UNIVERSITATEA SPIRU HARET

FACULTATEA DE PSIHOLOGIE I TIINE ALE EDUCAIEI

PEDAGOGIA NVMNTULUI PRIMAR I PRECOLAR

Literatura romn i literatura pentru copii;

tehnici de povestire i elemente de dramatizare

Semestrul 2

2016

1
CUPRINS

OPERA LITERAR. ELEMENTE DE STRUCTUR A TEXTULUI ARTISTIC

I. OPERA LITERAR I COMUNICAREA ARTISTIC...................................................... 2

II. ELEMENTE DE COMPOZIIE I DE STRUCTUR N TEXTELE NARATIVE

II.1. Genul epic ............................................................................................................... 10
1.a. Tipologia naraiunii .................................................................................................. 10
1.b. Persoana narativ ..................................................................................................... 10
1.c. Ordinea narativ........................................................................................................ 11
1.d. Modalitile narative.................................................................................................. 12
II.2. Personajul i portretul literar .................................................................................... 13
2.1. Personajul literar......................................................................................................... 13
1.a. Funciile personajelor.................................................................................................. 13
1.b. Tipologia personajelor literare.................................................................................... 14
2.2. Portretul literar............................................................................................................ 15
2.a. Tipuri de portret literar............................................................................................... 15
2.b. Procedee de caracterizare: mrci stilistice directe / indirecte...................................... 15
II.3. Concepte specifice naratologiei ................................................................................. 16
3.a. Opera literar narativ .............................................................................................. 16
3.b. Moduri de expunere..................................................................................................... 17
3.c. Construcia subiectului n opera epic......................................................................... 18
3.d. Specii ale genului epic................................................................................................. 19

III. ELEMENTE DE STRUCTUR I DE COMPOZIIE N TEXTUL DRAMATIC

III.1. Delimitri conceptuale ............................................................................................ 21
III.2. Concepte specifice creaiei dramatice ..................................................................... 22

IV. GENUL LIRIC. ELEMENTE DE STRUCTURARE A TEXTULUI LIRIC

IV.1. Delimitri conceptuale ............................................................................................. 24
IV.2. Tipurile de lirism ..................................................................................................... 24
IV.3. Clasificarea creaiilor lirice ..................................................................................... 25
IV.4. Concepte specifice genului liric. Specii lirice ............................................................. 26
IV.5. Poezii cu form fix ................................................................................................. 27
IV. 6. Elemente de prozodie .............................................................................................. 27
IV.7. Figurile de stil (tropi) ............................................................................................... 29

CURENTE LITERARE
1. Definirea conceptului .................................................................................................... 33
2. Umanismul .................................................................................................................. 33
3. Iluminismul ................................................................................................................. 34
4. Clasicismul .................................................................................................................. 35
5. Romantismul ................................................................................................................ 36
6. Simbolismul ................................................................................................................. 38
7. Realismul ..................................................................................................................... 40
8. Tradiionalismul .......................................................................................................... 43
9. Modernismul ................................................................................................................ 45

2
 OPERA LITERAR
ELEMENTE DE STRUCTUR A TEXTULUI ARTISTIC

I. OPERA LITERAR I COMUNICAREA ARTISTIC

Definit ca totalitate a creaiilor lingvistice structurate pe principii estetice,

literatura este un domeniu al expresiei personale, al dimensiunii reflexive a
limbajului, al ficiunii, este o art a cuvntului care nseamn selecie a materialului,
utilizarea celor mai ndreptite procedee, compoziie, stil (Gheorghe Crciun). n
discursul artistic cuvintele sunt nvestite cu atributul libertii, care se bazeaz pe
ambiguitatea semnelor lingvistice neleas ca sensuri ale aceluiai cuvnt sau un singur
sens a dou cuvinte. Astfel se nate limbajul artistic, mijlocul prin care oamenilor li se
vorbete despre lucruri pe care ei le cunosc, dar nu au cuvinte s le numeasc (Robert
Frost).
Raportul dintre cuvntul artistic (semnificant) i referentul real desemnat n
limbajul comun (limbajul instrumental Gh. Crciun) se modific: cuvntului artistic i
se dezvolt sensuri noi, nebnuite, care depesc sensul nucleului denotativ al cuvntului
comun; orice cuvnt poate nsemna i altceva dect ceea ce conine semnificaia lui de
baz, altfel spus, se poate modifica sensul de baz al cuvntului.
Categorie specific literaturii (populare sau culte), opera literar este o creaie
artistic organizat ca structur textual complex, n care sistemul de semne
organizat n straturi multiple de semnificare instituie un univers ficional.
Caracteristici ale operei literare:

OPERA LITERAR
1. Este determinat de 2. Se definete pe 3. Este structurat pe
dou serii de factori: dou coordonate / mai multe nivele:
planuri solidare:
a. Factori intrinseci: Fonetic
textul, nvestit cu Grafic
funcie poetic / Morfosintactic
funcie stilistic; Form planul expresiei, al Lexico-semantic
modaliti de discursului artistic: lumea Stilistic
organizare a verbal (Roman Jakobson); Imagistic
discursului fictional; Coninut planul Tematic
structurile specifice semnificaiilor: lumea Compoziional
de producere a semantic (R. Jakobson)
sensului / a ideii.

3
b. Factori extrinseci:
referentul, contextul
care l-a generat
cultural, istoric, social,
economic, psihologic,
etc.;
modelul estetic, codul
de lectur i de
interpretare;
trirea estetic
a receptorului.

Comunicarea artistic este o form specific de transmitere a mesajului artistic de la

creator la receptor prin intermediul operei de art.
Funciile comunicrii artistice:
a. Funcia poetic / stilistic / estetic
o Centrare asupra textului, valorificnd dimensiunile estetice ale limbii;
o n comunicarea artistic, aceast funcie acioneaz nu numai la nivelul expresiei (ca
n cazul comunicrii nonartistice), ci i la nivel semantic, instituind limbajul poetic
ca sistem autonom de semne.
b. Funcia emotiv / expresiv / reflexiv
o Centrare asupra emitorului care apare n opera literar n dou ipostaze
distincte:
o Eul auctorial: discursul artistic reflect semnele individualitii creatorului;
o Eul textual: discursul poart i mrcile eului narator/eului liric/eului rostitor (n
teatru).
c. Funcia referenial / denotativ / conotativ
o Acioneaz pe lng referentul-mesaj i prin referentul ficional;
o Descoperirea acelei zone care nglobeaz realul care scap investigrii raionale,
descoperirea esenialului din om, care logic este inexprimabil.
d. Funcie metalingvistic
o Este orientat spre coduri lingvistice, culturale, estetice seturi de norme, de
reguli i convenii prin care se instituie coerena semantic a textului;
o Metaliteratura activeaz preponderent aceast funcie: intertextualitatea,
autoreferenialitatea, parodierea, mottoul impun coduri de lectur i de
interpretare specifice;
o Artele poetice faciliteaz decodarea semnificaiilor, oferind chei de lectur.
4
e. Funcia conativ / persuasiv / retoric
o Orienteaz discursul ctre lectorul care devine prezen textualizat (narator sau
asculttor) prin indici de persoana a II-a, formule de adresare, prin enunuri
interogative, exclamative.
o Poate fi centrat pe un destinatar ficional (invocaia /oda, epistol) apelat direct n
text.

II. ELEMENTE DE COMPOZIIE I DE STRUCTUR N TEXTELE

NARATIVE

Categoriile structurale cele mai generale sunt genurile i speciile literare. Aceste
categorii reunesc opere literare caracterizate prin trsturi comune privind:
o Modul de raportare a eului creator la realitatea obiectiv a lumii i la realitatea
ficional a operei;
o Modul specific de organizarea textual;
o Caracteristicile formale ale creaiei literare.
Adrian Marino n lucrarea sa Dicionar de idei literare menioneaz: Genurile
sunt structuri, n sensul unor moduri de unitare de construcie literar; sunt tipuri de
creaie exprimnd atitudinea specific a eului creator n raport cu universul i cu
opera: eul care se contempl n actul autoexprimrii definete genul liric; eul care se
autoreflect pe durata naraiunii (subiective sau obiective) definete genul epic; eul ce se
autoreflect n tensiunile sale interioare sau conflictele exterioare definete genul
dramatic-tragic; eul ce se autoreflect n atitudinile sale critice, ironice, ridicole, genul
dramatic-comic. Ca subcategorii ale genului, speciile literare sunt caracterizate prin
particulariti ale imaginarului artistic i ale compoziiei, prin procedee specifice de
structurare a discursului, prin tipare formale, prin reete tematice, etc.

II.1. Genul epic

Termenul epic provine de la gr. epos, epikos, lat. epicus cuvnt, spunere,
discurs, povestire i nsumeaz operele care apeleaz la naraiune ca mod principal de
expunere, la prezentarea mediat, indirect a evenimentelor.
Conceptul naraiune provine de la lat. narratio, fr. narration care nseamn

5
povestire, istorisire, diegez. Naraiunea este un mod de expunere specific
genului epic, constnd n relatarea (din perspectiva unui/unor narator/naratori) unor
evenimente inspirate din realitate sau imaginare la care particip personaje. Prin
extensie, termenul denumete i o creaie literar care aparine genului epic.
Textul epic se caracterizeaz prin dou niveluri:
o Istoria, fabula, subiectul reprezint stratul evenimentelor povestite , reale
(povestire factual) sau imaginare (povestire ficional); universul povestit (adic
ceea ce se povestete) este ordonat ntr-o serie evenimenial n care ntmplrile
sunt dispuse ntr-o succesiune temporal.
o Istorisire, discurs, enunare, fabulaie nseamn modul cum se nareaz
evenimentele, cum este ordonat discursul narativ.

1.a. Tipologia naraiunii

Tipologia naraiunii se realizeaz dup urmtoarele criterii:
o Dup criteriul relaiei dintre realitatea obiectiv i realitatea artistic deosebim:
Povestirea factual este o povestire a evenimentelor reale (proza
memorialistic);
Povestirea ficional naraiune de evenimente fictive, care
transfigureaz realul n imaginar sau creeaz lumi posibile (romanele).
o Dup criteriul tipului de evenimente narate deosebim:
Naraiune de evenimente exterioare epicul pur A. Marino; roman de
creaie Garabet Ibrileanu;
Naraiune de evenimete interioare epicul analitic, proza psihologic, roman de
analiz Garabet Ibrileanu.
o Dup criteriul privind relaia dintre narator i universul naraiunii avem:
Naraiune heterodiegetic (hetero diferit, diegesis modul narativ de
expunere) este modul de naraiune n care naratorul se situeaz n afara universului
povestit; povestirea se realizeaz la persoana a III-a, planul naratorului este diferit de
cel al naraiunii, iar perspectiva naratorului este omniscient;
Naraiune homodiegetic (homo la fel) nseamn creaia epic n care naratorul se
situeaz n interiorul universului povestit; nararea se face la persoana I, planul
naratorului se suprapune planului naraiunii, naratorul poate fi protagonist sau

6
 martor al evenimentelor relatate, sau poate fi doar mesager care repovestete
evenimentele auzite; perspectiva narativ este n acest caz intern i poate fi
puternic marcat subiectiv.
Naraiunea supraetajat / polifonic asociaz cele dou modele diegetice,
alterneaz povestirea la persoana I cu cea la persoana a III-a, perspectiva narativ
intern cu cea omniscient, viziunea obiectiv cu cea subiectiv.
1.b. Persoana narativ este principala instatn n comunicarea narativ, este vocea
care relateaz, este emitorul seriei de evenimentecare alctuiesc firul epic al operei.
Principalele tipuri de naratori sunt:

o Naratorul heterodiegetic (extradiegetic), care are urmtoarele ipostaze:

Narator anonim care realizeaz o relatare obiectiv la persoana a
III-a i reprezint o instan narativ supraindividual. Din punct de
vedere afectiv este neutru.
Narator subiectiv care exprim direct sau indirect aseriuni ale
scriitorului; interpreteaz, calific sau comenteaz evenimentele /
personajele dintr-o perspectiv personal, asumndu-i o atitudine
participativ; enunurile sunt la persoana a III-a, dar sunt marcate
subiectiv sau afectiv.
o Naratorul homodiegetic (intradiegetic) este proiectat n text ca eu
narator la persoana I i are urmtoarele ipostaze:
Personaj-narator care i asum dublu rol: eu narator (narator autodiegetic) i
actant (protagonist); indicii textuali sunt utilizarea persoanei I, iar mrcile lexico-
semantice sunt cele ale implicrii subiective i/sau afective;
Narator-martor joac rolul eului narator i rol de observator al lumii narate;
indicii textuali sunt alternarea persoanei I cu persoana a III-a i cei ai
subiectivitii;
Narator-mesager care are rolul de transmitor al unei ntmplri auzite;
se proiecteaz n planul secund al evenimentelor.

1.c. Ordinea narativ

Ordinea narativ se refer la construcia naraiuni, la modelul diegetic n care
secvenee narative, pauzele dscriptive sau cele explicative, scvenele dialogate ori

7
 monologurile se nlnuie, alterneaz . Principalele modele diegetice sunt:
o Naraiunea cronologic este modul principal de prezentare a evenimentelor i
este structurat pe principiul cronologic: secvenele narative / episoadele /
ntmplrile se succed linear pe axa temporal. La nivelul textului, modelul
este marcat prin prezena unor sintagme care exprim noiunea temporalitii
succesive i a desfurrii evenimentelor n ordine cronologic.
o Naraiunea-sincron exprim n secvene narative aciuni care se desfoar
simultan. Caracterul simultan al evenimentelor la nivelul textului este marcat
prin prezena urmtoarelor sintagme: n tot acest timp, n acelai timp / moment,
n vremea asta, etc.
o Naraiunile paralele / contrapunctate sunt frecvente n proza romantic i n cea
modernist, fiind caracterizate prin alternana unor secvene / episoade din planuri
narative diferite (plan real / ireal, de exemplu); alte modele diegetice alterneaz
timpul real, obiectiv cu timpul interior, subiectiv.
o Naraiunea discontinu reprezint un model narativ modern, sugernd lipsa de
sens, de coeren a lumii sau dezordinea memoriei involuntare prin suspendarea
deliberat a ordinii temporale. Episoadele narative actualizeaz, aleatoriu,
momente care nu se succed n ordinea lor cronologic sau se realizeaz prin
acronii (form de discordan temporal ntre secvena evenimentelor reale sau
fictive) de tipul analepsei (naraiune retrospectiv, relatarea ulterioar a unui
eveniment-cauz).
1.d. Modalitile narative
Modalitile narative constituie un element fundamental al structurii epice care
vizeaz organizarea informaiei ca discurs. n acest sens trebuie avute n vedere principiile
i tehnicile narative, procedeele de organizare a incipitului i finalului, a episoadelor
narative (narare prin relatare), a secvenelor dialogate sau monologate (naraie prin
reprezentare), a pauzelor descriptive, ritmul narativ, etc.
o Principiile compoziionale organizeaz macrostructurile textului, conferindu-i
coeziune, coeren logic i artistic, n timp ce tehnicile narative sunt proceduri de
organizare textual la nivelul unitilor compoziionale. Astfel, n romanul
Ion de Liviu Rebreanu, de exemplu, principiul cronologic se realizeaz prin
tehnica nlnuirii (ordinea cronologic a evenimentelor) i prin tehnica alternanei

