ci-

c / 4 .

"Flopno
A/I I buen amigo: Hace das, cuando nos pre-
Y sentaron, usted, al oir mi nombre, se
refiri a unos juicios sobre los actores
teatrales que yo haba estampalo eu estas p-
ginas y a la durezano exista tal, sino juicio
sincero, dasapasionmlo, ni vendido a la amistad
ni dictado por el rencorcon que haba comen-
tado una de sus actuacion&s en la pantalla.
Usted quiso, aprove(;hando el momento de
nuestra breve conversacin, justificar con razo-
nes, que luego discutir, s u labor en los filrus, y
todo el esfuerzo de sus palabras fu para defen-
derse a s mismo y, naturalmente, |)ara defende
tambin <le refiln con ellas a los t^uc en sus mis-
nia.s condiciones llegaron a la pantalla sin lograr
acertar con el tono que cl cine re<iuiere,tan opues-
to al del teatro.
Yo y usted lo sabe, puesto cjue e s le<'tor de
estas pginas - h e dicho muchas veces que e n el
inj caben perfectamente los mtoras teatrales, 1
siempre que al llegar ante la cmara s e olviden
de quienes s(n en el teatro y de pie all han de
ttar a las rdenes de un dire<'tor, sin (pie su
nombre artstic( cuente para imponerse en nin-
gn a.spe<;to. .Jams se ha e.sttrito aqu otra cosa.
Es decir, s: .se ha dicho que las figura-s eminentes
no pueden arraigar en el cam{)o cinematogrfico.
Y sabe usted por qu? Pues porque las falta
entusiasmo, las .sobra vanidiul, no se sujetan al
'Mtudio y desconocen lo (pie (ste artt> exige del
tor. Adems, no hacen falta en el cinc para
REVISTA
SEMANAL
DIRECTOR: A. VALERO DE BERNAB
Ao l l . - N m . 2 8 . - M a d r i d , 24 de Marzo de 1935
l.iiia Yegros. fixura
r e n t r a l femenina de
<l.a b i e n ( l a g a d a . . e n
una e i i e e n a d e dirh
f i l m n a e o n a l , ruyu ro-
daje a r a b a <le f i n a l i z a r
e n l u s Ftiidios d e l a
i'.. I'.. A., b a j l a d i r e r -
in d e l'.UHebin Fer-
nndez Anbivin
Canto de emigrarii'm.
r o n t a n r e en imfrene>
N o b r e n i o l i v i k s (allego,
realizatlo por Tony
Montan
nada, sino es para decorar los carteles con nn Las grandes figuras teatrales no quieren con-
nombre poptilar. CuaUpiier ratitmi.sta de su venerse de (pie su nombre de la escena deben
('ompaia estar de f i j ) ms seguro ante el mi- dejarlo encerrado en. el cuarto del teatro, para
crfono. (pie al llegar al estudio cinematogrfico sean
Hacer un film con cl solo objeto de presentar otros. Por eminente que se sea en las tablas, el
a una eminencia escnica a m me ha parecido prestigio adpiirido en ellas no puede trasplantar-
siempre peligrossimo. Y lo es j)or una raztHi .se al film por entero. Ante la cmara hay que
stmcillisima, cai-gada de l(')gica. Todo ha de (star empezar de nuevo, y ganar a fuerza de talento
supeditiulo a ella, jiensado para ella: argumento, lo que ya se (M)nsigui en el teatro: la fama ar-
director y motores. Y el ciueel buen cine, se tstica. Ese renombre escnico que ellos quieren
entiende^no es eso. Es perfecta unin de todos exhibir en el cine es el primer escaln para su.,
sus elcinento.s, colaboriicin cstnvbisima. fracaso, por(pie marca un punto de jjerfeccin
artstica que de momento no pueden alcanzar en
la pantalla.
Usted me d e c a v o l v a m o s al principio de
estas lneas, del que me separ a propsito para
quedar mejor sentado mi pensamientoque un
actor no puede salir del teatro y hacer en el cine
inmediatamente una labor de calidad, porque
siendo necesario un gran esfuerzo de asimilacin
una gran cantidad de talento, dira yo
para adaptarse a las necesidades de la pantalla
olvidando la escena, no puede corregir su actua-
cin con otras sucesivas, debido a la falta de
continuidad en el trabajo de produccin. Con-
forme con esto, aunque eu parte nada ms.
Usted, como otros compaeros suyos, estuvo
discreto, muy por bajo de su labor en el escena-
rio. Lo que sucede, mi buen amigo, es que llegan
ustedes con demasiada preocupacin ante la c-
mara. Cuidan la pose con exceso, se acuerdan
de que estn re])resentando y resultan fros; no
sienten, no vibran, y o se pasan por insistir en el
gesto, salindose de la realidad, o no llegan por
confundir lamentablemente la sobriedad con la
inexpresin. Si no logran dar vida al personaje
y resulta as figiun movible, marioneta burda,
a quin culpan de su fracaso sino a ustedes
mismos?

Irene i.|>r/. He- o en el teatro; a las seis y a las diez, funcin.

redia en una es-
rena de la |e-
" al siguiente da, vuelta a empezar, durante un
l e n l a Doee mes. Es un trabajo agotador que usted mismo
hombres y una reconoci. Y reconoci tambin que esa simul-
mujer, dirigida taneidad le restaba condiciones por no poderse
por F e r n a n d o
Delgado, y cuyo
entregar al film por entero.
estreno se veri- Naturalmente! le digo yo . Como que
frar en breve usted mismo se empujaba al suicidio artsti-
en Madrid r o de que le hablaba antes!
Qu necesidad tena de ha-
cer ese esfuerzo? Senta deseo
apremiante e indispensable de
hacer cine? Para conseguir el
qu? Como no fuera para des-
calabrarse a s mismo, no al-
( anzo otro objetivo.
Frene, mejor dicho, fienen
Rosita Larasa y Manolo ttlga Homero, bella y todos sus ansias de trabajai-
Pars en 'Patricio mir a fotognica actriz de ln frente al micrfono y esperen el
uua estrella, film nacio- pantalla. <|ue ba logra- momento propicio, porque sa-
nal realizado en los F.stu- do destararse en las di- A ber esperar es una gran vir-
dios K a l l e s t e r o s Tona- versas pelculas en que
Film, bajo la direccin de bu actuado, y c u y o n tud. Que no se malogre el fru-
Jos Luis Senz de Here- nombre figura en la to por querer entrar en sazn
dia. Esta |>elcula ser pre- reducida falange de po- prematuramente!
sentada muy pronto en l sitivas esperanzas del ^^^L^ Y aqu tiene usted, desde
pantalla madrilea cine nacional
^^^Ht este momento, mi buen amigo,
^^^^[^ lo que yo pienso de todo cuan-
Piense, querido amigo y actor admirado en la ^^^^^B' to tuvimos ocasin de hablar.
escena, en que ante la cmara puede muy bien ^^^HHp Falto de elocuencia y persua-
echar por tierra su nombre. Y caprichosamente, sin; pero sincero, enormemen-
pues no es el cine quien le llama con toda segu- te sincero.
ridad; es usted q u ' e i va a l con la mirada ilusio- listed, como muchos de sus
nada y el corazn cantndole victorias. No haga compaeros, tiene grandes con-
cinees un consejo lealsin contai- de antema- diciones para triunfar: juven-
no con poner todos los medios que a su alcance tud, inteligencia y entusiasmo.
estn para salir triunfador, porque precipitarse Y en contraste con ellas, otros
en un fracaso probable resulta suicida. ^ ^ ^ ^ defectos que debe corregir: im-
Digo esto a cuento de una razn poderosa .(glIlBHpHI paciencia, teatralidad e inexpe-
(para m desrazonada, dejando por tanto de ser riencia. tSiando deseche estos y
razn) que usted opona a las mas como descar- brillen con toda su fuerza aqu-
go de su actuacin en la pantalla de mucha me- llas, ser un gran actor de la
nor calidadvuelvo a repetirleque en el teatro. pantalla. Yo se lo de.seo de to-
Yome decaterminaba mi trabajo en la es- do corazn.
cena a la una de la madrugada. Dorma tres o Le tiende la mano de amigo,
cuatro horas, y enseguida al E.studio, donde ac-
tuaba hasta las dos de la tarde. A las tres, ensa- F. HEPNANDE7-G1HBAL
L que la lanza.<e al crculo do luz do la popularidad.
N liUfll da, .. qUr .lu.-.cpll
^chenkel que fu marido de Norma
Talmadge, y a quien la citada estrella
libe en eian naite su (H-leluidadrealizalm un
crucero de placer por l^uropa, supo (jue alia en
Londres haba una joven y bella artista de cine
indostnica que rechazaba ofrecimientos de las
Empresas ms poderosas del mundo cinemato-
grfico. Joseph Schenk, con sus cincuenta aos,
(jue fueron dejando en sus cabellos su huella
inexorable hecha ceniza, y en su espritu el sur-
co profundo de un vivir intenso, y cuyos labios
saban del dulzor de muchos labios femeninos,
y que en el amor, como en tantas otras cosas, es-
t a b a ya de vuelta, sinti un juvenil espolazo de
curiosidad. Quin era aquella original mucha-
cha? Merle Obern. El nuevo descubrimiento de
Alexandre Korda, el gran director alemn que
trabajaba en los Studios de London-Ulm.
Joseph Schenk qued deslumhrado al verla.
Qu misterio ocultaban aquellos ojos bellos y
profundos? Y para lograr descifrar aquel mis-
terio, Joseph Schenk no vacil en hundirse en el
abismo de aquellos ojos de dulce e inquietante
mirar, casndose con Merle Obern. Pero bien
pronto la malicia y la envidia comenzaron a te-
jer en tomo a los nuevos amantes su red sutil,
tomando como base el desequilibrio de edades.
Bah! Todo el misterio quedaba reducido a un,
simple ardid de coquetera para cazar un marido
Merle bcrin n o ora sino una vulgar ambiciosa
quo dosoabii alcanzar la celebridad )or el mismo
cainiiii iiuc- i i n u - la alcanzara Noniia Tal-
madge.
Sin embargo, en los ojos bellos y profundos
de Merle Obern no era la ambicin la que se es-
conda. Su boda fu por amor. Pero ella no fu
en busca de la pasin de Tristn. Deseaba en-
contrar tan slo el cario menos apasionado, pero
ms s ^ u r o , de un rey Mark.
Por qu esta conformidad cuando se es joven
y bella y la ambicin debe tener vuelo de gui-
la? Porque Merle Obern, con sus fragantes vein-
te aos, tambin estaba de vuelta del amor.
Hija de un oficial ingls y una indgena, tenia
t a n slo diez y seis aos cuando se cruz en su
camino un joven ingls de rancio abolengo, que
haba ido a la India atrado por el inters que en
los occidentales despierta el Oriente misterioso
y fascinador. Desde aquel momento, la joven
indostnica encam para l todas las bellezas
de a(iuel bello pas, con el que habia soado siem-
pre. Para ella, aquel amor era la ilusin del
amor y la ilusin de conocer.Europa. Y surgi]
la novela de amor, cuyo primer captulo t u v o '
por maravilloso escenario la India misteriosa, el
pas de los diamantes y las esmeraldas, de los
elefantes blancos y las mujeres de piel dorada y
'ijos profundos.
Sin oniliargo, no'tard el joven ingls en suge-
rir a .Merlo la idea de abandonarlo y marchar a
Londres. Kn Londres, s u s jtadros la acogeran
como a una ha. v su inatriinonio .sera u n
acoutecmueuto. Merle, deslumbrada, crev en la
veracidad de aquellas palabras. Y un buen da,
dejando su patria y su familia, parti con l,
mmbo a Londres, proa a la ilusin.
Pero bien pronto los aires de Europa abatie-
ron sus ilusiones. Ijys padres del joven ingls,
cansados de sus locuras, se opusieron tenazmen-
te a at^juella que consileraban la mayor de to-
das. Y una orden de acjullos, imperiosa y tajan-
te, le oblig a salir inmediatamente para Aus-
tralia. Orden a la que l, por su parte, no opuso
resistencia, porque la joven indostnica, cuya
extica belleza le deslumhrara, ya no le pareca,
fuera de su ambiente, tan bella. Y parti, dejn-
dola sola y en un pas desconocido.
Tras de la ilusin rota, vinieron das de fro
y miseria. Merle, sin recursos para volver a su
pas, y con sus trajes tropicales, apenas poda
defenderse. En ocasiones tenia que recluirse en
su cuiuto y abrigarse con las mantas de la cama.
Algunos das, el Tmesis, con sus aguas turbias
y aceradas, le ofreci la tntacin de un final
trgico. Pero por sus venas corra sangre india
y britnica, y el espritu fatalista de su pais,
con su ciega confianza en sus dioses y la volun-
tad britnica, vencan al momentneo desfalle-
cimiento moral.
Y por entonces fu cuando de nuevo se pro-
yect sobre el camino de su vida la sombra de
u n nuevo amor. Un amor platnico y galante,
bien distinto, por cierto, al anterior. Se trataba
de un agregado de Embajada, al que haban im-
presionado sus ojos trgicos y su singular be-
leza. Diariamente la enviaba flores, que ella
luego venda en las calles llenas de bruma y de
niebla. Y cuando su joven protector tuvo que
partir para Amrica, no lo hizo sin dejar antes
a la duea del modesto hotel una carta de re-
comendacin que abri a Merle las puertas de
un teatro, en donde bien pronto llam la aten-
cin por su innata elegancia y su extica be-
lleza.
Ms tarde, de gerente de un elegante cabaret,
conoci a todas aquellas ilustres personalidades
britnicas, de quienes su amante tanto le habia
hablado y a quienes prometi presentarla. Pero
quiso su destino que fuera su elegancia j su be-
llezay no unas frases trivialesquienes la
presentaran, quienes la dieran a conocer. Por-
que Merle no tard en l l ^ a r a ser una de las
mujeres ms elegantes de Londres.
Y fu entonces, en pleno triunfo como mu-
jer, cuando Alexandre Korda la descubri como
futura estrella cinematogrfica. La ofreci el
breve papel de Ana Bolena en Lo vida privada
de Enrique VIII. Y supo dar tal vigor, tt realce
a su corta intervencin, que bien puede decirse
que su primer paso en la pantalla fu un paso
decisivo. Ei ltimo amor c Don Jmn fu la con-
firmacin de su xito inicid. Como asimismo la
versin inglesa de La batalla. Los ecos de su
triunfo cmzaron los mares, y Hollywood comen-
z a entonar en sus odos la conocida cancin del
oro. Pero Merle Obern, que bien pronto supo
de las ingratitudes humanas, no quiso, por su
parte, cometerla, y rechaz de plano to<lo6 los
tentadores ofrecimientos para no abandonar a
Alexandre Korda, que la necesitaba para nue-
vos films. Hasta que un da Joseph Schenk la
ofreci su amor, un amor formado con rosas de
otoo, quiz el ltimo amor de un don Juan.
Y he aqu cmo Merle Obern, en plena ju-
ventud y en pleno triunfo, de vuelta del amor,
pese a sus veinte aos, se cas por amor con un
galn maduro, de nuevo rumbo a la esperanza,
proa a la ilusin.
L U C I A N O D E ARREDONDO

