Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
MANUEl GAUSA
VICENTE CUALLART
+ WILLV MULLER
JOSE MORALES
... FERNANDO PORRAS
FEDERICO SORIANO
* Contribuciones de
I'laki Abalos & Juan Herreros
Jos Alfonso Ballesteros
X.lvier Costa
Enrie Ruiz-Geli
Alejandro Zaera Polo (FOAl
PRESENTACiN
Los autores.
"Por qul! soy un artista y no un filsofo?
Porque pienso segun las palabras y no st'9(m las ideas."
(CAMUS, Alberl, "~a"'l't', 2" 119&41, Obr". 4, MJdnd: AII<lI17J, 1qqb)
7
INTRODUCCiN
"En un cadaver exquisito lo importante son las lneas de conexin ... "
que explica Nelson Goodman: "lo mejor que podremos hacer es especificar
la clase de trminos, el vocabulario, que ese sujeto ha de emplear y pedirle
que nos describa lo que ve en trminos perceptivos o tenOIl1t'nicos, y r10 en
trminos fisicos. Tal estrategia, aunque no nos suministre quizs respuestas
diferentes, arroja una luz totalmente distinta sobre lo que esta sucediendo.
En efecto, al obligar a que se especifiquen los instnlmentos empleados en l<l
confeccin de l~ hechos, logramos que pierda sentido cualquier identifica
cin de lo fisieo con lo real, o de lo perceptivo con lo meramente ap1rien-
cal." (GOODMAN, Ncl~o", M"'lf!fiU de /Iilcer IIIU"'JO', MadrId: \l1~o'. 1~90)
Intentamos que este diccionario sea una herramienta desde la que recom
poner la realidad; Inventar mundos.
10
Frente a las convenciones que creen construir la historia oficlal, otras his-
torias reales.
Estamos reconociendo el natirniento de la vieja academia; mal presagio.
1I0y hay demasiados proyettos qlle se critiCilll como demasiado modernos
pelra nuestra epuca; mal senLimil'nlo.
Andamos perdidos, o peor aun, con la imagen de lo que es corretto, de lo
que debemos hacer; malos tiempo'i nDS '1gUilrd<Jll.
Creemos sentirnos ton prestigio en el e)(tralljcro, pero ya no es asl; mal sueno.
Los aire.. de Id tultura de fuera de nuestras fronleras andan ton fuerza,
son propositivos y jvene'J,. No <enten el respeto a la nueva traditin por-
que se sienten ms fuertes que ella. Han avanzado sobre sus maestros in-
tentando construir un nuevo modelo. Necesitaron relnventar el lenguaje de
nuestra arquitectura. I a< palabras han sido t.Jn manipuladas, interpreta-
das o tapiadas que Ilrirnt"f'O debemos olvidarlas. Y luego volver a darles si'J-
nifltado. Para conocer lo que nos reconoce. Inventamos una palabra y lu~-
11
SIGNOS CLAVE
AlIlore..:
Mi'lIlUel Gausa I MG I
JI Vicente Guallilrt I VG I
+ Willy Mller I\l\M I
Jos Morales IJM.I
6. Fernando Porras IFPI
Federico Soriano IFSI
Colaboraciones:
* Contribuciones Icol
Cita.. It I
Complementos de definicin:
Ver= remite a otra definicin
.. = trminos asociados
1'1 1I11straciones en otra pagina
Acepciones:
Ciertas definiciones presentan acepciones sei'laladas
con negrita y tipo mjs pequeo.
Al remitirlas se marC<ln con la sellal >.
17
xAA
rVGI Arquitectura a~anzada. Ver 'a~anzada, arquitectura' .
abie to
-t c!<'>pilllOt. (MGI Abierto es no-cerrado, no-concluso, no-confinado.
~I"o",I ......d ...eto,
di""'I'.., ~,q",II"'". Abierto es indeterminado -no-determinado y no-Ierminado-.
""1"1'''''. ..I'..... '.<I, Abierto es "inc"ompleto" re inacabado l.
.. !~"'II(<OI\III.'I~CI
d '10', ,tloclo".. Evoluti~o. Es decir, animado. Inquieto. Y liberado.
t..r. lli,O". 1'O~'o,I.'
Abierto, pues, por no-limitado ni limitador.
Por desinhibido y desembarazado: desenfadado.
Abierto por e~teriorizado. Relaciorlal.
Distendido y espontneo (en las actitudes y en los movimientos),
Franco y directo (en las respuestasl.
Alegre. Y expansivo,
E~ultante {y exhibitivol.
abst acto
-t '''''''10', '.119""""'. IMGl Abstracto ya no es esencial, sino sinttico. No es informacin depurada
'9101>01', ''''opn',
p.1.16"'. '., nlfl' eo' (res lada Oextraida), sino inlorrllaci6n cOlldellsada (comprimida para ser
multiplicada). Abstracto por econmico: diagramiitico. Informacin evo-
'~ll1.rI~II-t~r
lutiva (multlcapa) ms que inform,1ci6n minim,1lizada (dec,1pad,1). C6digo
operativo (dillamicol mas que c6digo Substancial (estMicol. Ya 110 "mellas
s ms", sino "ms desde menos".
Kal"yo S~JIMA,
Id~ograma d~
mll"mi~nlo' para
!rSI Lo abslracto es una cualidad definida y per~eguida por la modernidad.
ll\lologi.s ~n zigug, AunqlJe se hayan buscado reiaciones y orgenes con la antigedad o lo pri-
Mmopoll,,,n IIOI.lill~
mitivo, Sll invenci6n moderna es original y especifica. Frente a la repre-
Studio,l'1'1b.
sentilcn de la naturale7i1 como unico modelo de realidad, los ilvances tc-
njco~ y cientificos han manifestado otra realidad, alejada del mundo concreto
y cuya imagen ya no est en correspondencia COrl aquella 11aturalidad. Pero,
,sin embargo, se mantenia una ligazn conceptual. Estas nuevas realida-
des de la abstracci6n se comportaban como un n;odelo que sustitua en co-
rresporldellcias el lugar de la llaturaleza con su misma cualidad.
Hoy, sin embargo, estas abstracciones recuperan su papel ajeno a los mo-
delos te6ricos y filos6flcos naturalsticos y se mantienen como nllevaS re-
alidades y represelltaCiones aut6110mas y aulosuficientes. No necesitall per-
rllp 18,1'1 der su categoria para ordenar el mundo.
18 abstracto (moderno)
P.ogr~m;u en altu.a
Ellulpamlentos suia!tl
Vi.iencln unillmiliuu
L[ COIlBUSlrll,
\1 ~ '~"''',
r... "C<w'\ Ir'MI<'~'
1't,1
[lIu,p~m'enlu publlco~
Edllldo~ mulllluncionlln
lOUli 1 KAI-lN.
C,n/ro de' ""')' '1lUdiOI
1l<",'Jnocos de' 1..
Un,vt".ill.1rl di> Y.ll,., Nf'W
1l~ .... 1l::0ft'_1''''',
rrllUI 1%'t l't"
, ,.... 19 abstracto (avanzado)
Programa~ en altura
S&A,'
ISOHIANO
PALACIOS), Co""mo
p.lf,l un/ro CUltlJr,t1 y
I/udrroroo, Belllda,m
(flh~anle), 1~<S.
Equipamientos sociales
FrllIMdo IIRROVI'l
(NO,mill! ""l",'.... 1II'a),
(,"",.d~",l,Sond,k,l
IVizc.wal, l'NI
Viviendas unllamlllaru
L
d<' /,} (I!ld,lfi,
Lb"" IV,"e'lCi,)',
l''l~
Equlpamlenhs pblicos
~OA, /<'""",jJ
purl".I",~ Yukol'ilmJ
(Japon),l<<f..
Edilicios mulllhmelonalu
AflAI OS.\
r1I'RRFRQS,
Arel" rekrudotll"',
80"",1'1'l1
20
obJ acto y concreto
IMGI rver'ilbSI(aClo'.
I~o abstracto suele oponerse a lo concreto y viceversa. No obstante, la ar-
Quitectura que aqui se dcline simultanea amhas naturalezas: responde a
lgicas abstractas y a condiciones concretas. No apela a una pureza ideal,
depurada, esenei,)1 y .:lpollnca, sino Que pilrtc de una dimensin gcnl!rica
yen-
para deformarse, alterarse y contaminilrsc, es decir, para enriquecerse
v\lecerse con aquellas multiples capas de inlornli1ci6n proporclonadns por
cada una de las diversas rcalldades contcmpladils y abordadas.
'olbsOluLilS, jnCQlllCSlilblcs 'j que, ildcmtls, procuramos que SCiln durlllcs en el tiern-
'po, que ncs sobrc~iviln ilU'lQUC el cntOr<lO pilrJ el que fucrOll aCildas cambie J ca
Idil i"SLilllIC.
No es posible, ell efecto, el ilcadcrnicislllo ell el cornporlilmiclllo. Es nilLuril! .. 1hOIll-
bre el COl1lpOrlilll1icnto 110 mcc,~Uliw, porque IlJlurillmclllc el l10mbre rCilcciollil de
formil vilriilblc en funcan de_su enlomo. eicrlo es que jil ilcucrdos de convivencia,
pero nunca llegan a ser [salutos en su cjccucllI; y tlIilndo, iI peSil' de todo, se hi
IpCrlrOfiilll, producen cspll!ndidas pcllwlils cmicas.
Las acciolles ~on, PUt'5, generadoras de ilcLitudcs. Lil actitud es un,) POsici6n COnlPJr
lidil COII el objeto il partir de 1.:1 cual se le juzga, se le posee, se le usa,:>C le "ltcroJ.
LJ Jccin es una categoria, pues, intimJ y eSlrechamente vinculoJda J la pJsin. LJ
p..sin es el c,)rjcter poJsivo de unil ..ccin. LJ pilsin es el estildo en el que algo se
encuentril ilfec\..do por unoJ accin (COlllO cuando algo est.i roto por lil ..ccin de
destruir o cuando illgo eSlj conslruido por lil Jccin de construirlo No es e~trilno,
pues, que 1,) arquitecluril sea apasiona!lte slo cUilndo provengJ de la accin y no de
'11a proc!Llccln. Generillmente los rastros de la Jccln son energla.
La pasin es, por tanto, tambin el raslro de lil acciCIIl. La ilccin como lal es di
mera, slo deja rastros, pilsiones. Viendo las pelculas de Cardan Malla Clark, uno
se da cuenta de que la intervellcln es realmenle la accl,) y no lo que qlJeda des
pus. Cortar, acarrear escomblos, desmontar illtiell1po que se modifica el elltorno;
es la verdaderil intervencin. Como 1.. arquitectura que se conliene en la COl\struc
cln. Despus slo quedJ la pasin, enlendidil como arqultecturil en tanto en cuan
to sucede'l lilS illevitables ,)ltC(,1Ciones del uso y deltielllpo.
JOH MIU~.O UAUl 'l~~~
lel "Lil reduccin de 1,1 jmpor/,lllciJ de 1<1 produccion de objetos, el gusto por lo di
mero y por lil accin 11.1 impregnado buellil pJr/e de las propuestas del ullimo
tercio de siglo que se pl'escl1lilba'l como cnlicJs, con !as eonnO/Jeloncs de lenguajc,
v,J/or y <lur,l ree"nCmeS el! cl mundo dcl <Ir/l'.
Mue/las de estas rxperienci<lS, como ocurrinil con IJ <lrqui/rclura del evento, im
pliCiJn m<s que UII,l cxpcl'ic/lciiJ dcl/icmpo y del cspacio (o un iMcmo dc /l'iJns
fomlJr 1,) pcrccpcin o /J collciCIlCiJ dcl I'cceptol' de 1<1 obr,) Jr"!ls/icJ mcdi,lll/C
ilcciones), la materializacin ell obras, su representacin medialltr objetos. La
ilccin se convierte aSI en 1<1 mJ/erIJliz,lCin directa, sill medi,lciolles, de lUlalde,l
que, como la!, es Inaprellsibie, no deja ltueilas y 110 puede srr objcto de transac
elll; ,1dems de sel' amc todo una ,Jgl/acI6n que prclcnder{a dC5esl.lbliizar ci sis
lem,l comereiJ! del ilrle, comp.Jrte COII cierlas ilrquilccluras su carc/cr exlre
madJmell/e lransl/orlo: el fmal del evento suponc a su vez el filial de IJ Jfqul/ectura
to de la obm).
I
Desde es/c pm/o de vISI<l, UI/,J .JtqUltecwra aCCIOl1 l/O perlll.Jnell/C ,1C/(/,1".1
vcz desdc dentro y desde fuerJ delslslema. Su capacidad para ,'lIslJlarsc con ca
,1 la
I224,1999J
.23
IJMI la ilcein origirla el inicio cuando se habla, pero pllede ser Laml>ieu la que
inlrrrulllpa el di~ClJr<;o. De K. Scwillers (l J. Pollad y de J. BellYs a F.
Ghery, el (encrplO de disolucin es el qllC inicia la obril. As (011)0 es, tam-
bin, la base de la realidad sohre la qlJe se trabaja. Al sentido de lo que
{jlJccla Irll<; la ilccin <;equir,'in 10<; ril<;tros, no del lodo enullciables, de los
cuerpos abricnqose paso frente " la tela, en 10<; pai<;ajl'<; o enl rf' 10<; re<;to<;
de anteriOres cOJlstruccioncs.
Ante estas ar.r.ioncs,el lenquaje TlillJlrilqi1 y el <;iqnifiC<1do <;1' ilhrf' paso de-
finiendo il su modo en qu consisten 10<' ('<pacio". Dl'<;horrlamirnlo de la.,
p<llilbras que acampai'i,) a la desmesura del cuerpo trabajando, corriendo
lo midindose frenle a las ilcotilconcs impuestas por los objetos entre
los que convivimos, por lil hahitacin o por los paisajes.
A los fenmenos que nos rodean, siempre ms cere,l de los sujetos que
de los discursos, sc les sohreponen la t,lchon,lduril, et il1l1uirtanlP ruido O
el aplastante silencio.
Estos ,1contecimientos, IJnidos,) la villnracin de la c,llid,le! lue-espacial
de las ilrquitectlJras. hiln venido a enlomar los siqnilic,ldos del arte '1
Sus obras.
. _.
Imanera ms banal. Queremos ensayar una sonrisa.
Aburrido O kitsch?
COII"!Jl-',('" VVAA,
Md 1.Q. /i>lrCt"/VI>,.
Ml",IIJfJII~, ~lIf(;eIOt1l1:
Al: IAH, 1~~8 .
x._ accin
accin-arq uitectura
... "" .,,.,,,,,,'. '.1,..... [MGI Efecto de expresar, operar, ejecutal' y hacer. Precisa energla. decisin y ca
-"""""'~". 'Il'COI dt
""-,,,, 'o',
",ocl.~
'.''''',!''''"....
"I,p." co.....",""
pacidad. Es decir, disposicin.
'.w.><I,, '~\'J"'~d.,
'''1",1""","' ('01T.".,,, IMGl Inleresa hoy una "arqUitectura-accin" definida desde una voluntad "ac
'c! 11."",', '01"'1"""1''-
'dic'>O'lll,",', d"",'O', IVGl tan te", de (interlactuar. Es decir, de activar, de aellerar, de prodllcir, de ex
'(j,l<ltl!', 'f\lull""U"', presar, de 1I10ver, dI:' intercambiar.. , y de relacionar.
"0"10'. ...1'...'.0"',
lo"",.'. ~OI"li,". De "agilar" acontecimientos, espacios, conceptos e Inercias.
'",,,,,I""" ",I,11'''':''''''
...10,,"1"''''\.1'', rropiciando interacciones entre las cosas ms que intervenclolles cn ellas .
';""",,"<100', ';o'.,;><ooon',
''''"9'''1<', 'I~;," dirff1.'. MovimientoS rilas llue posiciones. Acciones, pues, ms que figuraciones.
m.p......'.".'
M<I_,.. ','m,~d.
Procesos ms que sucesos.
,...,,,.', ''''Q'.I'
'<1(1"""." 01"'."""'.
'....."_."".1110' , [~ol Atendemos a la accin como me~aniS"lO gener'ador, C0ll10 sugeslin, corroo alteraUlIr
p"n"<m~', 'r I,d."
,..1.,.,.,., \,"""""". e conciencias eStables porque lo involucrado en la accin permanece en cOllstan!e
''''0''' .."..,1'10', movimiento hasta Que desaparece, como un acceso a la5 caracter5lica5 de la ar
'1.''11'',,1.', '10<",1'0'
'.o..,,,,,,.',;!,"' quiteClura deSde posiciones Inestables, cambiantes, no dctenl,inadas a priori, su,o
Dependientes de factores de entorno, de fJ,ctores emocionJlcs, de elemerltos casua-
les, de otros "intervinlentes".
La accin es un medio de entender la arquitectura COIllO exp,esin de reillidad
mAS Que como evocllcin de los sistemas artificiales con 105 Que el hombre se dota
a Si mismo, Intent<lmos dar respuesta desde la arquitectura a evenlos sociales, pe-
mtica, P10 interlclOllada, contlnulsta, acomodada erl su Inercia del hacer. La ar-
quitectura que modiflCil el mundo, que interviene deCisivamente en nuestro entor-
no es una accl6n, una acd6n que deja rastros, objetos sujetos de la acci6n, pa~ione~.
Anin upaclotemporal
lo.,; CIRONES, /nll<l/iJCln "(1,1,,\,,111('111 rk PilS$,"'elf~$' c~~~Qve~ (Glro"~J, 1'1'I~
Accl6n ~ actividad en espacills pilblicos
,j'WQ,itlvQ) ..le ~pr"p',jc,il" p.l'iI ",vida,,",,, i"delerminadas.
~a"t'~go el ~l)I,;~ llA, CulJ"s, Se..lla, 1'1'1'1
Acci6n y actividad ~n upaciDs publicas
1"'lala,lont"'; lempo,ale, pa,a u,. liJd,<o.
X.'",e' COSTA (comis.l'iol, BALOS & HERREROS, V"enl~ GUALLART. MVROV.
RIEGlER &. RIEWE, P,OYf.'lo "F,IO,ic.1CioIlS", Bol,celo,,,,. I'J'lll
Accllln crlUca como rfactlvo
8,u~o MUNARI, 8uSq'ffl,1 rk 1,1 coml)did,.d~" u" sillO" '''comodo, \'150, ~n Fi$,mJI " 1'1'1'1
~29
* acera
[col ~on una sola palabra se nombrol tanto el borde de lo pblico, el e~lerior del umbral,
como una parte de la gama de espacios intermedios 1'11 lo publico. 'Acera' proviene
n sv ilCeptin m~s antigva de FAC ERO, "fromerlzo", y de ahl FAC ER1A. "terrenos
de pasto que hay en los linderos de dos mas pueblos".
Lo qve sin dvda o.0s acerca al concepto de limite. Acera es tanto una gradacin de
espacios intermedios en lo vrbano como una faja de terreno de deslinde en lo ru
ral. Sel'lala bordes que nunca son un rnea.
Es un espacio intermedio, el lugar donde se contagian los caracteres de las zonas II
mltrofes, donde se comparten trnsitos y donde pastan y conviven ganados de dife
rentes propiedades.
acontecimiento
.. .mb,.ol!.' 01 rJMl Giiles Deleuze describe como se presentan los acontecimientos, qu los ca-
"""' 110 < <10<,
"'n' "-'~' '1,,,,,,.., racteriZct:
1..,..,... "VI. "El modo del acontecimiento es lo problemtico. No debe decirse Que hay
'm"".", ""......
IltrIu 111""0'. '1'''' 10"0' acontecimientos problematicos, sino que los acontecimientos conciernen
exclusivamente a los problemas y defi'le" sus condiciones."
El proyecto que arranca desde elllos acollteclmiento(sJ se origina en tor-
no a las singlllaridades. Estas singlllaridades son tanto espaciales como
temporales, dando cabida a una relacin que podria denominarse contrac-
tual con la historia, comprometida con la contemporaneidad, abierta a una
concepcin del pasado que se da a conocer en el presente.
En cuanto a la singular relacin del acolltecimiento con el espacio, es de-
cir, COIl nuestro entorno y sus circunstancias, eilo permite ofrecer una ~i
sin del proyecto como continuo, e~lendido en una realidad que apenas di
ferencia temporalidades, que valOra homog~neamellte las arquitecturas
~istentes casi como si se tratara de una te~tura.
Paisajes.
