maior. Vieram prontas de Lisboa as três portadas de acesso,
uma principal e duas laterais, assim como as molduras das três janelas cen-
trais em pedra de lioz e em estilo pombalino
Todo o arremate superior é atribuído a Landi : duas torres, dois pináculos
e o coroamento central. No frontão do coroamento central o arquiteto
reproduz a forma de curvas e contracurvas do frontão da portada portu-
guesa. No nicho do coroamento existe hoje a imagem da Nossa Senhora
de Belém.
A fachada apresenta elementos arquitetônicos freqüentemente usados nas
obras de Landi: obeliscos, curvas e contracurvas, molduras, medalhões,
óculos, vasos com fogaréus e cobertura das cúpulas, imitando lajes em for-
ma de escamas.
Praça da Sé

Primeira área urbana de Belém que surge relacionada com a religião e com
a defesa. Era uma “praça das armas” e nela se abrigavam os soldados de
Caldeira Castelo Branco. Lá ficavam as primitivas igrejas de Nossa Senhora
das Graças e do Santo Cristo, o forte e o casario, constituindo a formação
da colônia conhecida como Feliz Lusitânia.
Em 1734, havia na praça um pelourinho e uma polé (instrumento de tor-
tura).
Em função da catedral, a praça foi denominada de Largo da Matriz. No
século XVIII a arquitetura do entorno da praça muda significativamente,
com a interferência de Landi na reforma da fachada da catedral e a cons-
trução do Hospital Militar.

18
 MANUAL DO GUIA
Escultura de frei Caetano Brandão
Praça Frei Caetano Brandão
Esse religioso chegou a Belém em
1783 e foi o quarto bispo do Pará.
Os jesuítas
A ação dos jesuítas na Amazônia
começa em 1652. Em 1653, come-
ça a funcionar o colégio de Belém.
Eles também ajudavam a educar os
membros de outras ordens religio-
sas aqui instaladas.
A ordem defendia a liberdade dos
índios, protegendo-os da explora-
ção pelos colonos, o que colocava
os jesuítas em atrito com a popula-
ção de Belém. Este atrito culminou
com a prisão do padre Antonio
Vieira, em 1661. No mesmo ano,
colonos expulsaram os jesuítas de
Belém e do Maranhão. Eles volta-
ram ao colégio, a pedido da Corte,
mas a partir do incidente centra-
19
Desenvolveu intenso trabalho social
na cidade, dando início à Confra-
ria da Caridade e à construção do
Hospital da Santa Casa da Miseri-
córdia (Hospital do Bom Jesus dos
Pobres). Por isso foi homenageado
pela municipalidade, no final do
século XIX, com uma estátua em
bronze com pedestal em mármore.
A escultura foi iniciada por De An-
gelis em Roma e, por causa de sua
morte, concluída por E. Quattrini.
ram-se na catequese e no ensino.
Com a ascensão de dom José I ao
trono de Portugal, em 1750, come-
çaria o fim do período jesuítico na
Amazônia. O Marquês de Pombal
combateria o grande poder da no-
breza e do clero na metrópole e na
colônia, com objetivo de centralizá-
lo nas mãos do Estado e acumular o
capital de que Portugal precisava.
Em 1760, os jesuítas foram defini-
tivamente expulsos do Grão-Pará e
Maranhão. O Marquês de Pombal
determinou que os bens materiais
da companhia fossem entregues à
administração do bispado.
 MANUAL DO GUIA
11 - Igreja de Santo Alexandre
Praça Frei Caetano Brandão
A igreja primitiva, construída em
1690, teve como patrono São Fran-
cisco Xavier, fundador da ordem
jesuíta. Depois passou a chamar-se
Santo Alexandre, mesmo nome do
colégio que era mantidos pelos je-
suítas.
A igreja definitiva foi construída
pela mão-de-obra indígena e em
alvenaria de pedra, técnica introdu-
zida no Brasil pelos jesuítas. Este é
um edifício monumental, na escala
das obras jesuíticas. Santo Alexan-
dre em Belém e a Sé da Bahia são
consideradas as maiores igrejas dos
jesuítas no Brasil.
É importante observar o contraste
da fachada despojada, de grande
simplicidade ornamental, com a
exuberância decorativa interna.
20
A fachada principal mostra um cor-
po central de três andares divididos
em três panos, com um coroamen-
to em frontão de volutas, ladeado
por torres sineiras com cúpulas bul-
bosas. Havia cinco sinos nas duas
torres, e em uma delas, um relógio.
Nos nichos do frontão apareciam
os santos fundadores da ordem:
Santo Inácio de Loyola (no centro),
São Francisco Xavier e São Fran-
cisco de Borja. Os pavimentos são
delimitados por cimalhas, que se
prolongam nos corpos das torres
sineiras e os três panos são inter-
calados por pilastras decoradas por
molduras geométricas e rosetas.
No térreo há três portais em pedra
de lioz com frontão de volutas ain-
da de espírito maneirista, sobrepos-
to por janelas de sacada.
Dentro da igreja existe uma inter-
venção de Landi na decoração da
 MANUAL DO GUIA

falsa abóbada da capela-mor. É um desenho de grande simplicidade e rigor

geométrico, inspirado nos tratadistas italianos, onde Landi deixa assinala-
da a sua formação acadêmica.
Na lateral esquerda do prédio situa-se o antigo colégio jesuíta.
A igreja tem tombamento federal realizado pelo IPHAN, e hoje faz parte
do Museu de Arte Sacra de Belém, sendo ainda palco de eventos religiosos
e culturais.

12 - Colégio Santo Alexandre

A primeira construção, de 1653,
tem a fundação em pedra e cal e o
restante em taipa de pilão. Em 1670
foi iniciado o prédio atual. Em fun-
ção de várias reformas, as linhas da
fachada atual são de meados do sé-
culo XVIII.
Os jesuítas transformaram os ín-
dios em técnicos dos mais diversos
ofícios. Alguns móveis da igreja e
do colégio foram executados pelos
próprios jesuítas ou pelos índios
nas oficinas do colégio, destacando-
se as imagens dos anjos tocheiros e
o púlpito da igreja.
O colégio assumiu a função de en-
treposto geral das missões jesuítas
da Amazônia e de eixo da coloni-
zação lusa . Na metade do século
XVIII, na época de expulsão dos
jesuítas, o conjunto arquitetônico
transformou-se em residência ofi-
cial dos bispos diocesanos. No tér-
reo do colégio, surgiu o Armazém
de Armas, projeto de Landi, edifi-
cado em 1762, após a expulsão da
companhia do Pará.
Com a superposição da planta de
Landi sobre a planta do colégio
identifica-se um espaço da sala das
armas que corresponde à atual Ga-
leria Fidanza, utilizada para exposi-
ções temporárias no Museu de Arte
Sacra.
O antigo Palácio Episcopal tam-
bém é tombado pelo IPHAN e tem,
desde 1998, a função de Museu de
Arte Sacra conjugada com o uso de
galeria de arte, loja, cafeteria, ofi-
cina de restauração e espaços para
eventos culturais.

21
 MANUAL DO GUIA

13 - Forte do Castelo
Praça Frei Caetano Brandão

Dentro do primitivo forte ergueu-se

a primeira capela de Nossa Senho-
ra das Graças. No século XVIII, foi
reformado em taipa de pilão, por
técnicos do reino e ganhou o nome
de Castelo do Senhor Santo Cristo,
Inicialmente, era um forte de ma-
ou simplesmente Forte do Castelo.
deira coberto de palha, denomina-
Na década de 1830 serviu de refú-
do Presépio, não só porque tinha
gio para os cabanos e foi palco de
este aspecto visto da Baia do Gua-
sangrentos combates.
jará, mas também porque a expedi-
Em 1850 virou quartel, acrescen-
ção de Francisco Caldeira Castelo
tando-se no seu interior diversas
Branco partiu do Maranhão para
construções.
Belém no dia de Natal.
No século XX foi desativado e ser-
Este forte fazia parte da linha de
viu como depósito e área de servi-
defesa da cidade junto com o Forte
ços da 8º Região Militar.
São Pedro Nolasco e a Fortaleza de
Nossa Senhora das Mercês da Bar-
ra.