K iNO Vidor naci en Galveston (Texas) el da 8 de Febrero de 1885.
IJO primero que hicieron sus padres, como todos los buenos padres,
fu obligarle desde nio a aprender una profesin. Y lo primero
que hizo King, como todo buen hijo que nace con una vocacin, fu rebe-
larse contra ellos y seguir el cammo que se le antojaba ms simptico.
De esta manera se revelaba el temperamento nervioso de King
Vidor, que le permiti no desaprovechar ni un solo momento. A los diez
aos adquiri la mana de querer recitar versos, y los recit. A los quince
aos y a era actor de teatro en su pueblo; a los veinte escriba obras dra-
mticas en la ciudad, y un poco ms tarde dominaba tan perfectamente la
escritura de cuentos que sus numero.sos lectores le abran las puertas de
las revistas ms caras y de colaboradores ms selectos.
Hay muy pocos profesionales en el arte que lo hayan l i b a d o a ser
guiados siempre por una pm-eza espiritual. No basta que se tenga talento
cuando no se tiene aficin, ni basta que se tenga aficin cuando no se tie-
ne talento. Es menester unir ambas cosas y concentrarlas en una espe-
cializacin. Asi es como se hace el artista, as es como el talento en ger-
men de King Vidor encontr paulatinamente la aficin, que era el cine-
ma. Luego, para formar el todo expresivo y constitutivo del artistala
obra da de s el temperamento del artista, sin cuya manifestajin no pue-
de revelarse, era precisa la especializacin. King Vidor, para escribir
cuentos, dominaba la tcnica de escribir cuen-
tos, y de prof>onerse hacer cine tendra que
aprender a dominar la tcnica de hacer cine.
Y es en este preciso instante donde se ini-
cia la cadena de mritos de King Vidor.
Otro, en su lugar, hubiese preferido ir, con
el mismo nombre de escritor, a realizar pe-
Uculas. Esto antes de hacer retroceder a ce-
ro una personalidad literaria conquistada.
King Vidor tal vez lo intent, empezando a
escribir escenarios. Pero su misma buena in-
tencin le hizo fracasar y le desposey por
completo de todos los mritos anteriores. Al
cinema, arte puro y nuevo, haba que entre
gai-se sin remanentes extraos de otros mane-
jos ailsticos. King Vidor hizo ms: olvidfl su
nombre y comenz a trabajar como una som-
bra clara y serena en los Estudios cinemato-
Kiiig Vidor. viMo por f \ gran grficos. De aqu dimana, ms que de ningn
rariraiurista anirrirano John sitio, SU esclarecimiento de cineasta y su pu-
Dekrr ritanismo artstico.
nantes columnas de los peridicos de todo el
orbe, para damos ima vivida narracin de lo
que puede pasar, de lo que probablemente est
pasando, a millares de personas lanzadas a la
miseria por el caos econmico. Rara vez, por no
decir nunca, he visto una pelicula que haga la
p r ^ u n t a de Qu piensa usted al respecto?,
tan frecuentemente como Nuestro pan cotidiano.
Y para m ste es uno de los principales atrac-
KING
tivos de la cinta.
No hace dos meses todava que el C!omit de
Fomento Cinematogrfico de la Liga de Naciones
confiri su medalla de oro para 1934 a King
Vidor. Our daily bread es una verdad tan cruda
y tan bien realizada, que el mtmdo ve en ella
su espejo y no tiene por menos de premiarla, en
vez de reprocharla. Actualmente, King Vidor
rueda The Wedding Night. con Ana Sten y Gary
Cooper. No saben.os si ser tema apropiado para
el animador de Nuestro pan cotidiano hablar de
Mosc... Tal vez se est pronunciando l mismo
otro descenso. Porque King Vidor ha nacido
en el cinema para decir desde Norteamrica ver-
dades, ya de orden humano, y a de orden social,
que interesen directamente a todo el mundo.
Pelculas universales por el tema son ...Y el
mundo marcha, Champ y Nuestro pan cotidiaru);
al mismo tiempo, lo son raciales, profundamente
norteamericanas, por el desen-
volvimiento de su ambiente al-
rededor de la esencia temtica.
King Vidor debe seguir siendo
el gran filsofo de tragedias ci-
nemat(^rficas.
A. DEL AMO ALGARA
Konaid Colmann y Phillis Barry aparecen Tom Kerne y Karen Morlay en uno de los mis
aqu en Su nico pecado, penltimo dr bellos momentos dr Nuestro pan cotdiano<>. l-
los films realizados por King Vidor tima realizacin dr King Vidor _^
En 1926 contrae un nuevo matrimonio con Eleanor Boardman, la que ocho aos
ms tarde haba de ser feliz protagonista de la primera mejor produccin espaola.
En 1927, King Vidor se eleva a su mayor triunfo conseguido en nmchos aos: ...Y el
mundo marcha. En este film adquiere todo potencia. El tema es verdaderamente hu-
mano y la realizacin se remonta a cinco aos en la historia del cinema. En ...Y el
mundo marcha, King Vidor descubre a James Murray, uno de los mejores actores que
tuvo el cinema yanqui. A rengln s o n i d o de esta obra colosal, que pasea su nombre
King Vidor. desde
su atalaya, contem-
pla cmo HU8 ope-
rarios reproducen,
para Billy theKid>,
por todo el globo, Vidor comete una serie de contradiccio-
nes que todava no ge sabe a qu ol)edecieron. L que pa-
ga el pato y Espejismos son dos astracanadas cmicas con-
cebidas y realizarlas expresamente para Marin Davies \
la ciudad dr Lin- William Haines. Son dos baches, dos lagunas en la glorio-
coln (Nuevo Mxico) sa y vertical ascensin de King Vidor. En Espejismos, Vi-
dor logra emocionar al pblico, puesto que es la historia de
dos muchachos lusos que anhelan llegar a ser asti\s del ci-
nema. En medio de las can-ajadas de la gracia surge la
emocin de la realidad. Pero se ve que King Vidor .se adapta
al temperamento de los artistas, y subestima y destlice su
propio temperamento. Lo cual ya es
censurable en su obra rgida.
IJn momento dr 1.a En la trayectoria de un artista siem-
calle , donde King pre se r^Lstran desviaciones, porque
X'idor d e m u e s t r a siempre se encuentran defectos. A veces
que sr puede harrr
cine m los lmites estas desviaciones y estos defectos son
ms estrecho- de un odiados por su natural ufanera de ser y
decorado. La prue- hacer. Por algo en la obra total de King
ha qur aqu hizo Vidor hay paralizaciones que, de puro
r l gran animador
asombr al mundo injustificadas, nos resultan excusables
rnirro y justificadas. As, a Espejismos le su-
cede Aleluyagran obra!, y a Alelu-
King Vidor, en el descenso que l mismo se marc despus de la (ran GueiTSi y'i, Billy the Kid, La calle, Champ... Aqu otra vez el
se hizo carpintero en unos pequeos Elstudios hoUywoodenses. Despus se hizo tra- ^aco, el bache de King Vidor. Ave del paraso y Su
moyista. Era terrible su lucha de aprendiz a cineasta Pero, en fin, todo fu ""too pecado, dos desceasos; el primero ms que el lti-
llegandj para King Vidor. Con gran esfuerzo logr hacerse ayudante de ojjerador..- JJ^o. Vidor no se puede ir a la selva como Van Dike; Vi-
y de una manera insospechada dirigi su primera pelcula corta. Ya haba llegado tiene que quedarse en la ciudad (...Y el mundo mar-
a ser director, y habia llegado a ser director por medio de una serie de etapas su- o muy cerca de la ciudad (Nuestro pan cotidiano).
cesivas, sin las cuales no hubiera habido posioilidad de alcanzar el dominio de 1* King Vidor no ha estudiado lo suficiente al hombre sal-
tcnica cinematogrfica. ^'aje... Como tiene tan estudiada la psicologa, y hasta
Despus de unos xitos cortos, para los cuales trabaj, pero sin rendirle fam las grandes tragedias humanas y sociales del hombre
contrajo matrimonio con Florence Vidor. King olvida el aj)ellido paterno, no se sa- ^vilizado, hoy vemos que su acierto culmina en Our
be por qu... y adopta para el pblico el apellido de su mujer. Este es el origen de daily bread. l hombre marcha al campo, porque no
tan maravilloso nombre. En atjuel entonces, la fama de gran estrella de Florence Puede vivir en la ciudad. King Vidor recoge este as-
Vidor redunda en beneficio de King, y esto le permite ingresar en la Metro-Gold- Pcto con el nervosismo del que siente inquietudes fren-
wyn-Mayer como un director de primera fila. En 1923 saborea fcus primero s I* al recmdecimiento de una crisis mundial, y lo tras-
xitos en >S'M hora y La Bhvme. Ya su caera es ininterrumpida. En 1925 cueo-j Jada al cinema. He aqu lo que opina Alexander Kor-
ta ya con tres pelculas ms: El caballero del amor. La mujer del centauro y ^'j ^a, el animador de La vida privada de Enrique VIII,
ffran desfile. .\ todo esto se livorcia de Florence Vidor, la mujer que le brind el] ^obre el reciente film de King Vidor:
nombre y le abri camino al triunfo. A partir del ao 1925, King Vidor es cono- Haciendo alarde de un valor que merece alto
cido en totlo el numdo entero con su magna obra El qran desfile. ^ ^Qcomio, Vidor fu a buscar inspiracin en las to-
 Jiiiir kuie'h. fs|tl)-ii<ii-
da de riirtmia y dr
lEfiililrza, (< un pro-
u r l o ma^nifiro del
ucruc
dcptirtr. le la rullura
fi<-a V del aire libre...

aamic

So os
i,.,r iio.s las demos
de perspicaces; p e r o desde que
])()r primera vez vimos en la pantalla a Mae
West, adivinamos en ella la pueril pretensin de imponer
al mundo un tipo de nmjer absolutamente imposible en
esta feliz y risuea poca de los deportes, del jazz, de la
hidroterapia y de los baos de sol. Que su designio era el
que dejamos apuntado, lo evidencia el hei'ho de que ella
escribi el argumento, ella pens el ambiente y ella cre la
protagcmista. l'n argumento, un ambiente y una protagf>-
nista que, claro, le venan eomo anillo al dedo.
Seria estpido no reconocer que el mundo, ese mundo al
(pie ella pretendi convencer con su falso aire de mujer
f a t a l d e un ingenuo fatalismo trasnochado y demod,
.se siti) im ptK'O desconcertado. Por un momento pens)
que tal vez aquella buena moza, exuberante y pictri-
ca, enjoyada como im icmo, (pie daba a la estudiada ondu-
lacin (le sus caderas un aire de rito, podra desterrar a
Ilf aqui uua giria
de la pantalla, ar-
quetipii perfeelo d<'
la mujer 1935,.,

laa mujer-
^^^^^^^^ eitas (le hoy, flexibles,
W^^^^^^ elsticas y ligeras como pjaros. Se dijo
por entonces (jue la mujer llenitaUenita na-
da ms? volva a e.star de moda. Y el fuga?, triunfo de Mae .
West hizo renacer las esperanzas de muchas jamonas que ya se
Mae West, en esta foto, consideraban en la reserva, y tambin las de muchas jvenes
no es ya Ijidy IMUM...
que, olvidando el siglo en que vivan, haban.se dejado invadir
Dentro de poco, la cul-
tura fitica lialir logra- excesivamente por la grasa.
do estilizar las curvas Hoy, una revista yanqui nos trae la sensacional noticia de que
opulentas de la clebre Mae West, en su prximo film, no ser ya la dama encorsetada
starj... y exuberante que un da hizo furor, y que se mostrar al piibli-
co como la mujer bella y la actriz notable que es en realidad.
Aade, adems, el peridico que la stor se ha .sometido a un se-
1^ vero rgimen de cu tura fsica, con el que pretendey lograr de
seguro, poique la cultura fsica hace hasta milagrosadquirir la
lnea que ahora se lleva.
Qu dirn de esto los matiuros varones que contemplando el
talle de avispabueno, de seudoavispa, si ustedes lo prefie-
ren -y las caderas pictricas de Mae West pensaron nostlgica-
mente en un posible retomo al tipo femenino que les cautiv en
su juventud?
Ii0-1935
Si alguien hubiera dicho a los grandes pintores y escultores de las pasadas poca la evolucin que en )unto a
esttica femenina iba a producirse en slo veinticinco aos, hubiesen sonredo escpticamente; y al comproibar hoy
emo la transformacin se ha realizado hubiesen dejado caer pinceles y gubias al suelo, no dando crdito a lo
(lue sus ojos atnitos contemplaban. Es evidente que, comparado con el que imperaba en 1910, el concepto
(le la belleza femenina ha sufrido una transformacin radical, absoluta, inconte.stable. Entonces estaban de moda,
se llevaban, las mujeres naturales, y triunfaban los rasgos regularas, armnicos, perfectos, en el sentido aca-
dmico y clsico de la perfeccin. Nariz helnica, boca de pin, cabellos de tonalidad autntica, cutis inmacu-
laxlo. El cuerpo, totalmente desatendido, sin que ningn ejercicio prescrito ni un deporte adecuado hiciera posible
la modificacin de sus inevitables defectos, iba poco a poco perdiendo la esbeltez y la gracia, sometido a la tor-
tura de un cors que en vano se esforzaba por mentir imposibles talles, curvas falsamente armnicas y turgen-
cias inexistentes. Ahora, y por milagro de esa saludable evoluci'n, el cuerpo conserva y acenta sus proporcio-
nes autnticas, adquiere amiona y perfeccin por la gimnasia cientficamente realizada, por el rgimen de nutri-
cin mdicamente prescrito y por los deportes pradente y sabiamente practicados. Nada lo entorpece ni lo sujeta.
Se siente libre, cmodo, flexible bajo os livianos vestidos que realzan y modelan su armnica escultura.
Cmo delie ser la mujer ''ISSS"
La mujer i935 debe tener el pecho alto y breve; los hombros, anchos y bien desarrollados por la prctica de
la cultura fsica y el deporte; las caderas, estrechas; el vientre, plano; los muslos, largos, y las piernas, esbeltas
y delgadas. Y debe poseer, sobre todo, un rostro vivo, original, animado por algn detalle
personal que le preste originalidad y carcter. No hay, pues, en lo que al rostro se refic
re, una regla fija, determinada. Triunfa el detalle, lo personal, lo caracterstico. Lo e.v
w cepcional, en simia, l^na mujer bella cuyo rostro no tenga vida ni animacin es como
^ una naturaleza muerta. Por el contrario, un semblante menos bello, pero sugestivo e in-
quieto; irnos ojos vivaces, una boca fragante, hmeda y sonriente; una nariz vibrtil, po-
seen una seduccin, un atractivo mil veces superior a la hennosura absoluta, impecable
.1 perfecta, pero exttica, inexpresiva.
El secreto del triunfo de la mujer reside, pues, exclusivamente en la personalidad, en. el
detalle, y no en la perfeccin. Una mujer inteligente, segura de s misma y que sepa ana-
^ \ lizarse bien, hallar siempre en ella ese algo personal de
^destello distinto y caracterstico que preste inters a su
^^^^^ tipo de belleza. Un defecto aparente, sabiamente adminis-
^^^^^^ trado, puede convertirse en un atractivo. Slo estriba en
^^^^H^k saberle sacar partido. Si no poseis el arte y la feminidad
^^^^^^^^ indispensables para obtener un rendimiento de belleza y
de encanto a la seduccin de vuestra mirada, a la esbeltez
de vuestra figura, al dc de vuestra toilette, ser estril la
belleza de vuestro rostro y la armona escultrica de vues-
tro cuerpo. Nadie fijar en ellos su atencin.
MIOSOTYS
UNA PELlCUL/l DirEK.TIDISI41yl ~
DE FINA 0?yAC\A ESPAHOIA.

A
' '1

A Om DE ENRIQUE J/IRDIELPONCEM.LIEWD/! A
lA PANUllA J-ONOM.CON

lOSlJA D M Z ENRIQUE DE ROi>lSJ.CREfPO

JULIO PE/I RO/^IU/1LDOTIR/1DOJE&UROM...

