irecior:A.

Valero deBernal

A LON es<,-itioo (onn'ira al leer este ej-

grafe. Pero tenemos cinematografa na-
cional? Y en cuanto a sus valores...
E s intil .seguirle por ese ingrato camino le
puntos su.spen.sivos. Sal)emos de memoria sus
recodos y per.s[e<;tivas, llenas de desnimo. En-
tre el f>esimista, negacin, y nosotros, esi>eranza,
no pue<le haber siquiera el tonieo ilial<'tic<i a
jue el orador Celio, segn Snec-a. invit a su
cliente: Hazme la contra iara <pie seamos
dos.
Quienes creemos en un triunfo inminente de
la cinematografa na*'ional estamos condenado.*
al monlogo.
Nuestros promotores y artistas, cada vez ms
esperanzmhts, trabajan en un me<lio hostil y han
de someterse a ima comparacin injusta con di-
rectores y artistas extranjeros, llenos de expe-
riencia y asistidos por col al oraciones ausentes
en E-spaa. Tienen que sacar de s mismos, ile
su vocacin e iniciativas, de su intuicin y entu-

..a V Salvador S.Wr NUrv e una rM^i dr I J I hrmulita San Sulpirio. ruyu rerienlr
fu r li
rHirriio
. Ri.llo h con*lituido n xito rnonnr. A J O : Conchita Piqurr rn una brIU rsrriia d r la intrn-santr
prodiirriu espaola Vo canto para ti, que pronto ser prrM-nlada en Madnd
 siasinu, los elementos que necesitan para producir su obra. Por una carrera de obstculos
suelen llegar a la pantalla. Y cuando llegan a ella, los hombres serios y formales, es decir,
los escpticos, les saludan con frialdad, y con ^nnrisa c-lllii l i s rccn^rdnn las grandes pro-
ducciones yanquis.
Lo que equivale a recordar a un hombre atuilt ilc pn - \ inaiio.- lu.- tralujo.-. du Hrcules.
Saben ellos el esfuerzo, los sacrificios, las renunciaciones y, sobro todo, la energa quo
aquella pelcula mediocre repre.senta?
Veamos: Un hombre entusiasta, despus de recorrer medio mundo para documentar-
se en estudios cinematogrficos de Europa y Amrica, vuelve a Espaa y se pregunta:
Por qu no hemos de tener un cinema propio? Nuestra tradicin drimitica, nuestro i
temperamento artstico, nuestra luz, nuestros paisajes, etc., nos autorizan a sor optivnistas. J
No hay razn ninguna para que sigamo.s siendo una especie de colonia de las producto- m
ras extranjeras.
Y se pone a trabajar. Busca un argumento y lo convierte en guin cinematogrfico;
llama a la puerta de los capitalistas, y, como en el verso italiano, fl

batto e rebabatto, ma nemo sponde.

Al fin, otro entusiasta como l, ms rico en deseos y esperanzas que en meta

preciosos, le ofrece ayuda econmica, bien limitada, por cierto.
Ya tenemos capital... en embrin. Adelante! Se reclutan actores. Buenos much;
chos. Cualquier sueldo les parece bien con tal de colaborar al rcsur'iimiento, etc., etc.
de In cinematografa espaola. En cuanto a las actrices, la encantadora vanidad fe
menina resuelve todas las dificultades. Que les den bellas toilettes, si es po.sible un

l"n grupo de bellNima girlto. e^paola en un vistoso nmero de

diiccin nacional ^'o canto para t i d e 'a
ta que es protagonista C<Con
chita Piquer, que en la foto aparece en el centr
centro de las bailarinas

en cada escena, y que las destaquen del conjunto

en varios primeros pl.mos para que el pblico se
convenza de (juc son fotognicas. Lo dems no
tiene importani;!i.
Claro que nos referimos a las actrices j ac-
tores esjiontncos; c-sa legin ingenua <lc afi
clonados al cine, mulos de Greta y Mari
ne, de fary Cooper y Strohein, que en
van fotos in verosmiles a la- Kodaccio-
nes de l>is revistas cinematogrficas pa-
ra que, en vista de ellas, les agencien
un contrato en Hollywood. Luego se
conforman con ser inscritos como as-
pirantes a comparsas en un estudio
de Mon*juich. Porque los otros, los
que ya han velado sus armas en un
film de Perojo o hicieron en Joinville el
doble de un potero o de un polieeman,
actores de teatro arrojados por la marea de la
crisis dramtica a las mesas de la Maisn Dore
y del Lion d'Or, tienen mf>
justificadas p r e t e n s i o n e s ;
aunque, noble es reconocerlo,
a la hora de la verdad, que
en Espaa, como en todo el
mundo, es la de poder a po-
der con el cajero, nvmca se
creen estrellas hollywooden-
ses. El promotor, director,
animador, autor, agente y
corredor de su pelcula en
proyectoque todo esto ha
do ser el Frank Capra o el
Poudowkin espaol, cuen-
ta ya con capital y artistas.
Le falta el estudio. En
Barcelona hay mar, bellos al-
rededores, buena mano v
obra y la posibilidatl de tras-
ladarse en ima noche a los
exteriores m s bellos del
mundo; hemos nombrado las
Baleares. Pero el equipo so-
noro de Barcelona es deplo-
rable, segi'm los tcnicos.
En Madrid faltan aque-
llas ventajas naturales, aun-
que, en cambio, tenemos es-
tudios magnficos en Aran- ^ ^ ^ ^
juez y la Ciudad Lineal. ^^B^
Conviene, pues, filmar en HRL. *
-Madrid, a muchos kilmetros
de la costa.
Y cunto vale alquilar un estudio en Mailiid?
.Mucho. Unas dos mil quinientas peseta.* por jor-
nada de trabajo, amn del royalty, especie de
contribucin o servidumbre econmica en bene-
ficio de los extranjeros, por usar los aparatos que
han vendido a nuestros estu<lios wn esa condi
cin. Somos tributarios, tal es la realidad, y el
probable beneficio de nuestra produccin se lo
reparte un trust con ramifica-iones en los Es-
tados Unidos. Francia y Alemania.
El" director y su capitalista han de pagar esta
alcabala de un contrato entre terceros. Qu re-
medio les queda? Uno. Alambicar en su reducido
presupuesto y extraer, a costa de la* partidas
destinadas al arte, algunas moneda-i con que sa-
tisfacer la codicia de los mercaderes.
Se ha con.seguido estudio tand)in. El proyec-
to de pelcula nacional avanza. (Capital, aitistas,
estudio, tcnicos. Lo tenemos todo? S? l^iic-
a filmar.
Y entonces, cuando nuestro heroico pnanoloi
cree haber cruzado el desfiladero de resistencia*
e incomprensiones, surge la decepcin mayor.
.\lguien ha dicho al capitalista que para hacer
una buena pelcula espaola son imprescimbb'"*
los tcnicos extranjeros. El capitalista, hombre
desconfiado por excelencia, cree el absurdo y
comienza a recelar de la capacidad de su direc-
tor. Irn a una aventura? Conviene asegurarse.
Y despus de una escena violenta, en la que ha
estado a punto de naufragar toda la empresa
tan laboriosamente proyectatla, el pobre direc-
tor transige, y el capitalista se asoma a la fron-
tera para llamar al primer ignorante que pase
al alcance de su voz, con tal de que destroce el
castellano, y regresa ufano con l, erigindole
en dictadorzuelo del estudio.
Las zozobras, concesiones, alisurdos. arbitra-
riedades, desaciertos, errores e impropiedades
(|ue tiene que tolerar, que hacer y que sufrir el
asendereado, fiscalizado y mediatizaflo direc-
tor para no dar al traste c<m todo! Pero ba
puesto tal ilusin en su pelcula...!
Llegaparece increble que llegue, per a.*i
Anm Mara y Jos Kavie-
ra rn una rsrrna de la
|>rirula Dore hombres
y una mujer
.\n(ono Vico en una *
escena de Patricio mir
a una estrella
Lina Vegro, reelacin
de la pantalla espaola,
rn ima escena de Sor
.Anglica
esel da del estreno. Y el pbli(!0 juzga al di-
rector por lo que ve en la pantalla, no por lo
que detrs de ella le ha ido restando alientos.
Sentencia .sin analizar, y hace bien. La gente
pf^a para ver una obra de arte, no para medi-
tar sobre el calvario de un iluso. All est pre-
sente en el recuerdo de muchos la obra de Pabst,
o de Einsenstein, o de Rene Clair. l,a compara-
cin tiene que ser desastrosa para nuestro hroe.
Entonces? Entonces, a edificar de nuevo,
como deca el animoso marqus de Poml)al des-
pus del terremoto que destruy a Lisboa. A edi-
ficar un nuevo castillo de ilusiones hasta que
cristalicen en roca viva nuestras esperanzas.
La razn del pblico es una; la sinraz<')n de
los escpticos, otra, y la razn verdadera o la
verdiid razonable de los que creemos en la cine-
matografa nacional y sus valores consiste en
sacar una y otros de la potencia al acto, de la
promesa a la realidad. Y esto, sin desmayos, sin
reticencias, sin puntos suspensivosesa orto-
grafa de los malvados, segn ba dicho alguien,
sino gallardamente, obstinadamente. Compren-
diendo las dificultades y pre|)aiimdo el po-venir
a brazo partido con la pereza actual.
ANTONIO GUZMAN
 O JEANDO los grandes luagazinets cinemato-
grficos de Amrica, Italia, Inglaterra _v
Francia, se advierte cmo los grandes
directores se aprestan a resucitar en el lienzo ilu-
minado las vidasgloriosas unas, abominables
^trasde las grandes figuras de la Historia,
^vfintando el polvo de los siglos para ofrecer
los vidos ojos del espectador, iasaciable de sen-
saciones inditas, los interesantes avatares de los
grandes personajes que fueron.
Es frecuente escuchar en labios de los conta-
disimos y sistemticos detractores del cinema las
ms enconadas ceasuras a la, segn ellos, e8<'asa
probidcid con que se reproducen en el film las
, avoiituiat- de los personajes histricos, como si
la Historia fuera siempre veraz. Por nuestra
parte, y si la extensin de este trabajo lo per-
mitiera, no nos seria excesivamente difcil des-
tacar alguna de las incontables contrailic'iones
* en que distintos historiadores incurren acerca
(le una misma figura, y acaso algi'm dia hable-
mos de ello en relacin con los desdeosos jui-
cios que las grandes reconstituciones histricas
realizadas en la pantalla han merecido de cuan-,
tos no han sabido hallar an en '
' r t n e v o ^ lo mucho que hay en i
\ de de instnictivo, de
v o c a o r ' y de sugerente. Hoy
imitaremos maestro breve tra-
Iwijo a consignar, como deci-
mos al principio, la acusada ten-
dencia de los grandes realizado-
rea cinematogrficos a revivir
en sus (reaciones los ms des-
tacados perfiles de los viejos
fimtasmas de la Historia.
La reina de Saba surgir, con
su deslumbradora y fastuosa
cohorte, en la pantalla. E> de
creer (pie sea Belkis, por ser la Noriiia Shrarrr, la f a i i i O M <(ar> df dulcr belleza, ani-
ms clebre, pues si bien en mar en la pantalla a U frivola Mara Antonicla, figura
Saba reinaron seis soberanas- reniral del film, cuyo ttulo ser el del nombre de la
cada una de las cuales supera- bella reina guillotinada
ba en belleza a la anterior,
fu Belkis la que dej en la his- na de Arco, la bienaventurada, la inmortal, tam-
toria ms profunda huella. bin reaparecer en el escenario luminoso, des-
Igualmente, en Los ltimos tacndose aureolada de inspiracin divina en la
das de Pompeya, que se prepa- atmsfera tenebrosa de Carlos VII, de Dimois el
ra en 1 loUvwood, surgir a la Magnijiro, de sus gentes de armas y del traidor
falsa vida del film el emperador obispo Canchn.
Pompeyo el Grande, cuyos fas- V (cardenal Richelieu, el libertino Casauova,
tos resucitarn en la adapta- .Mara Antonieta, Kobert Clive, que asegur a
cin cinemtica que actualmen- Inglaterra la dominacin de las Indias; Welling-
te se prepara de la famosa no- ton, y, finalmente, Cecil Rhodes, el ingls fun-
vela de Sir Hulwer Lvtton. Jua- dador de las primeras minas de diamantes, se
Ceorge A r l U g va a
|*al7.ar, al dar vida ra
pantalla a la ingenir
figura di- Kirhriicu, el
gran (iardeiial. una de
iM m apeteridas as-
pi racione*

las geniales, creaciones excelsas de la imagina-

estn
realizando ac-
tualmente o estn en
\ias de ser realizadas para
lanzarlas en iy3.>. lis innegable,
pues, que la cinematografa mundial xniel-
ve la vista al pasado, y que, a juzgar por el
entusiasmo con que se dispone a afrontar las
magnas i-econstituciones, cifra en ellas grandes
triunfos.
mai- a la bella y frivola Mara Antonieta, que
Sombras del pasado. Vidas de otrora. F ai 'U-
cin prolfica y exuberante de gloriosos escrito-
res que han enriquecido con sus obras la litera-
tura universal, van a ser corporeiza<las por los
grandes realizadores del cinema. El Infierno, del
Dante, entre ellas, ser ima de las grandes con-
cepciones del film, que pronto sern ofrecidas
al pblico. Tandjin la excelsa y divina figura
de Cristo resurgir en toda su inaccesible gran-
deza cuando el cannigo Reymond d cima al
escenario que bajo el sugerente ttulo de Gl-
gota prepara.
Los ltimos das de Pompeya sern reconsti-
tuidos en Hollywood. La reina de Saba se roda-
r en los estudios de la Paramount, y Mae West
encamai- a Belkis, la figura central. Richelieu
ser interpretailo por Ritihard Arliss, que hace
tiempo soaba en personificar la figura del gran
cardenal. Ronald Colmann ser Clive. Un Clive
astuto, irnico e inteligente. Norma Sbearer ani-
si no supo vivir dignauente, supo, al menos,
morir de un modo admirable. Casanova. el cnico
conquistador, ser encomendado a Clark (able.
Juana de Arco revivir en la pantalla personifi-
cada por Katherine Hepburn. WellingUm y Ce-
cil Rhodes sern realizadas en Inglaterra, y sus
respectivos intrpretes aun no han sido desig-
nados.