22
 MANUAL DO GUIA
14 - Casa das Onzes Janelas –
Hospital Real
Histórico
O antigo Hospital Real funcionou
inicialmente no Forte do Presépio.
O novo prédio foi construído em
1768, na propriedade de Domingos
da Costa Bacelar, onde havia algu-
mas casas. Landi foi o arquiteto res-
ponsável pela obra de adaptação.
Existem alguns desenhos assinados
por Landi para o Hospital Real,
porém, como não há descrição de
como eram as casas, também não
há como determinar a extensão da
interferência do arquiteto.
Fachada
O corpo principal da edificação
tem dois pisos. A fachada principal
23
Praça Frei Caetano Brandão
é simetricamente composta por ja-
nelas e portas-janelas enquadradas
por cunhais apilastrados. Os vãos
de janelas e portas em verga reta
possuem molduras com frontões re-
tos, as janelas do piso superior têm
guarda-corpos de gradis de ferro .
A maioria dos traços da fachada
frontal é inspirada na arquitetura
portuguesa, destacando-se o guar-
da-corpo de gradis em ferro sim-
plificado, elemento da arquitetura
pombalina, enquanto a fachada
posterior voltada para o rio tem
nos dois pavimentos a assinatura
italiana de Landi, com a presença
de galerias em arcos denominadas
de loggie.
 MANUAL DO GUIA

Rua Dr. Malcher

Antiga Rua dos Cavaleiros, em fun-
ção da presença dos irmãos comer-
ciantes Cavaleiros, foi o terceiro
caminho a ser aberto na Belém do
século XVII . O nome atual home-
nageia o dr. José da Gama Malcher,
médico da Santa Casa de Miseri-
córdia, presidente da província e da
Câmara Municipal de Belém.

15 - Palácio e Residência dos Governa-

dores do Grão-Pará

História
A primeira edificação erguida para
Praça D. Pedro II funcionar como Palácio dos Gover-
nadores do Grão-Pará é do princí-
pio de 1715, e situava-se no Largo
da Sé, esquina do Espírito Santo,

24
 MANUAL DO GUIA
no bairro da Cidade.
Em 1759, o governador do Grão-
Pará, Manuel Bernardo de Mello
de Castro, comunica à Corte a
péssima situação em que se en-
contrava o Palácio da Residência
dos Governadores. Landi faz uma
vistoria no prédio e envia à corte o
primeiro projeto para o novo palá-
cio. Esta proposta corresponde ao
desenho da fachada principal e um
corte transversal, apresentados em
uma mesma prancha, assinada por
Landi.
O segundo projeto, recentemente
divulgado por Isabel Mendonça,
corresponde a dois desenhos: a
planta baixa e a fachada principal,
em conjunto com um corte longitu-
dinal do prédio.
O terceiro foi solicitado pelo capi-
tão-general Fernando da Costa de
Ataíde e Teive a Landi, visando a
uma monumental edificação, que
deu origem à grandiosa escala que
o prédio apresenta. O palácio atual
é fruto desse projeto. Comparando
os desenhos de 1783, feitos por Co-
dina, desenhista da expedição de
Alexandre Rodrigues Ferreira, e os
do terceiro projeto de Landi, perce-
be-se algumas diferenças entre eles,
o que leva a crer que houve altera-
ções durante a obra.
O terceiro projeto de Landi foi am-
25
plamente documentado e divulga-
do. Faz parte de uma coletânea de
22 desenhos, reunidos em duplica-
ta em dois álbuns, executados pelo
arquiteto, que foram ofertados ao
governador Ataíde e Teive e a dom
José. São álbuns ricamente enca-
dernados, com dedicatórias em
cartelas envolvidas por desenhos
ornamentais e arquitetônicos, ao
gosto bolonhês.
Em 1768, sob a direção do mestre
pedreiro Jerônimo da Silva, come-
çaram as obras, após a compra de
três edifícios contíguos, para dar es-
paço à edificação e seu jardim.
Usou-se materiais de uma olaria
criada pelo governador especial-
mente para a obra. Também foram
usados materiais importados de
Lisboa, principalmente no acaba-
mento.
O Palácio dos Governadores, consi-
derado a maior obra civil de Landi,
criou um expressivo impacto urba-
nístico na cidade do século XVIII.
Sua monumentalidade sempre foi
ressaltada pelos viajantes que passa-
ram por Belém durante a colônia e
o império. Alexandre Ferreira, hós-
pede do prédio no século XVIII,
deixa transparecer que as dimen-
sões do palácio eram incompatíveis
com os recursos do governo para
sua manutenção. Na primeira me-
 MANUAL DO GUIA
tade do século XX, a monumen-
talidade do edifício também foi
observada por Robert Smith, que
faz comparações entre ele e outras
construções de Salvador e Rio de
Janeiro.
O palácio foi concluído em 1771,
sendo ocupado somente no ano
seguinte pelo sucessor do gover-
nador Ataíde e Teive, João Pereira
Caldas.
No início do século XX, no gover-
no de Augusto Montenegro, o pré-
dio sofreu uma reforma ecletizante,
que o tornou mais luxuoso, ao gos-
to da época da borracha. Na década
de 1970, passou por uma restaura-
ção, que recuperou grande parte do
traçado de Landi.
Arquitetura
O edifício obedece ao partido ar-
quitetônico do Brasil colonial, com
ocupação total dos limites frontais
e laterais do lote. Nos fundos, o pro-
jeto incluía um amplo jardim como
parte do conjunto da edificação.
No interior do palácio há dois ele-
mentos que traduzem muito bem o
traço italiano de Landi: a bela esca-
daria principal e um pátio interno
com varanda de arcadas.
26
Fachadas
Principal
O conjunto das fachadas do Palácio
de Landi tem composição horizon-
tal concebida como uma grande
massa homogênea, estética caracte-
rística da arquitetura civil barroca.
A fachada principal apresenta um
corpo central de três pavimentos,
coroado por frontão triangular reti-
líneo com o tímpano desprovido de
ornamentos, e se mantém no mes-
mo plano dos corpos laterais. O
que reforça sua horizontalidade é
a presença de um conjunto de cor-
nijas nos corpos laterais, que têm
continuidade nas três outras facha-
das: duas nos limites da platibanda
e uma na divisa dos pavimentos.
São linhas de força que imprimem
ao monumento o caráter maciço
como constituição de um corpo
único, solidamente assentado, esti-
lo característico das edificações se-
tecentistas, época de sua construção.
A presença das platibandas das fa-
chadas é um detalhe arquitetônico
incorporado à edificação no decor-
rer do século XIX.
A disposição rítmica das aberturas
na fachada, alinhadas na horizontal
e na vertical, sua largura, em con-
junto com a predominância dos
panos de paredes, reforçam o cor-
po homogêneo construtivo, bem
 MANUAL DO GUIA
como o desenvolvimento horizon-
tal do monumento
Na composição da fachada princi-
pal, no eixo central do primeiro pa-
vimento, três vãos de arcos abatidos
formam os acessos frontais ao mo-
numento. No segundo pavimento,
há 15 janelas em arco abatido: 12
têm guarda-corpos entalados com
balaústres coríntios em pedra de
lioz, e os três centrais são guarne-
cidos por balcões com balaustradas
também coríntias, em cantaria de
lioz, apoiados em grandes mísulas
trabalhadas com motivos clássicos,
no mesmo material.
O balcão central é o maior e enfa-
tiza a marcação do eixo do edifício.
No terceiro pavimento, a janela
central também recebe um balcão
no mesmo material, com menor
profundidade.
Os guarda-corpos com balaústres
coríntios, balcões e mísulas, todos
em pedra de lioz, são detalhes ar-
quitetônicos importados de Lisboa
pelo governador Augusto Montene-
gro. Os balcões tem a função de
ser o espaço de apresentação dos
políticos ao povo.
O traço vertical da fachada prin-
cipal é marcado pelo conjunto de
pilastras dóricas pouco salientes,
que a compartimentam em áreas,
nos limites do corpo central e na
27
união das outras três fachadas. São
as únicas pilastras do projeto de
Landi que permaneceram no cor-
po da edificação. Todas as pilastras
apresentam bossagens inseridas nas
superfícies, tratamento eclético.
Os vãos das três portas de entrada
são revestidos de cantaria de lioz,
importada de Lisboa, em conjunto
com as balaustradas dos guarda-cor-
pos entalados e balcões da fachada.
Estes vãos têm vedação em grades
de ferro trabalhadas em estilo neo-
rococó, com o brasão do Estado e
armas republicanas.
Os símbolos ou iniciais (Estado
do Pará) nas grades de ferro da fa-
chada, mostrando a referência da
propriedade, foram muito usados
nas construções ecléticas. Na base
do portão principal há um rótulo
de metal da Casa Tony Dussieux
de Paris, a mesma que forneceu o
material para o reservatório de fer-
ro de São Brás.
A fachada tem ainda seis lampiões
em ferro trabalhado, simetricamen-
te posicionados, e um conjunto de
condutor de águas pluviais inspira-
do no estilo manuelino, com braça-
deiras ornamentadas.
O acabamento das calçadas exter-
nas também é resultado da inter-
venção do início do século XX. Os
pisos dos passeios são revestidos
 MANUAL DO GUIA

com mosaicos de grés amarelo, ver- panos de paredes.

melho e preto, formando desenhos Na fachada lateral direita, desta-
geométricos ornamentais. Estes cam-se os vãos que correspondem
mosaicos são de origem francesa, ao acesso e à janela de iluminação
da fábrica de Pot Saint Maxence. da capela. Eles foram reconstitu-
ídos na restauração da década de
Fachada posterior 1970. As molduras dos vãos da ca-
Esta fachada era considerada pe- pela têm elementos característicos
los estudiosos como a parte mais de Landi, que também são encon-
italiana do prédio. Foi reintegrada trados nas portadas pombalinas em
ao modelo do projeto de Landi, em lioz, importadas de Portugal, para
grande parte, na restauração da dé- as igrejas do Carmo, Mercês e Ca-
cada de 1970, reabrindo-se as jane- tedral.
las de peitoril no térreo e a varanda O historiador Antônio Baena rela-
do segundo pavimento. ta que o primeiro Círio de Nazaré
A varanda tem cobertura de arcadas – realizado em 1793, no governo de
e é fechada com guarda-corpo em Francisco Souza Coutinho, saiu da
grade de ferro em toda a extensão. capela do palácio,
Partindo deste pavimento, existe
uma escada de ferro com guarda-
corpo trabalhado no mesmo mate-
rial.
Segundo as plantas de Belém do sé-
culo XVIII, nos fundos do Palácio
dos Governadores havia um amplo
jardim que fazia parte do conjunto
da edificação. Este jardim era ador-
nado por uma cascata e foi palco
de grandes recepções. Onde ele se
encontrava, hoje está o Fórum.

