PAUL CONSTANTINESCU

1909 1963

n 1919, cnd Paul Constantinescu absolvea clasele primare la Ploieti,

tnrul, pe atunci, profesor George Breazul, alturi de Dumitru G. Kiriac i
Constantin Briloiu, punea bazele folcloristicii romneti, pregtind totodat
drumul muzicienilor din generaia lui Paul Constantinescu.
Mama sa (profesoar) i tatl su (farmacist) neleg s-i nlesneasc
formarea muzical, dndu-i, de asemenea, posibilitatea de a nelege
folclorul, cntecul rnesc.
n 1921, prinii i ofer bucuria de a-l asculta pe George Enescu cntnd
ntr-un concert sala Modern), la Ploieti.
Ca licean, Paul Constantinescu particip nemijlocit la viaa muzical
ploietean impulsionat fiind i de ctre dasclul su de muzic
profesorul Danielescu. Tnrul muzician se implic, astfel ca violonist dar i
cntnd n diferite coruri. n acelai timp, ca reflex al preocuprilor sale
vocale, Paul Constantinescu este atras de ctre studiul muzicii psaltice,
domeniul nu lipsit de ctre dificulti, innd cont de intonarea glasurilor.
Primele ncercri componistice, datate aproximativ din anul 1927 mai
timide, se nscriu n aria polifoniei muzicale de inspiraie popular i
bisericeasc.
Pn la sfritul celui de-al treilea deceniu al secolului nostru, muzica
romneasc se dezvolt pe baza sintezei ntre spiritul academic motenit prin
muzica romantic i post romantic european i spiritul muzicii autohtone,
sintez realizat n compoziiile lor de muzicieni ca: Mihail Jora (laureat n
anul 1915 cu premiul I George Enescu pentru Suita I pentru orchestr),
Sabin drgoi, Marian Negrea, Alfred Alessandrescu, Ion Vida Musicescu.
Se constat astfel o dezvoltare a creaiei muzicale pe mai multe planuri:
1) cultivarea genurilor de suit instrumental i poem simfonic, care
pornesc de la o concepie neoclasic, mbrcat de compozitori n limbajul
modern;
2) cultivarea genului simfonic fr o deosebit originalitate a limbajului
muzical (Alfonso Castaldi, Dimitrie Cuclin);
Simfonismul enescian, ns va cpta profunde semnificaii i va pune
probleme complexe tinerilor compozitori.
3) exist ns i tendina de afirmare tot datorit muzicii lui George
Enescu a unui limbaj muzical nou, model-armonic i de concretizare a lui,
mai cu seam ntr-un stil vocal-instrumental mai diversificat, n concordan
cu noile tendine stilistice impuse de creaia unor compozitori ca Bela
Bartk, Igor Stravinski, Serghei Prokofiev. Aceste tendine s-au concretizat
n creaia unor compozitori romni: Th. Rogalski, Filip Lazr, Zeno Vancea,
Mihail Jora, Sabin Drgoi.
Muzicianul i pedagogul care a pus bazele nvmntului (muzical) n
Romnia, a fost Alfons Castaldi la clasa cruia (Conservatorul
bucuretean) a studiat i Paul Constantinescu, ntre anii 1928-1929. Cu
Alfonso Castaldi, Paul Constantinescu studiaz armonia, contrapunctul,
orchestraia, dirijatul orchestral analiznd i atingnd orizonturile muzicale
simfonice ale lui Richard Strauss, O. Respighi, ale impresionitilor, precum
i ale ultimilor romantici (Bruchner, Mahler).
Paul Constantinescu se va iniia astfel n privina mijloacelor de expresie i
ale arhitectonicii simfonice i programatice.
Dar regulile contrapunctice i rigurozitatea construciei fugii precum i
spiritul original romnesc i le va nsui de la Mihail Jora i Dimitrie Cuclin.
ntre anii 1931-1932, Paul Constantinescu a fost elevul lui lui Constantin
Briloiu.