Abel Gance se ocupa actualmente de realizar

Juana de Arco, la bienaventurada, revivir en la pan-
talla personificada por Katherine Ilepburn. lie aqu a
la admirable vedette del cinema junto a una bella
eetmtua de .Santa Juana de Arco
una refundicin sonora de su Napolen, pero de
dimensiones mucho ms reducidas. Por otra
parte, P'rancia prepara un Mozart y Schubert, que
ya han sido tema de un film biogrfico rodado
en Inglaterra por Ricard Tauber, e igualmente
Moniecristo y Monsieur Pickwick, entre otras,
ocupan la atencin de sus respectivos directores,
I Hros muchos films evocadores de la vida de
grandes personajes incorporados a la Historia o
a la leyenda se hallan en preparacin para ser
realizados en plazo ms o menos breve. Nos-
otros hemos recogido solamente atjuellos cuya
aparicin en la pantalla est ms prxima. s
de deseary todo hace suponer que as sea.
dado el prestigio de los realizadore< y el acier-
to en la eleccin de intrpretesque estas gran-
des pelculas 'ontribuyan a enriquecer el cine-
ma universal con nuevas y amerilmlas apoita-
ciones.
Aunque el desdn de los eternos descontentos
no se disipe.
RICARDO V A L U S
 P A 5 J O
V

Nils P i n r)

Y con su gesto de suprema, de impresionante

.Nil Ariher e, en esta foto, el
galn apasionado y seductor q u e
raracterza u historial amatorio
del BIn V de la vida
Creta GariM, el nieo y matogr
d* Bor de Nb Asther, sin(eti_
~ I mujer smbolo. En esU fato,
M v a ms, la genial actr tm-
ftr ante la cmara nn narr*
diUi.-
VI
energa, le mostr la salida del bungalow. .lamas
ha estado Greta Garbo tan bella, ni tan mujer.
Ei macho, vencido, sali lentamente del jardn,
cMi el rostro plido por la tremenda tensin ner-
viosa. Ija divina hembra no quiso mirarle por l-
tima vez. Orgullosa de su sexo, volvi a intro-
ducirse en el agua, que no tena^lstima!
CHpumas plateadas para recibirla como a la Afro-
dita mitolgica, vencedora
PT''.-..* de Adonis.
Cunino del ealvario i
]
Greta Garbo tiene un ca-'
rcter e n t e r o , que, sin ser'
rencoroso, p u e d e pasar del
afecto a la mayor indiferen-
cia en un minuto, como se
lastime su extrema sensibili-
dad. Es de las mujeres que
jams perdonan una indeli-
cadeza. Nils Asther habia
muerto paradla.Nils .se arre-
pinti, en sus amargas horas
solas, del varonil im-
^ p u l s o d e la t a r d e
aciaga. Pero no ce-

L A escena en el jardn, va casi a media

J luz, tom caracteres de gravedad. Nils
.\sther, con la clera fra de los japoneses,
di tampoco. Man-
tuvo su extema al-
tivez a costa de su
propia carrera. Por-
sin un grito, sin descomponer sus facciones, so-
lamente acentuando el rasgamiento de los OJOA que Greta, con slo
y el frunce de los labios, recrimin a Greta, la manifestar que no
falsa amiga que daba rdenes a su servidumbre I le vea con agrado
de no dejar pasar a los amigos leales, de negar ^ por el Estudio, fir-
su presencia a quien saba quererla, admirarla m .su sentencia de
y respetarla, nentras perda el tiempo en la pis-
cina con una aduladora ocasional, con una ami-
ga del momento. Lia Tora, la sugestiva morena,
mujer discreta como pocas, se habia retirado al
comienzo de las razones del apuesto Nils. Que-
daron solos frente a frente los dos paisanos. Gre-
ta escuchaba Le escuchaba, y se tap), de pron-
to, sus odos ()on ambas manos. Df^pus se ir-
gui, con majestad, no de princesa, sino de rei-
na, que no debe sufrir la insolencia, justificada o
no, de su vasallo. Era la hembra rebelada ante
el nuu'ho (pie expande su supne*ta su|>erioridad.
'uierte aitstira. Tal vez supuso <|ue Nils, siendo ya famoso, sera requerido por
otras editora*. Y as fu. en efei'to. Pero .\sther pretext un deseo de reposo, y
no aetu. Le pareca odioso, ahora, todo el entramado artificial del cinema. Se
impuso la ruta de un calvario que redimiera todos sus enores, todos sus pesados
de hombre que haba amadn nuicho. Y pospuso el artetambin sagradoa su
tragedia ntima.

Resurrexil!

Nils .\sther acentu su dejamiento de la pantalla al advenir el cinema sonoro,

que trastroc el tinglado de la farsa moderna en Hollywood. Le pareci, en sus
pnncijdos, un mal teatro, un teatro fotografiado, sin el calor vivo de los actores
que actan entre aplausos, siseos o protestas. El rebelde artista iba consunendo
'jus ganancias de la poca de las vacas gorda*, y no le importaba el porvenir.
Lea. Tocaba el piano. Y amaba. Si. .\maba a una mujer sencilla, buena, sumi-
P*^" la inteligencia suficiente para comprenderle y perdonarle. Una mujer que
labia de ser su espo.sa y habia de })er[>etuar su especie en un Ijello retoo que
"Icgiaria la inevitable vejez, en el invierno de su vida. Y as, cuando menos se

lo }H)da suponer, le vino uu contrato

providencial. Era ya tiempo. Tena ne-
i'esidad perentoria de ganar dinero. Ha-
ba un nuevo horizonte abierto en su
existencia. Tena (pie resucitar para su
propia salvacin. Y trabaj ante la c-
mara sonora <*ii 'o^lo el mpetu de su
alma renovada. Su triunf fu sensacio-
nal. Las pantalla* acogieron su arte cul-
minante con los honores de una espera-
da resurreccin. Nils .\sther volva a ser
famoso. Y los pblicos le proclamaban
el primer galn de los galanes. Sus crea-
i ciones cumbres en IM amargura del ge- i
I rieral Yen y Tempestad al amanecer le :
B han situado ms alio (pie en sus tiem|M>s '
B mejores del cinema mudo. Se ha casjulo.
H Ks feliz. Y tiene una hijn (pu' le da a
H conocer un nuevo amor, inmenso, insos-
pe<'hado, ante el (pie p.didecen todos lo.*
dems amores de la tierra. Un amor (pie
no sinti nunca ni |>or la inolvidable
Kay KranrU y Nils .Ksther
"n una emorionada esce- (reta (larbo, la extraa mujer ijue le
na de .Tempestad al ama- dio el triunfo, o sea la vida, y pudo
necer, en la que ambos ^^^^ darle la muerte.
artistas, de acusado tem-
peramento pasional, rea-
lizaron una labor loable
frohttnda a reproduccin da este tollelin-reprrlajc
por todos conceptos

i ~
M a a n a l u n e s , inauguracin de
la temporada de Invierno con la
presentacin en programo de gala
de la pelcula netamente espaola

C O N
LINA YEGROS
RAMN DE GtNIMENANT
IDA OELMAS Y
LUIS V LLA8IUL

TODO UN
POEMA
DE AMOR
Y ABNEGACIN

PRIMERA PRODUCCIN DEIA

SERIE ORO NACIONAL
EDITADA POR
SELECCIONES CAPO
l LIO
 clM/gfamjoA

EL CLME E i P A ^ O l
E N la fKK'a del fine mudo espaol rara vez
J oonsiguieron nuestros directores U ^ a r
hondo y derecho al sentimientt) aun apo-
yndose en motivos melodramticos, resorte po-
cas veces fallido para llegar al corazn del pblico
sencillo que se enfrenta con la pantalla, dispuesto
a participar en los pesares y en las alegras de los
personajes que ante l vayan desfilando. Ix) que
s consiguieron fu hacr rer. Y ms que por las
imgenes, casi siempre ayunas de vis cmica, por
los ttulos otiurrentes con que stas se ilus-
traban.
Hoy, luego de los ensayos felices en la nueva
etapa sonora, cuando el film espaol est de
cara a un |)orvenir que nosotros le deseamos
prspero, quiere llegar tambin a conquistar el
corazn de las multitudes hablndole en el len-
^ a j e del amor y del dolor.
No poda faltar en la produccin indgena un
anto exaltado y emotivo, clido y vibrante, a
la maternidad. Ya todos los pases nos lo die-
ron: Francia, .\lemania, Italia y Estados Uni-
dos. Y he api ' ne entre nosotros Francisco
Gargallo nos lo tnw con Sor Anghfa. Este film,
<'on el que Selei;cion&s Cajiitolio inicia sus labo-
res de produccin, es interesante y merece un
'omentario, que gustosos le dedicamos.
Siempre se ha tenido el folletn en la litera-
tura por un gnero sin inters, al que no se dedi-
caba una sola lnea en las historias de la novela,
y al que los prohombres trataban en pblico
desjjectivamente, aunque en privado hicieran,
como en el caso del famoso tribuno Ros Rosas,
esperar a un ministro para terminar la lectura
de la novela de LM Correspondencia de Espaa,
truncada por la presencia de la visita. Evidente-
mente, el folletn es y fu siempre, aun en su
poca de esplendorltimo tercio del siglo xix,
intranscendente; pero tuvo la virtud que para
si hubieran querido obras de muy lenta elabo-
racin y copioso estudio: la de l l ^ a r al corazn
del pueblo hacindole vibrar entre risas y lgri-
mas, enterneciendo sus almas al comps de las
venturas y desventuras de aquellas criaturas

Lina negros, prolagon.Hia del gran Hlm espaol Sor Anglica-, cuyo estreno, que se veriricar maana en el
suntuoso Captol, ha despertada vivo inters

siempre desvalidas, nobles y buenas, azotadas conmuevan, las madres lloren y todos se emo-
|M)r las inclenuucias de la vida, para las que al cionen. Y con la cinta tambin nos trajo una
final llegaba siempre una aurora de felicidad, artista, una gran artista, Lina Y ^ ( j s , a la que,
compensatlora de sus dolores, y con ella, tambin, a partir de esta obra, habr de considerrsela
Arturlo (^irrll, pe- la del castigo para los malvados.
queo y admirable como una realidad de actriz. Su creacin en Sor
actor, que en Sor Por (ju negarle al folletnal buen folletn Anglica es magnfica. Une a su hermosa figu-
Anglica r e a l i z a valores cuando stos arraigan y conmueven a tra- ra, a su rostro fotognico, a su diccin acari-
l i n a labor i n t e r c H a n - vs de sus incidencias las ms ocultas entraas
lsima (ante y su mitca sobria, maemo<in tan sua-
del pueblo? ve y honda en las escenas dramticas, que logra
Nosotros hemos pelido algtma vez la incor- enternecer. Felicitmonos de haber hallado una
poracin del folletn, de nuestro folletn, al cine- artista de tan fina .sensibilidul.
ma espaol, porque en l No ha descuidado Francisco (iargallo, ai rea-
hay un rico venero de lizar Sor Anglica, la parte optimista y sonriente
emociones y de posibili- indispensable en toda obra po{)ular. Y la c<mduce
dades cinematogrficas. admirablemente un actor que hasta ahora tam-
El cine, arte de masas bin nos era desconodo: Luis Villa^iid, Muchas
\K>T excelencia, ha de lle- carcajadas ha de arrancar su acertada interpreta-
gar a lo profundo de ellas cin de un criado andaluz, ocurrente y cnan\orado.
y reflejar en sus imge- Nosotros celebraramos mucho que este g-
^^^^^^^^^^^^^^^ ues las pequeas trage- nero tomara carta de naturaleza en nuestro ci-
^^^^^^^^^^^Hj^^^^ < la vida, pequeas nema y tuviera en l h imjnirtancia que tuvo
^^^^^^^^^^^^ para el que las contem- en nuestra literatura, porque si bien pediremos
^^^^^^^^^ .^M i*'*^' V^^^^ grandes para tambin obras sutiles, elevadas y profundas que
^^^^^^^ ^ ^ ^ ^ H que soporta. hagan pensar, no por ello han de al)'ui<lonarse
^^^^^^^^^^^^H Y he aqu que las de mero divertimiento, las que no.s hagan
pasar un rato i^r,ul;ible entre risas y lgrimas.
H^^^^^^^^^^^H olel buen Al hablar de estas obras de eftvto seguro que
^H^^^^^^^^^I libado espa- saben llegar a lo hondo del alma popular, hay
(pie C(mtar desde este monu'nto a Sor Anglica.
MM^^^^^^^^^IP^B ol. Francisco (argallo
.4unque no tuviera otro valorque s tiene, y
^^^^^^^^B^PI^^B nos lo ha trado muchos, ste sera sufi"iente.
S(yr Anglica, para
las muchedumbres se X. X.
El arte nuevo

C ON el avanzar del tiempo es cada vez mayor el tmi-*

dado con que se buscan, eligen y seleccionan los ti-
pos que se emplean en las pelculas.
Estamos muy lejos de la poca aquella en que el xito
) una cinta dependa en absoluto del inters de la in
trigao de su valor histrioy de la aparatosidad
espectacular de sus cuadros.
Aliora, las pelculas de primer orden tienen
mucho ms sentido de humanidad.
Hoy se trata de ofrecer al pblico un trozo
de vida, la esencia de un drama human
que surge de los conflictos entre cara'
teres y temperamentos opuestos.
Por este motivo, cuando prepara
una de mis producciones, frecuen-
to loe ambientes en los que si
desenvolveran mis personaje
en el caso de ser seres reales,
y estudio .sus gestos y actitudes
en los episodios que veo dessurollar-
se ante mis ojos.
Por eso me he dado cuenta, m.* df

sui
tal'
pobre
exagerado.
P o r q u e hay
q u e t e n e r en
cuenta que los a<
tores se preocupan ms
de su triunfo person.i
que del buen xito de la
licula.
Un Millo que se eopia
Una vez me interes vivamen
te un episodio, muy comn er.
el fondo, pero que tiene su lado
jiintores(o: la salida de una de
pendienta de una tienda de mo-
das.
Era, detenidamente estutliads.
eso que en tnninos cinematogn -
fieos se llama im tipo. Fina,
Anita .May W'ung en la eararteriiarirm e t l i r a del perMtnaje rriUial de grac'iosa, sonriente, una golon-
Cba-:hin-Chow>, la produerin (iaiinionl-Rrtii>li, q u e mHewIra un friso de drina puesta en lilHsrtad, despus
exquisitas imgenes inspiradas rn Las rail y una noelMV de un da de prisin, no se mos- cin de Hacia el Oriente estuve en un dancing de-
trara m.s vivaz, ms contenta
una vez, de que la persona que yo crea el ideal que ella al salir del establecimiento y poner los
para encamar determinado tipo, era, por el con- pies en la calle.
trario, excesivamente fina, demasiado seoril. La razn de esta alegra suya me fu mucho
O que el gesto del actor, confrontado con el de ms clara cuando vi que la esperaban. Un joven,
aquellos que yo haba visto en el ambiente, re- naturalmente: su novio. Segu a la pareja, vin-
do-
la ca-
minar
e n t r e la
n>l*l dri Kiu. (iroin multitud.
InitB ilr 'Maitanie jTT^ como si l l
> H a r i r y , la gtmm ~ m u l t i t u d no
r r e H c i n <*iiM>niii<nzr- existiese, absorta
fira <|ur e t^rrnm el
en la alegra de su
Ciu<- del t H I I U U encuentro.
^"WMkMMHMt*^ Haba una escena se-
^^PPP^^^ inejante en la pelcula
que estaba impresionando,
y qui.se tjue la intrprete de
aqulla asL*tiera conmigo otra
tarde a esta escena que nos
ofreca la realidad.
La actriz, que tena talento, hizo sensibles
cambios en su interpretacin.
Una artista que drsaparr*r
Algunas semanas antes de e;npezar la filma-
mocrtico de Wliite Hiver .lunction. dtmile me
llam la atencin una muchacha, en la que vi,
maravillosamente encarnado, el tipo de la pro-
tagonista de dicha pelcula.
Esta protagonista era una bailarina joven,
hija de modesta familia, que al entrar en un
cabaret de Parla se encontraba con el Mecenas que la habia ayudado a ser artista
La muchacha del danng en cuestin bailaba maravillosamente y trataba al
hombresu parejacon un miramiento que no es el que emplean las mujercita
que frtcuentan estos lugares.
.\ntes de marcharse se curv para estirarse una media, y puso tanta gracia,
tanta sugestiva coiuetera en aquel gesto, que yo, como director artstico, hatera ,
etnplealo |>or lo menos (Mucuenta metros de pelcula para recogerlo. i
Me habia propuesto detenerla y hablarla: pero la perd de vLsta en la calle, y por
ms esfuerzos que hice no pude encontrarla ni aquel da ni en los sucesivos.
Lstima. por<pie en ella existan verdaderamente cualidades de actriz del
<|Hi di> Marin Davies, a juzgar por sus dotes fotognicas y de mmica.

l o hombre que sabia pomer y H neqro que sabe sOlMU'

En un restaurante de Nueva York vi a un hombre que coma una sopa de
pescado i-on l o s dos codos perfectamente apoyados en la mesa, levantando y ba-
jando la mano, provista de la cuchara, con un ritmo regular, casi sin mover
un nui,s(ulo, mirando a la vez a los lados, y^ero sin girar la calteza ni un mil-
metro.
C'reo (pie lo estuve observando durante una hora, v despus lo emple en
'uuchas pelculas.
En Himlc'.fia encontr un personaje negro. Me diriga al hotel, cuando me
llam la atencin el silbar de un negro viejo que lentamente conduca su carro de
muas.
Keconi tra-i l lo menos doscientos metros. Cuando se di cuenta de que le
se^iia, sillt ms y ms, con ver<ladero gusto, haciendo maravillas.
Este negro ha aparecido en muchas de ns jielculas.
El chino de Semidestritidu fu largamente inspirado |ior i m estudiante encon-
tiado c los barrios chinos de Los Angeles.