Fachadas laterais
As fachadas laterais apresentam rit-
mo nas aberturas com vãos em ar-
cos abatidos e predominância dos

28
 MANUAL DO GUIA

Casa da Ópera
Por encomenda do governador João Pereira Caldas, Antônio José Landi
fez o projeto de um teatro. A obra começou em 1775 e durou cinco anos.
No mapa da cidade feito em 1791 por Teodósio Constantino Chermont,
percebe-se que o teatro, com uma planta retangular, ficava ao lado esquer-
do do Palácio dos Governadores, aproximadamente onde é hoje a Praça
Felipe Patroni.

Praça Dom Pedro II

vários cursos d’ água, tornando-os
navegáveis. O plano não foi apro-
vado.
O que ocorreu foi a drenagem e o
aterro do alagado do Piri, na primei-
ra metade do século XIX, primeira
grande obra de urbanização da ci-
dade. Como resultado, surgiram a
Praça Felipe Patroni, o edifício da
É a terceira área urbana vazia a se
Prefeitura, e parte das ruas Ânge-
tornar praça em Belém. Surge por-
lo Custódio e 16 de Novembro. O
que no local estavam situados o pa-
aterro possibilitou ainda o desen-
lácio do governo e os quartéis.
volvimento do bairro da Campina
O Largo do Palácio, como se cha-
e a consolidação do Largo do Palá-
mou durante todo o período colo-
cio como espaço público.
nial, era um alagado, o Piri de Ju-
Para a praça, Landi deixou dois de-
çara, que delimitava os bairros da
senhos de arcos triunfais, um dedi-
Cidade (Cidade Velha) e Campina
cado ao rei dom José e o outro a
(Comércio).
Ataíde e Teive. O projeto nunca foi
O engenheiro alemão Gronsfeld,
executado.
que veio para Belém junto com
Com a inauguração do monumen-
Landi, apresentou um plano de
to ao General Gurjão, em 15 de
melhoria para a área, interligando
agosto de 1882 (data da Adesão do ���

29
 MANUAL DO GUIA
Pará à Independência) o Largo do Palácio passou a se chamar Praça da
Independência.
Estátua do General Gurjão
O general Hilário Maximiano An-
tunes Gurjão foi um herói paraense
da guerra do Paraguai, que morreu
16 - Palácio Antônio Lemos
Praça Dom Pedro II
30
Praça Dom Pedro II
por ferimentos da batalha de Itor-
oró. O monumento, todo em már-
more, tem 15 metros de altura e
só a estátua do general, em bronze,
mede três metros de altura. Abaixo,
os quatro leões simbolizam a força.
Em outro nível existem quatro out-
ras estátuas de 2,5 m de altura que
representam Valor, Lealdade, Méri-
to e Marte . Entre os dois níveis das
estátuas observa-se diversas alegori-
as referentes a passagens da Guerra
do Paraguai.
A obra começou na década de
1860, sofreu várias interrupções
e foi concluída somente em 1885.
Foi projetado por José Coelho da
Gama e Abreu para ser a sede do
Prefeitura e da Câmara Municipal.
Durante a gestão do intendente
Antônio Lemos, no início do séc-
ulo XX, o edifício passou por uma
reforma ecletizante, acrescentando-
se revestimentos de piso, paredes e
 MANUAL DO GUIA

substituição de forros, além de mo- da fachada é feita por pilastras no

biliário.
Internamente, chama a atenção
uma escadaria de mármore em
lances. Tem também uma pinaco-
teca onde se destacam os quadros
pintados a óleo “ Os últimos dias
de Carlos Gomes” de Domenico
de Angelis e Giovannni Capranesi
e “Fundação da Cidade de Belém”
de Theodoro Braga.
Em 1973, na administração de
Nélio Lobato, o prédio recebeu os
restos mortais de Lemos, falecido
em 1913 no Rio de Janeiro.
No inicio de 1990 entrou em res-
tauro, concluído em 1994, com a
instalação do Museu de Arte de
Belém e o gabinete da prefeitura.
É tombado pelo IPHAN, desde
1942.
primeiro pavimento e colunas no
segundo.
Todos os vãos externos, emoldura-
dos em massa, são em arco pleno,
alinhados na horizontal e na ver-
tical. No pavimento superior há
portas-janelas com sacadas isoladas
com guarda-corpos de ferro. No
térreo, os vãos são janelas de peitoril.
As fachadas laterais apresentam
o mesmo tipo de composição:
ritmo nas aberturas com vãos em
arco pleno e o mesmo padrão de
acabamento da fachada frontal.
A fachada posterior tem a mesma
composição dos vãos das outras
fachadas, com um pórtico central
destacado, menos profundo que o
da fachada frontal.

Arquitetura
O edifício é de estilo império bra-
sileiro e utiliza-se do repertório
trazido pela Missão Francesa, co-
ordenada por Grandjean de Mon-
tigny, que introduziu o neoclássico
no Brasil.
A cobertura é coroada por três
frontões triangulares.
A fachada principal é simétrica, tri-
partida, e marcada por um pórtico
central destacado, com um terraço.
A marcação vertical da composição

31
 MANUAL DO GUIA

Comparação entre os dois palácios

Uma comparação entre os palácios de Landi, prédio do século XVIII, e o
Antonio Lemos, do século XIX, permite observar algumas diferenças:
- Abertura dos vãos em relação aos panos de paredes:
no Palácio de Landi, a parede predomina em relação aos vãos e
no Palácio Antonio Lemos há equilíbrio entre os vãos e panos de
paredes;
- Altura do pé direito dos pavimentos observando-se as molduras dos
vãos:
embora esteja assentado em uma base elevada, o Palácio de Landi
tem pé direito reduzido em relação ao Palácio Antonio Lemos;
- Movimento de fachada:
o Palácio Antonio Lemos apresenta colunas e pórticos destacados
nas fachadas, já no Palácio de Landi o destaque de plano da facha
da é feito pelas sacadas, introduzidas no século XX. Na fachada
posterior, entretanto, existe o destaque da escada de ferro, elemen
to de composição italiana introduzido por Landi.

17 - Instituto Histórico e Geográfico

- Solar Barão do Guajará
Rua Tomázia Perdigão, na
Praça Dom Pedro II
Histórico
O Solar do Barão de Guajará- o his-
toriador Domingos Antonio Raiol
- vai completar quase 200 anos mas
ainda não se descobriu a data exata
da construção
O barão herdou o prédio pelo
casamento com a sobrinha do Vis-
conde de Arari e tornaram-se, ele e
a família, os últimos moradores do

