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II

..
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Director Artstico, FRANS van RIEL Jefe de Redaccin, M. ROJAS SILVEYRA

SUMARIO DEL NMERO 23

La influencia de Courbet en el extranjero Bla Lazar

La donacin Furt, enriquecimiento del Museo
Nacional Marco Sibelius
Paul Troubetzkoi, el artista v su obra Aquiles Segard

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 'XE pique-nique'
POR SZINYEI

LA INFLUENCIA DE COURBET fu llevado al aire libre directamente

por Courbet.
EN EL EXTRANJERO En 1867, a raz de la Exposicin Un.

SIN Courbet, los orgenes del arte mo- versal de Pars, estos tres artistas eran
derno seran incomprensibles, pues, alumnos en la Academia de Munich.
en realidad, dbese a su influencia el Las noticias que hasta ellos llegaban de
carcter de la pintura actual. un arte tan opuesto al arte alemn, lle-
La mayor parte de los pintores de naron de turbacin su espritu. El pri-
su tiempo: Manet, Monet, Cezane; Whist- mero que comenz a dudar fu Mun-
1er entre los ingleses; Stevens entre los kacsy (1844-1900). Hasta ese entonces,
belgas; Hans Thoma, Mller y Lenbach sin embargo, su desarrollo artstico no
entre los alemanes; Ladislas Paal entre se haba confinado a las trilladas sen-
los hngaros, todos, ms quien
quien das de la enseanza oficial, y el respe-
menos han sufrido esa influencia. Yo to por las tradiciones no haba logrado
quisiera demostrar ahora que esta mis- jams arraigar profundamente en l.
ma influencia aunque hasta la
existe, Era un simple aprendiz de ebanista
fecha no haya sido observada, en tres cuando ingres, como alumno, en el ta-
artistas cuya importancia no se puede ller del pintor Eik Szamossi (1822-1888)
negar. Estos tres artistas son Mun- a fin de encauzar debidamente sus in-
kacsy, Leibl y Szinyei. La crtica ale" clinaciones artsticas.
mana quiere presentar a Munkacsy como Carente de toda educacin escolar,
discpulo de Leibl, pero la verdad es slo Viva para la ntima satisfaccin de
que Courbet fu su comn iniciador. Y su independencia espiritual, de sus sen-
el tercero de los mencionados artistas, timientos y de su intuitivo virtuosismo.
Szinyei, del mismo modo que Monet En un principio no hizo sino dejarse

Yol. 4 N. 23 - Abril 1920 Ao III. 145

COURBET EN EL EXTRANJERO

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'paisaje" por
GUSTAVO COURBET

guiar por Szamossi, pero como ste pro- Muy distinta fu la evolucin
de otro
ceda tambin de la escuela vienesa alumno de la Academia de Munich cuya
exigi que su discpulo se diese casi ex- conciencia fu tambin agitada por la
clusivamente al dibujo. De ah vino la nueva escuela francesa: Guillermo Leibl
separacin y la libertad para Munkacsy (1844-1900). Este no vacil y tuvo el
que comenz a pintar con entusiasmo. valor de asumir sin reservas la enseanza
Entre sus primeros cuadros debemos ci- que le llegaba de Pars a travs de sus
tar El relato del veterano, cuya mane- camaradas. Leibl comenz a estudiar
ra refleja exactamente la influencia de pintura en la Academia de Munich pa-
la escuela vienesa. sando luego a completar sus conoci-
Durante su estada en Viena, un cua- mientos al taller de Anschutz, primero,
dro humorstico de Knaus le hizo gran y a la escuela del barn Ransberg, des-
impresin; pero Knaus era tambin un pus. Literalmente, Leibl recibi de la
dibujante, y no es sorprendente, por lo Academia todo cuanto las Academias
tanto, que, al llegar a Munich hubiera son capaces de trasmitir a un discpu-
seguido fiel a esa concepcin artstica. lo; primero entre los primeros, admirado

Sus obras de esa poca, particularmen- de sus camaradas, estimulado por sus
te, La Inundacin atestiguan su deseo maestros, y lleno de confianza en s
de una composicin conforme a las mismo, trabajaba con creciente ambi-
reglas, y trasparentan, asimismo, sus cin. Hizo estudios de cabeza y copias
instintos de colorista. A esta altura de de Rembrandt, pero uno de sus condis-
su carrera fu cuando, atrado por e cpulos, Victoriano Mller
que haba
eco de aquel famoso saln de 1867 se di- estado en Pars y sufrido directamente
rigi a Pars el 15 de octubre de ese ao. la incontrastable influencia de Courbet

146
 DE
"EL LTIMO da
UN CONDENADO"
POR MUNKACSY
COURBET EN EL EXTRANJERO

ejerci sobre l una impresin pro- sendero de lo que l entenda como

funda. belleza absoluta.
En cuanto a Paul Szinyei (1845-1910), Courbet haba podido reunir, casi sin
alumno de misma Academia, se pa-
la excepcin la obra de toda su vida; Ma-
rece en cierto modo a Leibl pero man- net expona unas cincuenta telas. La
tiene su personalidad, es ms alegre, influencia de Manet era relativamente
ms expresivo y tambin ms humano. dbil en comparacin con la de Cour-
La fiebre que domin a sus compae- bet: a lo sum poda pasar por un dis-
ros a raz de aquella famosa exposicin cpulo interesante; y si algunas perso-
de 1867 no le procur a l nada ms nas Emilio Zola en primer trmino
que una serenidad bienhechora porque alababan de sus tenden-
la originalidad

saba a ciencia cierta que todo cuanto
pudieran ensearle los artistas france-
ses l lo haba sentido por intuicin.
Es evidente pues, que si bien Munkac-
sy estuvo en Pars, Leibl y Szinyei
slo sufrieron la influencia francesa a
travs de intermediarios.
La personalidad de Courbet estaba ya
completamente evolucionada, y en el
saln de 1867 nos aparece como un
artista, poderoso, definitivo y en el apo-
geo de su talento. Manet haba echa-
do tambin los fundamentos de su in-
dividualidad y marchaba sereno en el
cias, el triunfo de Courbet era abruma-
dor, sobre todo a los ojos de los artistas
extranjeros. Su influencia sobre Mun-
kacsy fu decisiva. Las dos semanas
que vivi en Pars las pas en el taller
de Courbet, donde estudi sus obras, re-
cibiendo una impresin que no deba
borrarse jams en toda su vida de ar-
tista. No pudo permanecer mucho tiem-
po en Munich y, recordando que Knaus
estaba en Dusseldor decidi ir a tra-
bajar con l. La primera obra que eje-
cut all fu El despertar del aprendiz>,
tema humorstico a lo Knaus, pero cuya

