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Claude Monet, Impresin: soleil levant, 18721873 (Pars, Museo Marmottan Monet).
Cuadro al que debe su nombre el movimiento.
Contenido
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1 Precedentes
o 1.1 Paisajistas ingleses
2 Historia
o 2.1 Inicios
o 2.3 La difusin
o 3.3 Forma
5 Cronologa
o 6.1 Alemania
o 6.2 Blgica
o 6.3 Espaa
o 6.5 Holanda
o 6.6 Hungra
o 6.7 Italia
7 Galera de imgenes
8 Vase tambin
9 Referencias
10 Bibliografa
11 Enlaces externos
[editar] Precedentes
John Ruskin, Importante terico ingls del Romanticismo, defenda la impresin frente a la
descripcin.
En la primera mitad del siglo XIX, en pleno Romanticismo, Joseph Mallord William Turner
y John Constable pintores paisajistas ingleses sentaran las bases sobre las que ms
adelante trabajaran los impresionistas.[cita requerida]
De Turner los impresionistas tomaran su gusto por la fugacidad, sus superficies borrosas y
vaporosas y el difuminado y mezcla de colores intensos. As como la descripcin de un
momento visual ms all de la descripcin formal, en el que la luz y los colores dan lugar a
una impresin ms poderosa. El mximo exponente de estas caractersticas lo
encontramos en Lluvia, vapor y velocidad (1844) National Gallery de Londres, cuadro que
podramos considerar ya preimpresionista. Los impresionistas eliminarn el componente
sublime de la obra de Turner, propio de la pintura romntica.
Si hay un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista, ste es douard
Manet. Dos trabajos son esenciales en la comprensin de su influencia sobre el grupo.
En su Desayuno sobre la hierba Manet presenta un bodegn. Pese a que las figuras
representadas son humanas, el autor trabaja el cuadro como si fuera una naturaleza muerta.
Esto se evidencia por la ausencia de conexin de unos personajes con otros, tres personajes
van vestidos mientras que el cuarto est desnudo; las miradas nunca se encuentran aunque
haya un personaje hablando y la disposicin en primer (cesta y comida), segundo (grupo) y
tercer trmino (mujer en el agua) es meramente compositiva. Este trabajo influenciar a los
impresionistas en la desatencin del modelo y de la narracin.
Por otra parte El bar del Folies-Bergre evidenciar el deseo de tratar los fenmenos
lumnicos al introducir un espejo al fondo que refleja toda la profundidad de la sala y las
grandes lmparas de araa, iluminacin artificial que crea una luz difusa y menos directa y,
por tanto, ms difcil de pintar, recordndonos a las escenas festivas de Renoir.
[editar] Historia
[editar] Inicios
Millet, Les Glaneuses (1857), Museo de Orsay.
Tiende a usar con creciente frecuencia colores puros y sin mezcla, sobre todo los tres
colores primarios y sus complementarios, y a prescindir de negros, pardos y tonos terrosos.
Aprendieron tambin a manejar la pintura ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus
pinceladas fragmentadas y la luz se fue convirtiendo en el gran factor unificador de la
figura y el paisaje.
[editar] La difusin
La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes evoluciones cientficas y tcnicas
que permitieron la creacin de nuevos pigmentos con los que los pintores daran nuevos
colores a su pintura, generalmente al leo. Los pintores consiguieron una pureza y
saturacin del color hasta entonces impensables, en ocasiones, con productos no naturales.
A partir del uso de colores puros o saturados, los artistas dieron lugar a la ley del contraste
cromtico, es decir: todo color es relativo a los colores que le rodean, y la ley de colores
complementarios enriqueciendo el uso de colores puros bajo contrastes, generalmente de
fros y clidos. Las sombras pasaron de estar compuestas por colores oscuros a estar
compuestas por colores fros o desaturados que, a la vez, creaban ilusin de profundidad.
Del mismo modo, las luces pasaron de ser claras a ser saturadas y clidas, resaltando del
fondo. Podemos decir que, rompiendo con la dinmica clsica del claroscuro, ms propio
del dibujo, una sombra podra ser ms intensa, clara y saturada que una luz y, sin embargo,
seguir creando ilusin de sombra y profundidad. Asimismo enriquecieron el lenguaje
plstico separando los recursos propios del dibujo y aplicando nicamente los recursos
propios de la pintura: es decir, el color. Para definir la forma, su riqueza de color les
permiti afinar el volumen mediante ms matices lumnicos, creando luces dentro de las
zonas de sombra y sombras dentro de las zonas iluminadas recurriendo nicamente al uso
del color. Un buen ejemplo del uso de los colores saturados para luces y sombras
indistintamente lo encontramos en el cuadro La catedral de Ruan de Claude Monet al lado.