32
 MANUAL DO GUIA
solar .
O prédio, dividido em três pavi-
mentos e um mirante, abrigava al-
cova, quartos, salas, biblioteca, pá-
tio e pequenos cubículos no térreo,
usados como cárcere de escravos.
Enquanto pertenceu ao Barão de
Guajará, o solar sofreu várias modi-
ficações. Desapareceram as cavalari-
ças e a capela. Parte do terreno dos
fundos foi vendida, mas restaram
os móveis do visconde e do barão
e também os mais de mil livros de
Raiol, guardados ainda nas bonitas
estantes em jacarandá, obra de mar-
cenaria portuguesa.
Domingos Antônio Raiol morreu
na casa, em 27 de outubro de 1912,
com 82 anos. Em 1942, o prefeito
Abelardo Leão Condurú adquiriu,
do herdeiro Pedro Raiol, o prédio,
os móveis e a biblioteca, que foram
doados em 1944 pelo prefeito Al-
berto Engelhard ao Instituto Histó-
rico e Geográfico do Pará.
O Solar do Barão de Guajará é tom-
bado pelo IPHAN desde 1943.
Arquitetura
A tipologia arquitetônica urbana
que predominava no início do sé-
culo XIX em Belém, era de casas
pequenas e térreas. Por isso desta-
cavam-se os solares, edificações as-
sobradadas, de grandes dimensões,
33
com distribuição simples: o térreo
é reservado para serviços, lojas e
dependências de empregados, en-
quanto os pavimentos elevados
eram reservados para a família.
O Solar do Barão enquadra-se nes-
ta tipologia, com um acréscimo do
pátio interno descoberto, comum
nas edificações rurais, podendo-se
considerá-lo uma influência moura
na arquitetura ibérica, transplanta-
da para Belém. Com a planta bem
resolvida, esse pátio deixa clara a
preocupação com o conforto am-
biental, permitindo, em conjunto
com as sacadas na fachada, a liga-
ção interior e exterior em quase to-
dos os compartimentos.
O prédio não tem recuo, avança
sobre os limites laterais e sobre o
alinhamento da rua, implantação
tradicional da arquitetura colonial.
Na segunda metade do século XIX,
a edificação foi reformada, com in-
corporação de materiais e técnicas
disponíveis pela crescente indus-
trialização, como as esquadrias de
venezianas com vidros e os condu-
tores de água da chuva, fabricados
em ferro.
O terceiro pavimento, mais estreito
que os inferiores, fica no meio da
fachada e tem origem no mirante
e camarinhas comuns nas constru-
ções do Brasil Colonial.
 MANUAL DO GUIA
As janelas rasgadas do segundo pa-
vimento abrem-se para sacadas iso-
ladas com guarda-corpos de ferro
trabalhado em singelas curvaturas
românticas. A correspondente ao
vão central, é a maior e tem guarda-
corpo curvo com monograma inse-
rido no centro, hábito das famílias
de individualizarem os prédios.
A fachada é revestida por azulejos
portugueses decorados em azul e
branco. Não se sabe de quando da-
tam, mas é certo que são posteriores
à construção do prédio. Segundo o
professor português Santos Simões,
não há elementos que permitam
testemunhar uma fabricação de
azulejos deste tipo em Portugal an-
Rua Dona Tomázia Perdigão
34
tes de 1850. A professora Paula Por-
tela informa que o Solar do Barão
de Guajará é a fachada azulejada
mais antiga de Belém.
Merece destaque o condutor de
águas pluviais em ferro, ricamente
decorado com motivos zoomórficos
e braçadeiras trabalhadas, fazendo
arremate nas extremidades da fa-
chada. O contraste com o condutor
do vizinho à direita denuncia a po-
sição social do proprietário. Os bei-
rais lateral e posterior do segundo e
terceiro pavimentos são forrados de
madeira com cachorros aparentes
trabalhados.
O nome original, Ilharga do Palácio,
foi alterado em 1895 para Tomázia
Perdigão, mãe de duas figuras dest-
acadas da Câmara Municipal no
agitado período da Cabanagem.
 MANUAL DO GUIA
Largo de São João
18 - Cinema Universal
Edificado na década de 1940, era
explorado pela empresa Cardoso
e Lopes (dona dos cinemas Mod-
erno, Independência e Rex, depois
Vitória, na Pedreira). Fechou pri-
meiro que o vizinho e concorrente,
35
Também conhecido como Praça
República do Líbano, porque mui-
tas famílias libanesas moram na
área. Quando restaurou a Capela
de São João, o IPHAN instalou
na praça um obelisco em forma
de agulha, forma empregada por
Landi nos riscos de seus projetos e
desenhos, conforme se observa no
frontão da catedral.
Largo de São João
o Cinema Guarani. Por muito tem-
po foi depósito do Supermercado
São João. Espacialmente, lembrava
o Cinema Olímpia: a tela ficava no
inicio do salão, de costas para o
acesso principal.
A fachada, com inspiração art déco,
apresenta composição simétrica
com elementos verticais de forte
expressividade. O escalonamento,
característica marcante do estilo, é
encontrado no perfil do coroamen-
to da fachada e na moldura da aber-
tura central que ilumina o interior.
 MANUAL DO GUIA

19 - Capela de São João Batista

Largo de São João

sempre no mesmo local, e data da

década de 1870. Foi projetada por
Landi, que desenhou a planta bai-
xa, fachada principal e um corte e a
composição da pintura de quadra-
tura para o retábulo da capela-mor.
O historiador da arte francês Ger-
Histórico
main Bazin considera esta capela a
A construção da primeira capela de-
obra prima de Landi.
dicada a São João Batista, em taipa
O monumento foi tombado pelo
de pilão e coberta de palha, come-
IPHAN em 1941.
çou provavelmente em 1622. Em
1661, a capela serviu de prisão para
Interior
o jesuíta padre Antônio Vieira.
A capela tem como singularidades
Em 1686, a primitiva capela foi de-
a nave em formato octogonal irre-
molida, em função do avançado es-
gular coberta por cúpula, contida
tado de deterioração. Uma segunda
num quadrado, assim como as pin-
igreja foi construída em seu lugar,
turas de quadratura nos acabamen-
também em taipa, e resistiu por
tos dos retábulos.
quase um século.
A nave tem altares laterais na pa-
Em 1719, quando foi criado o Bis-
redes maiores, e vãos menos pro-
pado do Pará, a Igreja de Nossa Se-
fundos nas paredes menores. Nas
nhora das Graças foi elevada à con-
paredes, as pilastras duplas chegam
dição de catedral de Belém, porém,
até o coroamento da cimalha. Na
como estava em ruínas, as funções
cúpula de perfil octogonal que co-
religiosas foram transferidas para
bre a nave quatro janelas auxiliam
a Capela de São João Batista em
na iluminação interna.
1724, quando terminaram as obras
A capela-mor, inscrita num quadra-
da Sé.
do junto à nave, une-se à ela por
A igreja atual é a terceira edificada,