'FLORES POR
GUSTAVO COURBET

148
"MUJERES DE DACHAU"
POR LEIBL
COURBET EN EL EXTRANJERO
concepcin tcnica estaba en el espri-
tu de Courbet. Sin embargo, la perso-
nalidad de Munkacsy puede apreciarse
mejor en un cuadro pintado poco des-
pues y que figur en el saln de 1870
donde obtuvo medalla de oro bajo
el ttulo de ltimo dia de un conde-
nado a muerto
Para quien conozca El aprendiz
nada de extraordinario ofrece esta vic-
toria: es la consecuencia lgica de los
resultados obtenidos hasta ese momen-
to: ha encontrado camino nuevo y
el
se ha encontrado a mismo.
s de esta estancia cerca de Courbet; y
Su imaginacin lo trasporta desde
las risueas escenas urbanas de Dus-
seldorf hasta las brumas legendarias de
su patria hngara donde tropieza con
el triste recuerdo de Arad. La figura
del bandido condenado a la ltima pena
aparece en su mente con todo el dolo-
roso terror de morir; pero el artista ha
podido expresar esta grandiosa visin
salvaguardando el principio de la unidad
de tono.
Al tiempo que Munkacsy trabajaba
en Dusseldorf, Courbet lleg a Munich
para agradecer al rey de Baviera la de-
coracin que le haba encargado. Fu
recibido con todos los honores adeca-
dos a su categora artstica y se le acor-
d una sala especial en la Exposicin In-
ternal donde sus obras despertaron ge-
nerales entusiasmos ejerciendo una im-
presin profunda sobre los jvenes
artistas Leibl y Szinyei. Courbet vio
que tena gran partido entre esos j-
venes y les dio algunas lecciones que
aquellos aprovecharon bien. La vida de
Leibl, sobre todo, fu atravesada por
un acontecimiento Uno de los
notable.
artistas del squito de Courbet le pro-
puso inesperadamente un viaje a Pars
para exponer all sus obras y ejecutar
el retrato de Mad Laux. Se apresur
naturalmente en aceptar una proposi-
cin tan halagea y en noviembre de
1869 parti para Pars.
Courbet lo recibi con benevolencia
y lo introdujo en el crculo de sus ami-
gos. El propio Leibl relata que Cour-
150
cariosamente entu-
bet le estimulaba
siasmado por progresos que haca,
los
A menudo it?a a sorprenderlo en suta-
11er dndole consejos provechosos. Leibl
pas un ao en Pars, mas cuando la
guerra estall en noviembre de 1870
tuvo que regresar a Baviera. En ese
breve perodo haba terminado ocho
grandes cuadros, prueba de que traba-
jaba con pasin siguiendo tambin en
esto las aguas de Courbet para quien
la pintura era un oficio de furmano.
Toda su vida habl con entusiasmo
cuando supo la injusta suerte de suin-
fortunado maestro, vctima de las ms
bajas calumnias, llev duelo en su co-
razn.
Todo lo que aprendi del gran artista
est sintetizado en una de sus mejores
obras: Dos Mujeres de Dachau.
despus de
El tercer artista, Szinyei,
conocer a Courbet se hizo tambin un
pintor de tono, realista y observador de
la vida. Compuso algunos paisajes tra-
tados al modo de Courbet. Sin embar-
go, por una intuicin personal que nos
habla muy alto de sus cualidades pict-
ricas, lleg a plantear una solucin de
armona cromtica muy equivalente al
impresionismo propiamente dicho. La
Fiesta Campestre que Szinyei comenz
en 1872 est basada sobre esa visin
del color.
Por caminos absolutamente distintos
Monet y Szinyei obtuvieron al mismo
tiempo un resultado idntico: el descu-
brimiento del Aire libre pero solo
cuarenta aos despus se ha comenzado
a proclamar que el artista hngaro
Szinyei, era tambin un precursor del
arte moderno,
Bla Lazar.
i *
nON ACIN FlIRT
enriquecimiento
^EL MUSEO NACIONAL
TJACE poco tiempo comentbamos en
*^ mismas pginas un fenmeno
estas
curioso que ocurre en el mundo y que
"HILANDERAS" POR
M. BARTHOLD
DQNAQION pURT

'venta de pescado
E HOLirDA" POR
C. TLASSCiTON

puede ser clasificado porqu no? cionistas se pusieron de acuerdo para

entre las extravagantes consecuencias
morales de la guerra. Nos referimos a
la de donaciones valiosas que
racha
desde hace dos aos pasa como una
aura misteriosa sobre los principales Mu-
seos del mundo, dando pbulo a peri-
dicos y revistas para jugosos comenta-
rios de actualidad. Los Museos del
Louvre y de Cluny en Pars, el Museo
Britnico, cuatro o cinco pinacotecas
famDsas de Italia
particularmente las
de Roma, aples y Boloa la Gale-
ra Nacional de Bruselas y el nebuloso
Museo del Prado cuyo centenario aca-
ba de celebrarse en Madrid, todos sin
excepcin han sido agraciados en los
dos ltimos aos con donaciones de en-
cumbrado mrito artstico que proceden
no ya de los palacios expropiados al
enemigo como se hizo en Roma con la
Sede de la Embajada Austraca sino,
y esto es lo verdaderamente curioso, de
las principales colecciones particulares.
La iniciativa parti, nos parece, de
Bruselas donde un grupo de ricos colec-
donar al Museo de Nueva York, una
tela de reconocido mrito cada uno,
como testimonio de gratitud del pueblo
belga a sus hermanos de armas, en l
sangrienta guerra por el romntico sa-
crificio de cuatro aos en aras de la
independencia belga.
Luego le toc el tumo al millonario
americano Enrique Frick que don al
mismo Museo su valiosa coleccin de
cuadros antiguos entre los cuales un
conjunto de cuatro Rembrandt famos-
simos como la Anciana meditando so-
bre la Biblia y otras telas igualmente
clebres, que pasan como las mejores
que de este gran maestro figuran en
galeras particulares.
En buena racha comenz
Francia, la
con el hecho al Louvre por
donativo
Francois Flameng consistente en toda
su valiosa coleccin de arte donde fi-
guraban telas de Van Dyck, Terburg,
Quintn de la Tour, Chardin, Perroneau,
Reynolds, Hoppner, La\vrence, Velz-
quez, Clouet, Corneille, A. Maunier,

152

;-'l-^j&-'^
"PAISAJE" POR
LEN J. HOUYOUK
DONACIN FURT

Rembrandt, Tiepolo, Holbein, Fragonard, bido en estos tiempos su correspon-

Ingres, Cranach, Pisanello, etc., as como diente donativo. A qu se deben estos
numerosos mrmoles y terracotas fir- hechos? He aqu un tema interesante
mados por Houdon y Pajou. para los psiclogos ya numerosos, de
A este donativo siguieron otros mu- la nueva sociedad que va formndose
chos, y hoy reabiertos al pblico despus entre los escombros de la guerra. Ser
de cuatro aos de clausura impuesta que los hombres sacudidos por la te-
por los acontecimientos, los dos gran- rrible tragedia de cuatro aos se han
des museos franceses, el Louvre y Clu- hecho ms generosos, ms profundos,
ny, aparecen enriquecidos con importan- ms cristianos? Lo cierto es que en el
tes obras maestras, como las tapiceras fondo de cada coleccionista de arte hay
del siglo XII donadas recientemente al ms de vanidad mundana que de real
segundo de los mencionados estableci- inters por la belleza, pero esta tesis no
mientos. es admisible, porque en otro orden de
Pero la resea sera interminable por ideas la vanidad reina hoy en el mundo
que este raro fenmeno de post-guerra como nunca. Ser entonces el sntoma

asume un carcter tan marcado de ge- de una crisis en la cultura universal

neralizacin que casi no hay museo de con tendencia a orientarse por el lado
relativa importancia que no haya reci- de los sistemas filosficos con visible

