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En los ltimos diez aos ha surgido un nuevo contexto de formacin y trabajo denominado arte-
investigacin. No categoriza la investigacin realizada por los artistas como parte de su proceso de
produccin. Ni tampoco la investigacin acadmica en artes. Se trata de un espacio intermedio que
an no ha encontrado pleno reconocimiento ni en el sector artstico ni en el acadmico, pero que ha
experimentado un fuerte crecimiento en los ltimos aos.
El cono de este nuevo campo es el del joven artista frente a un ordenador porttil (normalmente un
mac). Es indiferente si se trata de un artista visual, un coregrafo, un realizador, un arquitecto o un
msico. Por ms que su trabajo tenga lugar fuera del formato pantalla informtica, su imagen es la
del artista-porttil. Esto es as porque el arte-investigacin ya no se inscribe en el marco de una
disciplina, y en la tradicin o la memoria generada por la misma, desde la que se acceda a la
realidad y a la produccin. Ahora, el medio es utilizado para la construccin de marcos
provisionales (indisciplinares) que resultan generalmente de la exploracin de archivos y
repertorios de formas simblicas no necesariamente artsticas.
La portatilidad del artista-investigador constituye uno de sus principales valores, pero tambin uno
de sus puntos dbiles: esa misma versatilidad que les dota de un perfil muy adecuado para satisfacer
las demandas actuales, le sita como objetivos prioritarios de explotacin por parte de instituciones
formativas y culturales pauperizadas no slo por los efectos de la crisis financiera, sino por el vuelco
pragmatista de las ltimas dcadas. La tensin pragmtica que justifica y de la que es consecuencia
la existencia del artista-investigador, da lugar, paradjicamente, a una poltica econmica y cultural
que amenaza a sus propias criaturas. En cierto modo, el artista-investigador aparece como sntoma
de la precariedad que afecta a toda una generacin (o quiz dos), a la que toca sufrir una etapa de
transformaciones estructurales sin horizonte definido, en que la proteccin estatal no hace sino
aumentar los desequilibrios generados por un capitalismo desbocado, y en que la desatencin a la
sostenibilidad ecolgica resulta tan preocupante como la desatencin a los jvenes.
El empuje de los artistas investigadores ha sido tal en la ltima dcada que muchos antiguos
investigadores a secas y tambin muchos antiguos artistas puros quieren ser tambin ahora artistas-
investigadores. En ciertos mbitos acadmicos comienza a ser cuestionable la elaboracin de
discursos crticos que no impliquen una dimensin prctica en su realizacin. sta puede venir dada
por los medios de elaboracin del discurso: recurso a lenguajes audio-visuales, propuestas
ensaysticas, dialgicas o incluso ficciones, pero tambin puede darse como generacin de
dispositivos de produccin o realizacin de experimentos que no se dejan traducir verbalmente y
para cuya transmisin se debe recurrir a formatos multimediales.
Como en todas las fases de transicin, se producen aberraciones. La emergencia de los artistas-
investigadores y la reconversin de los investigadores en investigadores-artistas ha dado lugar a
simplificaciones y degradaciones: repeticiones de mtodos bsicos o descartados, reformulacin de
preguntas obsoletas, pauperizacin de la crtica o simplificacin de las formas y las tcnicas. Por
otra parte, la permanente movilidad fsica, virtual e intelectual incide en el riesgo de dispersin y en
el ejercicio de una superficialidad improductiva. Pero todas estas aberraciones propias de la fase de
transicin no pueden anular la inevitabilidad del proceso de trasvase del conocimiento y de la crtica
a la prctica, y la consolidacin de un campo acadmico que cruza transversalmente distintos
mbitos de la estructura social.
Este nuevo campo resulta en parte del cruce de lo que anteriormente se denominaba humanidades y
lo que anteriormente se denominaba artes, un cruce en el que ambas resultan definidas y
ampliadas. El objeto de investigacin son las prcticas de lo humano, que incluyen lo que Michel de
Certeau denomin "artes del hacer", pero que no excluyen el "hacer del arte" y la postulacin de este
hacer-arte como instrumento de crtica, laboratorio de experimentacin de formas o espacio de
colaboracin con repercusin en mbitos tan diversos como la pedagoga y el trabajo en comunidad,
la salud integral, la historia, la arquitectura y la gestin de lo simblico.
No obstante, tangente a este nuevo campo sigue teniendo lugar una actividad que podemos calificar
sin ms como artstica y una actividad que podemos calificar sin ms como filosfica, y que no
admiten la hibridacin. La persistencia de la filosofa como trabajo sobre la vida del lenguaje y la
persistencia del arte como vida en el trabajo del lenguaje siguen siendo paradjicamente la
condicin de posibilidad, de mantenimiento y de expansin de ese campo denominado arte-
investigacin.
Jos A. Snchez