1*8 estaciones del ferroearril

Otros surtidores fecundos de buenos materuk.s para l a pantalla son las (esta-
ciones de ferr(Karril.
En una de Charleston fu donde descubr, o vi, al menos, por primera vez, a
tarol Dempster. Estaba con su padre, y en el momento que mis ojos se fijaron
I" la pareja comprend que ella sera una actriz inimitable para aquellas pelicu-
'a-" eji la< que hubiera necesidad de que una hija demostrase toda su ternura hacia
el viejo autor de sus das, satisfecho y orgulloso del ser a quien di vida.
No se crea, sin embai-go. que todos lo.s tipos (jiTe so contratan de los- as des-
*'Ubiertos estn <lestina<los a convertirse en actores cinematogrficos profosio-
nal&s^.
A veces, mi intensa observacin me sirv? nicamente para reproducir, coo n u s
ctores a(piello (ue he visto, y otras, cuando no consigo obtener la realizacin que
^seo, llamo a mi tipo, le hago desempear el pei-sonaje determinado en aque-
iia ^Jeternunada pelcula, y prescindo de l.
;^on contados los que (piedan en el mundo cinematogrfico.
J^ sin embaigo...

Todos sonio.ti actri<-p.s v aetores

" " K a fliferencja existente entre un profesional y el que no lo es r^iasisto pn-BUd nr Atl.nir fibiih ^

en que mientras hs profesionales sa-

lK>n olvidarse de s (jierdiendo ese
sentido de conciencia que sujeta, ata
y cohilw). las |>ersonas corrientes no
pueden |)erderlo, y se turban si gente
extraa les ve manifestar sus senti-
mientos y sus emociones.
A todos nos gustara hacer fuera de
la pantalla lo que vemos haer en
ella a los hroes de la pelcula; pero
no nos gustara hacerlo en pblico ni
ante una mquina fotogrfica.
Tomen por ejem lo el beso cine-
matogrfico. Hablo de esc reproduci-
do en primer trmino, con las cabezas
de los actores en grande. Muchas ve-
<^es he odo la exclamacin de los
jvenes sentados en las butacas:
Quin estuviera en su lugar!
Pero slo un actor puede hacer
aquel gesto en piblico sin senilrse
gnsero y ridculo.
El don [>rincipal del actor es, en
el fondo, la ingenuidad, sin la cual
no es posible la naturalidad.
Por la transcripnn,
VCTOR GABIROXIM)

( n a sugestiva terna de .Madame Du-

bsrry, euyo empaque esenro muestra la
eaver|(adura artstica d e e s t a superpro-
duccin Warner Bros-First .National, que se
presenta maana lunes en el Cine del Callao \
Versin sonora de la novela de Alberto Insa, dirigida por BENITO PEROJO, con

M A R I N O BARRETO - A N T O I T A COLOM
" A N G E L I L L O " - P E P E C A L L E
Concesionario para Centro, Andaluca y Norte de frica: MANUEL HERRERA ORIA, "Espectculos
Nacionales". Eduardo Dato, 13. MADRID
B A H Y 1^ Roy es un beb de dos
aos, cuya figura adentrse enei
nuindo ikuninado de las imge-
nes, aduendose caprichosamente de
la atencin del pblico. Difcilmente fra-
casa una cinta en que tome parte este mo-
fletudo pepieuclo. Su gracia y sus- ex-
presiones innat as no responden a ningn es-
tudio ni mandato del director, que acta pa-
cientemente en espera del momento adecuado
para filmarlo.
Su caera ha sido de las ms rpidas y bri-
llantes que se conocen en el cine. Ein este mo-
mento se encuentra admirado, y camino de hacer-
se fabulosamente rico, a pesar de su extrema juven-
tud: tan extrema, que todava no ha cmnplido los dos
aos. No es posible que se d otro caso de suerte ni
de prei:ocidad comparable con ste.
La historia de esta estrella es sencillsima. Vern
ustedes:
Un dia. har cosa de un ao, apareci en un pe"6diu.
de Los Angeles un anuncio que deca asi: Hace falta un cm-
co robusto V fotognico para trabajar con Mauricio ^ l e j a -
lier. Al di siguiente, la Casa productora que haba Presto e
anuncio se vio en un verdadero conflicto. A la puerta de su
estudios se agrupaban centenares de madres llevando en los
brazos a sus crios. Los haba rubios, "''^"t.TVul^^tos^c^^
tos... Se vean nios lujosamente vestidos junto a otros cubierto.^^^^
ropitas pobres v remendadas... Las mamas llevaban. *dern^s de sus c n o ^
numerosos retratos para que los directores viesen .^"^ " ^ " ^ ' ^
fotognicos. Etre todas estas madres haba una que lejos m o s t r ^ su
chico, como hacan las dems, lo llevaba arropadito y ^''y^^^';^^^^,
seora, taml,in aspirante a mam de estrella, que presentaba un pre
'cioso beb rubio, se le acerc y le dijo: .
- A ver su nio... Lo lleva usted t a n arropado, que m- ba> forma de
lai-secuentadeloguajM) que es...
- P e r o si no es guapodijo la madre humildemente
Eft^iviunLe, aqu'el Siiquuo no era guapo. Tena h ojos muy du-
lUines y el moiTto demasiado pronunciado. Adems, su tez era
iiucha.y su nariz, descaradamente chata.
Un fuerte rumor se exten-
di por la sala de espera, y
las jtras madres concurren-
tes, sin la n\euor considera-
in, comenzaron a cotillear:
La verdad es que hace
falta atrevimiento para pre-
sentar ;umo probable estre-
lla eae nio tan feo.
Bij cierto. Cmo se van
< rer los directores... Su labor inconsciente, realzada por
Yo estoy segura de que la pericia de los directores, estuvo a
ni siquiera se molestarn en punto de eclipsar la gloria de Mau-
tomarlo a prueba. ricio Chevalier, partenaire de Baby
Ua madre del niito feo Leroy en su primera pelcula.
oy todas estas cosas, y a Ija cinta se proyect en los ms
punto estuvo de marcharse. elegantes cinemas del mundo, y el
Pero de pronto se acord de pblico, al salir, h a c a siempre el
la angustiosa situacin de mismo comentario:
su casa. Pens, sin duda, que Muy bien Clievalier. Pero el chi-
quiz la .suerte pudiera fa- quillo... Eae chico es lo ms grande
vorecerles en esta ocasin, que se ha visto en el cine.
ya que im sistemticamen- IJovieron contratos y dinero sobre
te se les haba negado en la pequesima estrella. Baby Leroy
otras..., y esper. mantiene hoy a toda su familia con
A los dos meses, el mun- el lujo y la ostentacin que requiere
do entero conoca a Baby a su rango artstico, y su familia le
Leroy. Y Baby Leroy era corresponde mirndose en l. El pa-
aquel chiquillo feo que ver- dre, la madre y los hermanos viven
gonzosamente llev un da lendientes del pequeo q u e los h a
su madre a los Estudios y lecho ricos, y le compran a granel lo
<o quien se rean las madres nico que Baby desea por ahora: ju-
de los nios guapos. guetes.
cMignunah
I NA linda chiquilla de unos cinco aos es-
taba cerca de un rincn de im pasillo a
la entrada del edificio de publicidad del
Estudio Paramonnt. Cerca de ella estaba un
hombre, con un Uock de papel en su mano iz-
quierda y un lpiz en la derecha
Al pasar yo a eu lado, sin hacerle el menw
caso, la pequea me mir sorprendida, sin duda
porque no habla despertado mi curiosidad.
Naturahnente, en cuanto la AT la reconoc.
Quin no conoce a Shirley Temple, una de las
estrellas ms famosas del cinema norteameri-
cano?
Despus, Shirley mir al hombre que la estaba
entrevistando, con una mirada llena de desdn.
Pareca ^ue la entrevista con Shirley no tenia
mucho xito para el reportero!

Shirley Temple canUnilo,

ole u n auditorio c u m -
pue( en su mayoria por
p e q u e u e l o s . la caneln
q u e dias m i s l a r d e cant
para n u e s t r o c o r r e s p o n s a l

Despus de cambiar ana mirada con el escritor norteamerica-

no, me acerqu a la nia
^Cmo te llamas?le pregunt.
^No es posible que no lo sepas me respondi, mirndome
con conmiseracin.
^Pues aunque no sea jKwible..., no lo s.
Bien...murmur. Pues todo el mundo lo sabe.
Pero yo no. Por qu habia de saberlo? Acaso t sabes
t^mo me llamo yo?
^T...? No, no lo s... Acaso eres tambin un actor?
No. soy un actorrespond.
Qu eres entonces?
Un escritor.
Oh, un escritor!dijo, lo confieso, ca-
si con desdn. Me mir con desconfianza
y repiti:
Un escritor! Me figuro que estars
dispueuto a hai-ernie muchas preguntas y a escri-
bir todo lo que yo te responda, lo mismo que es-
t haciendo ese hombre, verdad?
Y al terminar de hablar, miraba al que con t^n
poco tacto habia estado entrevistndola.
Ests equivocada, amiguita. No voy a es-
cribir nada de lo que me digas; por lo menos
ahora no voy a escribir ni una sola palabra.
-Ah!murmur. Entonces no tengo, in-
conveniente en que hablemos, si t quieres.
Dime, Shirley, no te gustan las persona*
que te hacen preguntas?
Me mir con extraordinaria severidad, antes
de preguntar:

Shirley Temple tiene ex- ra probarme su amistad se excedi a si misma.

presiones fsonmicas y
aetitudes que ponen de
manifiesto su excepcional
temperamento de artista
sini^ular. He aqu a la pe-
quea artista en una pose
* Shirley Temple actu
en cAhora y siempre jun-
to a Cary Cooper, el sim-
ptico y n o t a b l e actor.
Vedlos en una dramtica
escena de este film
Shirley Temple y Baby
Leroy se disponen a dar
un paseo en <auto> por los
jardines de los ILstudios
Cuando le dije que si estaba dispuesta a hacer al-
go para complacerme, pregunt con naturalidad:
^Qu quieres que haga, que cante o que
baile?
Me gustara que cantases algo. Lo hars?
^Qu quieres que cante?
Lo que se te ocurrarespond.
No creis que exagero. Si los actores y actri-
ces cuyas fotografas se guardan en los cajones
de ese archivo hubiesen estado presentesa de-
cir verdad, algunas de ella* estaban all, estoy
seguro de que se sentiran un poco avergonzados
al or a Shirley cantar. Tal fu su modo de ha-
cerlo!
HoUyimod. 1934.

Por qu me has mentido?

Mentido?pregunt, sin saber a lo que se refera
Por qu me dijiste que no conocas mi nombre?
Creo que Shiriey ha sido la primera mujer (?) que h a conse-
guido hacerme sentir vergenza en mi vida. Pero inmediatamen-
te, quiz dndose cuenta de lo embarazoso de mi situacin (no
hay que olvidar que esta chiquilla tiene una inteligencia extraor-
dinaria), me dijo con dulzura:
No te preocupes, que y a s por qu mentiste. No quieres que
yo me crea muy importante. A mi mam le pasa lo mismo.
A los pocos minutos, Shirley y yo ramos buenos amigos. Y pa-
 10 r
m