8
 (evenimente care se petrec simultan, n planuri diferite, n secvene alturate pe
axa temporal). n proza clasic acest principiu se asociaz frecvent cu principiul
simetriei i cu cel al circularitii (analogia planurilor / a episoadelor
naraiunii; recurena motivului / temei / secvenei din incipit la finalul textului, care
genereaz modelul operei nchise, care echivaleaz la L. Rebreanu cu un corp
sferoid). Principiul modern al memoriei afective (prezent la Camil Petrescu n
romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi) devine operant prin
tehnica inseriei i tehnica flashbackului (modaliti narative prin care este
suspendat prezentul naraiunii principale pentru a face loc intercalrii unui
eveniment secundar, unei ntmplri rememorate). Tot de domeniul modernismului
aparine i principiul paralelismului epic concretizat prin alternarea tehnicii
simetriei narative (analogia unor episoade / secvene) sau prin tehnica
contrapunctului (episoade / secvene / motive contrastive, n simetrie invers).
o Incipitul i finalul (desinitul) sunt puncte strategice n textul literar, avnd rolul de
a media ntre lumea real i universul ficional al operei literare. Incipitul clasic
(de tip descriptiv, enunativ) formuleaz enunuri de orientare (repere spaio
temporale, situaia narativ, etc.) care produc efectul de real, atenund pragul
dintre realitate i ficiune. Incipitul modern fixeaz, de multe ori, un protocol de
lectur prin semnale metatextuale care explic actul producerii textului. Acesta se
poate realiza printr-un incipit de tipul prefeei pragmatice (se negociaz
convenia naraiunii, oferind cititorului un cod / coduri de lectur), de tipul ex
abrupto (se prezint elemente textuale ca i cnd ar fi deja cunoscute cititorului), de
tipul decupajului (o formulare axiomatic, un fragment de discurs inserat).
Finalurile textelor literare reliefeaz o diversitate compoziional i simbolic tot
att de variat ca i incipiturile. Relaia dintre cele dou secvene compoziionale
este determinat de linearitatea tradiional a discursului narativ (modelul
nchiderii formale cu rol rezumativ sau conclusiv, al nchiderii circulare cu
reluarea temei din incipit, modelul finalului descriptiv, ori modelul finalului
cenceptual, cu caracter gnomic sau moralizator) sau de modernitatea acestuia.
Cele mai cunoscute tipuri de nchidere sunt: nchiderea pragmatic (final
metadiscursiv cu referire la sfritul povestirii sau la un nou incipit), ncheierea
dezvluire (care deturneaz semnificaiile consolidate de-a lungul textului), finalul

9
 deschis (care poate suspenda rezolvarea conflictelor, poate ambiguiza situaia final
sau o poate proiecta ipotetic, ntr-un viitor incert).

o Episoadele narative se definesc ca uniti compoziionale eseniale ale unei opere

literare. Ele asigur progresia tematic a discursului narativ, progresia conflictului
/ conflictelor i progresia dezvoltrii subiectului. Episoadele se caracterizeaz prin
coeren tematic i prin coeziune formal, pentru c concentreaz evenimente
care se constituie ca o unitate narativ.
o Secvena este cea mai mic unitate compoziional n arhitectura unei opere
literare care reunete aceleai caracteristici textuale: narative, descriptive, dialogice,
argumentative, persuasive, explicative, asertive etc. Ele formeaz o structur
solidar n structura textului. Varietatea tipurilor de secvene este generat de
caracterul integrator al discursului narativ, care i subordoneaz i descrierea, i
dialogul, i monologul, absorbindu-le. Dac pauzele descritive suspend timpul
narativ, ncetinind ritmul relatrii, secvenele narative (mai ales cele rezumative
sau eliptice, cnd autorul recurge la un salt n timp, omind o durat de timp n care
nu se petrec evenimente importante) impun un tempo mai accelerat. ntre cele dou
tipuri de secvene se situeaz sevenele dialogate / monologate (narare prin
reprezentare), care reprezint un ritm narativ canonic, fiindc timpul narrii coincide
cu timpul narat.

II.2. Personajul i portretul literar

2.1. Personajul literar (lat. persona masc de teatru, rol, actor) este o prezen prin
intermediul creia scriitorul i exprim indirect ideile, sentimentele, concepiile i
reprezentrile n opera epic sau dramatic. Ca instan narativ, personajul reprezint un
element esenial n structura textului epic sau dramatic i de-a lungul timpului personajele au
fost numite n chip diferit de ctre teoreticenii artei literare. Criticul Mircea Anghelescu n
opera Dicionar de termeni literari definete personajul ca persoan prezentat dup
realitate, sau rod al ficiunii, care apare ntr-o oper epic sau dramatic, fiind integrat
prin intermediul limbajului n sistemul de interaciuni al acesteia.

1.a. Funciile personajelor sunt determinate de structurile narative ale textului i de

10
 opiunile estetice ale scriitorului. n acest sens, putem vorbi de urmtoarele funcii ale
personajelor:

o Personaj obiectiv (actantul) este urmrit n planul evenimentelor i are sarcina de

a-i juca rolul n aciunea narat; este textualizat prin indici de persoana a III-a;
o Personajul-reflector (raisonneur) erou nvestit cu funcie reflexiv, dublat
uneori cu funcie actant; observ, formuleaz judeci de valoare i/sau cugetri;
este textualizat prin indici de persoana a III-a i I;
o Personajul- focalizator este personajul din al crui punct de vedere se prezint
diferite situaii i evenimente narate; are funcie de observator;
o Personajul-narator eroul devenit voce narativ.
1.b. Tipologia personajelor literare
Diversitatea tipologic a personajelor este determinat de diversitatea tipurilor umane,
fiind, n acelai timp, motivat de inteniile estetice ale scriitorului, de opiunile estetice ale
colilor literare. Astfel, putem vorbi de urmtoarele tipologii de personaje:
o Tipologiile general-umane configurate deja n literatura Antichitii i perfecionate
de scriitorii clasici: eroul, avarul, ipocritul, fata btrn, cocheta, naivul, vistorul,
cugettorul, arieratul, arivistul etc.;
o Tipologii sociale ranul, aristocratul, soldatul, burghezul, intelectualul, parvenitul,
artistul etc.;
o Tipologiile estetice vizeaz canonul impus de diferite curente literare. Astfel,
putem vorbi despre:
Personajul clasic tipologic, plat i static;
Personajul romantic atipic, trsturi excepionale, dinamic;
Personajul realist tipologic, complex, dinamic,
Personajul modern individualizat, dilematic, contradictoriu.
Alte tipuri de personaje sunt:
Personajele caractere personaje unitare, cu trsturi complexe focalizate pe o
dominant caracterologic (modelul personajelor balzaciene);
Personajul arhetipal personaj cu grad mare de convenionalitate, reprezentnd un
model originar, un erou exemplar, mitic, legendar, de basm;
Personajul simbolic erou nvestit cu puternice semnificaii morale i
psihologice;
11
 Personajul alegoric vieti, plante, obiecte, concepte personificate, umanizate, cu
valene accentuate de semnificare;
Personajul parodic construit ntr-un registru caricatural / ironic / ludic; este un
antierou, un om sucit.
Dup alte criterii de clasificare, personajele pot fi ncadrate n urmtoarele categorii:
Dup gradul de implicare n desfurarea subiectului operei:
Personaj principal particip la toate momentele subiectului (protagonist);
Personaj secundar fr participare la toate evenimentele subiectului;
Personaj episodic apare ntr-un singur episod sau secven, fr implicare n
conflict.
Dup calitile morale pe care le are:
Personaj pozitiv ntruchipeaz ideile de bine, trsturile pozitive ale omului;
Personaj negativ ntruchipeaz maleficul.
Dup gradul de complexitate:
Personaj plat erou construit n jurul unei singure idei sau caliti;
Personaj rotund (complex) cu trsturi complexe, uneori contradictorii.
Dup gradul de veridicitate a trsturilor:
Personaj realist creat prin mimesis, veridic, cu trsturi inspirate din realitatea
obiectiv;
Personaj fabulos (fantastic) nsuiri supranaturale, umane / nonumane.
Dup gradul de individualizare:
Personaj individual cu identitate precizat, cu trsturi psihosociale particulare,
Personaj colectiv un grup de oameni, cu trsturi specifice, acionnd sinergic;
Personaj generic (conceptual) reprezint idei, atitudini supraindividuale,
ipostaze umane tipice.
2.2. Portretul literar
Termenul portret provine de la cuvntul francez portrait care nseamn
descrierea unei persoane. Este un procedeau literar i un tip de discurs descriptiv prin
care se prezint un personaj literar, evidenndu-i-se trsturile definitorii (fizice, morale,
psihice, comportamentale, raportul cu realitatea / cu alte personaje / viziunea auctorial sau
a unui alt personaj / a unei comuniti asupra lui). Portretul literar poate fi n proz sau n
versuri, iar la realizarea lui se poate apela la orice form de expunere (naraiune, dialog,
12
monolog).
2.a. Tipuri de portret literar
o Portretul fizic este construit pe dominantele exterioare ale personajului: pe
trsturi legate de fizionomie, vestimentaia personajului. La nivelul discursului, se
realizeaz prin termeni concrei de tip anatomic, cmpuri lexicale care numesc
percepii senzoriale.
o Portretul moral detaliaz trsturile sufleteti, defectele, trsturile de caracter,
sistemul de valori, principii etice i morale. Se realizeaz prin enunuri care dezvolt
concepte etice, categorii ale contiinei i ale afectelor.
o Portretul psihic surprinde caracteristici ale personalitii eroului, aptitudini nnscute
(zestrea genetic, natur introvertit / extravertit, temperament impulsiv,
coleric / melancolic, ezitant; fire raional, lucid / pragmatic / vistoare,
ovielnic / contradictorie etc.) sau dobndite. Acest tip de portret este realizat mai
ales n proza modern, ionic cum o denumete Nicolae Manolescu.
o Portretul complex care reunete trsturile fizice, morale i psihice ale
personajului.
2.b. Procedee de caracterizare: mrci stilistice directe / indirecte
o Caracterizarea direct este o modalitate clasic, formalizat, mai ales ca discurs
descriptiv de tip portret. Se poate realiza:
Din perspectiva naratorului focalizare extern, discurs heterodiegetic (la
persoana a III-a);
Din perspectiva altor personaje poate fi obiectiv sau subiectiv, prin
discurs adresat sau neadresat, la persoana a II-a sau a III-a;
Autocaracterizare perspectiv intern, subiectiv; discurs homodiegetic
(monolog, monolog interior).
o Caracterizarea indirect valorific tehnica sugestiei pentru a confirma sau
pentru a infirma caracterizarea direct. Posibilitile de realizare sunt:
(pre)numele, porecla (cognomenul) nivel de mare potenial de semnificare / de
simbolizare,
Modelul comportamental fapte, atitudini fa de valorile existeniale, reacii
fiziologice etc.;
Caracteristici cognitive experiena de cunoatere, reprezentri, idei, gnduri,

13
 dileme morale;
Actele de comunicare vorbire, limbaj, cliee verbale, accentul, ritm, gestic,
mimic, ticuri verbale i nervoase;
Regim afectiv i instinctual stri emoionale, sentimente, afiniti, triri
empatice, percepii, instincte;
Identitatea social, raportul cu realitatea, interaciunea cu celelalte personaje;
Descrierea mediului familial / social, descrieri de interior, descrieri de natur
cu rol de caracterizare.

II.3. Concepte specifice naratologiei

3.a. Opera literar narativ

Concept Definiia Observaii / Exemple
Totalitatea reprezentrilor Se realizeaz cu ajutorul tuturor
scriitorului despre univers, despre componentelor structurale ale operei: teme,
Viziunea fenomenele existenei i condiiei motive, personaje, structuri narative i
artistic umane, despre destinul artistului i al descriptive, imagini artistice, tropi.
creaiei artistice ce au finalitate
cognitiv i estetic prin opera
literar.

Lat. structura construcie Gradul de complexitate a structurilor

Modalitate de configurare
universului ficional, dup o logic
artistic intern, determinnd
polarizarea unei / unor arii tematice i
a unei reele de motive pe unul sau
mai multe planuri. Planurile pot fi:
- plan narativ n care se cristalizeaz
un fir epic / o serie de fire epice i este
dinamizat de unul sau mai
Structura
textului multe conflicte;
- plan analitic n care se detaliaz
literar
universul luntric al personajelor
(contient/subcontient, triri/reflecii /
dileme, conflicte interioare;
- plan estetic cel al comentariilor
naratorului, al aseriunilor sale, al
asocierilor libere de idei, al
divagaiilor;
- plan-cadru / plan monografic
care nsumeaz macrostructuri ale
universului ficional: repere spaio-
temporale, elemente definitorii ale
unei societi /
a narative este criteriu de difereniere ntre specii:
1. Proza scurt (fabula, schia, povestirea,
anecdota, snoava, basmul) se structureaz pe
un singur plan narativ, cu un singur conflict
central;
2. Proza nuvelistic se structureaz pe
urmtoarele planuri:
-nuvel istoric altur planului narativ un
plan-cadru n care se prezint o epoc istoric,
un moment istoric important;
- nuvela fantastic asociaz dou planuri
narative: planul realului cu planul fantasticului,
care fuzioneaz n final;
- nivela psihologic se construiete pe
alternana dintre planul evenimentelor i cel al
analiticului (al contiinei, al psihicului);
3. Romanul are o structur complex, care
adaug planului narativ un plan

14
 clase sociale etc.; analitic i unul monografic.
- planul auctorial poate dubla
planurile configurate n text,
ndeplinind funciile metatextului.
Tipar (paradigm, matrice) care
genereaz o schem, o reea intern a
elementelor eseniale ale textului
literar, vzut ca un corpus.

Fr. composition asamblare a - Legile clasice ale compoziiei sunt bazate pe

prilor unui ntreg echilibru, armonie, simetrie, circularitate,
Modul de organizare intern a cronologie.
textului reflectat n: - n proza modern, principiul clasic al
- alctuirea formal a unei cronologiei este nlocuit cu cel al memoriei
opere: involuntare (afective), cu tehnica paralelismului
volume ale unui ciclu, pri, epic, a simultaneitii, a discontinuitii, a
Compoziia capitole, episoade narative, secvene; colajului, a contrapunctului, a flashbeckului,
discursului - formula narativ/tiparul epic: etc.
artistic povestirea n povestire, povestirea
n ram, jurnalul comentat etc.;
- principiile compoziionale /
criteriile de organizare a textului:
organizare linear, cronologic,
simultan, discontinuitatea
evenimentelor;
- tehnici narative, ritmul epic,
strategii discursive.

3.b. Moduri de expunere

Lat. narratio povestire,
istorisire
Mod de expunere / de organizare
textual const n relatarea unor
evenimente ntr-o succesiune de
secvene n succesiune temporal, care
nsumeaz:
-fabula (povestirea, irul de
Naraiunea
evenimente) i discursul (textul,
modalitile narrii);
Categoriile naraiunii literare sunt:
Este fundamental n epica tradiional;
n opera modern i pierde relevana,
devenind adesea un pretext.
Naraiunea ca discurs cuprinde:
- nuclee narative - episoade, evenimente;
- catalizele desfurarea faptelor;
- informaiile, cu rol de a situa aciunea n timp
i spaiu (contextul situaional);
- personajele / actanii.