UN>I PRODUCCIN ESP/IN0L4

 3 dm&h

] o que destaca, sobre todo, en Frank Bor-

j zage es la densa calidad humana de su
trabajo de director. Esta labor no es en l
desde l u ^ o , uu tcnico adiimablo; poro hay tam-
bin en l un espritu que sabe dar a toda su labor
un acento de profundidad y de humanidad.
Fei,, legtimamente, en la primera linea de los
grandes directores de Hollywood. Tres admira-
bles pelculas suyas le han dado ltimamente
En este sentido, no es hiperblico decir de l ese rango: Sin el rugir del can, drama en que
improvisada y ligera, sino que obedece a un
que es el director ms hondo, el que acierta a dar palpitan emociouadamente las ms bellas ter-
sentido profundo y apasionado del cinema, a
a su produccin calidades ms intensas. nuras pacifistas, ...Y ahora, quA?, film en que
un amor fervoroso hacia lo que no es slo para
Gran figura del cinema mudo, hoy renueva lo literario y lo humano se abrazan estrecha-
l utilidad e industria, sino, primordialmente,
en la pantalla hablada sus xitos anteriores. mente, y Fueros humanos, interpretacin mag-
manifestacin esttica. Hay en Frank Borzage,
nifica de un trozo palpitante de vida.
Nacido en Italia, trabaj algi'm tiempo en el
teatro. El cinema fu, despus, la gran sirena
que sedujo a Frank Borzage. Ensayos, pasos va-
cilantes, pausas. Por fin, el xito rotundo de
Humoresque, que revel a los ojos del pblico
cinematogrfico mundial uno de los directores
ms capaces y ms sensibles. Cada nueva pelcu-
la suya es una garanta de dignidad esttica, de
perfeccin cinematogrfica, de novedad. Frank
Borzage es uno de esos directores en quienes
siempre se puede esperar un acento nuevo, un
nuevo y vigoroso reflejo de su personalidad.
El ha puesto al servicio del cinema toda su gran
sensibilidad de latino. Junto a los que reducen el
problema de la direccin cinematogrfica a fr-
mulas tcnicas, l^de una tierra con solera de
arteda a su labor calidades de inspiracin,
de poesa, de emocin, de humanidad. E^te ha
sido el secreto de su gran triunfo.
Frank Borzage ha dirigido el nuevo film
Fueros hunmnos. Y todas las escenas de esta pe-
lcula del gran director tienen la misma gracia
sensible, la misma intensidad emotiva que son
caractersticas del espritu cinematogrfico de
Borzage. Dos artistas de gran jerarquaLoreta
Young, S})encer Tracyinterpretan los papeles
principales del film: la pareja que va haciendo
triunfar, entre la miseria de una vida angosta,
un amor palpitante de ternuras.
Turbio paisaje de bajos fondos: pobreza, al-
cohol, desamparo. Ex hombres, pobres mujeres
que son ya despojos de la vida, ruinas, fantasmas
de im pasado lejano. Haz de gentes sin hogar,
de seres para quienes la vida no tiene ya hori-
Paisaje de bajos fondos: zonte. Vicio y dolor hermanados. Vidas que mar-
pobreza, alcohol, desam- chan por el mundo sin brjula y sin esperanza,
paro. Entre esa sombra del sombros los ojos y en tinieblas el corazn.
hogar obscuro y pobre,
entre la tristeica de los ex Entre esas vidas que son a la vez tristeza y
hombres-vidas rotas por aventura, est Bill. Un hombre joven, de esp-
U Vida-, U fina belleu ritu errante, acosado por la necesidad, sin calor
de Loreta V O U O K , toda de hogar sobre
sonrisa y esperanza
sus dias obscu-
ros. Un dia, en
tmo de sus pa-
seos infinitos
por la ciudad,
e n c u e n t r a en
la calle a Tri-
n a , hurfana,
desamparada,
como l , sin
hogar como
l... Bill la lle-
va consigo a lo
que es en esos
das su refugio
eventual: una
casucha en la
q u e conviven
con otras mu-
LoreU Young jeres y otros
y Speneer h o m b r e s que
Tracy son los
protagoais- viven tambin
tas de Fue- acosados por
ros h u m a - la necesidad.
nos, la cinta
que ha diri- Trinatan-
gido eon su- tos dias sin ho-
prema maes- gar y con due-
tria el gran lo, tantas ho-
Frank Bor-
zage ras en drama-
tica soledad...siente la tibieza de axpiel refu-
gio a que Bill la ha llevado. Ella es feliz entre
aquellas pobres gentes, y siente sobre su vida
hurfana un amparo que antes no conoca. Luz
de sol nuevo ha entrado en su alma, y el amor de'
Bill llena de ilusiones a la muchacha, a quien su
fe convierte en doradas aquellas vulgares pare-
des de su cobijo miserable.
En Bill, sin embargo, duerme un espiritu in-
quieto y aventurero. I>e gusta cambiar, le gusta
la vida errante y distinta. Este espritu asoma
eo l, una vez ms. F^n su corazn canta de nuevo
el ansia eterna de aventura. Y Bill (juiere mar-
char. Son, en doloroso contraste, los das en que
la hurfana es ms feliz, en el calor de aquel ho-
gar inesperado. Sobre ella cae, con dramtica
desilusin, el deseo de Bill, El quiere marchar
L.oreta Voung y S|M>ni-t'r Trary, Ion graiidc artillas,
e n oiro |>aMij<- le .Furros huniuuo< '
L'no de los ms be
los momentos de
la admirable pelcu-
la Fueros huma-
nos, gran triunfo
personal de Loreta
Voung y Spencer
Tracy
* Otra escena de
esta pelcula, reali-
zada por el ilustre
Frank Borzage
a toda costa, de-
jar a u n lado
aquel amor. Y
hasta para justi-
ficar nvs su se-
i paracin de Tri-
na, confiesa a s-
ta que no la quie-
re y que, en cam-
bio, ama a una
cancionista bella y adinerada, cou la que va a casarse... Trina logra obtener de su
corazn desgarrado toda la arrt^ancia para luchar con la desventura. Ella no se resig-
na fcilmente a perder aquel amor y aquella paz que antes desconoca. Frustrar
iiquellos deseos de Bill. I.e unir a ella j)ara siemjire, har que las dos vidas sean
una sola. Y decdida a ello, dice a Bill que va a tener un hijo. Y el hombre siente,
ante la noticia, como un deslumbramiento en su corazn...
lan nacido en l una ternura nueva, una nueva emocin. Los ojos de Bill se lle-
nan de una humedad de lgrimas felices ante la presencia invisible del hijo. Van
quedando a un lado, vencidos, aquellos sufrimientos de vida errante y de aventura.
Muere en su espritu lo que en l haba de nmada. Y la obsesin del hijo llena las ho
'as del hombre, iluminndolas. Tiene la vida para l otro sentido :du)ra. F.s ms
alegre y ms clara. En los ojos profundos y leales de Trina contempla la felicidad, ig-
norada durante mucho tienif)o. Bill .se ca.sa im da con la muchacha. Estn ya unidos
para siempre, y para Bill slo hay ya un ()ro[>sto, un pensamiento: buscar como-
didades y felicidades para atpiella nuijcrcita en cuyas entraas j)al})ita el hijo.
El sentimiento de la paternidad da alas nuevas e impulsos desconocidos al espritu
del hombre. Y ste, sin su anterior afn de independencia, se ve go//smente ven-
cido por la ingenuidad de una nmjer y por la emocin del hijo no nacido todavia.
En la lucha por aquella <omodidad, Bill planea un robo- an el eco de su vitla an-
terior, el rescoldo de sus horas vividas en los bajos mdos. VA propsito se frustra,
y el hombre huye, oculto en un tren de mercancas, con rumbo desconocido. Va con
l Trina, estrella de su vida. No se separarn ya nunca. Van a la contjuista d d
mimdo, con la bandera de .su felicidad y la gran esperanza de su hijo.
Fueros humanos. Los fueros del amor: de la mujer y del hijo. \m mandattxs in-
eludibles que el corazn del hombre no puede desoir. A lo larg) del tiempo y de la
vida, ayer como hoy y como siemjire, ellos vencen, ellos di<tim su ley al mundo. Este
tema eterno es el de la nueva pelcula realizada por Frank Bo Zige. Tema de pro-
fundos valores humanos, se prestaba como ninguno a la .sensibilidad humansima que
cl gran director pone ei. .sus creacioiie-^.
 de
atUda ulmituUe
H EMOS libado a una fibra de ambicin que
late, y que siempre ha latido, en Joan
Crawford, la estatua de carne viva. Nos
detuvimos ante esa fil)ra reveladora, acusadora
de su exacta personalidad. Joan es, por todo y
sobre todo, una mujer ambiciosa. Como tenemos
la evidencia, nada nos extraar a lo lai^o de la
trayectoria de su vida, perenne aventura, nove-
la insuperable; nada nos extraar de su carc-
ter, de su rebelda, de su audacia... Ella ha mo-
delado su destino con la misma precisin que
la Naturaleza ha modelado su cuerpo de moder-
na Venus. No ha mirado jams a las mrgenes
del camino, siempre de cara al porvenir, sin vol-
ver la cabeza al pasado. Ha sido agudamente
sincera, quebrando en las dura? aristas de su ca-
rcter los obstculos de la marcha. Bella, fuerte,
gil, ha saltado sobre las conveniencias del pr-
jimo como un efebo de Olimpada. No ha pensado
nunca en el fracaso, en la renuncia, en la humi-
llacin. Soberbio ejemplo de toda una mujer,
superior a tantos y tantos hombres en la deca-
dencia del siglo! Joan Crawford se ha hecho a
s misma, paso a paso, con una invencible tena-
<\
tutu una i^tun ai SI ntLMUu itnu,
cidad digna de su triunfo. Se le ha llamado or-
gullosa, eglatra, incluso insensible y cruel. Por
qu? Porque no ha necesitado de nadie, porque
no se ha mostrado dbil ante los ojos ajenos,
ojos malsanos, preados de envidia, bizcos de
vulgaridad, legaosos de impotencia. El prjimo
comprende, si acaso, el odio de mi rebelde, pero
no e desprecio o la indiferencia de un triunJEsdor.
Joan, victoriosa y magifica, rodeada de poder
y de lujo, ha vengado los fracasos de innumera-
bles vctimas de ese Moloch estiipido y fatal que
nos rodea. Ella ha hecho pagar, con creces, con
un inters exorbitante, la cada intil de mil des-
graciad is que fueron a la lucha ofreciendo el co-
razn, de mil engaadas que se arrastraron por
el fango sin provecho y sin honra, de mil mrtires
cuyo annimo sacrificio pocxjs conocen y nadie
compadece... Por eso es grande y noble la ambi-
cin de Joan Crawford. Grande, por lo que tiene
de infinita y slida. Noble, por lo que en ella se
contiene de sublime venganza...
Varaos conociendo a .Joan Crawford a travs
c\.ttaatu iftatiu um
del ejemplo de su r u t a La hemos visto en un
colegio de K ansas como la educanda ms pobre.
(Serva la mesa de sas compaeras con una dig-
nidad extraa que le brillaba en los inmensos
ojos y que frunca su boca grande.) l ' n a Ceni-
cienta que esperaba vestir.se, lo ms pronto que
pudiera, el traje deslumbrante del hada del bos-
que, mediante la varita mgica de su voluntad.
Luego, corista del Broadway, perdida, milita-
rizada en el frrago de jvenes cuerpos y rubias
cabezas, sigui pensando que saldra del montn
en un crtico da. Y as era salvajemente feliz,
independiente en absoluto, como no perda su
tiempo, vigilante, despierta, sin gastar su sensi-
bilidad ni entregar su belleza, reservndose para
un futuro suyo que valiese la pena de vivirlo,
considerando su presente como un pasajero tri-
buto al esplendor del maana. Sus compaeras
de teatro, cabecitas vacas de sentido, alondras
fciles o com{)lica<las histricas, no comprendan
ajuello que tena en Joan todo el aspecto de
un intil sacrificio de esplndida y clida juven-
tud. Ellas se complicaban con amoros de estu-
diiuites, periodistas o artistas jiobres, o con pro-
tecciones engaosas de ricos comprometidos, en
tanto que Joan se daba, entera y sin vacilacin,
a la ingratitud del trabajo escnico. En los ensa-
yos era la primera que com irenda el deseo del
maestro que montaba el ballet. En el escenario
era la ms atenta a la batuta del director. Ella
senta la msica de la orquesta en el cordaje
oculto de sus nervios, como una antena propicia.
.Muchas veces, puesta a la cabeza del conjunto,
se crey que bailaba despegada de l, para un
pblico que la conoca y que haba acudido a
verla. En la armnica embriaguez de la danza
desaparecan de su lado las mecnicas girls.
Quedaba ella sola, ardiendo en el fuego sagrado
del ritmo que haca casta y transparente su ma-
ravillosa semidesnudez. Otras veces, al llegar a
la funcin de noche, se quedaba un momento
contemplando las letras luminosas que graba-
ban, con un parpadeo nervioso, el nombre de
la vedette. Poco a poco aquellas letras escandalo-
sas que hendan la obscuridad en zigzagueo de
centellas falsas, se iban tornando en otras letras
que, reunidas, gritaban a.si: J O A N C B A W F O K D . . .
La ilusin ptica daba a Joan arrestos para lle-
gar al camerino colectivo con un aire de autntica
vedette nacida en la fachada de un templo frivolo
del Broadway, en la magia de la noche neoyor-
quina. Y cuando, al desnudarse, sus compae-
ras le decan: Joan, ests enamorada?..., res-
pondales con una ntima conviccin: S... Loca-
mente enamorada, porque su amor existia y
alimentaba de ilusin todas sus horas. Pero no
era el nico amor que ellas podan comprender,
sino otro mucho ms amplio: el amor de su arte...

Todo este detenido estudifj dr o que ya ha-

bamos dicho, sintticamenic, de Joan Craw-
ford, lo realizamos hoy por complacer a una gen-
til lectora que nos suplica, en un prrafo de su
carta, que concedamos extensin al tema. Yo
opinonos escribeque la vida de tan famosa
actriz de la pantalla no puede compendiarse en
un aitculo. Joan Crawford tiene admiradoras
hasta en los pueblos ms insignificantes de Es-
paa^yo, entre ellas, y habrn ledo C I N E -
G R A M A S con verdadera alegra; pero no estn sa-
tisfechas, lo adivino. Por eso me atrevo a supli-
carles que concedan a su personalidad todo el
espacio necesario, en la seguridad de que han de
agradecrselo muchsimas lectoras^yo, entre
ella.sque no conocen los ntimos detalles de
una vida que encierra tantas enseanzas para
la mujer de hoy... Tiene razn nuestra inteli-
gente y sincera comunicante. Habamos tra-
zado unas lneas de rpida impresin psicolgica
en el pasado nmero, siu pretender escribir la
biografa de J o n Crawford. Pero nosotros mis-
I os ( u'preudimos, vienuo ti tr bajo ya impre-
.(ue lio pv.d.i quedar as, in conti idad, sin
^iiir a la clebre artist.i asa el final de su
camino tras la gloria y la fortuna, el estudio de
su apasionante y original personalidad de triun-
fadora, sin desmenuzar, en ntimos e inditos de-
talles, la obra admirable que supone su vida.
Nos satisface haber coincidido con el pensamien-
to de ma lectora que dice representar el
otras muchas devotas de Joan Crawford, con-
siderada en todo el mundo como un smbolo del
siglo y tomada como patrn ideal de las mujeres
que aman la independencia, porque en su prc-
ticaarriesga< la y difcilven la piedra de to-
que de la verdadera virtud. Puede decirse, sin
temor alguno, que ninguna actriz del cinema
ha sido capaa de tantas y tan sorprendentes
transformaciones como la Crawford. Su exis-
tencia, en acontecimientos, supera a la novela
mejor imaginada. Como que es, sencillamente, la
ruta aventurera de una mujer excepcional que se
ha hecho a s misma, sin una vacilacin, sin una
' l;iiidicacin, sin admitir una sola ayuda in-
usada o sospechosa. Por fuerza ha de intere-
siii el itinerario de uri alma y un carcter as
a nuestras lectoras por lo que tiene de leccin y
le estmulo. Y es nuestro deber^y nuestra sa-
tisfaccin, a la par^no regatear un aliento y
ma enseanza que tan cerca estn de nuestras
manos pecadoras...

SANTIAGO AGUILAR
 I) IK Z
-US de per-
manencia al fren-
te de la gerencia de
la Paramount cn Ks-
paa han cajtado a don
M. J. Messeri las sinipatia-
de todos cuantos directa o in-
directamente tienen alguna r d a
lin con el cinc. Los empresarios,
la Prensa, los diversos representantes
de cuantas udustria- se rela<iunan con la
cinematografa, han liallado en el seor Messe-
ri al amigo cordial, al i-omerciante avisado, ex-
pertsimo, cierto; pero, antes pu- nada, al gen-
Heman cuya pericia en los negocios no excluye
en l al caballero corre<to que posee como nin-
guno u a arte esj>ecial para convertir esa luchi.
constante que es el trato comercial en pacte
a?rndable de caballf^ms ilonde entran por ijcua
ia suupatia y la mutua conveniencia.
A este don de gentes y trato agradable a que
aludimos, y a su talento comercial, naturalmente,
dbese en gran parte el ingente desarrollo que
desde la llegada del seor Messeri a Espaa ha
experimentado la marca Paramount, cuyo pres-
tigio de gran editora ha sabido colocar su ge-
rente en el primer plano que por derecho le co-
rresponda.
Defensor acrrimo y sagaz de los intereses en
su mano confiados, no hay empero empresario
que en los momentos de adversidad del negocio
no haya encontrado en el seor Messeri el cola-
borador eficaz, el hombre comprensivo que po-
see en su ms alto grado esa facultad hoy no
muy frecuente, por cierto, de saber hacerse
cargo. Profesa la teoraacertada ciertamen-
te-de que los empresarios no son rivales, sino
colaboraidores (fel distribuidor, y como a tales
los trata.
Por lo que se refiere a la Prensa, no sabemos
de un solo periodista para quien haycu perma-
necido cerradas las puertas de su despacho.
Para todos tiene la frase amable, el gesto p r o -
cer y el rasgo deferente. Hombre que ha viajado
por todo el mundo, poseedor de una cultura for-
midable, conversar con l de cosas del espiritu
residta una verdadera delicia. Conoce a fondo
todas las religiones, todos los sistemas filosficos,
y sigue la literatura mundial tan al da como pue-
da seguirla un escritor; pero no por traduccin,
sino en las versiones originales, porque el seor
iiieYccIclt
Messeri habla diez idiomas y escribe cinco co-
rrectamente.
No es muy frecuente encontrar en un hombre
de nego<os todas esta.s cualidades reunidas, y
por eso nosotros, aun inclinndonos ante su pe-
ricia profesional, lo admiramos tanto o ms desde
el punto de vista cultural que nos obliga a con-
siderarlo como imo de los nuestros.
De cmo ha sabido el seor Messeri hacerse
estimar entre los de su gremio, habla bien clan)
el homenaje que har f)oco ms de dos aos se le
di en Barcelona, con motivo de haberle otorga-
do el Gobierno portugus las insignias y el collar
de la Orden de Santiago. Fu el acto ms concu-
rrido de que guardan memoria los elementos
cinematogrficos de la Ciudad Condal. Ni antes
ni despus se ha celebrado otro ms animado.
Si no hubiera ms demostraciones, sta por s
sola bastara ya para acreditar hasta qu punto
goza de un merecido prestigio entre los de su pj-o-
fesin.
Los periotlistas y empresarios de Madrid, re-
conocidos a los desvelos del seor Messeri para
impulsar la produccin de pelculas espaolas
en los Estudios de la Paramount (cuyos xitos
fueron tan poderoso acicate para la cinemato-
grafia nacional); deseosos de manifestarle el
agradecimiento por sus esfuerzos para dignificar
y elevar el espectculo cinematogrfico, a cuya
noble tarea ha contribuido como nadie, y '^on-,
lan contrada con
ieuila de un home-
ciilicron ofrecrse-
\ a a principios del ao pa-
- . TCMJO un ao de ru'-^dv.
de insistencias, no vencieixji.
istencia del seor Messeri j
el agasajo. Fu. preii.-o que se lo pidieran
a un tiempo diversa personalidades <lc las
artes, la.s letra* y el i>eriodismo, j>ara que,- .siem-
pre comj>ren.sivu ante el temor tle que algunos
pudieran confundir la modestia ' ' _ ' ! , ,
haya lonsentido en aceptarlo.
Pocas ve<,'es se ofrecer un lioiiieiuijc c o n lua-
vi>!cs mere^-imientus, jionpi el seor Mes.>eri
1 ivveiso de lo que ?uc cu aer la mavoria de-
extranjeros que vienen a n u e s t r o pas.
En vez de venir en plan de conquistador, ha ve-
nido a dejarse conquistar por ella, Y tan es as,
(jue ha concluido por haceree subdito espaol, l
atrado quiz por un amor atvico, y a que sus i
antepasados tuvieron hace varias centurias su '
casa solariega en la imperial ciudad de To-
ledo.
Acaso en esta razn hayamos de buscar su
caballerosidad, porque es difcil ser tan caballero
sin tener algo de espaol, ni tan inteligente sin
llevar en el espritu algo de la llama azul de los
mares latinos.
El seor Messeri rene en su personalidad una
aguda inteligencia a una cordialiilad verdadera-
mente encantadora. Nada rompe en l su lnea
de gran seor, la correccin seorial de su gesto
y su ademn. En este tiempo de espritus agre-
sivos, de gestos duros, de rec-elos y de p./labras
hostiles, encontrar una cordialidad tan admira-
l)le como la del seor Messeri es realmente un
hallazgo.
Est plenamente justificado un homenaje de
ese gnero por cuantos desde hace tiempo vie-
nen conociendo aquella noble efusin y aque-
lla acogedora gentileza.
Huelga decir que nos sumamos con todo entu-
siasmo a este homenaje tan merecido, en el que
vamos a festejar al nuevo compatriota y al hom-
bre inteligente que sabe hacer dar a los negocios
el tono humano y cordial del procer culto, que
tantos xitos le ha valido.
 I. A i . . . . - . ,, , 1 , . n o s i'l ciiifiiia, f l .jne Unios se fi-
[>.ii.i,'-<
\ John Ciilbert le ha abandonado la suerte desde hace algunos aos.
guran. Nada menos que diez y siete films acaban de ser prohibidos .Vhora |)arece <|ue habr encontrado un rh interesante en The Captain hales
por listintos departamentos de Policia y de Justicia. He aqu los the sea. Pero el pobrecito Julm ha cado enfermo de algn cuilalo. Me-
ttulos- nos mal (|ue l ha tenido el consuelo de su lthua mujer, Virginia Bruce,
Arlette y sus papus, prohiluda por su cai-cter atrevido. quien ha estauo juuto a su lecho.
Amk ha sido autorizada; pero prohibida a los irtonores de diez y (vlir Una reconciliacin parece aproximarse..., aunque ambos la desmientan.
aos. Igual ha ocurrido con / Fira Viila!
En fin: han sido vctimas de la Censura IM ynm cjjieriencia, Hombit-s
dd maana. El judio Suss, Trescientos por hora, IM gran tormenta. Le Gre-
luchon ddicat. Matrimonio con responsabilidad (imitada. Canto de amor. Wallace Beerj' acaba de revelarse como un humorista finamente irnico.
Se ha encontrado una mujer desnuda, FA tren de las 8,17, Mardalay, IM La reforma ms importanteha dichodel cinema parlante es ha-
reina Cristina de Suecia, Cleopatra, Ritmos de amor y
La dama de las camelias.
Sin embargo, todava les queda a los suizos el re-
curso de ir al caf.

