GLOSARIO DE TRMINOS PARA EL ANLISIS MUSICAL

Antecedente: es la primera parte de un tema o perodo1, es decir, la primera

semifrase.

Cadencia: es una serie de acordes que determinan el final de una obra; es una
organizacin de la meloda que denota reposo2.

Clula Motvica: es el elemento ms pequeo que puede estar conformado

por dos figuras o por un comps y no llega a ser una semifrase.

Coda: son terminaciones o extensiones que tienen como caracterstica

principal la ejecucin de candencias con material temtico precedente para
culminar una seccin o parte. Algunas pueden ser repeticiones ampliaciones
del tema principal.

Codeta: son cadencias que sirven de reafirmacin del final de la seccin y

consisten en la cadencia conclusiva V-I, aunque pueden aparecer ms
elaboradas.

Color (Msica): es la unin de timbres o efectos que hacen que exista

variedad en el sonido. Ej.: Unir en unsono el oboe con las Violas (II mov.
Sinfona N 4 Mendelsohnn). Tocar sobre una misma cuerda para buscar un
sonido menos brillante (Tocar sobre la cuerda Re en la Viola, Sul D)

Consecuente: es el complemento de un tema o perodo, es decir, la segunda

semifrase.

Contracanto: tambin denominado tema secundario, es un tema que se

encuentra en un segundo plano por debajo del tema protagnico.

Cruzamiento de Frase: esto ocurre cuando una seccin (frase tema) llega a
su fin y este fin es el inicio de la siguiente seccin.

1
Clemens, Khn. Tratado de la Forma Musical. (2003) Idea Books. 15-16, 69.
2
Persichetti, Vincent. Armona del Siglo XX. (1985) Real Musical. 208
Desarrollo: elaboracin armnico-temtica de los temas e ideas de la
exposicin3, se conoce tambin como Parte B o seccin de contraste donde se
desarrollan los temas de la Parte A.

Episodio: es una interrupcin de la seccin o tema, estn dentro de las

progresiones del tema que los precede pero no modulan ni tienen cadencias;
pueden tener temas contrastantes.

Exposicin: Esta contiene la presentacin de los temas y los planos

armnicos4, es la primera parte de las formas ternarias o tripartitas (Parte A).

Extensin: consiste generalmente en el desarrollo de materiales temticos

anteriores5. Se puede hablar en este caso de una coda.

Frase: es la unin de dos ms semifrases, que conforman el tema perodo.

Hemiola: es un contraste en relacin temporal, en el cual la relacin es 2 a 3

3 a 2. El contraste puede ser horizontal o vertical; es decir, puede ocurrir en el
espacio de tiempo en la misma voz o parte, o en dos voces o partes que sean
realizadas simultneamente.

Material Temtico: es la unin de dos ms clulas meldicas (motivo) que

pueden ser utilizadas a lo largo de toda la obra.

Modo: trmino que se ha utilizado siempre para designar las clases de

melodas (Mayor, menor, modal, no tonal), adems de los tipos de norma o
modelos de composicin. Son modelos escalsticos6 que surgen en la edad
media y que son 7: Jnico, Drico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Elico y Locrio.

Modulaciones Transitorias: son modulaciones que se ejecutan sin necesidad

de llegar a un cambio de tonalidad.

3
Clemens, Khn. Tratado de la Forma Musical. (2003) Idea Books. 153
4
Clemens, Khn. Tratado de la Forma Musical. (2003) Idea Books. 153
5
Schoenberg, Arnold. Fundamentos de la Composicin Musical. (1994) Real Musical. 185
6
Persichetti, Vincent. Armona del Siglo XX. (1985) Real Musical. 29-32
Motivo: es un conjunto de notas que se repiten varias veces de manera
consecutiva a lo largo de una cancin o de una pieza musical. Por lo general, el
motivo musical consta de uno o dos compases.

Perodo: un perodo musical es la formacin de dos o ms frases. La distincin

entre perodos puede ser muy extrema, llegando a ser un perodo
completamente distinto del otro, incluso cambiando de tonalidad, o haciendo
entrar otros motivos que produzcan nuevas frases y por ende, nuevos
perodos.

Los perodos se dividen en:

Perodo Paralelo: Se caracteriza por tener dos frases muy similares o

practicamente iguales, siendo diferenciadas slo en el final (Esto se
logra gracias a que el compositor terminar la primera frase sin concluir.
Perodo Contrastante: Se caracteriza por ser formado por frases
completamente distintas entre s.
Perodo Doble: Es un tanto ms complejo, siendo cada perodo formado
por cuatro frases. Normalmente se usan las dos primeras frases distintas
entre s, pero similares a las siguientes dos frases respectivamente.