-
IMC] Tradicionalmente el clu<'lli<;rno hil ilustrildo la divisin conceptual del muo-
wr, do en categorlas: el reconoci,niento exacto de una realidad referida a cla-
.
_ _o slficaciom,'" ulllvoca" ah\olulas. Seria esta un,] tendencia "natural" mas
--
. ,-
,-:;..-;;;,;,.;;;
",- 8.mfIOR,)- T"", Il'I'. I'W',' que ,] pes,]r de su aparente componente racional
'>e produciria mll'j por cleb,lio de los estratos superlores del pensamlen{o:
"La esencid e/el dualismo se b.ISJ el! el lenguaje y consiste fundamental-
mente 1?1I pdl..lJr,n, lIIf'r,lS piJ/abriJs, sentidos arl/cu/iJdos destinados a I?X-
presar una "idea" f''il'f1cinl e i/ltrtnseCiJmentc dlcotomica, ya que cada pa-
/dbrd til?ll!1e a rl?pre'il'Ul,lr como emonces una calegorfa fija de signifIcados."
Ho'j, sin ernb.lrgo, I,n ,lnliguils cillegorlas sustantivas se enfrentan reite-
radamente a la<; cnnrlir.infll" Inrlisclplinadils de un tiempo de mezclas y de
de.. lidrnielllos (llle IlrOCI.lm, en todas sus manifestaciones, la brutal (y ex-
citante a tUl tiempo) r1i'olur.ln de aquellas viejas diVisiones dicotomic~
4ue, dur<H1le largos illlo,. 11Icron paradigmas de nuestro bagaje ideolgICO
y di..ciplinar: l'lIlrriorilllcrior, lIiJ!urartificiil/, plJblicoprivado, ordencaos,
delerminadil1df'lf'rm '/I,ldo, forlllal in/orma!, cot Id/alloe xt raordmitrlo, do-
mesl icol/uiven,ll, I'l1r/ iCIlI,lrqeIlCr,I/, discollt il1uocollect ado, abierfOcerra-
{/o ... ; configuran voces simulttlllcilS '1, por tanto, acciones '1 posibles ex
periencias- mixta<;: voce~ "duales" tan ambIguas como explICItas, ndcidas
de ilcoup/amiell/o< contranalUra entre trminos antano contrapue!>tos '1
que, sin emb<lf90, <;e funden hoy en operaciones mestizas - es decir, bas-
tardas- que exact'rban otro tipo de situaCiones mas frtiles crt'ando nue-
vos -'1 ms intriq.lnlC' significados; I)t'ro tambin nuevos -'1 malo "des-
codjficado<;"- enunciados asociados a la capacidad de hibridacin -'1
transfusin- del pro'jecto contemportmeo.
Son fusiones de ,'Illiqu.as dicotomlas Que no pretenden construir composi-
cionl''> ~c la contradiccin, ni tampoco extrWilgancias -'>era sta la op-
cin venturiana, mM. c:crcl de la ironla t'$ttica Que de la paradoja opera-
tiva- sino inlerilCc:loocs capaces de reconciliar -de hacer cohabitar - en
un mismo di<;posi\ivo hlbrido, fen6menos mellizos acollp/ad05- mAs pa-
radjicos c:uanlo mj" aparcntementl', imposibles.
UI AV&l.4.v."'"
AMAfI'I'OVlr:7.
,1,
_,o
1lWI'
actJ
-4 ,'''o< "'''1''''
.... ' ... 'O,,', ',. , .. "1,,,1'
IMeJ ~doPtall1os el prefijo AC! por ser universal, p1UI"11 e il11pllcitamenle elin-
".... <~I><'o, ..', rnico; por activo y activador a la vez.
"09<0' ,"elo'
Supone, en efecto, AC' IVAR (avivar, excitar, acelerar!.
"'ero taltllJirn, AC 1UAR (poner en accin, ejercer y emprender con resolucin).
Propone tiC JVIOAD (la de una accin funcional, O mejor, operativa).
Implica !lCTlI U~ (una disposicin de nimo ttltenclonada, un criterio ele accin).
Genera AC I UAL I DAD laccin, actuacin, actividad y actitud actuales siem-
pre en tiemjJu presente- efectivas en lo real y anticipadoras CIliO virtu<l).
aclitud
IMGl Ver'act-n'.
'" activacin
... '>06"..0<"'''''' "'<1-0', IrPl La accin por excelem:ia. La activacin supone la I'espuesta ms enrique
' .,o;.nl." '0.01.'"
'""'pO', ',11","', fecloril a Ultil solicitacin. La activacin puede ser endgen< o exgena,
',",,, 'lO' ',1" "',"" '''.h
~iencio en ambos casos i9ual de positiva, La activacin es siempre trans
'1"" 1".",.,.. '""!",,,"'
formadora, Illillca il)ert~ o indiferente. La activacin no es slo una res
pue~ta dirl'cta a un acontecimiento o a una provocacin, sino que implica
comflromi~o Y resultados de reaccin en el sentido quimico de la palabra,
de transfOrmacin o de pr09resion. La activacion se categoriza como cua
dacl incli~rwn~iIlJle en la (/r{lllltectura progresiva, LI territorio se Jctiva COll
la pre~encia de la arquitechira; la arquitectllra se activa mediante el uso;
el u~o se activa en relacin a la nueva sensibilidad de los materiales; los
materiale<; se ilctivil!) entrdltuo en reaccin con el territorio del que nos se
p<1ran o al q,e nos (men.
actiJidad
... ,,., 11' """''''"1 I MG I UM ,1rqllllectura dinmica es din,1mizadora: gel1Cra no slo estetica olor
'11"'1" "', ..,'
"""" ",n'
I " 0"- ''',I,''",<,,~",. mil- ~ino lambi~JI (solJr~ todo) actividad (no solo como accin meramen
'nlo"...."".' 'mu'll' te funcional ~ino corllO llIateriillizacin activa de acciones y usos sil11ull
_01,,0', '~'",.' ,
ru-<>o:l"elo' 'P'_~"'" neo~; pero tamblen como movll11iellto operativo, generador de operaciones de
intcrr.alllbio entre proyral1la~, formas, espacios diligentes y acontecimientos),
Una arqllilect lIra, pues, capaz de favorecer espacios m:Js "inquietos" por ser,
precisamente, activos y activados: producidos desde una voluntad reacti-
Ivaldora} f1exilJlc, plurdl y relacional, catalizadora de posibles (illterlaccio
nes enlre Illgarles), cultura(sl, informacion(es) y comportamientos.
actualidad
I MG I Ver 'CI-n'.
actuar
IMGI ver 'acl-n'.
ada~tacin
I MG I IVer 'ild-herenciil'.
32
+ erencia
.. 'O"'pl",,~,\d' rWM I Es uno de los gllioncs que ms interesan. El de su argumento y el de $(1 se-
"o"lr~lo'. """""9,.'.
'~ .. ,bll <1.>,' ',n(i-h.';Oo',
p<lraci6n. Las adherencias que se desprenden de separar la mochila yene-
""I.rlO' 'Inl.II90"".', ,11691(a, o la herencia Que viene sin avisar en toda operacin de acopia-
'>nw<.mb,O', ','
miento, adaptacin, injerto, superposicin.
Las <ld-hcrcncias son estrategias de ocupacin, sutiles y sibilinas, en medio
de alguna legalidad sobre territorios consolidados alterando radicalnenle
su sentido y poniendo en crisis el modelo que lo sustenta.
El modelo anterior ha muerto, viene a decir, pero la herencia no.
Este es el argumento de la separacin.
Es el guin.
adis a la metfora
-t ""'".0<10' ac:t,~"> lJMl Las historias cercanas narran lo irrepetible. Lo prximo no es, pues, lo "pr
t._tu' 'ato,ttl:im,fno',
.I'!~O'i'.'("'!"OI'. ximo-Iejano' , ( R
amer M ' R'lk)
aria l e , H ace. proyectos h oyes d ' " d'
eelr I S
'a,,<.ooo';o'. 'in"""""i"". a la met<lfora".
'I~ <. dl""'d'
_,t"'''''~"."to La realidad nos empuja a ser realistas y, por tanlo, il hacer una a.quitec
''''l",j <,do',
'\!."...,~Ic.d' tura que le corresponda.
"Adis a la met<lfora". La arquitectura o el arte que 110S interesa ya 110 "di
ce" al "ser"; se trata de una singular sintaxis que arrast.a sensibilidades
multiples, incomposibles, impredecibles. Toda accin proyeetual pretende
un sentido, pero en el proyecto que describimos existe una relacin iocier
ta entre figura y sentido, de tal modo que se nos ofrece una dificultad pa
ra SU exgesis. para su razn. El electo, d~rivado de este sentido proyec
tual que se pretende, es incierto pero apoyado en lo fenomenolgico, con lo
cual la fruicin de sus espilcioS 'J sus tiempos se deriva Justo del descnlil-
ce (el trayecto) entre la juntura y el desenlace (el resultado). Entre el plie-
gue y el despliegue. Nunca m~ opon uno, puede deCIrse que proyectar es
conocer. I:ste conocimiento "ilbre casillas", lI1uestra posibilidades de el(Pl!
riencias. Habla d~ la construccin de mundos, de la composibilidad de las
realidades. De abrr posibilidades; de construir, pues, nuevos mundos.
~
'1"'''lr' ',.. 1......., en6menos recursivos y encabalgados de aumento y desarrollo) Inte
," ':"'.11.'
resan aqul aquellas configuracione~ (o disposiciones) abiertas que no se
adscriben a ninguna esc.:lla: o mejor, que allcritll Id Idea de estala -de es
ala, no de tamano, como scnalar.:l Federico Sorlano- remitendo, asl,
d Id prupia naturaleza difusa delo~ (lntorno(s) contemporneo(sJ reso
liando flel(lble y despreJuici.:ldamcntc con y enlre sus sorprendentes -y
ambiguas- manifestaciones.
IJMI I\ccion y electo de una arquitectura que no distingue limites, que se disuel
ve Todo el espacio de esta arquitectura <,en,} e~pacio intermediO _ "entre".
Amblgll!dad ucal'"
v"e"l~ (,UALlA~ 1,
Cr.. r" I/!U/ldUIICi"'U,I,
Dc"'''.2001.
1. FoloIllOnlai!. 200 m
2. P~.a' ,~lr,\rtM
lit Otnla 0.2 m
fFolO R.lIal'I Varq.ro;l.
"'"'-~'''''-l IFSJ Por qu razn sin forma? Precisamente una caraeteristica de la arquitectu-
""""''''0''
ra moderna es su indeterminacin. Mejor dicho, la inconstancia de su defermi-
nacin, ya que incluso la fase Inicial tambi~n debe sufrir la indefinicin. Una ar-
Quite<:tura en cuya base estn principalmente los procesos formales como gestores
de la estructura .:lrqulteet6nica no podr resistir la alteracin de uno de ellos
sin perder toda su identidad. Una arquitectura Sin torma permite reformar, res-
taur';lI; cambiar la imagen sin que, evidentemente, la forma sea alterada, y por
tanto el objeto permanece. Puede absorber espontneamente adiciones, subs~
tracciones, modificaciones tcnicas Sin perturbar su sentido de orden. (sta cons-
tancia subyacente permite mantener la coherencia en la unidad y no caer en
la exaltacin de la superposicin catica de fragmentos.
[MGI Ver 'extraversin: <ex>, factores de forma', '<in>, factores de orden' e'in-
form(acion)al'
afuera. etc.
~ :.'''<>n', (JMI SensacIn de los sujetos que se hallan permanentemente "en trnsito". La
8<rn<lo,m', '.mpo',
"'."'". 'nolu.o". ciudad de hoy estara vinculada a la idea de transito de los sujetos. La ciu-
,10' dad, ms que una suma de espacios, es una suma de tiempos-acciones. Como
consecuenCia de ello lo relevante en la ciudad de 110Y son los no-lugares,
tal como proponla Marc Aug.
agit~do. espacio
IMG 1 1Ver 'abierto', 'accin', 'animacin', 'dinamismo' e 'inqUietud'
)C agri ultura
~ ~I"",b'al' IVG] Mediante la agricultura el hombre ha colonizado durante siglos el terri-
'UmPl". "U11'or
,."",.",h', '.nd lin"', torio, creando sistemas de regadro y realizando plantaciones se9(n leyes
.."11\ n 1_'. 'notutl, .. . geomtricas. Ha desnaturalizado los espacios naturales mediante la plan-
"_'U."IN... '''''"'''' tacin de elementos naturales. La distancia a la que se plantan los diver-
",, .I' '1"""'1'"
0.,.101 '0" '""bono'
sos rboles o plantas depende tanto del tamao del propio cultivo como de
los sistemas de recoleccin empleados,
Cada cultivo produce una textura y un color sobre el territorlo. En terre-
nos montaosos, las pendientes han sido convertidas en elementos finitos
mediante la construccin de bancales.
En climas agresivos, el uso de invernaderos permite superar las condicio-
nes propias dei lugar, creando construcciones ligeras que contienen mi-
croe limas importados de otras latitudes. La agricultura se industrializa. El
paisaje se urbaniza.
E.I espectculo de la naturaleza y el de la ciudad son ahora comparables.
N..tll... I1i1ici..1
Victr'lt GUAI tART, W, 'Y MLJll ER, [nrie RLJllG[ll, ~ II~, (~Itrr"orwl.1~8.
agujeros
__'......'_
-t'-.-',
-'-1001'. ',.....
'n'n<"9~"
'....
....
(FSJ
[JMI
Ver 'diagonalizacion',
Icol LilS obras de Mallil-Clark nos presentan cucrpos Mquitcctllico~ mutilados, Lrcp"
lIado~, seccioJlados. Ayujcrcados. Pero la lgica que guia el proyecto de Malla Clark
110 es ulla I!licll. de desLruccin arbilraria, silla una lgica de dibujo geomClrizante,
tan prccbil y "COlIstruclivil" COUlO la del dibujo uuc ulilila cl ,;trquitecto para pro
yectar y edificar. Cua"do 1,) i,)"laLerialidad de las figuras 9C(}nl~lricas se impOllc so
brc lil reilhdild millerial, "camill", de las cdiricio~, el rcwllado e~ una c~cision r<l
dicill y ~orprc"denLc.
fjbricu i1gujerudu
Gcrdon MAlTA
ClIIRl(, fenical
Inl~r'f'C', lQ71l, ~n
"Y"A, COll,r" I,l
MIl"""""r.l, CJ<ltll/ln
d1' 'it PI,)",,: Ed bp"i
l'Art CcntempC,,l,ll
<le C~'lello, 2000.
Jc~e
M. TORRES
NAOAl, Imervt.'IId"
'>III~, "'ur~II"5,
(;,Jrl~\II.'''~, l'l'H,.
Olagonalllador~S ( l)
r."""',l'
l. Fffi~rco SORIANO. Ricarllo SANCH F7 I 11M PRFIIVF, COI"''''''' P,",l r~ll1rn r11''',ll,." 1,1 ''''''9".1 '.ll>-.r" dI' n 109,,11,1,
Madrid, 11}1}4 2. OMA, Co"c",so r,es G"",d~ B,bloolllf'quf', Pa,,~ (Fr"",ci,ll, 1'~8q 3. VIC""I" GUIIII ART. FmW"lIl ~. Un/ro 'l'(.
1I0I~'co, P""rtollallo (C;uo.l~d Real), 'I'II:I 4, 1'I;lly MULLER THB Coft~ullinq, N,'VI" Mull,I,.', Sanl Andrtu (ll,llrfIM.1l, I 'l'lB
5, A"loOl'o SANMART IN, M,luUl'l ORTlZ, J_M VALERO, C~"lrO d.. dr", hO@,l' I1tI JUbrl,ldo y , ..1',10"'1,1('0'1 d.. I.1 lol..sia di" I,H Cap,,
e/MI"', H""",,~, 'l'lq. lt. NL, WO:': 8, I.J"I"km",,,, Le''frCl~ R,jn (Pa,w~ Baod, 'J'II!. 7. NEUTELI NGS&RIEDIJK, Edilocio MI"
IMf"I, Ulrectll (I'al~'~ llao,), l<<a.
agujeros negros
-+ ......~,<~. IMel "Cuilndo U/Id esrrelJa se COf/trae /las/a un cierto r"dio cnlico, el campo
=-~-9"" gravita/ario en la su~dicie llega a ser /,ln intenso que fas conos de luz se
"91'~. inclinan h;Jcia den/ro, lalllo que la luz no puede eSCilp,:Jr. De acuerdo can
la leona de la relarividltd, nada puede viajar mas rapido que la luz. As/,
si la luz no puede escapar, tampoco lo puede hacer ningun arra obJelc'.: ro-
da es arrastrado por el campo grdvil.,toriO. Se obtiene uf un COnjUlltO
de sucesos, una r~in del espacio-liempo, desde donde no se puede ~a
par ni alcanzar a un observador lejano. Esti'J regin es lo que hoy ('ti dfa
llamamos un agujero m~9ro. Su frolltera se denomina el horizonte de su-
cesos y coincide con los camillaS de aquel/os rolYOS luminosos que estan jus-
to a punlo de escapar del agujero negro, pero que no lo consiguen. Uno po-
drl3 decir del horizonle de sucesos lo Que el poetiJ O.ll1fe dijo a la erltralla
del i"fiemo: "Perded toda esperafl7a al traspiJSiJrme". Cualquier cosa o
persona Que cae a travs del horizolJte de sucesos pronto alcanzar Id re-
gin de densidad infinita y el !irlal, pues, del tiempo."
IlAWK!NG, Slepllcn W., "Espacio V II~mp~". IIi$ro~i" del tiempo,' lrl "V bJlIg J 10$ Jq,,}e-
~<l< Ill'grol, Barcelona: CrlllclI. 1'18') J
IMGI "Nada hay que pued,l escapar de IJI! iJgujero n~gro ulla vez que Ira cilldo
en su poder, ni siquiera/a luz. Ni siquiera Clara LUI.
Entonces -~ns-, ese tal Teseo Hadcsovich ckbe ser una suerle de agu-
tero negro humallo. C/ldll/lIS Cldse5 de aguj~ros negros exisrlr/an en e/uni-
verso? Quiz habla lugares y personas ert nuestro propio planeta que ope-
raban como lales. Eso es/aba pensando el d/a Que lo derrib el ataque y
sintio prxima la muerte."
CCOVADlO, l'l.:a'O. Ag.. oC'ros _rOl, BlllU 0AlI' E:di(ionti A'ter., 1't'l7l
Ivel Las ciudades, las organizaciones son centros acumuladores de energ.a in-
formacional. Pueden ser estrellas. Entornos donde la actllud de sus diri-
gentes hace que una idea sea amplificada por otra produciendo una reacci6n
en cadena que ilumina su entorno. O bien pueden ser agujeros negros.lu9<lres
1. A~CfO Ho:<)I'O con gran potencial debido a su infraestructura, lugares que recibl!n gran can-
S"9'I""O A V,,
L&clu: LOIyll>llil.ll'lOO
tidad de informacin pero que 1,1 colapsan en su Interior. De los que no sale
<JiI'Aclka: 0'/0'; nad.1. En su proxlm'dad se nota su encrgia. Y il veces producen temur ,..
disTancia de la I'e"~;
r~rU ~e )0000 1l"O~
1",; mil..., ~~'Imada:
cinto mlllonu de vecu
1" lOlar E'n Nello'lon B.
O.c,embre 1'1'16
2. A~,~'O He'llo
(;l".l"") X 1
Con)lel .... 01' del Cisnl'
long wd" ..l.tud
~~lu:71,]f).I,
C.tllr1Clalk'a "CIT.i.
Cf'<U ot 8000
afH:K tlll. Cn N~10'l8.
O"It"ltlo't l'l'm.
,_-- ....__
.. , "". ', ... ~...
~~
'-'10<0. 'nl_ _
.
* AH. cosos
(col Las caSilS AH o su W'r'S16I1 sorprendida casas iah' son ti rl'Sllllildo de una
,lliz,ld,l PO' uM .1socl.1cin de empresarios Inleresados en producir una linea de v'
Clln~ult.. re
-
'\-..0........... _ , .
".iendas induslrializadas d;rigidas, tri princ.pio, a un rntreado mI/)" abltrto: v"'oenda pu-
".,....,.... blica, vacaciones, J6~ntS, protCirl civil El enca!'90 plantea un doblO' probl~, ....