Un peridico americano acaba de plantear a sus

lectores la siguiente pregunta:
^En qu ciudad deseara usted vivir?
El cuarenta y siete por ciento de los lectores se ha
decidido por Ilollywood.
E^to demuestra que Ilollywood pasa todava a los
ojos de la mayora como un verdadero paraso te-
rrestre.
Lo que no est de acuerdo con la declaracin termi-
nante hecha por Annabella a su regreso de Cinelandia.
^Hollywood? El ms grande blujj del raundo
Exactamente como Annabella piensan todos los
europeos que han pasado por Hollywood.

^ _ H e W n llayr, la admi- r.arole Lombard, eon sus

rable estrella, en una perros favoritos, hace un
foto heeka en uno de loe alio en su paseo para re-
rincones de su casa de Be- posar de la fatiga del foo-
verly Hills tmg.

ber retirado la palabra al director para drsela al actor. Anti-

guamente, el realizador era un seor que daba .sus rdenes a
grandes v(x?es a travs del megfono. Eio le haca creerse muy
importante. Pero, por fortuna, lleg el da en que los directores de-
ban hablar menos y pensar ms.

Cecil B. de Mille quiere que cada actor de los que han de intervenir
on Las cruzadas sea del mismo pais que el personaje qne ha de in-
terpretar.
Ha contratado ya al ingls Henry Wilcoxon para encamar Ricardo,
Cortkan de Len.
 Ya no le faltan nada tos que Guillermo de Sicilia, Sancho de Navarra, Leo- A la derecha: Uorit
Kreyaler, e s t r e l l a
poldo de Austria, John de Inglaterra, Federico de Alemania, Swene de No- alemana, que tiene
ruega, Nicols de Hungra, Miguel de Rusia y Hugo de Borgoa. gran i n t e r v e n c i n
en las nuevas pro-
ducciones del cine-
ma germano. A la
Kn un prximo film, Mae Westque, por cierto, aparecer con pantalom izquierda! Mona Co-
lanza un nuevo galn: Paiil Oavanagh. Pal Cavanagh fu antes soldado, juris- ya, bellsima actriz
de la pantalla, ' v e -
ta, marino, agente de S ^ i r o s , bailarn y muchas cosas ms. dette del film ale-
Mae We.st explica as su ele'cin: mn Jauny, alta
Yo amo los hombres nuevos. No quiero un partenaire que los espectadores costura.-Abajoi
estn acostumbrados a ver. Adems, yo quiero un hombre que posea sex-appetd. .\dolfo Menjou, con
su e s p o s a , Verree
/ndximbas con do-i Mae! T e a s d a l e , fotogra-
fiados d u r a n t e su
r e c i e n t e v i a j e de
vacaciones
Jen Harlow a m t i n a siendo la gran romntica que todos conocemos. Su
lai-ga lista de idilios acaba de aumentarse con uno ms. William Po-
well tiene ya liquidadas sus cuentas amorosas con la
inquietante rubia platino,
Y ella ha encontrado in-
mediatamente

el sus-
tituto. Que es
millonario. Este ser, pues, el '
tercer millonario que figura en la coleccin
de Joan. Oh, el amor! i

La estrella clebre y el actor famoso contrajeron matrimonio hace algunos ao

Tuvieron una nia.
Se divorciaron, naturalmente.
La nia qued en poder de la mam.
Hace unos das los ex cnyuges se han encontrado en presencia de su hija. Y
la pequea ha exclamado, llena de asombro:
Yo no saba que pap y mam se conocan!

La ltima plancha de Mary Pickford no es una plancha: es una api.sonadoi;.

Prepara ustetl alguna cosa?le p r ^ u n t a Marj' a su amigo, el director
ingls.
S. Me voy dentro de unos das a Ixindres, donde me han propuesto rea-
lizai- una obra de un gran novelista britnico.
Quin?
Dickens.
.\h! Lo conozd. Oonanios juntos la ltima vez que estuve all.
K. M. G.

o, yo no rneivzio una intervi. \'>
^ no ho liorho na>la to<lavia ])or ol ci-
ueiua espaol.
^Nada? Vamos a ver, Jos Luis.
Jos Luis! Tiene usted nombre de prota
gonista. Vamos a ver, responda, como se
dice en trminos forenses, a este cuestiona-
rio: E^ cierto que dej usted la oficina para
venirse a los E^studios Ballesteros?
Si.
(Ra asimismo cierto que cuantos le conocan
a usted le creyeron loco, y se lo llamaron, adems,
cuando supieron que dejaba lo seguro por lo
probable, la nmina y las cintas de balduque
por los sueos y las cintas de celuloide?
-S.
Y no es igualmente cierto que esa locura
la cometi usted nica y exclusivamente por
aficin al cinema?
S.
Prosigamos, si no le causa molestia: Eist
Seguramrnte todos ustedes ignoraban que el popular actor Antonio Vico tiene accesos de antropfago. Triste es confesarlo, pero
es si. Contmplenle, si no, en pleno ataque, durante una escena del film Palricio mir a una eatrella, rodado en los Estudios
Ballesteros, bajo la lireecin de Jos Luis Senz de Heredia
h
demostrado que esa aficin ya es vieja en usted,
tan joven, y que si alguna vez hizo novillos fu
para no perder un episodio de La mano que
aprieta?
Cmo lo sabe usted? Hace ya tanto tiem-
po!...
Los periodistas lo sabemos todo. Y tambin
sabemos (no se sonroje: era usted tan chiquillo!)
que un dia sustrajo de la hucha materna veinti-
cinco cntimos para una entrada de anfiteatro.
Consulese: ahora estn los precios que hubiera
tenido que llegar a la peseta, por lo menos.
Pero sigamos con nuestro cuestionario: Confiesa
que el hbito del cinema est tan unido a usted
foino el cuero a la I M I I H ' O > c i m u la gace-
'illa al animojo?
-Si.
Ivecouoce que jamas poa piescm-
Viv de ese hbito, ni aun para empear-
lo en un momento de apuro?
-Si.-
Y se confiesa autor del guin de Patricio
mir a una estrella?
S.
Y director tambin de ese film?
Ay, yo no me atreva! Pero el seor Ba-
llesteros...
Xada de declinar responsabilidades. Vere-
mos la produccin, y juzgaremos en justicia.
No se preocupe demasiado. Patricio mir a ma
est'-ella es su primer intento. Si acert usted,
ser una hazaa magnfica; si no, una pnielm
simptica de inqu etud. Hay quien lleva pro-
bando mucho tiempo, con desdichada reinci-
doncia on los batacazos, y todava no ha ido a
la crcel.
E^o me tranquiliza.
Desde luego. Con que, reasu-
miendo, como se dice en autos, los
particulares de esta declaracin: us-
ted comprometi su por^'enir por el
cine; abandon la inefable tranquili-
dad de la oficina por el ajetreo de
unos Estudios cinematogrficos; us-
ted hizo novillos; usted distrajo^no
se puede decir de un modo ms ama-
blealgunos cntimos de la hucha
materna; usted escribi un guin y
dirigi la cmara y el micrfono; us-
ted es, acaso, el colaborador ms ac-
tivo del seor Ballesteros en la vi-
tanda empresa de dotar a Espaa de
cinema nacional, para evitar que la
produccin extranjera acapare nues-
tro mercado... Usted ha hecho todo
eso por el cine, y nada ms que por
el cine. Es cierto?
S.
^Y todava se niega a una inter-
vi, alegando que no ha hecho nada
por el cinema espaol? No, seor
Senz de Heredia: esa disculpa no
vale; est usted complicado terrible-
mente, convicto y confeso, y, en con-
secuencia, debemos fallar y fallamos
que usted comparezca a rendir cuen-
tas de su conducta, con estas actua-
ciones y un retrato, ante los lecto-
res de C I N E O R A M A S . Y que ellos juz-
guen en definitiva.
, ccety
I n I espaol sale
J j
(1
edad heioi-
! -^Li balbiT-eo, ''EL PROBLEMA DE NUESTRO
de su va* ilacin, de su
desorientacin y entra,
gil y consiente, en el
camino ancho y clmu de
CINEMA ES DE DISTRIBUCIN''
lo (|ue es su historia ver-
dadera. Queda a su es-
palda un pasado de incer-
tidund)res, de errores. Se
aprende perdiendo, dice
Palabras de
una vieja frase. Y para
aprender, nuestro cinema
perdi muchas veces, se
DON VICENTE CASANOVA
aiTe,sg en aventuras cu-
yo final tena necesaria-
sobre el momento actual del
niente que ser lamentable.
Un traspis, una ceguera,
una equivo<.'acin... Todo
film espao
ello era, en fin de cuen-
tas, la prdida necesaria
para el aprendizaje, el lgico zigzag inseguro \
deficiente. Todo primer paso tiene esa indecisin,
esa desorientacin.
Pero nuestro cinema ha salido ya de esa hora
primera (o quiz, ms extictamente, preliminar).
Acaso todava el error y la inseguridad de antes
den algn coletazo aislado. Sin embargo, el he-
cho cierto es que cl film espaoly la afirma-
cin no nace de ese fcil e inconsciente amor a
todo lo nuestroest en un momento claro y
firme, de esperanza legtima y de justa confian-
za. La sonrisa incrdula que nuestra produccin
despertaba casi sicm|)re puede cambiar.se hov
en un gesto de razonado optimismo.
Excelente oportunidad, por tanto, para ha
blar de nuestro cinema sin que ello jiarezca con-
cesin inuu.tivada. Una de las ms salientes per-
sonalidades de nuestro horizonte cinematogi--
fico, don Vicente Casanova, alma y gua de la
Cifesa, va a exponemos su juicio sobre algunos
aspectos del momento nacional. Su palabra es,
entre las que pueden opinar sobre el tema, una
de las ms autorizadas, de las que con ms aten-
cin deben ser odas.
Hall de un hotel cntrico. Las gruesas alfom-
bras iuuortiguim los pasos. Llega, lejano, el rit-
mo mltiple de la calle. En un rincn, don Vi-
cente Casanova habla de cine. Joven, menudo,
de rostro aniado todava, de actitudes j)ondera-
das, gesto suave y hablar pausado, don Vicente
Casanova da, sin embargo, apenas se ha hablado
con l, una vigorosa sensacin de accin y de
optimismo. Para muchosel tpico todava,
un hombre optimista y de accin es el que habla
y gesticula mucho, el que alborota, el que ma-
notea. Se confunde la accin con el raido. Pero,
en realidad, la accin verdadera y fecunda es
esa otra de los gestos suaves y ponderados, de la
palabra justa y medida. Y en este sentido, tras
el hablar pausado y la reposada actitud de don
Vicente Casanova palpita un magnfico dina-
ruismo.
Gran momento, es verdaddice, para
nuestra produccin. Ha pasado la aventura de
aquellos primeros pasos. Nuestro cine ha adqui-
rido la conciencia de su camino y de su responsa-
biUdad. Yo, naturalmente, soy un convencido
firmsimo del gran porvenir del cinema espa-
ol. El pblico ha respontdo en cuanto se le
han ofrecido producciones de cierta jerarqua es-
ttica. Insistir en ese camino, perfilarlo, mejo-
rarlo, es lo que queda por hacer. Las idtimas ex-
periencias confirman plenamente ese juicio mo.
El hacer cinema espaol es ya negocio. Y yo creo
que nuestro problema actual es, sobre todo, de
distribucin. S. Ver usted.
Freuentemente, la llamada aguda del tel-
fono requiere a don Vicente Casanova. Es com-
pleja una organizacin cinematogrfica como esa
de que l es timonel: consultas, gestiones, de-
talles.
Deca que nuestro problema actual es de
distribucin. Porque una buena distribucin de
la produccin redunda, necesariamente, en be-
neficio de sta, y es un estmulo poderoso paia
ella. Cuanto mejores sean, merced a esa buena
labor distribuidora, los residtados econmicos de ;
una pelcula, ms se esfoi^zar, despus, la enti- :
dad productora de sta en cuidar sus nuevas
creaciones. La admirable distribucin de las Ca-
sas norteamericanas ha permitido invertir en sus
pelculas esas grandes cantidades que nos pare-
cen fabulosas.
Habla usted de Norteamrica, Cree que en
el porvenir se resentir su produccin ante la
competencia del fiba europeo?
Desde luego. Se est resintiendo ya, Y es
que el film francs, o alemn, o ingls, est, lgi- Paloma (adaptacin cinematogrfica de la po-
camente, ms cerca de la sensibilidad europea
que la produccin americana, tan llena de ab-
surdos muchas veces. El cinema de Europa es
ms sensible, tiene ms espritu, ms calor de
humanidad. Hay una clase de pelculas america-
nas que yo creo llegar a desaparecer totalmen-
te de los carteles europeos: esas, de tipo medio,
que slo sirven para llenar
los programas, y que pue-
den, perfect sim ament,
ser sustituidas por otras
hechas aqu, en nuestra
vieja Europa, De este
modo, lo americano que-
dar reducido en Europa
a sus trminos justos, na-
turales: a las contadas
grandes creaciones, a las
pelculas verdaderamente
interesantes,
Volvamos a Espaa.
Qu labor tiene en mar-
cha la Cifesa? Qu otros
proyectos tiene, de reali-
zacin ms lejana?
Como u s t e d sabe,
nuestra entidad tiene un
doble carcter: distribui-
dora y productora. A
este doble tipo de labor corresponde lo que hoy
tienemos en prepajacin: por un lado, amplia-
ctn de nuestra actividad distribuidora, y por
oro, creacin de nuevos films que respondan a
la importancia de nuestro actual momento cine-
matogrfico y a la creciente extensin de nues-
tro mercado. Algunas pelculas que iremos rea-
lizando: Rumbo al Cairo (aigumento de Alfredo
Miralles, direccin de Perojo, msica de Gue-
rrero), Nobleza baturra (versin sonora de la pri-
mitiva pelcula de Dicen ta). La verbena de la
pularsima obra de Bretn;; una cosa de Corro-
chano, que tambin ser musicada por Jacinto
G u e i T e r o . Todas estas obras sern dirigidas e in-
terpretadas por los nombres ms salientes de la
]>antalla espaola. Hay entre nosotros directo-
res de certera visin cinematogrfica, de esp-
ritu cada vez ms fino y seguro. Como hay tam-
bin actores de positiva jerarqua artstica, en
los que cada vez s e puede confiar ms justifica-
damente. Gran cosa esta de los intrpretes cine-
matogrficos; llegan desde los campos ms dis-
tintos: Imperio Argentina, desde un tablado de
variedades; Mamchi Fresno, desde un aula tmi-
versitaria; Angelillo, desde un escenario de co-
plas flamencas. Y t o d o s ellos, sin e m b a r -
go, pueden dar bien ante la cmara cinemato-
grfic-1.
Y en cuanto a la actividad distribuidora
de Cifesa?
Apresuraremos su ritmo notablemente. Us-
ted imagina el magnfico horizonte que supone,
por ejemplo, para nosotros Amrica, donde pa-
ses numerosos hablan nuestro propio idioma?
Cifesa establecer muy pronto una sucursal en
la Argentina, en combinacin con la Ufa. Den-
tro de este ao, naturalmente. I^ograr una bue-
na distribucin de la produccin espaola en
.\mrica ser de capital importancia para nues-
tro cinema, y significar, por consecuencia, un
enorme avance en la calidad de esa produccin.
Ve usted cmo, en fin de cuentas, el problema
de nuestro film es vm problema de distribucin?
El cinema sonoro ofrece a Espaamillones y
millones de seres hablan en el mimdo nuestro
idiomauna serie de posibilidades autntica-
mente excepcionales. Una b u e n a distribu-
cin traer, necesariamente, tma gran calidad
en la produccin. Ya ve usted, en este sen-
tido, el gran camino que Espaa puede re-
correr.
Al expresarse ascon palabras que son un
ndice magnfico de esperanzas y posibilidades,
un ejemplo vivo de dinamismo y de accin,
no ha alterado don Vicente Casanova su hablar
reposado, su actitud tranquila, toda la suavidad
de su ademn y de su gesto. Ha hablado lenta-
mente, sencillamente. Mas pocas veces como sta
una palabra es refle-
jo de una accin. Con
capitanes como ste,
Don Vicente Casanova, con- la nave de nues-
sejero delegado de la gran
editora nacional Cifesa, cu- tro cinema llega-
yas interesantes declarario- rno h a y aven-
iies acerca de la produccin tura en el prons-
espaola recogemos en esta ticoal puerto del
pgina
POT. VIDEA
triunfo definitivo.
C LAUDETTE Colbcrt, acttz siempre eu primer plano, ha
cobrado ltimamente una mayor actualidad merced
a su trabajo en algunas recientes producciones. Su
gracia femenina, su perfeccin, se han puesto de moda. Se
lleva hoy la belleza a lo Claudette Coibert.
El triunfo de la gran actriz sale de la pantalla y entra l u
la vida misma; sou nuichas las mujercitas que aspiran a
reproducir en sus rostros esa belleza toda expresin \
feminidad de la intrprete de Cleopatra. En Claudetti
se unen felizmente las calidades que en otras artista.-
estn dispersas; hay en ella una linea airosa, ponderada,
y una sonriente perfeccin en el rostro y una autn
tica elegancia llena de acentos nuevos. Esto en cuanto a
la mujer.
En cuanto a la artista, estn vivos varios xitos su-
que han confirmado ante el umndo cinematogr-
iicu la flexibilidatl de su gran temperamento. Ella ha
sabido encamar admirablemente toda la seduccin,
toda la fascinadora belleza y todo el mgico poder
de Cleopatra. Su arte como su figura y su ros
trotfst lleno de feminidad, y tiono on esta femini
dad su secreto mejor.