"interior flamenco"
por paul gorge

154
"JEUNE PILLE" POR
PAUL CHABAS
DONACIN FURT
desdn de los conceptos estticos puros?
Tampoco es posible admitirlo, porque
las ideas filosficas estn donde esta-
ban antes de la guerra; y con el rei-
nado del nouveau riche, por otra
parte, nos limita igualmente el camino
de la conjetura en el terreno de las
ideas morales. La razn, si alguna hay,
no ha salido an a la superficie del
razonamiento y es forzoso admitir e\
fenmeno con el rigor de los hechos
observados, aunque no sea ms que
para congratularnos en nombre de un
sano principio democrtico, de este inex-
plicable reflujo de vanidad humana que
va devolviendo a los Museos pblicos
las obras que nunca debieron salir de
ellos para enclaustrarse en los inaccesi-
bles palacios de los poderosos. La obra
de arte es como el limo que va deposi-
tando sobre el carcter de un pueblo la
incesante marea de su civilizacin. Es
del pueblo, corresponde al pueblo; su
156
tio natural es el Museo pblico donde
aqul, en uso de un derecho legtimo
puede admirarla detenidamente para pe-
dirle, ya sea la satisfaccin de un intui-
tivo anhelo de belleza, ya la explicacin
de un fenmeno social ms complicado.
Sin embargo, lo ms curioso es que
esa racha localizada hasta ayer en Eu-
ropa acaba de invadirnos tambin a nos-
otros, como lo demuestra el donativo
de cien cuadros, casi todos de la escue-
la francesa, llamada hoy del realismo
integral que la sucesin del seor Furt
ha hecho al Museo Nacional de Bellas
Artes en cumplimiento de una clusula
testamentaria.
No es esta la primera vez que nues-
tro joven, pero ya interesante Museo de
arte contemporneo, debe agradecer ge-
nerosas iniciativas de esta ndole, y ah
est entre otras, para dar cumplido tes-
timonio d If) que decimos, la Valiosa
si- sala Madariaga que hace verdadero ho-
RENARDS ATTAQUS"
POR CONSTANT TRO YON

or al desprendimiento de los argen-
tinos.
La donacin embargo, tiene
Furt, sin
el raro privilegio de presentarnos un
conjunto bastante homogneo en cuan-
to a la calidad de sus telas, y ms ho-
mogneo an en cuanto al carcter y
la procedencia de las mismas. Y, en
efecto, como lo hemos dicho, est cons-
tituida en su gran mayora con de
la escuela francesa posterior roman-
al
ticismo, cuyas dos grandes figuras, Ben-
jamn Constant y Delacroix estn re-
presentados en el conjunto, y anterior
al impresionismo
que es su legtimo
heredero
por cuanto su punto culmi-
nante es aquel famoso Saln de 1863,
llamado de Los Rechazados, que com-
parti con la plyade independiente que
encabezaban Sisley, Manet y Rousseau.
El jeje legtimo de esta escuela es el
gran Courbet tan injustamente vilipen-
diado por Meissonier y tan noblemente
reivindicado por Octavio Mirbeau que
DONACIN FURT
.>SJKfc>^l'r ^
LA LETTRE POR
DAGNAN BOUVERET
no vacilamos en trascribir aqu sus pa-
labras.
Courbet es el igual de los cinco o
seis grandes artistas que mayor lustre
dieron al arte de la humanidad. Es el
igual de Rembrandt, del Ticiano, de Ve-
lzquez, del Tintoreto; y su gloria, que
tantos rencores obscurecen todava, ha
de fulgurar un da, quizs maana, tan
telas lmpida y tan pura como la de aquellos
maestros. No solamente fu un pintor
prodigioso sino tambin el pintor cuya
influencia trasform y trastorn ms
profundamente la idea del arte francs
contempornea. No escaparon a esta
influencia ni siquiera aquellos que ms
la negaron. Courbert fu por as decir-
lo, el maestro de Manet, de Monet, de
Pissarro, de Czane. Las ms delica-
das carnaciones que admiramos en las
figuras de Renoir estn inspiradas en al-
gunos desnudos de Courbet, en algunas
de sus incomparables naturalezas muertas
que tuvieron la virtud de escandalizar a
157
"AMBERES" POR FRANS
VAN LEEMPUTTEN
''MOLINOS DE VIENTO'^
POR PAUL GORGE
DONACIN FURT

''estudio" por
FERNAND CORMON

los tristes fabricantes de marionetas aca- inmortales obras maestras y de un mo-

dmicas porque la trasparencia y el bri- do tan nuevo, todos los aspectos vivos
llo de las flores pintadas eran tales, tan de la naturaleza, todos los movimientos
nuevos, tan reales que muchos los con- del cuerpo humano, Courbet no es toda-
sideraron como un crimen; y hasta el va un antepasado que se pueda glorificar
Instituto vacil sobre su base de cartn con entera seguridad. Se le discute, se le
pintado, al ver que Courbet pona los niega y se vacila en abrirle cmo si

pezones negros en los senos de una nosotros, hombres del poseyramos

da
mujer morena. las llaves
las puertas de oro de esa
Para m no tengo reservas en de- Inmortalidad que nadie antes que l me-
clararlo, es Courbet y no Delacroix la reci franquear con paso alegre y .triun-
fuente, la pura y lmpida fuente de don- fal. Es que todava subsisten leyendas
de brotan casi todos nuestros pintores imbciles que no pudiendo menos cabar
modernos para extenderse y bifurcarse al artista, lo que sera vano intento, pre-
luego segn el cauce de su propio tem- tenden, por lo menos deshonrar al hom-
peramento y su destino. Pues bien, no bre que fu o que no fu Courbet, pa-
obstante su ciencia y su genio; no obs- ra decirlo propiamente. A despecho de
tante su fecundidad pasmosa, su enor- ciertas mamas de orgullo, inocentes y
me sensiblidad, su extraordinaria capaci- legtimas, por Courbet fu,
otra parte,
dad creadora; no obstante todas estas en realidad, todo un buen hombre cuyo
cualidades que le hicieron expresar en cerebro vala tanto como su corazn. Y

160
''BRETONAS" POR
JULES ADLER
DONACIN FURT

las gentes se precian todava de repe- que se preparaba. Lo verdaderamente

tir y hasta en versos de M. Catulle
Mends, todas esas irritantes calumnias,
todas esas blasfemias estticas, inven-
tadas gratuitamente por enemigos irre-
conciliables de ese hombre a quien to-
da la vida domin una pasin muy rara,
muy noble, y que nadie le perdon ja-
ms: la pasin de la verdad.
extraordinario es que lo haya escrito sin
morir de vergenza y disgusto de si
mismo. Si tuviramos el coraje de juz-
gar las acciones de los hombres por su
valor humano, esas pginas asquerosas
bastaran para deshonrar eternamente a
ese predicador de moral negra que fu,
al mismo tiempo, un detestable drama-

Y despus, abraz la causa de la Co- turgo. El espritu delator, propio de un

muna porque tena un alma generosa, ar- burgus enloquecido de espanto, se ma-
diente, quimerista; porqu, en medio de nifiesta all en todo su maravillosa ba-
su verismo impenitente, soaba con la fe jeza, acompaado por la estupidez >

de los romnticos en un mundo mejor Este Courbet que fu a morir deste-

donde los hombres tuvieran un poco ms rrado en Ginebra por el rencor de sus
de honor, de libertad y de ventura. Co- contemporneos, es el jefe natural de la
munista! Esta ruda palabra ofende to- gran escuela realista que florece en
dava los odos de los aficionados al ar- Francia hacia la segunda mitad del siglo
te. Para ellos quiere decir asesino, XIX. Esta misma escuela produce lue-
ladrn, bandido, apache. No quisiera ol- go con el arte de Jongkind, de Harpig-
vidar jams el infame artculo que Ale- nies, de Millet, de Rousseau, de Corot, de
jandro Dumas hizo pblico contra Cour- Castan y de Morin una reaccin favo-
bet el mismo da que cay la Comura rable para el advenimiento del impresio-
bajo el golpe de la horrible hecatombe nismo que no tarda en imponerse de-