Este uso de los colores sera absorbido despus por las primeras vanguardias, especialmente
por el fovismo de Matisse o Gauguin.
Claude Monet, Parlamento de Londres. Pinceladas lineales de colores puros dan lugar a
una visin unitaria de atmsfera y gradacin de clidos a fros.
Seurat, La Parade. Los neoimpresionistas llevaron al extremo esta pincelada gestltica, en
este caso en forma de puntos, dando lugar a un color y forma unitarios.
[editar] Forma
Auguste Renoir, La Balanoire. La plasmacin de la luz sobre el cuerpo es ms importante
que la descripcin de su forma.
No todos los pintores del grupo fueron iguales y, ni mucho menos, fielmente ortodoxos con
respecto a la esttica impresionista. Las slidas estructuras de luz y sombra de Eduard
Manet fueron realizadas en su mayora en interiores, despus de muchos estudios
preliminares, y tienen la diccin formal del arte de estudio, no la frescura de la pintura al
aire libre. La atmsfera y el color local no eran, ni mucho menos, sus objetivos
primordiales, y cuando representaba lo que parece, a primera vista, un tema
impresionista era capaz de cargarlo con tantas ironas y contradicciones que llegaba a
empaar toda su inmediatez.
Dejando aparte a Berthe Morisot, el pintor del grupo que ms se le aproxima es Edgar
Degas, con una pintura difcil de comprender por su aguda inteligencia, sus intrigantes
mezclas de categoras, sus influencias poco convencionales y, sobre todo, su tan trada y tan
llevada frialdad, aquella fra y precisa objetividad que fue una de las mscaras de su
infatigable poder de deliberacin esttica.
De hecho, ningn pintor del grupo es tan puramente impresionista como Claude Monet. En
su obra el factor dominante es un claro esfuerzo por incorporar el nuevo modo de visin,
sobre todo el carcter de la luz, mientras que la composicin de grandes masas y superficies
sirve nicamente para establecer cierta coherencia.
Por su parte, Renoir es el pintor que nos convence de que la esttica del Impresionismo fue,
sobre todo, hedonista. El placer parece la cualidad ms evidente de su obra, el placer
inmediato y ardiente que produce en l la pintura. Nunca se dej agobiar por problemas de
estilo y lleg a decir que el objeto de un cuadro consiste simplemente en decorar una pared
y que por eso era importante que los colores fueran agradables por s mismos.
Sin duda, Camille Pissarro fue el menos espectacular de los impresionistas porque es un
pintor ms tonal que esencialmente colorista. Pero, decano del Impresionismo, tuvo un
importante papel como conciencia moral y gua artstico.
Y, por ltimo, trabajando a veces con Renoir y a veces con Monet, estaba Alfred Sisley,
influido por ambos. Durante toda su vida sigui fielmente las directrices de los
impresionistas pero nunca lleg a abandonar la caza del motivo y siempre se dej llevar
espontneamente, con una facultad de comunicacin directa, por un Romanticismo
subyacente y lleno de poesa.
Tenemos que recordar que tambin implic a los msicos impresionistas, frente al
dramatismo de los romnticos, trataron de aludir ms que de afirmar y se expresaron ms
por medio de la disociacin armnica y del timbre y del color de los instrumentos que por
medio de la meloda. Sus mximos representantes fueron C. Debussy y M. Ravel, aunque
tambin estuvieron influenciados por esta tcnica autores como P. Dukas, F. Delius, A.
Caplet, F. Schmitt o R. Vaughan Williams.
Gustave Caillebotte
Mary Cassatt
Edgar Degas
Armand Guillaumin
Berthe Morisot
Camille Pissarro
Pierre-Auguste Renoir
Alfred Sisley
Henri Rouart
Joaqun Sorolla
[editar] Cronologa
Lnea del tiempo de los impresionistas franceses
Los criterios que se utilizan para evaluar el fenmeno estilstico internacional, llamado
Impresionismo, es la proximidad o el alejamiento respecto a la pintura francesa de este
perodo. Esto es vlido tambin para los pases de habla germana.1
Entre los precursores alemanes de la pintura al aire libre podemos mencionar: Karl Blechen
(1798 1840); Carl Gustav Carus (1789 1869); Johann Georg Dillis (1759 1841);
Wilhelm Leibl ( 1844 1900); Adolph von Menzel (1815 1905); Carl Schuch ( 1846
1903); y, Johannes Sperl (1840 1905).
