BITCORA DE LA CRCEL PROFUNDA

Determinaciones formales, temticas y de contenido

La crcel profunda es el resultado de una larga y dispendiosa exploracin. Desde un

principio, pensamientos y sentimientos se convirtieron en el epicentro esencial de la
bsqueda. El deseo de asir, al menos, instantes de las sensaciones extremas que franquean
al cuerpo, fue la motivacin principal para intentar aprehenderlas a travs de imgenes y
palabras. No se redujo a un arrebato por expresar estados de nimo. Fue un intento de
entender y convivir con la idea de no poder disfrutar de la compaa y el afecto del objeto
amado. Fue la necesidad de crear un pensamiento y un sentimiento dual en el que l y ella
pudieran estar juntos, aunque hubiera que oscilar entre la presencia y la ausencia.

Hacer de la negacin una forma de creacin potica en la que el acto de destruir encerrara
un proceso creativo en s mismo, se convirti en propsito. Ese movimiento contradictorio
suscita una proyeccin de realidades que subyacen de modo simultneo1. A la par de las
realidades proyectadas, est la transicin constante entre los gneros, tanto literarios como
sexuales. En el caso de la literatura, las genealogas son una manera de clasificar las
formas, pero cada vez resultan ms borrosas las fronteras estilsticas. El afn de las
tipologas tambin abordan al deseo, por eso las diferencias entre lo femenino y lo
masculino son un anaquel en el que se diferencian unos cuerpos de otros.

Una vez asumida la conciencia de lo que es el gnero en distintos mbitos, la idea de La

crcel profunda era proponer un replanteamiento de los gneros. El modo en que se podra
expresar esta ruptura era a travs de la oscilacin entre las formas literarias a la par del
movimiento de lo femenino hacia lo masculino, y viceversa.

Ahora bien, la manera en que el devenir de los gneros deba ser expresado era mediante la
concepcin de un libro potico en el que cohabitaran todas las formas literarias. Adems,
resultaba necesario ofrecer una perspectiva dual de la realidad en la que Outis, el personaje

1
Quiero resaltar la importancia de los parntesis que se manejan en algunas partes del libro, la razn de ser de
estos es que acentan el paso de un plano a otro dentro de la realidad que se plantea.
1
principal se transmuta en el objeto de su deseo, y a la par, su mundo circundante cambia
con l. Por eso es tan importante la nocin de proyeccin y la mejor manera de hacerla
palpable es a travs del cubo y sus tres dimensiones.

Aparte de la necesidad de concebir un espacio dinmico, tambin se propone un nuevo

abordaje del tiempo a partir del instante. Cuando se quiebra el curso de la temporalidad
lineal, lo instantneo empieza a transcurrir sobre s mismo. Es as como su tiempo empieza
a expandirse al punto de esbozar nuevas posibilidades de acontecimiento.

Como si se tratara de un embudo, los momentos retratados en el instante son cada vez ms
reducidos hasta convertirse en pequeos retratos de paisajes internos y externos. Para
fundamentar an ms la propuesta sobre un espacio y un tiempo que se mantienen en un
cambio constante en sus proyecciones, La intuicin del instante de Gastn Bachelard ha
sido uno de los libros que ha permitido dar forma a estas ideas. Debo decir que este libro es,
entre otras cosas, una relectura de diversas obras clsicas como La Teogona, la Odisea y
Las metamorfosis.

La necesidad de esbozar una realidad alterna de tantas que pueden surgir, fue la razn
principal por la que quise proponer una suerte de microcosmos que ejerce una influencia
tanto en el interior como en el exterior de Outis y Ariadna. Para lograr que esta relacin
entre el adentro y el afuera tuviera una armona en su hilacin potica, tuve que valerme de
la imagen y cmo sta era definida a partir del sistema potico del mundo propuesto por
Jos Lezama Lima. Adems, para poder fundamentar la cosmogona que implicaba ese
devenir entre lo masculino y lo femenino me gui por el Dignum est de Odiseas Elitis. Por
otro lado, la justificacin del carcter tridimensional que pretendo dar a las imgenes y a los
escenarios la hallo en el principio hologrfico fsico que consiste en la proyeccin cabal de
un escenario tridimensional.

Una vez definido el carcter espacial de La crcel profunda y de las imgenes, tuve que
determinar cul sera la naturaleza que quera darles, por eso me enfrent a la fuerza del
deseo y de la pasin. Desde el principio supe que el amor que mediara la razn de ser de
Outis y de Ariadna estara definido por la frustracin de lo inalcanzable. A la par de esa
impotencia est la brutalidad de un deseo no alcanzado que no slo carcome el interior de
2
ellos, sino tambin se hace presente en cada uno de los escenarios en que transcurre su
historia. El desgarro del amor no asible y de la soledad que lanza a Outis y a Ariadna se
traduce en una contemplacin dolorosa del objeto amado que siempre estar lejos.

La crcel profunda fue concebida a partir de la potica de la negacin en la que las

paradojas de la creacin-destruccin permiten proponer realidades nuevas. La puesta en
duda de paradigmas como el amor, la pasin, la muerte o lo femenino y lo masculino
permiti que sea un libro potico que pretende proponer una cosmogona distinta:

Cuerpos separados por corredores abismales suscitan inquietudes propias de la

amargura de la hiptesis. Es en el vaco donde la soledad busca los atavos
ofrecidos por el t y el yo. El espacio hace gala del volumen y sus hijos
transparentes cuelgan de los alientos. Las diferencias entre ambos pronombres es
una cuestin de odo, de espacio. El yo tiene una singularidad: su voz es invisible
y el espacio solo circunda los lmites que franquean el distrado pensamiento
individual. En la otra orilla est el t, cuya esencia plural hace que la voz tome
una iridiscencia en cada encuentro de dos miradas distintas; su lugar es el afuera
porque precisa el desgarro del cuerpo. (Pronombres Totales).

El cuerpo es el campo de batalla que eleg para dar rienda suelta a la explosin que traera
consigo la idea de un amor que jams ser alcanzado. Una vez planteada esa dicotoma,
sent que el territorio de lo corporal se expanda al punto de que tuve la necesidad de crear
un escenario capaz de gritar al unsono con Outis y Ariadna. Por eso me propuse inventar
una flora que retratara la brutalidad de un romance inacabado:

Hace dos aos, durante el roce de los prpados, las ventanas se derritieron con
las exhalaciones de las flores fasoles. Con la agona de sus partos, secaron sus
venas para que la savia se convirtiera en cristales que estallan al contacto con el
vaco. La fuerza de la nada ataviada de vrtigo y volumen hizo que los
fragmentos de cristal tomaran formas. En las tonalidades de los jardines
desembarcaron nuevas florescencias con la nica misin de doblegar las zonas
tersas de los campos de piel.

3
 En el rea recndita de los cuerpos arados, el viento no permite que ninguna
partcula slida eche races en lo abisal. La ausencia de color hace que el tono
imaginario de lo invisible prevalezca en las flores de humo. Esas flores de humo
hacen parte de un grupo de parsitos amorfos. Su nicho se perpeta en lugares
oscuros. Entre la dermis y la epidermis, la profundidad de las semillas: semillas
de pus en montculos de venas latentes. Su origen se remonta a las humaredas
que estallaban en un lecho tejido por ptalos leprosos. Donde el sol ha sufrido
destierro, semillas de acero se han filtrado por las cicatrices de la tierra. Sus
races dan forma a los ptalos con el encadenamiento de sus cogollos enterrados.
(Tratado de botnica ertica).

Para m resulta muy importante la relacin entre forma y contenido, por ello quise
moverme entre diversas posibilidades formales que oscilan entre el ensayo potico, la
prosa potica, el verso y los dilogos teatrales. Con todo esto quise contar las diferentes
etapas de la lucha amatoria entre Outis y Ariadna. La variedad de formas es una manera de
establecer un distanciamiento que permita observar los matices del mundo en que estn
inmersos:

En los aires movedizos, las pieles transpiran mensajes entre s. El rostro de los
cuerpos se palpa y traza un aroma decantado que delata un deseo. Un
pronombre dual? Un eco de dos caras ostenta la voz multicolor que esculpe el
espacio en blanco de un cuerpo en ciernes. La multitud jadea en un tomo, sin
embargo no constituye la fuerza semntica de aquel pronombre. El deseo crea
nuevos significados a partir del vocablo preciso que aguarda en la punta de la
lengua. (Pronombres totales).

La crcel profunda es una colcha de retazos en la que no hay slo diversas muestras de
gneros poticos, tambin hay una confrontacin de tiempos y tradiciones que son puestas
a prueba a travs de la dicotoma Outis-Ariadna:
Hay partculas de brazos, piernas o labios que quedan flotando en los agites de
un follaje agonizante. Las acciones en s mismas son meras inquietudes que
despiertan un afn de encadenar al pasado, al futuro o a ambos. Un alma
4
 proyectada es un cmulo de posibilidades sujetas al azar. Cada arista
desdibujada es un vaco en las entraas que niega todo horizonte. Tanto turpiales
como orcas cantan en el mismo palmo, mientras un roble crece rodeado por un
arrecife de coral:

"Quiero ser un arrumaco de hielo

y suspender en filigranas respirables
mi reflejo desconcertado.
Durante horas,
sin moverme,
podra dar vueltas
alrededor de mi cama"

A qu se debe la necesidad de un cierre, si el alma es reticente al trazo? Hay

matices fantasmas que escapan a los sentidos, pero gracias a la intuicin se sabe
que son una parte esquiva.

Al igual que los cuerpos, los hlitos sensibles se transforman al punto de

vaporizarse en esquinas, apenas visibles, de laberintos rotos. Cada emisin se
rompe a s misma para dar origen a pequeos vacos que conducen a cosmos
invisibles. Pantalla temblorosa que de vez en vez se riega en un desierto poroso,
cuya superficie tiene dos o cuatro rasguos que se extienden hasta el centro de la
tierra. Mitosis-meiosis que hace del suelo un lecho coloidal. Por causa de una
orga de ritmos, el cosmos cae desollado por tsunamis subterrneos. Las esquinas
desaparecen y el alma al cubo desdea ese volumen cerrado que se convierte en
una prisin. (La amargura de la hiptesis).

Recuento de un camino
El proceso de escritura fue arduo, pues sus primeros bosquejos datan del ao 2008, cuando
pude hallar la forma ms coherente a la idea de proponer un poema dialgico. Entre los
intereses literarios respaldados por las labores propias de mi carrera y la necesidad vital de
5
escribir, fui dando forma a lo que primero se llamara La cantata de las liras sangrantes.
Ms adelante, a principios del 2009, mi trabajo de tesis con la poesa de Circe Maia 2 me
impuls a introducir en este libro una seccin ensaystica para poder expandir an ms el
aliento potico que buscaba. Desde el comienzo tena claro que quera hacer un libro
diferente, por eso tom un tiempo en imaginar una estructura que me permitiera alcanzar
ese juego formal que quera.