36
 MANUAL DO GUIA
um arco triunfal e é coberta por
uma abóbada.
Em meados do século XX o interior
foi bastante alterado, com a instala-
ção de altares de madeira em estilo
neogótico encobrindo as originais
pinturas em perspectiva dos retábu-
los. A estas pinturas chama-se “pin-
turas de quadratura”, que repre-
sentam retábulos fictícios pintados
em perspectivas. Foram resgatadas
na restauração feita na década de
1990, com a retirada dos altares de
madeira.
A composição de quadratura do
altar-mor cobre toda a parede do
fundo até a abóbada. Nessas pintu-
ras inclui-se a ilusão de vãos, ante-
cedidos por balaustradas, tribunas,
vasos floridos, aletas e volutas entre
outros elementos. As pinturas são
em rosa e verde, imitando mármo-
re.
Os mesmos elementos arquitetôni-
cos se repetem nas capelas laterais,
mas com muito mais simplicidade.
As telas estão enquadradas num
retábulo de pintura de quadratura,
onde se destaca a ilusão de colunas
e vasos floridos. Essas telas datam
de 1772 e representam a pregação e
a decapitação de São João Batista.
Leandro Tocantins informa que
em 1838, nos moldes das igrejas
italianas, existiam no altar-mor e
37
nos laterais telas pintadas pelo lis-
boeta Pedro Alexandrino de Carva-
lho, com molduras desenhadas por
Landi.
Fachadas
A fachada frontal é dividida por ci-
malhas em dois pavimentos e arre-
matada por um frontão triangular.
O pavimento inferior é delimitado
lateralmente por pares de colunas.
No pavimento superior a fachada é
delimitada por duas pilastras. So-
bre o frontão observa-se dois piná-
culos nas extremidades e a cruz no
vértice.
No eixo da fachada estão alinhadas
a porta principal e uma janela que
corresponde ao coro. A moldura da
porta é ornada por volutas inverti-
das e um frontão contracurvado. A
janela apresenta frontão de perfil
de pagode. No tímpano do frontão
da porta observa-se uma escultura
representando o Cordeiro do Divi-
no apoiado em um pedestal e no
tímpano do frontão da janela uma
concha.
O pequeno campanário na lateral
direita e o anexo ao fundo do pré-
dio não estavam previstos no pro-
jeto de Landi e surgiram posterior-
mente.
 MANUAL DO GUIA
20 - Casa do poeta Bruno de Menezes
Rua João Diogo
O poeta Bruno de Menezes foi
membro da Academia Paraense
de Letras e propagou o modernis-
mo no Pará através de sua revista
“Belém Nova”. Sua casa, onde hoje
moram as filhas, é uma edificação
eclética com características das
construções da transição do século
21 - Cinema Guarani
38
XIX ao XX.
A fachada mantém o alinhamento
frontal e lateral do lote com a com-
posição de “meia-morada” (uma
porta e duas janelas). No embasa-
mento, observa-se o óculo do porão
baixo, que tinha a função de arejar e
proteger da umidade do solo o piso
do primeiro pavimento, técnica de
conforto ambiental introduzida no
final do século XIX. As janelas da
fachada em arco pleno são vedadas
por esquadrias de madeira e vidro.
A bandeira da porta e o guarda-cor-
po das janelas são grades de ferro
trabalhado. A platibanda é compos-
ta por painéis, intercalando com
balaústres de alvenaria, e marcada
na base por expressiva cimalha.
Rua João Diogo
Construído no início da década
de 1940, foi explorado pela em-
presa Teixeira e Martins depois
Cinematográfica Paraense Ltda.
e finalmente, depois de 1946, por
 MANUAL DO GUIA
Luís Severiano Ribeiro, também
proprietário dos cinemas Olímpia,
Iracema, Poeira, Popular, Íris e São
João. Era um cinema de bairro e
inicialmente só fazia uma sessão
às 20 horas nos dias de semana.
Aos sábados, domingos e feriados
havia vesperais. A sala era pequena,
com poltronas de madeiras e venti-
ladores laterais.
No século passado, o Guarani foi
vendido para o Banco Sul Brasilei-
ro. Hoje é ocupado pelo Ministério
Praça Felipe Patroni
39
Público.
É um prédio com fachada simétrica
em art déco. A decoração no corpo
da platibanda tem linhas e planos
verticais e horizontais fortemente
definidos e contrastados. No alto
da platibanda há um recorte em
escalonamento e uma marquise de
concreto.
Grande constitucionalista, criou
“O Paraense”, primeiro jornal do
Estado.
 MANUAL DO GUIA
22 - Estação do Bonde
Esquina da Avenida Portugal com a
Rua Senador Manoel Barata
Campina / Treze de Maio
40
Construída no local de um sobrado
de transição dos séculos XIX e XX,
incendiado em 2002. A área foi
desapropriada pela prefeitura, que
ergueu um prédio contemporâneo
com o acesso na face chanfrada
da fachada. O último módulo da
fachada da Avenida Portugal, re-
manescente da construção original,
foi restaurado e integrado ao novo
prédio.
O bairro da Campina surgiu a
partir do caminho que ligava o ala-
gado do Pirí à igreja e convento da
Ordem de Santo Antônio. Neste
caminho se estabeleceu o comér-
cio, na Rua dos Mercadores, depois
Rua da Cadeia, e hoje Rua João
Alfredo. Esses nomes foram dados
para o trecho entre Avenida Portu-
gal e o Largo das Mercês. Do largo
até o convento de Santo Antônio,
o nome da rua sempre foi Santo
Antônio.
A partir da Rua dos Mercadores
surgiram paralelas e transversais,
 MANUAL DO GUIA
como a Rua da Paixão, depois de-
nominada Rua Formosa e atual-
mente 13 de Maio, primeira rua a
ter calçadas na cidade. A denomi-
nação homenageia a data em que
as tropas da legalidade tomaram
Belém, que estava em poder dos
cabanos. Nesta rua ficava a casa de
Eduardo Angelim, principal chefe
cabano.
A urbanização dessa área seguia o
padrão do bairro da Cidade. Em
meados do século XIX, a Rua dos
Mercadores se consolidou como
centro da zona comercial.
A fisionomia atual do bairro do
Comércio é composta por uma
arquitetura construída ou refor-
23 - Arquivo Público
Histórico
O Arquivo Público do Estado do
Pará foi criado em 1894, com o ob-
jetivo de organizar o acervo de do-
41
mada, na sua maioria, no final do
século XIX e início do XX. São
construções sólidas, de altura con-
siderável. Na grande maioria dos
edifícios a cobertura se esconde por
trás de altas platibandas, às vezes re-
matadas com frontões. Observa-se
na fachada a intensificação do uso
de azulejos e ornamentação com
elementos em estuque, prática co-
mum do ecletismo. As ruas foram
pavimentadas com paralelepípedos
e as calçadas com pedras de lioz.
A cantaria de lioz das calçadas
e praças públicas de Belém foi
tombada pelo Departamento de
Patrimônio Histórico, Artístico e
Cultural- DPHAC, em 1981
Tv. Campos Sales entre a rua Senador
Manoel Barata e a Rua 13 de Maio
cumentos históricos referentes aos
Estados do Grão-Pará, Maranhão e
Rio Negro. A partir de 1901, a Bi-
blioteca Pública foi oficialmente in-
corporada, passando a instituição
a ser denominada de Biblioteca e
Arquivo Público.
Em 1986, com a inauguração do
Centro Cultural Tancredo Neves
– Centur, o acervo da biblioteca foi
transferido para o novo prédio, e o
 MANUAL DO GUIA

antigo passou a ser ocupado exclusivamente pelo Arquivo Público.

O prédio foi tombado pelo DPHAC, em 1982

Arquitetura
O edifício eclético, com predominância das linhas neoclássicas, tem traços
comuns aos prédios institucionais do Brasil deste período. A fachada prin-
cipal tripartida é marcada no eixo central por frontão triangular retilíneo
e escadaria em cantaria de lioz. No interior, as esbeltas colunas de ferro do
salão principal fazem conjunto com as estantes de ferro trabalhadas.

Rua Campos Sales

Era conhecida como a Travessa do
Passinho, por causa de um peque-
no santuário anterior à Capela do
Passinho, que durante a Semana
Santa servia para os atos religiosos.
O novo nome é em homenagem ao
dr. Manuel Ferraz de Campo Sales,
presidente da República de 1898
a 1902, grande restaurador das fi-
nanças do país.

42
 MANUAL DO GUIA
24 - Capela do Passinho –
Capela Pombo
Tv. Campos Sales entre a rua Senador
Manoel Barata e a Rua 13 de Maio
Histórico
Em 1784, Alexandre Rodrigues
Ferreira registra esta capela entre os
oratórios públicos da cidade. É atri-
buída a Landi por Donato Mello
Junior, devido à semelhança dos
traços com outras obras dele, mas
ainda não foi localizado o projeto
original.
A capela foi construída por enco-
menda de um rico senhor de enge-
nho, Ambrósio Henriques da Silva
Pombo, fazendo parte do sobrado
contíguo, onde ele morava.
Silva Pombo foi amigo e vizinho de
Landi. Tinham em comum a de-
voção à Santa Ana e ambos cola-
boraram na construção da Igreja de
43
Santana.
Um dos nomes conhecidos da ca-
pela foi à ela associado porque abri-
gou uma imagem do Senhor dos
Passos; já a outra denominação está
ligada ao nome do proprietário.
No período imperial, era na que
os bispos se paramentavam para as
cerimônias de posse realizadas na
catedral.
A capela nunca teve tombamento
isolado, e o sobrado já há algumas
décadas foi descaracterizado para
abrigar uma loja. No entanto, o
conjunto está situado na área do
Centro Histórico de Belém, tomba-
do pela legislação municipal.
Arquitetura
A fachada da capela é enquadrada
por duas pilastras com pedestais.
No eixo da fachada há uma porta
coroada por um frontão triangular,
apoiado em mísulas em forma de
volutas, vistas de frente e de lado;
sobre a entrada há uma janela com
sacada de balaústres. No alto da ca-
pela encontra-se segmento de fron-
tões que servem de apoio a dois va-
 MANUAL DO GUIA

sos de fogaréus. Informa a história oral que a capela possuía uma pequena
torre que foi destruída por um raio.
O corpo da capela está associado ao sobrado, que tinha revestimento de
azulejos portugueses de 1890 nas fachadas, restando apenas os do segundo
pavimento. A fachada do sobrado tem uma cimalha que se conjuga perfei-
tamente com a da capela.

Rua Manoel Barata

Chamava-se Rua Nova de Santa
Ana. O novo nome homenageia
Manoel de Melo Cardoso Barata,
advogado, jornalista e um dos mais
destacados historiadores paraenses,
falecido em 1870.

25 - Grêmio Literário e
Recreativo Português
Rua Senador Manoel Barata

O Grêmio Literário Português foi

fundado em 1867. Tem uma exce-
lente biblioteca, que muito con-
tribuiu no campo do ensino com-
ercial.