'paisaje" por
E. Petitjean

162
'TORO PERSEGUIDO"
POR LUIS M. D. ROBBE
DONACIN FURT

finitivamente a la sombra de la gran es- cabeza de estudio bastante amanerada

cuela naturalista. Todos los nombres que en el conjunto de sus detalles, pero que
hemos mencionado, con excepcin de revela naturalmente, la mano maestra
los dos ltimos figuran en el catlogo que la traz. Es un simple boceto, un
de los cuadros recientemente donados pasatiempo de taller, cuyo valor est ms
al Museo. en la firma que en la naturaleza intrn-
De Courbet, recordamos una
el jefe, seca de la obra, pero viene a completar
vigorosa escena de pescadores que se decorosamente, con el prestigio del
desarrolla en medio de un paisaje ro- maestro, el inventario de nuestro joven
calloso. primera poca
Pertenece a la museo.
del artista, y aunque su manera de tra- Eugenio Delacroix aparece tambin
tar la figura humana revela ya una pro- con un boceto, aunque de ms volumen
funda intuicin del colorido, el modela- que el anterior. Trtase del estudio para
do y la composicin; la tonalidad gene- un plafn, posiblemente, y est ejecutado
ral del cuadro desenvuelve un problema con esa jugosa paleta que caracteriza
harto convencional de luz y sombra, la obra del artista, a partir de su memo-
hasta el punto que se dira influenciado rable Viaje por Marruecos. La compo-
por decadencia del espritu romntico.
la sicin dramtica recuerda en cierto modo
Contodo es una tela de marcado m- algunos frescos de Rafael, pero la ani-
rito pictrico que impone perentoria- macin de su colorido corresponde ms
mente la personalidad de Courbet. Pero a ese maravilloso siglo XVII que ilus-
antes de seguir con los otros discpulos tran Guardi y Tiepolo. Es otra buena
de su escuela, debemos mencionar los adquisicin para nuestro museo, porque,
dos nombres ilustres de Benjamn Cons- si bien no tiene el mrito de una obra

tant y Delacroix. Del primero figura una terminada, tiene en cambio el mspre-

LADO OESTE DE SUECIA' POR

ANA GARDELL ERICSON

164
"PAISAJE'' POR
J. B. KINDERMANS
"HOLANDESA" POR
MANUEL BARTHOLD
"LA CARTA" POR
FLORENT WILLEMS
DONACIN FURT

cioso de su admirable colorido, y del de a la segunda manera de este gran

carcter con que est trazado. Sola- pintor que se inici paisajista para ter-
mente los tres cuadros que dejamos minar animalista de modo de aquellos
mencionados importaran ya una valiosa que con Jos Desportes
artistas ulicos
adquisicin para nuestro museo, pero en ilustraron la pintura francesa del siglo
el donativo, que importa, como hemos XVIII. El cuadro de Troyon a que nos
dicho, unas cien telas ms o menos, referimos, dentro del relativo inters de
figuran otras de mrito muy particular. su tema, nos da la impresin de una
En la primera sala de la comisin pintura rica y substancial muy francesa
donde los cuadros estuvieron expuestos en su tcnica, pero encerrada en es-
algunos das
destacbanse, por ejem- trechos prejuicios acadmicos.
plo, dos telas de incomparable belleza: En la misma sala imponanse a la ob-
un Interior de Milletyuna Cacera servacin del dos manchitas
visitante
de Troyon. Desborda en la primera la de Claudio Monet que han estado an-
extraordinaria personalidad de Millet, teriormente expuestas en Buenos Aires,,
como si el sentimiento dramtico de] tradas, nos parece, por el representante

asunto una mujer que llora en el gra- de Georges Petit. Son dos apuntes de
nero de la granja
no cupiera en las paisaje donde se advierte ya, en toda
dimensiones limitadas del cuadrito. El su concepcin integral, la teora del
colorido y la expresin esencial de la impresionismo. Y no quedan en ellas
obra son los mismos que en L'Angelus>, ni los ltimos vestigios de esa sombra
razn por la cual podemos considerarla convencional y acadmica, de que no
como otra de las buenas adquisiciones pudieron prescindir ni los propios disc-
con que el Museo Nacional enriquece pulos de Courbet. La paleta de Monet
su catlogo. habr desterrado para siempre el negro

La obra de Troyon, ms jugosa pero neutro, de acuerdo con el sabio decir

de un valor esttico relativo, correspon- de Ingres: Seores. Mi sombrero ne-

'en el campo"
por g. kilders

163
"SOLDADO RABE HERIDO"
POR P. HORACE VERNET
DONACIN FURT
gro no es negro; y as, en estas dos
pequeas impresiones de paisaje cam-
pea un juvenil alarde de verdad crom-
tica y un sentimiento fsico agudsimo
del prisma y de la luz.
No menos interesante era una tela de
Teodoro Rousseau libremente ejecutada
con el concepto panormico y decora-
tivo con que la famosa escuela de Bar-
bizon plantea el primer cisma esttico
dentro del grupo de los impresionistas.
Rousseau fu un gran artista, uno de
los mejores de su poca, y si hoy no
tiene la celebridad de un Manet, de un
Degas, de un Pissarro se debe a que
su evolucin esttica no asumi el ca-
rcter particularmente arbitrario que re-
vela la obra de sus gloriosos compaeros.
Sin embargo Rousseau tena un proble-
ma esttico y una vida interior ms
profundos que el mismo Manet, pero fiel
170
a los principios de un elevado idealismo
supo mitigar ciertas crudezas del grupo
impresionista, adaptndolas a su propia
conciencia artstica. Gastan, Morm y
Frre
el gran Frre a quien Rustini
compara con Rembrandt
constituyen
con Teodoro Rousseau el grupo selecto
y reducido que la crtica denomina
Escuela de Barbizon.
Y luego viene Corot, el ilustre Corot
de quien recordamos una pequea nota
de rboles floridos de un valor pictrico
no muy elevado si se quiere, pero que
tiene grandes visos de autenticidad,
circunstancia muy digna de ser apre-
ciada, por ser Corot uno de los pintores
que ms han explotado en estos ltimos
tiempos, los faiseurs imitadores y fal-
sarios de todo gnero. Como dato ilus-
trativo a este respecto basta decir que
por la sola aduana de Nueva York han
'interior de la capilla'
por johanes bosboom
B. t >- > ^.'.^'-..>;^Ia.-v^'!A^J^^~'L^^^l
"COSTURERAS HOLANDESAS'
POR P. J. DIERCKX
DONACIN FURT

pasado en un perodo de 25 aos, u::os un cabecilla culto

alguien ha querido
10.000 Corot, es decir, el doble justa- ver en l nada menos que a Courbet