Durante estos dos aos me dediqu a terminar y pulir este libro. Fue as como en el
primer semestre decid quitar el ttulo que haba presentado al principio y slo hasta este
ao, con la gua de mi tutor Alberto Rodrguez Tosca, decid que el libro se titulara La
crcel profunda. Al comienzo lo pens como Desde la crcel profunda3, pero
resolvimos que era ms sugerente sin el desde. Tambin fueron omitidos los tres
primeros ensayos porque distaban mucho del tono general que caracterizaba al libro. En
los ltimos meses he dedicado una depuracin intensiva con el fin de delimitar un tono
global que identifique al libro en su totalidad.

Una posible potica?

Pensar en una potica es un desafo que precisa de un tiempo de escritura bastante

prolongado. No obstante, puedo decir que al terminar este libro reafirmo mi cercana
con el barroco y el uso de la imagen que lleve a crear nuevas formas de pensamiento.
No puedo censurar otras formas de hacer poesa, a lo sumo puedo conocerlas y
cotejarlas, pero yo emprendo esta bsqueda de un lenguaje que me produzca hartazgo
en el pecho.

Soy partidaria de que la poesa debe alimentarse de otras artes y de otras ciencias. Para
este libro quise coquetear con la botnica. Claro est, lo hice de modo aficionado, pero
yo creo en el valor del cruce de disciplinas en la creacin potica.

2
Circe Maia (Montevideo, 1932). Poetisa uruguaya. Su potica se caracteriza por mantener un lenguaje
preciso que permita descubrir lo visible en la realidad que la circunde.
3
Es justo precisar que este ttulo lo tom del libro de las Lamentaciones, en la versin Reina Valera.
6
La crcel profunda no es un poemario a la usanza tradicional. Es ms un libro potico
en el que confluyen varias expresiones literarias, todas ellas en busca de comunicar por
medio de imgenes logradas a travs de la poesa. Parto del hecho de que no hay nada
nuevo bajo el sol, pero quise atreverme a proponer algo distinto porque como alguna
vez dijo Jos Lezama Lima: Solo lo difcil es estimulante.

7
 LA CRCEL PROFUNDA

Desde la crcel profunda;

Oste mi voz;
no escondas tu odo
Lamentaciones 3: 55-56.

PREMBULO

Transito al filo:
Principio y Fin.
Si la memoria fuese asible
seramos uno.

Mis ojos sangran,

el tiempo se deshace.

La certeza de lo imposible
siempre me sofoc
Slo ahora lo siento.
Sin fuerzas, me aparto
a la espera de que seas ceniza.

Un rasguo, y te esfumas.
Adnde vas a parar
cuando te doy la espalda
Outis4, Outis
y volteo.
La infinitud abruma.

4
Outis (Nadie): Cclope! Preguntas cul es mi nombre ilustre y voy a decrtelo; pero dame el presente de
hospitalidad que me has prometido. Mi nombre es Outis Nadie; y Outis me llama mi padre, mi madre y mis
compaeros todos. (Canto IX, La odisea)
8
Outis, Outis,
beso el viento.

Tu cuerpo refulge
en cada bamboleo.
Soy tu ttere.

Eres la caja de Pandora

repleta de agujeros negros.
Cada mirada tuya
me deja
a la merced del vaco.

Crculos se expanden
por siempre
y hasta el mismo olvido
desaparece.

9
 TRATADO DE BOTNICA ERTICA

Hace dos aos, durante el roce de los prpados, las ventanas se derritieron con las
exhalaciones de las flores fasoles. Con la agona de sus partos, secaron sus venas para que
la savia se convirtiera en cristales que estallan al contacto con el vaco. La fuerza de la nada
ataviada de vrtigo y volumen hizo que los fragmentos de cristal tomaran formas. En las
tonalidades de los jardines desembarcaron nuevas florescencias con la nica misin de
doblegar las zonas tersas de los campos de piel.

En el rea recndita de los cuerpos arados, el viento no permite que ninguna partcula
slida eche races en lo abisal. La ausencia de color hace que el tono imaginario de lo
invisible prevalezca en las flores de humo. Esas flores de humo hacen parte de un grupo de
parsitos amorfos. Su nicho se perpeta en lugares oscuros. Entre la dermis y la epidermis,
la profundidad de las semillas: semillas de pus en montculos de venas latentes. Su origen
se remonta a las humaredas que estallaban en un lecho tejido por ptalos leprosos. Donde el
sol ha sufrido destierro, semillas de acero se han filtrado por las cicatrices de la tierra. Sus
races dan forma a los ptalos con el encadenamiento de sus cogollos enterrados.

Un golpe seco y fro propina la primera holladura de la tierra. Es una lnea de partida sobre
la que se anidan las semillas bastardas. Solo los vstagos son capaces de echar races en
torsos sin piel. Estas tres flores son hijas de las flores violadas que en su celo desatendido
dejan escapar un aroma salubre con el que luego se riegan las semillas.

Del mismo modo en que el silencio es franqueado por ecos, el afn de perpetuar los
jardines salvajes trajo consigo una nueva familia en la especie de flores canbales. Aunque
se trata de un mismo origen, las flores estriles como las del humo aquel, deben sus
existencias a un complejo de Edipo vegetal en el que las flores tripetales penetran el pistilo
de sus madres.

He aqu el rbol genealgico de esta flora imposible:

10
 Flor Fasol Bemol Carnvoro

Flor Tripetal

Flor de Pus Flor de vapor Flor Cadena

11
 TIEMPO PRIMERO
La bsqueda

Se abre su pistilo de piel,

mientras el carmn grita
la vida se escapa
y con ella el sol.

Leviatn nacido de nuestro arbitrio

que sin querer hacemos
reverberar nuestras turbias aguas.

Artropos5 Quin es ese fantasma

que grita en sus pesadillas?

Outis Yo soy ella,

me niego,
me reinvento.
Ella desaparece,
yo regreso.

Artropos A quines habla?

Est llamando a sus espectros
padecidos a cada instante?

Lquesis6 Se desvanece
en cada exhalacin,
5
Artropos (Hija mayor de la noche): La homicida. En sus manos est el momento en que debe ser cortado el
hilo de la vida. En ocasiones mata por piedad, cuando el destino elegido por Cloto es una desgracia.
6
Lquesis (Segunda hija de la noche): La hacendosa. Ella mueve la rueca en que se hilan los destinos
elegidos por Cloto.
12
 sus plpitos
son vibraciones calladas
de lo irremediable.
Vamos, corta su hilo.

Outis Hay una plenitud

que me permite cruzar la frontera,
entonces me convierto en ti
hasta que llego a esa saciedad.

Artropos Lo perfecto es,

lo intocable y delicado.
Un castillo de arena se deshace
en el silencio:
la muerte.

Outis Mira este espejismo.

No te escondas,
no huyas.
Mira al monstruo,
ser apacible,
camina silencioso.

Artropos Ella no responde.

Outis Alegre t que no existes.

Artropos El resplandor de su destino

pronto se apagar.

Lquesis Sus extremos

13
 desconocen los lmites.
No me obligues
a hilar lo imposible.

Outis Me pierdo
en un cubo de infinitas aristas,
no tengo estado.
Me asfixia la memoria.

Artropos Mrame a los ojos.

Eres una fraccin del Todo y de la Nada.
Ella tras el teln.

Le hablas,
te responde,
pero no la entiendes
porque ya no es de ti.

Outis Ambos somos reflejos,

y cuando me enfrento a aquel
muro de mercurio,
me convierto en nada.

Lquesis Taer sus cuerpos

al ritmo de bemoles marchitos.

Artropos Outis, Outis.

Lquesis Cuerdas de plomo,

rozadas por tu navaja ancestral
hieren el vaco
14
 y se gozan en el vrtigo
de lo inevitable.

Artropos El azul tintinea en

la lejana,
y t te conviertes en un eco
ms dbil cada vez.

15
 ARISTA A

Cuerdas azules atravesadas por llantos gravesAve pequeas bailarinas del aire que
aguardan al acecho de ostracismos.
Chirreos en degrad llegan estancias purpreasMadre nuestra que ests en lo abisal
desflorado sea tu nombre
vengan a nadie tus despojos
s T deseada aqu en la tierra
como en los ojos de los huracanes
hrtanos con los banquetes soados por cada mortal
concdenos hundirnos en lagunas de sedas oscuras
y aprsanos con tus exhalaciones
Amn.

A veces... A ves... ces... la piel debe quedar muda. Tanto brote de terciopelo color nebulosa
permite or el grito escondido en el ncleo de un acantilado
LquesisCurioso no es?
ArtroposEs no curioso?
Cloto7 No es curioso?
LquesisNo curioso es?
ArtroposCurioso es no?
S que an nadas en lagos de lava. La caa llora en un rincn. Cuntos parpadeos aguard,
cuantas carnadas. Cada acorde que soplo me cercena un dedo, ese es mi tiempo de
correspondencia.
La sala impregnada de un oxgeno fro. Cojines empalados en regazos. Gotas irrumpen
entre el vello y el poro. Algunas burbujas de aire caen presas de golpizas aisladas.

7
Cloto (hija menor de la noche): La caprichosa. Se encarga de elegir los hilos apropiados para el destino de
cada hombre. Fue ella quien tendi la trampa del hilo de Ariadna para seducir a Jasn.
16
 ARISTA B

La pequeez te perseguir hasta que retornes a la no existencia. Los silencios se esconden

tras las sombras sonoras de lo venidero, ya sers, pronto sers, pero ahora slo las alimaas
de la espera te vigilan. La voluntad te es esquiva, rompe tus redes de seda y te enceguece
con su filo. Te ahogas en eso otro que te ama letal, que nunca te soltar pese a la muerte.
Malditos sonidos cuyos lmites se desdibujan en tu aposento acuoso. Parsito que desdea
ser deseado. En menos de nada sufrirs el gran destierro

Son residuos del impulso.

Dnde est...Dnde est mi neceser
Se trata de recnditas negruras que rompen sus fronteras con una prpura necrosante
Rojo? No. Dorado? No. Morado!
Corona pulverizada, hela aqu: la prueba del impulso.

Te herirn con saetas de aire. Eras gato, primate, rata, ahora sers un recuerdo, un anhelo
mutante desprovisto de destino. Dos tersas cadenas callarn tu primer grito y lo atarn a su
regazo para siempre. Muvete! No trates de eludir tu suerte, gusanillo. Eres un engendro
del deseo ajeno y emergente de dos miradas que se cruzan, de un cuerpo que invade a otro.
Patea, golpea, returcete en lo que queda de sus lazos, pues nunca ms volvers a tener una
unin como la que en contados instantes rompers.