44
 MANUAL DO GUIA
É uma edificação eclética de escala
arquitetônica expressiva. Como
características do estilo destacam-
se a presença de três pavimentos
com pés direitos diferenciados,
reduzindo-se na medida em que se
superpõem; a fachada com trata-
mento curvo na esquina rematada
por frontão; presença de outro
Praça Maranhão
Era conhecido como Largo de San-
ta Ana. Foi rebatizado em homena-
gem ao Maranhão, que na época
colonial formou com o Pará uma
unidade administrativa indepen-
dente do governo geral do Brasil, o
45
frontão no eixo do acesso principal
que identifica a edificação; vãos
de janelas guarnecidos por guarda-
corpos em balaústres de alvenaria;
presença, no segundo pavimento,
de uma águia de ferro que sustenta
uma luminária. Um escudo portu-
guês identifica a propriedade, no
coroamento do acesso principal.
Estado do Grão-Pará e Maranhão.
O monumento da praça remete à
catequese, representando o padre
jesuíta José de Anchieta e um ín-
dio. Este monumento foi instalado
como homenagem da Prefeitura de
Belém ao VI Congresso Eucarístico
Nacional, que aconteceu em Belém
em agosto de 1953.
 MANUAL DO GUIA
26 - Igreja de Santana
Histórico
Projetada e construída por Antônio
José Landi, teve a pedra fundamen-
tal lançada em 1760, mas só come-
çou a ser construída em junho de
1762, por falta de recursos, que pro-
vocaria ainda várias interrupções. A
obra recebia doações de particula-
res, entre os quais o governador, o
capitão Ambrósio Henriques, e o
próprio Landi.
A inauguração foi em 2 de fevereiro
de 1782, 20 anos após o início da
construção.
Em 1783, Landi era juiz da Irman-
dade do Santíssimo Sacramento.
46
Rua Padre Prudêncio entre a rua
Senador Manoel Barata e a rua 28
de Setembro
Nessa época ofereceu à Igreja de
Santana um relicário que pertence-
ra a Giacopo Landi. O relicário de
prata é barroco, com uma partícu-
la de um osso de Santana. Donato
Mello Júnior informa que a relíquia
foi doada ao antepassado de Landi
em 1669, havendo inclusive docu-
mentação de sua autenticidade.
Apesar das modificações sofridas,
a Igreja de Santana continua sen-
do uma referência da época de sua
construção. Possui um acervo rico,
inclusive telas do pintor Pedro Ale-
xandrino de Carvalho datadas de
1778 e uma imagem de São Pedro
toda em bronze.
Era a igreja preferida para as sole-
nidades religiosas que antecediam
a posse dos presidentes da Provín-
cia no período imperial e também
guardaria o túmulo de seu arqui-
teto, embora não se saiba o lugar
exato.
A igreja foi tombada pelo IPHAN
em 1962.
Arquitetura
Landi deixou cinco desenhos da
igreja de Santana - planta, fachada,
 MANUAL DO GUIA
dois cortes e um detalhe do sacrá-
rio da capela-mor. Segundo Isabel
Mendonça, a igreja construída não
segue fielmente os projetos. A for-
ma dos frontões, as ordens utili-
zadas e as proporções de nichos e
retábulos foram alteradas.
Na Igreja de Santana, Landi utili-
zou planta centralizada, com uma
nave em forma de cruz grega.
Durante o período imperial, em
1840, duas torres sineiras não pro-
jetadas por ele foram acrescentadas
à igreja, sendo essa uma mudança
brusca no traço italiano da edifica-
ção. O argumento utilizado foi que
a composição ficaria mais de acor-
do com a tradição portuguesa. A
fachada principal foi bastante mo-
dificada com as torres, rematadas
por balaustradas, que esconderam
a cúpula, os braços da nave e as co-
lunas laterais do projeto original.
Rua Padre Prudêncio
47
A fachada atual mostra três áreas de
parede subindo em dois pavimen-
tos. A central coroada por frontão
triangular, e as duas laterais apoian-
do as torres sineiras. Os dois pavi-
mentos são separados por cimalhas
e as três áreas são delimitadas por
colunas e pilastras. No eixo da área
central destaca-se o acesso principal
ladeado por colunas superpostas,
característica cenográfica do traça-
do do arquiteto italiano. Esta porta
principal é coroada por frontão em
arco e segue o projeto original de
Landi. A janela que corresponde
ao coro é enquadrada por um arco
sobreposto às pilastras e colunas in-
feriores e ladeado por duas urnas.
No coroamento do corpo central,
um frontão triangular retilíneo é
rematado por uma cruz de ferro.
Primeiro foi chamada de Travessa
da Misericórdia, por conduzir ao sí-
tio onde ficavam a Casa e Igreja da
Misericórdia.Depois, tornou-se Rua
do Landi, pois o arquiteto morava
nela. O nome atual homenageia
Prudêncio José das Mercês Tavares,
deputado e co��������������������
mandante das tropas
legalistas contra os cabanos.
 MANUAL DO GUIA
27 - Igreja Nossa Senhora do Rosário
dos Homens Pretos
Não se sabe a data da construção
da igreja primitiva, mas é certo que,
em 1725, foi demolida para dar lu-
gar à outra que abrigasse melhor os
fiéis.
A edificação da primeira metade do
século XVIII era pequena, de taipa
e com três altares apenas, decora-
dos com papéis pintados. Era sede
48
Rua Padre Prudêncio
da Irmandade do Santíssimo Sacra-
mento da Campina e da freguesia
da Campina. Em 1760, Santana foi
projetada para servir de sede à ir-
mandade e de igreja paroquial.
Apenas em 1820 inicia-se a con-
strução do templo atual, que foi
muito lenta. Em 1848, pelo relato
do viajante inglês Henry Walter
Bates, os negros trabalhavam nela
à noite, após uma longa jornada
diurna. No ano seguinte, Bates ob-
servou que o interior da igreja já
estava concluído.
Não há provas documentais de que
Landi fez projeto para a Igreja do
Rosário, embora verifique-se in-
fluência de seu traço nos retábulos
do altar-mor e laterais, e na volume-
tria da fachada.
Foi tombada pelo IPHAN em
1950
 MANUAL DO GUIA

Rua Santo Antônio

Era o tradicional caminho que le-
vava à Igreja de Santo Antônio,
construída pelos franciscanos no
século XVIII .

Rua Leão XIII

Antiga Travessa da Indústria. O
município deu-lhe a denominação
atual em 1883, em homenagem ao
papa Leão XIII, eleito em 1878, por
ter franqueado aos historiadores
os arquivos e a Biblioteca do Vati-
cano.
Nesta rua há um conjunto de edifi-
cações de escala harmoniosa. Mui-
tas estão abandonadas ou desocu-
padas. Destacam-se as edificações
azulejadas e os guarda-corpos em
ferro trabalhados.