o Autorretrato con su mujer y copa de champn, 1902, leo sobre lienzo 98,5
x 108,5 cm [3]
o En el jardn de Max Halbe, 1899, leo sobre lienzo 75 x 100 cm
o Autorretrato con sombrero de paja, 1923, leo sobre cartn 68,5 x 84 cm [6]
o Puesta de sol en el Lago de Grunewald, 1898, leo sobre lienzo 167 x 252
cm [11]
o Las desplumadoras de gansos, hacia 1870/71, leo sobre lienzo. 172 x 118
cm (considerado por los crticos berlineses como "ideal absoluto de la
fealdad"
o El merendero "De Oude Vinck" en Leiden, 1905, leo sobre lienzo. 71,7 x
88 cm
o El hombre de los papagayos, 1902, leo sobre lienzo. 102,3 x 72,3 cm [14]
o El jardn de la villa de los Steinbart en Berln, 1911, leo sobre lienzo 85,5
x 105,5 cm
o La marcha hacia Beln (Marcha dura), hacia 1890, leo sobre lienzo 117 x
126 cm.
o Dos hijas en el jardn, 1892, leo sobre lienzo 145,5 x 116,5 cm. Obra
mucho ms impresionista, tanto desde el punto de vista de la temrica, como
desde el punto de vista del color.
o En el jardn (Las hijas del artista), 1906, leo sobre lienzo 70 x 100 cm
o Paseo a caballo por el Jardn Ingls de Mnich, 1910, leo sobre lienzo 60 x
70,5 cm
[editar] Blgica
Con la proclamacin del Reino de Blgica en 1830, y a causa del creciente sentimiento
nacionalista, surgieron esfuerzos destinados a perfilar un arte belga independiente. El arte
belga, derivado de las tradiciones de los Pases Bajos, y que con los pintores flamencos
Peter Paul Rubens (1577 1640) y Pieter Bruegel el Viejo (1525/30 1569) podan
enorgullecerse de una importante tradicin pictrica propia, pero a mediados del siglo XIX,
se encontraba bajo una fuerte influencia de sus vecinos franceses. En los aos sesenta y
comienzo de los setenta fue adquiriendo fuerza la admiracin de la nueva pintura francesa,
especialmente de Courbet, Millet, Degas y Manet.2
Sin embargo el Impresionismo entro con vacilacin y demora en la pintura belga. En esta
penetracin tuvo un importante rol la llamada Escuela de Tervueren. En 1884 surgi el
grupo llamado Les XX (Los Veinte), del cual participaba, como fundador, uno de los
pintores ms famosos de la poca, Isidore Verheyden ( 1846 1905), quien se manifestaba
escptico respecto a las ltimas consecuencias del impresionismo, lo cual lo condujo ms
tarde a abandonar el movimiento. Una de las discpulas ms conocidas de Verheyden fue
Anna Boch ( 1848 1936) quien tambin perteneca al Les XX, perciba con gran lucidez
la problemtica y las tendencias del arte moderno. La pintora compr muy pronto obras de
Seurat y Gauguin, y adquiri la nica pintura que Van Gogh logr vender en el transcurso
de su vida. El grupo de Les XX tuvo un rol fundamental en la entrada, la difusin y el
conocimiento de la pintura impresionista en Blgica.
Para varios pintores del grupo de "Los Veinte", la manera impresionista y neoimpresionista
no fue otra cosa sino una etapa de transicin hacia las corrientes simbolistas y
expresionistas, fenmeno que se ha intentado atribuir a un componente mstico de la pintura
flamenca.
[editar] Espaa
La variedad de las regiones espaolas, con su suave litoral mediterrneo en contraste con la
abrupta Costa Verde, con paisajes nevados y desoladas estepas, entremezcladas con verdes
paisajes, se reflej temticamente en la pintura, sin que ello influyera en la tcnica. En esta
poca, las actividades culturales tenan sus centros ms importantes en Madrid y Barcelona.
A comienzos del siglo XX, se form en Barcelona el movimiento modernista en las artes,
siendo adems un centro del movimiento anarquista. La efervescencia de la actividad
intelectual del medio barcelons atrajo a esta ciudad a numerosos artistas, convirtindose
as en un foro terico del Modernismo.4 Los artistas involucrados en el movimiento
abrogaban por la apertura de Espaa a Europa, que servira, segn el parecer del grupo, a
iniciar una amplia reforma cultural y social.