- Timpul povestirii, al discursului;

- Aspectele naraiunii modul n care
se raporteaz naratorul la discurs;
-Modalitile naraiunii modul
n care naratorul expune fabula: prin
prezentare (dialog, monolog),
prin relatare (naraiune
heterodiegetic sau homodiegetic).

15
 Lat. descriptio zugrvire,
prezentare;
Mod de expunere / secven textual
Descrierea cu rol de pauz narativ, care const n personaj.
substituirea discursului diegetic cu un
discurs enumerativ / figurativ
organizat tematic: peisaj, interior,
obiect, fenomen, eveniment (tablou
static/dinamic), personaj (descriere /
portret).
Mod de expunere / unitate textual
care nsumeaz o suit de replici prin
Dialogul care vocile personajelor nlocuiesc
discursul naratorului, conferind
aciunii un caracter scenic.
Mod de expunere / secven textual
ce const n redarea n stil direct a
unei replici mai ample a unui personaj,
sau a refleciilor acestuia;
Monologul Strategie discursiv specific
naraiunii homodiegetice (proz
confesiv, jurnalul);
n proza modern i postmodern
avem monologuri pe diverse voci
(monologul narativ / adresat / reflexiv
/ eseistic).
3.c. Construcia subiectului n opera epic
Lat. subjectus - ceea ce este
spus
Seria evenimentelor care alctuiesc
fabula / trama narativ; coninutul
Subiect operei literare epice sau dramatice,
organizat ntr-un tipar narativ specific.
Subiectul poate fi considerat un
ansamblu dinamic de situaii-tip,
devenite funcii, cu rol de structurare
a evenimentelor, cu grad mare de
stabilitate.
16
Suspend temporalitatea i este structurat mai
ales spaial i sincronic.
Poate fi asumat de narator, de un
Poate fi obiectiv, subiectiv sau
simbolic.
n proza tradiional se realizeaz sub
forma replicilor personajelor.
n proza modern i
postmodern, deconstruirea discursului narativ
se realizeaz prin suprapunerea
vocilor (stil indirect liber).
Dezvoltarea componentei retorice se
realizeaz pe patru niveluri stilistice:
- fonetic elemente paraverbale specifice;
- morfologic ocurena indicilor persoanei I;
- sintactic topic afectiv, mrci ale
oralitii;
- lexico-semantic limbaj personalizat,
sensuri conotative, variaie stilistic, reele
lexicale.
n proza tradiional, unitatea subiectului
este asigurat de principiul conologic i de
conflictele care se amplific gradat.
Demolarea postmodern a schemei
narative clasice anuleaz indicii de
coeren textual: temporalitatea linear,
organizarea paradigmatic a momentelor
subiectului, raportul stabil ntre instanele
narative nu sunt respectate.
 Lat. conflictus ciocnire, oc; - Conflicte exterioare: de idei, de interese,
Structur textual specific operei economic, social, politic, moral, religios,
epice i/sau dramatice, desemnnd etnic, erotic, existenial etc.
liniile de for ale aciunii ntre care ia - Conflicte interioare: de natur moral,
Conflict natere o opoziie, o tensiune cu psihologic, intelectual-cognitiv (criz de
identitate / de valori, criz de contiin,
funcie de cataliz. Dezacord ntre
criz existenial etc.).
interese, fapte, caractere, personaje,
idei, principii, pasiuni ce genereaz
situaia conflictual i motiveaz
aciunea.

Lat. prologus vorbire nainte, - n teatrul antic prologul angaja frecvent

preambul; protagonistul sau anuna deznodmntul.
- Introducere explicativ, cu rol de
Prolog premis;
- Prima secven a operei cu o
accentuat funcie retoric, menit s
indice o cheie de lectur / un cod de
semnificare, ori s comunice mesajul
operei.

-Secven textual introductiv O caracteristic a romanului balzacian, de

(incipitul) n care se detaliaz exemplu, preluat de G. Clinescu, este situarea
Expoziie contextul situaional al aciunii, precis n timp i spaiu, nc din incipit.
(Expoziiune) precum i indicii paradigmatici ai Expoziia continu, apoi, cu descrierea
personajelor; mediului (print tehnica cercurilor concentrice)
- Situaie iniial. care are funcie de caracterizare a personajelor.

Lat. intricare a complica; fr. n romanele sau dramele moderne (Patul lui
Intrig intrique uneltire; Procust de C. Petrescu sau Grdina cu viini
(Intric) - Situaie concret care de Cehov, de exemplu) intriga i pierde
instituie conflictul operei epice sau importana, interesul naratorului /
dramatice, genernd un raport de dramaturgului, fiind orientat spre devenirea
fore contrare prin luntric a personajelor i spre situaia
care se modific situaia existenial a omului.
iniial.

Secven textual de maxim n Mioria, de exemplu, punctul

intensitate
Punct a conflictului, n care evoluia culminant nu se realizeaz ntr-un registru epic,
culminant ulterioar a personajelor este greu ci ntr-un registru liric momentul celebru al
previzibil. alegoriei moarte nunt.

Ultimul moment al subiectului, n care Poate fi: logic (previzibil); neprevzut (de tipul
Deznodmnt se rezolv conflictul i se deus ex machina sau al
finalizeaz evoluia personajelor. accidentului modern) absurd sau indecis
Este situaia final a subiectului. (final deschis).

17
 Lat. epilogus concluzie;
- Secven final, urmnd
deznodmntului, prezentnd succint
Epilog evoluia n timp a personajelor sau
ultimele consecine ale aciunii.
- n retoric: partea final a
discursului, n care oratorul rezum
argumentarea, reiternd i ntrind
ipoteza.
3.d. Specii ale genului epic
Gr. epos; fr. epope;
Specie n versuri (poezie epic) de
Epopee mari dimensiuni, proiectnd
ntmplri eroice ntr-o lume
miraculoas.
Lat. ballare, fr. ballade cntec de joc,
dans;
Poezie narativ popular sau cult,
Balad dezvoltnd teme eroice, istorice,
legendare, fantastice, avnd de cele
mai multe ori un final tragic.
Gr. poiein, lat. poema poem;
Creaie litera n versuri, de mari
Poem dimensiuni, n care inspiraia
epic se asociaz cu cea liric.
Slav. basn nscocire;
Specie epic n proz n care se
nareaz ntmplri fabuloase, avnd
personaje cu puteri supranaturale,
himerice, care comunic cu omul,
dar nu sunt oameni, basmul este
Basm oglindire a vieii n moduri
fabuloase G. Clinescu. Tema
triumfului binelui asupra rului se
dezvolt frecvent prin motivul
cltoriei iniiatice, marcat de cele
trei probe, pe care se structureaz
schema narativ.
18
- Epilogul izolat al romanului Ultima
noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi
de C. Petrescu, este ntr-o relaie
contrapunctic fa de finalul primului capitol,
care impune motivul dezertrii.
Clasificare: eroic, filosofic, religioas,
eroicomic, istoric.
Se relateaz ntmplri eroice, legendare
sau istorice la care particip i fore
supranaturale.
Se deschide cu invocaie ctre muze.
Clasificare: vitejeasc, haiduceasc,
pastoral, fantastic, familial, istoric.
Naraiunea conine i elemente lirice,
dramatice, reale i/sau ireale; balada
modern este echivalent cu poemul
filosofic.
Clasificare: eroic, istoric, didactic,
filosofic, sociogonic.
Accepie modern: poezie reflexiv n care
ideea filosofic este dezvoltat ntr-o
structur lirico-epic sau lirico-dramatic.
Clasificare: fantastice (dominate de
elementul fabulos, miraculos); nuvelistice
(cu elemente reflectnd realitatea concret);
animaliere (dezvoltate din vechi legende
totemice, contaminate cu alegoriile).
I se atribuie origine indo-european
(fenomenul poligenezei) i surse mitice,
legendare, onirice.
Compoziional se bazeaz pe formule
tradiionale (tipice): introductive, mediane i
finale.
 Lat. legenda naraiune, ceea ce Clasificare: mitologice (tem
Legend trebuie citit; cosmogonic); religioase (hagiografice);
Specie epic (n versuri sau n proz) etiologice (explic caracteristicile i originea
n care se explic prin cauzalitate unor elemente de flor, faun, forme de relief,
miraculoas, magic, originea, toponimice); istorice.
nsuirile, caracteristicile unor Eroii sunt adesea fpturi imaginare,
asemntoare cu cele din basme.
fenomene naturale, a unor
reprezentri ale universului (ruri,
astre, plante, vieti, forme de relief
etc.). Nareaz ntmplri miraculoase
ntr-un amestec de adevr i ficiune.

Slav. iz nova din nou; Au n vedere viaa social i familial,

Snoav Scurt naraiune cu intenii relaii i defecte umane.
umoristico satirice, n care Eroii snoavelor romneti sunt Pcal i
domin elementele realiste. Tndal.

Slav. povesti a istorisi; Organizarea discursului narativ este

n sens general, nseamn naraiune determinat de relaia narator receptor,
ca modalitatea de expunere a unor implicnd:
evenimente, ntmplri. - oralitatea (dialog narator / asculttor);
Povestire n sens specializat, desemneaz o - ceremonialul istorisirii (sistemul de
specie a genului epic n proz, cu o convenii, crearea atmosferei evocatoare,
aciune redus la un singur episod, motivarea deciziei de a povesti, crearea
narat din perspectiva unui personaj- suspansului prin tehnica amnrii).
narator, martor sau actant (naraiune
subiectivizat).
It. schizzare a creiona fugitiv; Aciune linear, un singur fir epic. Riguros
Forma cea mai concret de naraiune dirijat spre deznodmnt; selecteaz veridicul,
Schi n proz, avnd un numr redus de semnificativul i tipologicul; stil concis.
personaje, instantaneu epic pe un
singur episod din viaa personajelor.

Lat. fabula povestire; Personajele sunt animale, plante, lucruri

n sens larg: succesiunea de fapte
Fabul din care se constituie aciunea unei
opere literare;
Sens specializat: Specie a genului
epic (n proza sau n versuri), scurt
povestire alegoric.
puse n situaii omeneti, umanizate.
Are caracter moralizator, satiriznd anumite
defecte umane i/sau sociale, manifestri
comportamentale, etc.

Fr. nouvelle, it. novella - noutate; Clasificare: romantic, realist,

Naraiune n proz, cu un singur fir naturalist, istoric, fantastic, filosofic,
Nuvel epic principal, dar mai multe fire epice psihologic, anecdotic.
colaterale, urmrind un conflict Are frecvent caracter obiectiv, prezentnd
central, cu o intrig riguros fapte verosimile.
construit.
Personajele sunt puternic conturate.

19
 Naraiune n proz, de mari
dimensiuni, cu aciune complex,
desfurat pe mai multe planuri, cu
intrig complicat i cu personaje
numeroase.
Roman
Fr. essai ncercare;
Eseu Este o creaie de grani, coninnd
diverse reflecii, ntr-o nlnuire
subiectiv de mare libertate asociativ.
Clasificare: medieval, romantic, baroc,
realist, naturalist modern, roman-fresc,
roman-cronic (istoric sau de familie),
psihologic, intelectual, alegoric, fantastic,
mitic, absurd, satiric, parodic, roman-
jurnal, roman-parabol, roman-eseu, S.F.
etc.
Structura i perspectivele narative sunt foarte
diverse: de la punctul de vedere omniscient,
tradiional al naratorului la naraiunea
impersonal, de la cronologie la
metamorfozarea timpului, de la topos real la
alegorizarea spaiului, toate aceste ipostaze
pot fi ntlnite n roman.
Termenul a fost lansat de ctre Montaigne
prin opera sa Eseuri, 1580.
n literatura romn a ptruns prin opera
Pseudokyneghetikos a lui Al. Odobescu.
<<Oper aparinnd unui gen
semiliterar, la intersecia structurilor
imagistice i ideologice, o interferen de
lirism i reflexie.>> (Adrian Marino)

III. ELEMENTE DE STRUCTUR I DE COMPOZIIE N TEXTUL

DRAMATIC

III.1. Delimitri conceptuale

Genul dramatic este o forma complex de art, n care textului literar scris cu
scopul de a fi prezentat pe scen i se adaug elemente / modaliti de expresie specifice
artei teatrale pentru a deveni un spectacol. Viziunea despre lume, ideile, sentimentele
scriitorului dramatic sunt obiectivate prin intermediul personajelor, al aciunilor scenice
i al altor modaliti ale spectacolului. Participarea autorului se limiteaz la indicaiile
regizorale (didascalii), care sunt texte nonliterare, cu funcii pragmatice n montarea
scenic a spectacolului i constiuie paratextul operei dramatice.
Creaia dramatic este o art sincretic, dispune de dualitate semiotic (dubl
semnificaie) compus din:
o Discursul dramatic dialogurile i monologurile rostite pe scen;
o Limbajul scenic forme nonverbale specifice teatrului: jocul scenic al actorilor,
decorul, recuzita, fundalul sonor, jocul de lumini etc., care constituie metatextul
operei dramatice. 20
 Spectacolul teatral se structureaz pe trei paliere:
1. Discursul dramatic dialog i monolog, care are ca referent ficional universul
prezentat n replicile personajelor;
2. Aciunea dramatic, care reunete trei elemente:
- evenimente petrecute pe scen i evenimente relatate;
- situaiile surprinse prin limbajul scenic;
- structurile dramatice (principiile desenului epic).
3. Limbajele scenice, care au n vedere elementele specifice artei dramatice: jocul
scenic al actorilor, pantomima, costumaia, decorul, mobilierul, recuzita, efecte
sonore, luminile etc.
Compoziia operei dramatice are ca semn distinctiv unitile compoziionale
specifice: acte, tablouri, scene. Principiile i tehnicile compoziionale au evoluat de la
teatrul aristotelic, n care scena era un spaiu al mimesisului (al imitrii), iar dramaturgul
crea un analogon idealizat al realitii, la teatrul secolului al XX-lea, devenit spaiu al
exprimrii unei viziuni depsre lume i despre condiia uman.
Teatrul clasic se caracterizeaz prin:
o Progresia aciunii prin nlnuirea evenimentelor;
o Procedeul acumulrii exponeniale a evenimentelor (tehnica bulgrelui de
zpad);
o Construcia piramidal a fabulei (a prezentrii evenimentelor);
o Procedeul rsturnrii spectaculoase de situaii (deus ex machina);
o Tehnica quiproquo-ului (cine pentru cine, substituire de personaje);
o Tehnica travestiului (deghizare, apel la masc);
o Tehnica imbrogloului (ncurcturi, confuzii de personaje);
o Tehnica simetriilor / a repetiiei situaiilor dramatice.
Teatrul modern se caracterizeaz prin:
o Succesiunea evenimentelor prin asociaii de idei, prin aglutinarea ntmplrilor
mrunte care sunt aduse la nivelul contiinei de fluxul memoriei;
o Logica aciunii ia modelul unei curbe imprevizibile a vieii interioare;

21
 o Compoziia este circular sau sinusoid.