49
 MANUAL DO GUIA
28 - Paris N`América
Histórico
De propriedade do comerciante
português Francisco de Castro, a
primeira loja ficava na quadra em
frente, estendendo-se da Santo
Antônio à Treze de Maio. Abran-
gendo as duas esquinas, era co-
nhecida como o “Canto do Paris
n`América”.
Existe uma valsa intitulada “O Can-
to do Paris n`América” de 1890,
composta para os clientes pelo
maestro francês André Messager,
provavelmente por encomenda do
proprietário Francisco de Castro,
50
Rua Santo Antônio entre Barão de
Guajarà e Praça Visconde do Rio Branco
(Praça das Mercês)
que viajava regulamente a Paris.
O atual edifício da loja Paris
N`América foi inaugurado em
1909. O dono trouxe da Europa
todos os projetos, assim como o
material de construção, e contra-
tou mestre-de-obras e engenheiros
portugueses que participaram da
construção do Mercado de Peixe
do Ver-o-Peso.
O prédio é um dos mais significa-
tivos exemplos da arquitetura fruto
da economia da borracha, que va-
lorizou e desenvolveu o bairro co-
mercial.
No início, a loja vendia roupas mas-
culinas e femininas e também arti-
gos para presente. Os tecidos não fi-
cavam expostos, eram armazenados
em grandes estantes, para evitar a
poeira, e os fregueses faziam suas es-
colhas através de mostruário. Hoje
o térreo é uma loja de tecidos.
No andar superior morava a família
do antigo proprietário, com acesso
reservado pela fachada lateral. Hoje
ali funciona a administração das lo-
jas Bechara Mattar, família proprie-
 MANUAL DO GUIA
tária do Paris n´América.
O prédio está na área do Centro
Histórico, tombado pela legislação
municipal e inscrito na categoria de
Preservação Integral.
Arquitetura
O prédio foi construído para uso
misto, comércio e residência, em
quatro pavimentos, ocupando
todos os limites do lote. É consi-
derado um dos mais importantes
exemplares do ecletismo paraense,
que concilia técnicas e tendências
estilísticas com o gosto e luxo refi-
nado da época da borracha. A loja é
inspirada nas casas comerciais pari-
sienses e representou para Belém o
que as Galerias Lafayette represen-
taram para Paris.
Na fachada destacam-se pilastras
em alvenaria revestidas em pedra
de lioz, com embasamentos e capi-
Praça Barão do Guajará
51
téis trabalhados em formas diferen-
tes nos dois pavimentos; mísulas
em pedra de cantaria que susten-
tam a sacada e servem de apoio à
platibanda; janelas com vidros em
cristal belga, gravados com o mono-
grama FC ( Francisco de Castro),
envolvido em motivos florais; con-
dutores e receptores de águas plu-
viais em ferro trabalhados.
No alto do prédio há mansardas
com cobertura de ardósia, torreão
com relógio e mirante, melhor ob-
servados pela fachada lateral. As
mansardas abrigavam as dependên-
cias dos empregados.
Entre os elaborados acabamentos
do interior destacam-se a bela es-
cadaria de ferro fundido em art
nouveau e o piso decorado em lajo-
ta hidráulica alemã, como se fosse
um tapete revestindo toda a área da
loja.
Era chamado de Largo da Mise-
ricórdia, por ser área fronteira à
Igreja e à Casa da Misericórdia. O
nome atual homenageia o barão do
Guajará, Domingos Antonio Raiol,
autor da obra “Motins Políticos”,
sobre a Cabanagem.
 MANUAL DO GUIA
29 - Foto Fidanza
Histórico
Felipe Augusto Fidanza foi um dos
mais importantes fotógrafos em
atividade no final do século XIX e
início do XX. Chegou a Belém em
1867, junto com a comitiva de dom
Pedro II, que veio ao Pará para a
solenidade da abertura dos portos
da Amazônia ao comércio exterior.
O Largo das Mercês foi o primeiro
endereço do ateliê fotográfico de
Fidanza, em 1868. Dedicou-se ao
retrato e à documentação urbana.
Em 1904, o fotógrafo morreu. Em
1906, a viúva vendeu o prédio para
52
Praça Visconde do Rio Branco
(Praça das Mercês)
a firma Huebner e Amaral, que
nele instalou a Photografia Allemã,
que funcionou até 1910.
Arquitetura
É uma edificação de implantação
colonial com alinhamento nos limi-
tes do lote. O piso térreo foi desca-
racterizado para instalação de lojas.
No segundo pavimento, que ainda
preserva as características arquitetô-
nicas originais, possui vãos de arco
abatido com molduras simplifica-
das, sem ornamentos, característica
das edificações coloniais. Como
elemento do século XIX destacam-
se as sacadas em forma de balcões
com guarda-corpo de ferro traba-
lhado e a platibanda com painéis,
rematada por cimalha.
 MANUAL DO GUIA
30 - Residência atribuída a Landi
Praça Visconde do Rio Branco
(Praça das Mercês)
Landi projetou alguns sobrados
construídos na segunda metade do
século XVIII para ricos proprietá-
rios do Pará. Alexandre Rodrigues
Ferreira deixou referências destes
sobrados, mandando reproduzir
em desenho os mais significativos.
Três fachadas desenhadas por Co-
dina chegaram até nós.
Praça Visconde do Rio Branco
53
A propriedade de Manuel Raimun-
do Alves da Cunha foi mencionada
por Alexandre Rodrigues Ferreira,
que a destacava entre as casas mo-
dernas da cidade. Era a maior das
residências urbanas projetadas por
Landi.
O pavimento térreo foi completa-
mente adulterado pela instalação
de lojas. O pavimento superior
mantém ainda nas janelas as mol-
duras e frontões característicos de
Landi, embora tenham desapare-
cido os gradís do guarda-corpo.
Uma janela se destaca, com frontão
triangular e pilastras laterais, com
traços característicos de Landi.
Uma platibanda, acrescentada no
século XIX, percorre as duas facha-
das, sobrepondo-se à cimalha.
Denominada Largo das Mercês du-
rante o período colonial. Era um
pequeno descampado sem urbani-
zação, no encontro da Rua dos Mer-
cadores com a Rua Santo Antônio.
Em 1881, foi ajardinada e protegida
com gradís de ferro. O monumen-
to central a José da Gama Malcher
 MANUAL DO GUIA
foi erguido em 1890. No início do
século XX, Antônio Lemos embe-
lezou a praça, retirando o gradil,
valorizando os canteiros, ornados
por espécies vegetais valiosas, e res-
saltando sua funcionalidade com a
implantação de quiosques de venda
de produtos diversos.
O Visconde do Rio Branco foi de-
putado, senador, ministro de es-
Monumento ao dr. José da
Gama Malcher
Praça Visconde do Rio Branco
(Praça das Mercês)
54
tado e presidente da província do
Rio de Janeiro. Esta praça também
teve o nome do Visconde de Mauá,
gaúcho e grande comerciante, um
dos homens mais ricos do Brasil na
segunda metade do século XIX.
O conjunto da praça, ruas e calça-
das foi tombado pelo DPHAC em
1988.
Nascido em Monte Alegre, Gama
Malcher foi presidente da provín-
cia e da Câmara Municipal e era
médico da Santa Casa da Miseri-
córdia, onde se mostrou um profis-
sional filantrópico. O monumento
foi inaugurado pela prefeitura em
1890. A ata da solenidade está na
biblioteca do Barão do Guajará, no
Instituto Histórico e Geográfico e
uma cópia está guardada na base do
monumento.
O monumento é em bronze com
pedestal de pedra e foi executado
pelo escultor belga Armand-Pierre
Cattier. Na base há uma figura que
representa o povo, esculpindo na
pedra o nome do homenageado.
 MANUAL DO GUIA

31 - Conjunto de sobrados das

Mercês
Praça Visconde do Rio Branco
(Praça das Mercês)
Conjunto de edificações ecléticas
construídas em harmonia de esca-
la, com destaque para os acabamen-
tos diferenciados das esquinas: um
abaulado e o outro facetado. Predo-
minam as linhas neoclássicas, que
podem ser identificadas pelas plati-
bandas ornamentadas; revestimen-
to de azulejos; vãos de verga reta
combinados com vãos de arco ple-
no nos dois pavimentos; frontões
ou ornamentos coroando as vergas
do pavimento superior e sacadas
com guarda-corpo de ferro traba-
lhado e de alvenaria. Os enquadra-
mentos dos vãos do pavimento tér-
reo são mais simples, por se tratar
de espaços destinados a serviços, ao
contrário do segundo pavimento,
na maioria das vezes ocupado por
residências do proprietário ou co-
merciante.
Neste conjunto destaca-se o pré-
dio ocupado desde 2005 pela Fo-
toAtiva, associação de fotógrafos
paraenses, onde o Escritório Mo-
delo do Curso de Arquitetura da
Universidade Federal do Pará está
realizando um estudo exaustivo da
tipologia original, para um projeto
de restauro.

55
 MANUAL DO GUIA
32 - Igreja das Mercês
Histórico
A ordem dos mercedários chegou a
Belém em 1639, com a expedição
de Pedro Teixeira, e logo começou
a levantar seu convento. Essa pri-
meira construção, apesar de ser de
taipa de pilão e coberta de palha,
resistiu mais de um século A igreja
atual começou a ser construída em
1748 e foi inaugurada em 1763.
Não foram localizadas as plantas
originais da Igreja das Mercês. Isa-
bel Mendonça atribui a Landi so-
mente os púlpitos e dois retábulos
de capelas, pela afinidade com ou-
tras obras do arquiteto. Ela discor-
da, portanto, da afirmação feita por
Robert Smith de que o italiano teria
projetado a igreja. A historiadora
Myriam Ribeiro defende que Landi
teria concluído a zona superior das
torres, além de ter anexado o fron-
tão contracurvado à frontaria cur-
vilínea da igreja. O crítico de arte
56
Praça Visconde do Rio Branco
(Praça das Mercês)
Mário Barata concorda que Landi
tenha participado na cobertura das
torres, atribuindo-lhe ainda a con-
cepção espacial do coro, bem como
o tratamento plástico no interior
da igreja.
O edifício das Mercês é o único de
Belém e um dos poucos do Brasil
que apresenta a frontaria em perfil
convexo, podendo-se destacar com
a mesma característica as igrejas do
Rosário de Ouro Preto, São Pedro
dos Clérigos de Mariana e São Pe-
dro dos Clérigos do Rio de Janei-
ro.
Em 1794, os mercedários foram
definitivamente expulsos do Pará e
seus bens incorporados à Coroa.
Em 1796, um quartel e a Alfândega
foram instalados no local do extin-
to convento e esta última ainda se
encontra lá. Durante a Cabanagem,
funcionou ali o trem de guerra.
O tombamento foi realizado pelo
IPHAN em 1941. Houve um incên-
dio em 1978 e muitas característi-
cas do convento foram perdidas,
porém a igreja foi pouco afetada.
A ultima restauração foi feita em
1987.
 MANUAL DO GUIA
Hoje é sede da Secretaria do Patri-
mônio da União, da Inspetoria da
Receita Federal no Porto de Belém
e outras repartições fazendárias.
Arquitetura
Na fachada ressalta-se o corpo cen-
tral, convexo, enquadrado por duas
pilastras em relevo que se prolon-
gam até o frontão mistilíneo. Lade-
ando este corpo curvado, as duas
torres surgem recuadas, coroadas
por frontões triangulares, com cú-
pulas bulbosas e vazadas por óculos.
No corpo central há três portais e
três janelas, e um óculo no tímpano
do frontão, sendo as torres também
vazadas por janelas.
A porta principal tem uma moldu-
ra pombalina em pedra de lioz, as-
semelhando-se à portada da Sé. As
outras duas molduras pombalinas
das portas laterais são do mesmo
material. Destaca-se outra seme-
lhança com a Igreja da Sé: o coro-
amento da porta principal serve de
inspiração para a forma do frontão
contracurvado de remate do templo.
Interior
A igreja tem planta em nave única,
antecedida de um coro com cober-
tura de abóbadas de aresta.
A planta baixa desta igreja segue
uma tipologia comum em Portu-
57
gal: nave única ladeada por capelas
apenas inscritas na espessura da pa-
rede e por duas capelas profundas
no transepto. A capela-mor é mais
estreita e profunda do que a nave
principal. Só a fachada convexa não
é muito freqüente em Portugal.
O retábulo do altar-mor lembra o
esquema compositivo do retábulo
do transepto do Carmo e do altar-
mor da Igreja de Santana, de auto-
ria de Landi. O retábulo da capela
de adoração revela também influ-
ências de Landi, mas aqui o trata-
mento é bem mais elaborado que
no retábulo da capela-mor. Os dois
púlpitos têm traços de afinidade
com outras obras de Landi, pelo es-
quema de composição idêntico aos
púlpitos desenhados para a Igreja
da Sé.
Convento
A fachada do convento, em dois
pisos é compartimentada por pi-
lastras. Segundo Isabel Mendonça,
a antiga portada, ainda visível no
desenho de Codina, veio de Portu-
gal e era mais elaborada que a da
igreja.
 MANUAL DO GUIA
Glossário
• Acanto – ornato que rep-
resenta folhas muito largas e recor-
tadas da planta de igual nome.
Principal característica do capitel
coríntio
• Aleta - complemento ar-
quitetônico, curva ou voluta,com
que se atenua a dureza dos ângulos
retos de um frontão. Muito usado
no barroco
• Arco abatido –cuja a curva
não é de volta inteira.
• Arco pleno – arco de volta
inteira em forma de semicircunfer-
ência tendo sua flecha igual ao raio
que serviu para traçá-lo.
• Balaústre – pequena col-
una ou pilar de pedra ou madeira
que sustenta um parapeito ou cor-
rimão.
• Beiral – parte do telhado
que se prolonga alem do prumo
das paredes externas de uma con-
strução.
• Braçadeira – chapa metáli-
ca, geralmente em forma de U,
usada para reforçar a fixação entre
peças ou elementos da construção.
• Bulboso – atribuição dada
a elementos, em geral arremates de
torres, que tem forma de bulbo.
• Cantaria – alvenaria de

