Sunteți pe pagina 1din 3

Acolo unde modernitii au sperat s scoat la lumin universaliile sau fundamentele artei,

postmodernismul ncearc s le detroneze, s mbrieze diversitatea i contradicia. O abordare


postmodern a artei respinge distincia dintre arta joas sau nalt. Respinge de asemenea graniele
rigide i favorizeaz eclectismul, amestecul de idei i forme. Parial datorit acestei respingeri el
promoveaz parodia, ironia, scrisul jucu pe care unii teoreticieni o denumesc jouissance. Spre
deosebire de arta modern, cea postmodern nu privete aceast fragmentare ca pe un soi lips
deloc dezirabil ci o celebreaz. Pe msur ce tonul grav ce nsoea actul de cutare a adevrului
este nlturat el este nlocuit prin joc.
Postmodernitatea, atacnd elitele Modernismului, a cutat o conexiunea mai puternic cu un public
mai amplu. Aa numita accesibilitate a devenit un punct central al disputei n chestiunea valorii
artei postmoderne. A mbriat de asemenea amestecul cuvintelor cu arta, colajul i alte micri
din modernism ntr-o ncercare de a multiplica mediile i mesajele. Foarte multe elemente se
centreaz pe o schimbare n alegerea temelor, artitii postmoderni privesc mass media ca o tem
fundamental pentru art, i folosesc forme, tropi, materiale- cum ar fi monitoare video, art ready
made sau descrieri ale unor obiecte mediatice- ca puncte focale ale operelor lor.
Andy Warhol este un exemplu timpuriu al artei postmoderne n aciune, prin modul n care i
aproprie simboluri populare comune i artefacte culturale gata fcute, aducnd ceea ce alt dat
era considerat mundan sau trivial pe terenul artei nalte.
Atitudinea critic a postmodernismului este mpletit cu aprecierea unor opere precedente. Astfel
operele micrii dadaiste primesc o recunoatere ca i ale autorului de colaje, Robert
Rauschenberg, a crui oper a fost iniial considerat lipsit de importan n anii 50, dar care a
devenit unul dintre precursorii micrii prin anii 80. Postmodernismul a ridicat n rang
cinematograful i discuiile despre acesta, plasndu-l n rndul celorlalte arte frumoase. i aceasta
din dublul motiv al tergerii graniei dintre artele joase i cele nalte, i a recunoaterii faptului c
cinema-ul poate crea simulacre pe care mai trziu le-au preluat i celelalte arte.

Postmodernismul n arhitectur
Dup cum se ntmpl adesea i n cazul altor micri artistice, cele mai vizibile idei i trsturi ale
postmodernismului se observ n arhitectur. Spaiile funcionale i formalizate ale micrii
moderniste sunt nlocuite de diverse abordri estetice; stilurile se ciocnesc i se ntreptrund,
formele sunt adoptate pentru ele nsele, i apar noi modaliti de vizualizare a stilurilor familiare i
a spaiului arhi-suficient.
Exemplele aa numite "clasice" de arhitectur modern pot fi considerate cldirile Empire State
Building sau Chrysler Building, realizate n stilul Art Deco, n cazul spaiilor comerciale, ori
arhitectura lui Frank Lloyd Wright, asociat de cele mai multe ori cu arhitectura organic, sau
structurile realizate de micarea artistic Bauhaus n materie de spaii private sau comunale. n
contrast, un exemplu de arhitectur postmodern este sediul companiei AT&T (astzi Sony) din New
York, care, ca i orice zgrie-nori, este construit pe o structur metalic, avnd foarte multe
ferestre, dar care, spre deosebire de constructiile de birouri moderniste, mprumut i elemente
din diverse stiluri clasice (coloane, fronton, etc.). Un prim exemplu de art postmodern exprimat
cu ajutorul arhitecturii se ntinde de-a lungul poriuni celebre pentru jocurile de noroc din Las
Vegas, Nevada, aa numita Las Vegas Strip. Cldirile de-a lungul acestui bulevard reflect
numeroase perioade ale artei sau referine culturale ntr-un colaj interesant, generat deopotriv de
timpul construciei, cldirile nconjurtoare i interesele comerciale (momentane sau cu btaie
lung) ale proprietarilor.
Arhitectura postmodern a fost descris ca fiind "neo-eclectic", astfel nct referina i ornamentul
s-au ntors pe faade, nlocuind stilurile fr ornamente i agresive ale modernismului, cum este
spre exemplu ntr-o cldire din Boston, Massachusetts. Acest eclectism este combinat cu utilizarea
unghiurilor non-ortogonale i a suprafeelor de forme cele mai variate i ciudate; aici putndu-se
meniona ca printre cele mai faimoase, Stuttgart State Gallery i Guggenheim Museum Bilbao.
Arhitecii moderniti consider cldirile postmoderne drept vulgare i clare forme de kitsch.
Arhitecii postmoderni privesc spaiile moderniste proiectate de acetia ca fiind lipsite de suflet i
de delicatee. Diferenele estetice de baz privesc nivelul tehnicitii arhitecturii, cu accentul pus
pe dorina modernismului de a reduce deopotriv cantitatea de material i costurile unei structuri,
respectiv de a-i standardiza construcia. Postmodernismul nu are asemenea imperative i caut
exuberana n orice, n tehnicile de construcie, n modificarea unghiurilor tuturor suprafeelor, n
folosirea diferitelor tipuri de ornamente, semnnd la nivelul elaborrii i al rafinamentului
execuiei, mai mult dect cu orice, cu arhitectura Art Deco. Lista arhitecilor postmoderni i include
pe foarte cunoscuii Philip Johnson, John Burgee, Robert Venturi, Ricardo Boffil, James Stirling,
Santiago Calatrava i Frank Gehry.
"Profetul postmodernitii" a fost arhitectul i criticul american Charles Jencks, n al crui studiu au
fost definite trsturile eseniale ale curentului. Arhitecii postmoderni au cutat un punct de
conjuncie ntre tehnologia secolului XX i stilurile tradiionale din trecut, n special clasicismul. Ca
reacie la austeritatea micrii moderniste, arhitecii s-au ntors la surse regionale i tradiionale,
introducnd ornamente, culori, i sculpturi, adesea ntr-o manier neateptat, hibrid, sau chiar
jucu. Exemplul arhetipal de arhitectur postmodern este Portland Public Services Building n
Portland, Oregon (construit ntre 1980 - 1982) avnd ca autor pe Michael Graves; o cldire uria
ale crei suprafee snt nsufleite de contrastul culorilor i de prezena motivelor ornamentale.