Dup mrturisirile lui Paul Constantinescu, el a fost atras n mod aparte de
cntecul popular i de cntarea psaltic, intuind prin mai multe tatonri,
cutri propriile sale modaliti de exprimare n limbaj muzical.
Concretizarea componistic nchegat este Trio-ul bizantin (compus n
1928) interpretat la o serbare studeneasc la Cernui.
n continuare cu dou Studii n stil bizantin (violin, viol, violoncel)
compozitorul se nfieaz ca un temeinic cunosctor al procedeelor contra
punctice.
n aceast direcie va evolua Paul Constantinescu i cu Variaiuni libere pe
o tem bizantin din secolul al XII-lea (1939) cu Sonata bizantin pentru
violoncel i pian (1951), cu Oratoriul Naterea Domnului i Oratoriul de
Pati Patimile si Invierea Domnului (1940-1946), Triplul concert pentru
vioar, violoncel, pian i orchestr (1963).
Aceste creaii muzicale reprezint lucrrile prin care a adus o important
contribuie, cea mai important, de altfel, la desfurarea cntecului religios,
prin procedeele tehnicii moderne muzicale.
Oratoriul Naterea Domnului (1947) Oratoriul bizantin de Crciun
cunoscut ca un imn al senintii, este construit n trei pri: Buna Vestire,
Naterea i Regii Magi.
n prima parte Paul Constantinescu merge pe tehnica diviziunii vocilor,
lirismul cu sonoritile grandioase, alternnd corurile cu recitativele. El
numete personajele: Evanghelistul, corul de voci feminine, i ngerul
Gavril, personaje portretizate muzical cu o miestrie desvrit.
 Punctul culminant al prii l constituie momentul afirmrii uneia dintre
cele mai frumoase imnuri bizantine: De frumuseea fecioarei Tale (Sedelna).
Orchestra susine i puncteaz admirabil desfurarea povestirii aciunii.
Partea a doua a Oratoriului debuteaz cu o introducere orchestral aici
Paul Constantinescu utilizeaz suita n stil contrapuncie.
Utiliznd intonaii specifice muzicii bizantine, compozitorul aduce la
acompaniamentul orchestral secvene imitative, mbinnd elemente ale
oratoriului clasic cu arhaisme ale muzicii bizantine.
Partea a doua conine o ampl scen pastoral care nareaz Bunavestire i
un imn de glorie plin de culoare, momente orchestrale i corale grandioase.
Imnul Ossana, extras dintr-un vechi manuscris grecesc, marcheaz prin
ritmul energic i prin armonii, atmosfera solemn, grandioas.
Apare aici i folclorul romnesc prin introducerea de ctre Paul
Constantinescu a colindei (Corul pstorilor) tema pstorilor pstrnd
caracterul de colind. Acest episod evolueaz spre final printr-un cor a capella
i apoi printr-un motet, o podobie Condacul Naterii (o sintez fcut asupra
unei culegeri de Cntece religioase realizate de Anton Pann secolul al
XIX-lea).
Partea a doua se ncheie cu un grandios Aliluia.
A treia parte a Oratoriului ncepe cu recitativul Evanghelismului care
povestete sosirea Magilor.
n aceast parte Paul Constantinescu mbin stilul fugat (atunci cnd
marcheaz tensiunea provocat de uciderea pruncilor din ordinul lui Irod) cu
elemente ale folclorului i cu cntri specifice bisericeti, toate transformate,
prin geniul su, de ctre compozitor. n acest moment genul inventiv al
compozitorului atinge punctul culminant prin modul n care sunt tratate
colindele i melosul bizantin.
Latura folcloric a inspiraiei sale este prezent n: Suita romneasc
(aproximativ 1936) care cuprinde cinci piese (compuse n perioada de timp