IMGI tVGI IWMI "Alcalde, no In,1tes parques", propOllla un cOflucido lema. Ni tampoco po-
tcnciale\ ... cn ttl ciudad .
aldea global
IVGI Ver 'ciudad?' y 'global'.
e alegora
-+'o:.",mo ~"on~ IIAGI No son alegoras lo qlle necesitamos ahora
<t I '"' '0<0,1t<""
.~;o 1' "',UltOfa
""'0', "L,l illCgOri,l prOCtlr,l Hal y como recordaba Juan Delcdll citando a Walter
~;~~:,'O '::::.~~I,,~,';" I
Benjamin 1 rcmperar arlIP/lo (UP ipmfl' extinguir'e. Y la It'yofl se ha-
",",,, ..,' \~,(., ce 11I".<; pre.<;cnte cu"ndo 11IM cul/l1ra ,e ,iente amenazadil, c(lando urJa ti-
~,""".' p.lA~o'
ro>\t;on,,,,,,o,o' vilizacin sc Irillls{(J(mil y C(lando desaparece" delermitl<lC!S {om,,"" /lisI6~
:,,:;:'::~::,~~., ricas. La a/egofliJ expre.<;,l el lamento -/a/losla/gia- por es/a desaparicitl
y I1a venido desarrollanrfo lodil WJiI <;erie de eslralegias estticas q(le fre-
Ila,> la dcsaparicio o quc, por lo mellaS, cOnserVlll vivo y presente bajo
olril {arma ilquello, o la imagl?n de ,U/IICJlO, qlle f'st rlesapareciendo."
!DE leAN. JLJ~~. "flrQ"'I~ctLJr~ ptl I~ pr~ dp 1,1 pll'<:tro"Ic~", RIIU OH" (997)
e alegra
-+ .,."...., IMGI Unaarqllltecturaa~mlZafia e.. lUla uquilectllra extro~ertija: (se) IlrOllO-
'Q,'\OCI". colo~I'.
,",...." (>o,', ne, pues, (COIllO) una arquitcctura ms "alcgre". No ya estricta, elegan-
te o austera, sino abierta; inacbada y flcxible pcro tambin exultante;
..
.. 11'''''''
OPI;," "~o' pl.c.. desentafiada; I(fiica. E~pllcita en SU5 mo~imientos. E~pre,i~a en ,us
mal1ilestaciones,
Interesa ese posible espritll pletrico -elocuente y eomllnicatl~o- de
IlIla arquitccturil nl1\s animada, dinAmica y Iiberad1l; distendkl1l y desin-
hibida; "informal".
Contiada en 1;] m,1nifcstaci6n relacional de 111' ideas -y rle los mo~i
mientas ms que en la especulacin conceptual con las ideas -o
las posiciones
Unil rqllitectllra ms estimlilante y optimista. Decidida a interactuar con
el lllUlldo. Abierta al uso dccirliclo (estratgico y plstico, operati~o y ell-
presi~o) del color, de liJ luz, del sonido, del movimiento y de la energa; a
luna reacti~aci6n, pues, de 105 5entido,_
Esa busqueda (mas o llleflOS delibcr,1da) dcl goce, del deseo, del estinllllo
y del illtercambio -dc una alegria tan e~pan\i~,l como ellpresi~a- f;
~orece, hoy, una nue~,1 alianza entre arqultectllra, creacin, tcnica, aro
_- _
" 'l'O!"~
.................. ..
_'"
.-".,
'''_--1
t~;>':.lI'_"'
'-U
....
.. IMGI Ver'lands In lands',
Si imaqinamos las sUpc1'licics dcl tCrritorio como los Pavinlentos de cier
los salones, puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos, po
demos entonces maqinar tambin, d~sliladas en ~l paisaj~, posibl~s "ar
quitctluras" concebid,)s, a su vcz, como virtu.:lles alfombras operativas.
Del mismo modo que el cspilcio de un.. vivHmd.. puede concebirse hoy ca
mo un qran ....acio a h.1bitit.1r estrateglcamente abalizado por grumos
equipados coagulas de ser.... icio lamblen la estructuracin de ciertos
paisajes puc=de formularse preser......ndo sus cualidades "vacantes" median
le la ubicacin ttlctica de puntuales esteras manchas programatlcas,
no camufladas sino desliZadas en y sobre el paisaje: lands in fands.
. ..nBRWtU,M,
W"I"'"".I'Ia'l.M
r.l'S 8'l&"""'I'HJZ-
1q<II,Ou_:
IIrt"' ...., lCJ'lJ.
fu"),,. Ir"''i/a",~d.
f'I1 Rtm KOOLHAAS;
8""t M4U lOMA>.
S,M,L,XL, l/lIlltrd.lr11.
010 "ubl I..:: ..., 1'1'1S.
)( alto velocidad
-t ",r... wu<l"... IVGI Concentrarse parJ proyectarse; altl donde la concentracin urbana es ma-
1''''''/'''' ~ __~ yor, en el limite interior de la ciudad (los centros historie os), o en su limi-
te elllerior, mtls atlj de la periferia de las ciudades; en un medio antes lla-
mado rur.;al y que ahora es un modo diferente de ciudad. Allf, a treinta
minutos en coche y por autopista de una estacin de TAV, en medio de un
"desierto", con un constante ruido de fondo de aviones, trenes y autom-
viles, observado permanentemente por sale lites, el hombre puede crear su
propIo mundo individual.
.... ,'
, _.,'
001'
.
_ "~~"'.
.
IJMl El ambiente (unwefl) apela en gran medida a una configuracion de marco:
lugar en el Que es propio descubrir orden y desorden, vacio y cao!>.
El ambiente, desde lecturas prximas al caos, seria, en efecto, la po~ibili
dad previa de lo Que puede emerger. confIgurarse. En efecto, el ambiente
es el marco de lo prelingUfstlco. (1 proyecto de la arquitectura emerge en
este marco; es, gracias a este "ambiente", prelingulstlco, !>alva;e.
Lug,1r de estados previos, el ambiente ofrece ese intercambio propio de to-
do origen creativo.
Ambiente, lecho, cuenco por yen el Que la arquitectura se despliega, se da
a ver, se agarra, estira, extiende, en una especie de continuo de formas y de
espacios a travs de los cuales es dificil la \ellardciI1 entre ullas y otros.
Principal consecuencia de esta definicin: qued<l alejada cualquier posi.
bilidad de planteamientos duales el)tre arquitectura y territorio. y otras co-
sas parecldas, tan al uso durante los \etenta. Quedeul lejanas las relaciones
dict.3tori.3les entre arquitectura y paisaje. que aKializaban los lugo1'l'S y lits
arquitecturas, y con las que paradjicanll.'lIte se aryumentaba su relacill
con la historia .
ambigedad (y ambivalencia)
I MG] Iver 'hlbrldo' e 'intermedios, lugare~'
'it
.~,
,,;
10--'.-,
_
-+ '....1"""', '..l ....... '
.....................,., .
_"..:_,',
~
,'~,
IMG] EI espacio univoco deja pa:>o hoya un e!>pacio decididamente ambivalente en
sus manifestaciones flsicas y vIrtuales. No soto por no-predeterminado fun
h_~.
+ ondJmiajeS
.. 11~."",o(,I' ~,1 IWMI IEstnlCluras de ocupacin que introducen U!I espesor en la superficie publi-
.;~,:::,' ~~~:;,.~~. cilMia, <1'lrOpilldose de U!lcl leyalidad exbtellte: el suelo vertical de la me
,~~,~;:';Q" trpolis, CPM de soporlilr todo tipo de elemerltos estructurales contene
>(,.., 1n~"',><:,,,"' dore~ y conlenido~. Para vivir, para trabajar, para medir, para aprender,
pMa observar, O para introducir elrnovimiellto y el volllfTIen de un anuncio.
\'Ii"Y MUllER ~ r HB
CQn.~lti,,~, AVl
htr~'r~ril. rk
lXupilein, B~"elo"~_
*+ andamios (y medianeras)
-1 ,.,~''',,'''o,,'
..'o,....,.' '....".,......,
le I I"Lo~ dlldamim melen .~~r m nll~VO campo de accin para /05 arquitecros.
.
5(/ ima-
<I<~P.."Pi~I~". .g/m Ci/m/JIIlIIt/':I fHl trallsformaciOI! consl.1Me 105 cOIlVlerte en /J1l gran po!enclal
'.."".,,",., d . . de decir!/! ~xp~nmemal
""_ ''"',I;"",~n' .
LOS Iwdl/tIllO_\, arl,.m/t~ dI' ~u uNlidan pt,1ctica como utillaje (re)const"(/ctivo par,l
Ilt/il' ~'IU(Ii/(le\ lIe enverecen, tamblen slmoniz.ll! con ios tiempos actllales por SIl
fll!~illllid/f(l, 'ran~forml/bilidarl:l POI' la rlesmateriallzacin de la at'qultect!wa ell
I!IIII~ impllcl/I!, a~ como J()r 1'1 deseo de desplalarse ,1 otros (/505.
Por !!)el/lp1o, por lit lIIi11)a"a Imede!1 ser qr,llldes IJ,lrleles publicitarios, por la larde
~~, puI!d~tI trd"~'ortlli/ren o/!rilS rlP, arte y por la noche, en inmensas /ilmparas o co-
mo Jlgarl!i de ~)(IJOslciQlt It>mporal.
Cutlce/!'us como lil fle~I/)llidilll, Ja ,j"lIIl/aneldad de liSOS y proqr,lmas, el reciclaje
ele lo~ e~pdo~ :llil~ 1!~/ructllrI!S t>xi~tt>mf'~ o Ja tran5poslcin de IIn progratll CII
lura/ a otro ti/!o le programil yfl !!xi~ll!lI'e (empr!!5i1/'i,1I, coml"rci,l! admillls/r,1ti
Vil, !!/c.J /!uede" i/Yldar fI determinar estos /llIevos luqres desde un visin mucho
md~ illl~rl~t'lplirtl!r.
~45
Si en ItJ~ e5pcios wlfllrilles cotl/empor,nevs 105 c{}t1/el!i(!o~ 5011 reflejo (le mil re
"lnl,1/ Cdllejera, par 'lu~ 'lO I/Iili,'.!r, Ime" "'Id eslructur<l d""erd nJllID la,,~ w,
JIUJiwlia cama ~a)Drle lie an"anes'y IIIdmfl.'sliJciolles crt'dl'V,!s GOl.' lilerall IUYdr d
IIUeVdS rtlJilciooes ,0ciOCIJllurilles CueSlionilndo Ji! ddill/cloll rradiclOlldl lie 105 COII-
Anll;lmio~
y melllanera~
1.2.4.5. RM (;(lLL[R
(t,abajos np los
e~hd,ln1eS del master
"A'Q(J;ttClll"" ,"te ~
e~p~"o el'IIle'o"),
BJ"elonJ, 1'1'111 I'I'I'J.
J. LE GROUP K,
Pr~Y,'I~ lR.' "<ltlin",
par" ho,nelcss
Les 8'ises, L~on
,anc'al,14<4.
&.Y~90f.(lNor,
Medl~"u~ en la Ronda
Generill Mitl'e,
Barcelona,I<j<j
animacin
... -el.,\( o- IMCI La anImacin plantea un termino definitivamente relacionado con lo di
1&O'.'''l" ,"'u"
"~,,,
... """'"
""""'" ~'II"~'
nmico: con el mO'llmiento. Pero mientras el movimiento implica despla
"',''''''"'O' "'10,"\,,0',
?amiento y accin, la animacin -tal y como apuntada Greg Lynn (LVNN,
1"10' '101""', '\1'1,>01'0_ Grcq, "Animatcd Form", Quadem~ 219, 1998) - <;uglcrc 11nimaiismo, ani
,_.
00 l.
"Of,*'
fo"".' '_"""".,
_ ... 1<.... mismo, evolucin, crecimiento, actuacill, vitalidad y virtualidad; desde una
lgica informlaCion)al, por Informatizada e Inlormali7ada, Una relacin
lopolgica, de transformaCin, de mutacin y de cambio, ms flexible '1 flui
da, producida desde estructuras '1 geometnas ms elsticas '1 deformables.
Es decir, ms "informes".
"Paril negar la trascendencia de la forma estA/ica -seguirla Greg L'Inn-
la arquitectura debe empezar describir IdS earile/costieas particulares
de lo il/cone/llso, reellazadas Illsta a/lom por la rlgida cXJetitud de la
gcome/rfa pura y la estricta simelriil de 1<1<; proporciones; recuperando el
villor ilnimado de las configuraciones cvOlulivilS.
Un modelo de an;macion de tII."mpo y movimiento se resiste a la S('para
cin de lil forma f?specto a Id~ fuerzas Que lil ilnim.,n, Lil forma S(' con
cibe, "Sl, en un espacio de (llena y movimiento virtUiJl mas que dentro de
un espacio de estasis ideal y eQuilibrddo. LM coordenadas dIscretas en UTI
puma fijo definen el objetu t'1I l/l/a si/uacill cuy., tr.,yec/oria relativil ~e
relacion.1 con o/ros objetos, f/lerla~, fluos y campos de movimlenlo ill'
Gre9 LVNN, Hc"~ mersos en el propio espilcio activo de (u('rl',15. El cambio de un espacio pd'
0fIS1.11 'MlaU"l 'O<'
~s.gn. f'l lYNN. ;slvo de coordenadas i"ertes a 1/11 espacio activo de interacciones implica,
C~ A",'I'Ia:~ ''''''~ pues, un movimiento global qu~ tlO rechaza la especificidad conteltwa/."
.
~,_.vo.t:'
,,
A....h;IKI...11 PI?U,
P.oncdon
!I m __. _ !
ano mato
~ 'ah..,." 'n>o<io', IJMI Experiellcia~ (lue serltimos habitualmente el! las grandes reas comerciales,
10'","'1", '"olu~.,' en lo~ at'rupuertu~, () al transitar por la periferia de las yrarHle~ ciudade~.
an
~ "'U"";<Io', 'dl""id', (MG 1 Ver 'abierto', 'expre~in' y 'extraversin'.
',llr".. '
Proponemos, frepte a la insu~tallcia de lo annimo (lo tmido, lo prudente,
lo "illvisible", lo "illtegrado", lo desapercibido, lo discreto ... lo aburrido)
urJa arquitectura ms extravertida, Expresiva. No expre~ionista (for7an-
do el gesto) sino explcita (expresando el movimientol.
Una arquiteCtura capaz de comunicar la propia lgica dinmica -y las
terJ~ione~- Que la configuran (~U topologia) y de reaccionar anlc los esti-
mulas exteriores qlle la solicitan,
No se trata de enfrelltar a lo annimo lo "autoral" (vedcUisrllo) o lo "ges-
tual" (esteticismol sino lo relaciOlhll. No lo retrico sino lo elocucnte.
* antlgravedod
~ '<~t"~'. '."1"'''0', Icl E~tilllo polencial para la arquiteclura avanzada.
'MI,I",hl" 1..,109' ""A", Cucstin ncccs.. ri ... En un mcdio clectrnico. digital, la materia pierde su gravedad,
'1'9t"'M'
el espacio se convierte en subacutlco, en velocidad de salto al vaclo, libre.
Las tre, (jimen~ionp, loman ~II lolal Importancia y no exiSTe jerarqlJla elllre suelo
Il"rell~~; tollo SOll superficies e"luirnporl:mles, equi u\iles.
Haciendo que las tres dimensiones se equilibren, d,llnos ma~or import,lI1da a la cuar-
ta dlmenslOn:el tiempo. fNRIC Rull'Gf<1
Si\uaeone~ de
trabajo 1 descanso
en entorno~ de
gravedad nula
P'o~.cto (Slllel"n
C<nadallntemlldonal
llSSl,en FI Pilll
st'miln,11,ISlXJll<)<)8.
1. Kcl,1 S.CIlU
(XKavyal,
1<(196r8eI5 7.aSIIJI4,
2, SPILLCR rARM(R
flrcllllee!s (con
')lXTrrN, Milk.~).
3.00sTERliurs
l,~sociale~, P,lbf,lIoll
*1 ,1&".1 scll,dJ,
N4Clt~ J,"s
ll'a'>t!> ~aJo)J, n91.
48
.antitipos
..... "1"." "11'" IMG 1 En Ima imaqen 50rprcndcntc puede verse, cruzando los aires, un (udlc <leo
.",b,~""d~d> 'UPU',
,."trolO', 'tIQ""jfl'
piado a un Mi". El coche quiere eoner; el avin puede volar, El lluevo ob-
~, ,<1<>' 'i"lt'IO' '",(10;1", jeto quirrr. y puede correr 'J volar.
No e~, 5in emhilrqo, fsle un objeto univoco, especialmente compl'csto para re-
alizar ,lrnb,ls fUllCiol1cs, sino un objeto dual, nacido de la macla directa entre
dos pir,7i15 individuillcs dcstinad.1s, cada tilla, a ejercer una funcin no I'spec-
fica pero cuya unin permite, potencialmente, ejercer ambas.
No es pues un discf'o tipolgico, sino un mecanismo a-tipolgico.
Corrcr+volar'" COCHE AVJN.NO viocar, ni autoavin, sino COCHE-
. . . . . . .AVrON!: un c~qucjc explicito, sin matices ni Iransicione~.
Antitlpo Ur) colltrilto contranatura, hlbrido, susceptible de aunar en un mismo pro-
yeclo cdigos de formacin divcrs, que alude, de hecho, a la propia desvin-
(I'9/H-raI1CY,cn I V,
MarloAbrlll'1'14. culacin entre lilS pilrtes del proyecto contemporneo: macias, esquejes, in-
jertos; 5011 mecanismos re<:ientes -anticompositivos- que traducen la voluntad
ele cnnccbir tarmas y estructuras ms rotundas y desprejuicia(las ell sinlo'lia
l.'
con lropla interpretacin de un l'!spacio -el actual- capaz, slo, de ser
efic;)7ll1cntc representado desde la superposicin de capas y redes diver~il~ y
diferenciadas (como ocurre en las lecturas realizada:. por se<1/mer o en los
milpas nfogr.ificos GlS con datos e informacione~ illlerconeclados, aunque
110 forzosamente simbiticos).
Anl it ipos eficaces para abordar unos escel1ario~ definitivamente C,lrentes
de lipilicacln formal. Anlitipos en los que -corno en el propio escenario
conlempor,neo se solapan objetivos e intereses diversos, ya no en cucr
pos rmrlicos y coherentes, sino en pai~ajes ~irf1\iltaneos hechos de c!s
tructuras, formas e identidades en convivencia cOlTlerlsalisla ullas con olras.
anuncios
I MG I Una lectura de los anuncios de prensa y mellsajes exlraidos de los medios de
comunicacin de todo el mundo permitida -Ial y C0l110 en ~I dra proponian
Yago Conde y Bea Goller en la exposicin y el cataloyo Propierl,lrlllllemac!OI1/1/
(CONDE, V<l\lO; GOLLER. .d, "I"",,,ro,,,,,1 P'1Jperly. B~r(elon~ Ed. COAe, 1'1'15)- pl<:1I1tcar
una reflexin sobre el fellmeno inmobiliario y su inflllencia en 1,1 construccin
del territorio: la vivienda se manifestaria, en este sent ido, como el producto
cst,ndar por antollomasia. Un bien de mercado insertado ne IIpnn en los me
canismos de la sociedad de consumo y, por tanto, slljeto a inerci,l~ comerciales
hlClill<ldils mayorilariamente a la generalizacin -y Irivializaci6n- de los Illcn
s<ljcs: patrones COfl'lUlles de vocacin universal (la t10stalyia de lo rtlral, la ca
ricatura del bienestar, la evocacin de lo atempora!..'> seria'l, a~r, claves diri
gid<ls a io ms arraigado, estable y perrnant'lIte del imaginario colectivo, como
cdigos sorprerldentemente compartidos, a escala planl'laria, por !lila nebu
iOSil "clase media" que habra convertido su~ afanes en IlIl "elemenrai y abs
tracto sistema de Ide%gfas, tan acntica COI/IO medi,ilicamcore i1sumid,ls".
.-.
--- .......
_""lA
-'--
------ , ""'11 a ano.
_---_
-_.-.
,~- .._.. _--
-_._---
---- . -
..
{1. hU~IWJ ((!Zf)ft=!;
"tIlf":"OI-IW'.~
,-
.. 1 ~'\
:'"':"-.
.
-- ..,".-.-
I"'fr ynur dr~:lI" h,,,n...
--
... _-.. .....-_.
-~""."-"-""'-~
~
_.~.-
_~
_.-..