En esa grieta hay espacio para los dos.

Detente! Tu respiracin me desuella.
Vayamos a esa muesca perdida en los pliegues de tu cuerpo.
Me arrancar los labios para olvidar tu tersura.
Nadar en tu remanso intacto hacia hacerte jirones.
Quebrar mi cuello,
y mirar siempre hacia atrs
para ser una ola de cristal.

17
Empezars a morir, todo te ser siempre ajeno, gusanilla. Los lmites sern surcos ptreos
que hollarn los pies y cercenarn las huellas. Cuando la luz devore la penumbra en vigilia
empezars a ser efmero. eres sangre, padecimiento eres, criatura aberrada en cuyo seno se
resguarda el latido impetuoso y la aterradora quietud de lo inerte. El tiempo comienza a
envolverte, una a una va arrancando suspiros hasta cuando expires, gusanilla.

Una imperceptible cascada bermelln aviva la sed. Hincadas plantadas en el limo

vomitan mis lgrimas. Un grito ms respirado con indiferencia.
Un laberinto me lanza al vrtigo de un suelo ausente. Slo queda la inmensidad de un
vaco en el que levitar por siempre.

Has estallado. Con tu primer olvido arrasaste todo. Bienvenido gusanilla. Aguarda el polvo.

18
 ARISTA C

Y ese ruido
Cul ruido. No oigo nada. T y tu hipersensibilidad.
Di lo que quieras, pero ests dando crdito a mi impresin.
Por supuesto. No oigo nada.
Te digo que hay un sonido extrao afuera, por qu no me crees?
Quin te ha dicho que no te creo?, acaso no se escucha el silencio?

Lo negro se esparce sobre lo gris y algunos puntos cafs desaparecen en esa marejada
cremosa. Primera caricia que deja brillando la piel de un toro cado en combate. De
tormenta semejante solo queda un opaco destello de limpieza perecedera.

Entonces concertaron una cita

S.
Cundo piensas verla.
Nunca.

La eterna meloda. Maldito seas, tu voz desfigura rostros. Los reflejos se quiebran y slo
quedan vestigios de tus pasos. Una y otra vez canibalizas con tus hijos hasta el fin del fin.

Qu pas.
Despus de tanto tiempo, lo vi.
A quin.
A Outis!

Te ha alcanzado, has desaparecido en ella. Adnde irs. Rondaste sus ruinas y ahora
tropiezas con un triste recodo de inexistencia. Tu condena la dicta un roce.

19
 ARISTA A

Su nombre Por favor su nombre

Permtale jugar un rato con sus boleros. Esos boleros que castaetean con el baile de su
iris.

Roces confusos precedidos por sutiles escapes de vida. Qu quieres escuchar. Verdades
absolutas? Olvidos al alcance de tus prpados? Cuntos "hasta nunca" malgastaste a la
espera de una amnesia soada? Contemplaciones gachas velan plpitos del pasado. Un
suspiro, un silencio siquiera, una toma del tiempo que conceda la distancia plena de sus
convenciones. Permtele ser slo luz, penumbra, fro, calor.

Gusano sin pies, tercioplica polvareda desolada en cada toque. Mi quimera cay herida en
un campo de bemoles carnvoros, he procurado rescatar sus restos pero no he podido llegar
ni a las astillas de sus huesos. Gusano diez pies, menndrica odisea sobre huellas
imperceptibles. Cunto lo siento! Yo no saba que habas perdido a tu quimera, yo me la
paso entre lutos y nacimientos por causa de las gracias de mi fnix. Gusano cien pies, paso
a paso las hojas laceran al viento. Huele a ojos reventados por el choque de platillos,
curioso a mi el olfato me dicta el aroma a un ruido carmelado, no puede ser, a mi me
pareca que ola a violines parturientos. Gusano mil pies, roces secos definidos por cascadas
de castauelas. Sabas que tengo un barco hidrofbico?, no, nunca me hablaste de eso, es
el nico medio de transporte que puede atravesar el campo de fasoles sin agrietarse,
quieres recuperar tu quimera?, lo que queda de ella, pero los bemoles te matarn, ya lo
hicieron.

Quiero subir a Outis al barco.

Eso no es un barco, es una imagen.
Cul es la diferencia.
Ninguna.
No entiendo. Entonces tengo bruxismo en los ojos? Eso lo explica todo, por eso cada vez
que parpadeaba se escuchaba un crac. Al principio cre que era una infeccin. Dormida
20
sobre almohadas de gritos y agua, espera la nia. Hoy el mdico me dijo que tena los ojos
demasiado verdes, segn l, eso es un sntoma de podredumbre.

21
 ARISTA B

Voz del aire de la SptimaEl superintendente dijo que todo est bien.
GrisEl viento corre al revs y exhalo oxgeno y respiro gas carbnico.
BeigeRothko est cerca porque huele a la juventud envejecida de una rosa.
GrisEl barco hidrofbico encall en la selva negra de flores bipetales y el ro rojo que
desemboca en s mismo se ha secado.
Azul, zul, zul, ul, lCuando lo vi ayer tena treinta aos, pero maana cumpli dos meses.
BeigeOdio las flores bipetales cerradas, su aroma entre salado y dulce me adormece toda.
Voz del aire de la SptimaCinco religiosas buscan su himen perdido desde el viernes
pasado, cualquier informe comunicarse al 31X25A6HQ1.
GrisYo juego con tu ramo de flores, intercalando el dedo mayor con los dedos menores.
BeigeSabas que hay escasez de bemoles por estos das?
Azul, zul, zul, ul, lEse es el problema de haber transformado el verde en caf.
GrisPero si ya no hay siquiera una tonalidad, el campo de cuerdas ha quedado desnudo, a
la merced del dolor solar que lo oxida despacio.
Voz de zanahoria trasnochadaHoy gan el equipo jugando de local.
Azul, zul, zul, ul, lY el barco?
GrisComo si nada, desde que el roco de lo bipetal, tripetal o mutante no lo ronde, no
peligra.
BeigeAh, te das cuenta? Maldito, precisa de lo agonizante para ser indestructible.
Azul, zul, zul, ul, lTienes idea de quin lo capitanea?
GrisS de un embrin que se vuelve feto cuando el timn da un giro completo.
BeigeS, es el mismo que nace cuando el medio timn gira 180.
Azul, zul, zul, ul, lPor supuesto, aqul que se hace nio cuando da un cuarto de vuelta.
Voz del aire de la Sptima a do con la Zanahoria trasnochadaAnuncio final! El barco
perdi su timn.
Azul, zul, zul, ul, lPara qu comprar un ramo de flores bipetales. Si ya tengo uno.
GrisYo no. Por qu a ustedes sus ramos les duran hasta la muerte, y yo debo saciarme en
una tarde o una noche.
BeigeUno de los ptalos est en carne viva.
22
Azul, zul, zul, ul, lLo encontraron en fragancia, en fragancia ajena, eso carcomi el
ptalo.
GrisQuiero tener un ramo. Denme el suyo.
BeigeHagamos un cambio: dame tu flor enferma, y en su lugar te doy un bemol que est
totalmente abierto.
Azul, zul, zul, ul, lNo, para qu quiero ms verde. Con la putrefaccin de mi ptalo puedo
padecer ese maldito color.
BeigeLos bemoles no siempre son seal de corrupcin o maleza, depende del cuidado
que le des.
Azul, zul, zul, ul, lEn mi caso no ha sido as, todo lo verde cercano a m se descompone.
GrisEl barco necesita un campo para navegar. Necesita sus ramos
Voz del aire de la Sptima, La zanahoria trasnochada y Un medio grano de caf carcomido
por la brocaNoches, cuntennos cmo han manejado el problema de los campos de
cuerdas.
Ral Castelar8Un zancudo gigante aterriza sobre un coaguberg.
Voz del aire de la sptimaHan podido sembrar suspiros sombros?
Gastn Bacarat9El fonema, el fonema, el sufijo, ptalos de origen bemolceo.
La zanahoria trasnochadaQu tal cultivar hiperventilaciones de un recin nacido a
punto de llorar?
Alejandro Chapel Capilla10No. Despedidas rojas, hay que sembrar despedidas rojas con
teclas invisibles.
R. CNo, la solucin est en los prembulos abemolados decadentes.
El medio grano de caf carcomido por la brocaPero no destruira al barco hidrofbico?
G. BY si sembramos un ejemplar de todas las especies?
R. CPretendes reproducir un mundo a escala?

8
Ral Castelar: Pregonero profesional de pueblos olvidados. Algunas ocasiones ha sido catalogado como el
loco o el tonto de las plazas. No se le conoce madre ni padre, segn l, naci por generacin espontnea.
9
Gastn Bacarat: Crtico y semilogo. Proviene de la familia Bacarat, la dinasta de los descubridores del
vidrio y de los espejos. Es un ferviente creyente de Santa Narciso y las paredes de su casa constan de bloques
de espejos.
10
Alejandro Chapel Capilla: Naci en el seno de una familia de artesanos campaneros. Pese a la tradicin
familiar, decidi convertirse en investigador botnico autodidacta. Desde el inicio de su trabajo cientfico se
ha dedicado a investigar la flora interna del cuerpo humano.
23
A. C. CPara qu explayarnos en posibilidades cuando el barco se est deshaciendo?
G. BPero si el barco no desaparecer, tan slo se transformar.
R. CDjanos ser felices con nuestros Apocalipsis.
A. C. CA propsito, no han pensado que la Biblia bien podra ser una bola de estambre
en las garras de una pantera?
Voz del aire de la sptima, La zanahoria trasnochada y El medio grano de caf carcomido
por la brocaSacrilegio! Pero el superintendente dijo que todo saldra bien.
G. BSi, la Biblia es un crculo con forma de libro, cuyo movimiento es el ms eterno de
todos.
A. C. CSantos suspiros soados sobre un cielo salado. Bondadosos verdores de bocados
benditos. Amn.
GrisEncontrarn los huesos del timn.
Azul, zul, zul, ul, lDeseo tener tu flor monopetal.
BeigeNo, ya el nico ptalo se est convirtiendo en cenizas contrctiles.
Azul, zul, zul, ul, lEntonces djame gozar de tu pistilo, de tu estambre, de tu cliz.
Beige carmeladoPero sufro de un cncer en la memoria No te importa?

24
 ARISTA C

Una calavera, un msico que oye por la lengua, un sombrero que calienta los pies,
montaas disfrazadas de olas, criaturas adictas al desapego.
Supuse que haba luz all,
es una madriguera aterradora.
No es tan malo.

La telepata no basta.
Preciso salir.
Para qu?
Tengo tanto por hacer que el tiempo no me entendera.
Tiempo? Pens que eso aqu no exista.
Entonces, cmo sabras cundo?
Cuando tres fulgores extraos sacudan mi retina.