III.2. Concepte specifice creaiei dramatice

Concept Definii Exemple / Observaii

Gr. didascaliaa caiet cu indicaii
destinat actorului;
Totalitatea notaiilor dramaturgului,
scrise cu scopul de a preciza
Didascalii elementele reprezentrii scenice: lista
de personaje (simpla numire a (regizor, scenograf, actori), alctuind
lor / succinta caracterizare),
precizri privind spaiul, timpul i
unitile structurale (act, tablou,
scen), indicaii regizorale.
Indicaiile regizorale sunt notaii parantetice
referitoare la: detaliile tehnice ale montrii
spectacolului, elementele decorului, vestimentaia
i jocul actorilor, micarea scenic.
Acestea sunt adresate echipei de practicieni
metatextul, cu caracter directiv n teatru.

Unitate compoziional specific Pauza dintre acte se numete antract.

Act operei dramatice; este diviziunea n teatrul antic i cel clasic, erau, de obicei,
principal care reprezint etapele patru acte.
logice n desfurarea aciunii scenice.

Secven a textului n teatrul tradiional, scena are forma unei

dramatic, determinat de modificarea
prezenei personajelor n spaiul scenic
(intrarea / ieirea n / din scen).
Scen Este o subdiviziune a actelor unei
piese de teatru.
Termenul desemneaz i speiul
destinat jocului actorilor.
cutii deschise, fiind delimitat de spaiul
destinat spectatorilor prin ramp.
n secolul al XX-lea, scena ia forme diverse:
platouri cu suprafee fracturate, scen
divizat (n plan orizontal / vertical), scen
deschis de form circular sau bifrontal.

Diviziune a textului dramatic care n teatrul camilpetrescian, tabloul este

este marcat de schimbarea decorului.
Tablou n teatrul contemporan, tabloul tinde
s ia locul actului, sugernd i astfel
absena unei aciuni scenice propriu-
zise.
subdiviziune a actului: Jocul ielelor
actul I 5 tablouri, actul II 4 tablouri, actul III
3 tablouri.
Piesa Iona a lui Marin Sorescu este
tragedie n patru tablouri.

Dialogul dramatic este principalul Funciile comunicrii active sunt identice cu

mod de expunere n teatru, element
Dialog esenial n devenirea personajelor, al
dramatic aciunii i al mesajului artistic.
Ilustreaz principiul dublei enunri:
doi emitori (dramaturgul / actorul) i
doi receptori: personajul din scen /
spectatorul.
cele ale oricrei alte comunicri artistice:
poetic, referenial, expresiv, fatic,
metalingvistic.
Funciile estetice ale dialogului dramatic
sunt: de caracterizare, descriptiv, reflexiv,
argumentativ, explicativ.

22
 Form de discurs teatral care const Discursurile de la ntrunirea politic (actul
ntr- o replic mai ampl rostit de III) ale lui Farfuridi i Caavencu din O
ctre unul din personaje sau n scrisoare pierdut.
Monologul absena din scen a altora; Tirada marcat de arta retoric monologul
dramatic Monologul adresat: discursul, tirada, lui tefan din actul III al piesei Apus de
monolog narativ; soare.
Solilocviul personaj rmas singur n Monologul narativ al lui Dandanache despre
scen; scrisoarea becherului din O scriaoare
Apartul cnd se face abstracie de pierdut.
celelalte personaje din scen. Solilocviul autoadresat : Iona de Marin
Sorescu.
Totalitatea elementelor prin care Precizarea n zilele noastre din O
se realizeaz spectacolul: scrisoare pierdut permite regizorului o
Limbaje concretizarea didascaliilor, a viziunii surprinztoare actualizare prin vestimentaia
scenice regizorale, recuzita, organizarea personajelor, viziunea regizorului i jocul
scenic i jocul actorilor. actorilor, ceea ce duce la un caracter parodic al
piesei.

Totalitatea codurilor scenice prin Se realizeaz cu ajutorul tuturor elementelor

Viziune care regizorul i echipa sa comunic
regizoral un mod particular de a interpreta
opera dramatic pe care o pune
n scen, adugnd propriul mesaj
celui al dramaturgului.
specifice spectacolului care sunt purttoare de
sens, difereniind lumea scenei de lumea
real: decor, costume, recuzit, scenografie,
jocul actorilor etc.

- Succesiunea de eveneimente Conflicte exterioare: de interese (economice,

prezentate sau relatatea scenic.
- Subiectul dramatic se realizeaz
Aciune prin schimbul de replici i prin
dramatic: aciune scenic: intrig / punct
subiect / culminant / deznodmnt.
- Conflictul este component esenial
conflict
n opera dramatic, desemnnd o
opoziie, o disput, o tensiune prin
care se motiveaz aciunea; dezacord
puternic realizat ntre personaje
(caractere, interese / pasiuni, idei /
principii.
Lat. comoedia, fr. comdie;
Specie a genului dramatic n care
sunt zugrvite ntr-o manier satiric
tipuri umane, carene de caracter,
Comedie moravuri ale societii, ntr-un chip
menit s strneasc rsul, avnd
totdeauna un final fericit.
politice, sociale, etnice, erotic, conflicte de idei
/ de principii morale, filosofice, existeniale,
religioase etc.
Conflicte interioare: de natur moral,
psihologic, volitiv, intelectual/cognitiv
(criz de identitate, de contiin, criz
existenial etc.)
Clasificare: comedie de moravuri, de
caractere, comedie buf (de situaii), commedia
dellarte (bazat pe improvizaia actorilor).
Variante ale comediei: vodevilul, farsa, feeria.
Personificarea viciilor se face prin intermediul
caracterelor i al mtilor comice, cu
tendina vdit de tipizare, defectele morale
fiind universale.

23
 Categorie estetic din care fac Tipuri de comic:
parte: situaii, caractere, limbajul, De moravuri;
onomastica etc. De situaie;
Este generat, de regul, de opoziia De limbaj;
dintre aparen / esen, frumos /
urt, logic / ilogic, valoare / De caracter;
Comic
nonvaloare, scop / mijloace, Comicul numelor proprii.
intenie / finalitate, efort /
rezultatul derizoriu al acestuia.
Forme asociate: umorul, satira,
ironia, sarcasmul, grotescul.

Gr. tragodia cntecul apului; Subiectul tragediei e o lupt ntre existena

fr. tragdie;
Specie a genului dramatic bazat
pe reprezentarea n aciune a
categoriei estetice a tragicului prin
Tragedie antrenarea n aciune a unor personaje
eroice, cu conflicte puternice, fr
ieire, al crui deznodmnt este
anihilarea fizic a personajului
principal, dar ideea, cauza, principiul
pentru care a pierit triumf.
Lat tragicomoedia;
Specie a genului dramatic n care
Tragicomedie tragicul i comicul se mbin n
aceeai structur, luminndu-se
reciproc.
exterioar finit i aspiraia interioar
infinit F. Schlegel.
Conflict tragic imposibil de rezolvat, fr
ieire, fr soluie.
Hybris vin tragic.
Personajul este, de obicei, un nonerou, care
este ridicol prin prezena sa i este tragic prin
rezonana implicaiilor i asocierilor pe care
destinul su existenial le trezete n contiina
spectatorilor.

Dram Gr. drama aciune; Clasificare:

dram romantic;
Specie a genului dramatic n care un dram realist;
coninut serios, uneori tragic, este dram modern;
prezentat ntr-o formula familiar, dram istoric;
chiar comic. dram de idei;
Are un ton mai puin elevat dram expresionist;
dect tragedia, prezentnd o aciune dram existenial;
violent sau dureroas n care comicul dram absurd;
se mpletete cu tragicul. monodram etc.

24
 IV. GENUL LIRIC-
ELEMENTE DE STRUCTURARE A TEXTULUI LIRIC

IV.1. Delimitri conceptuale

Genul liric gr. lyra lir, instrument muzical reunete operele literare care se
constituie pe baza categoriei estetice a liricului, ca text monologic, cu intensificare a
funciei stilistice/poetice i a celei emotive / expresive. Lumea sonor i ritmic a poeziei
se alctuiete ca discurs autonom, n care reprezentrile, ideile, gndurile i sentimentele
autorului sunt exprimate n mod direct, fr intermediul personajelor.
Trsturile intrinseci prin care se definete caracterul poetic al unui text sunt:
Caracterul subiectiv al discursului;
Organizare formal specific (principiul versificaiei);
Caracter autotelic (care conine n sine scopul comunicrii);
Caracterul ficional al referentului.
Strategiile discursive care confer unicitate limbajului poetic sunt:
Ambiguizarea;
Sugestia;
Simbolizarea;
Devierea (de la normele limbii literare i de la uzanele comunicrii pragmatice)
ca mecanism de metaforizare i de producere a unor semnificaii noi.
Imaginarul poetic este autonom n raport cu realitatea, el exist numai n lumea
semantic a textului, este construit pe repere spaio-temporale psihice (chiar i atunci
cnd creeaz iluzia realitii) i reunete temele, motivele i simbolurile pe care se
structureaz viziunea poetic, ideile, sentimentele i reprezentrile comunicate de eul
poetic.

IV.2. Tipurile de lirism

Tipurile de lirism sunt generate de modalitatea de exprimare a ideilor poetice, a strilor

afective asumate sau nu de eul liric. Deosebim urmtoarele tipuri de lirism:
a. Lirismul subiectiv este expresia cea mai direct a comunicrii poetice, realizat ca liric

25
 a eului rostitor (poetul se identific cu eul care vorbete). Tipurile discursive specifice
lirismului subiectiv sunt:
monologul liric;

monologul adresat (invocaia retoric);

monologul autoadresat;
discursul dialogat;
discursul evocator.
Indicii textuali ai lirismului subiectiv sunt: mrci lexico-gramaticale ale persoanei
I i/sau a II-a (pronume i adjective pronominale la persoana I i/sau a II-a,
singular i/sau plural; verbe la persoana I i/sau a II-a); mrci ale afectivitii
(interjecii); adverbe deictice (care ntrete un sens, de loc sau de timp); aseriuni
(enunuri date ca adevrate), reflecii, judeci de valoare asumate etc.

b. Lirismul obiectiv disimuleaz prezena eului liric, substituind-o cu alte prezene lirice,
cum sunt:
lirica mtilor, care presupune exprimarea ideilor i sentimentelor sub o form
strin;
lirica rolurilor, n care poetul, identificndu-se cu un personaj, exprim sentimente
care nu sunt propriu-zis ale sale;
lirica gnomic, care conine meditaii pe teme filosofice, care pot fi formulate la
persoana a III-a sub aparena obiectivitii, chiar dac refleciile sunt, de fapt, ale
poetului;
lirica descriptiv (de tip tablou sau de tip portret) disimuleaz perspectiva
subiectiv a poetului sub aparena unei viziuni nonfocalizate, chiar dac prin
epitete calificative se evideniaz percepia subiectiv a poetului respectiv.
c. Lirismul narativ este caracteristic liricii contemporane i are ca premise ipostazele
romanului modern, care nu mai este contemplativul romantic, izolat orgolios n
himerica sfer a visului, ci o prezen esenial activ, dinamic, traversnd experiene
existeniale, aventuri ale cunoaterii, confruntndu-se cu sine nsui i cu ceilali, cu
iubirea, cu moartea.

IV.3. Clasificarea creaiilor lirice

26
Clasificarea creaiilor lirice n specii literare este determinat de multe criterii:
a. Dup criteriul tematic avem:
liric erotic (idil, eglog, roman, elegie erotic);
liric peisagist (pastel);
lirica cetii (poezia patriotic i poezia social: imn, od, meditaie, satir);
liric filosofic (art poetic, meditaie filosofic, elegie existenial etc.).
b. Dup criteriul formal avem:
poezii fr form fix;
poezii cu form fix (sonet, gazel, rondel, glos, haiku etc.);
c. Dup criteriul dominanei afective avem: imn, od, doin, elegie, satir, parodie etc.

IV.4. Concepte specifice genului liric. Specii lirice

Specia Definii Exemple / Observaii

Lat Ars poeticaa Horatiu;
Specie a liricii filosofice, care
transfigureaz n imagini artistice
crezul artistic al poetului,
Arta poetic principiile sale estetice, viziunea
proprie despre sursele i actul creaiei,
despre funcia ei cognitiv, despre
menirea artei i a artistului n
societate. Este mesajul-program al
unui artist.
M. Eminescu: Epigonii, Numai poetul...,
Od (n metru antic), Scrisoarea II;
Al. Macedonski: Noaptea de decemvrie;
O. Goga: Rugciune;
T. Arghezi: Testament, Rug de sear;
L. Blaga: Eu nu strivesc corola de minuni a
lumii;
I. Barbu: Joc secund;
N. Stnescu: Necuvintele, Testament etc.

It. pastello pictur cu creioane Termenul pastel a fost introdus n

moi; literatura romn romn de ctre Vasile
Pastel Termenul denumete numai n Alecsandri. El a publicat n Convorbiri
literatura romn o specie a genului literare n anii 1868-1869 un ciclu de
liric, o poezie descriptiv n care Pasteluri.
se contureaz un tablou din
naturntr-o viziune relativ obiectiv
clasic.
Lat. elegia cntec de n lirica modern (dup modelul lui
doliu; Charles Baudelaire) elegia se diversific i se
Elegie Specie a liricii n care sentimente nuaneaz, exprimnd o tristee ontologic
dominante sunt tristeea, melancolia, (trsturi generale ale existenei) i metafizic.
nostalgia, regretul, dorul dup ceva.

Lat. meditatio reflecie, Cultivat mai ales de romantici; temele

Meditaie gndire; preferate fiind: timpul, istoria, iubirea,
Specie a liricii filosofice n care moartea, divinul, demonicul.
lirismul se ridic la o treapt de Lamartine: Meditaii
contemplaie intelectual.

27
 Fr. idylle mic tablou poematic; Vergiliu: Bucolice
Idil Specie a liricii pastorale, avnd Tema naturii campestre se asociaz cu
ca subiect viaa rustic (bucolic, tema iubirii, ca n idilele lui Eminescu.
arcadic),
naiv hymnus
Lat. cntec de biruin;
sentimental La origine era o invocaie mistic, adresat
Imn Specie solemn a genului liric, cntec unei diviniti (Imnuri ctre Apollo);
de slav consacrat unui eveniment sau Imnuri ctre noapte de Novalis;
unei personaliti exemplare. Se asociaz cu muzica: imnuri naionale.

Specie a genului liric, care Nu se asociaz cu muzica, precum imnul.

Od exprim o stare de jubilare spiritual,
un elan admirativ pentru o idee, o
persoan sau pentru un eveniment.
Lat. satura, fr. satire
mustrare;
Termenul are dou accepii:
Satir 1. Oper literar cu caracter
satiric.
2. Specie liric n versuri, n care se
ridiculizeaz sau se condamn
vehement fenomene negative ale
vieii sau defecte umane.
Slavona: psalmu cntec religios;
Specie a liricii religioase, cu caracter
de rugciune sau de od religioas,
sacr.
Psalm
Etimologie necunoscut. D.
Cantemir consider c este cuvnt
din limba dacilor. n limba lituanian
Doin daina nseamn cntec
popular. Varianta regional daina
exist i n limba romn (n textul
unei doine). Denumete cntecul
popular elegiac i creaiile culte de
tipar prozodic folcloric.
Incipitul poate fi o invocaie, ca n imn.
Pindar: Ode triumfale
V. Alecsandri: Od ostailor romni
Elemente definitorii.
Atitudine de dezaprobare, marcat de dispreul
autorului;
Limbaj ironic sau chiar sarcastic pentru
exprimarea atitudinii de distanare a autorului.
Cei 151 de Psalmi ai regelui David
constituie una din crile canonice ale
Vechiului Testament.
n limba romn: Psaltirea n versuri de
Dosoftei.
T. Arghezi: ciclul Psalmi.
n lirica modern psalmii sunt meditaii
filosofice pe tema raportului dintre om i
divinitate, pe tema condiiei existeniale a
omului.
n literatura cult termenul a fost impus de
V. Alecsandri.
Au creat doine culte: Eminescu, Cobuc,
t. O. Iosif, T. Arghezi.