-.-~
-.'
':::-~---=
.:=-~
-'
---
._~-
-_...___._
0<'
"--.._.- -
Anunciolllbofllu limulldas 12)
onu.... DI.-olTlIa,u .. _.-
.-
.._
__ -.._-___
_
NO.MAD
_-. --...
.--,,_ _._ __
...c .._
...
.. ...
r.LD ....I.
..
__
D _ D ..
_- --_
- _ ---_ ....
____ __
_ - .__"'---
_
_.~
--
_
-.
"---'"'--"
.
..... ....... ...... ........ .. . .....
Ol
------,_ ...-
------
-- _---
---_ . _.--_. ... _.-..
_---- __
_ T_ _ .. _ _
--.-
~._---
---_
-_ ---_ _-
--- -- --_
-,-- .... __ .... ...-
-_ _,_
.................
"_ -_ _.___--
.......... ... ........ .....
--- ............, _... . .. ..... _ -
-,--~----
..._-_
--_ - _- -
-...._...... ........
. .... _ .
.. _... --.........
_.... . _.-
_....-_...-._ . __...- ...
--- -..
--- . _--,-oo -..._
~_.
--_
.....__
.....
_
_""'-,
. _- __,,_"__oo_r_.._ ",--._-_
~". NH/I
__-- _
---
NQ,MIoO_
_._- ..
-_
---_.-
_--_._
"---"--
.
.... _--
'
__
...__--- -_
----_.-
........-- .... _-_._.- .. _._
_
--_._-------
-_ _---_ _----
_._----_.
..
.. _._ . _---
_._- -___
------._.
.
_._--_
----_._-
.... _
... ..
.
.............. .,.. ...
...., "_ ""' .....
OPT1\\""I>O" 1)[ PI!QGIt< '"~
... ...... _~_
...
_.-
MECENAS
--"-'--"._"-".-
_._-,-- .-_
-----...... .. ~--
--'. --~
_.~ _ _ .. _ .. _ .. _ _ _ Ilotu.
. ~-
" . '1'"
(a)precarla(s)
'''''A',
I MG I (A )precario(sl SOI1 aquellos dispositivos definidos corno anluitl'cluras de ma-
terializacin casi lnstanlallea, a mediO camino entre lo QCupado y lo episdi-
,1 .nl."",'
ICO' lo presencial y lo eflrnerQ. Contratos, pues, "a precario" con elmerlo,
"''''''"'~' lit ",U/lO' On',
'U,""l' "1"'<", ......"""". qllc illudcn a una apropiacin temporal dellUI]<lr hectld de relaciones rev('r
,...r. ",.,,~'.
sibles, de vJnculos Inestables, de construcciones imperllldllt'1I(5, de estructu-
"'
.~,'
e"~,,,
wederI por l<1I1ro ilCcptiJr su ;ncOtlSisttflCia, su p.-tCiJTltdiJ(J I.. ~ol Y (onr-l'p'Uif/. "o (O-
mo Ufl.,) cw/id.Jt/ "e'lpa,.. o '~'tS;r,l sino como /Jfl niJl!'VO Vol/or. Sil 'tllM dt cam,}
tcrlCl<l es <lP<t'CiJd.:I po.- UllJ tIUl"'i! m;roldJ ~ 1M c<x.1S Q," /Ulq.l liI JlfT1U11tCtIJrif so-
1id,]nI('JIIC cnriJi~.xJ,; en el /ug.lT Iol qtlt<JC11fT1U1.1 mtn1(lf'1iI- Comfllmpo<ll'~.-l,tI"pr'r!I'~d
t' ",c"p.1~ tk rcprCstfiMr 1.. slJbjet;v;d.:ld y los 1Ii110/?$ CilmblaMti dt lJn<f 'OCitd.nd en
(OIlS/';III/(' mlJlo1C;On. Li! dur,1C;Or1 dt la vid.J dt tSIil5 .,rtiwIKturM f/l?Cllrlilf PilSiI de ~
liJr <lsori<ld.J el.su ~idil {,Slcol (ol lil 'iIPilC;d.ld de 1" m.:Jlenl p.lril N"I,q,r 1'1 pil'>l} del "1'1'>-
po! iJ qur:d.:l, ~;lIculiJd.l i! StI p.opji! cilXlCidiW ~',1t,~a y Pt'rform,1IJ~iI t(1I' fi'rII, ptJe$,
la que dclerminilrJ y otor9JrJ su ,,,ril'tu; la poslbilld,ld de ,onsrrulT mOrT1f'nlll' II ~"
tUilcio.1C!>, de ilcl!JJr ('11 UII JSpc,IO CO,ICfttO y IImltlldo, dt producir IIfIII 5er!e de tr;II)"
flJrlll<Jcioll('S, .c:tirJfS(', j' despus des,lp,l,ecer p<1rol siempre"
LOIAl, Crst"'~; G"""d (j ffINl>A, l!re", "Arqu,LeCLurJ ""otrm"ntnlt" O",'r1~m< ]~<\. 1'J"I"I)
1 Z 3
"
'
r-
-~
"
:1
J..I.'!I' !'H'''''!I1U)' 'I ::
:(
1. JOS(' MORALES, Juan GONZALEZ, Europan 5 (Ir premio), Ceuta, lCJ98, 2. Willy MULlER + TllB Con"Ul!iny, K.Sy~tt'''' Modelo
de COfl5lruccion pref.l/)ric,1da, 6t'fo lIoril0nle (Br<l.,ill. 3.laN+ (l. GAlOrARO, C. BAGlIVO, S. MANNAl, Europ;m 5, Almere IP,mes
Bajos), 1Q98. 4. S&AiI (SORIANO-PALACIOS), Concurso para centro cultural y Auditorio, Benidorm (Alicantel, 1995. 5. MVRDV,
piJbelln de los PaIses BdjOS Expo 2000, Hannover (Alemania), 2000. 6. ABALOS &. HERREROS. Architekturforum, Bonn, 1997
7. ABA LOS &. HERREROS, Torres mixtas aUlosuficientes, lqq4
Enrie RU1Z GeLl/CLDUD 9, Avi,lrio Barcelol1a, 2000.
ex rbol
-+ 'I'(OI091~ ;rU.,,', rMGl Ver 'naturartificial',
I,lnds In land~.
rlilluliCio', 'naturartificial' Raz, tronca, ramas y (cvClllu(llmentc) hojas, flores y/o frutos de naturale-
za indeterminada.
U'
,.
~
~----
- .1=.JJ-
---- --
'------'-=--=- - - -
color de la luz N.NOIlolcNI ~ U"",SUl'l'IIfiCrF fN WNf:K'lllF lA SEvA
OOlO(fAOl'll"'llAACClOMA
1153 rbol
-
~
~_t"", 1 11)
Cartografiado (8) Transparente (13) Bifurcado 114) Metlico 115) lmpara (lb)
1. N. ANDRY, Comparac/on dt! un arbo/ con las tt!cnicas ortopedicas, en Arch+ 119-170,1993. 2. UN-Studio, Sl5tema de lel!> ralus d~ lO)
,uboles tropicales, en L 'ArchHecturc d'aujourd'huj 321, 1999. 3. UN-Studio, Formas M ram(icaclI)n a partir dt! los troncos, t!n L 'Arch,-
tecturt! d'aujourd'flll; 321, lt)qq, 4. MORAVEC, Arbusro roborico. 5. SCQ (Davd SAE NA, Toni CASAMOR, Josep Maria QUERA), Pro-
yecto de ordefliJcln de la fr(fllja forestal, Viladecans (Barcelona), 1998. 6. Toni CI RON ES, Vivienda unifamiliar, Collbato (Barcelona),
2000. 7. Pt!dro URZA1Z, Cartos PI; Rl:::l-PlA, Piscina cubierta, Torrelodones (Madrid), 1995, 8. Enrie RUIZ CEl!, Bea COllER, Esc~la
dt! bomberos, Telfs (Austria), 19Q7. CJ. y 12. VICente GUALLART (con Mal( SANJULlAN), Proy",to dI' urbillli7aclon de lel cal/e Cri)robal
de MourJ, Barcelona, 999, 10. ROCHE, DSV&SI E P., Proyecto 'Casa en los arboles' Compie91l! (Saml-Sauveur, Francia), 1994. 11. En
ric RUIZ-GEll, Concurso p,lra 1.1 Fundacion Mil!S van der Rohe, Barcelona, 1999, 13. CH RISTO y J EANNE-ClAUDE, Arbol envuelto, en
Arch+ 144-145, 1998. 14. Pierre VIVANT, Instalaclon, Londres, 1999.15. S&Aa (SORIANO PALACIOS), Palacio Euskalduna, Bilbao,
1998.16. ARCHIKUBIK, Vlrtualpolis, Barcelona, 1999.
1154 arcas de desarrolla
.,3 ~,
~" ~
~~~j'1"'1-_
tt: "
~
f Arco tostero (o) '.
_.-
Arco costero l71
1. Chor.:l!Raoul GUNSCHOT[ N, Ar,/;i,mr<lnrd,11t'I~illkj, PII AD vol. 66, No 5/6, 1996. 2. ViCfnle :; lJALLAJ< 1, Willy M lJ LLER, Manuel
GAUSA, AC1AR AI~QUll :C IlJRA, COIlCUrSO ARe OIJE8 T, resal6nica (Grecia), 1'1<:17.3. Susan NIGRA SNYDER, I\lex WIILL, !\fler
n.
Eltpo, Sevilla, en Quadems 1 Q8, 19 c 4. Jos MO RALES, Juan GON ZALEZ, Felipe PALOM I NO, Concurso ARe OUEST, Tcsalcinic<I
(Grecla),1997. 5. ACTAR ARQUITECTURA, Plal1ifico1Ciol1 del corredor Gral Maribor, (ALi~tria), 1<)99. 6. ACTAR ARQU1TCC
TURA, Arco de activid<1dcs mixtas, Calpe (Alic;;nte), 11)')8. 7. Marllil.'l J. Feo, Juall RAMIReZ GUrDrS nWA, TWICF ARCH 1-
TECTUREl, Ey{'/im'n: wupue~t<1 Pdld 11/ ,),/~110 (11:' e/lil, I a~ Pal!lla~ ti!:' Gran C,1r1Mi,:, 1999.
55
arco de desarrollo
-+ 'autourbani,mo', rMGI Ciertos procesos de (re)definicin y desarrollo urbanos pueden ser referidos
'elltrelue)uos
rn( trr)liI~i1rlo~', a esquemas atractores nucleares, destinados a articular cstrtcgias evoluti-
'rltr.1tCql,1', '1,1nd link~',
vas, a corto, medio y largo plazo, basadas en secuencias entre focos/zonas
'IU\l<lre~', 'rU\lr<lrtl<l',
'territorio' de actividad, discontinuos, interconectados por canales de enlace y recorrido.
Dichas secuencias conforman "arcos de desarrollo": no son propi.1lllcnlc ejes
o trazados continuos, sino circuitos de interaccin, sincopados e intermiten-
tes, entre "paisajes enlazados lt (entendiendo el trmino 'paisaje' en su acep-
cin ms plural, como parajc/csccnurio y campo de <1ctividiJd a la vezlo
Su eficaz planteamiento permite definir trayectorias operativas bsicas co-
1110 "horizontes de certidumbrel/, o \lisias de consenso", localizadas en el
sistema lelTitorial global contemplado.
OMA, COIICllrso
ciudad,
{a llU('Vi!
para o.,
MelJIl-Sflnar!
(l-rncia),lQ87.
'1' , , ,
. -X',. ~
.')lC),.""'. " . .
_, J.,o-. .
.', FA
.. '" '
";:1
.. .,.
W'
Are ilab
rMGl Ver 'accin>critica' y 'Tl1ink Tank'.
Orleans meeting point. Observatorio internacional de acciones emergentes,
energas positivas e interacciones globales. TI,ink Tank avanzado.
* reas de impunidad
-+'r.rltrrio~', rc] Lugares el' donde puede desplegarse el espacio vectorial. La~ atea~ de impunidad san
'espilC ios>~eclU ri <ll',
'I"brido', 'pro~rarT\a'
opoltunidade~ para desarrollal' programas libres de ataduras respecta a jerarquas,
centros o fiqul'us retricas; son opoltllnidades y progl'ilmas (por inventar en gran
pal'te) en los que pueden desarrollarse los modos y prjcticas del nuevo ~ujeto social:
acciones que permiten desplegar una topologia tangente. No aperan pOI' I'cfol'lna ni a
travs de la cdtica; cuajan con el liSO mltiple de las tcnicas contemporneas, en con-
textos con 1II1a fisicidad diferente de la tradicional. Buscan aislat' en el sbtema de re-
S&Atl (SORIANO gulacin social hoy yiyentc, productor del nuevo sujeto y sus prcticas, campos libres
PALACIOS), COI/curso
par'a es/aciII de
de dominacin, nuevos espacios polticos entresacados de la hibridacin entre cultu-
dlltobuses, Talavera ra, produccin y ocio, INflKI AStILOS & JlIA" IIflllHROS
de la Reina (Toledo),
2000.
rea de oportunidad
-+ 'campos' lF$J Ver 'reas de impunidad'.
/1
-.'.I'~'
,~.
~l -.
,
-,:",;!", "111'<" ,r JI"
I
~';II:I _1
l' <" ., t
1
.
,
r" / ' ~'~I;'i1"
~ ~~l~" ,
.,, m'.:, -le.
---L
I ,,1 ..'1
I~
le orki ektor
... 'arquitectura', rVGl La inteligencia artificial que, tal y como explica Ray I<urzweil en su libro La
'~r!lflcl,'I',
,avanzada, era de las mquinas espirituales (Barcelona: Planeta, 1999), comcnzal'
<lrquitectura', a ser una realidad cotidiana cuando un ordenador estndar tenga la misma
'digltnl'
capacidad de procesar informacin que un cerebro humano (previsto para
el 2020), permite pensar que en los prximos aos existirn programas in
formticos que permitiran desarrollar proyectos de arquitectura.
"A partir de un solar fijado, con unas necesidades concretas, respetando
una legislacin, el programa ARI<TTEI<TOR ser capaz de ofrecer distin-
tas soluciones a clientes de todo el mundo, que podrn recibir tantos pro-
yectos como deseen (y paguen) para su solar, con explicacin de sus ven
tajas e inconvenientes. Posteriormcntc, el progr<:lm<:l dcs<:lrroll<:lr el proyecto
de ejecucin, incluir los detalles constructivos de la zona geogrfica del
mundo de que se trate, calcular la estructura y solicitar el permiso de
obras, Y se construir, artesanalmente o industrialmente."
Por reduccin al absurdo se demuestra as como el arquitecto, o bien apor-
ta valor aadido al proceso de la concepcin y construccin de un edificio,
o no ser ya necesario para desarroll<:lr proyectos.
- Arquitecto: Vamos a dcsarrollar un programa quc I'calice proyectos de arquitectu-
ra. Por lo tanto, 11abr que encontrar las leyes genticas que permitan su desarrollo,
- Programador: Desde luego que es posible.
- Arquitectu: Al igual que Deep B/ve -que conoce las pl'incipales partidas de aje-
drez de la historia y las aplica cuando es necesario- deberemos al1alizar los prin-
cipales edificios de la historia y extraer sus principios bsicos.
- Programado l': Perfecto.
Arquitecto: Hacer edificios como Le Corbusier, o como los palacios gticos, no de
be de ser dificil.
- Programador: Desdc lucgo que no.
- ArqLliteclo: Sin embargo, podemos pensar que alguien querr una casa estilo Le
Corbusier con ventanas gticas. Esto deberia de ser ms cal'o, porquc cl programa dc
ber pcnsar ms. O quiz deberfa colapsal'se ..
- Programador: Desde el punto de vista de la programacin, todo es posible. Tanto la
definicin rigurosa de patrones y rdenes que, aplicados con lgica, gencl'cn edificios
cohcrentes, como la libcrtad total dcl kitscll. Pal'a hacer "edificios nuevos" habr
que definir las leyes de la inllovacill, si las hay.
Es tu funcin definir las reglas del juego para el ARKITEK'10R.
Arquitecto: As lo harcmos.
Produeeione~
NewMedia, Scape
Model para Vicente
GUALLART, Willy
MULLER,
. -- ....
COSTOS
::
-.
Enrie RUIZ GELI,
Scape House,
El Penedes
.... \
(Barcelona),1996.
~"
arm dillo
-+ 'Irl1ltr~mnrln~', [MGJ Con el nombre comn de 'armadillo' se conoce un mamfero con el 101110 cu-
'esqlleleto', 'estr"ateqia',
'fu~eIC\jes'
bierto de escamas que, ante la inminencia de una agresin, se enrolla en for-
ma de bola. Existe tambin un invertebrado del orden de los quilognales, el
annadillidium, que en el caso de ser perturbado contrae su cuerpo, habi-
tualmente estrecho y alargado, en una esfera dura y segmentada.
En los dos casos, la respuesta ante un entorno conflictivo no estriba ya
en la adaptacin y el camuflaje (mecanismos comunes a otras especies),
sino en la inhibicin y en la desvinculacin respecto de una realidad sbi-
tamente hostil mediante la anteposicin de caparazones retractiles. En es-
, ta reaccin, las formas orgnicas "naturales" dejan paso, de pronto, a pie
zas geomtricas autnomas como resLlltado de LlIl movimiento autoreflejo
2
de autoenroscamiento: esferas, espirales, discos ...
Dicho mecanismo fija su atencin en frmulas no forzosamente escpticas
pero s reservadas, con lIna particular (dis)posicin frente a la realidad que
convoca la aparicin de cuerpos extraos y extraados pOI' ovillados; en-
roscamientos duros, enquistamientos protsicos o repliegLles retrctiles.
Objetos acontextuales, dinmicos tan slo en el bucle Que generan yex-
pllcitamente artificiales, cuya fuerza expresiva radical ms que en la lo-
3
1. Codle-anllartillo, en cuacidad, en el enigma; ms que en la comunin con un paisaje exterior a
()uaderns 218, 1997. menudo hostil o descaracterizado, en el gesto conciso de un intenso movI-
2. Armadillo, en
QU<1dcrns 199, 1993. miento de contorsin, contraccin y retraccin, a un tiempo. Respuestas
3. ArmadillidiulFI ell resistentes ms que reactiva(dora)s.
QU,:rlf'rI15 'Q9, lqcn.
4. Vicente SARRABl O 5 6
(con H. Jillal, Air
Inl/ated SystellJ,
Prototipos de
instalaciones
deportiva~ /lillc/i<1b/es,
{llIgeniera: Ja~ier
MMcipar-CIMNEl, 7 8
1999.
5. AMP (ARTENGO-M ENIS PASTRANAl, Sede de/ Cabildo InslJ/ar, Santa Cruz tic TCflcrifc, 1996.
6. Grcg LYNN, Embryological House, 2000. 7. Toyo ITO, MI,~eo IIIlmiClpal de SllillloSlJwa, Nagano
(Japn), 1993.8. Ren70 PIANO, Cen/rocomercial Hercy IJ, ParlS, 1990.9. Ben VAN BERKEL
& Caroline 80S (UN-Studio), Edificio Karbouw, All1ersfoort (Paises Bajos), 1992. 10. Ja~ier
FRES NE DA, Ja~ier PEA, Ja~ier SANJUN, PiscinJ municipal cubierta, Totana (M(lrciaJ, 1999.
1158
xOrQUlOI09O
~ a1e'.loriil', 'aulpliatl.l', IJM I eneja que identifica o llega a ocultat' inesperadamente, pero que tambin
'<W1r11~(I<', arqwl~ctura', . , I I l' 1 I f S
~rudlwln','I'~qllrlrtQ'. ccompone resltua o vue ve a oca Izar o que a guna vez uc. u labor se
'1IIbrldo','lnlemncin', ealiza en base a los fragmentos de la historia a los que accede tras ha
'pasado' ,
erlas imaginado en el lugar del halla7go, separndose as del espacio
eal, de lo que ya qued formulado. El arquelogo con discontinuidades,
bandonandO siempre aquellos descubrimientos que ya han adquirido /10-
logeneidad para lanzarse de nuevo a la heterogeneidad. Qu de imge
IVG I
uncia; o podemos, simplemente, jugar con sus huesos,
rqueologa avanzada
a mejot' manera de proteger un patrimonio es aumentarlo, La arqueolo
a tradicionallla estudiado, catalogado y mostrado los restos del pasado
como una materia inerte, Desde un punto de vista fsico, un "fragmento de
na muralla" es una ruina. Pero considerado corno Ilinformacin" reacti-
ada puede ser, de nuevo, un elemento urbano vivo (y activo). Esa misma
nuralla, convertida en Ildocumento urbano" puede emitir informacin de
a historia de la ciudad ll ordenar los rastros genticos de nuestros ante-
asados, Rastros que habra que conservar, transmitir e integrar en la ac
tividad cultural-musestico-turstica de la ciudad,
~
un I\editor urbano" QIl-fille podra actuar, as, corno un agente inteligente
un interface- que ayudara a Illostrar y reCOI'I'er de forma intenciona-
a los entornos histricos, Las nuevas construcciones deberian, por otro la-
o, utilizar tcnicas de cimentacin susceptibles de conservar la mayor par-
e de los restos sobre los que se siUJan por medio de suelos parcialmente
ouistalados e iluminados inferiormente, La ciudad mlJllicapa evidenciara,
si, su naturaleza multiestrato,
~ . . . . ..:: . . . . . . .