c<yH4e4i^4em4iM
P oco tengo que decir. Mi \i<la, aunque di-
nmica, porque me gusta cl movimiento,
la accin, no tiene violencias ui grandes
explosione.s.
Adems, me coloqu pronto; de modo que
mis comienzos fueron tan breves que quiz por
eso carecen de inters. Falto tiempo para que
me ocurrieran cosas.
Una pelcula, una sola, me elev al rango de
estrella, acabando as con la posibilidad de una
vida agitada.
De la Universidad a las "vareles"
Nac el ao 1905. Esta es la verdad. Tengo
treinta aos, ni ms ni menos. Y vi la luz en
Nueva York. Empec a estudiar en la Universi-
dad de Boston; pero pronto, arrastrado por mis
aficiones artsticas, dej los libros, y, formando
un cuadro de variedades, me lanc por los ca-
minos del mundo. Estos caminos del mundo
eran los de algunos Estados. Pero si ustedes su-
pieran qu largos! En fin, actu en distintos tea-
tros, hasta que, atrado por el cine, me fui a
\
cUvBiqituiUXA
Charles Farrell
Hollywood. Y all, para subvenir a mis necesi-
dades, tuve que trabajar de extra.
l u h a m b r e de p u o s
S, seor; a pesar de mis ambiciones, de mi t^l artista Bl(|ulado
juventud fuerte y optimista y de mis puos, pu-
os formidables, de aficionado al deporte, yo no
era ms que un extra, hasta que Marj' Pickford
me eligi para un papelito. Pero no hizo la elec-
cin porque viera en m condiciones de artista,
porque hubiera descubierto en el joven extra
un posible grau actor, sino simplemente porque
era alto y fuerte. Es decir, por mis puos. Esta
es la verdad, la amarga verdad entonces. La c-
lebre estrella necesitaba uu hombre de puos vi-
gorosos para la pelcula Bosita, y fij los ojos en
m.
Y asi obtuve el primer papelito.
No me de-anim. Por el contrario, vi en aque-
lla circunstancia una posibilidad de llamar la
atencin de los directores. Y tanto empeo puse
en mi trabajo, que pronto me dieron otros. To-
dos eran insignificantes; pero, al fin, pnpelitos.
que me arrancaban
de la turbamulta de
los extras.
Por dtimo, la
Fox me di un pa-
pel breve, pero im-
portante, en Tragos
de amargura. Y
aqul fu mi primer J"*"* r . a y n o r
paso. Estuve tan
acertado, que me firmaron un contrato por cin-
co aos.
.\ los pocos das de firmarlo, la Casa Fox, due-
a de mi trabajo durante aquellos cinco aos,
me prest a la Paramount para que desempe-
a.se el papel principal en La fragata Consti-
tucin.
Esta prctica de alquilar sus act^jres pro-
porcionaba a las Casas productoras lucrativos
negocios.
Apenas un actor se destacaba, era contrata-
do, por un sueldo bajo y un regular nmero de
aos, por la Casa que lo descubri o fij los ojos
en l. Aceptaba el artista, encantado, porque el
sueldo le pareca elevadsimo en relacin con el
msero tle extra, y dede aquel momento la Casa
contratante poda alquilrseloprestrselo de-
can^ otra. Y lo prestaban en una cantidad
diez y doce veces mayor que su sueldo.
Se dieron casos de a c t o r e s contratados por
cien dlares semanales que fueron prestados
a otras por mil.
Satisfizo mi trabajo en La fragata ConstUu-
cim, hasta tal extremo que la misma Casa me
alquil por segunda vez, para desempear el
personaje central de Los voluntarios de Roose-
relt.
Y filmando esta pelcula estaba en Tejas cuan-
do recib un telegrama de la Casa Fox, anun-
cindome que haba sido elegido para desempe-
ar el papel de Chico en El sptinw cielo.
Era lo esperado, lo deseado, lo ansiado duran-
te tanto tiempo con toda la ilusin juvenil de
mi alma.
Me qued tan asombrado, y al mismo tiempo
tan aterrorizado, al recibir la noticia, que hasta
vacil en volver a Hollywood. Era el difcil, el
importante papel. El xito rotundo o el hundi-
miento total.
En mi miedo, ped consejo a todos mis ami-
go, y entre ellos a Jasn Rohards y John Gil-
bert.
Soy yo bastante actor para encargarme de
este papel?^les preguntaba.
Me dieron nimos, me estimularon, me alen-
taron. No deba vacilar; era la oportunidad so-
ada. Las palabras de los amigos me impulsa-
ron; me decid. Y dispuesto a salir airoso en el
empeo, puse toda mi imaginacin y toda mi
alma en el personaje.
Luego vino el xito. Aquella pelcula me ele-
v, me di un nombre.
Leyendas?
Y tambin me di una leyenda. L^na leyen-
da que se teji en redor de mi nombre y del de
mi compaera en aquella obra, la diminuta y
encantadora Janet Gaynor.
Se- nos vmi desde aquella pelcula, trenzn-
dose con nosotros tantas leyendas, doradas unas,
dolientes otras, que es intil que yo las salga al
paso. Ahondaron tanto, tan fuertes se hicieron,
tal consistencia tomaron a los ojos de la gente,
que sera vencido por ellas.
Es preferible dejarlas. Con el tiempo se ver
lo que de ella queda.
VCTOR GABIRONDO
 Pal Horbiger
f'< uno de ios actores actua-
de m* legitimo presti-
rio: su arte inteligente y
H^rio. su dominio de la ca-
Mtterizaein, sus admira-
oles recursos expresii'os, le
han situado, con toda justi
cia, en la primera lnea de
los actores cinematogr
ficos
 I AN hecho falta varios aos, y el ejemplo Max l.indcr
J dado por los americanos, para percibirse
que la risa radicaba en el artista y que
lo cmico simplemente es inutilizable en la pan-
talla.
La fnnula cmica existe, de la misma ma-
nera que existe la frmula dramtica; pero cuan-
do la atencin del director se apoya nicamente
en ella, vemos que los efectos obtenidos conser-
van en el film un estilo teatral, un molde lite-
tario.
El film cmico, ms que ningn otro, debe de
estar desligado en absoluto del teatro.
La risa no puede ser fotografia/la. por decir as, en la ob.scuridad que precede a la
Repitamos una vez ms que los americanos vida de la pantalla. A menudo se alejaba del
han sido los primeros en ver claro sobre este asunto, tomando en trgico lo insignificante, tra-
punto, dejando al actor cmico en la mayor li- tando lo grave con irona, prestando toda su se-
bertad posible y no concediendo al argumento duccin y los hallazgos naturales de su naturale-
otra importancia que la estrictamente necesaria, za a las exigencias del objetivo, quedando, en
y adaptando ste al carcter del artista. fin, sometido a las leyes de su propia e inteligen-
Como comprobacin de lo expuesto, puede el te mecnica. Pudo ser un poco flemtico, tener
lector recordarse de los films de los grandes c- un grano ms de locura artstica. Pero tengamos
micos de la pantalla: Max Linder, Laurel y lar- en cuenta su nacionalidad y la poca en que vi-
dy, Buster Keaton, Harol Lloyd, Charlot, y ver vi. En arte no puede exigirse todo. Fu un gran
cmo en su memoria se le ha quedado grabado cmico y un artista precui-sor del actual arte
ms bien el recuerdo de los artistas en determi- cinematogrfico.
nados felices momentos y su manera tpica de
impresionarnos, que los asuntos o argumentos
que los mismos interpretaban. Laurel-IIardy

Podemos citar a estos dos artistas como si se

llarold Llovd
Max Linder
En Europa este ac-
tor ha sido el primero a comprender el
gnero cmico en el cine y en imponer su
personalidad. Vio las cosas simplemente,
y tambin supo ver el movimiento. Le hi-
cieron encamar personajes en argumen-
tos que tenan lo que los franceses lla-
man sprjt; pero le permitieron aislarse
dentro de s mismo, limitndose a dar
los pocos detalles que deban de rete-
nerle dentro de la accin. Se especializ
en el gnero clsico a corto metraje, la
comedia fina, ligera, en la cual l se pro-
lig con desenvoltura, rompiendo en la
pantalla con todas las normas teatrales,
que lgicamen-
te pareca de-
ban de rete-
nerlo. Fu el
primer cmico
francs q u e ,
abandonando
lo s e r i o , se
transform.
Buster
Keaton
tratara de uno solo. El acoplamiento de las dos
personalidades les es tan indispensable, que al
suprimir uno de ellos, desnutriramos enorme-
mente la fuerza cmica del otro. Del contraste
fsico y de estilo en uno y otro nace lo que exis-
te en ambos de pura comicidad. Esta comicidad
la percibimos ms que la vemos; es, por decir
as, un tercer personaje nacido entre ellos, y la
fantasa del espectador interviene mucho sobre
este punto. Ea lo cmico, como en todas las co-
sas de la vida, es el contraste lo que hace que s-
tas adquieran un mayor relieve a nuestros ojos.
A pesar de que casi en todos sus films las situa-
ciones son las que predominan, late siempre al-
rededor de ellos una fuerza cmica sana, simp-
tica, que emana exclusiva y personalmente de
ellos mismos y de la oposicin aludida de los dos
personajes.
Buster Keaton
Debemos de reconocerle el haber creado un
tipo de cmico absolutamente diferente a todos
los otros. Su impasibilidad, la correccin en la
indumentaria y otros detalles suyos caracters-
ticos, han llegado a hacer decir en algunos mo-
mentos que a este actor poda comparrsele con
Charlot. Por mi parte encuentro que hasta hoy
no hay artista alguno que puede comparrsele, ni
remotamente, al ms grande cmico de nuestra
poca Buster Keaton es el hombre fro que en el
primer momento no nos causa risa algima. Se
mueve siempre en el absurdo, y es ms cerebral
que humano. Su comicidad va siempre paralela
al argmnento y vale solamente tanto como valga
ste. Buster Keaton es una idea; es simplemente
el alma del argumento en el cual l evoluciona.
Los accidentes del mismo lo zarandean de un
lado para otro, sin que l se atreva a inmovilizar-
se o a rebelarse contra l. Es un truco dotado
de movimiento. Si en pelculas como El nave-
gante o La ley de la hospitalidad lleg a rayar a
gran altura, causando la admiracin del pblico,
 hasta de cmeldad. En catla uno de nosotros exis-
te un Charlot, puesto que l mismo no pertenece
a nadie y no depende de nada.
Lo cmico es nn fenmeno completo, y las
explicaciones ms justas no pueden ser dadas
ms que durante el momento de su duracin.
Cuando s e t r a t a de Charlot, el problema resulta
an ms complicado, pues l no es solamente im
actor, sino tambin un pensador. El ocupa en el
mundo cinemat(^fico un lugar aparte, el ni-
co que de derecho le corresponde. Ha l i b a d o a
saber obtener efectos cmicos de un cierto n-
mero de situaciones tan graves que a punto fijo
no sabemos a qu atribuirlos. Escapa a la crtica,
puesto que parece que se exjiresa a s mismo. Si
los otros dependen en cierta forma del argumen-
to que interpretan y siente en actor, Charlie
Chapn lo vive, y parece que lo hayan filmado
en el momento de vivir su propia existencia.
Chapl n es un poeta. El verlo trabajar con todo
su corazn y su romntica imaginacin es un ) do
los espectculos ms impresionantes que se han
visto. Tanto si es movindose entre los hombres,
< ue dejndose ir a la farsa grecolatina, o en me-
dio de un despoblado decorado, l siempre es
ynieta, hasta cuando por movimientos sucesivos
y mesurados la poesa exige de l que llegue hasta
la bufonera. No le es necesario entonces ms que
un segundo, un gesto insignificante, para recor-
damos que l no se burla de nosotros, que es bin
l, el mismo de .siempre, con un corazn parecido
al nuestro.
Chapl n es un contem-
plativo y im vagabundo.
Ha ejercido todos los ofi-
cios y se h a encontrado
en todas las situaciones
posibles del repertorio hu-
mano; de ah viene su sa-
ber. Igualmente ha expe-
rimentado todas las emo-
ciones conoci-
das, y su cora-
z n segura-
mente est Ue
no de pesares;
de ahi viene su
p o d e r senti-
mental.
E s u n o de
los ms gran-
des psiclogos
conocidos y el
humorista ms
grande que ha
Oliver llardy y Slan Ijiurel
existido. E s
Charlie Chaplin
moderno s i n
pertenecer a
es que el argumento lo sostena; el dia que se hunde stt . ninguna escue-
l se hunde con l. l a Detrs de
s u s piruetas
Harold Llovd h a y siempre
alguna c o s a
Haciendo una pirueta, se traslad del teatro a la panta- q u e viene de
lla. Pertenece de pleno a lo que podramos llamar lo cmico su corazn, y
cinematogrfico absurdo, que ha llegado a obtener tan ex- que se dirige al
traordinaria acogida en el pblico, porque el hombre pre- nuestro.
fiere rer que llorar, y porque l no distingue entre el arte \ Los ojos de
el placer, considerando esto ltimo nmcho ms importan Chapl n son a
De aspecto simptico, encama el tipo perfecto del buen m e n u d o tris-
muchacho americano, habiendo recibido desde sus primeros tes, y mientras
films una magnfica acogida en el cine. En las pelculas de tanto, su cuer-
Harold Lloyd es una asamblea, vma ciudad, la sociedad en- po se agita ba-
tera que parece haber adoptado una nueva manera de ser, jo alegres rit-
una rigidez momentnea. Por poco que l mueva con natu- mos. Piensa en
ralidad y que lleve a cabo en el absurdo los actos que un p o e t a y ges-
universo normal exige de l, el hroe de la aventura conoci- ticula en acr-
da, que no se puede terminar de otra forma <]\}e en per- bata.
secuciones y en carreras, se hace pronto dueo de una El sabe ha-
sala que ha seguido los progresos de la fantasa con aten- cer desatar la
cin desde las primeras imgenes. risa, y cuando
h e m o s redo
Charlie Chaplin mucho, al fi-
nal nos encon-
Preguntadle a un nio de cualquier pas si le gusta el tramos e m o -
cine, y contestar inmediatamente: Charlot. Indiscutiblemen- cionados. N o
te, es l el que de todos los artistas (comprendidos todos nos pregunte-
los gneros) ha llegado a emocionar ms profundamente al mos por qu,
pbllico. No todo el mundo lo admira por las mismas razo- A. .MU.MPLET
nes; pero su comicidad est formada de una esencia tan htP Por, 193.5.
mana que en el fondo encontramos trazas de amargura y
 helia I.