De ce iubim femeile
Pentru c au sni rotunzi, cu gurguie care se ridic prin bluz cnd le e frig, pentru c au fundul
mare i grsu, pentru c au fee cu trsturi dulci ca ale copiilor, pentru c au buze pline, dini
deceni i limbi de care nu i-e sil.
Pentru c nu miros a transpiraie sau a tutun prost i nu asud pe buza superioar. Pentru c le
zmbesc tuturor copiilor mici care trec pe lng ele.
Pentru c merg pe strad drepte, cu capul sus, cu umerii trai napoi i nu rspund privirii tale
cnd le fixezi ca un maniac.
Pentru c trec cu un curaj neateptat peste toate servitutile anatomiei lor delicate. Pentru c n pat
sunt ndrznee i inventive nu din perversitate, ci ca s-i arate c te iubesc.
Pentru c fac toate treburile scitoare i mrunte din cas fr s se laude cu asta i fr s cear
recunotin.
Pentru c nu citesc reviste porno i nu navigheaz pe site-uri porno.
Pentru c poart tot soiul de zdrngnele pe care i le asorteaz la mbrcminte dup reguli
complicate i de neneles.
Pentru c i deseneaz i-i picteaz feele cu atenia concentrat a unui artist inspirat.
Pentru c au obsesia pentru subirime a lui Giacometti.
Pentru c se trag din fetie.
Pentru c-i ojeaz unghiile de la picioare.
Pentru c joac ah, whist sau ping-pong fr sa le intereseze cine ctig.
Pentru c ofeaz prudent n maini lustruite ca nite bomboane, ateptnd s le admiri cnd sunt
oprite la stop i treci pe zebr prin faa lor.
Pentru c au un fel de-a rezolva probleme care te scoate din mini.
Pentru c au un fel de-a gndi care te scoate din mini.
Pentru c-i spun te iubesc exact atunci cnd te iubesc mai puin, ca un fel de compensaie.
Pentru c nu se masturbeaz.
Pentru c au din cnd n cnd mici suferine: o durere reumatic, o constipaie, o bttur, i-
atunci i dai seama deodat c femeile sunt oameni, oameni ca i tine.
Pentru c scriu fie extrem de delicat, colecionnd mici observaii i schind subtile nuane
psihologice, fie brutal i scatologic ca nu cumva s fie suspectate de literatur feminin.
Pentru c sunt extraordinare cititoare, pentru care se scriu trei sferturi din poezia i proza lumii.
Pentru c le nnebunete Angie al Rolling-ilor.
Pentru c le termin Cohen.
Pentru c poart un rzboi total i inexplicabil contra gndacilor de buctrie.
Pentru c pn i cea mai dur bussiness woman poart chiloi cu nduiotoare floricele i
dantelue.
Pentru c e aa de ciudat s-ntinzi la uscat, pe balcon, chiloii femeii tale, nite lucruoare umede,
negre, roii i albe, parte satinate, parte aspre, mirndu-te ce mici suprafee au de acoperit.
Pentru c n filme nu fac du niciodat nainte de-a face dragoste, dar numai n filme.
Pentru c niciodat n-ajungi cu ele la un acord n privina frumuseii altei femei sau a altui brbat.
Pentru c iau viaa n serios, pentru c par s cread cu adevrat n realitate.
Pentru c le intereseaz cu adevrat cine cu cine s-a mai cuplat dintre vedetele de televiziune.
Pentru c in minte numele actrielor i actorilor din filme, chiar ale celor mai obscuri.
Pentru c dac nu e supus nici unei hormonizri embrionul se dezvolt ntotdeauna ntr-o femeie.
Pentru c nu se gndesc cum s i-o trag tipului drgu pe care-l vd n troleibuz.
Pentru c beau porcrii ca Martini Orange, Gin Tonic sau Vanilia Coke.
Pentru c nu-i pun mna pe fund dect n reclame.
Pentru c nu le excit ideea de viol dect n mintea brbailor.
Pentru c sunt blonde, brune, rocate, dulci, futee, calde, drglae, pentru c au de fiecare dat
orgasm. Pentru c dac n-au orgasm nu l mimeaz.
Pentru c momentul cel mai frumos al zilei e cafeaua de diminea, cnd timp de o or ronii
biscuii i punei ziua la cale.
Pentru c sunt femei, pentru c nu sunt brbai, nici altceva.
Pentru c din ele-am ieit i-n ele ne-ntoarcem, i mintea noastr se rotete ca o planet greoaie,
mereu i mereu, numai n jurul lor.

S-ar putea să vă placă și