~
Arqueologia en
"patrimonio" reciente
S&Aa (SORIANO-
PALACIOS),
CilnYudl/Orin y
Museo df' Ni,10.s.
[l)tervel1c iOll el) el
MIseo de las Cicnci<15,
Vall.'rlcia, F)98.
1159 arqueologa
., . "
,i-+fi-i-j
" De conservacin
patrimonial (l)
2 De cohabitacin (2)
I
j
" T
I
j
f
3 De afloramiento O)
-,
De reactivacin (4 5)
45
," ,
"
-
I De reinformacin (6)
\ ~
1. Alberto MAI~ 11 NEL CAS 11 LUJ, l:le,;tt"i7 MA I OS, COI1C1ir~o internacional lar,l/a ampllAclal1 (/I.'! museo de! P,'ado, Matlrid, 1998.
2. Jos MORALES, Sara GILES, Juan GONZALEZ, Concurso para la llueva sede de la Asamblea de I::xlrpmadul'(l, Mi'rirli\ 1999.
3. ACTAR ARQU JTECTU RA, Proyecto de rcstaur,lciOIl y espacio pliblico el1 SmH Pau del Camp, Barcelona, 1qq. 4. FOA, Proyecto de
urbanizacion de /05 a/rcd,'dol"cs de /<1 c,l!cdra/ de Myrong 00119. SCtil (Corea), 1q9~. 5. Willy M ULLER, Concurso par.' ,lUditorio y pala-
cio de cOll9,'esv5, Pamplona, 1998. b. Vicente GUAI LART, Rl'/wl;ilitacin de lal/ll/ralla atabl' di'/ ~iglo Xl, Vall'llCia, Oficina R1VA, 1<)<)8 .
le .... +. arquitectura
-+'ab,eno'.'abSlrcto', LMGJ \\ Conocer la naturaleza de fas cosas para actuar sobre la realidad. As
clullI', \alTlpliad~.
'<l.nzada,arqultectura', empieza/a arquitectura" propona Vicente Guallart.
'conOCimientO', El valor de la arquitectura no resulta, ya ele crear formas en el espacio si-
'dl"ami~rno', 'evolutivo',
'ntraversi6n', no de propiciar relaciones en l. Relaciones y acciones combinadas I'C
'Inftmn(Mion 1.'1',
';nm.,nencia','illterfaz', acciones- en (y para) una realidad definitivamente \\abierta ll y no pre-
'Ierl!luaje', '1\J!lare~', determinada; ms cualitativas, pues, cuanto ms potencjlmenle inlcr<Jctivas.
materoa', 'n('gocir',
nombrar', 'optlmlsmo', En sinergia positiva con el medio.
~royr<ArH<A. 'vi <Aje'
Ello alude a un cambio latente en la propia figura del arqLlitecto ya no
formulable slo en los trminos de un \\diseador de objetos" sino en los
de un \\estratega de procesos".
La mirada metodolgica del oficio (basada en frmulas modelos y dis-
ciplinas) deja paso as a una mirada tctica: la de un explorador alel'-
ta, e intencionado, capaz de sintetizar informaciones mltiples -cada
vez ms indetCJ'minadas, e inciertas-, en eficaces dispositivos, tan pre-
cisos (por directos) como complejos (por implcitamente sintticos>.
Dispositivos/criterios l \\reinfoll'1ar" (reestructurar con nuevas informa-
ciones) la realidad.
Plantear una Arquitectura Avanzada es profundizar en esa voluntad es
tratgica orientada hacia una eficaz disposicin y reestructuracin de la
ciudad, del territorio y de las redes que lo articulan, de los tejidos a lo
largo de ellas generados y de los nuevos espacios relacionales en ellas in
filtrados; pero tambin hacia la concepcin de nuevas lgicas para aque-
llas operaciones colonizadoras que afectan al hbitat -el entorno y la
tecnologa- y que apelan a la reutilizacin y al reciclaje de las propias
preexistencias y a la reflexin sobre los propios lmites de friccin entre
disciplinas, tcnicas, conocimientos y acciones.
Si Llrla de las mayores responsabilidades otorgadas tradicionalmente a la
figura del arquitecto ha sido esa capacidad de accin sinttica entre las
condiciones de la realidad y una visin del mundo, es en este sentido en
el que cobra especial importancia esa idea de un \\reconocimiento" pros-
pectivo sobre las nuevas definiciones de nuestro entorno no ya como plas-
macin, recreacin o reproduccin de la propia realidad, sino como 'dis-
posicin reformuladora frente a ella.
\\ Reconocer una real dad es comenzar a transformarla".
Nuestra misin principal como arquitectos sigue radicando, precisamen-
te en esa capacidad de articular una mediacin pro positiva entre las fuer-
Izas de la produccin (el poder econmico poltico, social cultural ... ) y
las condiciones de aquellos esceni3l'ios (fsicos, procesales, tecnolgicos,
culturales ... ) a la que stas remiten: de ello derivara la propia capaci-
dad para PROYECTAR,esto es, para CONOCER, IDEAR Y PRODUCIR; pa-
Ira RELACIONAR (explorar asociar, deducir implicar... ); para PROPONER
(imaginar, prever, anticipar inventar); y para FABRICAR (construir, es-
tructurar, organizar, coordinr... L
Una mediacin, pues, destinada a dotar las estructuras productivas y
Iculturales de cada momento de LlIla organizacin espacial adecuada ca-
(az de sintonizar con las propias "condiciones de entorno" (de lo glo-
bu!), y quc hoy uludcn u csu dimcnsin progrcsivamente hbrida y mul-
tifactica -por diversa y heterognea de una realidad en la que se acu-
mulan fluctuaciones y mutaciones, capas de realidad(es) y capas de in-
formacin(es).
Dicha situacin (y la capacidad de intervencin en ella) remite, pues, a
las condiciones de un hipottico \\carnpo de batalla", como figura virtual
destinada a ilustrar esa dimensin dinmicu, incicrta y operativa u un
tiempo del proyecto contemporneo: capaz de sintetizar momentos y
situaciones diversus de reconocimiento y representacin (cartografa),
de tctica y de relacin (estrategia), de maniobt'J y abordaje (Iogsticu),
de orden y formacin (disposicin), en posibles trayectorias, estructuras,
esquemas y dispositivos a ellos asociados y que articularan nllevas pro-
puestas y nuevas naturalezas (de vocacin ms cualitativJ) asociadas a
la propia capacidad relacional de una arquitectura autnticamente re-
solutivu -y avanZuda- por reactiva, y reactivadora.
2. Las distancias 110 existen. Nos interesa ms saber con quin y para
quin, que desde dnde. Todo el mundo es una terminal. El inters no es
estar prximo sino estar concctado: las nuevas tecnologas renuevan el
concepto de proximidad en un contexto ms amplio. Puertas, ventanas ...
IJM J arquitecturar
En primer lugar se trata de identificar el trabajo de la arquitectura, es de-
Cil', el proyecto como "un hacer". El trmino 'arquitecturar' tiene que ver
con ese dar a conocer algo que previamente no tiene ningn carnina pre-
establecido con y desde el que obtenerse.
I M,1riko MURI, [mpty Ol't'am, '995, foJl fJ.1l'ketl54, '998/99.
-+ .1b~trJcto.
* le. arti~icial "No POdt'Crl105 distinguir qu es artificial y qu real. Por lo lanlo, llamaremos ar-
'~~Oupl<lrlliellto~ "
'agricuIIlJra', 'b,lr1C.1lr~, le] tificial a aqullo que no se refiera a nosotros", Sonja Bettel. XtlVlfll COSTo\
"b.ll1c1cJ;'\\', 'c<lmllll,ljC',
corlc~'. 'CO!llrJrllMCd~',
'C,iH "055'09', IVG I La naturaleza natural ya no existe desde que el hombre sali del planeta y
'ccologla ,1rtv;I',
cco mOOIlfTlclltJI,dad', pudimos observarnos desde fuera. Todo es artificial.
'glolalil(lciOIl',
'Iand,'lrc", 'Illontal~a',
'n,ltuflcln', 'n.ltllf;'lICl,", IFSI La dualidad artificial-natural ha desaparecido. Sus tradicionales lmites se
'IIJturartifici<!I', 'p<li,<ljc)
operat; 'Oi' . relieves', han difuminado, confundindose los tradicionales campos, llegando a una
'(urhano', '~illti'tlco'.
'suelo', 'topoyrafIJ. definicin comn: naturartificial. Los paisajes de la naturaleza pueden ser
aperal;va,' tanto naturales -in tocados- corno artificiales; destrucciones ambientales
que son absorbidas y transformadas. Paisajes urbanos o construidos con
carcter artificial o natural. Nueva forma de proyectar. Transformacin del
concepto de lugar. Antes el fondo natural sobre las construcciones artifi-
ciales. Mecanismo moderno de figul'a-fondo. Hoy ese fondo es objeto de in-
ters primario, tanto o ms que las piezas que pueden llegar a desapare-
cer. De la misma manera, el mecanismo de figura-fondo ha desaparecido en
mecanismos de tangram, moar, fieltros ... Lo natural y lo artificial 110 es-
tn indisolublemente unidos a paisaje y ciudad respectivamente. Un lugar
no slo es LJn paisaje. Un lugar es un dibujo de un lugar. Un lugar es una
construccin. Un lugar es artificial.
atra tores
-f- '-e~calaridad','a~ociar, lF$] \1 Ia propiedad ms importante de un sistema dinmico es su comporta-
~olar'\r, conrctM',
'Ji"!J'l1lld~', 'J;rl<lIIIi~ltlO', miento a largo plazo. Esto selecciona un conjunto mucho ms sencillo de
'form,", 'fract,'I',
'!Jtoltlttri,,', 'limite',
movimientos de entre todos los del sistema completo. Por ejemplo, en el
'manchas de tinta', sistema anterior un punto inicial, o desaparece fuera de la ('gura, o se que-
'll.ltL"aleza', 'no-fo'ma',
'sille~cala', 'topo!J'<lfl<l~ da donde est, o bien converge hacia el cicfo Ifmite y da vueltas y ms vuel-
orer"tivs', 'topo logia',
'tr"Y~ltori,,', 'Vtl to" tas. De entre todos los movimientos posibles, el comportamiento a largo
plazo selecciona precisamente aquel/as caraclerfstfcas que 110sotros hemos
decidido que eran especialmente notables.
Los ingenieros hablan de manera similar. Hablan de "transitorios" cuan-
do el sistema se conecta, en contraposicin a lo que sucede si nos espera-
mos un poco ... pero, para una visin global de la naturaleza general del
sistema, no de los detalles finos, se pueden ignorar los "transitorios".
Asf pues, qu hace un sistema dinmico general a largo plazo? Se esta-
biliza en un atractor. Un atractor se define como cualquier cosa en la que
algo se estabiliza. La esencia de un airactor es que alguna porcin del es-
pacio de las fases es tal que cualquier punto que comienza a moverse en
sus proximidades se aproxima cada vez ms a l,lI (Stcwart 89, 114)
Una propiedad de los fractales es que no tienen una dimensin que pueda
ser expresada por un nlJmero entero, Su dimensin se encuentra en un lu-
gar entre las lineas y el plano, entre superficies y volmenes, Tienen, de al-
guna manera, ms eficacia para ocupar el espacio que sus equivalentes eu-
clidianos. Son ms densos que lneas pero sin llegar a masificarse en un
plano, como una madeja de un ovillo esponjoso; o cuerpos confeccionados
por numerosos planos de superficie infinita pero cuyo volumen total es nu-
lo, como castillos de naipes compactos, Para representar su dimensin es
necesario emplear nmeros fraccionarios.
La segunda propiedad de los fractales es que su grado de irregularidad, es
decir, su fisonoma, permanece constante a diversas escalas. El objeto tie-
ne la misma forma, en el sentido general del trmino, que un detalle am-
pliado de una parte del mismo. Un fragmento mnimo puede generar y con-
figurar el conjunto. A diferencia de otras agrupaciones generativas de la
l
naturaleza viva, en los objetos fractales no hay diferencia entre el detalle
y su conjunto porque no hay referencia a un tamao. Al no existil' escala,
todo es una serie infinita de la cual no podemos saber cul es su origen o
qu partes son ampliaciones de una totalidad. QLle, por otro lado, se reve-
'. .--,-,-o
la imposible de aprender. Detalle y conjunto tienen el mismo I'ango.
una "figura lmite/!. Si las curvas del sistema son infinitas, sus movimien-
tos pueden referirse a untl. representtl.cin finita, cuasi sinttica, de lmite
(la que acabara trazando cualquiera de las trayectorias si las dejat'amos
continutl.r indefinidamente).
Ello permite sealar semejanzas entre la representacin del proceso y el
propio proceso, es decir, entre diagrama sinttico y movimiento dinamico,
que aluden a la capacidad de compresin de los organismos evolutivos en
informaciones elementales.
Las mismas propiedades genricas del sistema permiten condensar los ml-
tiples movimientos que generan sus evoluciones en sorprendentes -des-
concertantes, las calificara el matemtico Tvar Ekeland- trayectorias vir-
tuales de sntesis.
El atractor expresa, segn el bilogo Mae-Wan Ha, ese estado ideal de de-
terminismo bsico, de coherencia y estabilidad, que el sistema tendera 1 re-
cobrar idealmente (como aquel movimiento de retraccin de los armadillos
en situacin de perturbacin o defensa). Sin embargo, la propia naturale-
za dinmica del sistema lo aparta de este estado estabilizado: su entropa
se genera proporcionalmente a la in-coherencia de las acciones.
En uno u otro caso, se acaba produciendo un enroscamiento virtual del
sistema sobre s mismo, como en un movimiento de espiral que condensara
toda ia informacin -diversa e infinita- en esa "trayectoria de consen-
so" (esa especie de criterio interno o disposicin bsica inicial) diagrarna-
Definicin tizable en nformaciones bsicas tan abstractas, por sintticas, corno con-
geomtrica por
aproximacin cretas, por explcitas. (EKElAND, [vi'Ir, Le Ch<1Os, Pars: Dominos, 1995)
de trayectorias
fluctuantes.
1. Flujo peridico
fluido, en atraelor
reconstruido, en
Qlh1derns 222,1999.
2. Jose Alfonso
SALLES rEROS,
Edificio de oficinas
Complcx Ressort,
la Habana, 1998.
3. Enrie MIRAllES,
Benedetta TAGUA-
BUE, Museo Maretas,
Lanzarotc, 1999.
4. Cristina DiAZ
MORE NO,Guillermo
FERNNDEZ
PARDO, Concurso
La cas de SIIaralw,
Tokio, 1996.
auditorios
... '<,n,,,,"', c"",,u'''''. I MG 1 Auditorios no son tanatorios .
"'"",'.' ...1
Cierta cultura oficial ha confundido, sin embargo, los trminos.
Los fallos de los concursos celebrados en estos ultimas a1'os asf lo de-
muestrilll.
Cuando ganan cajas (figuras cerradas) a trayectorias (movimientos abiertos);
cruces (como trazados literales) a cruces (como intercambios abstractos);
monumentos 01 "campos";
geometrlas estticas a geometrlas dinmicas;
tipologias a lopologlas;
espacios retricos a espacios reactivos;
elcmentillidades cerradas a complejidades interactivas;
arquitecturas anacrnh;as a arquitecturas avanzadas,
es que deben replantearse ciertas condiciones, en la vieja cultura discipli-
nar, a tin de propiciar otro tipo de sistemas operativos -ms singulares,
dinmicos, plurales y cualificados- para unos programas, hoy ya, defini-
1il p,66. 6'1 tivamente ambiguos, polivalentes, mixtos y renovables, a su vez .
autoorganizacin
(MGl Ver 'ocupaciones'.
Dos grupos d~ p<'rsonas
lIl\~nt~n {'UI~r una
~~
<:::';!I*i ,,' ,,""d' ,
puert~. Tros una sltuaclM
<le bloquO'O, alguno,
~~
indiVIduos rompen liI
S,metrl~, lo out da luo~'
a la lorm~(ion l,~",'\o"a
de un !.U~o dt H'co"ido;
tn KURGAN. Lilura,
COSTA, XiI_ie. (Eds.l.
You iJ'~ her... Bilrr.lon,)'
MACBA,I'I9:>
. 6 8 auditorios
J~
J ,~J
J~.~- ....;" ~
... ~~.l:'
.J
..
~
'"
_-~Ij.
_ .: - ~
_'01
-s--.
1L ;::::.
\
1 2
r'
\
- -,
~ tlli l
3
r----
,
-, 'l:. ~~-1
, :;r:. ""lo
!
I r
f. 1 ~
,
-
:!
l:.l'
1------.:.,
.,
J.! .J.'
~, r "' I " ,I l.
0'
, !J!-'"
..
~ >11 :r
-+~
,
,
l .... IM'rto MARt !N;l tAltIILLO. ~~lr" MATOS. CMelN'OO~' ~'':'o rk '''''~,... C)('f PffIT1iol. R.1<I.1)01. l'JQq, 2. f.' .... 'i1 Jo\ot
ARUIGURrN lOPEl,..Iow CONlAlEI GALLEGOS. A,(f'/(l<"fo. o.ctajol. 1'195. J. V... ~".~ (,UAlLAlU !COtl Mu SANJULIAN I
e-"""'Pdril~,loriOJlfU''''''d<'.",....nos, P""""Ma l N _.. l, 1998. 4. EduPdo AIoIIIOYO : NO.<Nod A~"I"'" r;J-' CO"<"'H'W
jl,>f'A""'; rl>rio r Pd Mio rJt COtlffnO) 11,.... ,,101' Pamplona U'"y"",,:, 1'I"J8. 5. S&.A.IlSOIlIMIO PALACIOS), P"I...... r v..,-",,,,,,.
8 ~ 1'H1-19'l'll lo. S&,6,a CSORIANO PALACIOS). CfN>C"'SOPd'" t,HJ;f;c.-ork'" ~r.. NA. ",... ~()o"Io INor~I.? 7. ~&A1
ISORIANO PAl ACtOSl, CMClI<WPM"MId:""'OTp..I/,>(oodt'~ ~IOM N-""I, 19'1$, B.l..... IIOJO. ~ vERDASCD
Ik~1,l FEIlNANDf1SIIAW. AI>Cl.lllrio, GlIiId.. "'''''', 1'l"l'1 'J. G'nf"< GARRIDO, Il~il,da SANCH ~L LAMPIlEAYE, F~,r.ln<la
I'OIlJ,jA~. C(IfI< ..... SDp.1tJ.1.Jd.',...;a'p;iM;O(kC~ P...r.pluflol IN..-,.l .. lQqs. 10. AMP (ARTENGO M~NJS PASTRANAI
C"'l'o rJr .""'",""'OforJ T~i~ S"" PI.1).1 de ;-" Amtr."". Cv>W Adc~ lT_"fd. 1~9-
.69 auditorios
,
, , ,
,
7
.70
eautoslmllltud
~'.C'1<.I."I.~ [MGI "Podemos afirmar ahora que existe la concepcin de una geometra y (1r1,1
.".><.0,...... ,~~,,,,,'.
geografa !,actilles de 1<1 naturaleza. stas se basan, esencialmente, el! el
O''f'O< ,.o"",', 'I'''l.'',
'1000,"\"" 'g'OU", concepto de iJutosimiliwd, una propiedad exhibida por aquellos sistemas
"'.r>c~" <le 11".',
'r""I"."~' ',,11<'-, evolutivos en los <ue las estructuras permanecen constantes al variar la
".",,'1,.,' ',,,,,,,.10
1"..... .","' '"""",' escala de observacin; dicho de otra manera, cuando las partes, por pe-
quet1as que SCiJlJ, se parecen al todo." (MANOELBROT, 5cnoH, LOS obJetos 'rilel.'