Planos Sonoros: se refiere a un conjunto de instrumentos que comparten un

contorno rtmico; una lnea musical que sobre sale de acuerdo a su timbre, su
contrapunto o su fuerza dinmica que lo diferencia del resto7.

Progresin descendente: sucesin de acordes que establecen una direccin

definida (descendente en este caso) y que puede alcanzar -o abandonar- una
tonalidad8.

Puente Modulante: es una transicin que se basa en pasar por algunas

modulaciones para cambias la tonalidad de la siguiente parte o tema al cual se
llega.

Reexposicin o Recapitulacin: es la tercera parte de la forma tripartita,

rond-sonata sonata. Esta puede ser una repeticin sin cambios de la
primera parte o bien con modificaciones para determinar un final definitivo.

Refrenda: es el motivo temtico principal de la forma Rond-Sonata, que

alterna con los episodios. Como la forma Rond-Sonata proviene de las danzas
7
Belkin, Alan. Orquestacin Artstica. (2001). 21
8
Persichetti, Vincent. Armona del Siglo XX. (1985) Real Musical. 185
antiguas, a la refrenda se le llama tambin estribillo. La refrenda debe ser
simple, jovial y pegajosa9.

Semifrase: es una divisin que conforma un tema o perodo, generalmente

conformado por dos (02) pero si se da una ampliacin puede estar conformado
por ms.

Tema: algunos autores tambin lo denominan perodo. Es una lnea meldica

que est conformada mnimo por ocho compases aunque puede tener una
ampliacin y tener ms compases

Tema de Contraste: en trminos generales es el tema que de forma

determinante es diferente al tema principal, sea por su tonalidad, por el motivo
meldico o por su contrapunto.

Tercera Picarda de Picarda: Se refiere al uso de un acorde mayor de tnica

al final de una seccin musical que est en una tonalidad menor o modal. La
tercera de Picarda no necesariamente debe emplearse al final de una seccin:
puede encontrarse en cualquier cadencia perfecta o plagal donde la tonalidad
que predomina es menor.

Textura Musical: se refiere a la utilizacin de las lneas meldicas que crean

una trama donde se desarrollan las obras. Existen varios tipos:

Mondica: una sola lnea meldica sin acompaamiento.

Heterofnica: variantes ornamentales pero que se encuentran en un
mismo tono.
Homofnica: tambin llamada textura de meloda acompaada, es decir,
una lnea meldica acompaada por melodas de menor importancia,
que llevan la misma rtmica.
Textura con meloda secundaria: un poco ms compleja donde existen
tres elementos, meloda principal, meloda secundaria y
acompaamiento.

9
Doreste, Juan. Forma Sonata y Rond. 5
 Textura de meloda terciaria con acompaamiento: ms compleja que
las anteriores, en esta convergen tres melodas, principal, secundaria y
terciaria adems del acompaamiento.
Polifnica o Contrapuntstica: diversas lneas meldicas ejecutadas de
forma simultnea e independiente, con protagonismo similar pero con
ritmos distintos.
No meldica: en esta no se pueden apreciar melodas sino que el oyente
debe buscarlas en el contexto musical. Est basada en elementos
motvicos pero no llegan a completar una frase. (Minimalismo, efectos y
timbres sonoros)

Transicin: es un contraste que se usa para terminar un tema o una Parte y

pasar a otro (a). Tiene cuatro elementos: establecimiento de la idea de
transicin, modulacin, eliminacin de motivos caractersticos y la creacin de
un acorde que sirva de anacrusa.

Unsono Orquestal: segn Walter Piston10, el unsono orquestal es una textura

de una sola frase de naturaleza meldica, donde los instrumentos tocan en una
misma octava o en octavas distintas ejecutando el mismo tema.

Segn Rimsky-Korsakov11 la asociacin de instrumentos en un unsono hace

un sonido ms lleno, unido y fundido y de acuerdo a la conformacin de este se
obtendr el timbre.

Variacin: es un elemento de la composicin que se utiliza para crear

modificaciones siempre distintas que generen cambios y permitan un mejor fluir
de las ideas musicales.

Variante: es una modificacin del fondo pero no de la forma musical. Consiste

en una referencia claramente reconocible de la forma pero que tiene (o faltan)
elementos que lo hacen diferente. Ej.: Forma Rond-Sonata donde no siempre
se presenta la refrenda luego de cada episodio.

10
Piston, Walter. Principios de Orquestacin. (1984) Real Musical. 377-386
11
Rimsky-Korsakov, Nicolai. Principios de Orquestacin. Ricordi. 71