os que autiguamente se llaraanju Se<;retos

L J de tocador han dejado de serlo ya (aun-
que, a decir verdad, nunca lo fueron del
todo), y lu que antao se denomin mano de
gato es hoy dia una ciencia que cultivan
eminentes dermatlogo.-, a cuyas intensas
campaas precoijzando el empleo de la Toda mujrr, j o t r n o ie-
cosmtica no slo como conservadora y JB. [ M n ^ . eB rl arrriado
m|l*'0 r \o* inronlables
restauradora de la l)elleza fmemna, sino pr<Kiirt<* qur Im roitmrti-
tambin como higinico y saludable mto- ra B r t u a l \ntne a <>u Iran-
do para la perfecta conservacin de la piel rr, olMrnrr d r o u brlirza
y la curacin de sus incontables enfermeda- nuo>i rnranlo*
des, se debe el que lo que en poca ya le-
jana, por fortuna, se consider en el n i p -
jor de los casas como una audacia de la toilette
femenina, est hoy da aceptado y adoptado
por la mujer, cualesquiera que sea su condicin
social.
En efecto, el empleo del rouge, de los polvos,
de la crema y de la barrita de los labios se ha
hecho indispensable a la mujer actual, que con
ello persigue acrecentar sus peculiares atractivos
para hacerse aun ms grata al sexo contrario.
Toda mujer, joven o vieja, puede, con el acer-
tado empleo de los incontables productos que
la cosmtica actual pone a su alcance, obtener
de su belleza nuevos encantos, ha-
ciendo resaltar las perfecciones de
su rostro o atenuando sus defec-
tos. Mas para ello es preciso que
est iniciada en los secretos del
)erfecto maquillaje, sabiendo se-
eccionar para su toilette aquellos
productos que mejor armonicen con
as caractersticas de su rostro, de
sus ojos, de sus cabellos, etctera.
Veamos aliora qu tonalidad de
polvos, rouge, lpiz de labios y
nmmel conviene mejor a cada tipo
en relacin con el color del cabel o.
Rubio platino; Polvos blancos
marfil, rouge y lpiz de labios rojo
brillante (American Beauty) y rim-
^ l del mismo color de las pes-
taas. La sombra de los prpados,
del mismo color que los ojos.
^ Mir cuidtkdMa de belleca debe efectuar t u dia-
rio maquillaje ante el tocador con toda calma, lo que
presta tranquilidad a los nervios y reposo al semblante...
Rubio dorado: Rouge rojo geranio, si el cutis
es de color natural, o anaranjado, si la piel es ex-
esivament* blanca. El lpiz de labios debe ser
de un tono ms intenso que el rojo de la car^'
El rojo lereza est muy indicado. Polvos rysa
achel. Rimmel de igual <olor que las pestaa.-".
Prpados sombreados en azul y gris para/l da
.V verde y azul para la noche.
Cabellos castaos: Debe usar rouge Qolor pr-
pura, ms o menos suave, segn el tno ms o
nienos obscuro de los cabellos y del cutis. L-
piz de labios tambin prpura, pefo ms fuerte.
Polvos rosa rachel y blanco, coj^binaiios. Rini-
niel castao obscuro. Ojos sombreados en pqnt-
ra para el da y verde para \p. noche.
Morenas: I ^ s mujeres de-cabellos morenos de-
ben suprimir el rojo en la^ mejillas, usando sola-
niente el lpiz de labios en color frambuesa, y
... Cuando el espejo haya ... para que el rostro se
de estar artifrialmente refleje de frente y de per-
fil. Tambin aconsejamo.s
iluminado, la luz debe
recibirse siempre de ION proveerse de- un espejo
lados y no de la parte de de aumento para el arre-
arriba, como se hace ge- glo de las rejas y la e s -
neralmente. C o n v i e n e tirpacin de las espini-
que el espejo tenga tres l l a s . E s indispensable
lunas... que hasta el m i s simple...
breado de j)rpados e n t o n o
verde.
Cabellos giises o blancos: Para
las damas cuyos cabellos hayan
perdido su natural tonalidad y es-
tn encanecidos, se aconseja la elec-
cin de un rouge de suave tonaU-
dad rosada, aplicndose hacia las
sienes y nunca hacia la nariz, lii-
piz de labios un poco ms fuerte,
pero no vivo. Polvos blancos y
melocotn mezclados. Rimmel cas-
tao para los ojos de este color y
azulado para los ojos verdes o azu-
les. Sombreado de prpados azul
para las que han tenido el cabello
rubio, y verde obscuro para las que
lo tuvieron negro o castao.
Atenindose a estas instruccio-
nes, deducidas de la observacin y
el estudio de mucho tiempo, nues-
tras lectoras lograrn en su toilette
efectos insospechados.
O. 11.
... maquillaje se efecte ... en condicioues perfec-
siempre a base de crema, tas de ser sometido a tra-
para dejar el cutis... tamiento...
emplear dos clases de polvos: rachel para la cara
y color melocotn {)ara el cuello y el escote. Rim-
mel negro para las pestaas y sombrear en pr-
pura muy obscuro los pr])ados.
Cabellos rojos: Las mujeres de cabellera roja
ofret:en un problema de ms difcil solucin para
su maquillaje. Sin embargo, lograrn efei^tos mag-
nficos usando rouge (armn nuiy extendido so-
bre las mejillas. Lpiz de labit)s escarlata, pol-
vos color carmn- mezclados con risa rachel y un
poquito de ocre. Rimmel color castao y som-
 E X C L U S I V A S I.B.I. F I L M S
PRESENTA LA S U P E R P R O D U C C I QJi

I N T E R E S A N T E C O M E D I A DE G R A N LUJO POR

l Y A N PETROVICH y NADIA FEDOR

D O B L A D A EN E S P A O L

LB.I. FILMSjs^DEGRAciA/aJARCELONA
midable cmico
K I A L T O
UVALLE/ ( A N T E S " A S T O A")
con

CUADLOTTE LYSES (k la mncm lupj&ta dd fbiMf em

(hmmido iPcdciLCjrVcriJ^
MADCEL LEVESQUE
HEREDERO
DEL
B A L

BARin
SUPREMA C R E A C I N DE

k
IMPERIO ARGENTINA

DISTRIBUIDA P O R

nTpm^ M x n n' FRANCISCO PUIGVERT

KtbION U t N T K U . ARENAL 2 3 ' T E U 5 8 4 2 MAD IIU
 foro es, indistintamente,

oprimeros cplicos Martn Luis Guzmn y Al-

fonso Reyes. Poco des-
pus, Guzmn marcha a
Vmrica, recoge sus notas
de cine en Espaa crticas en uu libro: .4 ori-
llas del Hudson. Reyes, in-
vitado por .Jos Ortega y
Gasset,contina redactan-
do sobre cine, ahora para
El Imparcial. Las natas de
Eederico de Onis y de Fs-
foro eran, pues, nada me-
nos que un nuevo gnero
literario: la crtica cinem-
tica, que no tardarn en
estudiar los preceptistas.
Excepto para Fsforo y
8 en l)l"). Entonces, para Alfonso Reyes, para un periodista de Min-
J cinc no es ms que una musa menor con nepolis, resultaba para
la quo haba de tener, era ya necesario, todos un gnero ocioso, de
la misma solicitud que habia tenido la Univer- ociosos, sin objeto. Las pe-
sidad de Oxford con otra de las musas menores: lculas de 1915 se llama-
el ajedrez. Precisamente en esos dias le dedica- ban: El robo del milln de
ba un Manual y una Historia. Para el pblico del dlares, Las luces de Lon-
cine, en cambio, ste no pasaba de ser un pasa- dres, El cofre negro. El
tiempo como el juego de la oca. Un pasatiempo, fretro de {ristal. La mo-
}in juego sin valor esttico, cuya fecundidad no neda rota, IM prueba tr-
ira ms all de la ltima aventura de Rocam- gica. Norteamrica descu-
bole o de Sherlock Holmes. 1915 hizo sobre el bra la fotogenia. Comen-
cine la misma pregunta que el siglo x i x haba zaba a vislumbrar, con
hecho a la fotografa: esto, una de las esencias,
Es un arte la fotografa? El cine, es arto de las leyes del cine; a dis-
o no? cernir los objetos que sati.--
Hubo de responder Reyes con otra pregunta: facan plenamente la c-
-La i)intura deja de ser arte porque haya mara tomavistas. Comen-
malos pintores? zaba a vislumbrar que ol
. En 1J15 se inaugura en Espaa la crtica de objetivo |)refera las ro-
cine. F"'ederico de Ons publica dos notas anni- tundas formas de un fe-
JPas. Este mismo ao. Fsforo comienza a escri- rrocarril, jKjr ejomi>lo, ci-
bir uuas crnicas para la revista Espaa. Fs- lindros y cubos, o de una
pipa abandonada .sobre
una mesa lustrosa; que ol
objetivo relegaba la con-
fusa profusin de los sa-
lones rococs del cinema
europeo.
Cinema vale tanto co-
mo sencillez, nitidez. Es
lo contrario de lo que em-
pez a ser en Francia e
Rosita M o m i o , flor y estrella' a uu niisniu lienipo. en dos pasos Italia, lo contrario de ges-
de baile de la nueva danza Iji peonza^, que dar a conocer en la ticulacin .superfina, de
superproduccin Ojo, solteros!, que presentar Fox en breve posturas estticis, de re-
cargado vestuario, de os-
een irio teatralesc. Qu posicin es la de Reyes frente a la pantalla? Esta: la
del que est desde el primer momento en lo cierto, la del que no tendr que ret -
tificar. .Vlfon.so Reyes es un pascaliano espritu do sutilidad. So ha hablado de
la inteligencia corrosiva del pintor Chrico: la inteligencia que se devora a s
misma. En Reyes, las ironas de la inteligencia pudieran tomarse muchas veces
, or achaques de exactitud de erudito.
Seala Reyes por primera vez lo que despus se h a repetido tanto: los Escilas
y Caribdis del cine: el teatro y la literatura.
Este, desesperado de ver revelarse el arte del cine, espera que cine y teatro
se divorcien. En cuanto a la literatura, sostiene que al cine no puede tras-
ladarse una obra literaria; que el letrero es un enemigo. Define su actor
de cine ideal como el resultado de ajustar el cuerpo de un gran cirquero
a la cabeza de un gran actor teatral. Sus distingos son los ms sutiles
que h a hecho la crtica de cine en Espaa; por ejemplo, aquel que es-
tablece entre la pelcula de desarrollo rpido de un argumento rico
en e.iisodios e incidentes, que se resuelve por el movimiento acu-
mulado, y la pelcula de desenvolvimiento gradual de una at^cin
relativamente sobria, que se resuelve por el anlisis del movi-
_ miento. Crtico clsico, crtico de esencias, con Maurice Tour-
^ ner anuncia la ms importante evolucin del cinema: el cine-
ma contenido, interior, trado, fatalmente, por la y a esplndida
tcnica y mmica de la pelcula exterior. Es el momento, por
L otra parte, en que el cine h a ganado la partida, en que co-
k mienza a influir en la vida. Charlot h a rebasado la pantalla,
W est en la vida, se le ve en todas partes; aqu, en Madrid,
^ en el Madrid de 1915, va con las mscaras del Cainaval,
le vende en la verbena de San J u a n , es acrbata en
el Teatro Variedades del Retiro, trapecista en
el Circo de Atocha, torero en la Plaza de To-
ros. Pronto, muy proni.o, la musa menor ser
una musa matrona.

.Ti'AN MANUKI TRUJILLO

 1

E j
h mundu se enamora do sombras. El mundo sab<
que sa es acaso la mejor forma de enamorar-
se. I>a fe en lo demasiado real, en lo tangible e
inme<liato, se va pn>nto. Pero esa otra fe en lo inmatr
rial, en lo inquieto, en lo que apenas es sombra o espu
ma, hace surco ms hondo en el nimo y resiste mejor
el embate de los das. Alguien dijo que malo era que
una mujer no nos hiciese caso; pero que era todavia
peor que nos lo hiciese.
Por esto, ante las sombras no hay mied(j de desso-
canto. El mundo se ha enamorado de la sombra de
Marlene, cuando ya se iba cansando im poro de la som-
bra de Greta, su predecesora en el amor popular. Mar-
lene, con su miratia honda, con su pmulo saUent
su boca temblorosa de pnimesas o de cansancios, i
a sus pies ramos infinitos de corazones de todo el mu:
do. Ella es la tirana de hoy, alma por quien todas k|
noches, en la penumbra de los cinemas, arden pasi<HH
calladas, amores en silencio que no morirn nunca p<i
que nunca llegarn a materiaKzarse.
Y Marlene no es extraordinariamente bella,
su figura hay el signo de lo extrat^rdinario. Laspuui.
lias lanzan todos los das a la pasin popular ro--*?
infinitamente ms bellos, figura; femenmas en l
triunfan todas las seducciones. IJOS comentadoreti .
intrpret8 de la esttica al uso clsico fallaran cor:
tantemente al tratar le descomponer y ana
raro emranto de Marlene. Ella va ms all
capa de todo lo que sea frmula e interpreta
que sentirla, mejor que comprenderla.
extiraQ jBB&iftto de Marlfnft.
 guna vez jKr el lejano estaiupido de unos tins
revolucionarios. Cuando la pistola canta, la me-
jicanita siente un e8treme<imiento bajo su re-
IMJZO, y su espritu reza, casi sin palabras, una
oracin a la Virgen a<iuella, madre de to<los.
De leyenda, tambin, la espaola que ha in-
terpretado Marlene. Carmen, como es natural.
Mujer de mantn, de mantilla, de abanico cou
una escena de toros. Gracia y convencionalismo
de pandereta. .Musa actualizada de la vieja no-
vela de Merime. Amores con un torero y hasta
navaja en la liga. FA pulque es aqu manzanilla,
y en vez de un rancho, vn cortijo andaluz. Pero
hay tambin guitarra, y quietud camjiesina, y
cielo estrellado. Si al charro mejicano le ronda
el j)eligro de una pistola, al torero de Carmen
le hace guios la Muerte desde el asta de un
toro. Pero Carmen reza a la Macarena para que
el riesgo se aleje, para que a ella vuelva la paz,
rota en los das de corrida.
Carmen y (uadalupe, a travs de Marlene, en-
<'amada'< pintorescamente por la estrella, en una
hora amable, de sonrisa y <le humor, l ' n a meji-
cana y una espaola de las de estampa clsica, i
vistas por esa interna* ional ipie es Marlene Die-
trich. Marlene, que por esta vez se olvid en su
expresin de ese gran drama, de esa inextingui-
ble inquietud que reflejan sus ojos homlos, su
pmulo .saliente, su boca temblorosa de prome-
sa^ o de cansamios.

lui est en nada, fet, mejor que en ella eor-

fHjral y tangible, en un aire inapresablc, e n unii
indefinible ensmin de mujer distinta a toda-
las mujeres. Rs una mezcla de espiritualida*! y
sensualidad, sin que definitivamente .sea una
de las dos cosas. Hay en el cinema nuijeres a la-^
que, vistas ya, se la** ve para siempre, por bella.-
que sean, {>or admirable que en ellas sea la se-
duccin femenina. Pero a Marlene no se la aca-
lla de ver nunca. Queda siempre en ella una zona
de misterio y de sortilegio, de promesa indefini-
ble y de extrao ofrecimiento, que huye al hu-
mano afn de comprender todo, de conocer todo.
Marlene escapa siempre. Marlene se libera de
ese afn de s u s amantes infinitos |)ara seguir
s i e i x l o !> indescifrable y la eterna.
Ella, la de las pa-sioncs hondas, la de l<s des-
tinos trgicamente gol])eados por el amor, sur-
ge de jirtmto, desde unas cuantas fotografas,
con una gracia de capricho y un aire burln de
pirueta. No es aqu la estrella de las hora*< en
que el atnor se hace drama. Lejos esa gran vio-
lencia pasional esa emocin reconcentrada y exal-
tada a la vez de tantas y tantas escenas de sus'
films. Marlene, en aquellas fotografas, se ha ves-
tido de mejicana y de espaola. De mejicana
y de espafiola clsicas, naturalmente. La leyen-
da y la pandereta sobre todo: lo castizo, lo pin-
toresco, lo tradicional. Ella ha querido ser no
una mejicana cualquiera ni una espaola m.s.
sino la mejicana y la espaola integras," legen-
darias. Cien por cien, en fin. Las mujeres <pie
pudieran simbolizar las gracias y las seduccio-
nes de uno y otro pas. Es decir, Guadalupe, la
mejicanita, y Carmen, la espacjla.
Esia mejicanita inteq)retada por Marlene es
la que ama el pulcjue y la guitarra, la que reza
a la Virgen de (Juadalupe y pone todo su cora-
zn en el charro de enorme sombrero y traje de
cuero c o n vistosos aflornos dorados. Amor en el
rancho, frente al cUmpo callado e infinito, bajo
las estrellas. .-Vlegra de fiesta campera, rola al-
 ^ ^ ^ ^ ^ ^