en

til. I
nuestra-
ti<i<> auij.l:
\'> !-. M! -(k*''ci<iii
K! nlarianu-nte ofr-:
,1

IL -U <.-\TI.. > U .-U

p lert) hal . . uier"'-
luda desdprol>a<'in.-Y h;
Ul a a - . . saUn<i<jiios un poc-u
nuetri tnitada rhita <le meros

insisteti
ada, ac"..-
iupcin de las
odas }: I i ho de que una
lunovaiiii, un uuevo
f,.,.j,.ir.- tiid'MVIA. It.-

i;
al contrario, JIRO-
pMgnamtis .si.-'
nit-nt q u e ;. .
debe adoptar-I-
aprobar p t c M . -
qiie la muuva-
cin ha de favorecer a

t F.ste TRAJE |iara FL q"<-

EXHILM- S i l v i a SidiM-y
1.a liellt'xa de tlive Junes, la
notable artista d e l film, se
realxa con esta elegante toi-
Ae. u n a ^ran niuderniduil y ili-
uu unrentu chir> leUe de noche

quien la adopta. Pues bien, este propsito nuestro, la finalidad primordial que per-
segunnos con esta seccin, no puede en ocasiones llevarse a cabo del modo eficiente
que anhelamos porque las desconcertantes y diversas teoras que en materia de ele-
gancias se suscitan a cada nueva estacin hacen irrealizable nuestro deseo. T mis-
ma, lectora, a quien suponemos perfectamente capacitada })ara discernir un criterio
en este .sentido, experimentars las ms de las veces una desconcertante perplejidad
al comprobar cmo dentro de las lneas generales que la moda sugiere cada tem-
porada, no se concreta ni se determina uua norma fija. Por el contrario, CS FRE-
cuentsimo observar las ms antagnicas y dispares orientaciones.
Parece como si la moda, habiendo advertido en la mujer aires de independeu-
cia, de rebelda, que antes librbase mucho de exteriorizar (-uando de elegir su ves-
tuario se trataba, ha resuelto dar gusto a todas, brindndoles una tan copiosa di-
vei-sidad de estilos, de IRIFLUCNRI.IS \- DO OVOIACINNCS, ([IIC HCLMII A INNDINII- UNA ver-
dadera desorientacin.
J\n qu .sentido orionlai. |i*IC.-, uue.slra.S palal.nas? A(;U;O IKJ CS dable, dentro del
 en grado sumo, a d q u i e r e n
breve espacio de que dispone- muchas veces, al pasar por
mos, hacer el anlisis minucioso el prisma de los costureros
y detenido de cada una de las norteamericanos, cierta irres-
diversas modalidades que la mo- petuosa audacia, cierto gracio-
da nos brinda? Imposible. Por so desenfado, que determina,
eso limitamos hoy nuestro tra- en ocasiones, verdaderas troti-
bajo a dejar consignado, sim- railles. Y si a esto se aade que
plemente, el espirito de diver- el vehculo divulgador de esas
sidad que actualmente regis- creaciones es el cinematgrafo
tra la moda y a orecer unas sugestivo saln de modas de
cuantas muestras de la inven- horizontes ilimitados, cuyas
tiva modisteril norteamericana. vedettesbellos, escultricos y
De propsito hemos elegido palpitantes maniques plenos de
para e lo as creaciones nas di- seduccin , exhiben desde el
versas y heterogneas. Toda
uimrico mundo de la panta-
la gama de la elegancia est
compendiada en estos modelos. S a las obras que sus bocetistas
de elegancias extraen del vene-
^Peropreguntaris, es ro inagotable que Europa les
sta la verdadera moda norte- brhida, hallaris la explicacin
americana? de por qu en ocasiones, y no
Y tendremos que contestaros, eon absoluta exactitud, se oye
a fuer de sinceros: decir: Parece .ser que este ao
No, ciertamente. Y no es la moda yanqui preconiza tal
sa la verdadera moda norte- tendencia... En realidad, no
hay tal moda yanqui. La sede '
An Dvorak, grril y esbelta, luee suprema de la Moda, de la ele-
aqui una <tenue en crep sali'.
~
blanco, con flore boardadas gancia femenil, sigue, hoy como
siempre, establecida en esta vie-
ja y querida Europa nuestra...

M.

Genevieve Tobin. con un sencillo

traje de calle, elegante y seoril

Con este traje elegantsimo, Claudelie ("oiberi evoca la

toilette, suntuosas y espectaculares de ^Cleopatra. su
magistral creacin

americana, porquedigmoslo de una yezla m o -

da norteamericana no existe. En puridad, ella no
es sino el reflejo de la moda europea, refinada.
chic, espiritual, nica... Qu importa que tambin
a ella le alcance, en ocasiones, la influencia del
desconcierto que ahora rige al mimdo? Pero, con
k todo, nadie hasta ahora le ha arrebata-
k do el cetro de la exquisitez, de la dis-
tincin y del refinamiento, que son .sus
H^^^^ caractersticas.
^^^H^^^^^^ Ahora bien; es innegable
^ ^ ^ ^ ^ B ^ ^ ^ L que esta distincin,
quisitez, esta fimra que la.s
creaciones om-opeas poseen
 I F E S N
LA ANTOUCnA
LOS EXITOS<'
1 1 w o

5 PELCULA
I N S P I R A D A E N LA
V I O A DEL
REY DEL VDS>
Tohann Strauss

i.

S

En plena
actividad
L A celebracin del
J cuarto Concurso
del mejor J'ilra
amateur ]9;5 se acer-
ca! Y la proximidad de
esta mxima competi-
cin mundial se tradu-
ce en todas las nacio-
nes participantes en la
celebracin de sesiones
para seleccionar las
mejores producciones
que en su representa-
cin deben reuni-se en
Barcelona para dispu-
tarse delante de un Ju-
rado internacional la
supremaca a r t s t i c a
del cinema amateur
mundial. Esta fiebre
de las sesiones preselec-
cionadoras tambin se
o b s e r v a en n u e s t r o
pas. En la pasada se-
mana, adems de la
quinta sesin de fallo
cel Cuarto Concurso
de Cinema Amatein
que anualmente organiza la seccin de cinema
del C. E. de C , se celebraron otras dos intere-
santes sesiones correspondientes, respectiva-
mente, al II Concurso de la A. de C. A. y al Ci-
nemtic Club .amateur)
Otras nmchas sesiones se anuncian, las cuales
researn oportimamente nuestros colaborado-
res, de las cuales deben escogerse los films que
los clubs respectivos aportarn en la sesin de
seleccin final organizada por la revista Cinema
Amateur y fallada por delegados de todos los
clubs existentes, y de la cual salilr escogida
nuestra seleccin nacional para dicho Concurso.
Quhita sesin dp fallo del Cuarto Concur^) de
Cinema "Anialeur", en el C<>ntro Hxcursioid^ta
de Catalua
Los films correspondientes a esta sesin fue-
ron los siguientes: IM caza del conejo con hurn,
Crucero sudatlntico, Mare-Nostrum,
del Blat, Carrel y el film en colores De Barcelona
o Port de la Selva.
Bueno, bonsimo, este documental de la caza
del conejo con hurn. Explicado con toda co-
rreccin cinematogrfica y con una gran fuerza
sugestiva, lleg a impresionar fuertemente al
pblico. La fuerza e n K x i o n a l cpie contiene el film
nos dice mucho en favor del cineasta puramente
considerado como a tal. Quiz insiste demasiado
en las escenas de tiro a los conejos fugitivos,
sin que por ello el inters decaiga ni un slo
momento.
Crucero sudatlntico, film en tres bobinas, des-
arrolla el tema con toda amplitud y logra mo-
mentos de un gran inters. Las escenas de la
piscina del .iugttstus son las ms sugestivas y
bien logradas, de entre las muchas escenas que
la visita a Ro de Janeiro y Buenos Aires dan mo-
tivo al cineasta para lograr un f i l m ameno, d e l
que slo nos parece excesiva la inseguridad de
la cmiu-a en las panormicas.
documental de la bell-
sima poblacin de la
Costa Brava catalana.
Este film es comenta-
do con un speaker, sin
que la excesiva litera-
tura de sus explicacio-
nes logren haer des-
apercibible la irregula-
ridad fotogrfica (le la
cinta. Siempre hemos
miT <fi huido de las presenta-
\ ciones pomi)Osas y de
iJn.l>rai los titulares pretensio-
sos en los films ama-
teurs, tan pcK'O en con-
.sonancia con el verda-
dero espritu de este ci-
nema, y ms an cuan-
do el contenido de la
cinta no responde a ta-
les presentiu'iones. ^
Un sencillo y atrae- ;
tivo argumento sirve i
al autor de este film
para presentamos el
trabajo de unos peque-
os actores bien inten-
cionados en algunos
momentos. Un film sin
Del tiln l . e i l n i n l i v , de t r a n r K e u liislieri complicaciones ni gran-
des deseos. Sealamos,
l'Nocnas de pesca es el motivo central de Mare- sin embargo, las escenas de la visin de las ami-
Ao.s/ruw, film que al lado de escenas de un gran gas burlonas en la mente atormentada del pe-
valor cinematogmfi<"o presenta irregularidades queo protagonista, escenas bien logradas tc-
tcnicas y artsticas que desmerecen el film como nica y artsticamente.
obra de conjunto. En el film Moniseny anotamos uua buena toma
Uno de los mejores film- de esta sesin fu de vistas. La belleza de los distintos asj>ectos
Estampes del Blat. Con una soberbia y regular de esta montaa es recogida por el cineasta y
calidad fotogrfica, el autor de este film logra presentada con visible preocupacin tcnica. En
vm perfecto documental del trigo, explicado con efecto, los traspasos de las escenas abundan cn
perfecto conocimiento de los recursos cinema- esta produccin, dndole ima categora que la
togrficos y del difcil arte del montaje de es- misma abuudnncia de soluciones clestruye por
cenas. Seguridad en la cmara y en el decoupage completo.
he aqu el resumen de este film, logrado con toda Do'> lias , , / M c.> cl ttulo del cuarto
la perfeccin que .slo un gran amor por el tema film juoyecitado en esta sesin, del cual cabe
y por el cinema pueden provocar. sealar nicamente la presentacin de los ca-
ractersticos tipos del Norte de Italia. Poca se-
Carrel es un film cientfico, bien explicado y
ccjustrudo. En esta clase de film poca impor- guridad de cmiua y un excesivo metraje de
tancia adquiere la personalidad del cineasta, ya escenas sin inters docuruental ni fotogrfico
que solamente su abor consiste en la eleccin son la causa de la mediocridad de esta cinta
f e un campo visual concreto y apretar el botn premiada.
Estampes de la cmara. Todo el inters de este film se
concentra en el otro operador, el (rujano, ha- Turistas en Mallorca"
ciendo de las suyas con el bistur en la mano.
Por ltimo, se proyect el film en colores De Sm duda, lo ms difcil para el cineasta novel
Barcelona a Port de la Selva, cpie result intere- la decisin en sui)rimir todo lo malo que
santsimo en su aspecto cinenuitogrfico. El film por muchas causas ha filmado. Este defecto
es bien logrado, y a una gran seguridad de c- jue sealamos en la cinta anterior podemos tam-
mara pudimos apre<iiar una acusada seleccin bin repetirlo en la que nos ocupa. Cada escena
de las escenas. En cuanto a la parte colorstica mala que se quita de un film es vm grado ms
de la pelcula, logra momentos de una gran jus- que en conjunto gana la produccin. Basta un
teza y fideli(la(l. F^n res\nnen, una apreciable poco de atencin y de sentido comn. Turistas
realizacin que confirma todos los entusiasmos cn .Mallorca tiene escenas muy buenas, las cuales,
y los recelos de los films en colores. \ libres de las pequeas fallas que sealamos, que-
daran valorizadas como merecen.
DoMiNf;o GIMNEZ ] AirotKwias ar,as es un reportaje de aviacin
de escaso valor por la poca pericia del cameramen
En l .Isociacin de Cinema "Amateur" en seguir las evoluciones de los aparatos. Sea-
Hecho pblico el resultado del II Concurso de lamos, no obstante, el descendimiento de un pa-
dicha entidad, los organizadores celebraion su racadas y las escenas finales del autogiro de
primera sesin, en la que se proyectaron films La Cierva.
premiados y no premiados. Con el sul)ttulo de Parodia de parodias pre-
El primer film del programa fu Cadaqus, un senta el autor el film X 4, no premiado en este
Concurso. Sin que pre- la produccin titulada
tendamos salir en de- Un as por amor, film
fensa de este film, real- que nada tiene de co-
mente poco afortuna nuin cou el concepto
do, contrasta la prodi- independiente que en
galidad de premios en todo el mundo se da
films, sin otro mrito al cinema amaleur. Ci-
ni esfuerzo que una nema anmteur no quii-
simple excursin o via- re decir imita<Mne del
je, con la excesiva du- cinema comei-cial. Pue-
reza con que se tratan de ser, no lo negain
los esfuerzos del cineas- un a p r e n d i z a j e paia
ta, que pone toda su muchos que aspiren al
ilusin eu im film ar- profesionalismo; pero
gumental. Claro que no no su r a z n de ser.
basta querer hacer Siempre el c i n e a s i a
films argumntales, ya amateur i-esultar ri-
que este aspecto del ci diculo y pretensioso al
nema es el ms difcil intentar copiar los
y completo, y en don- films comerciales de
de se comprueban los argumento. Slo en 1
verdaderos valores. campo documental
Documental? Argu- puede el amateur aven-
mento? Todo tiene su tajar hicluso a los pro-
tcnica y todo es difcil fesionales. No en los
de tratar a conciencia. argmnentos comercia-
Pero siempre encontra- les.
mos desproporcionada,
delante os distintos es- Kn Sabadell
fuerzos que requieren
estos dos aspectos del Di'l lilu -Ijiie Bari-inO'. de Ensebio Ferr O r g a n i z a d a por la
cinema, una misma ri- seccin de Cinema del
gurosidad de criterio. No comjcemos al autor de el subttulo que lleva la produccin, sin justifi- C. E. del Valles, de Sabadell, y a cargo de
X 4; pero, sin iluda, contemplar con un px-o de car la teatralidail de los actores, dan motivo a la A. de C. A., se celebr en la pasada semana
tristeza cmo el autor de im simple film de viaje escenas divertidsima.s. una sesin pblica de cinema awocMr, en la cual,
recoge una recompensa, aunque pc<iuea, (jue se .1. M. B. delante de numeroso pblico, se proyectaron
la niegan a l, a pesar de su esfuerzo, de su vo- los films siguientes: Jomada al Port, L'anell de
luntad y de los aciertos que sin duda contiene Kn la sala Mozart la momia, Gestation d'un poem, I^t-moiiv, Pro-
el film. Y podra suceder que ello fuera la causa Organiziwla por elemeutos del Cinemtic Club metaje ideal. Anuir srdid y IM vida privada del
de un desaliento o, (juiz ms aiin, la prdida (Amateur, se celebr esta anuncimia sesin de ci- duque de Tona. La sesin result animada por
de un futuro gran elemento amateur, ya que se nema amateur, en la que se proyectarf>n los si- la variedad de los films proyectados y por la
adivinan en el autor de este film condiciones y guientes hus: T. S. H., lie Miguel Iglesias; calidad de algunos, no ayudada eu este aspecto
posibilidades. El film en s no es que digamos Anwr srdit, de .Juan Koig; Retalh Barcelonins por el proyei^tad eu ltimo lugar (primera pro-
de un gusto extremado; pero si tenemcjs en cuenta y Cadaqus, sin nombre de autor, y como final. yeccin), de poca feliz realizaci(';n.

MAN5 Y J O Y A S
$EO
( HFUHDE i RALTO
U$AHDOL) , J ^ Roao/rui Ime^ eAke/ro
i de
La'^^s\j:!6)jumeA
o
ijAotO/