pedras de pedras, talhadas uma a
uma, de forma que a se ajustarem
umas nas outras sem necessidade
de material ligante.
• Capitel – parte superior de
pilastras, colunas que assenta sobre
o fuste. Elemento decorativo cuja
composição caracteriza o estilo ar-
quitetônico adotado no edificio
• Cartela – superfície lisa
num pedestal, parede, etc., desti-
nada à gravação ou superposição
de legenda.
• Cavalariça – casa térrea
destinada a habitação de cavalos.
• Chanfrado – elemento que
possui chanfro, ou seja, um recorte
nas bordas evitando arestas vivas
no encontro de duas superfícies
planas.
• Cimalha – elemento ar-
quitetônico instalado na parte
superior da fachada servindo de
aremate ao telhado. No interior
permite a transição entre a parede
e cobertura
• Cinzelada – processo de
desbastar pedras e metais. Utiliza-se
um instrumento cortante de ferro e
aço denominado cinzel.
• Cornija – moldura ou con-
junto de molduras simplificadas e
salientes que servem de arremate
superior a elementos arquitetôni-
cos ou ao edifício.
 MANUAL DO GUIA
• Coroamento – remate,
ornato, elemento construtivo ou
decorativo que coroa um edifício.
• Cruzeiro – zona compreen-
dida entre a nave central e a capela
mor, freqüentemente com cober-
tura abobadada.
• Cunhal – faixa vertical sa-
liente nas extremidades de paredes
ou muros externos; ângulo externo
e saliente formado pelo encontro
de duas paredes externas conver-
gentes, dando proteção à quina do
edifício ou ornamentação da fach-
ada.
• Escalonado – em forma de
escada.
• Esquadria – elemento para
guarnição de vãos de passagem,
ventilação e iluminação, é mais
comumente aplicado a vãos de por-
tas, janelas e portões.
• Estuque – argamassa que
depois de seca adquire grande dure-
za e resistência ao tempo. Freqüen-
temente usado em revestimentos
ou ornatos de paredes, tetos e na
execução de cornijas.
• Fogaréus – ornato com-
posto de pirâmide ou agulha ar-
rematada por imitação de chama.
Muito usado em igrejas antigas por
simbolizar a fé, a devoção e o sacri-
fício.
• Frisos –faixa estreita e
ii
continua que contorna qualquer
elemento da construção, podendo
também ser ornamentado.
• Frontão – elemento de
coroamento da fachada situado na
parte superior do edifício ou à cima
de portões, portais ou portadas.
Sua forma é geralmente triangular,
podendo ser também em arco.
• Fuste – tronco da coluna
situado entra a base e o capitel.
• Grés – rocha granulosa
composta por pequenos fragmen-
tos ou grãos de areia silicosa ou
quartzo unidos por cimento ar-
giloso ou calcáreo.
• Guarda-corpo – anteparo
de proteção geralmente a meia al-
tura do piso, usado em alpendres,
balcões, escadas e terraços, poden-
do ser cheio ou vazado.
• Guarda-vento – anteparo
geralmente de madeira muito usa-
do em igrejas ente o vestíbulo e a
nave central para proteger do vento
o interior do edifício.
• Guarda-voz – cúpula ou
abóbada em forma de dossel que
serve para abaixar o som da voz do
pregador nos púlpitos.
• Kitsch – justaposição de
elementos incongruentes produz-
indo combinações nem sempre
harmônicas.
• Mansarda – espaço com-
 MANUAL DO GUIA
preendido pela cobertura do tel-
hado e pelo teto do ultimo pavi-
mento do prédio.
• Medalhão – ornato circu-
lar ou oval, em alto ou baixo-relevo,
destinado a receber figuras repre-
sentativas, monogramas ou datas.
• Mistilíneo – ornatos for-
mados por combinação de linhas
retas com linhas curvas.
• Mísula – saliência que
serve de apoio, em geral na parte
superior da construção.
• Nicho – cavidade feita na
espessura da parede para nela se
dispor uma figura esculpida, um
vaso, etc.
• Obelisco – pilar alto mon-
olítico em forma de paralelepípedo,
estreitando-se no alto e terminando
em pirâmide.
• Óculo – abertura ou
pequena janela, podendo ser na
forma oval, circular ou arredon-
dada, disposta nas paredes externas
ou em frontões para ventilar e/ou
iluminar.
• Ostensório – peça de arte
sacra para guardar a hóstia, em ger-
al colocado perto do altar, ao lado
do Evangelho
• Pano – extensão de parede
ou muro, abrangendo sua totali-
dade ou somente uma parte. Quan-
iii
do a fachada de uma edificação pos-
sui diversas faces, o pano pode ser
constituído por uma dessas faces.
• Peanhas – pequeno pedes-
tal, suporte com a base em forma
de pirâmide invertida, geralmente
provido de molduras e usado como
apoio a estatuetas e vasos.
• Pináculo – coroamento
piramidal. Cônico, em forma de
ornamento, fino e pontiagudo,
construída sobre pilares e colocada
sobre torres ou frontoes; ponto
mais alto de um edifício.
• Platibanda – elemento
vazado ou cheio disposto no alto
das fachadas, coroando a parede
externa do prédio e formando uma
espécie de mureta que esconde as
águas dos telhados, alem de even-
tualmente servir de proteção em
terraços.
• Pórtico – elemento ressal-
tado na fachada principal de um
edifício, geralmente destacando
sua entrada principal. Comumente
composto por colunas ou pilastras
e arcadas.
• Púlpito – tribuna elevada
em forma de balcão com acesso at-
ravés de escada. É destinado às pre-
gações ou a sermões dos sacerdotes
nas igrejas.
• Retábulo – elemento orna-
 MANUAL DO GUIA

mental em talha ou pedra lavrada • Transepto – parte de um

disposto junto a parede por trás do
altar.
• Rocailles – ornamento as-
simétrico em forma de folhagem e
conchas usado no barroco tardio.
• Rosácea – ornato ar-
quitetônico em forma de rosa.
• Sanefa – tira larga que se
estende sobre a parte superior de
uma cortina.
• Soco – parte inferior
aparente de uma parede. Base na
qual se assenta uma coluna ou um
pilar.
• Tímpano – superfície tri-
angular lisa ou ornamentada do
frontão.
edifício de uma ou mais naves que
atravessa perpendicularmente o
seu corpo principal. Nas igrejas,
espaço transversal que separa a
nave da capela-mor.
• Verga – peça disposta
horizontalmente sobre o vão de
portas ou janelas sustentando a
alvenaria.
• Volutas – ornato em for-
ma de espiral.

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