El pequeo rey, ae Robert L y n e n

I N pas estremecido de inquietudes y de sobresaltos, y sobre
este fondo turbio, tormentoso y febril, la figura nia del rey
Miguel. Es un chiquillo de doce aos, plido, enfermizo, con
la frente llena de sombras y el corazn de presentimientos. Su in-
fancia es una infancia sin risas, abrumada bajo el peso de recuerdos
dolorosos. El padre de este rey nio muri asesinado, su madre vive
desterrada. E rencor de las luchas polticas amain para siempre
la vida del rey Miguel.
Un da, ste es vctima de un atentado. Logra salir ileso de l;
pero la fuerte impresin recibida agrava su naturaleza dbil y en-
fermiza. Los mdicos le envan, para reponerse, a la CJosta Azul.
Y en este gran escenario, que es como un canto a la vida bella y
buena, el pequeo rey se encuentra con su madre. Horas de felici-
dad, de sol, de sana alegra. Pero cuando ya la salud ha tonificado
el cuerpo de Miguel, sus deberes de rey le obligan a ponerse en mar-
cha hacia su pas. Abandona con pena aquellos lugares bellsimos,
en que tan feliz ha sido durante unos cuantos das. Y al atravesar
la frontera llegan a l noticias sensacionales: en su patria ha esta-
llado una revolucin y se ha proclamado un nuevo r ^ m e n . Trmu-
lo de alexia, el pequeo Miguel, que slo conoci la felicidad cuando
estuvo lejos del trono, dice adis a ste, gozosamente, y vuelve con
magnfico jbilo a la Costa Azul, donde le esperan los brazos aman-
tes de su madre y las risas de los chiquillos compaeros de j u ^ o ,
frente a la maravilla del mar tranquilo y dorado.
Esta nueva produccin ha sido realizada por Julin Duvivier, el
director que con Rene Clair comparte las gloras del cinema euro-
peo, basndose en la clebre novela de Andr Lichtenberger El pe-
queo rey. una pelcula de rtmo constante, y en la cual todos los
elementos han sido agrupados por la mano maestra de un hombre
que piensa y ve en director de cine.
La tcnica del film es notable. EH contraste entre la vida triste
del pequeo rey en el fondo de su castillo y Ajlaaa, del nio que
juega con los chicos de su edad en las sole|jfl|Piayas del Medite-
rrneo est perfectamente conseguido.
Robert Lynen, el pequeo actor, renl^HRi en esta peUculaHP
p&pei que parece peasado para l, y J ^ ^ ^ ^ mirada vigilante de
Duvivier ha dado su rendimiento I Q ^ H H ^ D labor perfecta y tem-
l>eramental, saturada de fuerte expHKsmo.
ADRIAM

Arriba: Kteriio cantor le la Naturaleza,
el doctor Amold Fank realiz tambin
e n F.uropa Por la libertad!, a la que
r # pertenece esta escena
Fn el centro: G. \'ital, insuperable in-
trprete de la pelcula suiza Rapto,
realizada por kinianofl', con singulares
efectos de fotografa
Abajo: Dita Parlo, la bella estrella ale-
mana en una escena de la misma pe-
lcula, produccin de alto valor arts-
tico
No
]) o d i an
imaginar los m-
meramon del ao 1908
que ])ara el cine se lograran,
no ms que un cuarto de siglo des-
jnis, maravillas c o m o Luz azul, Rapto v
S. O. S. Iceberg.
Esta evolucin ilel arte fotogrfico en el cine-
matgiafo lleg a Estados Tnidos do Europa.
Alemania inyect una vez ms de savia arts-
tica el mecanismo fro de Hollywood, y algunos
de .sus ttmicos y fot<>giafos, ganados jwr el d-
lar, plantaron all la nueva escuela, que comen-
z a dar sus frutos entro la fanfarronera de los
magnates de Cinelandia, ({ue se creyeron ya due-
os del rbol.
Seguramente el revolucionario de aquel mo-
mento, el fotgrafo que traz el nuevo camino,
fu Cari lloffmaim, o])erador de PVitz Lang du-
rante mucho tiem})0no s si aun sigue sindo-
l(y autor de las imgenes do ?ofcm, Fausto,
TjOS NH)elungo.<t y otras. l.,a fotografa de los
films hasta entonces haba sido dura, plana, sin
matices ni relieves, prdiga en contraluces que
nimbaban figuras y (jbjetos, y el mayor deseo de
cualquier operador era lograrlos plenamente. IJOS
fotogramas chorreaban luz brbara y violenta,
incendiando la cabellera de las estrellas; el cie-
lo era blanco, los rostros apare<;an enliarinados,
y las escenas tomadas de da y a pleno sol se
("onvertan en escenas do noche con slo tintar-
las de azul. Era cuando los italianos quedaban
absorto al pblico con
sus puestas de sol vi-
radas en azul sobre
pelcula rosa, que
eran como la marca
de fbrica, final obli-
gado de todas las pe-
lculas de Lyda Bore-

A ])t8ar de contar con poco ms de treinta

ao.s de vida, el cinema ha llegado ya a
un grado de j)erfeccin tcnica difcil-
mente superable. Tras de hacer de la cmara
lli. Pina Monichelli,
Hesf)eria y PVancesca
Bertini.
Y Cari lloffmann
por arte de los alemanesno un espectador, rompi con to(\o. Sus
como en los films de antao, sino un intrprete conK-imientos foto-
ms de la pelcula, se ha cuida<lo tan aspecial- grficos y pticos, su
mente la parte fotogrfica, que hoy, plenamen- experiencia en la ilu-
te lograda, es en muchas pelculas su nico y minacin y el labora-
principal encanto. torio y su espirito ar-
Mucho se ha discutido sobre si la fotografa tista, i)uestos al ser-
es arte. No es este lugar propicio para resucitar vicio de un director
la antigua polmica; pero ante la belleza mag- como Fritz Lang, 11a-
nfica de algimos momentos cinematogrficos en niad(\ e o n justicia, el
los quo, sin duda, el artLsta asoma componiendo realizador p(jel a, dio-
(;uadros, dotndolos de la luz ])recisa o eligiendo ron por resultado un
el momento oportuno y el lugar y la josici6n de nuevo aspecto de la
captarlos, nosotros siempre hemos do rendimos. fotografa cinemato-
 encanto de la leyenda de la montaa de cristal
motivo de la cinta, estn reflejados con riqueza
de matices en los fotogramas del film.
Pero entre todos los que buscan para el cine
su mxima expresin artstica lejos de la arti-
ficiosidad de los estudios, ninguno como el doc-
tor Arnold Fank. Es el poeta lrico del cine, el
enamorado enloquecido de la montaa y de la
nieve, el cantor emocionante y exaltado de la
Naturaleza. Aun perduran en nuestra retina
las imgenes incomparables de Tempestad en MorU
Blanc, Por la libertad y S. O. S. Iceberg. Cuan-
do muchos pretenden amustiar al cine encerrn-
dolo entre las paredes del Estudio, l saca la c-
mara al aire libre y se emborracha de horizonte
y de altura.
Yo he pensado muchas veces, contemplando
los films (le .\mold Fank, en la cantera inagota-
ble de posibilidades que ofrece el paisaje his-
pano. Un espritu sutil y artista amante de la
Naturaleza y un operador experto podan rea-
lizar, sin salir de nuestro sudo, films que, sin du-
_.^r- da, seran la admiracin del
l l ^ v mundo entero.
' - Surgir alguna vez el
cantor vibrante y emo-
cionado de nuestras be-
llezas, capaz de llevar
al cine y pasear por
las pantallas mun-
diales la sin igual
^ hermosura de los
grfica. A travs de su cmara, mauejatla sabiamente, las ungenes fue paisajes de Es-
ron dulcificndose, modelndose, cobrando relieve. Y oponindose a paa? Ello se-
todo lo anterionnente hecho, l, en vez de trabajar con la luz, trabaj ria admirable
con las sombras. As consigui escenas inolvidables, sobre todo en y digno de
Paiisio, que fotografi bajo las rdenes de Mumau. El cinema, a par- loa. Y nin-
tir de entonces, comenz a cobrar calidad artstica en este aspecto. Fu
logrando, cinta tras cinta, uo slo la perfeccin tcnica, ayudado por
nuevos lentes, emulsiones de negativos cada vez mejores y aparatvKs y pro-
cedimientos de iluminacin continuamente superados, sino belleza artstica
en cada escena, por su composicin, luces, decorados y fondos. Fu como si
tras la cmara se hubieran colocado pintores o escultores que imaginaran las
. .momentos con la mayor cantidad de arte. As, bastantes escenas de las moder-
nas producciones nos recuerdan escuelas clsicas de pintura como las de Ribera y
Rembrandt, o de grabadores y dibujantes como Gustavo Dor o Alberto Durero.
Digan, pues, lo que quieran los detractores del arte fotogrfico, hay que aplau-
dir el esfuerzo y el valor de producciones como Por la libertad, Luz azid, S. O. S. Ice-
berg, Rapto y E ro, cuya belleza plstica es inigualable.
Y no slo se ha conseguido ahora todo esto, sino que a la fotografa se la ha he-
cho sensible. Quiero decir que no conforme con exornar maravillosamente las imgenes
del film, stas viven y surgen a la pantalla animadas del mismo tono que la metlula de
la historia sustenta, rimando perfectamente con ella.
As, en Rapio, magnfico film de Kirsanoffuna de la>s producciones ms hermwas cpie gn vehculo mejor para
en este aspecto se nos ha hacer patria que este que
dado ver, cuyo argu- desde aqu ofrecemos.
mento acusa una recie-
dumbre y un vigor extra-
F. HERNN DEZ-
ordinario, Toporkoff, fa-
nioso opera^lor, ha hecho GIRBAL
una labor admirable. La
"fografia insuperable es
' ia. viril, violenta en
sombras y luces, sin per-
der calidades, ampha de
horizontes, con rasgos ner-
viosos y artistas. Pudiera
decirse que es un agua-
fuerte del principio al fin. Airiba l'na escena d e jPor
En todos los momentos la libertad!, rn la q u e el ca-
^ t a tono con los paisa- aieraman> ha conHc^uido n a -
ravilloMa ralidadea fotogri-
Jes y tipos iue aprisiona. firaa
Del mismo modo, Luz
la extraordinaria
realiza:iu de U n i Rie-
fenstahl, afortunada cola-
'Miradora del doctor Ar- F.n el centro: F.l doctor .Arnold
logr para la pantalla, coma
nld Fank, que asumi en en este momenlu de S. O. S.-.
ella el doble esfuerzo de bellezas folo^Erncas excep-
directora e intrprete; cin- cionales
ta que nosotros no duda-
nos en calificar comq el
poema ms Ijello que se
na llevado a la pantalla. Vbajo! FJ arte fotogrfico del
^ . en su aspecto fotogr- cinema se enriquec con la
^co, un trabajo perfecto, insuperable reproduccin de
roda la ternura, toda la los mares del Polo, en el Tilm
.S. O. SJ
'*''<:ada poesa, todo el
 Q TK hara usted si fuese hombre?hemos
preguntado a Mae West.
Y a Clark Gable:
Qu hara usted si fuese mujer? '
He aqu lu que arabos populares artistas han
respondido a nuestra intranscendente pregunta.
Mae West, la esplndida belleza rubia, arque-
tipo de la mujer cien por cien, dice:
Yo hombre? Qu horror! Me espanta, ante
todo, la idea de tener que prescindir de la cohorte
<le admiradores que constantemente me rodea,
halagndome con mil deliciosas lisonjas, no por
falsas menos agradables. No; decididamente, no
me .seduce, ni en hiprbole, la idea de cambiar
de sexo. No acierto a comprender cmo muchas
mujeres estn descontentas de serlo, y suelen
ex'lamar: Quin fuera hombre! Yo, por mi
parte, estoy satisfecha, plenamente satisfecha,
de .ser nmjer. Pero puesto que su pregunta[y
qu preguntita!me pone en el trance de diva-
gar un |MH>o acerca de esa, por fortuna, remota
posibilidad, divagar:
De haber nacido hombre, hubiera seguido,
la profesin de mi padre, que fu un renombrado
boxeador. Y como soy fuerte y valerosa, y con
dl)le razn lo hubiera sido tambin de haber
nacido hombre, hubiera intentado conquistar,
a fuerza de puos, el titulo de campen. Lo
malo es (^ue esa profesin agota pronto. A los
treinta aos, por regla general, el boxeador ea