mente de lo que pint en toda su vida, puede admirarse hoy en las salas del
la mano del artista. Louvre.
Corot es una de las ms vivas glo- Williams Bouguereau (1825-1905) fu
rias del arte francs contemporneo y tambin otro de los grandes pintores de
aunque en su poca encontr serias re- la escuela romntica de Delacroix que
sistencias de parte del pblico, acab abraz ms tarde con generoso entu-
por imponerse definitivamente cuando siasmo la causa del realismo integral.
ya se hallaba prximo a su ocaso. El Es un pintor universal que interesa a
emperador Napolen III le tena en alta todos los esprtus por el profundo sen-
estima, y entre los grandes cuadros que tido dramtico de su arte. El seor
ornaban sus habitaciones particulares Emilio Furt posea de este maestro un
de Las Tulleras ocupaba un sitio pre- hermoso retrato de mujer titulado Jeu-
ferente el clebre Souvenir de Morte- ne filie que pasa igualmente a propie-
fontane> expuesto Corot ya sep-
por dad del Museo. Es una tela de valor
tuagenario en de 1863. Cun-
el saln indiscutible, no solo por la nobleza de
tase a este respecto que cuando las su tcnica y la suave carnalidad de su
turbas comunistas asaltaron en 1871 las modelado, sino tambin y ms particu-
residencias imperiales de Pars, uno de larmente por la justeza de su colorido,
los ms exaltados cabecillas evit que donde se advierten ya las tendencias
este cuadro fuese destruido, junto con ms caractersticas de la escuela rea-
otros muchos, gritando a sus secuaces: lista.

Respetemos el buen arte! No toquis Narciso Daz de la Pea (1807-1876)

ese cuadro, es de Corot!... Y es as puede tambin pasar como un jefe de
como se salv la hermosa tela que,
escuela o mejor dicho, de grupo den-
gracias a la intervencin providencial de tro del paisaje romntico francs de

MARINA POR CA-

NILLE ROQEPLAN

172
"PAISAJE" POR
RENE MENARD
DONACIN FURT

"venecia"
por flix ziem

principios del siglo XIX. Este ilustre pin- dentro de una tonalidad verde obscuro, y
tor, espaol de origen, pero francs por con las nociones un poco arbitrarias de
la cuna y el temperamento, tiene el do- la luz y lasombra generales a toda la
ble mrito de presentrsenos conjunta- escuela romntica. All se ven clara-
mente como un delicado artista, en una mente el propsito de provocar una
poca en que las preocupaciones por la emocin y las preocupaciones por la
tcnica eran tantas y tan diversos los tcnica pero, a poco que se observe el
principios que haba que respetar, que carcter de estas mismas impresiones,
apenas quedaba tiempo a los pin-
si les se ver tambin que la personalidad in-
tores para poner en sus telas un poco terior del artista brota como un chorrito
de emocin interior o de vida espiritual. de agua cristalina y pura. Daz de la
La caracterstica del romanticismo es Pea es todo un gran pintor, y su pe-
la frialdad, y se explica fcilmente por queo Paisaje tiene todos los ele-
que la personalidad del autor desapare- mentos indispensables de una obra
ca por completo absorbida en el torbe- maestra.
llinode los puros conceptos. Daz de Y llegamos a Daubigny, al ilustre
la Pea es una de las pocas excepcio- Daubigny, que visto hoy a la luz de la
nes a esta regla general; y el cuadrito Crtica contempornea resulta si no el

que de l figura en la coleccin del ms grande uno de los ms grandes

seor Furt, confirma punto por punto paisajistas franceses del siglo XIX. Este
ambas observaciones. Es un pequeo artista, uno de los ms fecundos de su

paisaje de rocas y follajes ejecutado poca, pint con entusiasmo y sinti

174
"LA ESCLUSA" POR
FRITZ THANLON
DONACIN FURT
<:on emocin. Fu un precursor de la
escuela realista, y si no rompi definiti-
vamente con losmoldes del romanticis-
mo, fu quiz por que no pudo sustraerse
a la influencia poderossima de su me-
dio y de su tiempo. Sin embargo hacia
el fin de su vida (1817-1877) le toc
encauzar el movimiento realista que se
iniciara en oportunidad de aquel famoso
5aln de 1863. Daubigny fu de fos
pocos artistas jvenes admitidos al sa-
ln oficial de ese ao. Es cierto que su
cuadro Moonlight sufri la dura prue-
de un jurado recalcitrante empeado en
-cerrar sus puertas a las nuevas tenden-
cias, pero por fin fu admitido gracias a
la intervencin de cuatro hombres su-
periores que figuraban entre los miem-
176
"la adoracin"
por piene molyx
bros del jurado: Ingres, Flandrin, Dela-
croix y Meissonier.
La coleccin Furt posee de este ar-
tistaun hermoso paisaje titulado La
Tarde. Es un efecto de luz y de som-
bras tramado un poco todava al modo
efectista de la escuela romntica, pero
lleno de emocin y de sentimiento.
Daubigny ha sabido fijar en esta tlala
impresin vagamente mstica de un cre-
psculo primaveral realzando en contras-
tes maravillosos de follaje vezdinegro y
de luces difanas, el profundo misterio
de la naturaleza en la hora que parece
recogerse en s misma para situar sus
graves liturgias de silencio. Es uno de
los cuadros ms valiosos que figuran en
la coleccin del seor Furt, pues su m-
"LA CAL A DINARD"
POR LEONE FURT
DONACIN FURT
rito esttico guarda ntima analoga con
su valor documentario acerca de la
escuela francesa del siglo XIX.
Enrique Harpignies, contemporneo
del anterior, figura tambin entre los
mejores paisajistas de su poca. Como
Daubigny figur en el saln de 1865, no
obstante su marcada predileccin por
las frmulas del flamante realismo in-
tegral. El Paisaje de este autor que
ahora se incorpora a nuestro Museo en
el conjunto del donativo Furt, sin
de los mejores, es un exponente bas-
tante acertado de su tcnica y su ca-
rcter. Posiblemente data de su tran-
sicin hacia el realismo pues, sin adop-
tar francamente los principios de esta
escuela, estms cerca de ella que del
romanticismo de donde procede.
Felipe Augusto Jeauron (1807-1877) y
Eugenio Lavicille (1821-1889) completan
el grupo de los paisajistas franceses co-
rrespondientes XIX, pero con la
al siglo
particularidad de que no solamente son
ajenos por completo a las tendencias
realistas de Daubigny, sino que tienen
178
"gessey en lorraine"
por e. petitjean
ms del neo-clasicismo fundado por Da-
gran vid que del romanticismo posterior a
este maestro. El mrito de estos cua-
dros no estriba tanto en su valor est-
tico puio, cuanto en su documentacin
sumaria acerca de la escuela francesa
moderna.
De la misma poca. Charles Jacques
(1813-1894) es el pintor de los establos
y las granjas francesas, cuyo carcter
particular ha sabido fijar con un pode-
ser roso don de observacin. El cuadro de
Jacques perteneciente a este mismo
donativo ha estado expuesto anterior-
mente en Buenos Aires. Es un establo
tpico de las regiones ganaderas fran-
cesas, ejecutado con ese afn de verdad
y de profundo anlisis que Emilio Zola
pone en las descripciones de su discu-
tible y discutido libro La Terre. Aqu
por lo menos, la pasin de verdad est
sostenida por una tcnica pictrica que
no corresponde, por ser tan fina como
delicada, al estilo literario del terrible
luchador francs. Flix Ziem (1821-
1912) se ha conquistado la inmortalidad
\
"CARNEROS" POR E.
VERBOECKHOVEN