Terciopelos de vastos colores. Membranas movedizas de cloroflicas proporciones.

Miniarcas seas navegan en marejadas resecas.

Busquemos todos al Do-re-mi fugado.

Propongo que lo intentemos en el primer intersticio.
Tal vez dej huellas de un azul celeste decado o un rojo intenso ar el camino.
No, lo mejor es ir al campo de bemoles carnvoros, seguro lo encontraremos all.
Recuerda que ah muri una quimera y se descompuso un fnix, dudo mucho que un Do-re-
mi sobreviva en un lugar tan inhspito.
No, a lo mejor est aqu, pero entr en la temporada del silencio.

El tejido se deshace, los rboles se desprenden porque la tierra ya entr a su otoo, las
segundas pieles visten al suelo,

25
telas extraas toman la forma de minsculos osteoactitos11,
un nuevo humus sonre en las sinfonas de los llantos annimos.

Lloremos (dulzainas negras mallan en las gargantas, los vitrales son araados por un
bruxismo frentico),
dale seor (sollozos delatan una prdida prematura),
eterno (grillos bpedos deprimen con un rquiem y las notas subterrneas levitan en alas
sarcofagianas),
brille (temporada de langostas en ciernes, las glotis se convierten en capas sumbeantes que
revolotean al unsono),
perpetua (labios queratinosos con forma de gancho destrozan semillas de aire pesado).

Los anillos palpitan en un amantazgo solitario.

Presencias extranjeras se posan sobre el edn condenado.
La cuna hedionda a punto de estallar. En qu sentido vas?
Eso no importa, la orientacin es lo de menos.
Pero... no estabas buscando la luz?
Es que hay dos tipos de luz, yo busco la que es.
Ten en cuenta que ese mpetu la hace abandonar su nicho cada tanto.
No puedo esperarla, debo ir hasta ella.
Te fulminara si slo la rozaras.
Me basta con soarlo. Ves por qu la anhelo a ella? No es un golpe de energa que paraliza
la piel, es el manto primigenio que puede ser dermis y epidermis a la vez. Morirs.
Entonces ser eterno?

11
Daga de hueso,
pende de pasos sepultados.
Cristales que brillan en la sangre.
Cuando apestes, no olvides enterrarte. D.C.C.G
26
 LA AMARGURA DE LA HIPTESIS

Cun tersa es la piel de la ausencia? Todo se trata de guardar los latidos en un cofre
lquido y dejarlos a merced de la imaginacin. Es el estado primigenio del no, donde la
invisibilidad es el atributo del descanso. Ser ausente es estar libre de cualquier forma, pero
a la vez es un ostracismo que nos condena a una no pertenencia eterna. He aqu el precio de
la infinitud, los lmites se desdibujan al punto de ser murallas transparentes. Entre las
pequesimas rendijas los hlitos se escapan en busca de esa potencia soada que es el
motor del universo. Es una suerte de gran manta por cuyas hebras se escapa un demiurgo de
sombras.

Una cortina prpura en degrad atrapa atardeceres monstruosos que devoran al tiempo. Lo
potente es un resuello desaparecido en inhalaciones, exhalaciones. Esos primeros bosquejos
sucumben ante la duda de su permanencia y el viento ha de ser el primer trazo. Es el
quiebre de una respiracin con propulsin a chorro que erosiona vastos campos de
suspensin en el vaco. Los rincones caen presas de la inmensidad. La duda es abrumada
por los recobecos deshojados por miles de miradas. La amargura de la hiptesis es una
cuenca en caracol que se derrama dejando a su paso pantanos en lugar de orillas:

"Encgete en mi dolor,
haz de ncar.
Que las tormentas de mi cuerpo
se desborden de sus cuencas
hechas de duraznos desollados.
Y mi grito arue las columnas de sal
que se yerguen en mis pestaas".

Hay partculas de brazos, piernas o labios quedan flotando en los agites de un follaje
agonizante. Las acciones en s mismas son meras inquietudes que despiertan un afn de
encadenar al pasado, al futuro o a ambos. Un alma proyectada es un cmulo de
posibilidades sujetas al azar. Cada arista desdibujada es un vaco en las entraas que niega
27
todo horizonte. Tanto turpiales como orcas cantan en el mismo palmo, mientras un roble
crece rodeado por un arrecife de coral:

"Quiero ser un arrumaco de hielo

y suspender en filigranas respirables
mi reflejo desconcertado.
Durante horas,
sin moverme,
podra dar vueltas
alrededor de mi cama".

A qu se debe la necesidad de un cierre, si el alma es reticente al trazo? Hay matices

fantasmas que escapan a los sentidos, pero gracias a la intuicin se sabe que son una parte
esquiva.

Al igual que los cuerpos, los hlitos sensibles se transforman al punto de vaporizarse en
esquinas, apenas visibles, de laberintos rotos. Cada emisin se rompe para dar origen a
pequeos vacos que conducen a cosmos invisibles. Pantalla temblorosa que de vez en vez
se riega en desiertos porosos, cuya superficie tiene dos o cuatro rasguos que se extienden
hasta el centro de la tierra. Mitosis-meiosis12 que hace del suelo un lecho coloidal. Por
causa de una orga de ritmos, el cosmos cae desollado por tsunamis subterrneos. Las
esquinas desaparecen y el alma al cubo desdea ese volumen cerrado que se convierte en
una prisin

12
Mitosis-Meiosis (reproduccin): Es el mecanismo en que se multiplican las clulas. La meiosis duplica las
clulas sexuales en cuatro tiempos y la mitosis hace lo propio con las dems clulas del cuerpo en dos
tiempos.
28
 TIEMPO SEGUNDO
El encuentro13

Vaco tras vaco, he cado como un pez muerto sacudido por una ola. Cunto vaco, Dios,
cunto vaco! La nervadura de mis huesos an da cuenta de ese dolor. Clorofila contrctil.
Siento, sientes, siente. Oquedad que Se abre o ya est? Bajo la huella el paso hoya.
Quisiera ser la membrana invisible de un abanico para refrescar al viento.

David Negro14Mi ropaje ha sido rasgado por la aurora15, mis ojos vagarn entre las
grietas de cavernas interminables en busca de un color. El tono ondulante ha cambiado su
tersura, ahora es ptalo que se deshace16

David Blanco17A ptrea pena estoy condenado.

Murallas transparentes
me dan el castigo
de una contemplacin callada
que me fosiliza
en cada parpadeo.

Adnde voy a parar

cuando me das la espalda.
13
David (preso de Ssifo) Escultura en mrmol creada por Miguel ngel entre los aos de 1501 y 1504.
Representa al Rey David en el prembulo de su lucha contra Goliat.
14
David Negro (el emancipado): Aoras las cadenas invisibles
de las cenizas
que te dieron a luz. D.C.C.G
15
El travestismo es una condicin inherente a la obra de arte. Chapel Capilla arguye que el problema del
material trasciende todo clich genrico, pero a la luz de la teora Bacaretiana, la androginia es un sustrato
indispensable en la interpretacin de la obra de arte.
16
Los pronombres de la segunda persona del singular no tienen la suficiente carga significativa para encarnar
la complejidad de la obra de arte, por tanto, urge la creacin de un pronombre que pueda englobar la entidad
masculina y la entidad femenina con sus respectivos altibajos semnticos Gastn Bacarat.
17
Nio,
tu hijo partido en dos
ahora alimenta
cunas hambrientas. D.C.C.G.
29
 Te gozas siendo marioneta, sombra,
mientras l
se deshace al nombrarte.

(ClotoHa cambiado el brillo.

Mis dedos ven a travs
de este hilo de ptalos.
Espinas calladas
que hieren mis ojos.

Artropos Outis, outis,

sus prpados ya no son
la puerta a tu cuerpo

LquesisNo lo cortes jams.

Su suspiro rosado juguetea
con mi cabellera,
mis cuencas se han llenado
con sus lgrimas.

OutisMi piel
es una grieta de la tuya.
Aire ser
para escuchar tu aliento.

ClotoDestello, metal
por qu me obligan a tejer
un sin sentido).

30
David NegroEncontr mi Medusa de dos caras. Cul elegir? Dichosas mis nveas venas
que se estremecen al sentir el candor amarillo de ese veneno dual. Piedra sobre piedra? Su
mirada arrastra consigo mi eternidad.

David BlancoSer de carne y hueso,

mi sudor regar los desiertos
y con el color de su voz
me ensordecer.

El grito caf de la guitarra

anuncia polvaredas
que construyen caminos.
En la casa decadente
ella sacude su sombrero de pana
y su corbata de cuero.

David NegroHombres y mujeres han deslizado sus manos hasta dejar huellas
indeterminadas que se vanaglorian de prevalecer. Soar con un ro de aguas grises hasta el
da que regrese a la montaa.

David BlancoDir no
hasta que me funda con la nada.
No, mil veces no!

Aunque hara ms con el silencio

mi alma levitara hasta desgarrarse
en la eternidad.

(OutisProcesin en tu nombre.
Eres slo una plegaria
colgada de mis labios.
31
ClotoRasgas el ptalo
y se convierte en terciopelo.

ArtroposQuieres ser ella?

Lo fuiste, lo sers.
Por ahora
concdeme palparte
en el fulgor de mi navaja oxidada.

LquesisMentira.
Me goc en su disfraz de seda
pero la perdiste en el cielo hundido
Maldito seas, Outis, maldito!)

Penlope18La negrura inerte encerrada en cuadrados de abismo no me concede el

adormecimiento de la conciencia. Adnde fuiste a parar cuando te di la espalda.

Circe19Mi paladar se deshace en tu espejo, tus huellas latentes se mueven al vaivn del
placer.

18
Penlope (la plaidera): La discreta Penlope, hija de Icario, oy desde lo alto de la casa la divinal
cancin, que le llegaba al alma Detvose junto a la columna que sostena el techo slidamente construido,
con las mejillas abiertas por esplndido velo y una honrada doncella a cada lado, arransndosele los ojos de
lgrimas. (Odisea, Canto I)
19
Circe (la hechicera): Circe, la de lindas trenzas, deidad poderosa, dotada de voz, hermana carnal del
terrible Eetes; pues ambos fueron engendrados por el sol, que alumbra los mortales y tienen por madre a
Perse, hija del Ocano. (Odisea, Canto X)
Juegas en secreto
con tu vara de piel.
Mujer?
Reflejo de doble faz,
ahora alimenta
las cunas hambrientas. D.C.C.G.
32
Nausicaa20Silenciosos, los flecos de mi falda se sacuden mientras una a una mis clulas
mueren aguardando tu llegada. Uno, dos, tres: el cielo susurra sus colores y yo me
convierto en cal viva.