ME ~

DI
Una iielotk

mm.
H g a s e uno friccin d e LECHE N A C A R A D A O E R M A S O L d e i p u s d e l a v a d o s y secos c o m p l e t a -
m e n t e tus m o n o s . Q u e d a r n e s t o s con todo e l bello a t r a c t i v o d e u n a m a n o b l a n c a , fina y s u a v e .
P o r o e l cutis, lo LECHE N A C A R A D A O E R M A S O L e s t a m b i n d e un r e n d i m i e n t o m a r a v i l l o s o ;
I n d i c a d s i m o c o n t r a los b a r r o s , e s p i n i l l a s , p e c a s y g r a n o s . A y u d o a l c i e r r e d e p o r o s y a l a
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Marj BriaiiH y John Darrn en Noches de Montecarlo., que se estrena maana en el Cine Kigaro
PRENSA
TrgiVa atraeein'*
F ^icaNAN) Nozire escribi su drama Cette
vieille ranaille, como Sacha Guitiy Le lion
et la j)oule, como Porto Kiche Vieil Homme,
I orno... nuestro Camjjoamor tanta melancHca do
lora: Las hijas de las madres que am tanto...
Compasin y simpata, y hasta un intento de
reivindicacin imposible del hombre que se em-
pea en perpetuar su fogosa juventud bajo las
canas veneralbles, y a quien el pueblo ha llamado
un poco brutalmente viejo verde. Cuando este
viejo es rico y, p(r consiguiente, afortunado, se le
llama con rencorosa envidia vieille ranaille,
aunque .sea una buena persona, como el prota-
gonista de Trgica atraccin.
Bien sabe el infeliz que nunca ser amado, y
perdona una y otra vez, con la amaina y trgica
sonrisa, con la aparente insensibilidad del hom-
bre que recibe las bofetadasel drama de
Andreiev es un convidalo importuno en Cette
vieille canaille, de Sacha Guitry; perdona, de-
cimos, una y otra vez, y se ve que perdonara
siempre, porque sabe que su nica fuerza est
en eso: en la obligada bondad. Triste virtud, que
nace de la carencia de vicios que ya no se puetlen
costear. No hay posibilidad de hacer simpticas
estas torturas espirituales de hombres que no han
sabido retirarse a tiemjio. Ia Naturaleza, al verse
desobedecida, se venga con lo grotesco. Cruel, s,
muy cruel. Pero todos los rebeldes sufren mar-
tirio. Por qu haba de establecerse una ex-
cepcin en favor de los rebeldes a envejecer, oru-
gas que se deslizan entre rosas, segiin la expresin
de Larra?
!^lo una circunstancia fortuita viene a salvar ^
a la desventurada amante, y el amor, fuerza su-
prema, triunfa de la malevolencia de una rival
que arm toda la intriga para vengarse.
Asunto nada nuevo, si la novedad de un asun-
to hubiramos de buscarla en la peripecia y no
en el acierto y forma de exposicin. A.sunto de
telo: un hombre que mata por celos. Con telo
coinciden en el asunto infinidad de obras, desde
la mitologa al astracn. Dnde est, pues, la
originalidad de telo? En el asimto, o en la ge-
nial creacin de caracteres y en el contraste de
pasiones?
Pues eso, en otro plano artstico, claro es, pue-
de decirse de Regina. Tiene novedad de forma y
presentacin dramticas, unida a positivas cua-
Pero el argumento de Sacha Guitry h a tenido
la fortuna de caer en manos de Anatol Litvak,
un realizador con exacto sentido de lo que ha
de ser el cine, cuando, por imperativos que no es
del caso analizar, el cine se pone a glosar teatro
y a prestarle todos sus medios de expresin ar-
tstica y su rapidez y agilidad descriptiva.
Hay momentola sinttica visin del viaje a
travs de varios pasesde autntico cinema.
Y al trabajo del realizador se une, para hacer
del drama de Sacha Guitry una pelicula excelen-
te, la inteq)retacin de Harry Baur, prodigio de
naturalidad, de observacin y minucioso estu-
dio, en un carcter difcil y peligroso para un ac-
tor cualquiera; carcter propenso a caer en la
abyeccin o en la pirueta sentimentalista; pero
que, interpretado por el gran actor francs, se
mantiene en un noble equilibrio de bondadosa
comprensin y di.screto renunciamiento, que ex-
plican perfectamente el ttulo. Trgica atraccin,
que se le ha puesto en castellano, dejando el de
Cette vieille canaille para los maldicientes.
El dilogo francs de esta pelcula es conciso,
nervioso, gil y chispeante de ingenio.
CALLA
"Regina"
Bello poema de amor } Je dolor. Humano,
apasionado y tierno como el alma de la mujer
que lo inspira: una humilde muchacha que sufre
por su amor cuanto es dable sufrir a un enamo-
rado: la calumnia, y luego, la apariencia de infi-
delidad, con pruebas tan abrumadoras que, aun
siendo inocente, la condenan a los ojos del amado, Vilma Vidal en una escena de Diez das iiiillonaria
sin esperanza de reivindicacin.. que se estrena maana lunes en el Rialto
lidades de buen cinema, con una interpre-
tacin magnfica, en la que sobresalen
Luisa UUrich, Adolf Wohlbruck y Olga
Tschechova.
En este mismo local se proyect hace
unos das, en funcin extraordinaria, Nue-
vas rutas, primer film de Intercambio Cul-
tural Iberoamericano, que fu acogido con
muestras de viva aprobacin por el p-
blico.
Se trata de una visin de Espaa, en su
doble aspecto artstico e industrial. Su
realizador, Adolf Trotz, ha logrado un ex-
celente documental, en el que se distin-
gue, como intrprete de un papel cmico,
Arturo Cmara.
ALKAZAR
"Djame quererte"
Deliciosa opereta, realizada por Arthur
Robinsn, con la agilidad, gracia y fina ob-
servacin de Willy Forst en sus mejores
momentos.
La evocacin de ambienteuna corte
alemana del siglo xviiies perfecta, lo que
no perjudica ni a la frivolidad ni al hu-
mor del film, muy bien interpretado por
Williy Fritsch y Tnide Marln, como pri-
meras figuras, con la colaboracin de un
buen conjunto, del que se desta-a el gra
cioso Pal Horbiger.
Agradable la partitura de Eduard Kun-
neke. Y la fotografa se sale de lo vulgar,
para recoger en todo momento tanto el es-
pritu como la imagen de cosas y personas.
FGARO
"La huella digital"
Qu poda ser el film con este ttulo sino
fagaiiiiii es una pelrula de anibienle de ^poca y fastuosa realiza-
otra aventura policaca? La interpreta War-
captol
MAANA
Un film de, amlnenle hlstco y fastuoja fierentaca
COTV
AN PETMViCH-ElIZA ILIAP.OTHEO UNGEN-IVIARIA EflNG
ner Oland, y su interpretacin vale por un
buen film.
Los aficionados a este gnero de pelcu-
las encontrarn en La huella digital todo
cuanto ellos desean para pasar un rato
agradable descifrando enigmas y temblan-
do de emocin ante el problema que se
plantea a sus ojos, y que, naturalmente, no
se resuelve hasta el fin. Y el espectador que
lo resolviere antes, buen discpulo de Car-
lie Chan ser.
PLEYEL
El domingo 7 del actual se celebr en es-
te cine la clausura del ciclo de cinema cul-
tural y artstico organizado por Studio
Nuestro Cinema.
Se proyect Desnudismo, un documental
magnfico, de realizacin annima, dedica-
do a combatir las condiciones antihigini-
cas de la vida en las grandes urbes y a
exaltar la sana y provechosa influencia de
la Naturaleza sobre el hombre.
TIVOLI
Una nueva sesin del Cineclub GECI J
una nueva visin de buen cinema: Sinfo-
na de Budapest (estreno) y Tarakanora.
Este film, estrenado en 1980 y acogido con
merecido elogio por la crtica, ha envejeci-
do mucho, y nos alegra sinceramente, por-
que esto demuestra los progresos verti-
ginososverdadero r i t m o cinematogrfi-
codel sptimo arte. Viendo films como
L
Tarakanom, excelentes un da, es como me-
jor se aprecia ese avance continuo. Sinfo-
na de Budapest es un documental delicio-
so, con certera y esplndida visin de lo
que han de ser estas breves cintas dedi-
cadas a divulgar tanto la parte monu-
mental como el ambiente de los lugares
que ilustran.
cin, que Ibrica Films presenta maana lunes en el Captol A N T O N I O GU7.MAN MERINO
LUNES ESTRENO
 Jn plebiscito de ar

"Apurar vMos pretendo,

ya (pie me tratis as.
(|u delito comet
contra vosotros iiacicnd"".'*'
.Nadie con Illas razu (|ue el eineiiia espaol podra glosar esta inmortal redondilla enearndose eon los Poderes Pblieos. Y podra seguir dieiendo:
"Por qu me tratis asi en mi propia easa? He venidb a dotar a Espaa de un arte nuevo, tan feeundo en riqueza eomo en mociones, y vosotros me
persegus igual que a un intruso tadeseahie. \'i siquiera me dais la satisfaccin moral de una carta de ciudadana que me distinga de mis colegas extranjeros.
"En vez de ayudarme en estos primeros pasos de mi difcil carrera, que empieza siendo una competencia obligada con precursores y maestros, me abru-
mis a tributos, como si tuvierais empeo en dificultar mi desarroir9.
''Olvidis los valores espirituales tjuc represento y la noble y patrilca misin que traigo al niundo de habla espaola. Ser posible que ignoris mi
enorme e incomparable poder de difusin? Qu embajada ms eficaz, ms pacfica y elocuente que la ma? Y si safaris esto, porque me resisto a creer que
estis ciegos con la ceguera ms espantosa de todas, la intelectual, por qu me tratis como a bosque denunciado, bucnb slo para talar rboles?
"Pido justicia, nb proteccin. Dejadme vivir. Tengo derecho a \iwir sin trabas. Y os dir la razn: yo no soy granjeria de unos poeos, sino negocio de
la nacin entera. Ser el mximo exponcnle de inquietudes de nuestro pueblo, y a todos os interesa mi difusin.
"Dejaos de tributos, mezquinos, adems, hoy que empiezo a evistir. Qu ganar el Tesoro Pblico cebndose en mis pocas peUculas? Echad cuentas,
seores, echad cuentas, y veris que lo nico que logris azuzando contra m a los alcabaleros es dificultar mi eamino y, de rechazo, eegar una fuente de
riqueza incalculable. Sf; dejaos de tributos y hablemos del inters nacional que yo represento.
"Y s no queris oirine a m, escuchad a quienes saben de esto ms que vosotros: industriales, artistas, eseritores que han consagrado su actividad, su arte
y su inteligencia a darme un puesto decoroso en el mundo."
As hablara, sin agotar la nialctria, el cinema espaol. Por l lo harn en estas eolunmas de CI.\EGR.\M.\S todos los hombres de buena voluntad que
representan la indu.slra y el arte de la naciente cineiuatografa espaola.
Empieza el plebiscit: comienza a tributar desde la primera A. G.
Psffa que Espaa pueda tener una malhadado impuesto del siete y me- impuestos ser mejor? Para qu
dio por ciento de las recaudaciones exhibicin que se hace con la pelicula
produccin propia y digna de ella, engaarla al comienzo casi de
de las peliculas. Es de esperar que por nuestros
el Estado tiene sn vida!
Y digo algo, gobernantes comiencen a adoptarse
el deber de con- Jos Santugini, Escritor.
porque la reduc- medidas que conduzcan al floreci-
tribuir al esfuer-
cin a la mitad, miento de nuestra industria; pero
zo mprobo del
que e s l o que la primera es, sin duda, la desapa-
productor y del Jams me he explicado que se le
se espera como ricin de todo gravamen especial,
distribuidor, li- pongan trabas a la industria. Pero
seguro, es slo que, adems de injusto, ahoga toda
berando de to- que se lo pongan al cine, que tam-
justicia a me- posibilidad de fomentar nuestro
do g r a v a m e n b i n es a r t e ,
dias, pues al re- cinema nacional.
los p r o d u c t o s -iri e x c e d e a toda
de las pelculas conocer que el Luis Siz, Director de Ex- comprensin.
dobladas y los impuesto era in- clusive^ Diana.
En el fisco y en
de las genuina- justo y no po- el pblico hay
dia pagarse, ha L a reduccin del siete y medio
mente espao- una absoluta ig-
debido s u p r i - por ciento a la
las. n o r a n c i a de la
mirse r a d i c a l - mitad no me sa-
Las primeras, Roberto Martn Jaime Salas tisface, por dos v i d a y jornales
porque su trans- mente, en lugar que d a el cine.
de dejarlo en el 3,75 p o r 100. razones: la pri-
formacin se hace en Espaa a mera, porque es S i s e supiese
costa de grandes desembolsos, y las No deben cejar ahora las gestio- exactamente su
nes de los alquiladores, pues debe insuficiente; y
s ^ u n d a s , por eso, porque son es- la segunda, por- Vidor, t o d o se-
paolas. completarse el proyecto de ley con ran facilidades,
q u e l a rebaja
Roberto Martin, Presidente una aclaracin en el sentido de que s i g n i f i c a u n a y el Estado, por
de la Cmara Sindical de la produccin espaola y la hispano-
americana han de quedar total- concesin Serafn Balle.teroa aadidura, sera
Cinematografa. q u e l l e v a ii- el pnmer benefi-
mente exentas de dicho gravamen.
plicita el acata- ciado al favorecer una industria
Es preciso que se modifique y Jaime Salas, Delegado en de tan esplndido porvenir como la
miento a un tri-
se c u i d e b a s t a n t e m s l a pro- Madrid de Atlantic Films. del cinema
buto que j amas
duccin n a c i o n a l , p o r q u e h a s - d e b i e x i s -
t a l a fecha, y En todos los pases se han preo- M. Cantillo Serafn Ballesteros, Fun-
cupado sus Gobiernos de establecer tir, por absur-
a pesar de cier- do e improcedente. De todos mo- dador de los Estudios Ba-
t a s opiniones, medidas encaminadas a proteger su llesteros Tona-Film.
comercio cinematogrfico. En Espa- dos, del lobo un pelo!...
falta m u c h o
para l l e g a r a a, quiz por no h a b e r meditado M. Castillo, Representante
donde, sin nin- nuestros gobernantes sobre este ira- en Madrid de la marca
p o r t a n t i s i mo Febrer y Blay, S. A. Gravar con tribute un arte que.
gn gnero d e como el cine, es
dudas, se puede asimto, no exis-
te una ley d e Indudablemente, hay que prote- h o y e n todas
l l ^ a r . Natural- partes el mayor
)roteccin para ger l a produc- ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
mente, p a r a
esto tambin es
[
a industria ci- cin cinemato- e x p o n e n t e de
nematogrfica grfica espao- cultura y an
preciso el ampa- vehculo insos-
ro y la protec la; hay que pro-

1
espaola. tegerla, aunque pechado de pro-
cin d e l Esta- Se habla del paganda nacio-
do, dejando li- slo s e a para
F.mesto Gonzlez retraimiento del nal, es una pol-
bre a la produc- capital, y es na- no dejarla vivir ' ^^P^^^^^^H tica t a n desas-
cin nacional de toda clase de im- t u r a l q u e asi l u ^ o a fuerza trosa como sera
puestos, y ms del que se viene pa- suceda, p u e s de gravmenes. la descerrar es-
gando como impuesto d e Utilida- hay que tener La supresin cuelas y dificul-
des, cuyas utilidades yo no veo por @Q c u e n t a que de ese 8,75 se- t a r la expor-
ningn lado. , . adems de todas ria, pues, ideal; t a c i n d e li- Fernando D e l g a d i
Ernesto GonzcUez. l a s tributacio- pero... no creen bros.
nes que pesan sobre cualciuier indus- u s t e d e s que
Por fin h a n dado algo de resulta- cuanto . antes. ,se , x cSantunni
Joa .
tria, existe una tributacin especial Femando Delgado, Direc-
do las continuas y desesperadas ges- acostumbre 1 a *
que grava, no y a los beneficios, sino produccin nacional a l pago de tor.
tiones realizadas en contra del las prdidas incluso, puesto que se
Q.(kM ikcr dj

He aqu el rostro autntico de Conrad Una de las caracte-

Veidt, el gran actor del cinema europeo, libre rizaciones de Con-
del maquillaje y de las caracterizaciones rad Veidt en Am-
travs de las cuales nos es conocido bicin

Se ha hablado demasiado de caracterizaciones en el cine, y

se ha dado excesiva importancia a intrpretes bien pertre-
chados de audacia y de maletines de maquillaje, pero sin
otro mrito personal que el de ser tuertos en pais de cie-
gos; es decir, haber comprendido, con comercial oportu-
nidad, que no ser bonito en la pantalla, sino todo lo
contrario, buscar las ms feas y repulsivas mscaras
para la actuacin ante las cmaras de rodaje, ofreca
horizontes vastos de medro y de popularidad, preci-
samente porque esta clase de gloria no parece tan su-
gestiva como la de los galanes o la de los actores
cmicos, y se apetece menos.
Los artistas de la caracterizacin no sufren com-
petencias despiadadas, porque la mayora de los
aficionados les conceden una importancia gra-
tuita, suponiendo que su labor est llena de di-
ficultades y que requiere una tcnica de vete-
rana gloriosa.
Bien pocos sospechan que el xito de los pre-
tendidos magos de la caracterizacin se
debe, casi en exclusivo, a los annimos ar-
tistas de los cs, los obreros que hacen y
colocan pelucas y combinan los colores
del maquillaje; en una palabra: a los
modestos ayudantes, que no reciben ja-
ms ni un tomo del triunfo del ge-
nial actor, a quien todo se sirve con
cmoda exactitud, para que con su sola pre- las figuras que haya de encamar.
sencia en la pantalla, dentro de los films tru- F^e hombre se llama Com-ad Veidt,
culentos, produzcan un calofro de pavor en las y es el actor europeo de ms distin-
salas de proyeccin a que acuden los audito- tas y valiosas facetas. Sus mlti-
rios ingenuos. ples cualidades le permiten abar-
car las ms opuestas psicologas y
los ms complicados personajes, im-
Es difcil, s, ser actor de carcter, tanto en primiendo a su trabajo perfecto un
el cinema como en el teatro, o quiz ms. Ex-; sello de propia e indiscutible crea-
presar situaciones complejas y crticas del yo* cin.
con juego ptico o muscular, con reflejos de
alma, con sentimiento e inteligencia, con tem-
peramento y autosugestin. E^o s es arte. Conrad Veidt!
{Ei Emil Jannings de Variet, por Un n o m b r e
ejemplo; el Wallace Beery de prestigioso y
admirado; pe-
/ Viva Villa! o de
ro no tan po-
Champ.) Pero
p u l a r que
desfgu-
acuda a los
labios de la
m a s a sin
una pre-
via bs-
q ue da
de re-
cuer-
d o s,
s i n
u n
es-,

se
el ^
ros-
t r o
has-
t a el
extre-
mo de
no p o -
der d a r
matices
de expre-
sin a la fi-
sonoma, li-
mitndose a
un solo efecto,
en el que co-
operan la tra-
catura y las lu-
ces, eso no es ar- fuerzo mental. A Conrad
te. Arte de intr- Veidt no se le ha llama-
prete que apresa do todavapor suerte
un personaje y lo el hombre de las mil y
hace suyo, en cuer- )ico de efigies. Podra
po y alma. Arte de
actor, en suma.
f lamrsele el actor de
las sensaciones infnitas.
Cuntas veces no Pero esa denominicin y a
hemos ledo que Zuta- no llegara al vulgo, que
no de Tal es un mago quiere que su saber le en-
de la caracterizacin, tre por los odos y no por
un hombre de cien o de los sentidos.
Ql caras, un fenmeno Nuestro deber, hoy, es
del cambio de personali- Ofrecemos a nuestro
lectores en esta p i f i - hacer justicia al artista
dad? na tres admirables fa- magnfico que sabe ca-
Y lo peor es que, al cetas del arte maravi- racterizarse tanto y tan
comps de las lgicas pro- lloso de que bace ga- bien como el primero; al
pagandas de la industria la Conrad Veidt en
Ambicin actor prodigioso, que no
del cine, se imponga co- hace de la caracterizacin
mo arte, como dechado ima ley, una dictadura,
de maestra, un oficio me- sino un recurso acciden-
cnico y artificioso, sin mrito alguno, propio tal. Conrad Veidt se ma-
de fiesta carnavalesca por su aparato, siempre quilla, pero no es una
grotesco. mscara.
Y, sin embargo, rara vez se ha odo entre Late bajo sus caretas
nosotros una recordacin del nico artista de las su espritu vigoroso de
caracterizaciones cinematogrficas, del actor que compositor de tipos hu-
puede ser reputado como mago autntico de la manos.
caracterizacin porque no deja de ser actor, en No se le escriben pape-
naodo algxmo, bajo las pelucas, el mstic y las les ad hoc para su facili-
pinturas. Al contrario, en l todo bagaje artifi- dad en desfigurarse, en
cioso, toda mscara, es un aliado fiel y sumiso hacer desaparecer su pro-
de su arte, porsonalisimo siempre, a travs de
cUxjuframaA
El certero lpiz de pia fisonoma; l se caracteriza porque el papel, no de acuer
H e r r e r o s , el gran
do con sus medios fsicos, lo exige.
dibujante, ha capta
d o , ron fidelidadQue no es lo mismo lucirse que sacrificarse, tanto en el
admirable, loa ras- arte como en la vida.
gOH fitionmicos de El caso de Conrad Veidt es nico en el cinema, porque
Conrad Veidt
sus caracterizaciones no son el fin, sino d medio para conse
guir sus slidos triunfos, que se cuentan por actuaciones, sin
un descenso en su carrera laboriosa y eficaz.
Su caja de maquillaje no ee el ssamo, brete que le proporciona las victorias
ms legales del cine; es, si acaso, el vehculo conductor, el material que las esboza,
pero no el todola inspiracin, el espritu y la inteligenciaque las construye.
Conrad Veidt, adems, no es el actor obstinado en un solo tipo. (Porque hay ar
tistas que a lo largc de su labor no hacen sino repetir tma creacin afortunada.) Con
rad Veidt ee tambin el intrprete lleno de nna magnfica diversidad, de ima rique
za de recursos y de matices qne le permiten abordar con el mismo acierto perso
najes de u n a psicologa muy distinta, de un aspecto y de un espritu profunda
mente diferenciados.