J
DONACIN FURT
con sus maravillosos cuadros de Vnc-
ela. Digamos, en rigor, que la Venecia
de Zlem, no corresponde exactamente
ni al carcter ni al aspecto que tiene
en la realidad la histrica ciudad del
Adritico. La Venecia que pint Ziem
es una ciudad de ensueo, cristalina,
difana y trasparente como la ciudad
teologal del Apocalipsis. Sus cielos
eternamente azules, sus canales tran-
quilos, sus aguas adormecidas como en
el fondo de un lagar profundo y sus
cpulas doradas, nos hablan ms bien
de una ciudad levantina, de una Bi-
zancio fabulosa, de un Bagdad quimrico,
donde las cosas y los seres pasaran
ante nuestros ojos desmaterializadcs
como espectros.Pero si no es real es
bella esa visin de la ciudad ducal que
fulgura en halos irisados y en mirficas
lejanas de cristal, y el artista que as
la concibe, merece la gloria que le dio
su ancianidad ilustre, bajo la no menos
ilustre cpula del Instituto.
No es de los mejores, indudablemen-
te, este Ziem del donativo Furt, pero
puede figurar decorosamente junto a las
telas del gran maestro que posee nues-
tro Museo de Bellas Artes.
180
H. Delpy (1842-1912), Louis Deschamps
(1846-1902) y Gabriel Decamps (1803-
1860) llenan, en el conjunto del valioso
donativo, otros aspectos ca-actersticos
de la escuela francesa del siglo XIX.
El primero es un paisajista distinguido
que sigue las aguas del impresionismo
sin profun4izar demasiado en su carc-
ter. El segundo, apegado a las frmu-
las estticas de Bouguereau nos presenta
en su Cabeza de nia un estudio de
expresin bastante acertado, y el terce-
ro nos demuestra con su cuadro de
gnero En Oriente > hasta qu punto
se haba infiltrado en l la segunda ma-
nera de Delacroix.
Y con esto podemos pasar de lleno
a otro aspecto que ofrece la coleccin
del seor Furt. Nos referimos a la es-
cuela francesa contempornea, que si
no tan bien representada como la an-
terior, cuenta con uno que otro cuadro
de mrito indiscutible.
Tenemos, en primer trmino las tres
impresiones de Rene Mnard tituladas
Puesta deso, Paisaje* y Arco Iris>,
que son, a nuestro juicio, tres expresi-
vas manifestaciones de su talento arts-
tico. Luz, ambiente, tonalidad, compo-
PAISAJE POR
JOS D. NITTIS
 DONACIN FURT

'retrato de dama"
por nicols elas

sicin y colorido, todo en estos pequeos otro, una intensa y esencial compren-
cuadros revela lamano maestra que los sin del tipo nrdicofrancs; y hace-
ha trazado. Mnard es el pintor de los mos parangn
este
o mejor dicho,
pantapos y de los cielos plomizos, pero esta salvedad
porqu Cottet cuadra
a veces tambin, como ocurre con Arco exactamente dentro del famoso soneto
Iris> es el pintor de los efectos deco- de Heredia:
rativos, y con una riqueza tal de paleta // a comprs la rase antige aux ^eux pensifs
Qfi foule le sol dur de la ierre bretone
que nos evoca las mejores fantasas <La lande rase, rose el gris et monotone

cromticas de un Gastn Latouche o <Ou crouteni les manoirs sous es hbtes e les i/s.

de un Denis. Mauricio Bompard figura en la colec-

Luego vienen Charles Cottet con un cin con una hermosa tela de Venecia,
hermoso tipo de mujer bretona ejecu- luminosa y bien sentida y Dagnan Bou-
tada con su habitual manera de inter- veret con un cuadro de mucho mrito
pretar los grises y Jules Adler que, titulado La lettre.
dentro de un asunto anlogo revela Jules Cornillet est representado con
aunque con menos profundidad que el dos bocetos decorativos, La primavera

181
 DONACIN FURT
-*. v-^
y El verano^ influenciados en los de-
coradores franceses del siglo XVllI, y
Fernand Cormon con un tema guerrero
L'Embuscade que figur en el saln
de Artistas franceses de 1914.
Paul Chabas con su tela Jeune filie
no est a la altura de otros cuadros
suyos existentes en nuestro museo, pero
interesa siempre con su arte un poco
frivolo y de marcada tendencia decora-
tiva, Jeune filie estuvo expuesto
anteriormente en Buenos Aires.
Lepine figura en el catlogo con un
interesante estudio de barca pescadora
y Petitjean con dos paisajes muy moder-
nos en su tcnica y saturados de un
profundo sentimiento potico.
Aunque la base de esta coleccin,
como se ha Visto, es la escuela france-
sa, figuran en ella otros cuadros de
maestros belgas, ingleses, holandeses,
espaoles, italianos y argentinos. Entre
los ltimos recordamos dos caballos al
sol de Fernando Fader y un paisaje de
Martn Malharro que puede ser la fuen-
te de inspiracin donde han bebido mu-
chos de nuestros pintores jvenes.
La escuela belga por Hubert Bellis
182
-a-, * ^^ j;rr.-^ ^>zcJ!fp ^^
l^^s^^spm,^ '\- ,^
"barcas pescadores."
por h. koekkoek
(1831-1902), Joseph Coosemans (1828-
1904), Fierre Dierks (1855), Adolfo Di-
Uens (1821-1877), Louis Dubois (1850-
1880), Juan B. Kindermans (1805-1822),
Louis Robe (1807-1860), Edmundo Scham-
pheler (1824-1900), A. Stevens (1828),
Eugenio Verboekhoven (1798-1881), Flo-
rent Willems (1823-1905) y los contem-
porneos, Henri Cassiers, Paul George,
Len Hongoux y Franz Leemputten.
La escuela holandesa est muy bien
representada en el conjunto y con al-
gunos cuadros de alto valor artstico y
documentarlo como un paisaje de Jan
Both (1610-1652), un retrato de dama
por Nicols Elias (siglo XVII), un inte-
rior de P. Noel (1701), una fiesta cam-
pestre de Mathieu Schoeverts (1667) y
un crepsculo por Antonio Wyngaerdt
(1808). Adems figuran entre los maes-
tros holandeses ms modernos, Fritz
Tanlow, Fierre Molyn, Jacobo Mario,
Martinus KwytenbroAVer, H. Koekoek,
G. Flaschoen y James Bosboom.
La escuela espaola cuenta con dos
buenos artistas, Fortuny y R. Domingo,
pero uno de los casos ms interesantes,
fuera de la escuela francesa, es un pai-
 PAUL TROUBETZKOI

saje alpestre del ilustre Alejandro Ca- rio poder de atencin afina todos los
ame, pintor suizo que abri la escuela rasgos de su clara fisonoma. La mano
de la pintura montaesa (1810-1864). gil, ancha y fuerte petrifica el barro.
Como donacin Furt abarca
se ve, la Esa mano es como la prolongacin de
en su valioso conjunto telas de elevado una sensibilidad d.spierta, tendida a su
mrito, cuyo valor, al precio actual del objetivo y en completa comunicacin
mercado, podra fijarse aproximadamente con el modelo vivo.
en tres o cuatro millones de francos. Una atmsfera de vida trasfigurada
Marco Sibelius. flota en el taller. Invisibles tomos ala-
dos que fueron quizs vida organizada
y que quizs volvern a serlo, planean
PAUL TROUBETZKOI en la atmsfera a modo de infinitesi-
males molculas de la vida universal.
EL ARTISTA Y SU OBRA
Dijrase que de esos tomos impercep-
DELGADO, esbelto, musculoso, des- tibles surge un ser nuevo: la obra de
pejada la frente, los cabellos lacios? arte. Un creador trabaja. La proyec-
la nariz aguilea y vigoroso el mentn, cin ardiente de una voluntad y de una
as se nos presenta Paul Troubetzkoi. sensibilidad humanas actuando sobre la
Los ojos parecen pequeos porque brillan materia inerte produce el gran milagro.
profundamente como engarzados bajo La forma se manifiesta, aparecen los
las arcadas superciliares. El artista tra- miembros, la personalidad de la obra se
baja frente al modelo. Un extraordina- destaca. Es un humilde perro en re-