J ^Cmo quiere usted que yo sepa, ni adivine
hombre acabado.
Eita consideracin tal vez me
hubiera hecho desistir. Pero como mi tempera-
mento necesita del halago y del contacto con el
pblico, hubiera pensado en otra profasin que
no me alejase de l. Poltico acaso. Eso es: hu-
biera sido poltico! Ya ipe estoy viendo en un
estrado subyugando a las multitudes con la su-
gestin de mi palabra. Ah! Bella profesin la
del conductor de pueblos...
Y una irnica sonrisa subraya las palabras de
la bella artista.
Si hubiera sido hombre^prosigue, lo hu-
biera sido en toda la extensin de la palabra.
Muy hombre! Nada de varoncitos alfeicados,
pendientes de la ondulacin del pelo, de la per-
feccin de la corbata, de la impecabilidad de la
^ y a del pantaln. Puaf! Aborrezco a esos ti|)os.
^ al castigador, no digamos. Me resulta inso-
portable esa clase de hombres cuya vanidad les
hace creerse irresistibles para las mujeres. De to-
dos modos, fuerte o dbil, guapo o feo, elegan-
te o desgarbado, mi aspiracin esencial hubiera
sido la de ser rico a toda costa. Para qu? Pues
para regalar el dinero a las mujeres. Si un insig-
ficante obsequio les acerca a ustedes a nos-
otraslo s por experiencia, es evidente que
^ni presente costoso les hace inseparables..., al
nenos por una temporada
Y con el acento convencido del que sabe lo
que dice, agreg:
Crame usted: sobre la romntica y senti-
jnental elocuencia del lenguaje de las flores est
'* prctica y positiva de los diamantes. La elo-
cuencia de un collar de brillantes, por ejemplo,
es ureaistible.
Nada ms le sugiere mi pregunta?in-
quiero.
Pchs! Qu s yo! Creo que no.
Pero de pronto, con un entusiasmo poco fre-
cuente en la gran vedette cinematogrfica, dijo:
, 7 7 ' ^ * lo creo que se me ocurre! Pirata. Me
Rubiera gustado, ante todo, ser pirata. Capitn
e piratas, por supuesto; con bravos y terror-
C08 hombres bajo mi mando, y sobre un navio
veloz que ondeara en su ms alto mstil la cl-
ca bandera con la ensea de la muerte, con-
^."'star tesoros valiosos y mujeres bellas. Ls-
""^a que esa raza de hombres fieros, valerosos
y audaces, se haya extinguido! Ningn tipo de
malhechor actual se le parece. Ni siquiera el Clark Gable dijo todo esto con un gesto lle-
gngster. Qu lstima! Verdad? no de fingida e irnica seriedad. Y aadi:
El valo de un espejo refleja en todo su es- Mi actividad preferida hubiera sido la de
plendor la blonda belleza de Mae West, que, actriz, pues opino que el teatro y el cinema son
aspirando profundamente el intenso perfume de las profesiones ms en armona con el espritu
que est impregnada la atmsfera del saln en femenino, y sin desdear el homenaje admirativo
que conversamos, dice, recobrando su acento, del hombre, lo hubiera aceptado con absoluta
pleno de feminidad: dignidad
Esto es hablar por hablar, claro. Por qu Ya vieja, .seria una ancianita pulcra, de ca-
se me habrn ocurrido estas cosas al pensar que bellos blancos y dulce sonrisa, que con gran in-
pudiera haber sido hombre? Qu locura! No dulgencia hubiese perdonado las faltas de los de-
ser esto un pecado? ms, en recuerdo de las que yo hubiera podido
cometer en mi juventud Ah! Como hubiera te-
nido hijos, nmchos hijosy con qu amor y
solicitud los hubiera atendido!, y stos, a su
Clark Gble, que en el film y en la vida tie- vez, los hubieran tenido tambin, estara cons-
ne tan acusado y firme perfil de hombra, no tantemente rodeada de mis nietecillos, y con el
recibe con gran entusiasmo, a decir verdad, nues- gran sentido de la tolerancia que proporciona la
tra p r ^ a n t a . Sin duda, no le seduce mucho la edad provecta hubiera sido en extremo benvo-
hipottica posibilidad de que hubiera podido ser la para sus travesuras infantiles
una rubia toda delicadeza o una impetuosa mo- Magnifico, admirado Gable! Si no supiera
rena de turgencias tentadoras. que es usted un irreprochable exponente del sexo
siquiera, lo que hubiera hecho siendo mujer?
exclama arrojando al suelo, con mal conteni-
da contrariedad, la punta de su cigarrillo. Yo
soy hombre, pienso en hombre y no he deseado
varonil en todos los aspectos, acaso hubiera sido
de desear que...
Por favor, no siga usted! Ni siquiera como
remota f>osibilidad puedo admitir esa suposicin.
Y ahora, torminemos, que he de trabajar. Est
jams un cambio de sexo. Y lo que es peor, no usted satisfecho de m? Era esto lo que usted
^ he sabido nunca comprender a las mujeres. Qu quera? Pues encantado. Venga un abrazo, y
' quiere usted que conteste a su p r ^ u n t a ? Dej- no me torture ms con p r ^ u n t i t a s as.
moslo, si le parece.
Evidentemente, la encuesta le habia exacer- SCAR HEVIA
bado. Unas palabras mas
le volvieron a la realidad
de que se trataba slo de
un entretenimiento perio-
dstico; y encendiendo un
nuevo cigarrillo y arre-
llanndose en un buta-
cn, comenz a hablar en-
tre sonrisas, prestndose
al j n ^ o .
Rnbia o morena (que
esto ahora, gracias a los
tintes, no tiene importan-
cia), me hubiera gustado
ser, ante todo, una mu-
jer muy personal. Natu-
ralmente, no desprovista
de seducciones y con una
innata elegancia sin aso-
mo de excentricidad. Pe-
ro, qu significan estas
puerilidades ante una per-
sonalidad fuerte y bien
destacada? Yo creo que
el secreto de la felicidad
de la mujer americana, la
m s dichosa del mun-
do (?), estriba en que cul-
tiva preferentemente una
individualidad que le ase-
gura la ms absoluta in-
dependencia.
S ^ n esoaclaro,
le hubiera gustado ganar-
se la vida por s misma?
Desde luego. Y as
hubiera podido casarme
a mi gusto, eligiendo el
hombre de mi preidileccin.
Una vez casadanunca
antes de los vein-
ticuatro o veinti-
cinco aos, hu-
biera sido mode-
lo de esposa, d-
c i l , optimista,
compartiendo
con mi esposo sus
penas y sus ale-
gras, sus aficio-
nes y sus gustos,
no contrarindo-
le jams y adivi-
nando sus meno-
res deseos.
CIXEBRANDO EL XITO DE UNA PEUCULA

Presidencia del banquete ofrecido por Filmfono al yerenle de dislribuci ,h> Cinemalogrfica Mejicana, S. A., don Jos l.uis li , ,
con la presentacin de la |>elrula Chucho el Roto

ESTUDIOS.
1935 RITISH
BAllETRO TONAFIIAA"
EL ANO CUMBPEoE LA
PRODUCCIN INGLESA
PRESENTA

Illflll [| i 8
SUPERPRODUCCIONES

Siem p r e v i v a ^ Chu-Chin-Chovii
Jeul* Mattawt Anna May Wong

Ambicin (EI judfo soss) ^ Mademoiselie Zaz NETAMENTE MADRILEA,

Conrad Valdt Ocaly CeurtnaMg*

La ninfa constante ^ D i c k Turpin

tridn Aharna Vctor Me laglen

Hombres y monstruos
rrimar premio-Copo da Oro-Concur<a
Un prncipe moderno
Intarnacional da Vanado 1934 Grandes dacmnentalet ebr* la vida y
vla|at 4al principa de Oale
Dos grandes comedias musicales de Cormine GALLONE

Cedo gabinete ^ P o r t u amor

Mogdo $chnldttr Con I tenor Franco Forosta
Una gron produccin espaAola

PATRICIO MIP A UNA ESTRELLA

otilo Lacaaa a ANTONIO VICO a Manolo farit
La superproduccin nocional dirigida por Benito Perojo

C R I S I S M U N D I A L
AntoKIta Colom a MIgual Ligero a Ricardo NAai a Alfonso Tudela
MOtIca del M. Jedn Gilbert i
j ^ e m a n a cmemafoqr|ca
Durolea A'ii-rL i-ii iiii niuiiiiMitu <-<'iiit-<> dr (.aiit-iii lir <-iiiia>>. \Uiii i-ini-grfit-u tir la obra dr .Martnez Si<-rra,
jue e pr _veetB r o n xito e n el Palacio d e la .Mnica. > q u e el prximo l u n e s e dar doblada en espaol, en un
doblaje perfecto, realizado e n los Kstudios Phono-K^paa, que n o vacilaniO)> e n calificar de maravilloso e n rl dif-
cil arte del doblaje
P.^LACIO DE LA MSICA
"Caiii'itVn de cuna" ;
T blanda eiuocin. puesa. lio aqui,
KRN'i R A ,
en resumen, la ;-omedia(le (irei^v.ric Mart-
nez Sierra, tiasladada a la pantalla. No
perdi su frajiancia primitiva ni on el tiemj)0
ui eon esta peligrosa trasvasacin del vino ae-
jo a los odres nuevo.-.
La iieloula emociona dulcemente hasta an an-
ear lgrimas. Ah! No es sentimentalismo. Yo
creo, con Paul Valery, que la sentimentalidad
y la pornografa son hermanas gemelas; no es
sentimentalismo, no; es hambn^ (le amor al pr-
jimo, de abnegacin y ternura, de noble v exal-
tado lirismo, en este tiempo de .sequedad espiri-
tual, (l> dura y tremenda bre'j:a mat.Mali.sta.
Y el arte se ha dejado influirasi tiene (jue
ser, despus de todo, si es que quiero reflejar la
vida cpie nos rodeade ese endurecimiento de
nuestra generacin, que tiene quist; s ei. ei alma.
Por eso, Cancin de 'una, trada a la i)antalla
<'on todas sus fragancias de idilio, nos parece
'in bello y lagnifico anacronismo, an regalo h-
medo de emocin en horas de reseca tolvanera.
^ lo acogemos (;on agradecimiento y aplauso.
Pero este aliento de cordialidad y poesa, (pie
bastara para justificar el film, se incorpor a va-
lores cinematogrficos de primer orden, y uno
y otros hallaron la adecua-la expresin artstica
en ponjtea Wieck, espritu femenino (pie lia flo-
recido (n carne de candida y milagrosa belleza,
Hor del Carmelo punzada jx)r invisibles espinas
maternales, en este film (jue yo califit;ara de
'espiro y alivio de caminantes, vaso de agua
Imipia y cristalina para l o s (pie tienen sed de
FGARO
"Capturados**
Todava un film de la Gran Guerra; pero un
film en que el monstruo devorador de hombres
y almas slo se despereza y ruge y guia sus
ojos fosforescentes en el fondo e\ cuadro.
Las primeras figuras viven un drama interior
ajeno a la guerra, aunque desencadenado por
ella, en un campo de prisioneros. Prisioneros
dos veces: por e enemigo y por las pasiones.
Bello estudio realista que bucea en el fondo
del corazn y describe los asaltos mortales entre
el deber y el egosmo, entre la amistad y el amor,
los celos y el odio, para remontarse a la abne-
gacin, mientras, al enfocar el ambiente en que
se mueven los personajes, sorjirende intensos y
ofuscadores chispazos de la guerra, y establece
esa correlacin profunda a la que el cine, como
ningn arte, es propicio, entre las pasiones y los
hechos, la vida interior y la peripecia material. \
Roy de Ruth ha perseguido adrede este para-1
lelo, y despus del espantable amontonamiento ]
de injusticias y violencias marciales, del chapo- '
teo en el lodazal y el hacinamiento de cuerpos
humanos en crcel peor que mazmorra, vienen
la suma de inquietudes en un alma; la angustia,
el remordiminto, las salpicaduras de infidelidad
y traicin, en otras, y, por fin, la amalgama de
venganza, rebelin y herosmo que estremece el
molto vivace con que termina el film.
Gran realizador Roy de Ruth, Despus de este
magnfico acoplamiento de lo bestial y humano,
en el que revela vislumbres de psiclogo, acier-
tos y sntesis de dramaturgo y bravas energas j
l)ondad y no se avergenzan, como Mus.set, de
llorar un poco.
AVENIDA
1^
"La casa de Rothschild"
Exaltacin a iort el a trarers de una familia.
VA dinero todo lo puede.
A este paso, don .\lvaro de Figueroa, que,
como su homnimo el Figueroa de Caldern,
tiene motivos para renegar de su pierna, demos-
trar con una pelcula, si as le place, que an-
duvo siempre derecho.
Y entonces el cine, como el liistoriatlor o cro-
nista Froissart, merecer a^ta calificacin: Un
sorte de reponer au sernice des granas.
Y no: no es p<jr ah, aunque se eiiqieen en de-
mostrarlo con films de envergadura, buena pre-
senta; (in y excelente reparto, segn ocurre en
IM casa de Rothschild.
De accin un poco lenta? De dilogo pro-
fuso? Quiz. Pero lo ({ue ms pesa en el film es
la apologa de una familia que ya tiene bastan-
te c(m sus millones. QIK'> le importa a nadie esa
pretendida dignidad y abnegacin de una rama
cuyo tronco, segn el mismo filmlas caas se
vuelven lanzas, estafaba al Fisco?
Lo absolutamente bueno del film es la inter-
pretaci(")ii de (eorge .-Vrliss.
La direccin, irregular. Cree Alfred Werker
que si Loreta y Robert Young hubieran sido
efectivamente novios hace cien aos y pico se
hubieran [)ermitido esos finales de peliada en
todo momento y en cualquier paraje? Vamos,
eso, como el jubn de cuero y cremallera de Berta Singernian, la genial recitadora, en la i i u e \ a (Su-
perproduccin FlIX, hablada en espaol. Nnda ms
algunos de nuestros directores, ha venido de que una mujer, que se proyectar en .Vladrid en sta
llollvwo' ul temporada
 Kara vez la serenidad aparente de un rostro y
la compostura de un ademn .sobiio y n>esurado
estuvieron, como en esta creacin de l>eslie,
al servicio de u n a tempestad espiritual ms pro-
funda y emo;;ionante. La reanud con fuertes
aiculos varoniles Dougla-s Fairbanks, hijo. Y
compuso un tipo odioso, de aguafuerte logra-
do, John Hleifer.
La Warner Bros no exagera nmcho al calificar
<lc .snperpro<luccin su pelcula Capturados.
.MO.M MEXTAL
(Frodueein mejieana)
'Chuebn el Roto"
film, los glose y des-riba con ehxuencia. Bien
es verdad que el re<-io paisaje mejicano ofu.sca-
ra con sus fuerzas y lujuriante |)ompsidad,
atuupie viuiese envuelto en deplorables foto-
gramas.
En la interpretacin se destaca enseguida, y
a medida que tran8<'une el drama ensancha sus
facultades y afirma su fH;rsonalidad. F-rnando
Soler, uno y nuiltiple en sucesivas, fcile^ y acer-
tailas cara'terizacione.
Adriana Lmar, buena a^'riz. Ln poco afec-
tada y fra nos pare, debido quiz a la ndole
desvanwida y soberbia del lapel que la <'upo
en suerte.
ANTONIO G U Z . M A . N

Ln este mismo local se estren .Santo el ao . esto belleza perlecto

pasado. Produccin tambin hispanoamericana. no la oblendr con cre-
mas u otros productos
El folletn seduce, ]>or ahora, a nuestros henna- qumicos.
nos de raza y lengua. Pero hay que reconocer solamente con los nue
vos mtpdos cientficos,
que dentro de esta ingenua trayectoria van de- aplicados con los opo
purando el gusto y derivando sensiblemente ha- fotos elctricos y rn-
conoieraputicos os-
cia la comedia le cos umbres, no exenta de fina guror un resultodo
ob.servacin. La truculencia melodramtica y el verdaderamente efico?
sentimentalismo baldio de Santa casi desapare-' puede librarse de uno
cen en Chucho el Roto, para ceder el paso a esce- vez pora siempre de los
nas de humor y de brioso realismo, malogradas vellos Miperfluos
de lot o r r u g o i y bolsas
algunas veces, sobre todo al princijiio y final de ba|o los 0|0s .
l'lu-lnia Tood t Jor Brown (iBoraKa). en un graeiuso la pelcula. ]K)r la tendencia pattica y lamentosa I de la g r a s o que defor
ma su cuerpo .
niuuiento Je .Marinero en tierra, notable pelcula c - ipio seall)'tmos. endurecer vuestros snos
mica de la Warner Bros, que se estrena maana, lunes,
en el Cine de la Prensa
La accin de Chucho el Roto tran.surre en el muy deiorrollados
refrescar su piel fatiga-
ltimo tercio del siglo pasado, y en ella se ha da
conseguido di.scretamente la evocacin de tipos,
en la sucursol de la
aiiiina<lur de multitudes, habr que conside- costumbres, preocupaciones y fiestasbello mo-
1. lie <onu) a uno de los ms inleresuntes dire*-- mento el del minu en el saln seorial! - y a "clinique porisienne de beaut"
lores al servido de la cineniatctgrafia anu'ricana. desaparecidos.
La fotogiafia de Banier M;(ull se adapta per- La cinematografa mejicana se dibuja en este
fe<"ta.nente a los propsittts del realizador, habc' film <'omo una buena promesa. Gabriel Soria barcelono i plaza urquinaono, 5 telfono 17581
.ser espejo y pupila, cmara y cerebro. tiene fibra de director y sabe componer bellos informes gratuitos
FA hroe de la interpretacin es l^.slie Howard. cuadros para que la cmara, inteligente en este

MAANA, LUNES,

CALLAO
Compaa n." jf de
ESTRENO
Warner Bros
fgaro
First National Maana, lunes, esireno
presenia a de la produccin

COlUMBIA' CIFESA
DOLORES
DEL R I O
en su gran EL 9a** HUSPED
creacin
la trama ms audaz, misteriosa y des*
concertante 4ue se ha llevado al eme.