-----.
---_
II--"~
I~ .
,
L"d$ ,
1 L
,
,
I
.1
,.
,
l. Atr~Ctor de Lorenz, J.-F. Col<l""alGSV LiI<ld'''''' (CNET, Ecole pol~lechniQllI'J. 2. FOA, r..rmln,.J pDrt"M}~, Vokoh~m~ (J~PM),
1ClCl~_ 3. rOA, Al6d/ nwJI/plIM C!t,.,,,,,,, I~h<:r." (Ir.,,), 1'1<)7. 4. E;Quc,nll ."borexe'M del pulmn, tn MANnr I rlRnT, rleno1T.
101 o"ltlOS f'i1'1d/tS, e~reelona: TusQueu, n67. 5. Eu';e MRALl.ES, Bcnedctlll TAGLIABUE, P",I"",,,,lIo'" Fvodil, Frjjm-
~urgo (Reino Unido>' 6. Vicente GUALLART, Europan 5.- cenlrQ (t;<;"olllglC<l, Pucrl<lll<J,no lC'udlld RNIJ, 1"':18
~71
x. autourbanismo
... .rtO> il< Or:>a"ollo', rVGI (como accin individual)
"U'oo"",o,,.,I"" '.,.,'. El nuevo urbanismo no est orientado ya a las masas sino a los individuos.
'110",,,,,,",,)'. ',>.n<l(l,
(.""",,,10'
Uno a uno, no como colectivo.
~""",i"..,.., 11
'maO(~" Gel'"l'. Ante el menu de posibilidades que ofrece la ciudad y el territorio una vez las
',",,,,,oc,,,,,,",'. '.rden
'"l.""" 1.....10.''''. tecnologas de la informacin llegan por igu1 a cualquier punto del territo-
'IOp(II"lI'.'
rio, cada individuo puede decidir dnde quiere vivir y cmo quiere vivir. No
existe un nico modelo de ciudild. De hecho, cada casa es una micro-ciudad
desde donde se trilbajil, se compra y se descansa. La decisin de dnde si-
tuar una residencia es una operacin de <lutOllfballismo; y el modo cmo el
individuo se rel.lciona con su (!ntonlO es un.:l operacin de autourbanismo.
a'lanzada, arquitectura
(FSl Que avanza, que marcha.l\rquitl'ctos call1inames frente a arquitectos con-
templativos. Proposiciones frente a posiciones,
IFPl Avanzado sola suponer en el pasado un cierto riesgo de desconexin (la van-
guardia poda perder contacto con el resto del ejrcito). Para nosotros, avan-
zar es arrastrar, impulsar sin querer dejar a nadie atraso
IMc;) Hoy parece adivillarSe una lweva arquitectura t'1I el horiOllte; m,is illl.i de
la iconografia cOllvem;iollal o de la fijacin del objeto, es una arqllilccllJra
involucrada positivamente con el avatar: con el aconlecimie!1lo y la dimen
sin temporal y evol~tiva de los procesos. Una arquitectura cOll~ciente de la
importancia fu\lJra del intercambio y la il1formacirL Una i1rquitectura que,
no obstante, quiere plantear cosas sobre el presente, sobre Itl vidi! diarii!.
Proporcionar eXI:wesin, alegria y frescura a una nueva cotidianidad em~r
gente y, por consiguiente, digrlidad y e~tirnuio a la vida. Es lHl carnirlO lleno
de trampa5 (vanidad, cornportamiento~ vt'{hdl~las, incll'so CilliSrllo, palelis-
mo Ocodicia) pero, hoy por hoy, slo exige un realismo positivi~la y opli-
mista; lleno de int~gridad, desenfado, alegria y colaboracin: entre intui-
ciones e irlVesti9aciones elltre int~nciones y estimulos; entre relaciones y
acont~cimientos; tal y como la propia naturaleza reactiva del medio demanda.
Podemos entonces preguntarnos si ese inters cOlllpartido por dichos po-
tenciales no define ya un marco realmellte preciso -C0I110 lo fue en el caso
Ide los aos JO y 50- que ahJlJe a ia superacin de los Irarficionale, :-iste
Imas de organizacin disciplinares y a la Lill<IciddtJ de proponer nueva:- dis-
Iposiciones espaciale~, tdn precisas y eficaces corno abiertas y emociOnan-
tes a la vez.
.75
ova Izado
-t AA.', 'O(:'IOft',
'"",",,,,,on', attlU"'""O.....
rVGll. Para construir el futuro hay que asumir que se producirn grandes cam-
".,.!.M .'. 'n'''''ITO<tM. bios en los J)rximos aos debido a la revolucin de la Informacin. y Que
'oJo,"'10(:,""1.1', esta revohlcin llegar y afectar todos ios niveles del ser humano.
"""0'10(:'''''', ...!lO<i.....
oo"ml...,.', 'P'o<J"""
o La llegada del mundo digital es una nueva posibilidad para el hombre:
para reinvenlar~e, l y su entorno.
Hay que valorar a las personas por sus cualidades y no por sus cantida
des (a~os, dinero... ).
malla~a evclvtl.;. fortuitas, tan inesperadas como inciertas, alude a la capacidad de transfusin,
de acople e hibridacin, del proyecto contemporneo, asl como a su capaci-
dad dinmica de procesar informaciones y de evolucionar a partir de lgicas
Impulsoras. Como en una aventura abierta: tan azarosa como vocacionalmente
inacabada (por indeterminada: no-determinada pera, tambin, no-terminada).
avatar urbano
rVG 1 Si en el mundo virtual existen representaciones de seres fisicos que no son una
pura mimesis de lo representado, el mundo fsico puede construir elementos
cuya fOrma difiera sustancialmente de la funcin que tradicionalmente se les
A~CHrj(Ullll<'
atribuye. Es impensable disponer como elemento de mobiliario urbano un ins-
Sir lilrll1icl>f"; trumento musical (un piano o un sintetizador) junto a una fuente en un par-
que infantil. Pero se podrian concebir instrumentos sonoros, situados en el es~
Vi"enle GUALLART
(con M,ll pacio publico, que reaccionaran sonoramente CInte la Clctividad humanCl. Series
SANJULIANl. musicales producidas por la inter(lccin del hombre con el espacio y del hom-
P,gyl" <k
urWrPu,,",/m 0),. 1" bre con otros hombres. Instrumentos producidos con formas naturales o ar-
(ji/le (;",,(lbal tificiales. Un rbol, una roca, un cilindro. Un mundo detrs de otro mundo.
tk Meura, Barcelona,
1'1'1'1. Avalar natural Avatar urbana
-J 'O."'U,bl.. ,nlO',
.... azar
[)MJ Del enClJl~ntro entre lodaslas cosas y objetos diferentes.
'."11", 'c"",plfJ'OlKl',
'C'ei'Clon', 'o,nam"mo',
'1'''''10'', '1""'10', [FPl Cuando pensamos 1'11 el descontrol, en el desorden, illvocamos hoy rns que
'",.,",I~''''',\''''cu' ''',.."
,.aI,dIO', ,..,.s.lllhO)O' nunca mtodos que relacioflclll el caos COll la ley, Nos ellcontrarnos cmo-
dos al prodocir ideas imbuidas por esla lorma de org<tnizar las cosas. El
azar es, por lo t;tnto, 1'11 vez de una dimensin indeseada, IJI) entorno ade-
cuado COII el qtJe comprometerse. Sin embargo, es rlecesario refrendar aqui
la concepcin de Popper en la que el alar no seria ms que un compendio
de instrucciones que rigen este o aquel resultado, en principio impredeci-
ble y cuya racional ilacin no es posible slo porque carecemos de instru-
mentos pclra clasificarla o aprellellderla, El ilIar, por talilo, se convierte en
un inexpugnable campo de posibilidad e informacin polenciill y es en es-
le sel,tido Que m:'s atractivo se 1105 muestra, Deja de ser un lactor slo
identificable mediante la recoleccin de datos estadisUcas y acumulacio-
nes prob,lbles para desvelMse como un contenedor en ('1 que debemos ex-
plorar, desprovistos de cualquier at,ldura anquilosadora.
s6io implicba reconocer fronteras establecidas sino reconocer tambin po-
enCiales oportunidades de alteracin en ellas.
Ello permitla traducir la ide de m.1p no s610 como represent.1ci6n est
ic de 1,) relidd sino como ",)bolizamiento de posibles", es decir, es
quema mental anticipador de movimientos; lo que no slo implicarla un;
capacidad para representar (con ulla mirada alerta) lluevas territorios, si
no tambin para proponer en ellos nuevas definiciones.
Instrulllentalizar esta interaccin obliga, en electo, a cruzar trayectos, a
sei'lalar acuerdos, a marcar confluencias, a descubrir intersecciones, a pro
piciar cruces, J explorar limites. Ell definitiva, a "JbaIiZJr" CJmpos y
cartografiar enlJces. Desde un.) accin basada ms en 1,) exploracin -y
la proposici6n de relaciones "atpicas" que en el registro y la docu-
mentacin de "modelos" asumidos.
Mapas entendidos como "operativos tcticos" ms que como dibujos -o
descripciones estaticos y Que confiarlan, pues, en esa cualidad positiva
y pro positiva- de un reconocimiento intencionado sobre la realidad, co
mo acci6n reestructuradora -manipuladora, pues~ de los propios datos
de partida. Una manipulacin que aludirla al propio proceso "exploracin-
manipulacin-formulacin" impllcito en cualquier baliza proyectual.
W,'!Her OE MARIA,
rM liqhW'9 Foeld,
I'Jf4 1/ (FOIOl)rilflil
Jol", CIICIt, COI'Y"Whl:
lJi~ Arl ~o"d~l'o".
<BIl.
.80
d _
.....
_1("
... _ '
bancales
IMe I Ver 'lands in tands', 'suelo' y 'topograrias operativas' .
Paisaje configurado en escaln.
-",.., 1p.81 Manipulacion arquItectnica del suelo, cscalon<1d.:l.
""........
. --
. ,
bandos
[MGl Los esqut'mas de bandas configuran el nivel mas elemental de ciertos en-
tramados dIspositivos basado'i en la variable "ditonla" entre previSibilidad
(reIteracin) y perturbacin (wrpresa). Un agenciarnlento pautado, tan {",-
quemtlco como llekible, capa7 de Ifilmar los <1contt<:imientos, alterarse a
si mismo y alojar, a un tiempo, contingenCIas t'ltteriores. La combinacin
abierta -no exacld Ili rel>eIHiva entre franjas y carriles, gruesos yes
trechos, llenos y vatos, homogneos y heterogeneos, regulares e irrt'YlJla-
res, favorece, en efecto, una de,l dc cdigo llcl(ible donde el orden radica
mas en esa posible direccion;lidad compartida que en la repeticin estric-
la de los acorltecirnicnIO<': <'('cuencias gencrad.:as como tensiones ritmicas
pero talllbirl COIrIO illtermilcnciilS imbriCildils referidas siempre al "lapso'
v<lri<lble -espacial y tt'nlllor,ll- cnlrc acciones diversas. Un ritmo elemental,
p<lra la variacin loc<ll m,1<' que para la reiteracin global.
:: I
.'
,
~,
J
J
.
:: I
" ---J"
.
i
o:nor-~
1. F~ ..~.1Ic> ARROYO
~O."""d fl'flult<l~, .. l.
S&,6o& (SORIANO-
P,6oL/l,CIOSl. C,."../lr",
/J.Ir.' ,"(Id" 'Q
'/I/II"",,'r.JlI.o, 6011.100
(lto '<1), '1'l'l.
2. lo~o j ro, P,O;IO
di' >1'''O''KIOII Urlldll.l,
Am~re~ Hlt1Y"",
1'1'12
~iIIJ:1
.. 1
:J. aMA. Concurso
P..... No '.' V'li'lIt.
P.,.' eh ~ ~l 1'1112.
bandejas
[MGI Ver 'Iands in land..', 'mc~til', 'priltilformas', 'plateilux', 'suelo' 'J 'top09ra~
fias operativas'.
al bancales
~ ' ---
~.~
.
ltEi:j
, ~
l. AMI' (ART~NC;OMfNIS PASTRANAl, J,mJm bDrln/cD, VAII~he'mDw (L~ CunH:'dl, 1991. 2. M.TAR AROUJ TECI U>lA, ~jJ'f1'
p.m. 400 ~iv/tnd." rn/ter/vilS (fio.:lhll~), teula, 1999. l . .lo" MORALES, Jw" GONlAL~2, Conrur<ll di' ViV'l'ttd,l} p,rol ~}rudjllnlu,
Jaffi, <<J'\ 4. ro,1r RUIZ GELl, tln (iOLL~R. [~''''iI rlt ""m/>t,OJ, Tel'~ CAuslrlll, 1997
8arc~lon(J Metpolis
.-
I Me I Barcelona ha sido, durante aos, una ciudad de perfiles liricos mas que de mo-
vimientos picos. Ajustada al estricto ambito d~linido por sus limites geo-
grficos (el m.1r al sur, la sIerra de Coll~rola alllorte y los dos grandes rios
-el Be\bs y el Uobregat al este y al oeste), f'1 e-;p.xio lisico sobre el qU!
~
IO\ de circunv<1l,]ciOn) m<1terlalizo, de r",pellle, un e.lmbio de ese,]la produci-
Con esta ambiCin se planteo t'Il Sil dia el prOgr.lma "Barcelona Metpolis":
con el fin de dr-tt-etar cuestiones y situadorlC$ estratgicas en un sistema
.. complejo y dlnamleo, sintetizado en cinco dia9rnmas de acci6n como tra-
duccin de otras tantas posibles capas de llfl<l r.ludad (relactiv03.
.... 1"11-" "" '"\Io"n', 1- Strips: Es posible una IllleVa relacin COIl el territorio? La fuerza de la
'M"~PDI"" 'm,cl"d"",
'm"ln-LKI;ld'. m;\flol". metrpolis imrllllsa al territorio perO el mayor eqllilibrio del territorio afecta
,',l.,
a Barcelolld, Debl' plantearse una nueva lgica interterritorial qlle permita un
desarrolttJ concertado basado ell eficaces secuendas vacio-lIeno acordadas al
propio esquemil infraestructural: un grid"pilisaj~tico" a gran escala,
2- Nudos: Es posible lUla instnunentalizacin mixta de las infraestruc-
turas? la visualizacin de llna Barcelona de flujos y transferencias per-
mite plalltear ulla llueva reflexill sobre lo~ e~pacio~ de trall~ferellcia e
Illtercollexill, 110 ya como meras estrllcturas Illonofllncionales sino como
Il{;N Md,'poli., L~III1
soportes programtico~ rnixlos: reas de cruce e irltercarnbio planteables
rllll,magen d'9,tal)
y 5 /~"9""mM pMII como nuevas "puertas de la ciudad".
8a",e/o,",J ","lIIcaPd, 3- Cunas: Es posible lIt1 movimiento implosivo y no explosivo para la ciu-
en Manuel GAUSA,
Vlctnle C,lJI\lIIlRT, dad? Ms all del impvlso territorial, B<lrcelolla debe pellsar en "crecer
Wllly MOII fR, hacia dentro" re informando sus estructuras existentes mediante opera-
MN 1.0 fbrrt/nnIJ
MN.1po/iS, 8arc~lon.l
ciolles decididas de reestructuracilI mdS que de maquillaje.
AC1AR, l'l'lB. Reirnplosionanclo sus limites mediante intrusiones ms que e~trusiolles.
4- Finyers: Es posihle un lluevo frenle 11I(lrltirno pari! ia ciurJi!d? Barcelolla
precisa Ilrgentemente no slo mirar hacia el mar sino penetrar en l. Ser
mirada desde el mar. No ~lo de modo tlmido Oclandeslino sino decisivo y
ambicioso. Elm<1r como Ull nuevo lcrritorio.
5- Hol POi/l/S: Es posible detectar secuencias (le intervencin slslemati-
ca en la ciudad? Barcelona presenta puntos "clnicos" susceptibles de ser
reapropiados medianIl' nuevoc. Illodeloc. de inlervencin, en ni! accin tan
extrilPolilble como intr.rmiteole y discontinuiI. "Sueioc." reconverlihles de
modo t;iclico, es decir, tecnolgico, funcional, ludico y/o temporal.
IBarcelon.1 debe i1prender hoy i! potenciar ec.tac. nueVilc. sillJ.1cioncc. no yi! a
partir de estruclllras burocratizadas, sino a traves de investigaciones plura
Iles: Barcelona debe ser un ohservatorio permanente del urbanismo inlerna
cional; debe crear estructuras de 1+30 (desarrollo, docencia, difusin) que
pidan nuevas amhicionec. en c.u lnea de accin,
IlAIl(;~LONA
METAPOLIS,
ProdllcdoMS
NewMedla, Maque/a
/me",lCl/.,l/><l",l/,'
nil'll",1/~ r1i V~"ni",
ZOOO.
~84
e Benil:torm
... ,1"",,'. '.I,.Id!:' IMG] "Benidorm is Las Vegas", segun una conocida imagell de Vicente Guallar\.
'"I<l<II"",I."," .,.. ",'.
..u'" ., ."oo Benidorm is B.B. (Big & BoldJ. Benidorr'll is S.S.S t$UI1, Sea & Sex) .
<j,o'.... CI...' """"nlr". Benidorm es un icono; el de la mcgalpolis turfstica como nuevo paradi9-
"",,"<1;>01', '1.,;",,0'
fila de la costa mediterrnea. Un "csccn;,lrio" extremo, despreciado por la
IdiSCiplina. Un icono rechazado frente a otros iconos importados.
Url espacio directo y desinhibido, para el uso, el consumo y el disfrute: in-
formalmente funcional mas que formalmente ritual. Tanto ms desenfada-
liJo cuanto mtls dcsprcjuiciado. Producido desde la abierta superposicin
de acontecimientos autnomos, discontinuos y espaciados. Un proceso abier-
to, el' Constante mlltacin, definitivamente "ms all" de la corlliTluidad ar-
m!lica de lil ciudad trildicionaL
De lejos, Benidorm posee la pica de un skyline audal: un inrnem..o racimo
de brotes y despurltes verticales e intermitentes ernerlJiendo en un desierto
frellte JI Illar. De noche, Bcnidorm es una constelacin, un foco de energil,
un deqelln de mensajes y reclamos, de luces y actividades. De pronto,
Benidnrm es 1111 anuncio: un icono grfico, una accirI 1l1editica, ur,a pro
mesa hirliea de accin y/o goce. "Funitron". De cerca, Berlidorm es un po
teneial, Ima ilusin y una promesa, rotos. Por torpe, pOr (mer,lrllentc) aeu
muliltivo, por coyuntural, por a menudo tan episdico <:omo eutre.
Un orqilnismo con capacidad para <:re<:er, no obstante, sohre si mismo re-
fund;llClosc a tilda instante, de modo imparable, y ql,e reclama ser rees
Irl,eturado a partir de la e~plol'aci6n de sus propios atribl'los: silcando de
aqui y extremando all. Propi<:iando ms espados relaciOll,lles como ex
periencias ill-bctwCCll "e~ticos" paisajes interiores o topografias opera
tivas~ perO lilmbil'n Jcumulaclones mixtas -fonnaciones, hrotes y ma
clas- hechas de programas definitivamente tlllJrillos por solapados.
Antitipos sintl'ticos para un es<:enario que explotaria su naturaleza decidi
narllente artilicial.
Benidorm nocturno
1. Nuria DJAZ,
Y'lC"(C GUALLART,
1J.",rJQ.m .. 1<1.
V~"S, Imil9~" ~iy.("I,
1'1'12
2, S&Aa (SORIANO'
PAlllr.II'lSI, CO",u/"So
p<"~ unm, C"lluMI y
,."ditorln. Rpnlrlnrm
(Allcamf),I'1'1S.
Benldorm denslllcado
3. MVIWV,
lknJifying Iil',,'rJuml,
~nMYRDY, Ca.t,'
IM"ca, Ba"elon,:
/lcla,,2000.
~85
Bilbao. efecto
[MGl Ver 'franquicia'.