distanate unele fa de altele: Colind, Descntec, Bocet, Cntec brbtesc
(cea mai ntins din ntreaga suit) i Jocul clugrilor.
Lucrarea este o suit pentru orchestr i marcheaz drumul de formare al
tnrului muzician.
Patru fabule pentru pian solo (1929-1932)
Aici compozitorul a imaginat o creaie programatic, cu teme muzicale
inspirate de spiritualitatea unor poei ca Arghezi i Toprceanu. Logica
construciei se mpac bine n aceste piese cu sugestivitatea stilului
miniatural-programatic:
Pisica cu clopoei (1932)
Un coco cu ochii scoi (1932)
 Corbul i vulpea (1930)
S-a certat cumtra gai cu cumtra bufni. Scriitura
contrapunctic se mbin cu cea armonic, alturndu-se multe indicaii de
expresivitate i scriitura i schimbri de tempo, de rubato.
n 1936 Paul Constantinescu complic aceste Fabule, compunndu-le
pentru pian i orchestr.
nrudit cu fabulele este lucrarea cu substrat umoristic, aspru Din
ctnie Schie simfonice compuse n 1933. Stilul lui Paul Constantinescu
poart amprenta individualitii artistice puternice, cu aceste lucrri.
Lucrarea conine urmtoarele pri: Jalea recrutului
Balul reangajailor
Mar forat.
Scriitura evoluat, inuta artistic i originalitatea scriiturii avnd ca izvor
folclorul au stat la baza lucrrilor sale: Sonatina pentru violoncel i pian
Rapsodia olteneasc
Suita bucovinean
Cinci dansuri simfonice
Rapsodia a II-a
Concertul pentru orchestr de coarde.
Toate ns vor sta sub impresia muzicii lui Enescu precum i a lui Mihail
Jora, dezvluind i inventivitate, autenticitate i putere de nchegare a
conceptiei.
n perioada studeniei realizeaz (1932) Cvintetul pentru flaut, oboi,
clarinet, fagot i vioar, pentru care a fost distins cu premiul al II-lea George
Enescu.
Alturi de cele dou studii bizantine, Cvintetul este prima lucrare a lui Paul
Constantinescu n care compzitorul caut o mbinare ntre travaliul tematic i
structura modal-ritmic de tip popular, melodiile (temele) avnd o culoare
arhaic.
Simfonia este compus n 1937, n care Paul Constantinescu utilizeaz
pentru prima i ultima parte (a treia) forma de sonat, ceea ce i permite ca,
pe baza unor teme poulare sau de invenie proprie, n stil popular s rezolve
o form unitar nchegat.
Ca n majoritatea lucrrilor sale instrumentale, sunt prezente elemente ale
cntecelor arhaice, ritmuri i intonaii de cntri de strad precum i
particulariti i elemente ale folclorului nou, orenesc.
Simfonia ploietean l va face i ea remarcat muzicienilor.
n 1947 compune Concertul pentru cvartet de coarde.
Cvartetul de coarde este bazat pe spontaneitate i autenticitate melodic,
armonic, ritmic. Compozitorul dovedete virtuozitate n integrarea
folclorului n construcia melodic i armonic a lucrrii. El coordoneaz
structura tematic a prilor i le coreleaz cu motive i aspecte tematice
comune. Principiul economiei tematice este legat de funcionalismul tonal-
modal. Ca form, Concertul pentru cvartet de coarde reprezint o lucrare
neoclasic, dar sub aspectul finalizrii discursului muzical este modern.
Accentul este pus pe procedeul dezvoltrii tematice pornind de la structura
muzical melodico-ritmic. n partea lent, elementul tapsodic epic este
punctat de recitative, fapt care evoc (invoc) balada popular. Gestica
instrumental este n general ferm. Capacitatea expresiv a muzicii este
surprinztoare, fiind strbtut de intensiti emoionale dense.