'RE TRATO POR

PAUL TROUBETZKOI

183
PAUL TROUBETZKOI

(I
AMIGOS POR PAUL
TROUBETZKOI

poso. Sin embargo, toda la animalidad realidad, un ser nuevo, diferente del
terrestre se sintetiza en ese minsculo otro y dotado de una nueva vida. Por
cuadrpedo en la manera que un insec- un trabajo instintivo desaparece todo lo
to aparece ante los ojos del filsofo que no es esencial: la personalidad in-
como el substractum de toda la fauna terior del artista gua ese trabajo de
terrestre. El animal descansa, cmoda- simplificacin.
mente echado sobre el suelo y la cola El escultor se levanta, el perro aban-
extendida. La cabeza del animal es dona la que tena y como si
posicin
noble. Una especie de humanidad ani- adivinara permiso que se le otorga
el

mal, de dulzura, de mansedumbre, de viene a colocar su hocico de bestia

resignacin, de fidelidad
qu se yol-
alternan en esta cabeza con la expre-
sin de una vida profunda, de una vida
tranquila, hereditaria y trasmisible. Las
anchas orejas tienen un temblor imper-
ceptible; el dogal no es signo de servi-
lismo sino atributo de este ser, todo
mansedumbre. Mientras el artista tra-
baja, la masa de barro va adquiriendo
la personalidad del modelo,. Son las
mismas lneas, los mismos relieves, los
mismos volmenes pero tan profunda-
mente interpretados por un cerebro y
un corazn de hombre que resulta, en
afable sobre las rodillas de su amo. Su
mirada indic una sumisin adicta.
Paul Troubetzkoi le da .un trozo de
pan, como hubiera hecho con un ami-
go; porque entre estos seres tan distin-
tos, tan diversos reina una especie de
intimidad, un compaerismo casi pa-
ternal.
Observando etse breve final de se-
sin comprendemos ms y mejor cmo
este artista es y puede ser no slo el
primer animalista de su pas sino uno
de los primeros en el mundo. Tiene
por los animales una afeccin natural,,

184
"DESNUDO DE MUJER" POR
PAUL TROUBETZKOI
PAUL TROUBETZKOI

instintiva y espontanea acentuada qui- de conducta casi monacal en la que se

zs por su atavismo de propietario te- advierte un poco de misticismo ruso,
rritorial que ha vivido por sus padres, mucho de sentimientos hereditarios, un
durante muchos siglos en estrecha co- indefectible buen sentido y una lgica
munidad con la tierra patrimonial y con comprensin del rgimen de vida y de
los que viven esa tierra, el paisano ruso, costumbres adecuada a su temperamen-
los animales domsticos y las bestias to fsico y a su propia produccin de
de los bosques y los valles. Cosa ex- artista.
traordinaria! En el Pars turbulento y Si anoto estos pormenores de cos-
agitado donde vive, Paul Troubetzkoi tumbre y carcter es porque veo en
ha sabido guardar intacta su personali- ellos un rasgo de temperamento. Ellos
dad de hombre casi primitivo. Puede contribuyen, tambin a presentamos el
escuchar la. voz de sus muertos. artista en la intimidad del hombre y en
De una extrema simplicidad en el traje la intimidad de la, obra. Interesa tam-
y en la manera de expresarse; de una bin saber que Paul Troubetzkoi ha ele-
afabilidad que encierra tanta reserva gido cerca del bosque de Boulogne, al
para su mundo interior como simpata extremo de una callejuela desierta, una
.

por todo que es sano, franco, bello

lo pequea casita rodeada de jardn; asilo
y humano, l se ha hecho para s mis- extremadamente apacible donde no pe-
mo y para su vida de familia una regla netran sino muy pocos visitantes y don-

'iNDIO escucha" por

PAUL TROUBETZKOI

186
 ,

"EL PINTOR SOROLLA"

POR PAUL TROUBETZKOI
PAUL TROUBETZKOI

'mimujer y mi hijo"
por p. troubetzkoi

de nada turba el silencio lleno de re- al escultor de la figura humana que vi-
cogimiento porque hasta los domsticos, bra en la intimidad de este artista. Com-
eslavos en su totalidad, cumplen respe- prendo sin embargo, que aludiendo a
tuosamente, en la familiaridad del maes- su piedad por los humildes, a su amor,
tro, un servicio silencioso. a su bondad infinita y a su infinita
La casa, el jardn risueo y el vasto simpata por todos los seres inferiores,
taller baado de luz forman un cuadro no slo revelo la caracterstica esencial
perfecto a las obras que all admiramos. del artista sino tambin, y al mismo
La presencia de los animales domsticos tiempo, hombre. Cuando
el espritu del
particularmente perros y lobeznos ru- Troubetzkoi modela un desnudo de hom-
sos de lustroso pelaje acenta ms bre, como por ejemplo, la figura del
aun la impresin de vida patriarcal. Se bajo Chaliapine o un desnudo de mu-
respira una atmsfera de paz, de regu- jer como el de su admirable Pequea
laridad, de trabajo tranquilo. Ninfa que parece lanzar hacia las es-
No es sorprendente, tampoco, que las de su amor inmenso,
trellas el xtasis
obras del artista participen de esa se- comprndese que nada le interesa tanto
renidad. Todos los -retratos de familia como trasmitir al barro consciente o
que vemos en su taller tienen un pro- inconscientemente, la perpetua inquie-
fundo acento comunicativo; pues sera tud del temblor vital, ese ritmo vibrtil
inferior agravio a un talento que jams que la vida comunica a todos los seres.
se ha especializado, hablar exclusiva- Y era fatal que el desnudo se impu-
mente del animalista y pasar por alto siera al artista como un objetivo nece.