El hombre qm rie fu u n a revelacin. Raspuin, un asombro.
Conrad Veidt, hasta en papeles de segundo orden, que no rechaza porque no co
noce la soberbia y porque su mayor orgullo es el de su disciplina, produce siempre
una emocin inolvidable, que se graba con caracteres decisivos.
Es el actor de poderosos medios de expresin que, al natural, sin maquillaje
alguno, puede c o n s ^ u i r u n a realizacin perfecta de tipo simptico o avieso, de
hombre bueno o de asesino.
Sus facciones tienen una flexibilidad que lo permite, sin ms esfuerzo que el de
su atencin; su espritu posee una agilidad que le sita a cada momento de su tra
bajo, a cada distinta escena, en el lugar exacto que por la psicologa del tipo le co
rresponde.
En Ambicin, su ltimo trabajo para la pantalla, Conrad Veidt abarca las ms
encontradas y peligrosas situaciones de actor; a lo largo de la accin, prdiga en
emotividad pura, sin truco ni latiguillo alguno, aparece ca
racterizado de varias maneras, desde d galn al numstruo.
En Ambician, el EIn todas es sincero, grande, eficiente, magistral. Nadie h a he
arte d e C o n r a d cho, hasta hoy, nada parecido.
Veidt logra su m
xima culminacin.
Los pblicos se rendirn ante la varita encantada de este
He aqu otra foto autntico mago de la caracterizacin.
del ltimo film del
genial artista |^ SANTIAGO AGUILAR
-CHON

MIGU9L
 C I N E WA T O G R A F 1 CA *
Ua|k(kM/lX NOSS[CK,dkaiof fioi Antonio Lopes Riveiro
H.daCOSl[J
AV.PI7IVIAP>6ALL.I7.*MADMD.

IM( G N 8 A f g a r o
M A A N A L U N E S
MAANA LUNES
Estreno de lo interesonfe produccin

LA PRODUCCIN

"MONOGRAM"

HOtlll!!
Edmund LOWE
YutorM^LAGLEN
Un asesino desconocicfo
Un drama emocionante
4 #
BASTA Mary
INTRPRETES:

Brian
y John Darrow
DISTRIBUIDA POR
E . G O N Z L E Z

JOSTORTAJADA (Algcmesi)
Muy agradecidos a las indica-
ciones que nos hace, con lo cual
demuestra su inters por nues-
tra revista. Si examina el des-
arrollo de nuesti as secciones, ve-
r cmo estn puestas en prc-
tica las sugerencias de su carta
ARMANDO DUVAL (Toledo).
Lo que usted se piopone, m=
Querido amigo, es lo que se pro-
P>nen millares de hombres y
mujeres de todo el mundo. El
Wediopara el que es artista
es bien sencillo para muchos;
Pero... para otros, imposible.
No haga caso a esos a luncios,
pues es lo que usted me indica
en su carta. Se llama verdade-
ramente Magdalena Nile del
Wo, tiene veinticuatro aos y
"de 1,58 de estatura. Puede
escribir a Cifesa, Avenida de
' duardo Dat), 3 4 , .Madrid.
MIMTIATO (Madrid).Era-
s una vez un vals tiene el si-
guiente reparto: Rudi Moebius:
Rolf von Gcth; Ella: Martha
Eggeith; Lucia: Rizzi Natzier;
Gustavo: Ernst Verebes; El
asesor: Julius Fiankentein; el
Padre de ella: Patil Horbiger.
Este reparto se lo ensea a su
hermano, 1 cabezotilla, y s e
dar cuenta que tena usted ra-
zn. Hasta utra.
D E L F N (Valencia).Con
mucho gusto le doy las biogra-
as que me pide: John Gilbert
s Uam ' verdaderamente John
frin le. y naci en Logan (Utah)
el lo de Julio de 1895. Adems
de las pelculas que usted cita,
ha inte.pre.ado .SM hora, El va-
nidoso, La viula alegre. El ca-
ballero del amor. La mujer del
centauro. El demonio y la carne,
Ana Karenina, La Bohme, El
palacio de la; maravillas. El
gran desfile y Los cosacos. John
Barrymore naci en Filadelfia
el 15 de Febrero de 1882. Tiene
los ojos castaos y el cal)ello
pardo, y mide 1,77 de estatura.
Se ha casado tres veces. Con
Katherine Harris, con quien se
divorci. La segunda, con Blan-
che Leonard, de quien tuvo un
hijo, y se separaron por causas
desconvidas, y en 1 9 2 6 se cas
con Dolores Costello, viviendo
al parecer completamente
felices Ha interpretado infini-
dad de pelculas, entre ellas El
dictador, Sherlock Hjlmes, El va-
gabundo poeta, El hombre y la
bestia. La fiera del mar, Don
fuan. Los amores de .Marin,
.4 mor eterno. Tempestad, Ras-
putin y la zarina, Grand Hotel,
Cena a las ocho. El dolo y
otras. Lyonel Barrymore naci
en 1878. Debut en el cine en
el ao 1909, interpretando con
Mary Pickford su primer film,
.imgos. dirigido por David W.
G iffith; Los enemigos de la mu-
jer. La barrera. La tierra de to-
dos, Amor afortunado, Ruid>s
de amor, Ladie Thomp on. El
palacio de l .? maravillas. La
casa de la discordia. Cruel di-
lema, Ll muchacha del bar. En
los pantanos de Z jnzibr, Grand
Hotel, Remordimiento, Rasputin
y la zarina. Mata Hari y otras.
UNA FUTURA E S T R E L L A . S i ,
como suponemos, reside en Ma-
drid, rogrnosla pase por esta
Redaccin, donde pondremos a
su disposicin los datos que
desea, los cuales, por SEI tan
copiosos, no podemos consig-
nar en el breve espacio de una
res-puesta.
OMEGA (Barcelona).El fox
d^- la pelcula Crisis mundial,
titulado A Madrid me voy, es
como sigue: Ella: Cuanto tram
mil me sali,pobre llegu,
pobre me voy.De la pena me
muero, me muero yo, ay!
El: Calla, mujer:me haces su-
frir,bueno est ya;pierdes el
tren. Ella: Desgraciada, soltera
siempre me quedar. El: .4 .\Ia-
dri l me quise ir,me quise ir
ayer. Ella: A Madrid me debo
ir,me debo i r de aqu,sola
alU V sin amor,v sin parn,
(qu h r? El: En Madrid,
igual que aqui,me encontrars de La calle 4 2 es el siguiente:
a mi. (E.stribillo.) Ella: Si mi
amor pretendes,pretendes, pre-
tendes;s mi amor pretendes,
diner > has de tener..4 Madrid, Loriaine Fleming: Una Metkel;
a escan ary estar muy triste
ir.En Madrid contigosin
blanca estar. El: Si tu amor me
niegas,me niegas, me niegas:
si tu ame me niegas,de pena
morir.A Madrid, a descan-
sary estar contigo ir.En
Madrid contigodichoso ser.
P E T T E R W A L D . L a letia del
/o. Negro soy yo, de )a pelcula
El negro que tenia el alma blanca,
es como sigue: La tristeza de ser
ttegroyo llevo en el alma.
IV? comprendo por qu quieres
tener la piel blanca.Otra piel
para ser yo feliz quiero;51 no la
encuentro, me muero.Negro
soy yo.Nunca en mi piel
pusieron sus fuegos los labios
de alguna mujer.No debes t
desesperar,que al fin una boca
de rosa- te habr de besar.
El amor de un negrono querrs
f>ara ti.Un amor tan triste
m te hara feliz.Negro soy
yo.Negro eres t.-Nunca en
mi pielnunca en tu pielpu-
sieron sus fuegos los labiosde
alguna mujer.
fas.
U N FANTICO D E G R E T A LA
NICA! (.ilbacete).El leparto
Esas fotografas no se vendan,
Dorothy Biock; Beb Daniels;
Julin Maisch: Warnei Baxter;
Pat Denning: George Bient;
Peggy: Ruby Keeler; Abner
Dilln: Guy Kibbec; Baiiy:
Xed Spajks; Billy Lawle: Dick
Powell; Waring: Lyle Talbot;
.\nn: Ginger Roggeis; Me Elioy:
AUn Jenkins; El actor: Henry
B . Walthall; Terry: Edward J.
.Vuget; Jen y: Hari y Akst; Lea-
dingman: Claience Nordttom;
Jones: Robert Me Wade; Aixdy
Lee: George E. Stone; AI Dubin:
Al Dubin. Diiector: Lloyd Ba-
cn. Muy agradecido por el en-
vo de su cancin.
(.4licane).
DUQUESA INS
Imperio Argentina se llama ver-
daderamente Magdalena Nile
del Ro. Naci en el ao 1 9 1 1 ,
en la Ajgentina. Casada con
Florin Rey. Sus pelculas son:
La hermana San Sulpicio (mu-
da), Corazones sin rumbo. Los
claveles de la Virgen, i Cundo
te suicidas?, Buenos dias. La
casa es seria. Meloda de arra-
bal, Cinpolis, El confesor de mi
mujer. Su noche de bodas. Lo
mejor es rer. La hermana San
Sulpicio. Puede escribirla a
Cifesa, Avenida Eduardo Da-
to, 3 4 , Madrid, y a Ricardo Mu-
iz y Antoita Colom, a
C E A , Barquillo, 10, Madrid.
La direccin de Maiuchi Fresno
es: Santa Isabel, 2 6 , Madrid.
BARBICHI (Madrid).Se ago-
taron rpidamente las fotogra-
MIGUEL SINTES (Menorca).
y seguramente usted habr re-
cibido la que nos peda en su
carta. A Lina Yegros puede es-
cribirla a Pelayo, 19, Madrid.
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p e l c u l a d mientos prueban mis palabras. Remita 0,50

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Hl. H i d i i i nu.
ctatlnos en sellos de correo de sn pais, a

M m im
ROSARIO (S. Fe)
Rep. Argentina
Y M Y R N A L O Y

MORDDEUTSCHER LLOYD
Hombres BREMEN

UOYO

en blanco
_ NORTE
n ALEMN

Tarde, versin inglesa CRUCEROS MARTIMOS

con lof soberbios trasatlintico*
Noche> versin espaola COLUMBUS
GENERAL VON STEUBEN
BERLN., . STUTTGART,
S I E R R A CRDOBA

INSTANTNEAS ITALIA.
ca U priaiavcra T <> ( de 1*35 a

GRECIA. TURQUA.
Joel Me. Crea TIERRA S A N T A . E G I P T O . ec
T ca cl v c r a a * de 1935 a

E ^L da 5 de Noviembre de 1904 naci en

j South PasHadena este simptic > galn de
Radio Films. Joel Me. Crea se distingui
extraordinariamente en las funciones amateurs
ALEMANIA. 5UECIA. RUSIA.
FINLANDIA. NORUEGA. CABO
DEL N O R T E y SPITZBERGEN
Para dcai* lolormcs, ioUetos, precios, etc., dlrljaiise a
que interpretaba, junto a sus compaeros en el
interior del Pomona CoUege, donde realiz sus LLOYD NORTE ALEMN
estudios universitarios. Jos 'ors, iiuiubrado jefe de U Suh-Oiiiral Madrid de A G E N C I A G E N E R A L DE M A D R I D
Su oponente, una encantadora muchacha 11a- la iaiportanle distribuidora Radio Films Carrera de San Jernimo, 13. Telefono 13S1S j

Durante una de las famosas soires de gran

gala en el Pomona College, Sam Wood vi tra-
bajar a Joel Me. Crea junto a su hija. Para el
inteligente tcnico de la pantalla no pasaron
inalvertidas las cualidades artsticas y foto-
gnicas de Joel Me. Crea, y seguidamente le
ofreci una oportunidad para debutar en el
lienzo.
En su primera pelcula, The jazz age, con Dou-
glas Fairbanks, Jr., y Marceline Day, consigui
destacar Joel Me. Crea, no defraudando el inte-
rs de Sam Wood.
Al cabo de un mes firm un contrato con
M. G. M., protagonizando s^uidamente dos
films, The five o dock girl, con Marin Davies,
y The single Standard, con Greta Garbo.
Cumplido su contrato con M. G. M., firm de
nuevo por cuenta de Radio Films. Desde aqu
parte la corriente triunfal de sus xitos. Con
WiU Rogers interpret lAghtinin, tuvo como
partenaire a Evelyn Brent en The silver hord, e
interpret dos films romnticos junto a Dorothy ;
Mackail. \
Ea alto, fuerte, atltico, mide 1,80 metros,;
pesa 77 kilogramos, tiene el cabello castao cla-
ro y los ojos azules. En Noviembre de 1933 se I
cas con Francs Dee, bellsima estrella. 1
Hasta ahora, la Prensa americana todava no
ha receido la noticia de su prximo divorcio.
Viven felices en un e l ^ a n t e rhaht. en las afue-
ras de Los Angeles.

Max Reinhart en el momento de la firma del eon-

trato con la W a m e r Bros Firta Nacional para diri-
rir una serie de grandes produecionea, que sern
miciadaa con El aueo de una noche de verano,
de Shakespeare. De pie, a la izouierda. Mr. Harry
Warner, y m la derecha, un alto directivo de lo F^-
tudios

mada Jen Wood, influy bastante en su vida. OJUllone de

El nombre de la joven, muy corriente en Po- sufren l S consecuencuis de no cuidaric I" basidnic en su hiyitne
mona, no revelaba absolutamente nada a Joel inimd. Mdicos cminenics en lodds panes del muntio recotiiiendan
Me. Crea. Si con la encantadora muchacha tuvo lavddus diarios con una cucharadd de L V ^ O I OWM en un lilro de
agud. LVSOhOWM destruye ucrnicncs morbosos, elimina malo olo-
o no tuvo un idilio amoroso, es algo que no se ha res y es un jran prolildclico. 5udvi/<i y sdned la piel addicndo unas
podido nunca adivinar en concreto. polos al dgud de lavarse. E l i x i r dentfrico mcnioiddo idcdl para la
h);iene de la bocd y dientes. Ciontra (ciidcz del dlienm. J a b n lina-
Lo interesante para el muchacho es que l.i mcnlc pcriumddo conird inipurczcib de Id piel.
simptica Jen result ser nada menos que hija
del famoso produceur y director Sam Wood.
Talleres dt Prensa Grfica, S . A., Hermosilla, 73, Madrid
lUadc ta Sptin)
'fcTrbeJ
 ornavali

uneros extra-
'diarlos de Pe-
, ////>.
idicoSn lensfas.
7 arjetas postales,
Catlogos, Folie-
tos, etc.y^tc. _

Con los |)i-ofcdiineiio.s gi-d-

c'os inoderiio^i (los (JIK* mejor
responden I las iHie\ IS lenden-
cias del arte), ikled aumenta ni
Jel encanto y la'belleza de sus
^pnblieaeiones, as <o ' mo tam-
|B)n la (^fieaeia de tolos sii^
^Mmpresos (J(" [)ro|Mi^aiida. Ivn-
lndose de <>Tandes liradas, no
iureriores a 1 ().()()() ejemplan^s.
fs en
los en unesti-os allen^s 1(* liariMuo.s
ioes Viena toda clase de impresos artsti-
cos, modernos v de refinado
bu^n gusto, anto en bneeo-
tjral)ado eomo en lipo^irala
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