David BlancoPuales parpadeantes

socavan el pudor
y la palidez, hija de la montaa,
perece en medio de la espera.

David NegroJugueteo con los rostros de la niebla. El cielo se mueve al comps de un

violn que agoniza. Se acerca ese aroma en unas frreas manos de terciopelo transparente.

David BlancoDormitar al ras del cincel,

cada roce se anuncia con esa
triada polifnica
que apaga media antorcha.

PenlopeHe de tejer la fuerza de tu nombre. Mi sed de viajar se sacia con el indicio.

Dnde ests. Que no diera por tomarte.

CirceMe descarnar hasta ser pcima que te devuelva la vida, ser anhelo, anhelar.

NausicaaDichosa quietud me lleva a herir la brisa. La nostalgia se hunde con ese choque
de amatistas que dio a luz al mar. Oleadas de tierra secaron mis prpados, entonces te
contemplo.

20
Nausicaa (la princesa): Nausicaa, hija del magnnimo Alcnoo; junto a ella, a uno y otro lado de la
entrada, hallbanse dos esclavas, a quienes las crites haban dotado de belleza. (Odisea, canto XI)
Se rumora que en realidad fue ella quien cant las aventuras de Odiseo-Outis durante su viaje de muerte.
33
 ARISTA D

Voz Grave de HombreS un verde cremoso.

El eco de trompetas-follaje
se acerca hasta ser puntillas
manchadas con hematomas desvanecidos.

Voz Aguda de HombreHay tristezas que se atascan

en los ojos y en el paladar.
El mar se ahog en el ocano
y se ha podrido en una caja.

Eco de MujerIris inquietos que suean con ver. La flor bipetal florecer.

VGHDancemos sobre un hilo de seda y viento,

pues la vida y la muerte
se rozarn en tus fibras
entrelazadas de piel.

VAHQue tus pasos floten

en la pelcula aterciopelada
que se balancea en el vaco sin fondo.

VGHVivir acantilados que poco a poco

son flanqueados por salvas
de huracanes.

VAHDicha la tuya:
dormitar sobre un fulgor.
Muerde a tientas todo ladrillo
de agua y viento.
34
EMLas llagas que lanzan sonidos se han desprendido de la carne.

VGHSer inoculado por emanaciones

de pistilos desflorados,
amar cuerpos traslcidos
hechos de filamentos de coral y hueso.

VAHA veces
los rpidos subterrneos son asaltados
por grises suspiros.

EMEl espiral eterno se aferra a tus piernas hasta que te conviertes en polvo.

VGHLa sangre se hunde en dunas de carbn,

la voluntad desaparece en la obediencia
hasta hacer del alma
un artefacto catalptico.

VAHLepra hecha piel,

dolor escondido en los rincones
de los nervios.

VGHTus letras y tu nombre mueren

en la comisura de los labios.

EMEl aliento tabletea y el baile nervioso de tus labios hipnotiza.

VGHTus ventanas de aire

se contraen al unsono de mis pisadas.

35
VAHArranco tus campos
hasta verte morir.

VGHMi sobrecama succiona tus acacias,

grillos antropfagos
devoran los ltimos palmos
de tu aliento.

VAHGuios- reflejos
vomitan tu iris incoloro.
Con partes de mi cuerpo tropezars
en los andenes.

EMDnde ests. No me conformo con el tmulo de piel en que reposa el recuerdo.

VAHJugar a la golosa en la letana.

Colgar los ganchos verdes en espaldas
para no levitar en el abismo
de un limo famlico.

VGHOquedades nanomtricas.
Gusanilla?
En una enredadera de tul
mueren enredados los peces
que hacen sus nidos en acantilados.

VAHLas salivas se ahogan

en tus poros.
De la frente de mi mirada
slo llueve pus.

36
VGHRastros sanguinolentos
Surcados por atajos.
Los caminos sucumben a latidos
que se desbordan en cada respiracin.

37
 ARISTA E

Amo las colinas

que estallan a cada tanto
en el silencio de un gemido.
Mi sobremesa se sirve
en copa de huesos y cenizas,
mis manteles se tejen de mortajas
decoradas con claveles negros.
Adormideras plagan mis jardines,
y yo sigo tratando de embarcarme
hacia la isla de los lotfagos21.

Outis, Outis. Adnde fui a parar cuando me diste la espalda. Ni el sol me da cuenta de tus
distancias, y no s desde cuando me dej de hablar la luna. Trat de mutilar los lechos de
volcanes que encadenan mi isla para hacer de ella una barca, y as rondar al mundo. Ay,
taca, soy arena bebida por rastros zoomorfos que me acercan a tu lecho. Mis cristales
apresaron al tiempo, pero no pudieron traerme los plpitos de Outis.

Duermo en una caja de zapatos.

Mi cuerpo, cansado de soportar,
se ha desprendido.
Esos alientos,
ahora deambulan en los baqueos
de algn nufrago.
Se han deshilachado las sbanas,
se han muerto ya
las polillas que carcoman
21
Partironse al punto y dieron con los Lotfagos, gentes que, sobre no hacerles ningn mal, nos regalaron
con lotos para que comiramos. Tan pronto como hubieron gustado el fruto, dulce como la miel, se olvidaron
de sus diligencias, y ya no pensaron en tornar a la patria, antes bien, llenos de olvido queran quedarse con los
Lotfagos (Odisea, canto IX).
38
los restos del hedor.

Enredo las sortijas de tu frente. Ensueo a tu nio-hombre remando en un barco de papel y

madera. Tejo una colcha de retazos y de tiempo, en la que te doy a luz y, a la vez, lo paro
agarrado de tu taln. Trozos de mi crvix cobijan los primeros dolores de tu hijo. Deliciosa
bastarda seduce a Telmaco. Sanguijuelas, miles de ellas succionaron mis ovarios,
bebieron las linfas en ciernes que dieran vida a corazones en camino.

Mi cuna oscura se ha derretido

en las fauces de tu flor tripetal.
Vestigios de besos cidos
muerden mis entraas
al punto de que mi sombra
no soporta el quebranto.
Ya no puedo ser herencia de larvas
porque no me diste tiempo de endechar
el eco ahogado de la voz.

Entre brumas, mis ojos soportan las cuencas speras que rondan el cielo. Aunque la luna
me da slo un costado, mi cara te invoca entre comisuras descarnadas. Trozos de m quedan
esparcidos por nuestra ladera siempre mojada, y otras huellas reposan a la vista de tu
posible isla. Yo fui el primer respiro, aunque mi entrepierna siga siendo esquiva.

Busco una hiedra azul

que acalle la sed.
La sal trepa por mis races
mientras aguardo tus noticias
desde el horizonte.
En la penumbra mi aire se aleja
y descanso en un camafeo.

39
 ARISTA F

Voz grave de mujerHas visto mi brjula de cartlago y alas?

Cay en la gran fosa
donde flotan pichones de fnix
y cachorros de quimeras.
Brinco al borde para que la tierra
no tienda sus colmillos.

Voz aguda de mujerColores ocultos

en esas capas de ptalos.
En los lagos
mi rostro se fulmina en un destello.
Penumbra atrapada
en un trozo de luz silvestre.
Al salto de cada pluma
los ojos se carbonizan.

VGMVstagos muertos se despiertan

a la vez
que se desnaturalizan en la tierra cida.
Hace de sus races escupidas
una costra refractada.
En mi cabeza-invernadero
pululan colibres con pico de nieve
y hachas cercenadoras de arreboles.

Eco de HombreHasta que el sol no sea despojo

no me arrancar los prpados.
Mirar tus vsceras
con los ojos del exilio.
40
 Ver tus seas tinieblas
y me perder en tus arritmias en cascada.

VAMSea la voz manto rocoso,

afilado con diamantes brutos.
Tu piel desdear la sangre
hasta hacer de ti
un tmulo de tejidos deshechos.
Nadars en hedores,
y sentirs cmo crece
un aguijn en tu vientre.

VGMMis olores
pactan con la tempestad.
De mis pestaas cuelgan circones
que han engullido la aurora.
Los cuervos limpian mis rbitas
y empalan noches sin lunas.

VAMSe tien de noche

los tocados del fnix.
Nuestros embriones duermen
sobre un penacho de hielo y metal.
Llantos sacian vacos,
y las flores tripetales escupen
semillas envejecidas.

VGMUn rumor de ojos

se incrusta en mi tobillo.
La tierra muerde en cada paso
mi espalda en carne viva.
41
 Ejrcitos de colmillos sin rostro
asechan mis pisadas
ahogadas por dunas.

VHCon mi cuello quebrado

trataste de echar suertes.
El destino pulveriz mis hombros
y los pasos enmudecieron
al ritmo de tus dedos chasqueantes.

VAMMe abro paso entre bocanadas ardientes.

Tifones de tejidos, huesos y pieles desmenuzadas
sacian el apetito
de los campos de bemoles.
Serpientes de hielo
mudan de piel en mis venas.

VGMDebes saber que las tristezas no pasan,

slo se fosilizan.
Dolores rondan nervios,
invaden el cliz
de tu flor bipetal.
Hago de mi almohada un lago salado
en el que an los peces se ahogan.

VAMSiento tristeza por mi desnudez.

Me reduce esta comezn.
Slo cede con el riego
de esas semillas de lades
brotadas de las flores tripetales.

42
VGMCon el tiempo mi piel mut en niebla.
He tenido que robar los rocos
en los campos de flores bipetales.
Me visto de exhalaciones.
Viajo por las heladas ocultas
de las parcelas del aire.
Si saltamos del espejo
la carne viva salpicar el abismo.

VHCuntas nostalgias
se hunden en la espuma.
Mi voz es una herida
que limpian marejadas de larvas.
Sabr alguien de mis entraas?

43
 ARISTA D22

(Penumbra)
Laudes'
Se avecina el restrillar de ptalos.
Maldiciones asaltan
las nervaduras ocultas
de bemoles nocturnos.
Miles de quejidos ensanchan
grietas de vieja data.
Eones de quietud se sacuden
ante el deseo enfermo
de las carnes violentas.
Cada dentellada desgarr
en dos el cliz fasolar
hasta crear un lecho espinoso

Tornados enanos son cmplices

de la lujuria verde.
Vahos tejidos forman
mantos hbridos que arrullan
nuevas semillas de vapor.
Trozos de clices
despiertan el apetito de la tierra.