Baletul Nunta n Carpai este una dintre lucrrile care l-au impus pe
compozitor n momentele de afirmare creatoare. Mihail Jora a apreciat
lucrarea ca fiind autentic. Paul Constantinescu transpune melodic
scenic, obiceiurile specifice poporului nostru. Contemporanii si consider
lucrarea ca avnd un nivel ridicat de miestrie artistic, bogat n contraste
i culori timbrale. Este considerat a fi o lucrare compus cu mult bun-sim,
cu discreie i rafinament orchestral. Baletul a fost interpretat i la Berlin
i Viena.

n opera O noapte furtunoas, Paul Constantinescu se afirm ca un

creator al recitativului comic, ( unic, pna atunci, n muzica romneasc).
Compus n 1934, opera dezvluie anumite particulariti; cntecul
cedeaz aici pasul n favoarea accenturii naturale a cuvntului. Ariile sunt
scurte i comenteaz momentele sau explic strile emoionale ale unor
personaje. Paul Constantinescu prefer concizia ariilor pentru ca aciunea
s nu sufere ntreruperi mari. Compozitorul se orienteaz n primul rnd
spre elemente de aciune.

Structura operei
Opera este structurat pe trei seciuni: Scherzo Trio cu repriz i
Scherzo.
Orchestra are un rol foarte nsemnat, fiind asemuit cu un personaj
anonim dar central menit s pun n eviden personajele caragialeti.
Fiecrui personaj i corespunde un motiv muzical propriu, care este
prezent i n orchestr, sub forma unor semnale.
Motivele apar ca simboluri i se transform n efecte muzicale dramatice, n
funcie de strile sufleteti ale personajelor.
Este subliniat fantezia melodic i ritmic a operei.
 Din punct de vedere melodic, sesizm apariia cntrii melismatice,
cntare de provenien oriental, precum i unele timide infiltraii din
muzica apusean, ca de pild, valsul sau n planul armonic i ritmic.
Aceste elemente i infuene sunt supuse unor ample tratri simfonice,
realizate cu un remarcabil meteug componistic.
Particulariti inedite apar n structura dramatic a operei, prin raporturile
dintre prile vocale i cele instrumentale. Nu odat se face analogia n
ceea ce privete construcia evolutiv a ansamblului orchestral i cel al
ansamblului vocal - cu stilul vocal i instrumental al lui Musorgski.
Orchestra este un permanent comentator al ideilor personajelor, fr s le
anihileze pregnania.
Textul libretelor este redus la maximum necesar de aceea opera, o
comedie muzical de permanent aciune, l-a determinat pe compozitor s
adopte recitativul melodic.
Desprindem n opera O noapte furtunoas - aria foarte concis a lui
Spiridon, micile momente muzicale destinate cntecului lui Veta, duetul
Veta Chiriac.
Scurta tem a Vetei tema femeii fericite s-ar fi putut transforma n arie.
Dar compozitorul las cuvntul aciunii. Personajul intr n aciunea piesei
n micare i n timp ce Veta vorbete nu doar cnt ideea muzical este
continuat n partitura orchestral, de violoncel.
Textul piesei lui Caragiale sintetizat astfel, a lsat posibilitatea crerii unei
opere originale, a unei partituri ndrznee.
Diversitatea surselor muzicale de inspiraie corespund caracterelor
personajelor: lui Spiridon i este destinat spiritul festiv al cntecului popular;
inflexiunile melodice ale lui Jupn Dumitrache sunt nervoase; Veta i Zia
expun teme de roman sentimental (oreneasc). Fiecare personaj este
caracterizat printr-o not particular. Paul Constantinescu devine astfel
creatorul recitativului comic generat de substana cntecului orenesc.

Printre creaiile concertante se numr:

Concertul pentru pian i orchestr
Concertul pentru vioar i orchestr
Triplul concert pentru vioar, violoncel, pian i orchestr (cu
elementele bizantine).

Paul Constantinescu a strlucit i n lucrrile destinate corului -capella
lsnd n urma sa adevrate capodopere.
 Cele Patru madrigale pe versuri de Mihai Eminescu, scrise iniial pentru
cvartet vocal i pian, dezvluie o cunoatere profund a scriiturii vocale
corale.
Balada - Mioria pentru cor a - capella este una dintre creaiile de vrf ale
genului, Paul Constantinescu mbinnd aici inflexiunile cntului modal cu
scriitura polifonic. Balada se caracterizeaz prin polimetrie, fiind din punct
de vedere artistic o creaie deosebit de elevat.

Bibliografie:
Petre Brncui
Vasile Tomescu