Interpretada por

Geneveve Tobin
y Donald Cook

U/arnerSros-Jrst,
Numero 3 Un film de misiero insuperable
 o PAN o FO)LFI
IIII ( 111 t 111M fI11II1111I1111111111111111 I 111II11IM11I1111111 I II 1111 I 11 11 I 11 I M 111 I 11 I M 111
CISE ESPA.NOLES EN llOlJ.VW O O I )

T I V O L I
Maana, lunes,
presentacin d e
la gran pelcula

Dama
por u n da
Gran premio internacional

La mejor superproduccin de
Frank Capra
i
'aiaaaiifttiaiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii(iiitiiaiiiii.i p o r tu ntetrptkli rineina(o<;rrira. f n roiiiiiMuH iU* jof^ l . o p r / lliihio
iitiiitiiiiiiiiiiiiiiii'iiiiiiiiii

DKAMATIS PEltNAE:
DON JUAN
DON LUIS
UNA SEORITA QUK NO HABLA
L uoAH de la accin, el despacho de una ini-
J portante Casa distribuidora.
Don .lun, el director, es un hombre de
mediana edad, cabello prematuramente blanco,
la color encendida, ojos claros, de mirar inteli-
gente y afable.
Don Luis, ms joven, de aventajada estatu-
ra, temperamento sanguneonervioso, expresin
reservada y atenta, parece un noble infanzn,
hecho ms para hazaas a sol y campo abierto
que para enmohecerse en un despacho.
E)s consocio v asesor de don Juan.
DON JUAN (acabando de leer un pliego, que
entrega a don Luis).Magnifico lote! No le
parece?
DON LUIS.S. Veinte pelculas de esa pro-
ductora no son un grano de ans. Yo las adqui-
rira.
Don JUAN.Y yo. Se ha fijado usted en los
directores?
DON LUIS.Famfjsos. Y los intrpretes, dn-
ile me los deja usted?
Don JUAN.Calle, hombre; son los favoritos
del pblico. Le aseguro que es tentadora la
oferta.
DON LUIS.Y razonable..
DON JUAN.Una bicoca. Eistos americanos se
m poniendo en razn.
toN LUIS.Aunque slo gustara al pblicu
p e r a parte de esas cintas, habra negocio.
IN J U A N . \ J O habra. Claro que en tiempo
limpuerio
Don Juan Soler y don Luis Morales, dirigentes de la
gran distribuidora Riesgo Film, cuyos interesantes pun-
tos de vista acerca de la exaccin del 7,50 por 100 ex-
ponen en este trabajo
DON LUIS.Claro.
DON
DON
DON
DON
JUAN.Los impuestos ordinarios.
LUIS.La propaganda.
JUAN.Ixjs gastos de administracin.
LUIS.La ley del Timbre.
DON JUAN.Los morosos.
DON LUIS.Los insolventes y petardistas.
DON JUAN.Con todo eso contbamos antes.
DON -LUIS.Contbamos, s, seor.
DON JUAN Y se poda ir viviendo.
DON LUIS Slo viviendo.
DON JUAN Los industrales, en estos tiem-
pos de zozobra, no pedimos ms. Que nos dejen
vivir es nuestra aspiracin mxima.
DON LUIS.Y la vamos logrando. En eso hay
que hacerle justicia a Fisco. Todava no ha ve-
nido a sacamos el alma, ni a imponemos un tri-
buto sobre la respiracin, como teme nuestro
amigo Ernesto Gonzlez. Aun vivimos, don
Juan.
DON JUAN.Puesto que hablamos, vivimos,
no lo niego. Pero hay varios modos de vivir.
Hay quien vive, hay quien vegeta y hay quien
semivivo o casi vive, como los distribuidores de
pelculas, que nos alimentamos de recuerdos.
Somos sombras de nosotros mismos, fantasmas
de industriales, ilusin ptica, apariencia car-
nal. En vez de comer, somos comidos, o, mejor,
absorbidos. No contbamos con el pulpo del
7,50 por ICC!
DON LUIS.No contbamos, no, seor. l i a
sido la gota que vino a colmar el vaso.
DON JUAN.La gota? Diga usted el diluvio
universal. Bueno, universal, no, espaol, porque
en ningn pas del mundo, excepto en ol nues-
ia. traged
del rep^rf
tro, se abrieron las cataratas de la Hacienda para
inundar el cine y ahogamos a todos. Porque us-
ro. VIOCA ted no me negar que hay ya muchos colegas
con el agua al cuello.
DON LUIS.Cmo he de negarlo? Tengo no-
ticias de Barcelona...
DON JUAN.Ley usted la ltima intervi
de CINEORAMAS? Por Barcelona empieza el di-
luvio.
DON LUIS.^E^ indiguante. Dirase que el Fis-
co ha recibido una consigna secreta de guerra a
muerte contra el cine. Y la Cmara Sindical?
DON JUAN.Su presidente, Roberto Martn,
joven, tenaz e inteligente donde los haya, no
pierde el tiempo.
DON LUIS.El, no; pero los que han de escu-
charle, tienen odos para algo que no sea po-
ltica?
DON JUAN.Parece que ahora han prometido
en serio ocuparse del asunto. Estn convencidos
de la razn de nuestros clamores recogidos en
CINEORAMAS y en otros peridicos. El.so ya es algo.
DON LUIS.Sin duda. Pero desconfo. Cuan-
<lo un ministro se va enterando de las cosas de
su departamento, viene la cri.sis, y adis!, vuel-
ta a empezar.
DON JUAN.Pues no se puede aguardar mu-
<;ho ante el naufragio. Y volviendo al punto ini-
cial, qu le parecen esas veinte pelculas?
DON LUIS.Sera un repertorio admirable.
DON JUAN.El prestigio de la Casa produc-
tora.
DON LUIS.El talento de los realizadores.
DON JUAN.La fama de las estrellas.
DON LUIS.Y el precio.
DON JUAN.Sobre todo, el precio.
DON LUIS.Una ganga.
DON JUAN.Una bicoca, hombre.
DON LUIS.Aunque slo pegaran .>ei> de
las veinte.
 I'ON JUAN.O cinco.
DON L U I S . O tres.
DON .IcAN.O dos. O una. Con una atizando
firme.
DON Lvis.Y entre las veinte, malo ser que
no salga un par de ellas agradecido.
DON .JUAN.Un par? Y por qu uo han de
ser tres, por lo menos tras, los xitos encerrados
en esta lista?
t^ON L i i s . No hay dificultad ninguna. A lo
mejor son cuatro,
I>ON JUAN.O seis u ocho.
'^ON LUIS,O veinte.
l>ON J U A N . O veinte, s, seor. Estos ameri-
canos son geniales, Y tan modestos en sus jire-
tensiones!
l^on Luis,Y tan modestos.,, ahora,
I^ON JUAN.Claro, las circunstancias han
amblado.
I^ON Luis.Mucho, don Juan!
I^ON JUAN.Mucho, don Luis!
(Pausa entreverada de suspiros.)
DON L U I S (resumiendo en voz alta su pensa-
"ii^nto/Sera un gran negocio.
DON J U A N . L O sera
DON LUIS.Pues nada, ya sabe usted. Por
nu...
DON JUAN.Y por m... Voy a responder a
la oferta.
^DoM Juan oprime un timbre. Se presenta una
'^^imeca, ltima estilizacin oxigenada de la
DON JUAN.Tome nota, seorita. (Diiiando.)
.Muy seores mos: La oferta de ustedes es con-
|novedora. Creo que esas veinte pelculas pro-
ncirn un ro de oro. La cantidad que exigen
por la exclusiva en Espaa de los veinte films
^ irrisoria. Me ruborizara regatearles un cn-
Pero el negocio cinematogrfico en Espa-
a se ha puesto imposible. Nos ha salido un
i'ompetidor formidable que ni paga royalty, ni
mantiene oficinas de distribucin, ni sufre im-
puestos, ni reintegra contratos de alquiler, ni
lace propaganda, ni se ha preocupado jams del
cinema como no sea para hundirlo, y que, sin
embargo, se lleva todo el dinero que el cine
produce y el que nosotros, los distribuidores, te-
namos ahorrado.
Comprendern ustedes que en estas condicio-
nes es ruinosa la competencia. Trabajamos para
otro, y a veces hay que aadir algunas pesetillas
de nuestro peculio. De modo que, aunque nos
regalaran ustedes las veinte pelculas y nos ga-
rantizaran adems veinte xitos, no podamos
aceptar su generoso ofrecimiento, porque, en el
caso mejor, no pasaramos de ser meros admi-
nistradores de un tercero en discordia, y, a poco
que nos descuidsemos, nos costara dinero esa
administracin. En una palabra^y ah encon-
trarn ustedes algn paisano nuestro, don Gre-
gorio, Jardielito, Lpez Rubio, por ejemplo, que
les explique el sentido y alcance del refrn, se
nos ha convertido en sastres del Campillo, que
cosemos de balde y ponemos el hilo, Y no, eso
no; por lo menos, en lo que a m afecta. La ab-
negacin tiene un lmite; un paso ms y se llega Quieren que entre el fotgrafo? S? Gracias,
a la tontera.
As es que, sintindolo mucho, no puedo dar
ese paso y aceptar la magnfica oferta de us-
tedes.
Suyo afectsimo, etc., etc.
(Ekm Juan respira. IM carta le ha salido re-
donda. Ordena a la estengrafa:)
DON JUAN.Saque eso en limpio y trigame-
lo a la firma. Espere! Aada esta postdata: Me
f)ermito sugerir a ustedes que ofrezcan el ne-
gocio a nuestro competidor. Se llama don Im-
puesto del Siete y Medio y otras yerbas txicas.
Vive en el Ministerio de Hacienda, calle de Al-
cal, a mano izquierda, segn se sale de la Puer-
t a del Sol. Vale. Tache ese vale, seorita, no
vayan a creer que es un vale de veras y me
obliguen a reintegrarlo.
(Mutis ele la estao. Don Juan mira a don
IJUS.Don Luis mira a don Juan. Suspiran otra
vez.)
DON JUAN.Qu lstima!
DON LUIS.Qu tiempos!
(TELN.)
ENTREACTO
l'n reportero nuestro surge en el despacho de
don Juan Soler, director de la Casa Riesgo Film.
Don Juan habla con su consocio, don Luis Mo-
rales.
El reportero exclama entusiasmado:
Muy bien, don Juan! Muy bien, don Luis!
Me han dado ustedes hecha la intervi que ve-
na buscando.
^Pero de dnde sale usted?
Salgo de aquella cortina. Perdonen uste-
des. La indiscrecin es la musa del reportero.
muchas gracia^. Son ustedes la amabilidad en
persona. Amigo Videa, entre sin miedo! Los se-
ores van a posar para CINEORAHAS.
Pero, seor mo!protesta don Juan.
isto es una invasin!se lamenta don
Luis.
No se alarmen, seoresexplica el reporte-
ro. Videa es un artista, y adems, su magne-
sio no hace humo. Ya vern, ya vern. Saldrn
ustedes que ni pintados.
IXjn Juan y don Luis se miran, sonren, se
encogen de hombros y se entregan. Don Luis
es tan atento; don Juan, tan Iwndadoso!
Trie, trac! Esa es la cmara, lector. F'lug,
flug! Eso es el magnesio.
\j& habitacin se llena de humo. Este Videa!
Y salimos de naja.

^BRAN PROOUC
SUPERPRODUCCIN DLA TEMPORADA

NETAMENTE ESPAOLA

LA DOLOROSA
Versin cinematogrfica
de la famosa zarzuela

MAESTRO SERRANO
del

7 HARRY BAUR,
DRECaON.
FLORELLE,
J^REMILLON CHARLES V A N E L .
HENRY KRAUSS,
JOSSELINE G A E L
GENIAL CREACIN DE
EN
ROSITA DAZ
EDICIONES P. C. E.
IOS MISERABL DE VCTOR HUGO
Jorge Juaf09. VALENCIA
EXCLUSIVAS TRIAN. Si'''
 (omentarioi DriViuliciido la ba-
rr<-u<la.s

Javprt, p r i s i o i i r r u

I A tcuieaque tiene ya su Cdigo de sea-

j lesnos advierte en los fotogramas pri-
meros, cOn inclinaciones de cmara, que
se trata de un film dramtico. Despus, las in-
de los rebeldes, e s -
pera r e c i b i r la
muerte de las ma-
nos de lean Valjean

clinaciones, a un lado o a otro, continan a tra-

vs de las escenas, prestando a stas un innece-
sario y pretencioso tono que, afortunadamente,
no llega a rom|)er el ritmo sencillo de la
produccin.

N'oluntail rectilnea y -erebro pobre para el

que no existe dilema ni inquietud, .lavert, el po-
lica de hos miserables, no e solamente, con serlo
en grado sumo, el .smbolo del cumplimiento fiel
deber; es tambin smbolo del Destinoquizs
mejor de la Fatalidad, y ms concretamente,
de ese triste Destino que des<le las primeras es-
c e n a s , de
la pelcula, co-
mo desde las prime-
ras li(jja de la novela,
persigue al protagonista.
Tras de la figura de Jean Valjean,
y con caracteres igualmenle vigorosos,
se alza la figura del poli'a .lavert: rostro
.severo, enmarcado por las ])atillas; cueipo for-
nicio y elevada estatura que agranda el sombrero
de copa. Es recuerdo vivo del pasado, intpiietud del pre-
sente y amenaza del futvuo. Si no tuviera voluntad tan defini-
da, podra confundii-sele con la sondjra del protagonista; tal es
su prestancia fsica y el segundo ilano en que siempre se halla.
Pero no; .lavert es tambin un coloso. Opuesto a a grandeza
de su rival, servir para que el triunfo del Bien sea mayor.

llariy Baur consigue hacer olvidar a (^iabriel Oabrio, el

.lean Valjean de la anterior versin.
Este es su mavor tiivuil'o.

Kanlinr. admirable V Floiellc Fautiue consigue ha-

figura de mujer cer olvidar .sus inter|)retaciones anterio-
 Cosette.ta peiiuea miserables tienen todo el encan-
IA)S
^d'di-"L'Th'nar romntico y emocional del folletn.
** " dler *^ " '^el buen folletn. Vidas completas, psi-
cologas definidas y rectas, uultiples
personajes, larga accin y, sobre todo,
muchos aos, factor este imprescindible
en el gcncrn. Nu falla ni la figura infantil martirizada, recurso
infalible en todos los tiempos y para todos los gblicos.