(Luz)
Laudes
Races vaporosas eclosionan en:

22
Los tiempos de este poema estn mediados por las Horas cannicas creadas por San Benito para determinar
los momentos de rezo de los monjes. Su distribucin est inspirada en los salmos. Las Horas cannicas son
usadas en los monasterios benedectinos.
44
Voz de Ventanas Rotas En la base fsil del nufrago hidrofbico habita una caja latente.
Horizontes divididos.
VVR La caja revienta en los brazos de una sirena jorobada.
Cielos falsos se desvanecen en la arena.
VVR Fueron sorprendidas dos astillas en los arroyos del vaco.
Lluvias inversas.
VVR El engendro huy de la caja y dej rastros de colmillos y vapores.
Seres calciformes regaron.
VVR Las primeras pistas amenazan que tiene sienes inflamadas, ojos incoloros y cuerpo
ausente.
Nervaduras sin flor.
VVRAtencin! El engendro ha raptado a Hidra23.

(Penumbra)
Tercia'
Cicatrices recientes quedan atrapadas entre abismo y abismo. Cuando empieza la noche, los
precipicios se vuelven absolutos y los montculos crecen.

Ignorador IEn la bastarda est el progreso.

Ignorador IINo quiero darle a nadie el lujo de ver cmo me descompongo.
Ignorador ILo no deseado arrebata el aliento ms puro.
Ignorador IINo me gustan las oscuridades.

El corazn y sus races

se cimbran gracias al fro.
De rodillas le grito al mar,
mientras las semillas de fasol
caen en el centro de la tierra.
Una espina dorsal sucumbe

23
Bella serpiente de mltiples cabezas. Ora monstruo, ora diosa de las aguas. Es hija de Tifn y de la
Equidna, su madrina es Hera.
45
al asalto de termitas acuticas.
Qu ser de tu vstago de vapor?

Retocemos en la niebla cida que ha despellejado tu corazn. El hielo gaseoso asalta tu

cliz muerto a la huida de abrigos. Las races hurfanas no conocen ms camino que el
ostracismo celeste. Es una ruta absoluta que se traga toda brjula y hace de tus codos races
trashumantes.

(Luz)
Tercia
(Venas, vena, suaves paredes se sacuden en la oscuridad, pequeos mundos retumban en la
gran cadena de ptalos frescos que te ata).
En cuanto desaparezcas, el Universo se extinguir. Recuerdas aquellas felices volteretas?
Jugabas al lazo con tu cadena y tu piel se enrojeca con la oscuridad. (Boca abajo, piensa
con su lengua, el tiempo transcurre por medio de escalofros. Te mecas en tu hamaca.
Tenas complejo de medusa y lanzabas tus tentculos).

Se desuella la lengua,
la sangre se seca.
Su nico alimento
es la costra que crece
en el pecho.
Saltos en barrotes de hueso
slo son reflejos.
Amas tus estambres
sodomitas, pero los
ptalos caen a la vista
de las rocas.
El sexo otro se desparrama
y una lengua se transforma
en ro roto.
46
(Penumbra)
Sexta'
Cuntas nebulosas estallaron
en tu vientre bajo?
Arrancarse entraas
es mutar en arena.
Disfrutas el desierto que cercena
las miradas lejanas?
En realidad es un manto
de semillas bastardas.
Se orean en la oscuridad
y con atisbos de luz,
devienen en aromas
de diversos tonos.
Un silencio me da a probar el olor del terciopelo.
Lee la lisura de otros prpados.
Descubre los horizontes
en las ocultas lneas
de los ojos.
Descifra las cuas de mi sangre.
En ellas se desdibuja el Universo.
En ti moran los ocanos.
Vivo al filo del espejo.

(Luz)
Nona
Iris transparente (suea que suea
con la sombra de un ocano) En ese abismo horizontal
se anidan las semillas de vapor.
Con las primeras exhalaciones
47
 su velo se vuelve piedra.
Manos gimen entre flores bastardas.

Iris Marrn (se desvanece en la oscuridad )Los cogulos de nctar

se cristalizan alrededor
del cliz fasolar
partido en dos.
Por sus espinas
se desliza un grito de placer.

Iris transparente (entre las paredes de la nada)Con sus mantos de lija

las pieles invisibles
se llagaron.

(Penumbra)
Nona
En las estalactitas
de grietas verdes se cran
semillas empaladas.
Tejen nidos.

Contralto-bartonoEn unidades invisibles

el barco hidrofbico
se derrite en el roco custico
de fasoles muertas.

Clices quemados soplan

la orfandad de cogollos tripetales.
Suben escarchas
mientras el reloj marcha
48
 hacia atrs.
(Luz)
Vsperas
Etapa :
1. Un otoo diario
Resbala por su cervix.

2. No hay sed
y el hambre espera
en la punta de su pico.

3. Una pluma se enreda

en su lecho de paja.
Etapa :
Tuerto IncautoNo hay duda, es redondez deforme, mejor hubiera sido cuna amorfa.
Ciego Videntetero de cal sale de sus entraas.
T.IAsemeja un Universo en pequea escala.
C.VEn realidad es un cmulo de vaco atrapado.
T.IQuiz sea un tierno vaco amarillo.

(Penumbra)
Vsperas
Testigo OcularCuando el tiempo perdi los ojos
el horizonte se qued sin curvas
y ahora deambula entre
miradas perplejas.
Cielo?
Tierra?
Palabras an soadas en un abismo
en el que slo haba luz.
Prpados atravesados por agujas
49
 se prendaron de los vientos.
Anatoma
Gastn BacaratSus orgenes se remontan a una tormenta de espinas que rompi las
fusiones de tierra y agua. En algunos fragmentos sueltos se incrustaron grupos de 32 agujas
que solo respiraban cuando haba luna nueva y en sus puntas se replegaban los arcoris. Son
parsitos amantes que solo se perpetan a travs de las heridas que infligen en la tierra
cuando mudan de corteza.

(Luz)
Completas
(En un saln vaco, cada pupitre es ocupado por un instrumento. Slo estn el maestro y su
soliloquio. Instrumentos macho e instrumentos hembra prestan atencin mientras los ros
de los pasillos se desbordan con los silbidos alisios).

Alejandro Chapel CapillaCuntos das cero debern transcurrir

para que la tierra se abra?

Los prpados se rehyen entre s

y la piel que sent ma
perdi su rumbo
y desde mi rostro.

LiraYo vivo atrapada

en el brillo afilado del tiempo.

Notas oxidadas se aferran

a mis cuerdas
porque ningn odo se presta
a escuchar el silencio.

50
(Penumbra)
Completas
(Estatua de arena con gusto a sal, plantada en una tarima de comejn, levita a trozos
raptando partculas de atencin interpretada por un arpa rota. Diecisis cuerdas son taidas
por cuchillos, y notas sin reflejo se incrustan en las paredes para dar paso a oscuridades
encendidas).

Ral CastelarHoy haremos una coloratura

en vaco menor.
Con cincel de agua,
raspar las melodas del xido
de tus cuerdas.
(Luz)
Maitines

Ral CastelarFulgores palmpedos nadan en

lagos de urea.
MinuteroHinco mis colmillos de marfil
pulverizado.
Ral CastelarPor las espaldas de los acantilados
flores tripetales son empaladas
por lanzas de savia.
Minutero/2Las cataratas,
las angustias, se trepan por los bordes
de pechos desollados.
Ral CastelarEn tu vientre bajo
se gestan agujeros negros.
Cunas,
abismos se velan tras las risas
de los siempre durmientes.

51
(Penumbra)
Maitines

Minutero/4Sollozos adormecen
ese silencio que tie de gris
todos los recuerdos.
1/segunderoRespiro sobre tus alientos
y sacias la sed con el vapor
de agua que emana
del marco de los labios.
Minutero/4 Las ramas parpadean
en las puntas de tus dedos.
1/segunderoTu mirada mancha
las nubes que florecen
en el manto que revienta
en los puos cerrados.

52
 ARISTA E

Llanto Bajo VerdeMarfil ennegrecido por el sol. Su timn an se sacude

Llanto Alto PerladoHay una flor tripetal, pero no veo ramas.

LBVLas flores bipetales estn casi extintas. El veneno del cliz las ha marchitado.

LAPNo logro escuchar la armona de los fasoles, cada vez es ms difcil saber cundo es
verano, cundo invierno: verano-invierno.

LBVUn ptalo de Fasol. Sus ltimos acordes desaparecen en los ecos del invierno.

LAPAzul, azul! Meloda que ensordece mis huesos.

LBVSuena el Liebestraum de Liszt.

LAPNo. Es la versin de La paloma interpretada por Elvira de Hidalgo.

LBVCreo que ha mutado a Calipso

LAPAzul, azul!

Risa Azul AltaSe ha negado la paz

de las profundidades.
Yo, remolino, quise
forrar los huesos con
llanuras mojadas para
seguir el camino
de salpicaduras.
Las vsceras
53
 se destrozan en cada crecida.

Risa Dorada BajaLa rama se viste de pjaro

y de la punta de su pico-hoja
cae una semilla de vapor.
Recuerdas, Tierra,
cuando desterraste al fuego?
Raptaste a Hidra para recluirla
en las cicatrices.

RAADuermo en campos de cal viva

y me bao en ros custicos,
pues quiero ser sudor.
En las invasiones bastardas
vi cmo el fuego saci su sed
devorando a Hidra.

RDBAmo las ampollas abiertas

de la piel.
Vapores vengativos
queman la lengua hasta
teir los labios de gris.
Sonrisa oculta
en las escamas del tiempo.

RAALas aguas juegan

en sus poros de mimbre.
Sus rondas suceden
mientras calman su eolofagia.
Cuntas murallas has
erigido en los despojos?
54
RDBLa noche se da a la fuga
y restos apilan su brillo
en la ausencia.
Aberradas, en los agites
de lo estril florecen
esquelotes cantores que musitan
bemoles en espera.

RAAPon tu mirada al sol.

Deja que los cuervos mensajeros
traigan la inocencia deshecha.
El placer latente
es la gesta de las ilusiones.

RDBEn los andares

carbonizo mi lengua
con las caricias voltiles,
y te deleitas
con la sinfona silenciosa
que hace estallar la sordera
de tu cuerpo.

RAAEn la oscuridad velar la sombra

de las cenizas.
De tus pestaas caen semillas con dientes
y de la piel florecen
bemoles.

RDBMe sorprendo vagando por

el descuido de los pasos.
55
 En lagunas de musgos
refrescar los llantos.
Naveguemos en una
balsa de lquenes
para que pueda beber
esencias de loto.

RAALamentos por cada sonrisa muerta,

sordera por los sonidos
de fasoles extintos.
Los poros sangran con cada
chapoleo fantasmal que sobr
de tus labios.

RDBLa distancia, mi nico consuelo,

brazos metlicos dibujan
la ruta inexorable.

56
 ARISTA F

Preludio 1:
OutisCada da me ahogo
en pantanos
que duermen.

AriadnaCuando cierras los ojos

los caminos se salen
de los pies

La voz de las pisadas

es el nico arrullo
que me mantiene despierta.

Preludio 2:
Gua sin ojos Ves?
Las hojas infantes
afilan sus primeros colmillos.