IV.5. Poezii cu form fix

Specia Caracteristici
Numrul total al versurilor este 14 care pot fi grupate:
- dup modelul italian (Petrarca) : 2 catrene + 2 terine;
Sonet - dup modelul englez: 3 catrene i 1 distih final (cu valoare de concluzie).
Shakespeare i-a scris sonetele fr izolarea strofelor prin blanc (spaiu alb dintre
strofe), scriind doar distihul final ntr-o alt aliniere.

28
 Numrul total al versurilor este 13 ce apeleaz la refren i are doar dou rime, dispuse
Rondel dup modelul abba // baab // abab//; primele dou versuri apar n poziie median (ca
versurile 7 8), poezia ncheindu-se cu versul iniial (sunt deci identice versurile
1=7=13 i 2 =8).

Glosa Este alctuit dintr-o strof-tem i tot attea strofe mediane cte versuri are strofa- tem;
fiecare strof median se ncheie cu cte un vers din strofa-tem, iar ultima strof este
reluarea strufei-teme (strofei I) n ordinea invers a versurilor.

IV. 6. Elemente de prozodie

Elementele de prozodie (gr. prosodia intonare, accentuare) au fost considerate pn n

epoca modern semne obligatorii ale poeticitii, iar metrica (prozodia) a devenit o tiin mult
apreciat n Antichitate i n perioada clasicizant (Renaterea, Iluminismul, Clasicismul, n
perioada manierismului i n cea parnasian), dar a constituit un subiect de controverse pentru
teoreticienii i poeii ultimelor dou veacuri.
Prozodia studiaz ansamblul de reguli, procedee i tehnici formale pe baza crora este
creat discursul poetic, reguli metrice relativ stabile, utilizate n construcia versurilor i a
strofelor.
Principalele elemente de prozodie sunt urmtoarele:
Conceptul Caracteristici / Observaii
Este o suprastructur a unei poezii, este un rnd din discursul poetic.
Izolarea fiecrui vers se realizeaz sonor (prin pauz) i grafic, prin spaiul
alb ce urmeaz dup ultimul cuvnt al rndului. Versul se caracterizeaz n
funcie de patru elemente structurante: ritm, rim, msur i pauze (pauza de tip
cezur i pauza de la sfritul versului).
n funcie de existena / absena celor patru elemente structurante, versul
Versul poate fi:
Vers alb pstreaz ritmul, msura i pauza, dar renun la rim;
Vers aritmic are rim i pauz final, dar ritmul i msura sunt
variabile;
Versul liber se caracterizeaz prin ritm variabil, msur inegal,
absena rimei, avnd ns pauz la sfritul versului;
Versurile nlnuite au ca semn distinctiv ingambamentul,
care diminueaz sau chiar suspend pauza de la sfritul versului,
continund enunul n versul urmtor.
Segmentarea unitii sintactico-lexicale (atributul sau complementul izolat
de cuvntul regent, articolul ori prepoziia de substantiv) n dou versuri
succesive are ca efect stilistic crearea unor rime rare i a unor cadene sonore
neobinuite.

29
 Strofa este o unitate compoziional specific poeziei, caracterizat ca sistem
nchis, care posed coeren gramatical, semantic i metric. Un grup de
versuri care alctuiesc o strif este delimitat de alt grup prin spaii albe
(blancuri).
Numrul versurilor dintr-o strof variaz ntre strofe cu un singur vers
(monovers, monostih) pn la strofe cu douzeci de versuri, specific poeziei
Strofa Renaterii italiene.
Cele mai frecvente strofe sunt cele alctuite din dou versuri (distih), din trei
versuri (terin), din patru versuri (catren), din cinci versuri (cvinarie), din
ase versuri (sextin), din apte versuri (septima), din opt versuri (octava), din
nou versuri (nona), din zece versuri (decima).
Strofa safic (de la numele poetei Sapho din Lesbos) este utilizat de Eminescu
n poezia Od(n metru antic) i conine trei versuri lungi (11 silabe) i un
vers scurt de cinci silabe (vers adonic / pentametru).
Discursul poetic modern este alctuit frecvent din strofe inegale sau sunt
poezii astrofice (discurs continuu).

Msura este totalitatea silabelor dintr-un vers, grupate n uniti ritmice.

Versurile cu msur scurt (pn la opt silabe) confer un ritm precipitat textului
poetic, iar cele cu msur median (8 12 silabe) i msura lung (peste 12
silabe) impun poeziei o caden ritmic grav, solemn, liturgic. Aceste versuri
Msura sunt marcate de o pauz ritmic numit cezur, care mparte versul n dou
emistihuri, de obicei egale (de exemplu, alexandrunul versul din 12 silabe,
cu ritm iambic are dou emistihuri de cte 6 silabe). Un efect de mare
modernitate este plasarea cezurii n interiorul unui cuvnt sau descompunerea
versului prin mai multe cezuri.
Msura variabil a versurilor din poezia modern marcheaz grafic impulsurile
emoionale de mare intensitate sau de durat diferite sau fluxul intermitent al
ideilor.

Prin metru nelegem schema unei pozii, care se realizeaz independent

Metrul de construcia ei lingvistic. Metrul denot numrul silabelor versurilor, felul
picioarelor metrice, locul cezurii, alctuirea frazei, poziia i felul rimei, referiri la
forma poeziei.
Ritmul poetic reprezint o succesiune recurent de uniti prozodice
echivalente.
Aceste uniti prozodice sunt picioarele metrice definite ca uniti ritmice n
care silabele accentuate (_/) i cele neaccentuate (U) se succed dup un
anumit model. Unitile metrice (picioarele metrice) pot fi:
Bisilabice troheul (_/ U, silab accentuat + silab neaccentuat);
iambul (U _/);
Ritmul Trisilabice dactilul (_/UU), amfibrahul (U_/U), anapestul (UU_/);

Ritmul poeziei moderne nu mai urmeaz succesiunea formal a picioarelor

metrice. n acest caz accentele de intensitate sunt nlocuite cu cele afective i
stilistice, cadenele sunt construite contrapunctic, prin contrastul dintre cuvintele-
cheie accentuate i contextul cu fluxul firesc al ritmului vorbirii.

30
 Rima, ca element al versificaiei clasice (tradiionale), este consonana
sunetelor finale a dou sau a mai multor versuri, ncepnd cu ultima silab
accentuat. Rimele monosilabice se numesc rime masculine (silabele finale
sunt accentuate: merg / terg); rimele bisilabice (penultima silab accentuat)
se numesc rime feminine: vale / jale); rimele bogate sunt cele trisilabice (rima
dactilic) i cele tetrasilabice (valurile / malurile, de exemplu).
Dup poziia lor n strof, rimele pot fi:
Rim mperecheat aabb;
Rim ncruciat abab;
Rim mbriat abba;
Rima nlnuit aba bcb cdc ded etc.;
Monorima aaa bbb ccc etc.
Rima n afar de aceste rime, mai putem vorbi despre:
Rim interioar dou cuvinte sau cele dou
emistihuri dintr-un vers rimeaz (Linele, colinele,/
strg de sus luminile L. Blaga);
Rim-ecou (concentric) se realizeaz prin
reluarea unui cuvnt n rim (plumb la Bacovia);
prin rimarea unor omonime / omofone ( cuvntul /
cu vntul); prin rimarea unor cuvinte dintre care un
cuvnt face parte din structura celuilalt cuvnt
(cristalin / alin).
Rim imperfect numit i asonan const n
diferene de sunete (mai ales de consoane) n
segmentele acustice care constiuie rima (i pentru
cine vrei s mori? / ntoarce-te, te-ndreapt / Spre-
acel pmnt rtcitor./ )
Semirima reprezint un model combinat ntre
versul clasic i cel modern, constnd n alternana
versurilor albe cu versuri rimate ncruciat.

IV.7. Figurile de stil (tropi)

Prin figur de stil nelegem modalitatea prin care se modific expresiv sau
se mbogete sensul unui cuvnt, ori se produce o abatere de la o construcie
gramatical uzual pentru a spori fora imaginii artistice. Cele mai frecvente figuri de
stil sunt urmtoarele:
Conceptul Definiie / caracteristici / exemple
Figur de stil de nivel fonetic care const n selectarea cuvintelor n care se
Aliteraia / repet un sunet, o alturare de sunete.
asonana Asonana este repetarea vocalelor (Argint e pe ape i aur n aer,
a,e,);
Aliteraia este repetarea consoanelor (Prin vulturi vntul viu
vuia consoana v).

31
Onomatopeea Figur de stil de nivel fonetic care const n utilizarea cuvintelor care prin
corpul lor sonor sugereaz sunete, zgomote din natur. Pupza, zbrrr pe o
dughean.
Gr. epitheten care e pus lng;
Este o figur de stil de nivel semantic care se realizeaz prin alturarea unui
adjectiv sau adverb pe lng un cuvnt, cu scopul de a exprima nsuiri
deosebite. Funciile artistice ale epitetului sunt variate: apreciaz, evoc,
individualizeaz, personific, mpodobete.
Clasificare:
Epitetul 1. Din punct de vedere gramatical epitetele pot fi:
Adjectivale (cu funcie gramatical de atribut): pasre cernit, privire
rece etc;
Adverbiale Flori albastre tremur ude n vzduhul tmiet
(M. Eminescu).
2. Dup form, epitetele pot fi:
Simple vzduhul tiet;
Duble palid fa de marmur;
Triple Cu doi ochi ca dou basme mistice, adnce, dalbe;

3. Dup sensul termenului epitet n raport cu determinatul:

Epitet ornant paianjeni de smarald;
Epitet metaforic codri de aram;
Epitet personificator - harnici unde, zile triste;
Epitet hiperbolic trunchi vecinici.
Fr. personnification ;
Figur de stil de esen metaforic i care trebuie pus n legtur cu
vechile concepii animiste, care const n a atribui unui obiect inanimat sau
Personificarea unei abstraciuni, calitile, figura, sentimente, limbajul, modul de a se
comporta al unei persoane: (Dicionar de termeni literari)
Este o figur de stil des ntlnit n literatura popular, att pentru a
personifica fenomene, obiecte, ct i pentru a crea personaje noi din lumea
necuvnttoarelor i chiar a inanimatelor.
Gr. metaphora transfer, deplasare;
Figur de stil prin care se trece de la semnificaia obinuit a unui cuvnt
sau a unei expresii la o alt semnificaie pe care nu o poate avea dect n
virtutea unei comparaii subnelese (Gheorghe Crciun).
Metafora Metafora poate fi:
Metafor plasticizant cnd ntre termenul propriu i cel metaforic
nu exist un raport de analogie: corola de minuni a lumii (L. Blaga);
Metafor explicit presupune prezena ambilor termeni: Leoaic
tnr, iubirea (N. Stnescu); Lun, tu, stpna mrii (M. Eminescu).

32
 Gr. metonymia nlocuirea unui nume cu altul;
Figur de stil constnd n nlocuirea numelui unui obiect cu numele altuia cu
care se afl ntr-o relaie logic.
Metonimia nlocuiete:
Metonimia Cauza cu efectul - Iarna a gonit cntrile (psrile au fost gonite);
Efectul prin cauz Codrul clocoti de zgomot i de arme i de
bucium (M. Eminescu);
Opera cu numele autorului Am admirat un Gauguin original.
Coninutul cu numele conintorului Am but un pahar.
Numele unui produs cu numele locului de provenien: Am but
un Murfatlar.
Numele unui lucru cu simbolul lui: Semiluna a cotropit multe popoare.
Gr. synekdoke cuprindere la un loc;
Figur de stil prin care ntregul denumete partea, partea denumete ntregul,
Sinecdoca singularul exprim pluralul, particularul - generalul: Ochii ti caut-n frunza
cea rar (M. Eminescu); el este un Cresus (om foarte bogat); el este un
Matusalem (om foarte btrn)

Gr. symbolon semn de recunoatere;

Este o figur de stil prin care se exprim o idee abstract cu ajutorul unei
imagini concrete pe baza unei analogii dintre obiect i semnificaie. Termenul
symbolon desemna, n limba greac, un semn de recunoatere pentru
persoane ntre care exista o anumit legtur, fiind un obiect care se rupea
n dou, fiecare dintre persoane pstrnd cte o jumtate pentru a demonstra
legtura dintre ele.
Analogia pe care o exprim un simbol poate fi convenional, consacrat prin
tradiie sau original, rodul unei creaii personale, aa cum se ntmpl n
Simbolul creaia literar. O interpretare a unui simbol nu poate fi considerat
niciodat absolut, deoarece acelai simbol poate avea conotaii diferite,
benefice (bune) sau malefice (rele), n funcie de context i n funcie de
cultura n care este utlizat. Mult vreme simbolul a avut o valoare ontologic i
religioas. Mentalitatea arhaic utiliza simbolul ca modalitate de a
exprima lumea fizic: miturile, legendele sunt rezultatul gndirii
simbolice. n Evul Mediu, simbolul revela misterele cretine: porumbelul,
crucea, fecioara.
n literatur, simbolul a devenit tot mai mult expresie a eului liric,
ndeosebi n poezia simbolist. Prin intermediul simbolului, eul poetic
sugereaz stri psihice de natur afectiv sau oniric, inefabile.
Exemple: vulturul la Arghezi simbolizeaz divinitatea;
luceafrul omul de geniu n poezia eminescian;
culoarea roie, plumbul moartea n poezia bacovian etc.

Figur de stil de nivel semantic care const n alturarea a doi termeni

Oximoronul incompatibili n limbajul comun, avnd sensuri opuse: dureros de dulce,
Un mort frumos cu ochii vii (M. Eminescu).

33
 Gr. anthitesis opoziia;
Procedeu artistic specific romantismului care aaz doi termeni n
contrast cu scopul de se pune reciproc n eviden. Antitez poate fi ntre:
Doi termeni, dou structuri: Voi credeai n scrisul vostru, noi nu
credem n nimic (M. Eminescu: Epigonii);
Dou personaje: emirul / drumeul pocit;
Antiteza Dou lucruri, obiecte: drumul drept / drumul ocolit;
Dou aspiraii: idealul / lipsa de ideal, toate n poezia Noaptea
de decemvrie de A. Macedonski;
Dou lumi, dou idei: - n poeziile Luceafrul de M. Eminescu i
Riga Crypto i lapona Enigel de Ion Barbu avem antiteza dintre
lumea infinit a omului de geniu i viaa efemer a omului de rnd.
Antiteza poate s apar i la nivelul unor opere literare, relevnd de la nceput
opoziia compoziional a operei: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte
de rzboi de Camil Petrescu.
Figur de stil de nivel semantic care const n exagerarea dimensiunilor, a
Hiperbola proporiilor reale ale unui obiect, persoane, fenomen, eveniment pentru a
mri expresivitatea imaginii artistice. n turbarea-i furtunoas a cuprins
pmnt i mare(M. Eminescu: Scrisoarea III).

