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c otogra f a
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de l [prct i c a]

JOS DE JESS SNCHEZ MARTNEZ

GRUPO 9232

25 de mayo de 2017
2 [ Fotografa I ]

PUNTO
 [ Fotografa I ] 3

En primer lugar tenemos la foto de una planta, cuya flor constituye

un punto dentro de la composicin y la cual ocupa el mayor centro de
atencin de la misma.
La siguiente foto, las manzanas, forman un grupo de tres puntos, si nos
basamos en la estructura bsica de la fruta, adems el patrn que se
obtiene del mantel, a pesar de que su constitucin es cuadrangular, nos
da la sensacin de una sucesin de puntos.
Continuamos con la fotografa de exterior, cuyos detalles de concreto
entre el pasto nos dan una serie de crculos o puntos que dan contraste o
un peso visual en la parte inferior de la fotografa.
La cuarta imagen, enmarca un contraluz de unas hierbas secas que en la
punta tienen su flor, que, como el primer caso, se constituye a travs de
grandes puntos. lo cual vuelve al atractivo de la misma.
Finalmente, los puntos dados por el desenfoque de la cmara hacia la
luz, nos permite crear una escena con dichos elementos, lo cual, a pesar
de que no muestra algo en concreto, visualmente agrada a la vista la
composicin con formas y colores.
4 [ Fotografa I ]

lnea
 [ Fotografa I ] 5

Las formas arquitectnicas de la primera fotografa nos dejan ver lneas

bastante marcadas, en forma de columnas, dndole cierto ritmo visual.
En la segunda fotografa, la textura del piso nos deja ver lneas irregulares,
a travs de un cambio en los tonos de la imagen, volvindolo su atractivo
principal.
La tercer imagen esta completamente compuesta de lneas, todas ellas
simtricas, que nos permiten generar a su vez figuras. La herrera de la
pared y la repeticin con las ventanas son parte del atractivo visual.
La penltima imagen nos permite ver un enmascarado, compuesto con
lneas tanto verticales como horizontales, generando una rejilla, a pesar
que la definicin de las mismas no es clara, tiene el mayor peso dentro de
la composicin.
La ltima fotografa muestra la vista nocturna de una carretera; ya de
por s las seales y la forma son completamente lneas, a ello se le agrega
un barrido de luces provocado por la baja velocidad de captura para
los objetos en movimiento, dando como resultado una composicin
mayormente hecha con lneas.
6 [ Fotografa I ]

forma
 [ Fotografa I ] 7

La primer imagen permite apreciar la forma de las flores, centrando

nuestra atencin a ellas, pues es el nico elemento totalmente perceptible,
ya que el fondo se encuentra totalmente desenfocado.
El plano holands utilizado para la segunda imagen permite captar desde
el primer momento la atencin, aunado a ello la forma perfectamente
geomtrica, protagonista de la escena y la gama de colores usada, da
cuenta de la percepcin de la forma.
Un elemento centrado, la paloma posando en la fuente y con un poco de
contraluz por el matiz del cielo, nos permite apreciar la silueta, pasando
nuestra atencin en ello.
Una fotografa ms o menos centrada, con un eje de simetra bien
definido, nos permite apreciar las formas que constituyen la campana,
ayudado por el fondo que no contiene ms elementos que la profundidad.
Con baja velocidad y en ambiente nocturno, podemos apreciar la forma
que se obtiene al manipular un elemento bien iluminado en la escena, en
este caso las cadenas con fuego, que al ser manipuladas nos muestran una
circunferencia en el centro, iluminando adems al personaje
8 [ Fotografa I ]

encuadre
 [ Fotografa I ] 9

La serie comprendida por cuatro imgenes, nos deja apreciar claramente

este elemento compositivo. Tenemos que los encuadres son las vistas que
nos deja ver el autor para dar mayor o menor protagonismo a los detalles
o al ambiente. En este caso, la primer imagen nos permite ver a detalle el
juego con las manos y la fuente, sin aportar mayor informacin.
La segunda toma un alejamiento que nos deja ver a las dos personas
realizando una accn, dando prioridad a sus expresiones.
La tercer toma, continuamos viendo la accin pero esta vez con un poco
ms de informacin acerca del contexto.
La ltima imagen de la serie nos permite ver completamente la accin de
los personajes de la escena, y adems informacin adicional del contexto
en que se est desarrollando la composicin.
Por ltimo, podemos ver una quinta fotografa que nos proporciona una
clara informacin del contexto o ambiente en donde se puede desarrollar
una escena. Vemos un espacio ms bien abierto que nos permite apreciar
el lugar, sin tanto detalle.
10 [ Fotografa I ]

