Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic

I.L. Caragiale Bucureti

Facultatea de Teatru

Departament: Teatrologie, Management i Marketing Cultural, Master II

O analiz a piesei Femeia mrii de Henrik Ibsen

Disciplina: Metode critice

Conf.univ.dr Carmen Stanciu

Student: Bogzaru Oana

Cu strmoi cpitani de vas i cu o mam care provenea dintr-o familie de navigatori, Ibsen, cel
puin prin rdcini, este legat de mare i de o Norvegie strbtut de fiorduri i ape, nvluit n
cea, n care razele soarelui se dilueaz nainte de a te nclzi...

Srcia din copilrie i relaia cu familia rmn cicatrici scrijelite n suflet i mai trziu n propria
oper. Btrnul Ekdal din Raa slbatic va fi asociat cu imaginea tatlui, iar Nora cu cea a
mamei, actri ratat care se ascundea i se juca cu ppuile. Timp de aproape treizeci de ani
triete autoexilat n Italia i Germania, cu precdere n Roma. Totui, piesele sale nu sunt
marcate de influenele sudului n mod deosebit, ele rmn fidele atmosferei reci norvegiene. Sub
aceste auspicii s-a nscut drama de idei i acel dialog de tip realist care a stimulat apariia unui
nou tip de aciune i care implica nelegerea personajelor. Momentul memorabil cnd Nora l-a
rugat pe soul ei s se aeze pentru c trebuie s discute despre csnicia lor rmne pentru George
Bernard Shaw momentul naterii dramei moderne.

Toate drumurile par s duc spre realismul psihologic, dar Ibsen surprinde n Peer Gynt un
strop de magie i continu s introduc elemente simboliste de la strigoii care bntuie viaa
doamnei Alving, pn la caii albi din Rosmersholm, culminnd cu piesa Femeia mrii, n
care nsi marea devine un personaj simbolic.

Fiecare ap i are povestea sa i se revars acolo unde te atepi mai puin. La Ibsen, uneori se
ascunde n pod sau st ca o mrturie vie n faa casei, alteori pune stpnire pe sufletul omenesc
ca un legmnt puternic sau reflect contiina ptat a unei societi. Apa e o prezen, o
tensiune i un presentiment care se infiltreaz insesizabil pe marginea dialogului. n funcie de
situaie, ea e un principiu eliberator sau o for a contiinei care i ateapt cu stoicism
victimele.

Fr a sugera c biografia lui Ibsen are o contribuie capital n opera sa, remarcm cum
niciodat Norvegia nu a fost mai prezent n piesele lui ca n Femeia mrii. E o var cald,
drumul de la cas duce direct pe rmul mrii, dincolo de arbori se zrete fiordul, iar n
deprtare se nal un ir de muni nali, cu piscuri. i ii rsuflarea n faa peisajului i i mui
privirea asupra imaginii de pe evalet: aici pe recif, trebuia s zac o siren, gata s-i dea
duhul. S-a rtcit aici, nuntru, n fiord, departe de mare i nu mai poate gsi drumul napoi.
Indicaia de cod e clar, doamna de aici din cas mi-a inspirat ideea cu sirena.
Ellida Wangel e nc un prototip feminin care se simte sufocat n propria cas, prin urmare tinde
spre eliberare, evadare. Metoda ei este s se scufunde zilnic n mare, asta pare a fi singura
plcere Ea a fost botezat de tatl ei cu nume de corabie, nelege marea, tie cnd aceasta e
bolnav i nimic din ceea ce se ntmpl n cminul ei nu o afecteaz, nici rutatea fiicelor
vitrege, nici amintirea fostei soii a lui Wangel care nc domin sufletele celor din cas. E
singura din tabelul feminin ibsenian care triete ceva de care toi ceilali sunt strini. Niciun
personaj nu-i cunoate secretul, dei el revine obsesiv prin tablou, prin sculptura imaginat de
Lyngstrand i prin marea nsi. n spatele personalitii sale flegmatice, apele sunt tulburi,
bolnave. Ellida e prizonier ntr-un timp acvatic i orict ar nota nu poate iei din adncurile
trecutului. Nu ea are puterea de a desface vraja.