Gr. litotes, fr. litotes micime, modestie;

Figur de stil de nivel semantic care const n diminuarea exagerat a
Litota dimensiunilor, a proporiilor reale ale unui obiect, ale unei persoane, ale unui
fenomen cu scopul sporirii expresivitii.
O lume mic de se msura cu cotul, microscopice popoare (M.
Eminescu).
Gr. allegoria vorbire figurat;
Este un procedeu artistic complex, de nivelul viziunii poetice, care apeleaz
la o suit de metafore, comparaii, personificri, hiperbole prin care scriitorul
Alegoria comunic o viziune proprie, utliznd termeni ce desemneaz lucruri, obiecte,
fenomene concrete, dar avnd conotaii abstracte.
de stiln retoric
Este utilizat
Figur fabule, epopei, n interpelarea unui personaj imaginar, ori
poeme.
ce const
Invocaia real absent, utilizat cu scop expresiv. Invocaia este incipitul epopeilor, cnd
autorul cere ajutorul divinitii, al muzei n alctuirea creaiei artistice.
Cum nu vii, tu, epe, doamne... ?

Interogaia Figur de stil retoric care const n formularea unei ntrebri care conine n
retoric sine rspunsul sau la care nu se ateapt rspuns.
Astfel de noapte bogat / Cine pe ea n-ar da viaa lui toat? (M. Eminescu)

Inversiune Figur de stil de nivel sintactic ce const n modificarea topicii obinuite cu

scopul mririi expresivitii imaginii poetice.

Figur de stil de nivel sintactic ce const n modificarea afectiv a

Dislocarea topicii obinuite, genernd ambiguizarea, sporirea expresivitii limbajului
sintactic poetic.
Lacul codrilor albastru (lacul albastru al codrilor); Psri, ca ngeri de
ap
Enumeraia (psri
Figur dedeap, ngeri).
stilcade nivel sintactic ce const n realizarea unei coordonri
sintactice n scop expresiv: Cci eu iubesc / i flori, i ochi, i buze, i
morminte. (L. Blaga).

34
 Repetiia Const n reluarea de dou sau de trei ori a aceluiai sunet, radical, cuvnt sau
grup de cuvinte. Repetiia poate fi:
Repetiie fonetic aliteraie sau asonan (vezi conceptele respective);
Repetiie lexical Enigel, Enigel, / i-am adus dulcea, iac./
(I. Barbu). Acest tip de repetiie poate avea nuan intensiv: Avea fa
roie, roie.
Repetiie gramatical const n repetarea aceluiai radical n
cuvinte diverse: om de omenie, cnta un cntec, la urma urmelor, etc.
O categorie special de repetiie este chiasmul, care este realizat prin
repetarea ncruciat a elementelor cu funcii sintectice dup schema AB
BA: Femeie ntre stele i stea ntre femei.
Gr. ana koluthos fr legtur;
Este o construcie gramatical greit datorit lipsei de continuitate ntre
Anacolutul nceputul i sfritul unei idei sau construcii sintactice. n operele literare
anacolutul poate fi marca oralitii unui scriitor (Ion Creang, I.L.
Caragiale, Marin Preda), sau mijloc de caracterizare a unui personaj (n
operele lui Caragiale apare frecvent).

C U R E N T ELE L I T E R A R E

1. Definirea conceptului

Curentul literar este o manifestare literar, o micare literar de o anumit

amploare, care apare i se dezvolt ntr-o anumit perioad a evoluiei literaturii,
caracterizat prin orientarea contient a unui grup de scriitori spre o nou modalitate de
expresie artistic, spre o nou exprimare a valorilor literare i un nou gust estetic.
Curentul literar presupune o nou contiin estetic caracterizat prin opiuni tipologice
identice sau apropiate, prin preferine tematice, prin similitudini stilistice, formulate de
obicei ntr-un program estetic.
Data precis a apariiei unui curent literar nu se poate stabili cu exactitate, ntruct
exist ntotdeauna o perioad de interferen n evoluia fenomenului literar, cnd
caracteristicile a dou curente literare succesive coexist n producia literar a perioadei
de evuluie. n legtur cu aceast perioad de interferen Adrian Marino n lucrarea
intitulat Dicionar de idei literare menioneaz: Niciodat un curent nu ocup
singur ecranul unei singure epoci, dup cum el nu domin, n exclusivitate, un
singur teritoriu literar sau lingvistic i adesea nici mcar o singur oper. La un
moment dat, ntr-o literatur constatm coexistena i convergena elementelor clasice
i baroce, clasice i romantice, realiste i parnasiene etc., n raport de competiie sau
35
colaborare.
2. Umanismul

Termenul umanism provine de la latinescul humanitas (umanitate, omenie)

i desemneaz un curent cultural i o micare spiritual aprut n Italia n secolul al
XIV-lea, care a culminat cu epoca Renaterii, dominnd literatura i ntreaga cultur
european pn n secolul al XVII-lea. Avnd la baz o doctrina filosofic anticlerical,
antiteologic i antiscolastic, umanismul redescoper omul, fiin individual cu putere
de autodeterminare, fiin moral capabil s descopere frumosul, binele i adevrul. Se
opune fanatismului religios, superstiiilor i etatismului politic, care cerea sacrificarea
individului din interesele statului.
Esena doctrinei culturale a umanismului consta n considerarea omului ca fiin
cu valoare suprem i promovarea idealului omului universal, care poate s se dezvolte
liber; n baza raiunii sale poate s se cunoasc pe sine i poate cunoate universul prin
studierea tiinific a naturii, a planetei, a cosmosului.
Scriitorii i artitii Renaterii, prin studierea textelor antice redescoper
Antichitatea greco latin, promoveaz idealul de frumusee fizic i moral a omului,
avnd ca model operele din Antichitate. n portretul uman ei reunesc frumuseea fizic i
pe cea moral, spiritual, raiunea i cultura, ncrederea n sine i ideea perfectibilitii
fiinei umane, credina n libertate i demnitatea uman.
n literatur, marile teme ale umanismului sunt:
Armonia dintre natur i om;
Triumful raiunii i al virtuii;
Iubirea, gloria, etc.

n art, realul devine principalul modelator pentru finalitatea frumosului artistic, arta
este o reproducere a naturii, iar frumosul este o nsuire a lucrurilor perceput cu ajutorul
simurilor umane.
Reprezentani ai umanismului:
n Italia: Francesco Petrarca, Givanni Bocaccio, Tomasso Campanella, Pico della
Mirandola, Nicolo Machiavelli, Ludovico Ariosto, Torquato Tasso, papa Nicolae al V-
lea, fondator al Bibliotecii Vaticanului.
n rile de Jos: Erasmus de Rotterdam.

36
 n Frana: Francois Rabelais, Michel de Montaigne.

n Anglia: Thomas Morus, John Milton, Christopher Marlowe, William Shakespeare,

Francis Bacon,
n Spania i Portugalia: Luis de Argote y Gngora, Miguel de Cervantes y Saavedra,
Lope de Vega.

Umanismul romnesc
Cel mai de seam merit al umanismului romnesc a fost promovarea ideii latinitii
limbii i a poporului romn. Reprezentanii de frunte ai umanismului romnesc sunt:
Nicolaus Olahus, mitropolitul i poetul Dosoftei, Dimitrie Cantemir, Grigore
Ureche, Miron Costin, Ion Neculce, Radu Popescu, Constantin Cantacuzino, Radu
Greceanu.
3. Iluminismul

Termenul iluminism provine din cuvntul italian illuminismo (Epoca

Luminilor) i desemneaz un curent ideologic i cultural paneuropean, care se afirm
plenar n secolul al XVIII-lea. Iluminismul se caracterizeaz prin cultul raiunii i al
tiinei eliberate de dogmatismul religios i scolastic i prin valorificarea realizrilor din
epoca umanismului. Ca micare ideologic, iluminismul opteaz pentru realizarea unei
noi ordini sociale cu caracter antifeudal i anticlerical n baza ideii egalitii naturale a
tuturor oamenilor.
Modelul social al iluminismului este eliberarea naional i emanciparea social,
pe ideea toleranei, pe culturalizarea i iluminarea poporului.
Modelul spiritual al omului este unul al omului luminat, eliberat de superstiii i
fanatism religios, integrat n natura pe care o stpnete raional.
Modelul cultural vizeaz accesul tuturor oamenilor la fenomenele culturale, iar
modelul literar are n vedere, n primul rnd, caracterul educativ i cognitiv al operelor.
Fondatorii i lansatorii ideologiei iluministe sunt erudiii francezi Voltaire, Jean
Jaques Rousseau, Montesquieu, Diderot, d Alambert, adic acele spirite iluminate care
au contribuit la realizarea marelui Dicionar enciclopedic al tiinelor, artelor i
meseriilor (ENCICLOPEDIA, 1789).

37
 Reprezentanii AUFKLARUNGULUI german sunt Kant, Lessing, Herder,
Schiller i Goethe, iar ideologia lansat de ei se numete TURM UND DRANG
(Furtun i avnt).
Cel mai de seam reprezentant al iluminismului italian este Metastasio, iar n
literatura rus Radicev.
Iluminismul romnesc
Iluminismul romnesc este reprezentat, n primul rnd, de micarea ideologic din
Transilvania, cunoscut sub numele coala Ardelean, ai crei reprezentani de frunte
- Samuel Micu Klein, Gheorghe incai, Petru Maior, George Bariiu, Ion-
Budai Deleanu (autorul epopeii satirice iganiada) lupt pentru emanciparea naional
a romnilor din Transilvania. Ali reprezentani ai iluminismului romnesc sunt: n
Muntenia - Dinicu Golescu, Ion Heliade Rdulescu, Iancu Vcrescu, n Moldova -
Ghorghe Asachi i Mihail Koglniceanu.

4. Clasicismul

a. Semnificaiile conceptului
Termenul clasicism provine de la latinescul classicus, care nsemna perfect, de prim
rang, demn de urmat. Cuvntul se utilizeaz cu dou sensuri:
o Un sens general ce nsemna cndva ceea ce aparine lumii i culturii antice
greco-latine. Prin extensie, termenul denumete valoarea canonic a unei opere,
a unui scriitor, a unei epoci n literatur i n art sau, cum spune Adrian Marino
apogeul oricrei literaturi, perioadele sale de glorie.
o Cu sensul de curent literar denumete acea orientare aprut n Frana n secolul
al XVI-XVII-lea, care i propunea revigorarea modelului estetic i uman al
Antichitii greco-latine.
b. Programe estetice
o Programul estetic al clasicismului se bazeaz pe Poetica lui Aristotel.
o Nicolas Boileau a formulat programul estetic al clasicismului i opta
pentru afirmarea valorii raionale, morale i estetice a artei n versuri ca:
Iubii deci raiunea i pentru-a voastre lire / Din ea luai frumosul i-a artei
strlucire.

38
 o Clasicismul propunea urmrirea unui ideal, disciplinarea imaginaiei i a
sensibilitii, cultivarea ordinii, echilibrului i claritii stilului operelor:

o Clasicismul era expresia cultului pentru perfeciunea formei operelor realizate

prin legile armoniei, echilibrului i simetriei, prin puritatea genurilor i speciilor
literare, prin elevaia subiectului, prin finalitatea etic i mesajul umanist al
operelor.
c. Modele estetice i culturale
o Conceptul mimesis n Poetica lui Aristotel este neles ca imitaia artistic
a elementelor lumii obiective [...] n limitele verosimilului i ale necesarului.
o Creaia este neleas ca un joc al minii i al bunului-gust, inspirat de muze.
o Izvoarele artei sunt:
miturile antice;
istoria Antichitii;
natura bucolic;
realitate ideal.
o Categoriile estetice preferate sunt: tragicul, frumosul, sublimul, comicul,
apolinicul;

o Modelul estetic: oper nchis, perfect structurat, bazat pe rigoarea formei, a

genurilor i speciilor literare.
o Modelul uman promovat de clasicism n concepia lui G. Clinescu era utopia
unui om perfect, deci canonic; era o fiin moral i raional, era erou i nelept
n acelai timp;
o Modelul lumii: univers stabil, armonios, coerent i geocentric, genez biblic
formulat dup modelul filosofic platonician i raionalist, cartezian.

d. Elemente structurale, genuri i specii

o Genurile i speciile cultivate de scriitorii clasiciti sunt: tragedia i comedia
construite pe principiul celor trei uniti (loc, timp, aciune), satira, fabula, artele
poetice, poezia bucolic, idila, epistola, oda, epigrama, epopeea, dialogurile
didactice i moralizatoare.
o Temele i motivele preferate sunt: iubirea i datoria, sacrificiul, omul moral,
39
 natura ca decor, loialitatea, eroul, aristorcratul, avarul, ipocritul, intrigantul, etc.
o Personajele clasice sunt tipologice, dar plate, statice; n construcia lor se
accentueaz aspectul general-uman, natura uman (cu toate aspectele ei) este tema
principal a teatrului clasic; tipologia preferat de tragedie este eroul i neleptul,
iar cea preferat de comedie este avarul i ipocritul.
Clasicismul romnesc
n istoria literaturii romne nu avem un curent al clasicismului conturat distinct.
Elemente ale clasicismului apar la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al
XIX-lea n creaiile lui Ion-Budai Deleanu (iganiada), Costache Conachi i ale
poeilor Vcreti. n secolul al XIX-lea elemente de clasicism apar concomitent cu
elemente romantice n operele lui Ion Heliade Rdulescu, V. Alecsandri (comediile
clasice din ciclul Chirielor i dramele istorice) i Grigore Alexandrescu (fabule, satire,
epistole, poeme romantice).