Monsieur Madelaine es ms humano, indudablemente, que Ja-

vert. Pero, en cambio, el ti}X) de Javert. dentro de su necesi-
dad de oposicin, es ms giande. Tan grande que el menor gol-
pe a su integiidad es suficiente para dcliacerle. Javert, luego
de haber incumplido su obligacin, no puede seguir existiendo. Se
rompe el simbulo con su muerte voluntaria y, con el smbolo, la
fatalidad que durante aos y aos persiguieron a Jeji Valjen.

Los miserables no es un film que nianjue una

nueva era en la cinematografa, como
habituaimente se anuncian casi to-
das las {)roducciones. Pero es
una pelcula ([ue define y
res. Florelle, por vez primera, da realidad a un papel dra representa un gnero,
tntico.
Su mayor triunfo tambin. J O S SANTl

roTs. r> ti - ^

L'n alarde del film: Q decorado que reproduce la

calle de la Chanvrerie, donde han de alzarse la^^ ba-
rricadas revolucionarias; la Ru en Pente, la Ruc
des Dragons, la Ru Mondetour y varias calleja-
que unen estas calles entre si.
Jen Perrier, bajo la direccin de Raymond
Bernard, ha reconstruido fielmente el marco
en que se desarrollara el episodio revolu-
cionario de 1848.

"n Valjean frente

" jueces de
Arras

r *die puede pronosticar cuntas versiones de

a^^^fabhs quedan an por hacer.
PUe^ .^"l^^'gO' esta de ahora ser un dique Jean Valjean abre
* intentos de las productores de se- su alma a ia p.urifi-
radora llama de la
categora. redencin
 LR
9 IQP

VALIORRIMO TRAJE D E NOVIA QUE LUCE EN A PELICULA.

S KRA pueril <loscul>rir ahora La hermana San Sulpicio. Es la novela ms bella

y ms popular le nuestro primer novelista de hoy. Es el libro ms leido;
siis ediciones se multiplican continuamente, y apenas hay quien no cuente en
el relicario sentimental de sus lecturas con la devocin a la monjita creada con
magnificos trazos por el glorioso don Armando Palacio Valds. La novela requera,
por su rango, por su belleza, una buena adaptacin cinematogrfica. Y Cifesa ha
sabido hacer honor a ese gran libro, y ha-creado un film que por sus calidades, por
sus aciertos de direccin, de interpretacin, de presentacin, est llamado a obte-

ner un verdadero gran xito y a significar i:

avance de autntica consideracin en la mar-
cha del arte nacional. La intrprete de la pelcu-
la es Imperio Argentirui. El candor, la graca, la
ternura que don ,\rmando Palacio Valds puso
en la protagonista de su obra han hallado una
perfecta encamacin en la excelentsima arii
ta. En IM hermayw San Svljmno, Imperio .1
gentina luce un bellsimo traje de novia, que cita
ofrece galantemente a las lectoras de CINEOKA
MAS que adivinen el nmero del premio mayor
del sorteo de la Lotera Nacional de L de No-g
viembre de 1934. '
T<Hos os boletines deben estar en nuestro pod
antes de las do<e de la noche del da 31 de Octub:
jts que lleguen detpus de este plazo quedarn
gurosjimente excluidi^s. j
Kn el nmero de CINKORAMAS correspondiente
al 4 de Noviembre daremos el nombre o los mir
bres de las leetoras que liayan acertado el nma
exacto, o en su dejecto, el m<'is aproximado.
En uno o en otro caso, si las soluciones fueron
varias, se sortearn entre ellas para determinar i
cul corresponder el traje de novia que *Impei
Argentina* lia ofrecido a CINEORAMAS para s
lectoras.
Una misma persmia puede retnitir cuantas sn
lucioruis quiera, siempre que cada una venga es-
crita en un cupn como el que publicami>s. M
Estos cuinmes deben enviarse bajo sobre, debidam
mente fraiuueado, a f'rensa Grfica. CotwuraM
CINEORAMAS. .-ipartudo 671. Madriil. f
CUPONI
Creo que ei premio mayor del sorteo de ia Lotera
Nacional de I." de Noviembre de 934
ser el sisaicnte:

Nombre
Calle
Poblacin
Provincia
(Firmal
CMO ES SU TIPO
ideal de hombre?
Miriam Hopkins

Q UEDSE un momento pensativa cuando la escritora americana Olga

Farley hizo esta simptica pregimta. Durante varios minutos
la vimos preocupada, con los ojos fijos en un objeto cualquiera,
como si tuviese el deseo de arrancarle alguna frase para hilvanar
su respuesta. Despus...
He soado con l muchas vtvcs: alto, mo-
reno, de ojos claros y cabello negrsimo, peinado
para atrs con brillantma. Muy alegre. Culto,
de carcter serio, complaciente. La risa en sus
labios ha de tener un valor excesivo para no
prodigarla, .\inante del hogar y celoso. Me lle-
yar con l a todas partes, sin mirar a otra mu-
jer, por muy hermosa que sea. Sin vicios: re-
nunciar al juego, al tabaco, a la bebida y a la
costmnbre de salir por las noches. Cuando en-
cuentre un hombre asi, le ofrecer mi mano,
orgullosa.

Evelyn Venable
POTS. PAIAHOUKT

.\drienne Ames

Es imposibledice esta bella criatura; yo

no encontrar jams el hombre con que he so-
ado... Le quiero bueno, comprensivo y cari-
oso; tanto, que dudo de su existencia. No me
gustara tenerle siempre junto a m, como un
perrito faldero... Cuatro veces por semana so-
amente. Yo hara buenas migas con un mari-
no... para poder estudiar y dedicarme a mis de-
portes favoritos. Desde luego le prefiero alto,
munda.io, ms v>ejo que yo. Ixis buenos mari-
dos deben llevarnos diez aos de diferencia
Con mal genio, pero con buen humor (atando
las circunstancias lo exijan. Amigo del baile y
del cine. Rico, porque sin dinero no hay feli-
cidad.

Catalina Burke

Se hubiera casado con un prncipe de Las mil

y una noches... O con un hombre audaz, aventu-
rero, de historia interesante. Recorrera con l
todos los pases del mundo admirando sus ha-
zaas. Un pirata hubiese sido su ideal. Qu
gusto entregarse en sus brazos soando, y huir,
con la cabeza reclinada en su pecho, al galope
de un brioso corcel!... Oh los piratas barbudos
de las leyendas rabes!

Evelyn Venable

^Para mi, el hombre debe ser, ante todo,

Miriam Dorotea Wieek
Hopkina
Eista encantadora mujercita prefiere un mu-
chacho sentimental, que ame el poema de los
crepsculos vespertinos y que tenga para ella
las ms dulces palabras de amor. De mediana
estatura, rubio, con ojos azules, muy cuidadas
las manos y, a ser posible, que estudie el ltmo
ao de Medicina. Debe saber jugar al tenis, que
es su nica distractdn despus del cine, y de
ningn modo ha de tomarla cuentas sobre lo
que haga durante el da. l>e prohibir la entrada
al platean donde trabaje; pero, en cambio, ver
Dorotea ] con gusto que la es})ere a la salida.
Wieck
muy alegredice esta muchachita con un chiste
en cada palabra. Embustero? Informal? No
me importa. Ix> interesante es que sepa hacerme
agradables las horas para olvidar los pesares de
esta vida. Guapo? Feo? Qu ms da! Un hom-
bre es un hombre, y en estos momentos difciles
sobramos tantas mujeres!es tonto andar
escogiendo. A m me gusta cualquiera, pero que
rena las condiciones sealadas anteriormente.
Profesin? Aviador. Resulta tan agradable
verse por encima de les miserias humanas!
Olga Farley ha tenido la gentileza de enviar-
nos estas cuartillas, que publicamos con mucho
gusto.
INSTANTNEAS
H k faltrcadu una P'rankestein! es la frase
que se atribuye, en ima disputa violen-
ta eon Marlene Dietrich. a Joe von
Stemberg.
Jackie Coogan va a contraer matrimonio con
Toby Wing. Jackie es aquel nio que descubri
Charlot en un certamen infantil de gestos, en d
que el pequeo Coogan sali vere-edor.
Chaplin habl con los padres del nio, que
accedieron gustosos {>ara que trabajara con el
gran artista, realizndose aquella pelcula inolvi-
(lable titulada Charlo! y el chko, en la que se
consagr Jackie Co>gan como diminuta estrella.
Richard Di.v, el conocido actor cinematogr-
fico, h a contrado enlace con Virginia C. Webs-
ter. Richard di su verdadero nombre, que es
Emest. C. Brimmer, y declar treinta y nueve
aos de edad, lista es la sogunda vez que se
casa, siendo .su primera esposa Winifred Coe.
Ilarold usa un guante que raras veces despoja
de su mano derecha. Si alguien, jwr casualidad.
manifiesta empeo en estrecharle la mano, el ac-
tor enrojece y acusa una intensa turbacin. !>
falta un de<lo de la mano: el pulgar.
Los besos de Mae West resultan eseandalosos
Los l)esos de Mae West resultan escandalosos
para los encargados de captar las imgenes y el
.sonido de las producciones que filma la tempes-
tuosa rabia.
Parece ser que los besos resultaban un tanto
e.xplosivris al quedar registrados en la banda de
celuloide.
Advertida del caso, Mae West prometi que
besara menos ruidosMuente. Pero en vista de
que, a jjesar de su buen propsito, la fuerza de
la costumbre la hacia volver de continuo a las
andarlas, uo tued al fin ms remedio que de-
jarla que L o a r a f>ni<) quisiera y acudir a ate-
nuar la explo.sin osculauria colocamlo en lu-
gar aiiarente del micrfono un pedazo de tela
de sela.
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DIAMANT LIQUIDE
Anna Sten es muy parecida a Greta Garbo
NEIGE DES GEVENNES - Pars
eu sus misteriosas idas y venidas. Anna desapa-
reci de Hollywood durante un me- y m.die FORMULA LIQUIDA DE LA PIEDRA DIAMANT
pudo saber de ella. Mientras tanto, su primera
pelcida haca furor en los teatras de Xue\ a York tPRESeNTANTE GENEAl PAA ESPAA: tNMQUI JACCAZ
y los criticos la ponderaban enomiement ?. Y Avanida M a n i n d a P a l a y e , S3 - MADRID
cuando gritabm su ch-ric. una mujer icasi EN BAKCEIONA, JUAN MARI GUITERAS. Carinan, 31
corriente se anotaba en e regLstrtj de uno de los
principales hoteles de Nueva York bajo el n m-
bre de .Mrs. Paigcnq Krenke. l'.sando su verdadero
nonibix", Auia Steu pemianeci en e s ; hotel
tres semaudus sin ser <le.s-ul'iert*i |Htr lo. .sagaces
re|Hrten)s neoyorquinos...
lucen reaparecer rpidamente y sin peligro
A I-i K O 1 ^ A .
La micva sensacin..., y est en camino de^ SUSPENDIDA
llegar muy r|ido a la gran cundir..., es la rubia' por cualquier motiTO
ms (leipiea <lel cine. V no es una sen.sacin por
su figura gil y bella, ni [h>t los hoyuelos de su NICO P R O D U C T O DE ACCIN SEGURA
c a r a , ni or su.* polleras cortas, ni aun jRtr su D e v e n t a e a F a n u c i a c y Ccmtros d e E a p c c i f i c M
voz diferente. E s ponpie ella es una wtriz, la
mejor pequei actriz <pie haya tenid algima
vez el cine. Su nombre e.-<.. Puede adivinarse:
Shirley Temple.
ioi M
m s eotsicopo m IM nm R
iiuDo Knshna ofrece .oUmrnte por este mes an
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K A O^
tra vida pasada v futura. Aproveche esta
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nombre de esta revista y 2,50 pesetas en se-
llos de 30 cntii os, y si lo tiene por ccnve-
nenle M cn'.mos mii pan franqueo,
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Kst-T l 4<^tiiio d< u^tcd n-jidc por rl sigao *I<'I Zcitliaco hajocl
cual vi/> la tiudi'l di.i? Quizs. IVro sc-a cii.il (luic la prodirciii dr
las i-strcllas, raiidcs astr>loe"S rrcoiiotrii .;uc la rara dr Vd. pi|r-di
SCI rl factor decisivo rntrr la pobrria v !a rituica, rntrr la soledad
y la felicidad cunyueal. Niiipt'in lionibrt puede resistir al encanto se
ductor d e una herniosa U-i. Si eiiiIiarKo, unos polvos de arnii eny<
matiz se adapta bien y euya calidad s e a inferior, pueden ha<erl.
parecer a usted dr j a lo aos ms vieja, y dar a la piel un aspe-.to
ajrdo y amarillo. .^1 queda instaritiiiaiiieiite destruida la impri-sin
favorable d< juventud y d - Ix-llrra qm prjdda producir usted d' ha
ber rb'Kido unos polvos que contraan Espuma d e Crema.
La Espuma de Crema oiitenida en los P.Jvos TfikalAn, los faiii"
so polvos parisienses, hice que dichos Polvos se mantengan j ver. -
mis Urinpo que los Polv >, ordinarios; suprime tainbicn el Iwillo K
los p o r o s dilatados. El fecto dr exquisito mate que producen hai-
resaltar la propia rallli>cil^p de ust<'d. Natural para Ixs lubias d e piel
muy clara: R.iquel parj las inorrnas dr tri blanca; Kai,^. ' 'ado
para las rubias dr tez i dlida; Ocre para las laoriiias de piel obscura.
Una vez que haya einple.ido los Polvos TokaI<Sn que convengan al
tipo particular d e usted, la nueva se<luoci<Sn de la tez ejerce""^ rp:
dament- una influenria f a N o r a b l e eii su porvenir y le tiaeri lo qiii
m s desea.
GBATMt Por convenio especial formalizado con lot preparado-
res, todas las lectoras de este peridico pueden ahora recibir un nue-
vo Estuche de ilclleza de Lujo, conteniendo una cajita de Polvos
Tokaln con espuma J e crema (indiquen el matiz que desean),
muestras de cuatro matices de ;K)1VOS en boga, para probarlos so-
bre la cara, como tambin un tubo de Crema Tokaln Biocel, Ali-
mento del cutis, de color rosa, para la noche ante? de acostarse, y
un tubo de Crema Tokaln blanca (sin grasa), paia ! i laaana. Se
del>e mandar 0,90 pesetas en sellos de0,30, para los gastos' {ot'.i
embalaje y otros, a Productos T. K., Seccin 56-D., Via Oiagon
3M, Baicdkna.
'Ms.oTfrar

I...
FfiNOFONO
peqaec

FILMOFONO presenta una gran

superproduccin europea. La
vida de un nio-rey, tiranizado por
e l protocolo y los conflictos polt
eos del pais. Desgraciado en su
herencia y agobiado por las intri-
gas p a l a c i e g a s , en la e d a d en que
todos los nios juegan al aire y al
sol. ROBERT L Y N E N ha sabi-
do dar al difcil personaje todo el
empaque y la emocin n e c e s a -
rios. Produccin d e grandes
escenarios y episodios llevados de
mano maestra por JULIEN DUVI-
VIER, que piensa y realiza tenien-
do en cuenta las necesidades del
cinema: ritmo, emocin y b e l l e z a
en las imgenes.