$~fI~ ($OR1IINO-PflU\(.rOSI,
(m."ciolll,
[UrIlflilll ~
RM~k"lrl" lVi,~.ly"l, 1'1911
A. biodlversidad
~ ~",.,.I~"', rFPI COllt~rrlplal1lo~ ya 11L1l~va~ ~conomja~ ftlI9L.lrallt~~ qu~ dependen de male
'<'<OIlom'.', '."'omo',
',"""",', 'mullo'
riale~ intangibles (informacin, entretenirnierlto, comunicaciorJl!'sl. Estos
~I,,,.I'. 'y'
al ores f1llctuan en el mercado como verdaderos prodllcto~ cOII~uff1ibes
haciendo oscilar las cotizaciones a unas velocidades jamas antes alcanza-
das. Pero no es sta la linica novedad comercial del presente. Cada vez co-
bra mayOr impOrtancia la clllacid"d de alljuJlQs paises para ofrecer ele-
menlos biolgicos con propiedades especficas, elltre las cuales destaca su
virtualidad para ser activados lransgenicamente convirtindose en lIlode-
los biolgicos a la carta. Como en tantas ocasiones, ciertas entidades de
avan7arlo perfil tecnolgico proyectan su sombra sobre estas producciones
(casi siempre nallJra1es, no cultivadClsl PClrCl obtener milagrosos reS(Jltados
(probablemente no compartidos con los paises productores>' En resu-
Illen, especies vegetales que siempre estuvierorl en Su sitio estn sielldo c1a-
si [cadas e inmediatamente trat,ldas y muladas genticamente, sustituyendo
elementos sintticos de mucho mayor coste. El trlllillO eufemistico que se
ha adosado a estos conjuntos de especies es el de biodiversidad.
OelengnlOllos Url instarlte en lo que l)lJede corlsiderarse una lectura opti-
mista de esta du(losa prctica: los elementos tarl al)reciados siempre es-
tuvieron en el mismo lugar, y son los laboratorios los que, al aumentar sus
posibilidades, son capaces de sacarles partido, es decir, es el ojo de quien
mueve los pensamientos el qlJe tiene que enriquecerse para que lo que con-
templa delante adqlJiera un r1lJevo sentido. Por otra parte, la principal in-
tervencin de estos agentes consiste en la introduccin de parmetros qlJe
no son sino estrategias para un futuro desarrollo, lo que significa que 110
se opera par,l obtener resultados inmediatos sino, ms bier! al contrario, se
actua confiando en qlJe los propios mecanismos internos (gellticos) sean
los que en un proceso intervengan produciendo los efectos deseados.
Proyectar renovando los asuntos que nos traernos entre manos incremel1-
tanda llilestra capacidad <Iescllbridora. PrOyectar como traladores de es-
trategias, en procesos abiertos y aulogenerat vos. Proyectar ahorrarldo ener-
gias, al redescubrir en parmetros cOllstanles nuevas capacidades cambiantes.
*
86
blondels
leol (factores para una posible filosofia de la accin)
Sl'qun Maurir.l' Blondella accin no es un principio, sino m,lS bien una necesidad,
unil marcha qul' no puede ~er ~lJspendidil, il difercllciil de lo que ocurre con la .1ctl
yid"d l"IlI'Culiltiv... La acei" no posee principios, no se adhiere supuestos. La
accin no 1'111'1'",1" nada como acordado, ni el1 lo referente a los hechos ni .1 los prln
CII1o~ rII ti lo~ ud)!'re), La accin no Ililrtc de POSlul.:ldos, ni siquicr3 moralH.
Para Blomlel la accin puede entenderse de tres modos:
I iI acr.i6n CGmo IIHJicador del impclu de lo vivo, lo vivo como fecundo, productivo_
111 accin designa la serie contif1ua de los medios empledos.
ta act:lu como re~ullauo obtenido. Rcsullcldo tonsidcrado menos como objeto que
como cr~dCIII, que rColl 110, qucd,: como conjullcin de las potencias de la accl(ln,
Los prilYl!1i.1llsti.lS ("elrce, James, Oel'/ey, Mead) cOllsidcroln al hombre como un ver-
ladero aycllte que actlla en el mundo y entre sus semei,mtes, siendo en serltldo li-
leralun arlifice, Consider'::l!1 el pensamiento como accl(ln slo en tanto es un tan-
leo de la eXIstencia, una experimentacin que Il1duce inevitablement~ a la obtencin
de u .. a relaci" con la realidad,
J~~f AlfQ~SO ~AlltSTI ~Q>
Vlcenle GUALLAIlI,
Vidrio, Vapor,
IIg"", /Cf/H>rg,
Pu~rto de Ban:elona.
2000
bOCQldOS
I FSl Ver 'agujeros'
.87
broJquioles
-+ ",,"3~;1 o' '.I~nlco', [MGI Ver 'dispositivos' y 'sistema'.
'!i",rd", ""''''''''1''"'
',,",,1 ,'", '"..."1 ...,,.,'. '" '.
Relativo a las branquias, Cierta~ superficies elstica~ de yeornetria varia-
\1<"', '" .. n', "0(>0'09',' ble se dilatan en puntos estrat~gicos mediante cortes o pliegues -agalla-
duras- para facilitar el acceso de fluidos -o flujos- exteriores. La to-
pologia del conjunto permite tales dilataciones -y rasyaduras- locales
corno parte de la ;rupia cdJacidad deforrnilllte del sisterna.
r- - -
-
- -
- --
- -
1 2
1. Branqul;lleS de Ufia manla. 2. rOA, Gla,s Cent~, Su"d~rla"d (Re",e Unido), 1'1'14. 3, JO>eIl MIAS,
PIfr"C-klfll/, plala y aJUlrcilmiemo untr,,/ de la eslac/" ck !ren y ..u!obuses, Glrena, 1'1'1'1, 4. FOA, Ne<;'
Mu,mue Oe190, Lcndres, 1'l'l'l. 5, Javier rRESNEDA, Javier PEliA, Ja~ler SANJUAN, Centro !een%
91co MI m~'ill, Murcia, l'l'lB. b, ACTAR ARQUITECTURA, Plal,l Cine Aifafo, CeMII!n (Murcia), l'l'lO,
7. DMA, IIlvIM~'. FuklJcka (Japn), 1'1'11
~88
brocados
lF'SI Iver 'trenlados'.
brotes
[MCI ver 'despuntes'.
bucles
... -d"po>ll'''''. I Mel La nocin de bllcle traduce la caracterstica elstica e indisciplinada -,' la
l"O<TJ<VI.'.',"f.....I<u<
,uro,'. '/""pr, I"~,..,, vez que desconcertante- de los sistemas dinmicos, capace~ de favorecer
""d",. ''"''''''"1'''''. acciones topolgicas de "pliegue, despliegue y repliegue". Movimientos de
, "'1, ..'. "'''JY'"", . -.,,''''''.
IOP~''''l,,'. "",.0<10".', enroscamiento entre fenmenos, prOcesos y estructuras comprimidos y ex-
Volo~."'.
pandidos, concentrados y dilatados, enlazados y ovillados, en llueva" combi
naciones inslitas.
Bucles, pues, como loopsespaciales: trayectorias Irans9resora~; lllldos y cru-
ces; lazos y enlaces virtuales de movimientos, pero tambin de mensajes su-
perpuestos; alraclores de actividad destinados l provocar cxlrail" ,>iluil-
cione:. de irttriya (uniones aparentemente imposibles, de rcpcnlc, posibles)
en agcrlciarniCrltos espaciales abiertos y cerrados illa ve7. No como im'ige-
nes estticas sino corno formulaciones in<;lilas en el sistema: como bucles
de JIIovimientos pero, tambin, de f'rlurlciarlo<;_ "Paradojas operal vas" .
.....
. ...+
o"\;!'
,.'
~
'_. ,
(.
, J ,.
'o':'" .
"/
J
RllllllllllldlllllllllllHH
.-'
1. Cln!~ dl MotblU5,
dlspleg~d,' y pltg"d".
en A.ch+ 117. 1q'll
2. M<>V"'"er>!O en un
loro de doble e.e"e. en
~/ C'llqui> 72, 1'1'15
,
3. Ben VAN IlIoRKEl
&. Carollne BOS
(UNStud1o), MocbluJ
I/Ol/~, Ilet Gooi
(P.,,\t~ rMJo~J, l'1'H.
4. FOA,
Vi.tu./ HOl/st, 19'11
5. MVROV,
I'royeclo 511O/II)",g
miJ/! [""p.
6.NLA~(;Hlllo(;IS,
Proyecto r.rkflouse
Cdrsrddl, Amslerdam
'PaISH O"losl. 1'1'1(,.
_89
+ burJUjOS
.... '.r...,. tte.'. _,OroO', {WMJ Al igual que los agujeros, las burbujas son agentes "no-ciljil" (uliliz;ll1do
'.nlma.t,I)o1. ''lt<Wltln'"
h"",",~I..'1011010'1'.' un trmino de Federico Soriano), pero mns cualiticados: ,1grl'gilll aire,
aumentan volumen, hacen gravitar. Modifican la relacin entre el peso y la
sensacin de peso. Las burbujas en si son un arquetipo de una arquitectu-
ra futura: sin juMas, monovolumen, continuidad espacial, in-formil. Box V5.
Bowl5, es una guerra. Las burbujas, dcspu~s de infiltrarse y subvertir, quie-
ren quedarse con lodo.
1. !lJrrQ el' eb~III"Or
en tleppu (Japn), en
VVAA, Hlf!I;I'//f
NMur,ll, Bart:.lona:
Ed.OcU<1olnSlllUI
GAIla<:rl, 1'1'10, WlL /,.
2. Willy MOII fR
.. THA C"..,,,ltmll.
N,w. in(/U$/I""I,
S~nt Andreu
(BJrceh)I1J),1'/98
J. V,CfOltc
GUAllAR1, bl"e
IlUI,-C~lJ,
L" Bc,lUr~ IIliJ nal""',
AviMn (rrJ....:la),
2000.
4. /lt:T /IR
/lRQlllTFCTURfI
CM X,'"ipr COSTA,
'C,.~ ,,,oprP'ej~
"l.llo1('ln P<1 el
MACeA, BJrcclOIlJ
2001 (~oIO<JrJl'J_
G;O'IJI1Il' J,wl.
.90
~
~
1. bquern,'~ de Yarn"moto de u'la .",enda rllDK: a: (Ua,\01> Indi.,dudle~ CO" acte~o e~tt"or;
b: espaCiO comon con 3(ceso exterior, en rlsu'"S , 1<J90. 2. T'Mslormaclon del espac,o de la
p<posa en la vivienda, M rs"rM 1", 19'11l. 3. ("eg LVNN. BurUJOS, en nsu'a< ) 113, 1'195.
e* burujos
(MG 1 Segun el Diccionario de MarIa Moliner (MOLI NER, Maria, Diccionario de
(150 del espaol, Mmlrid: Gredos, 1992), "grMJO, <lpeIOf<lmiento o dll"CZ,1
en la masa de lila cosa que debe ser esponjosa, suelta (! Ilomogenea".
tel "(01'1/.11. 'volutlllum porvoluct,l .le, envolwr.l.) /Il. bulto peque,10 o pel/<1 Que se
fo,ma unindose y ,lpretjndose ullas con otr3s las p.l/'tes que estaban o debl,m 1'5-
la, sueltas (oice. R.A.E).
Se /41 dcs.:t,roll,1do rcciclllemerltC too.) una ,10351;' de lipos geonl(ltrieo topol6f)ieos P.l,-;J mo
delJr J')rct)<ldos complejos Que mUCSUJH cu.;lidJdes combi,liIdJs de ml1ltiplicid..ld J UllidJd.
El ejemplo mils interesilme es el desarrollo de "polisupedicies isomdicas" o lo q(//' en
la 'ndus,,'a de los efeetos especiJles y de la dnlm3c1n Sl! viene 113m.lndo "me!a-al"e/lld",
"mel,l es(el"3s /l o modelos di! "bllrujo/l. Ld explicacin de la organizacin de estJS geo
me!n,u lopolglcas de hecho perfl/J Wl eSlll.l<'IllJ de IrafAljo para lm,l nueVJ topolog,l de
la complejld,ld.
Con un soflw<1I'e desJrroll,ldo por Wilvefront Teehnolonies, lne. /lilmJdo Metaballs,
Met,lcsferas, de/ltro de su pro(lram,l Explorer 3 Dcsgn es posible modelill" geolll~
10l1J de fl1sln, otro define un,llOnJ de infle/dn. Cuando dos o m,is objetos mef<1
esf~rlcos se relacion,ln em,e 51, cuando estn sl/ficielllemente prximos, puede", o
bien redefinir mUfllJmente sus respectivas superficies segun sus propied.ldes ')r,l-
~ilalorias concretas, o bien fundirse ell una superficie cOlltigu,J, no por la sum,/ o
media de Sus superfiCies y gravedades, si'lo por las mlCracclollcS de sus re;,pecll~o;,
* buscador
leol "Espcremos que p.ont[) est anticuado_ /IIur:stra mr:ta es hacer de estJ. t('cnolog,a
como las tarlerias: uno slo se da cuenta CllJ.nr:lo se desb[)rdan, de otr,], manera S[)n
slo invisibles", Brewster K<lhle .
.. buscar
.. .. b."'~Q. '~,..,,~tk .. IFPI Como buscamos, nunca repetimos .
'.....K.O'"
Como ensayamos, no solemos mirar atraso
~93
+ cabeza borradora (eraser)
-+ ',.. "on,c"l!<a', IWMJ Ver 'memoria'.
,,,1 n', 'MM' ..... ''''I",,''~.d "El problema 110 cOlIsisle jamas 1'0 cmo meterse en la cabeza ideas IIlJe-
vas e irmovadoras, silla el! cmo sacarse de el/a/as viejas." Oef! Hock, cre-
ador de Visa.
"No se puede vivir sin (mil goma de borrar." Gregory Bale~on
cadenas
.. 'b,otol'
'lulh,",'
'(;"~iHl',
!J<',..t".'
(MGJ luna arqlliteclura prodtcida desde sistemas formales combinatorios (dis-
'l"M"'''''''.'""",,,,,,,.,,', posiciones y evolutivas) favorece la aparicin de cadenas dI' acontecimientos
""" .. m",,~o,' uperpueslos. Son secuencias flexibles -y alterililles- dp variacin y trans-
fOrmacin prodIICid;J~ a partir de fl mutacin dI' cirrJ,1~ rcglilS generado-
ras -lgicas o criterios Ilucleares-.
Dichas cadenas, llamadas tambi~n protocolos o tcor'mas combinatorios,
son virtualmentc infinitas y su desarrollo, aun interrumpido, sc nl..nifiesta
como virtualmenle inacabado.
Permiten reconocer la i1cc:in generadora, el genoma o trayectoria elemental
que 105 confiquril y suelen responder a mec,1nismos aescillilres de lln)Ce
entre rJiilgrill1lil -o "n~trlJcci6n"- OlJcleilr genlirico y resultado contin-
qente, [Moreciendo, pues, la aparicin de procesos encadenados y recur
sivos il todas 1,1s escalas desde una formacin a una cilldad qlle im
plican combinaciones diversas entre puntos (ocupaciones), superficics
(senaracianes) y lineas (enlaces) en conjuntas malli.ldos y/o pautados qllC
111(1'.4 engranan Sllcesos individuales y distribuciones globales.
1. S<"<LIl'ncla de AON. ""VV"A. MN 1 O R.,n:.. /",, MeM{lO/". 1l~n:tl""l- M'.TAR. 19911 2.lma,
en InfO'lraflca de una molula de AaN J. noble nellce del "ON enrollada \obre" ml<ma
----------
-------..".---
.-- - _.
._.
.. -- - .
- .
. - _--- - . ""~
-1''''''''' .......... r .r ~.........
2
.. -
1. Y2. JOo;lo MORAl (~, Sara GILES,Juan GONZALC2, Eftudlosck vlvlcnd,u de rivfJll1'}la v~riilblt',Jil~n y GUilduk"".,tI, 1'l'l7 y
1"'1e )5. Ael/lR ARQU ITrCTllRA, r"'Opln: <too vlvlMdas eoleclivas, Ce"ta, 1'199. 11. Eduardo AIlIIOYO \NO.n'ild /Ir
qulteclural, E",op.m 5: prMP'" rlP hjhriflilritin oM l1fr p'~rno), OM,l~i1ldo lViltJlyaJ, 19'19. 1. [duard<:l AR ROYO (NO.mal!
Arqulte(l"'.:!), 5&11., (SORIANO PALACIOS), Co""",</! p.r.1 niifirlo "rlfllj"/~trJll/v(J, Ool~an/llltallal, 199'l.
..... *. campo
-+ '.1<""'''''1",,,1'0'.'. IMGI Terreno (pai~,lie oper,J/ivol exlell'$O (y ('xlerlsilJ!e por ilbier/Q) fuera de
."'bl'~I.. '00"1"10'.
"""'11<'1... un ('n/re) lugades) 1/ Suelo laborable (m<ll/ipu/d/e) con cultivos (siste-
.~ ,"",,,,,..,,,,' mas ('vo/(ltivo~), plantaciones (ills'alaciollf~s) y s~mbrados (modelados) na-
',1 ""1,, ""... '.",,,,,.,',
1""',1.... .. ,"11-1.... Luralcs (y arlifici,li('~) 1/ Lugar que se eliye (o se acepta) para un desafio
'1'<" l., .' (espacio-temporal) 1/ Fspacio real (lisiCO) O imaginario (virtll<1l) 11 Fon
do de cUildro o escenario (llora tamhien, figwa) l/Territorio ocupado por
un ejrcito o dispositivo (,l veces el propio ejercito o disposillvo) /1 Espa
cio en el que se hacen sensibles (se l/dlcen e illterCdmiau) fu~rzas y ener-
gias (y relaciones) en inleraccin (dinamita) 1/ LlJyar de confusin y de-
sorden (o, m,1~ hipo, de o/ro l/pO de orden).
I(A parrlr df r.1I$/lRr$ JHI;o, VirriM.lrin ;''''1I11I9,r" rlp /,1 fPIlQrI.l r,'$/eu'"l.\ B"'~elotl<1. Gu~
(a_o GI(;, 'tb/:l)
SIM ALLEN.
.' O 0"0 (1%
IIIIIIII~~
Oi;'lgr~m.'~ d~
tonditiont~
111 1111=
0: 0
lk! tJIllPO.
tu VVAA. F,cld.,
~
lh~ 8<'rl<1'/1' C""I<'~ 5,
9596.lIcllerd..",:
010 I'ubh~"crs. l~<b.
.0 111 Il
Iii
~ W~
-
l'" -
- ...-1- -1
"~
-1 ;;;;;glt
'-. -
-.-," li
-.'. --11
~=--
--
=-'i
l. ...~~
"'~\
~~
~
-- -9
)\<
-~
.=. =-= '-~'\
~'j
.98
e*+ camuflaje
-- Me) Inll!rrsa l!ltrmino 'camuflaJe' por lo que conlleva de rClnterpretaclon
10m
.- -y de rerormulilcin ms que de disimulo.
910 ,,,",a
Como en cierlOs artificios militares -pinturdS, est,1mpildos, forros O teji-
~"._-'
""'"''1''' 'lu"'c" dos-, el camuflaje se consigue generalmente IT1l'di,lntc una mallipulacl6n in-
,
" , /lo ft , .........,
[el "flt,./ ",,,,Ido dltimOJ/, los rhpr~dorts welen te<'t'r Id piel de colorrs Op,lCOS, o ( PJI-
Iron,.) ,uyit ""<l/idOld~ tonlundirlos con,.! pal'Wl", ClJft el medio ('11 que se "'lClJf'll/r.ln,
It:we /I.'C!IO es uUliL.ldo desde sl'mp'"t por /n~ (iUllc/ores /oco.l/c's como m~todo ~ (J(:II/-
/(Icitm. De liJ mSlltiJ formOl, los m!lm<1/l'5, C"nf'riClmI'IOlc Ilcrblvoros, obj,.lO de' r/l;>p,.,..
rlifcIO'I, MJn porlOldores de p.lfrO/lts WYiI ''''''/Id.t,.) il1luliJr SI! si/ueliJ y conf(Jndlrl~
con \(1\ compdtlcros de miJ~ /liKotndO dlf,r,' Id ,.1f'(Cin de Id prtu.
Lit pchldCion se cspi.l/ild C.ld.l I'f'I rr'/I'or f'fl,.1 drt,. de ~~i~;r_
, odo\ los piJlr~ de cdm!!f}.,},. s/Jf'If'n b.JSd~ o'" VII prmc.ipio: borrar, difumirlilr
la \/1lJf!/il, flilCer dc's.1p<lrecer,./ coolorno, d,(fral<lr su "flYol~lIfc.