Mimo jardineroBlanco derramado

goza los mordiscos
de las nieblas-semillas
que riego con notas
de liras enfermas

Gua sin ojosEst cerca la temporada

de flores de pus.
Las ltimas exhalaciones
de fasoles se convierten en
57
 nuevas plaideras.

Mimo jardineroLa ltima flor fasol

pare gritos.
Ahora todo est dispuesto
en el regazo de los esquelotes.

Preludio 3:
Claveles bailarines dibujan
El mapa hacia lagunas con prpados.

Me escondo en la savia,
del rastro dibujado por
la sombra de unos dedos.

Los nombres que me das

an se enroscan
en columnas de piel.

Preludio 4:
Gua sin ojosDeja la cicatriz de los labios
en mi piel para que pueda leer
el roce.

Mimo jardineroSus races crecen en cada libre,

pedazos de limo corren
por callejones
que se confunden con el aire.

Gua sin ojosDesaparezco

en las lneas transparentes
58
 de las venas.
Las caricias del mutismo
se elevan junto
a las plegarias exhaladas
por las comisuras
de una boca sin carne.

Mimo jardineroDel roco florecen

ampollas de color picante.
Hay que sembrarlas
en la palma de su mano.

Preludio 5:
Gua sin ojosSobre las races
crecen las mismas semillas.
Son flores inmortales
disfrazadas de cuerpos

Mimo JardineroEl tiempo sigue el curso

de los rastros
sobre el filo de un pndulo.

Gua sin ojosDetrs de los campos

las flores de vaco
se concentran en los hedores.

Preludio 6:
Al comienzo
su voz se torna transparente.
La boca del estmago
59
se trag a s misma.

La oscuridad
desaparece en la lengua de Ariadna.
Ariadna, Ariadna,
los precipicios dan forma
a tu vientre.

Preludio 7:
Gua sin ojos Por el espanto oculto
en la oscuridad
deambulan semillas de vapor.

Mimo Jardinero Un aroma parsito

busca las espaldas
de aquellos que desaparecen
en un aliento de mujer.

60
 PRONOMBRES TOTALES

Yo... Ese silencio de las entraas que convierte al tiempo en estatua invisible, momifica el
ego hasta convertirlo en un caparazn esbozado por barrotes. La luz atrapada en el agua se
alimenta de esa mirada con pensamientos torvos. En la paz de lo abisal la primera persona
puede realizar su xtasis semntico. Las verdaderas profundidades son las invisibles.
Nuestros ojos adivinan un vrtigo constante en ellas. Por eso parpadeamos todo el tiempo.
Los abismos prefieren la piel en la cuenca de cada par de ojos que contemplan un matiz del
mundo. No se trata de espejos sino de palimpsestos de aires que cada uno exhala cuando
sale a flote un grito.

Narciso El rostro de la soledad se ahoga en todos los sudores. Es la sombra del ego. En la
palabra yo se respira una tal estrechez que hasta la mirada obliga a posarse sobre un mismo
horizonte. Amor canbal. Al comienzo, ese enamoramiento asume la forma del espejo. La
lengua a duras penas se est despertando cuando ya le damos un nombre a la versin de los
ojos. Yo, golpe de aire propino deseos de soledad cuando los labios se confabulan con los
labios. El espejo es un lienzo en el que se traza la impresin de ese parpadeo. El reflejo es
una suerte de versin fantasmagrica de lo que suean nuestros ojos cuando se cierran.
Entonces nos asalta la pregunta de si en realidad soy yo o si se trata de alguien ms. A
partir de la duda empieza a surgir la existencia de otro que mora en las esquinas de la
imaginacin.

Cuerpos separados por corredores abismales suscitan inquietudes propias de la amargura de

la hiptesis. Es en el vaco donde la soledad busca los atavos ofrecidos por el t y el yo. El
espacio hace gala del volumen y sus hijos transparentes cuelgan de los alientos. Las
diferencias entre ambos pronombres es una cuestin de odo, de espacio. El yo tiene una
singularidad: su voz es invisible y el espacio solo circunda los lmites que franquean el
distrado pensamiento individual. En la otra orilla est el t, cuya esencia plural hace que la
voz tome una iridiscencia en cada encuentro de dos miradas distintas; su lugar es el afuera
porque precisa el desgarro del cuerpo.

61
En los aires movedizos, las pieles transpiran mensajes entre s. El rostro de los cuerpos se
palpa y traza un aroma decantado que delata un deseo. Un pronombre dual? Un eco de dos
caras ostenta la voz multicolor que esculpe el espacio en blanco de un cuerpo en ciernes. La
multitud jadea en un tomo, sin embargo no constituye la fuerza semntica de aquel
pronombre. El deseo crea nuevos significados a partir del vocablo preciso que aguarda en la
punta de la lengua.

Una vez que el deseo se apodera del terreno de esa tensin entre cuerpo y cuerpo, irrumpe
un xtasis que convierte la pasin en un grafo tallado en los vahos que se entrelazan. Ya no
se trata de una diferencia entre lo mltiple y lo nico, de hecho, estas categoras
desaparecen porque el universo pasa a morar resuenan en las grietas del tiempo.

62
 TIEMPO TERCERO
La desaparicin

El desierto asalta las entraas y el aire. La piel se devora a s misma en medio de la

hambruna del tacto. La voz muere en los labios de hueso porque ha devorado los ecos.

TisfoneEl sol y la luna penden

de anzuelos invertidos
y las vsceras se estremecen
por el miedo.

MegeraDeambula
manchada de ausencia
por los bordes rotos
de un recuerdo desfigurado.

AlectoAriadna,
adnde fuiste a parar
mientras te dio la espalda.

AriadnaEn aguas doloridas

los huesos se limpiaron
de todo su vestigio.
Ejrcitos de semillas
anidan en los tutanos.
Sus espinas
agujerean mis clulas
hasta convertirme en carroa.

(David NegroMontaa, fui esculpido en tu piel, escupido de tu piel, siempre al filo.

63
David BlancoUna mirada,
un golpe de cincel.
Hoy ser el tmulo
de ojos desaparecidos).

TisfoneLa sed del agua.

No irrumpas solo en la oscuridad,
nunca rechaces
semillas de girasoles muertos.

MegeraAhora que puedes escuchar

a travs de otros odos,
ya sabrs que el silencio
se esconde en los cotilleos de la bruma.

Tu voz dej de ser

un eco transparente,
ha encontrado un resquicio
en la palabra
para no desaparecer
en exhalaciones.

AlectoQuieres cerrar los ojos al sol?

Csete los prpados
con el color
de los agujeros negros.
Anda,
lee las cenizas
de los papeles en blanco
que corren ahora por tus venas.

64
AriadnaDurante la avalancha
del reloj de arena
yo estuve atada
a los nudos de su garganta.
Hoy mi lepra es piel
y unos dedos empalan
cada rayo de luz
que quiebre la tiniebla
de sus ojos cerrados.

(OutisSoy feliz en mi celda.

Sembr en mis pulmones
campos enteros
de flores de humo.
Habr recibido mis alientos?
Solo lo sabr
en el mutismo de su voz.

ArtroposMrala,
ah sentada sobre
las astillas de tus huesos.
No estires tu mano
pues se desvanecer
al otro lado del espejo.

LquesisSe va a quebrar los ojos.

Te convertirs en
su reflejo fragmentado.
Adnde irs a parar
cuando te confundas con el polvo.

65
ClotoLas tormentas de arena
embadurnan el jardn de tu espalda.
Racimos de aire muerto
crecen en tu garganta.
Outis, te desapareces
de adentro hacia afuera).

(David negro Estoy obligado a respirar el vaco encerrado en mi urna. Sus paredes se
convierten en cuchillos traslcidos que rebanan mis ojos. Suelo chapado con las miradas
que perd. Cementerio? Museo? Ahora mi piel de roca son grilletes.

David blancoEsta nieve que corre por las venas

se ha tenido sobre cada
palmo de piel.
Todos beben la sangre,
se sacian con el pnico enquistado.

David negroSabr del sabor de mi aliento? Ni an vistindome de cuervo ha sido capaz

de escucharme. Estos muros se han comido una a una mis palabras. David, hermano de
mrmol, devulveme las manos y los pies para que estn siempre tumefactos).

66
 ARISTA G

Bailamos en la oscuridad encerrada?

Hoy mi sangre se disfraz, ya no la encuentro.
Bellos Dientes, huesos, uas?
An no te sientes, no sabemos si caminamos sobre vaco slido.
Cmo es tu vestido.
Creo que es de viento.
Algn palmo de mi piel titirita en tu ausencia.
(S, no mires
que los ojos se agotan.
G, esa manta de latidos se deshace
con los golpes del aire
que revientan tus odos.)
Ni Voy a robar la cascada que se despea por tu frente
T me obligaste a ojos errantes. Ahora tendrs que saciar tu sed con aguas del desierto.
Bruja calva, ya el sol no se refugiar en tu calavera. Al fin, los colores buscarn refugio
en mis cuencas vacas.
Sin m, tus ojos sern nidos de buitres, Ni
(S, tu llanto se traga los arrullos.
Callas,
tus labios cosidos se esconden
en pequeas sienes que mutilan
G, sordo feliz
estos campos canbales
te hablan a los ojos).
Outis?Estoy en carne muerta, hasta los gusanos me repelen. Debera sentir fro, debera
saber cuando las larvas han empezado a agitar sus alas. Soy pura alma, dentro de poco ser
espejismo puro.
El ensueoDulce fetidez Es el nuevo tono del cielo asaltado por semillas de bemoles
carnvoros. De tanto en tanto son arados por el barco hidrfobico.
67
Ariadna?El fuego encerrado en tus labios secos aviva mis latidos. Soy la ceniza en tus
pulmones, me adueo del aire que ronda tu silueta. Outis... Outis.
El ensueoCostado rebelde, huesos insurrectos, abortas el tiempo en cada inspiracin y
ese engendro pliega su cola afilada para destazarte sin prisa Un cuarto, la herida
silenciosa empieza a doblar tu piel, gotas de un sudor extrao brilla en esa faz roja. La
oscuridad quema, el viento acoge tus escamas, hace de ellas una hojarasca transparente.
Outis?Estas pisadas que se trazan por mis ojos son el contorno de tus pies. La boca de
mi estmago macerada por los martilleos de tu voz. Palabras-ltigo, silencio engalanado de
mazos.
Ariadna?Corto tus manos, hago de ellas caricias en ciernes. Arranco tu piel para vestir
al maniqu de mi reflejo.
El ensueoEs en las llagas donde crecen los oasis de hiedra venenosa. El barco
hidrfobico hoy navega en los campos de rosales decapitados y lo persiguen ojos prfugos.
Outis?El asfalto se encarna en la planta de mis pies. Este viento oscuro es la misiva de
tu deseo quebrado entre bares fantasmas y callejones escondidos entre hierbajos.
(Arrurr G
Arrur mi S
despierta,
mama de los ojos que caen
cuando la tormenta de nudos
llega a la garganta.
G, sacude tus pestaas
antes de que S devore tu cara.)