Algunos de los impresionistas espaoles ms destacados son:
Teodoro Andreu
Aureliano Beruete
Ramn Casas
Adolfo Guiard
Eugenio Hermoso
Daro de Regoyos
[editar] Holanda
La pintura holandesa del siglo XVII tuvo una gran influencia en los pintores impresionistas
franceses de la Escuela de Barbizon, quienes encontraban en los paisajes de Salomon van
Ruysdael (1600 - 1670), por ejemplo, una concepcin de la naturaleza moderna que
corresponda a sus propias aspiraciones. Los impresionistas franceses tambin reconocieron
esas cualidades y en la dcada de los sesenta, los pintores Frans Hals (1585 - 1666) y Jan
Vermeer (1632 - 1675) despertaron profundo inters de aquellos artistas. En la obra de Hals
apreciaban especialmente la pincelada ancha y libre, mientras que en Vermeer admiraban la
virtuosa coloracin.5
Los pintores franceses de la poca impresionista conocieron estos pintores, no solo a travs
de los cuadros expuestos en el Museo del Louvre, sino que tambin a travs de los artculos
del crtico de arte francs Thophile Thor (1824 - 1869), y a travs de numerosos
contactos personales. Monet, por ejemplo consideraba al holands Johan Barthold Jongkind
(1819 - 1869) como su maestro ms importante, junto a Boudin. En Jongkind se pone de
evidencia, en forma muy especial la accin reciproca que se dio entre los pintores
holandeses y franceses, que resultaron ms tarde muy importantes para el impresionismo.
En esta lnea tuvo importancia, en las dcadas de los setenta y ochenta, la llamada Escuela
de la Haya, de la cual participaron, entre otros:
[editar] Hungra
La autoestima de los hngaros result profundamente avalada a raz del fracaso de su
sublevacin contra los Habsburgo en 1848/49. El pas, caracterizado por una produccin
agropecuaria basada en el latifundio, se encontraba significativamente retrasado respecto a
los pases de Europa Occidental. Este hecho ha influenciado tambin el desarrollo de las
artes en este perodo. Las principales motivaciones para los artistas hngaros de este
perodo se encontraban la representacin de la propia historia nacional, y los festejos en
torno a las celebraciones del milenio de la conquista del pas por parte de los jinetes
magiares, y el descubrimiento y valoracin de las particularidades de la vida popular y de
las particularidades del paisaje.6
Lszl Pal (1846 1879), amigo de Munkcsy, que vivi sus pocos aos creativos en una
situacin muy difcil en Pars y Fontainebleau, despus de estudiar en Mnich, fue quien
introdujo los principios de la Escuela de Barbizon en la pintura hngara.
o Fiesta de mayo o Desayuno al aire libre, 1873, leo sobre lienzo, 123 x
161,5 cm [55]
o Cuando se vive de los recuerdos, 1904, leo sobre cartn, 70,5 x 103 cm
o Dama en un vestido con pintas blancas, 1889, leo sobre lienzo, 187 x 75
cm
[editar] Italia
o Pratone alle Cascine, hacia 1860, leo sobre cartn 12 x 19,5 cm [69]
o Medioda sobre los Alpes (Da de viento), 1891, leo sobre lienzo, 77,5 x
71,5 cm [77]
Postimpresionismo
Impresionismo musical
Impresionismo literario
[editar] Bibliografa
En espaol:
En italiano:
En ingls:
Gordon, Robert; Forge, Andrew (1988). Degas. New York: Harry N. Abrams. ISBN
0-8109-1142-6
Gowing, Lawrence, with Adriani, Gtz; Krumrine, Mary Louise; Lewis, Mary
Tompkins; Patin, Sylvie; Rewald, John (1988). Czanne: The Early Years 1859-
1872. New York: Harry N. Abrams.
Rewald, John (1973). The History of Impressionism (4th, Revised Ed.). New York:
The Museum of Modern Art. ISBN 0-87070-360-9
Richardson, John (1976). Manet (3rd Ed.). Oxford: Phaidon Press Ltd. ISBN 0-
7148-1743-0
Rosenblum, Robert (1989). Paintings in the Muse d'Orsay. New York: Stewart,
Tabori & Chang. ISBN 1-55670-099-7
En hngaro:
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