5. Romantismul

a. Semnificaiile conceptului
Termenul romantism provine de la cuvntul francez romantisme i are dou
accepiuni:
o n sens general, exprim o stare de spirit, o atitudine general-uman care se
caracterizeaz prin sensibilitate, tendin de interiorizare i subiectivism, o natur
uman vistoare, melancolic i elegiac-meditativ.
o Curent artistic aprut la sfritul veacului al XVIII-lea i primele decenii ale
secolului al XIX-lea n Frana, Anglia, Germania. Romantismul a aprut ca reacie
mpotriva raionalismului promovat de clasicism i mpotriva constrngerilor
formale i stilistice ale clasicismului. i-a fcut simit influena n literatur,
pictur i muzic. n secolul al XIX-lea a devenit primul curent de anvergur
universal.
b. Programe estetice
o Primul program estetic al romantismului a fost formulat de Victor Hugo n prefaa
dramei Cromwell n anul 1827;
o Estetica romantic promova ideea abolirii tuturor constrngerilor formale i

40
 stilistice clasice din art, lupta pentru libertatea deplin de creaie.
o Se caracterizeaz prin crearea unor modele deschise, n care genurile i speciile se
ntreptrund.
o Primatul era de partea sentimentelor i sensibilitii, iar pasiunea era asupra
raionalului.
c. Modele estetice i culturale
o Conceptul creativ cu care opereaz romantismul este phantasia, fantezia
creatoare, o idee-for, un complex de reprezentri cruie nu i corespunde
niciun coninut exterior real (C. Jung).
o Creaia este un produs al imaginaiei scriitorului, al inspiraiei i se realizeaz
prin viziune i proiecie onirice.
o Izvoarele artei sunt: mituri cosmogonice, istoria naional, natura primordial
(cosmic i teluric), folclorul, oniricul.
o Categorii estetice promovate: frumosul, urtul, grotescul, fantasticul, dionisiacul.
Model estetic: oper deschis, eliberat de constrngeri formale, n care limitele dintre
genuri i specii dispar; predilecia pentru forme contrastive i imprevizibile; diversitatea
subiectului realizat prin eroi atipici, excepionali; stil original.
o Prin modelul uman promovat se realizeaz utopia unui om excepional (G.
Clinescu) n care eul este suprapersonalizat, fiinnd n sfera imaginaiei, a
sensibilitii; cele mai frecvente atitudini i ipostaze umane sunt geniul,
inadaptatul, vistorul, rzvrtitul.
d. Elemente structurale, genuri i specii
o Genurile i speciile preferate de romantici sunt: drama, lirica eului ( elegia,
meditaia, pastelul), poemul filosofic, proza sentimental, nuvela i romanul
istoric.
o Temele preferate de romantici sunt: iubirea, natura, istoria, timpul, condiia
uman (viaa i moartea), destinul omului de geniu n societate, nostalgia
absolutului, a infinitului.
o Motivele cele mai frecvente sunt: motivul astral i cel nocturn, cosmogonia i
apocatastaza, lacul, marea, codrul, izvoarele, floarea albastr, timpul bivalent,
reveria.
o Personajul romantic, indiferent de ipostaza lui n care apare geniu, nger,

41
 demon, Lucifer, Hyperion, Prometeu, ndrgostit este sentimental, interiorizat,
se simte neneles de ceilali, este un inadaptabil, vistor i dilematic. Sunt eroi
excepionali n situaii excepionale despre care Tudor Vianu spune c firile
hamletiene i faustice sunt cele mai reprezentative ale romantismului.
Romantismul romnesc

Prin romantism literatura romn realizeaz un prim moment de sincronizare cu

literatura european, manifestndu-se ntr-un registru estetic diversificat. n cadrul
romantismului romnesc putem distinge urmtoarele trei etape:
1. Romantismul paoptist (care dup opinia lui Nicolae Manolescu este cuprins
ntre Crlova care-i public n Curierul romnesc din 1830 primele poezii i
Eminescu, debutant la Familia ordean n 1866) se caracterizeaz prin elanul
patriotic, aspiraie spre independen i unitate naional i este reprezentat de
Grigore Alexandrescu, Mihail Koglniceanu, Vasile Alecsandri, Costache
Negruzzi, Dimitrie Bolintineanu, Alecu Russo.
2. Romantismul eminescian reprezint apogeul romantismului romnesc.
3. Romantismul posteminescian coexist cu realismul, semntorismul,
poporanismul simbolismul (sfritul secolului al XIX-lea i primele decenii ale
secolului al XX-lea) i poart semnele epigonismului eminescian. Reprezentanii
acestei etape sunt George Cobuc, Octavian Goga, Alexandru Vlahu,
Alexandru Macedonski.

5. Simbolismul

a. Semnificaiile conceptului

Termenii simbol, simbolism au ptruns n literatura romn prin filier francez de la

cuvintele symbol, symbolisme, cuvinte care provin din limba greac de la
symbolon i de la latinescul symbolum, avnd n ambele limbi semnificaia semn
de recunoatere.
n sens general, termenul simbolism denot capacitatea unui element particular
(figural sau nonfigural) ca n baza unei analogii, a unei relaii logice sau convenionale s
exprime n mod indirect idei, noiuni, concepte, stri afective.

42
 Prin semnificaia sa artistic, simbolismul denumete curentul artistic care s-a
materializat n literatur, n muzic i n pictur. nceputurile simbolismului trebuie
cutate n literatura sfritului secolului al XIX-lea n Frana, Germania, Anglia, Spania i
Rusia. A aprut ca o reacie mpotriva romantismului, parnasianismului i naturalismului
i cultiv o poezie a sensibilitii pure, cum spunea poetul i ideologul francez al
simbolismului, Jean Moras. Ca realizare artistic a poeziei, simbolismul se bazeaz pe
muzicalitatea formei sonore a cuvintelor i pe capacitatea lor de a sugera triri interioare
difuze, inefabile.
b. Programul estetic al simbolismului
Programul estetic al simbolismului a fost formulat de ctre poetul francez Jean
Moras n anul 1886 i se bazeaz pe concepiile lui Charles Baudelaire privind
corespondenele existente ntre diferitele elemente disparate ale universului i pe ideile
filosofice ale lui Nietzsche. n literatura romn primele teoretizri programatice ale
simbolismului apar la Alexandru Macedonski n studiile: Despre logica poeziei,
Arta versului, Poezia viitorului, Despre poezie.
Contestatari ai tehnicismului i degradrii valorilor spirituale, ai
individualismului i decadenei morale, poeii simboliti aspir spre recuperarea
sensibilitii umane, a intuiiilor primordiale, a percepiilor sinestezice prin care poate
fi revelat analogia universal, iar fiina poate intra ntr-o rezonan muzical cu
lumea invizibilelor corespondene.
c. Canonul estetic simbolist
Poeii simboliti au creat un limbaj poetic nou prin:
o Noutatea viziunii poetice bazate pe principiul corespondenelor. Conform acestui
principiu estetic, universala analogie poate fi revelat printr-o dubl reea de
corespondene: 1. ntre diverse elemente ale lumii fizice i 2. ntre existena
obiectual i cea ideal, ntre universul exterior i cel interior. n legtur cu
aceast ultim coresponden, Jean Moras meniona: Fenomenele concrete
sunt simple aparene sensibile destinate a reprezenta afinitile lor ezoterice cu
Ideile primordiale.
o Focalizarea imaginarului poetic pe un simbol multisemnificativ prin exploatarea
resurselor polisemantice ale cuvintelor. Pentru c simbolul nu are un coninut
semantic explicit, i pierde funcia de concretizare, de limpezire a unei idei

43
 abstracte, a unui sentiment pe care o ndeplinea n poezia clasic, romantic sau
parnasian. Simbolul devine un semn prin care se sugereaz existentul, un
analogon al realitii sensibile i suprasensibile, un element de corespundere
ntre planul exterior i cel interior.
o Exploatarea valorii muzicale a cuvintelor, a sunetelor fr un coninut semantic, a
pauzelor, a ritmului, a rimei, a figurilor de stil, a laitmotivelor, a repetiiilor
creeaz armonii imitative. Verlaine spunnd Muzica, nainte de orice / Muzic
mereu i totdeauna inteniona recuperarea strii originare a poeziei-cntec;
Mallarm afirma c poezia nu e dect muzic prin excelen; Ion Minulescu
evoca n poezia Romane pentru mai trziu wagneriene motive,
compozitorii Wagner, Debussy i Ravel fiind foarte apreciai de simboliti;
Bacovia confer instumentelor muzicale rolul de sugera stri sufleteti: vioara i
clavirul melancolia, fanfara monotonia, violina i flautul nevroza. n
legtur cu muzicalitatea versurilor Macedonski spunea c arta versurilor nu
este nici mai mult, nici mai puin dect arta muzicii.
o Cultivarea imaginilor vagi prin utilizarea culorilor difuze, estompate prin tehnica
clarobscurului, precum n pictura impresionitilor Degas, Monet, Renoir,
Cezanne; spaiile simboliste repet monoton un model de existen sau lipsa de
contur a unor spaii existeniale. La Bacovia, de exemplu, violetul simbolizeaz
melancolia, verdele crud i albastrul simbolizeaz nevroza.
o Surprinderea complexitii lumii prin percepie sinestezic este un procedeu
simbolist. Charles Baudelaire spunea: Ca noaptea sau lumina, adnc, fr
hotare, / Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund. Aceast imagine
sinestezic de tipul audiiei colorate este surprins i de Macedonski care
definea poezia viitorului ca muzic i imagine.
o Noutatea limbajului poetic se ntemeiaz pe tehnica sugestiei care genereaz
bucuria de a ghici ncetul cu ncetul, a sugera obiectul, iat visul nostru
spunea St. Mallarm. Sugestia, arta de a evoca idei, se realizeaz prin
ambiguizrea enunului, prin cutarea cuvntului aluziv cu virtui eufonice.
o Inovaia prozodic a simbolitilor urmrete exprimarea ritmului interior printr-o
dezordine savant orchestrat a versului, prin opriri multiple i mobile (J.
Moras), prin versul liber. Noul model de versificaie se bazeaz pe nlocuirea

44
 accentelor de intensitate cu accente afective care provoac dislocarea versului
tradiional i elibereaz versul de constrngerile ritmului i ale rimei.
Simbolismul romnesc
Simbolismul romnesc este primul curent sincron cu cel european i nu a fost o
simpl imitaie a colii simboliste franceze, ci o atitudine estetic modern prin care
poeii ncercau s depeasc romantismul minor, epigonismul eminescian i idilismul
rustic promovat de semntoriti. Simbolismul romnesc va avea un caracter
contradictoriu: pe de o parte el va redescoperi poezia de atitudine particular n faa
lumii, ca mod de a crea un univers privilegiat, pe de alta va asculta apelurile epocii
moderne i va deveni o poezie a civilizaiei, a oraului, a thnicii, spunea N.
Manolescu.
1. Prima etap (1880-1904): este perioada teoretizrilor i a experimentelor.
Gruparea format n jurul revistei Literatorul (1880 1919, cu ntreruperi) i n jurul
cenaclului lui A. Macedonski se ridic mpotriva academismului junimist, mpotriva
retorismului romantic posteminescian prin creaii ca Excelsior de Macedonski,
Fecioare n alb de tefan Petic, n grdin de Dimitrie Anghel.
2. Etapa a doua (1908 1914) perioad de afirmare a simbolismului
autohtonizat, antisemntorist i antipoporanist, n jurul revistei Viaa nou (1905
1925) condus de Ovid Densusianu, care considera simbolismul o emblem a vieii
moderne. Cel mai cunoscut reprezentant al acestei etape este Ion Minulescu prin volumul
su Romane pentru mai trziu (1908).
3. A treia etap (1914 1920) este perioada cea mai controversat, pentru c
perioada de apogeu a simbolismului romnesc realizat prin George Bacovia (Plumb,
1916) coincide cu declinul curentului concurat de micri avangardiste, de modernism.
Este interesant de remarcat faptul c unii poei care au debutat sub auspiciile
simbolismului ulterior s-au orientat spre alte orizonturi estetice, cum este n cazul lui
Tristan Tzara, Tudor Arghezi, Ion Pillat.

7. Realismul

a. Semnificaiile conceptului n literatur

Termenul realism provine din latinescul realis (realitate), care a ptruns n

45
literatura universal i n cea romn prin filiera francez ralisme (realism). n sens
general, realismul nseamn crearea unor imagini artistice ficionale pornind de la
realitile vieii. Termenul a fost adaptat n art de ctre pictorul francez G. Courbet, care
spunea: Titlul de realist mi-a fost impus, tot aa cum cel romantic le-a fost impus
artitilor de la 1830. Esena realismului e negarea idealului i a tot ce decurge de aici.
Curentul, cu semnificaia lui artistic n literatur i pictur, a aprut i s-a cristalizat n
Frana n secolul al XIX-lea, ca reacie mpotriva romantismului, reactualiznd
conceptul de mimesis al Antichitii greceti cu sensul de redactare exact,
complet, sincer a mediului social, a epocii n care trim, cum se afirma n revista
La Ralisme (1856 1857), fondat de Jules Champfleury i Luis Duranty, trebuia
s zugrveasc societatea aa cum e ea, fr s caute s-o idealizeze, ci ntr-un spirit de
obiectivitate ct de perfect posibil i indiferent fa de protestele publicului,
nspimntat c se vede zugrvit pe sine.
Alturi de Balzac, realismul este reprezentat n literatura universal de prozatori
de prima mrime, cum sunt Stendhal, Flaubert, Maupassant, Ch. Dickens, Thackeray,
Tolstoi, Dostoievski.
b. Trsturi definitorii ale realismului
o Intenia de a oglindi veridic, obiectiv realitatea contemporan nu nseamn n
concepia estetic a realitilor reprezentarea exhaustiv a adevrului, ci
decuparea unor felii de via semnificative, ordonarea acestora,
esenializarea i semnificarea lor pe coordonatele unei logici riguroase care, n
fapt, lipsete realitii. Maupassant afirma n legtur cu aceast tendin c Am
ajuns la concluzia c Realitii talentai ar trebui s se numeasc mai degrab
Iluzioniti.
o Crearea iluziei autenticitii se realizeaz prin disimularea codurilor specifice
scrierii: prin estomparea planului naratorului (narator obiectiv), prin focalizarea
difuz (perspectiva narativ omniscient a autorului alterneaz cu perspectiva
unor personaje, ceea ce evit accentuarea unui singur punct de vedere), prin
alternarea discursului naratorului cu cel al personajelor (de aici diversitatea
registrelor stilistice n funcie de diferenierea social a eroilor), prin construcia
discursului tipic realist (persoana a treia, timpul trecut n alternan cu cel
prezent).