68
 ARISTA H

Hoy te quiero sin cabeza.

Mrala,
juega a ser un abanico
de ptalos
dispuestos a romper
las ventanas de tu rostro.
Matriz-cabeza, los gusanos se rebelan en tu vientre.
Un huracn parpadea
en tu estmago .
El hambre se refugia
en los huesos.
Dame rosas decapitadas.
Esa mirada
se ahoga en estas cuencas.
Negro, negro, negro, negro, negro. El blanco oxidado es el esqueleto de una puerta. El
ruido atrapado en los ojos es la vitrina de estos ramos sin flor.
En este cigarrillo florecen las rosas que dar
Escarba en mi piel con ceniza caliente para sembrar el vapor.
El desfile de sombrillas calienta an ms el andn de arena, pesadilla vestida de follaje gris.
Hoy jugar con tu cabeza.
Estos ecos muelen la piel, los odos se derriten ante el sarcoma que invade al sonido
desecho entre pisadas. An estallan vestigios de abismos en su pecho. Se siente el vrtigo
suspendido en la garganta. No, no s, se arranca los brazos para cambiarlos por ramas.
Suea con ser espantapjaros. El barco hidrofbico? Slo navega cuando los campos son
regados con piernas y manos frescas.
El mar seco me arua con sus contornos. Olas?, Sierras elctricas? El dolor es frontera
de piel.
Yo quisiera enterrarme en tus huesos. Que mis palabras sean rehenes. Por ah anda el
dolor suelto, comindose los aullidos que yacen sobre tanta almohada.
69
Este agujero negro se muere de hambre. En mis entraas solo crecen abrojos untados de
cal viva. Flores de humo escapan de mi aliento.

70
 ARISTA I

Tcnicas de jardinera

Vigilia del llanto

Labios disecados agrietan las paredes de los ojos. Ceguera, besos-anzuelo que se alimentan
de piel. Cielos de abismo, huesos brillantes titilan sobre coronillas. Horizonte hundido. La
penumbra reposa entre persianas, techos, andenes. Algunas luces queman la noche.
Ventanas convexas ausentes. Suelos depravados violan las plantas de tus pies. Esos frutos
hbridos germinan en la nariz y en tu boca.

Abrazo de sierras elctricas

Las profundidades raptadas por flores-cadenas inventan un sol que destella polvo y
gusanos.
Qutale, seora,
el descanso eterno,
y opaca para eso la oscuridad fugaz.
Qutale, seora,
el descanso eterno,
qutale, seora,
el descanso eterno,
La percusin de los pies en marcha ha levantado una polvareda. Tierra ultrajada por sus
frutos. Su incesto vegetal desata una cada de ojos.
Edipo,
adicto a los abrazos
de tu madre,
impreca por nosotros.

71
Curtiembre
Caricias arrancan la piel, roces devastan el desierto sin arena, las cenizas se posan sobre los
clices. Jardn, flora enferma y vital, se perpeta en la extincin.
Voz del aire de la sptimaHordas de flores purulentas siembra los campos de cabellos
sobre los que encallar el barco hidrofbico.
Fue hecho con los despojos de teros, su proa conserva los pistilos que an escupen vulos,
hurfanos cristalizados.

Banquete de abrojos
Disfrutas de la inanicin, las vsceras molidas delatan la autofagia, ojos que comen rostros
al azar, miradas disueltas en la memoria al punto de amontonar labios y narices. El mercado
negro de recuerdos termina en pesadillas. All crece la flor de la locura y en su cliz se
gestan las semillas del vaco. El hambre canta la lucha de la piel contra los huesos: las
camas no estn vacas, son los cuerpos desvanecidos que se visten de trajes invisibles. La
piel es una camisa de fuerza que se pasa por alto.

La caricia de las guadaas

Crecen piernas y manos en los alrededores del resguardo de flores fasol. Todas brocadas
con hilos de sangre y larvas. Parsitos escupidos durante la ceremonia de Onn. Bastardos
incompletos que llevan a rastras su torso de tierra. Maduraron cuando brotan pequeas
extremidades y crecen al devorar las huellas de nios que an no saben caminar. Infrtiles
hijas del estupro, la tierra recibi el deseo no consumado entre risas y suspiros. Fasoles
empaladas por dedos machos delatan la invasin de estas plantas hbridas. Ayes de dos
caras se esconden en el viento morado que asola las ruinas de las semillas abortadas.

Huellas afiladas
En la carencia de los pasos, la maleza empieza a carcomer su propio torso. Unos a otros se
arrancan los dedos hasta privarse de su nico sentido, el del placer. Las larvas saltan de las
ramas de piel, los gemidos se convierten en tormentas violetas, un resguardo de flores fasol
resiste los embates del huracn.

72
Ay ruleta rusa
adormece mis ojos
al comps del tambor.
Flor rebelde, esa, la ms pequea pare una semilla calavera. La muerte se ha enamorado del
polvo que abona la cuna de las nuevas plantas. En la cmara nupcial subterrnea, los besos
se beben el ltimo aliento de la flor desvirgada.

73
 ARISTA G

La flor de veinte ojos despierta con el primer susurro de la maana. En la noche soleada
puedo invocar la agona de Mirada, esa vista suya morda al infinito. Sus ptalos parpadean
al unsono del vuelo de las moscas. Si, Mirada, ms de una vez sus ojos se perdieron y no le
qued ms remedio que aprender a ver con las caricias. Por el filo de sus espaldas corren
gotas de caos, cuando cae a la tierra ella se olvida de s, deviene en aire. Las olas
subterrneas, presas en su iris. Tu azul carnvoro se sacia con la piel de las mujeres. Llega
la muerte con el llanto en sus brazos. Nada puede calmar su silencio, ni el grito escondido
en tres arrullos. Descansa sobre tu pecho un nio muerto. Ese muchacho de los pies
torcidos vela en una esquina a la caza de una pisada laciva que olfatee su hambre, farol
humano embriagado por el vaho de la locura. Mi piel crece entre tus uas, Mirada, ests
enferma, globos desorbitados por el vino, Mirada, tu encierro entre prpados dentados me
muestra los despojos del horizonte. Muerte, bautzame con las dentelladas de tu tero
carnvoro, dame a probar de esa leche roja que riega los jardines de cal.
Voz del aire de la sptimaPara la ceguera no olvide tomar infusin de la flor de la locura.
Voz de zanahoria trasnochadaEl comando Tiresias ha perdido sus narices en la bsqueda
del barco hidrofbico.
Medio grano de caf carcomido por la brocaLos rayos del sol se comen los bombillos
vestidos de lucirnaga.
Los lagos tristes amamantan las semillas famlicas de las flores de holln. Ariadna,
Ariadna, adnde vas a parar cuando te doy la espalda. Embriones dormidos descansan en el
fondo de las grutas hmedas. Si supieran que una horda de gusanos cinceles las morder
hasta darles la forma deseada. Ariadna, sube al barco hidrofbico, otea el olor de las huellas
dejadas por Outis, navega en los mantos tejidos por las flores arcnidas que te regal
cuando por primera vez hicieron el amor. S, porque cuando se acarici, te bes los nervios
hasta que rompiste la seda de su piel. Las flores de holln crecen en la chimenea que
calienta tus costados mientras te viola tu espejo.

74
 ARISTA H

Nana sombra, crece en las entraas de la oscuridad a la espera de llantos que viajan en el
aire. Nio malo, devoras el armario en que viven los monstruos.
Vientre infeliz
tus dolores se pierden
en hlices rotas.

Duermes sobre sus pechos secos, nana desdentada besa su frente. Hace das que el nio
mudo no para de llorar, slo se calma cuando le damos besos espantados. Hay que coserle
la garganta con cuerdas de violn para que salga todo el ruido que lo aqueja. Su nana le
arranc las cuerdas al nacer, le ense a hablar con los ojos. Entonces ya sabemos cmo
grita.

Durante horas, me insulto ante el espejo. Me hago el amor, la poseo, me beso, le arranco un
trozo de su labio. Gemidos se enmaraan en este callejn, sus paredes se maquillan con la
agona de las huellas y en la noche, el suelo suda gotas de sangre y semen. Un pellizco de
carne crece a la par de su hambre, muerde, palpita.

La oscuridad se traga todo de una bocanada, la noche se adentra en los pulmones y las
esquinas desaparecen. Ahora camino en el abismo, el vrtigo se cierne sobre mis vsceras y
disfruto del encierro que libera mi piel. El ruido de las alarmas sucumben ante los ecos. Los
hachazos son golpes sordos en la burbuja de las respiraciones. Algunos cocuyos de vidrio
se encienden en esta noche inventada y mi dilogo solitario se va con la luz hecha polvo.

Durmete,
con este sonajero
que te envenena.

75
 ARISTA I

Lengua leprosa de la que caen tajos de palabras, las voces se ahogan en tu saliva. Balbuceos
sin hogar buscan una mirada que los cobije bajo su manto de pestaas negras. Tanto tiempo
durmieron en la caverna sorda que cuando quisieron vibrar ya estaban muertas. Cuntas
voces se esconden tras una letra? Futuros desvanecidos en adioses o en hemorragias
copiosas dejan pequeas cicatrices en la memoria. Muy cerca del centro de la tierra cruje un
cementerio de semillas y de flores desojadas, sus tmulos son los cerros que cercan calles
depredadoras.

Noticias finales

El ejrcito de plaideros se regocija en el mar de arena que se alimenta de su llanto. Dunas

trashumantes deshechas por el cansancio. Flores arcnidas ponen sus semillas en los teros
famlicos. Narciso, la virgen enamorada se ha desflorado a s misma. Ariadna outis prende
una vela a su reflejo roto para que no se inunde el desierto gris por el que caminaron
tomados de la mano.
Condnate, Narciso,
llena eres de abrojos
ests sola,
y maldita entre las multitudes.
Estril,
acsanos de haber nacido,
amn.

El abismo escondido en tus cuencas es la tumba de los recuerdos que alguna vez
engalanaron tu presente.
Con mis uas
surco el arenal
que crece sobre su espalda.
Las grietas se apoderan de unos labios solitarios
76
Las manos suean
con acariciar los rastros del sol
sobre su torso.
La punta de la lengua se ha secado y las voces son el alimento.
Cascadas escondidas
en alientos copiosos
delatan el hambre
de las pieles
que se comen entre s.

Transito al filo:
Principio y Fin.
Si la memoria fuese asible

77