recorrido
visual
 [ Fotografa I ] 11

Este elemento de la composicin nos lo va a otorgar las acciones que se

realicen dentro de la escena, y la posicin de los elementos que nos pueden
conducir a otros elementos, realizando una lectura ms completa de todo
el cuadro. Como en la primera imagen donde la persona entrevistada
est siendo observada por sus acompaanates, la mirada nos conduce a
revisar todo el entorno.
La segunda fotografa de igual manera, las personas en primer plano, y
de espaldas al espectador, boservar a un grupo en el fondo, que, a su vez,
observan al primer grupo, dando un elemento de reciprocidad.
la tercer imagen, haciendo uso del peso y contrapeso, nos permite hacer
un recorrido por el elemento humano contenido en la escena: los msico
y el grupo de personas al fondo.
Siguiendo, las palomas nos permiten conducirnos al elemento principal
que es la fotgrafa, que a su vez observa a una nia, que tambin es
observada por otra que se encuentra a un lado del elemento principal.
Finalmente, el recurso del espejo y del elemento principal reflejndose en
l y con la vista al espectador, nos permite realizar un recorrido completo.
12 [ Fotografa I ]

formato
Con ayuda de los marcos naturales y espacios negativos, podemos
generar la sensacin de que la fotografa no es nicamente horizontal
y rectangular; sino que hay una serie de posibilidades para enmarcar
nuestra escena y sobretodo el elemento que ms nos interesa dentro de la
composicin.
Agregado a esto, tenemos que hay escenas que por su naturaleza, nos
obligan a contruir un formato distinto al convencional (la vista en vertical
y el formato cuadrado) para apoyarnos a enfatizar en la estrutura o formas
dentro de la misma composicin.
[ Fotografa I ] 13
14 [ Fotografa I ]

punto de
toma
 [ Fotografa I ] 15

La vista frontal muchas veces puede parecer repetitiva o carente de

creatividad, y ms a la hora de elaborar imgenes de elementos ya
fotografiados con anterioridad. Para esto, un punto de vista distinto, es la
diferencia entre una reproduccin y una innovacin. La primer imagen
muestra a un perro en picada, acentuando su seriedad y su mirada.
En segundo lugar vemos el dramatismo exponenciado de la actriz con
una toma en diagonal y un poco en contrapicada, otorgndole mayor
protagonismo, independientemente de que se trata de un personaje
principal o no (dentro de la puesta en escena).
Hay que tener en cuenta nuestra intencin para con el lector, si queremos
dar misterio, podemos mostrar slo una parte del todo, como en la tercer
imagen que muestra a una persona con una bicicleta.
Otra toma con una escena ms amplia, donde se observan dos elementos
vistos desde las alturas, realizando su accin.
Colocarse a la altura de nuestro objeto o persona a fotografar, nos va
a exigir en determinados momentos salir de nuestro rango normal de
visin y postura, para poder lograr una toma con mayor dinamismo.
16 [ Fotografa I ]

La perspectiva permite dar profundidad a la imagen, que se vuelva

tridimensional, adems del uso de luces y sombras.Eso podemos observar
con la diferencia de tamaos en las ventanas del edificio principal en
nuestra primer imagen.
Segimos con una perspectiva con lneas curvas, donde es ms complicado
encontrar ese punto de fin, logrando la sensacin de que la estructura es
infinita.
La tecer imagen contiene dos puntos de fuga, brindando en la parte
central una lnea simtrica. Nos da la sensacin de que el objeto sobresale
hacia nosotros.
En la cuarta imagen observamos que el arco de la parte central izquierda,
es el punto de fuga de los arcons encontrados en la derecha, que a su
vez hacen el efecto de cambio de tamao conforme se acercan al punto
descrito.
El ltimo caso es muy similar al primero, vemos que el rectngulo que
forma el collage no tiene los cuatro lados iguales, sino que va variando el

perspectiva
tamao segn nos vamos alejando.
[ Fotografa I ] 17
18 [ Fotografa I ]

proporcin urea
y
regla de tercios
 [ Fotografa I ] 19

La primer imagen es un claro ejemplo de proporcin urea, donde

podemos observar como elemento principal y dentro de la espiral,
el picaporte de la puerta. Los dems elementos nicamente nos dan
contexto.
La segunda imagen respeta la regla de los tercios, donde la lmpara ocupa
los dos tercios izquierdos, dejndola como punto central de atencin en
la composicin.
La proporcin de la tercera imagen se da gracias a que el elemento
principal se encuentra recargado hacia el cuadrante derecho de la imagen.
La cuarta imagen, ocupa tambin los dos tercios izquierdos, dndole
mayor atencin al primero de ellos, donde se ubica el rostro y mirada del
elemento principal.
En la tima imagen el elemento humano pasa por uno slo de los tercios,
el inferior izquierdo, obligndonos a centrar nuestra atencin a ese
elemento que ocupa solamente una parte de toda la composicin.