188
 PAUL TROUBETZKOI

sario de su evolucin. Ms cerca del qu de esta indispensable trasformacin

instinto que sensible a los razonamien- en los aspectos de la vida real, todava
tos, los consejos o las teoras, ha sido procede como al principio y es muy po-
solicitado ante todo por la instintiva ne- sible que diga sinceramente; Yo no
cesidad de traducir al barro lo que te- hago sino copiar lo que veo...
na frente a sus ojos. Pues bien, en la Si yo tuviera que establecer en la
vida moderna, el desnudo slo raramen- obra de Troubetzkoi una especie de je-
te se opone a los ojos de aquellas rarqua, no pondra en primer trmino
personas empeadas en encontrarlo. ni sus figuras de desnudos ni sus gran-
Naturalista sin saberlo y realista sin de- des composiciones monumentales. Este
searlo, Paul Troubetzkoi copi pues al sitio lo reservara y quizs cuerda-
principio de su carrera, los seres y los mente, a sus figuras de animales y a sus
animales tal como se le aparecan. Su retratos infantiles. Es en este gnero,
temperamento de artista lo alej despus indudablemente, donde la personalidad
de esta copia literal que es el antpoda del artista se destaca con caracteres ms
del arte, pero esto ocurri, naturalmen- acentuados.
te, sin un esfuerzo preconcebido de la Sin embargo, hara un sitio aparte a
voluntad. Crea copiar la realidad bien los retratos de Len Tolstoi. Hay dos
que trasfigurndola por instinto. To- que son verdaderas obras maestras: el
dava hoy sigue siendo todo lo contra- primero no es sino un busto con los
rio a un teorizador, y si la reflexin o brazos cruzados, pero tan simple, tan
la experiencia le han enseado el por- humano, tan conmovedor! El otro re-

'retrato" por PAUL
TROUBETZKOI

189
PAUL TROUBETZKOI

presenta a Tolstoi en blusa de paisano finitas. Aqu se advierte una copia real
ruso, sobre un caballo sin bridas, las del modelo y una interpretacin idea-
manos cruzadas sobre la silla, en una lista de la obra evanglica que predica

actitud de rneditacin, casi de plegaria el apstol ruso. Troubetzkoi ha sido un

que hace pensar en la actitud que atri- admirador de Tolstoi; tiene con l afi-
bumos a Jess cuando entr en su lu- nidades profundas y su corazn de es-
minosa Jerusaln toda empavesada cultor es el que alienta sus dedos para
sobre un asno humilde y bendiciendo trasmitir a la cera inerte un poco de
a la multitud no con el gesto de su su amor y de su admiracin. Vase en
mano sino con toda su figura de joven nuestro grabado, la manera interesante
profeta inspirado. en que el artista ha trabajado la silueta
El rostro de Tolstoi es conmovedor; del jinete y la apostura del caballo-
bajo las cejas espesas, en las enormes vanse las patas, la grupa, el cuello
cuencas de los ojos hay una mirada y la cabeza del animal y admrese el
profunda, la demacracin del rostro acu- aire de sumisin que manifiesta como
sa la enfermedad mortal, la frente es si pesara sobre l la dulce voluntad del
magnfica en su modelado incompara- amo. El hombre y la cabalgadura apa-
ble: la expresin es serena, el crneo recen aqu como dos Dios
criaturas de
convexo parece preado de ideas y la en ntimo acuerdo con la naturaleza.
barba de apstol desciende, patriarcal, Otro de los buenos retratos que ha
hasta la cintura: El filsofo pasa y su hecho Troubetzkoi fuera del de Sorolla^
rostro se inclina hacia los hombres sus que es magnfico, es el del conde Ro-
hermanos con una atencin, con una berto Montesquiou. Es el indicio de una
dulzura, una piedad y una ternura in- evolucin. Posiblemente no han de ha-

'EL PINTOR SEGANTINl

POR PAUL TROUBETZKOI

190
"MIMADRE" POR
PAUL TROUBETZKOl
PAUL TROBETZKOI
liarse temperamentos ms distintos que
el de estos dos hombres. Tanto como
el artista es simple, modesto, tranquilo;
tanto ms cerca est de la naturaleza,
tanto el hombre de mundo se desvive
por lo raro, lo extico, lo complicado.
Hamlet moderno, el conde de Mon-
tesquiou tiene vastos proyectos y am-
biciones desmesuradas que jams podr
realizar; cuidadoso de las bellas mane-
ras y del lenguaje cortesano, ama los
salones elegantes donde brilla e impera.
Muy semejante a los preciosistas dei
siglo XVIII, acenta las palabras y las
frases para darles un sonido nuevo; muy
artista pero apasionado del arte al modo
de un refinado se le ver extasiarse
ante el corte de un traje, ante el di-
bujo de un jarrn o el colorido de una
gema preciosa mucho ms que ante la
belleza de un cuerpo desnudo.
No sorprender, pues, que posando
para la posteridad, haya querido elegir
para si mismo, su traje, su pose, sus
accesorios y en una palabra, todo lo
tiecesario para ser un hombre elegante.
En traje de calle una flor en el ojal,
-sentado en un divn con estudiada sim-
plicidad, el chambergo en una mano, la
capa sobre el brazo derecho y el brazo
estirado como acercando al espectador
la mano aristocrtica que oprime el
pomo de un bastn, el conde Montes-
quiou nos da la impresin de la suprema
elegancia aristocrtica. Es un modelo
interesante.
La cabeza echada hacia atrs, !os ojos
bien abiertos, ha logrado una actitud
que tiene tanto de estilo como de ca-
rcter pero que carece de naturalidad.
Los accesorios del personaje como el
sombrero, la flor, la capa, el bastn,
los guantes, adquierenen este modela-
do un valor que casi todos los esculto-
res haban sacrificado hasta el presente.
Peligroso hubiera sido prestar demasia-
da importancia a estos detalles que el
modelo atribuye ciertamente, un valor
exagerado, pero las impresiones visuales
pasan a travs del cerebro del artista
como a travs de un filtro purificador.
192
Es curioso observar la instintiva sim-
que Paul Troubetzkoi impone
plificacin
a esta silueta complicada. Suprime, ate-
na y subordina al conjunto los detalles
harto despticos, conservando, empero,
lo esencialde la silueta y el carcter
de un modelo que prefiere los artificios
del tocado y los refinamientos de la
moda a la belleza pura. De esta cola-
boracin imprevista entre Paul Trou-
betzkoi y el complicado poeta de tantos
libros ingeniosos, puede nacer una obra
que concille las cualidades de ambos
hombres. Es muy posible. Puede ser
tambin el momento caracterstico de
un gnero de vida, de una modalidad,
de un modo de sentir tan respetables
como el que ms. Opuesta en todo a
la figura de Tolstoi de la que Troubetz-
koi ha sacado sus mejores efectos, la
efigie de este gran mundano puede no
ser inferior en nada.
'
Paul Troubetzkoi parece ahora empe-
ado en adquirir una perfeccin ms
elegante. Se afina y se perfecciona.
Si consiguiera esto conservando sus cua-
lidades instintivas, sus dones naturales
y su poder de emocin no habra cum-
bre que no pudiera alcanzar.
Troubetzkoi es el escultor maduro a
todas las enseanzas de un arte que
evoluciona sin cesar y no es admisible
suponerlo cristalizado en rigorismos tc-
nicos o prejuicios de escuela pues quien
observe detenidamente su obra tan rica
y tan diversa, ver que su espritu es
de los ms elsticos.
No hay hombre entre los muchos que
enaltecen hoy el arte contemporneo,
que presente como Paul Troubetzkoi
una mayor maleabilidad esttica. Mu-
cho es lo que ha hecho hasta el pre-
sente y mucho lo que ha de hacer en
lo sucesivo pues su capacidad de accin
sostenida por su temperamento mosco-
vita hacen de l uno de los ms fecun-
dos artistas del momento Su evolucin
.
no puede ser sino benfica para el presti-
gio de que disfruta en el mundo europeo
este joven cultor de la belleza plstica.
Aquiles Segard.
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