n Femeia mrii valenele apei sunt multiple i adeseori antagonice. Ea reprezint

constrngerea trecutului i eliberarea, necunoscutul fascinant, dar i frica, legmntul iubirii i
trdarea, fericirea i suferina, masculinul i femininul. Dac Ellida este femeia mrii, strinul pe
care l-a iubit este prin excelen o fiin a apelor deschise i n acelai timp face parte dintr-un
soi aparte de oameni, ca i cum ar tri propria via a mrii. Ei nu se amestec cu cei de pe
uscat, cci viaa lor interioar pulseaz n ritmul fluxului i al refluxului i triesc sub fascinaia
libertii absolute.

Ibsen folosete n construirea celor dou personaje elemente din structura acestei materii.
Profunzimea psihologic, misterul i anxietile se ncheag ntr-o ap tulbure, bolnav cum o
numete Ellida, care prinde uor via. E jurmntul nc viu pe care cei doi iubii l-au fcut
aruncndu-i inelele n mare, e copilul lor mort i promisiunea unei rentoarceri ce va s vin.
Prin urmare, este simbol coninut n personaje, dar i simbol de atmosfer i mediator ntre cei
doi. Nu numai c sugereaz adncimea psihologic a personajului, dar i ofer i avantajul unei
duble prezene. Cnd cei doi apar pe scen, duc n urma lor o tren care este marea. Strinul, ca
personaj, nu este dezvoltat de-a lungul textului propriu-zis, ci este investit cu suficient
ncrctur simbolic ct s marcheze profund desfurarea aciunii prin cele trei apariii.
Simbolul apei are funcie poetic pentru c exprim inexprimabilul la nivelul unor realiti
morale i psihologice, dar i funcie dramatic, deoarece prin calitile intrinseci se creeaz i se
menine suspansul.
n context freudian, isteria Ellidei este declanat de o traum psihic, cea a pierderii unui iubit i
a unui copil, precum i de refuzul refulrii care menine i hrnete starea de isterie. Prin
cstoria cu Wandel condiia sa nu s-a ameliorat, ci s-a nrutit, trezind n ea instinctul izolrii
tocmai n mediul acvatic, simbol viu al traumei. Orice referire la relaia sa cu apa, precum i
povetile lui Lyngstrand declaneaz n ea retrirea trecutului. Baza i condiia isteriei este
existena unor stri hipnoide. n strile hipnoide personajul n cauz este alienat, precum femeia
sculptat a lui Lyngstrand care i ateapt dormind i visnd iubitul. Sculptura este nsi Ellida,
care triete sub efectul hipnotizatorului su, Strinul. Legmntul inelelor din adncul mrii,
promisiunea rentoarcerii, copilul reprezint viaa trecut pe care Ellida o retriete prin hipnoza
continu pe care o exercit marea asupra ei. Nu e de mirare c odat cu apariia fizic a strinului
ea experimenteaz o fric att de ngrozitoare, nct numai marea ar putea s-o cuprind. n
acelai timp, apariia sa i d curajul s se dezlege de el.

Indicaia de cod de la nceputul i de la sfritul piesei amintete de o siren care e pe moarte.

Ellida nu alege libertatea propriu-zis, ci posibilitatea libertii. n acest caz certitudinea c poi
alege e important, nu alegerea. Ea nsi i mrturisete lui Arnholm c dac oamenii s-ar fi
obinuit s-i duc viaa pe mare, sau poate, n mare, am fi i mai buni, i mai fericii. Prin
urmare nu alege fericirea, ci doar se complace n propria situaie. Nu-i pune pistolul la tmpl i
nici nu se sinucide n mare. E singurul personaj feminin la care iubirea fascinant din trecut se
ntoarce, i promite fericirea, dar ea refuz. Nici nu se judec i nici nu lupt contra ei nsi.
Ellida are structura apei stttoare. Triete prin propria stagnare i pe propria rspundere.