46
 o Documentarea riguroas constituie o alt preocupare a realitilor. n acest sens
descrierea mediului social din care provin protagonitii a devenit un imperativ al
scriitorilor realiti, descriere posibil dup observarea atent a moravurilor
societii, a analizei psihologice a personajelor. Balzac inteniona s creeze
istoria moravurilor societii contemporane.
o Canonul realist al structurilor narative se realizeaz la scriitorii realiti prin
utilizarea persoanei a III-a (heterodiegetic), a imperfectului i a perfectului
simplu cu precdere (naraiune ulterioar), printr-o unitate de compoziie
(progresie logic, cronologic a aciunii, simetria i circularitatea aciunii, intenia
de a surprinde particularul i general-umanul, intenia de a prezenta existenele
modeste i rul cotidian, dramele mrunte i marile tragedii colective, binele i
rul societii).
o Dezvoltarea artei portretului duce la crearea unor tipologii de personaje,
verosimile, fcnd parte din toate categoriile sociale. Observarea direct a
personajelor vizeaz raportul dintre om i mediul natural, social i istoric n care
acesta triete, dar i prin aplicarea unor idei teoretice din sfera sociologiei,
fiziologiei i /sau a medicinii. Portreul realist este adesea centrat pe o trstur
moral dominant (personaje caracter) sau pe defecte ereditare (care va gsi o
dezvoltare ulterioar la naturaliti).
o Cultivarea unui stil sobru, de multe ori chiar dur, anticalofil, i caracterizeaz pe
scriitorii realiti. n legtur cu stilul realist, n revista La Ralisme se cerea:
Modalitatea de redare trebuie s fie ct mai simpl, pentru ca toi s o poat
nelege.
Realismul n literatura romn
Particulariti ale realismului n literatura romn:
o Lipsa unui program estetic bine conturat i a unei grupri scriitoriceti care s
promoveze idologiile noi;
o Coexistena diverselor formule estetice de-a lungul dezvoltrii fenomenului
literar romnesc (realism de factur popular, realism obiectiv, realism
psihologic de factur mitic) ncepnd cu perioada paoptist, continund cu
perioada marilor clasici i atingndu-i apogeul n perioada interbelic;
o n perioada de dup cel de-al II-lea Rzboi Mondial se manifest ca realism

47
 socialist, apoi, printr-o autentic recuperare, ca manifestare a neorealismului din
perioada obsedantului deceniu.
o Reprezentani ai realismului romnesc: Nicolae Filimon, Ion Creang, Ioan
Slavici, I.L. Caragiale, Liviu Rebreanu, George Clinescu, Marin Preda, etc.
c. Specificul structurilor narative ale operelor realiste
o Temele i problematica operelor realiste sunt decupate din realitatea imediat,
contemporan, de cel mai mare interes bucurndu-se:
existena social i istoric;
relaia dintre individ i grupul social din care acesta face parte;
tipologii i comportamente umane;
valori civice, morale i materiale;
n Comedia uman a lui Balzac, de exemplu, temele preferate sunt:
parvenirea, paternitatea, motenirea, viaa micii/marii burghezii, etc.
o Subiectul i aciunea reunesc, n limitele verosimilitii, evenimente neobinuite
i evenimente banale, iar inserarea unor evenimente care pot fi atestate
documentar, sporesc caracterul real al operei;
o Reperele temporale i spaiale n care aciunea se desfoar pot fi identificate
geografic i istoric;
o Incipitul operei ignor ruptura dintre realitate i ficiune prin forme variate:
descriptiv (prin surprinderea cadrului unei lumi deja cunoscute, existente); in
media res, adic o secven dialogat sau o referire la un eveniment anterior
deschide opera;
o Finalul nchis, se realizeaz frecvent prin reluarea cadrului iniial; finalul
deschis, prezent n romanele ciclice, reprezint incipitul in media res al
romanului urmtor;
o Textul realist are coerena asigurat prin structura canonic a subiectului:
momentele firului epic se succed n ordine cronologic, conflictele se rezolv n
deznodmntul aciunii; prin prezena diriguitoare a naratorului omniscient, prin
gradaii tensionale i prin scene-pereche care apar n oper.
o Naraiunea este realizat cu precdere heterodiegetic, la persoana a treia, prin
vocea unui narator omniscient;
o Descrierea se intercaleaz n / ntre episoadele narative, iar dialogul creeaz

48
 iluzia realitii i aduce diversitate stilistic.
d. Personajul realist
o Personajele aparin unor diverse categorii sociale: intelectuali, rani, burghezi,
aristocrai, soldai, etc.;
o Se creeaz tipologii de personaje:
Tipul parvenitului: bancher, negustor, cmtar;
Tipul micului funcionar;
Tipul avarului;
Tipul arivistului,
Tipul arieratului;
Tipul idealistului;
Tipul aristocratului; etc.
o Personajele sunt complexe, sunt prezentate ntr-un continuu proces de devenire
sub presiunea relaiilor sociale, economice, familiale, juridice, politice,
religioase,;
o Sunt prezentate destine individuale; de cele mai multe ori eecul constituie tema
central n care este surprins protagonistul;
o Tehnicile de caracterizare sunt multiple: la tehnicile clasice de caracterizare
(caracterizare direct de ctre autor, caracterizare prin aciunea personajulor,
prin limbajul lor, prin monologul interior i/sau exterior, caracterizare de ctre
un alt personaj, etc.) Balzac a adugat noi procedee de caracterizare, precum:
descrierea mediului social, a exteriorului i interiorului casei n care triete
personajul, descrierea vestimentaiei, detalii de ordin biologic i/sau ereditar,
fizionomia i psihologia personajelor, stereotipia verbal i/sau ticul nervos,
gesticulaia i mimica personajelor;
o Tririle interioare ale personajelor sunt surprinse pe diferite ci: din unghiul de
vedere al naratorului omniscient (observaie / analiz psihologic), din perspectiva
altor eroi, din perspectiva intern a personajului (monolog interior (introspecie) /
exterior), prin stilul direct i / sau indirect liber.

8. Tradiionalismul

49
Dac nainte de Primul Rzboi Mondial principalele polemici literare gravitau n jurul
semntorismului, poporanismului i simbolismului, n perioada interbelic
polemica central o constituie cea dintre tradiionalism i modernism. Tradiionalismul i
include explicaie n propriul nume, pentru c preuiete i apr tradiia, neleas ca o
sum de valori expuse pericolului alterrii i degradrii. Tradiionalismul nu exclude
spiritul critic, numai c acesta se ndreapt mpotriva tendinelor i valorilor moderne ce
aduc eroziunea i chiar dezagregarea vechiului. De fapt, ambele orientri literare, i
cea tradiionalist, i cea modernist, i trag o mare parte a substanei lor din lupta uneia
mpotriva alteia, cu exagerri i extremisme de ambele pri.
a. Programe estetice, reviste, grupri
Sensul specializat al tradiionalismului denot curentul literar interbelic format n
jurul revistei GNDIREA, care a aprut n anul 1921 la Cluj i, apoi, la Bucureti.
Doctrina tradiionalismului interbelic este formulat de ctre Nichifor Crainic n articolul
Sensul tradiiei publicat n revista Gndirea n anul 1929. Gndirismul are ca

premise principiile semntorismului pe care le depete ns. Proclam spiritualizarea

tradiiei (istoria naional, folclorul) prin accentuarea sentimentului i tririi religioase,
prin recunoaterea exclusiv a valorilor ortodoxe. Semntorul a avut viziunea
magnific a pmntului romnesc, dar n-a avut cerul spiritualitii romneti.[]
Peste pmntul pe care am nvat s-l iubim din Semntorul, noi vedem arcuindu-se
coviltirul de aur al bisericii ortodexe spunea Nichifor Crainic n articolul Sensul
tradiiei. Orientarea culturii romne spre Occident, n special, spre cea francez, este,
din punctul su de vedere, una profund greit. Nichifor Crainic gsete numai diferene
i linii de ruptur ntre cultura Orientului, de care aparinem, i cultura Occidentului, de
care am fost atrai: spiritul dionisiac al dacilor nvini se opune spiritului apolinic al
Romei cuceritoare, caracterul rnesc i patriarhal al civilizaiei noastre se opune
caracterului industrial i urban al civilizaiei apusene, iar ortodoxia oriental (axa
doctrinei gndiriste) este contrapus catolicismului occidental. Datorit acestor principii
extremiste, muli dintre adepii iniiali ai tradiionalismului (Adrian Maniu, Gib
Mihescu, Cezar Petrescu fondatori, Tudor Arghezi, Lucian Blaga, Mateiu
Caragiale, Ion Pillat, Tudor Vianu, Al. Philippide, Vasile Voiculescu adepi ai
curentului la nceput) au depit aceste principii retrograde, iar curentul a evoluat ctre
absolutizarea autohtonismului spiritualizat, a ortodoxismului i a primitivismului rural.

50
 Principiul primordial al tradiionalismului interbelic era afirmarea specificului
naional, a trsturilor etnice care particularizeaz poporul romn. Etnicismul conceptual
promovat de tradiionaliti era criteriu unic de validare a valorilor artistice.
Tradiionalismul lupta cu vehemen mpotriva tendinelor i valorilor
occidentaliste; civilizaia industrial, raionalismul sunt considerate expresii ale rului
veaculuii accept doar idealizarea civilizaiei rustice i convertirea n mit a istoriei.
Principiile tradiionalismului interbelic sunt susinute i de revista VIAA
ROMNEASC, editat la Iai n 1906, apoi la Bucureti, ntre anii 1920 1935. n
articolul program al acestei reviste Garabet Ibrileanu pledeaz pentru meninerea
specificului naional n literatur i consider deviaiuni experimentele avangardiste
din epoc.
b. Particulariti ale oprelor tradiionaliste
Poezia tradiionalist se caracterizeaz prin:
o Tipologie specific concretizat ntr-o liric religioas, poezie bucolic i
panteist, poezie chtonian (elogiul energiilor germinative ale pmntului),
poezie de inspiraie mitic i de sensibilitate metafizic;
o Construirea viziunii poetice pe repere ale unui univers existenial rustic, bucolic,
concretizat n plai natal sacralizat i umanizat, spaiul matrice al
romnismului;
o Idealizarea modelului existenial arhaic concretizat n comunitatea rustic i n
civilizaia pastoral ca aspecte ocrotitoare ale valorilor cretin-ortodoxe;
o Idealizarea modelului uman rustic prin ranul, pstorul ca homo religiosus
romn;
o Prezena unor simboluri selectate din planul naturii i din scenele biblice,
motive literare legate de rituri i mituri agrare, pastorale (semnatul,
transhumana) i de scene religioase (Naterea Pruncului Sfnt, destinul hristic,
ngerul, fiul risipitor, ispitirea cuplului adamic, etc.);

o Limbajul poetic bazat pe revigorarea unui limbaj popular, arhaizant i pe un

registru stilistic liturgic;
o Modelul de versificaie preferat este cel clasic.
Particulariti ale prozei tradiionaliste:
o Este cultivat proza de observaie social i de problematic moral;

51
 o Temele au frecvent o dominant moral i sunt inspirate din universul
existenial rustic i pastoral: tema ntoarcerii la vatr, a datoriei fa de
comunitate, a nstrinrii, etc.;
o Naraiunea este heterodiegetic (la persoana a III-a), naratorul este omniscient,
iar perspectiva narativ este unilateral - cea a naratorului;
o Construcie narativ nchis, cu final moralizator, fir epic linear.

9. Modernismul

a. Semnificaiile conceptului
n sens larg, termenul modernism denot tendina de nnoire specific spiritului uman,
prin care se creeaz un produs inexistent pn atunci, acesta avnd trsturi inedite,
nemaintlnite pn la apariia fenomenului celui nou. n literatur conceptul definete o
micare ampl care cuprinde toate manifestrile postromantice care se nscriu sub semnul
unui principiu de progres (Eugen Lovinescu). Sensul restrns al conceptului definete
curentul literar aprut i dezvoltat n climatul literar efervescent de dup Primul Rzboi
Mondial, avnd ca punct focalizator cenaclul i revista SBURTORUL, mentorul spiritual
fiind Eugen Lovinescu.
b. Programe estetice, reviste, grupri
o Centrul de iradiere al direciei moderniste n literatura romn a fost cenaclul i
revista SBURTORUL conduse de Eugen Lovinescu, o personalitate de inut
academic impresionant. Cenaclul a funcionat ntre anii 1919 1947, avnd
importana pe care a avut-o Junimea n secolul trecut, iar revista ntre anii
1919-1922 i 1926-1927. Eugen Lovinescu, n cele dou opere principale ale
sale, Istoria civilizaiei romne moderne i Istoria literaturii romne
contemporane i ncheag un sistem teoretic compus din idei moderniste. n
formularea acestor principii estetice, Lovinescu pornete de la ideea existenei
unui spirit al veacului, care poate fi explicat prin doi factori: factori materiali i
factori morali, care imprim un proces de omogenizare civilizaiilor, imprim un
ritm de dezvoltare sincronic. Dac exist decalaje n dezvoltarea civilizaiilor,
cele mai puin dezvoltate sufer influena binefctoare a celor mai dezvoltate.
Aceast influen se realizeaz n doi timpi:

52
 n prima etap, prin imitaii se adopt formele noi ale civilizaiei
superioare;
Dup implementarea formelor noi prin imitaie, se creeaz un fond
propriu, care conine trsturile specifice ale societii care l-a adoptat.
Aceast teorie a imitaiei a fost preluat de la psihologul i sociologul francez GABRIEL
TARDE, care explic viaa social ca rezultat al interaciunilor reaciilor sufleteti ale
indivizilor. Teoria imitaiei poate fi justificat la nivelul individului cnd imitaia are un

rol hotrtor, dar sufer lipsuri cnd este extins la nivelul ntregii societi, pentru c
neglijeaz ali factori ce acioneaz asupra societii.
La Eugen Lovinescu aceast acceptare a valorilor culturii europene nu nseamn
o imitaie servil, fr discernmnt, ci prin acceptarea schimbului de valori al
elementelor ce ofer noutate i modernitate fenomenului literar el inteniona o integrare a
literaturii romne n evoluia artei europene. Astfel, prin teoria sincronismului, Lovinescu
nelege sincronizarea literaturii romne cu spiritul veacului, pentru care sunt necesare
mutaii n sfera problematicii (problema intelectualului, de exemplu), a tematicii
(existena citadin, subteranul sufletesc al personajelor i analiza acestora), a formulelor
estetice (abandonarea formulelor tradiionale de narare, omnisciena naratorului,
cronologia evenimentelor, etc.).
Adepi ai modernismului lovinescian sunt: Ion Barbu, Camil Petrescu, Hortensia
Papadat-Bengescu, Anton Holban, George Clinescu, Vladimir Streinu, Pompiliu
Constantinescu.
c. Particulariti ale operelor moderniste
o n cadrul poeziei moderniste ntlnim urmtoarea tipologie de poezie:
Poezia filosofic, de meditaie estetic arte poetice;
Poezie existenial condiia uman, dilemele omului modern, poetica urtului
existenial;
Poezia ermetic.
o Aceast tipologie de poezie se caracterizeaz prin:
Construirea viziunii poetice pe repere ale unui univers existenial modern, pe
simboluri cultural filosofice i tiinifice;
Cultivarea unei poezii intelectualizate, cu funcie de cunoatere, cu referine din
sfera culturii;
53
 o Expresivitatea limbajului poetic este generat de:
nlocuirea metaforei obinuite, plasticizante cu metafora revelatorie (Lucian
Blaga), cu metafora oximoronic (Tudor Arghezi), cu metonimia (Ion Barbu);
Ambiguizarea deliberat a discursului poetic prin nedeterminarea referentului,
prin tehnica sugestiei sau ermetizarea textului;
Versuri inegale ca msur, fr ritm, cu sau fr rim;
Sintaxa poetic se caracterizeaz prin utilizarea ingambamentului, prin dislocri
sintactice i topic afectiv.
o Lexicul poetic se caracterizeaz prin:
Utilizarea unor termen neologici din domeniul filosofiei, al celorlalte arte (Blaga,
Arghezi, Barbu) i din sfera matematicii, astronomiei, tiinelor naturii (Ion
Barbu);
Utilizarea unor termeni liturgici cu sensuri laice (Arghezi, Blaga);
Utilizarea unui limbaj popular nvechit (Blaga), unor termeni duri, apoetici
(Arghezi);
Utilizarea unor termeni din limbajul colocvial (Arghezi);
Utilizarea unor termeni argotici, a elementelor de jargon i din limbajul copiilor
(Arghezi);
Crearea unor structuri lexicale originale, inedite (Blaga, Barbu);

Particulariti ale prozei moderniste

o Proza modernist impune n literatura romn mutaii la nivelul
problematicii operelor; nlocuirea problematicii sociale i morale cu
problematica psihologicului i cu cea existenialist; cultiv introspecia i
retrospecia, analiza contientului i a subcontientului.
o Temele sunt orientate spre universul citadin i spre resorturiloe interoare
ale persoanajelor, urmresc cazuri de contiin, de existen individual i
de dilem existenial (tema intelectialului, a cunoaterii i a creaiei,
iubirea, moartea, rzboiul, alienarea);
o Canonul modernitii impune formule estetice moderne: persoana nti
narativ, principiul memoriei involuntare, construcia narativ multinivel,
discontinuitatea narativ.

54
Sursa
Blint Mihail, Literatura romn i literatura pentru copii; tehnici de povestire i
elemente de dramatizare (curs), UBB, Cluj-Napoca, 2008

55