IlUR7"IZ' Podre; PERlL !'LA, C".los, .. C,1m"fl ...),.... 1 tlllrac:tos", Q"ill1f;ffl) 224 I'J'I'I'
Itol Vpr'd'lI,tOllatura'.
I\chlud <.ontempo.illle.J d,.la arqultKtur que w h<l<.e ",Ieligenl,. y d,.cld,. apN'nd,.r
VlsLldhllenle del territorio, d,.1 Jugar, de'I CO'i/TlOS QUC habll ...
l \te por lillIlo un,) S;'1IOn'd tntN' conte~or 't t;ontcnido.
1a ~nd.:l piel del conlenido 1,.,. 1'1 conlent'dor y rtat;Cion....
la <irtlultectura entra en Simbiosis con el 'ont~Jetkr 'J se prOduce una i1P~sta cornlln,
por una misma ifflilgel1, asl como una m'sma vplllCtd<id en 1<1 imagen cambiantt
Actitud lontrari<l a 1.:1 luth.:l frtntt al pAiyje. bl.tdo previo ala arquitectura (gltona
111I'<l. El proceso de camullaje Ilev,ldo al limite hitrd (l#C 1.:1 .;trquile<tura sea Invlslbll'.
'Hlt ."ll'Ul
Vegetales
'''JI;''
1. r.~rn"fl~Je dl'1 pj~..:lm hr;t~nje" "ehil ip" (,Pldlpl tlt> eo<l'!o< pn L/M ,pdl.n NFWARK. Qt>eOl1ln. Book of C.ln'O,,/tlllP' 2. To'"
GlRONES, R.'~b,'r;riJCill ~ " ... f ;"dusrddl f" (piltro e,,,co. SI. QLI;(ze de Salala (Bafcelonal, 19'19. J. E"", RUIZ GELI, COII',"5O
1>.1'" ,Wl'!;!DT;O y ""'"cio "" (onql~so., P"m"lo"a (Na"",al, 1'I'll:\ <l. F R/>,NCOJS&LEWJS, C,'~s .L/rales, JLlplll.~ (Cornp'c'J"C.
E,a",;aJ. 1'1'1/. S. ROCH E. OSV&SIE p. Proylo Ik 0,,*,"""'0.' p.'S.ljISllCol, Maldo, I>I~ de la I'("''''D'' (F'~''''al, 1'1'17, ti. Kul.K'1
w,1<,Icn tylll' 62, 1'140, , FUTURE S'f'STEMS, FO' ",spir"I'OIl o"ly, LD"d'es' />'Wdcmy EdlIIOll~, 199b. 7, Ped'o liRlAll, Ca'l~
PlOREZ PLA, Rdl,t/I,r,lI.'()1 de 'klvt' "1,Mn,11 <'11 .c"lro CI.,', S~OIl QUIr,e <le s~r~l~ (B~,~"IUI",l, 1'1'1'1. 8.....dro UHLAll, Cd,lt>:>
I'~kli I'LA, e""" de Id JUl',mrud, NUllvu Baltd" (Mlld..dJ, 1'1'1'1. 9. Edud'do ARRO'f'O (NO.rIlad Ar~utlectural, S&Aa (SORIANO
I'/>,LACIOSl, Co'''u"o pltriJ edlfici" ad""lIi)lrllli.o, Bolla"o tltal'al, 1'1'19. 10. rOA, I/i,ru,'! HOLl5<, 1997.
.100
IWMI la mayorla de los instrumentos avanzado Que conocemos, como Internet,
han sido pensados por la inteligencia militar con fines milit.lrcs.
E.s importante reconocer como la amenaza de guerra suele poner en mar-
cha mecanismos de Innovacin y produccin para outv,)!> estrategias, que
pueden tener un carcter ofensivo o defensivo.
El camuflaje es una estrategia espantanea de defensa, presente en Cierta
inteligencia natural (desde los animales hasta las plantasl que fa jnteli~
caos
-f ...... ,0. 'm' CMG 1 El estudio reciente de los siSlemas dinamicos, relacionados con las teori-
l>/f\ll .,iOOa' '''0.0< o~'
d.O",,'''W'.f.''WI. as del caos y la mecnica cu n\ica, ha conocido un dCS.:lrrollo progresivo
-..o",,",,',qlot.,I en los (iltirno~ ciru:uerltil arIos gracias a la reciente capacidad tecnolgica
"....,'"""".w,..",'.
"POI.'" de simular (y calcular> lnlormaticamcntc IriJyectorias dc gcometrla com-
loIIoffl ,,""1.".'_.'
.... , "'' '110' pleja y definicin azarO~i1.
La simulacin dinamita ha sustituido a la formulacin exacta tradicional:
el cienUfito regislra situaciollf's, aborda procesos 't comprueba resultados,
pero no prefigura la "escrilurl" lolal de los fenmenos 't, a menudo, se sor-
prende de 105 resullados. Tan slo puede anotar prOlocolos de experiencia,
es decir, combinaciOfles de resullados referidos a criterios btlsicos de accin.
En efecto, el ttnnno m<llemtico 'caos' no implica, de hecho, un desor-
den absoluto. Sus propied<ldes no surgen de acumulaciones aleatoflas to-
talmente descollexa~ <;ino mas bien de lo que se ha dado en denominar
"caos delerrninista"-un indeterminismo determlnado-, una unin de
conceptos aparentemente contradictorios, pero qUe explicita los trminos
en los que Se producen linos lenmenos indisciplinados- pero no por
ello carentes de IIna cierta lgica interna genrica.
El caos -eS decir; la indt:terminacin de las trayectorias- surge porque
el sistema es sensible a la variacin, a la Incidencia de las acciones indivi-
duales locales -particulares en todos los sentidos que acaban pertur-
bando y alterando la gloh,llidad. La aportaciOn de las teorlas del caos es
la propuestcl, pues, de un modelo pscudodctcrmlnist,) dejando un espacio al
azar, una dimensin il lo imprevisihlc, a lo aleatorio.
Aunque el sislem", rh.' manera global, remite a horquillas de movimientos
o trayectorias ms o menos recurrentes atractores extranos-, su movi-
miento particular (cada una de las infinitas combil1JcloneS que lo definen)
escapa a lo prefigur,ldo y a lo estabilizado. Cada protocolo es, pues, inde-
pendientf' y genrico 11 la vez. El propio sistema es, de hecho, el que apa-
rece diferente Pf'rO <;inu!tildo y comprimido a cada mstante.
I .. L 1
oolque
Capas de elementos
a~erCl
o J
..
l' .;
" . 2
Capa~ de relaciont~
- .,,- ,~
"'-
,
-"'-"'?O-l-_
',r,'\,'
--~-
--..:...,..,..--
_
... ~- l'
,~;.~- . .
'" ...--.P\._." . . ;--.-
~,
.......,"'":---
:::. .....
....... -
;.:._~
~". ._'
IGJM'
.....-
-..,;00'
~I
"...1<","" '" "oO.,"," < ",_.,,", pUl"...
cartografas
.., b,l,u,', '<"1"", fVGI I"Rl:'prl:'~l:'ntar una realidad es comenzar alrrlrl<,forlllarlil",
''lOo<Jr,I,., ''/tonl.rI<:''
l"o.I~', ."",.,.", ""
.".,...
1"'1-1:''''''''''' ',,~ 1..... IMGI JO'>i> Antonio Sosa indicalJ<1, par'1fr'1<'earlrlo il Oclcu7c, como "a cada sis-
tema de represetllacin cabe I/signarle na disrill/t1 capacidad organiza-
dora dellmmdo",
Si la representacin perspectiva (prelsllponia una estructuracin jerilrQl.li
zante del mundo, si la planimetra moderna aronia a aqll~lIi1 la relatividad
de sus propias organi7aciones fragmentadas '1 aulorretercnciales, hoy in
lUimos el paso de lo que hahia ~ido, en amllo", casos, una cartografia de
terrllillista (lHlIVOCil, tolal, exacla ylileral en SI.lS referentes, pero tall1bi~n
en sus procedimientos '1 en sus traladosl a una cartografia cada vez ms
'irdeterminada' (abierta, verstil, abstracta) '1, por ella mismo, tambi~r'1 ms
evolutiva en sus trayectorias, AI observador clsico O JI 1/~lJcur llloderno
les ha sucedido, asi, el exploradorconternpornco.
En efecto, para el observador cl.hico, el I~rrllino 'espJcio' se lraduc(a en
un conceplo esttico '1 permal1ente; Ull marco absoluto, e_acto '1 literal en
ISl1S marlifeSlacione~, pero "'iemnre observado "desde el e_terior", desde un
Mi1p~ di' d,~t"bu<:llm de
>dWitcI d'n.'dcdor de IJ encuadre aparerllemente estable que ib,1 a presentar en el punto de fuga
t ierr.., -en la relacin con el ojo humilno- su mxima referencia,
La Modernidad iba a exacerbar, por el contrilrio, 1,1 nocin de "posicin rela
tival/. La idea compacta ('1 cotle~iva) del espacio jerrquico, absolulo, genui
no, clsica, dejaba pa_o, asi, ,1 una visin ms alonal, de experiencias discan
tinuas en "posicione~ correliltiva<,"; Ulla pi,1nimr.lri,1 discontinua de tiguraciones
fijas, aunque fragmentadas; fundamentalmente esl.'Jticas en su concepcin,
aunqlle incipientemente din.'Jmicas en su percepcin objetual; propias de una
visin COrfiada aun en escenarios (o tra7ados) autnomos -panoramas~ de
codificaciOnes tan predeterminadas como exactas '1 univocas,
EI explorador contemporlleo -navegante, cazador '1 "militar" a I.ln liem-
po- se enfrerta hoy, sin embargo, a un espacio proqresiVilmentc polilsico,
por complejo '1 heterogneo. Un espacio muitiplicado, fisico y no siempre fi
sico- en constante situacin de ;ambio latellte '1 de simultaneidad entre men-
sajes '1 escala<, diver<,os en el que las tr,1dicionales distinciones entre ciudd,
IlM!!ra/ezil '1 territorio han perdido aceler<Jdalllcnte sus tradicior'lalcs acep
tiones para conrwldirse en qeografias proqresivamente equivocas y solapadas_
Escenarios plLlrales e irldisci)linado~ -cada ve7 menos "dol11ables" iden
tirican fisicarllenle ulla estruc[(ra que, ~ill embargo, se vuelve l11s inasible
.104
e invisible en su globalidad y de la Que tan s610 emerge un campo de pro-
,'lecciones '1 desplazamientos simultneos y entrecrvz<ldos, apenas ajusta-
Ibles a los parmetros tradicionales -y esUiticos- de la percepcin y la
Irepresentacin tradicionales.
De la misma manera, su representacin no puede ser, ya, liria simple cues-
tin de figuracin o trazado sino una operacin que deberla remitir, neceo
sariamente, a un conjunto de informaciones multicapa "n-dimensionales"
(mapas abiertos y elsticos) destinados a reconocer el entramado de ml-
tiples relaciones ocultas que en ella se desarrollan simultneamente en el
tiempo y cuya forma es imposible definir con exactitud.
La antigua idea de representacin se complementa ahora -en esa nueva
(artografa inteligente- con la capacidad de proyecciu, combinacin y
modificacin que propician las nuevas lgicas interescalares y los ni levas
linstrumentos de reconocimiento basados en una sofislicada organizacin
Ide una Informacin, captada no ya (slo) en el lugar siriO a distancia (via
sal lite), propia de las actuales tecnoloylas digitales,
lgicas destinada~ a articular la su;erposicin y el cruce de dalas, de
corrientes, de flujos y de fuerzas. lgicas que introducen la variable lpnJ-
poral, la modificacin y la alleracin, lgicas surgidas de procesos ,lbs-
traclos ms que de figuraciones literales.
Matrices sintelicas, evollltivas y (l-figllfativas (capaces de comprimir -de
sintetizar- informacin) ms que formas -o modelos~ predelermina-
dos. Estructuras de rastreo concebidas a partir de lorlJlato~ diagrilmillicos
-grficos, parrillas, entramados, etc.- destinados a registrar y proce-
sar datos mClitiples: parmetros de incidencia asimilables a signos -o tra-
yectorias- sintticos (punlos, lineas, superficies) (t,e eKperimerltarian,
posteriorrneute, las oporlurlas alleraciones y/o nlal1ipulaciorles especificas
en procesos indeterminados de concrecin y, por tanto, un traspaso de lo
abstracto a lo singular en silllaciones tan inclerlas corno especficas.
! ~
'\' .
.:.
,.
.-..
t-.,I'.:
:':..>*'+" "'"
!~,
~ ;.
.,
DI~gt~m;illt~ (~n~lJIlc~) M~lrlci~t (evolutlu) Mu1tlt~p~ (tlmulUnuJ
L Sl\l~m"
de caminos m~dios sobre una ,uper!ici~ lopogratlca, ~n An:~~ 121, 1'194. 2. Cod,hciK'ont>, VI.ual'la"'one.
~~Ir~l~g;eil~ ~n un maP<l, r.IIUSII, Ma"u~l, l/al/mIQ. N~V,'1 .IUerlUlliv,15, IlIlt'vot $iSremolS. llarc~lona: Ae lAR, )9'18, 3. Ma-
MI t~m~lieo< ~~ '~g,mrn d~1 <,,~Io y ~~lor~~ d~ alMUmieOlo eOO or<l~t<:eion tOoogralica lOlreeciO General d'Urbaol$me,
Generalllal de Calaluoyal, GAUSII, Maolll't, l/olI<log NlJna~ atternllrlvl/<, orJevo< <1~r~m.15, O~rc~lom" ACTAR, 1'1'18.
.105
.... 'd".... d.d',
casarJMl El lugar propio de la residencia-resistencia del slljeto en la ciudad siempre
'do~ll'(O', '.'0<10""", ha sido la casa, El espacio pblico no le pertenecla, no slo porque era "de
'l\o"'
"'1', '~O">'"
',,' ,"'1" tU '" ,."10', los dems", sino porque, al mismo tIempo, estaba controlado. En la casa
,."nfonn.o<';'
e contenlan todas las cosas Que nunca hablan tenido 1,111 lug03r preciso.
En la casa se encontraba lodo aquello Que la memoria iba arrinconando.
La memoria seria, pues, el lugar de los espacios, mas Que de los tiempos,
En la memada, la duracin ha dejado ahora de existir para dar paso allu-
gar de los alojamientos imprecisos.
Si la arquitectura pierde las estructl,lras simblicas del pasado, si la casa ya
no es el refugio, si la habitacin se disl,lelve en ese espacio Intermedio de la pro-
miscuid03d, o lo Que es lo mismo, si todo el exterior c03be en el interior nv, in
formatizacin, etc.J, habitar tiene otro sentido, plal1lea otras relaciones, La
imaginacin, la invencin parecen aduenarse de un espacio aun por definir.
-+ '(o"'b,nal:'O"'. [WM [ Una nueva sociedad que ~e orYdnild ~obre la idea de opcione~, qlJe lriln~
' ..... 0""""1.. 'd,",,..kj~~'
'.h,;, I..... I"";..,..",,' forma la idea de consumo por aprovechamiento, qlJe interactlJa mientril~
~ h'. '1"""""0', e~CO'.le.
es una ~uciedad de catlogos: catlogos en COf\staf1tC prepilrilcin.
I""'''''I'Q'' '"" ...",
interminablemente etl COIIs\ruccin, de permanenlc reelilboracin de los
contenidos que delimita,
las ideas 110 put'den ser ajenas a esta lendencia, rkea es un pilradiqma de
nuestru tiempu de catloyo: no es un modelo tico y a la ve7 es un modelo
esttico de comportamiento social.
Avallz<w1Us hdcia ideas a la carta, superatldo tambiefl la idea de catalogo
general para imponer catalogas parliculare~, como nucstro ADN. Nuestras
oficinas dedican un importante porcentaje de Iiempo I!n I!lahorilr opciones
de t'lecci6n, St'YUIl diferentes llilrrnelros, Las ideas son de hecho cillalo
gos, itttrodllciendo diferentes niveles de la cadena ArqlJitecturn en la po
sibilidad de incidir.
Lus uSlJarios, las industrias, nosolros, los IJslJilrios, la financiacin, noso
II1 P 10/ Iros, la publicidad, el uSllario. elc,
catstrofe
-+ '~'o'e<~"oo~l' IMGI NOS enfrentamos. contintlamente, a manifestaciollcs cspontarleas de all
a t_..... /J, "'..
"."",,1,.,", mn', '"",,', toorgarliLacin relacionadas con silll,1cioncs inespcradas dc cat,j,strofc o
,,>l.' .,~o', """"""" rrneryellcia civil (Ierrr.molo~, crupciones, riadas, illCcndios, conllictos b~li
"""9'00:1,' f"9>"
'''I'r1'bl.. cos...) qlJe generan reSplJest(l~ rilpidits y no-plllnificlldilS por parte de co
Il'ctivos voluntarios destinados a sullir Ulla irlelical maquinaria oficial, a
rnenudo parali7ada por la imprcvisin.
SitlJaciones que deherian ser debidamcntc contempladas por la disciplina
urbana en el momentO dc arlaliVlr talc~ procesos a fin de concebir solu
ciolles rna~ eficaces para el Iraslado, rcubicacin y alojamiento rapido de
poblaciones generalmente en IrAnsito, necec:.itadas de sistemas dc hbitat
alternativos suficielltemctlle digrlOS y cualificados para ascgurar nuevos n
cleos residenciales en 70nas de ocupacin ms o menos temporal.
EII todos los casos se aprecia la importarleiil de trabajar con una posible
"colonizacin efimera" del pai~aje asociada il la pasibilidad de conccbir
sistemas reversible~ de con~trlJcci6n y ocupacin dcl suelo,
= .. ::;:- .. ~'JJ;
:.::.....
;..:- .-=-......
;;:r
. ,--.- :::;- --9-f:;
, ......."
~
' ....... L
~
.
.-~
i:"
,~.~"
.;;:-......
~
-2"-\..'::'.~ ~
i' ~
...- 11.:
. ,
I
!.I!' ........
~.
F':"" =---
~
I -o ........ I
:..-
-
d~ ventas (1) de soluciones conshu&\ivas (11
;~,...
:':.,
-,'"
:.Srl
.- ,Ir 1
1
I
O
+ !J~
, ~ H + /.
.~
.........
de mdulos residenciales n, 4, 5)
1. Edu,",du ARROYO (NO,mJli ArQIJdc<tur.,), COIICIJ'SO P,lr.ll!ol;d~pO"li.os "IIIOIie'I"'lr. rO Oill,l11l,l'C,l, N,'r'''rd (Pi"~"~"c.'J, 1'1'1'1
2. S&Ad 15011111'10 PALACIOSJ, P,II.K'u Eu,kJlcJUIIJ, B,;bJo, I'J'III. J. ASlllOS & ti E IlR EROS, C,)"IS AH. Protor,pos ind'JS!n.llrs,
1'1'1&. 4. V"~(ltc GUAlLAH1, Willy MULL~II, E",,~ IIUll GELl, S,.lp~ H(J~I>~, El P~,,~dH (BJr<~h)r)J), <'lb. 5.ACTA~ A~OUI
1 ~Cl UIIA, CaMI> M'H(J"~. l<l<lB.
cefolia
IFSl Ver 'hipertrofia',
cerros
"'1'<0'1<0!1" 'me(lIMo' IMG I E levacin topogrfica aislada - ya sea natural o artificial- de menor al
""'"',"'''1''''011'''''',
.".0", 'r. '",'.0', llJra qllt' un monte.
IO.09,"ho. "."OHa.'
ciberespacio
.. 'al,...., 01' [MG I IVG 1 "E/ r;ibere5/JilCio, Ulla a!llcinacin consensual experimentada diariamente
~"i"." '."...,.. 1..
,,. ("",",r>" ." ",,,',
I ..
por /)11 olles de legitimas operadores, en todas las naciones. L.J Un,l re-
"t., ',,,(u. presenlacin grfica de la informacion abslralda de los bancos de lodos los
arder/adores del sislema Iwmar/o. Ur/a complejidad inimaginable. Uneds
de luz clasificadas en el Iloespacio de la mente, conglomerados y conste
laciO/les de inform/ciII,"
(G laso N, \"I,IIt~,n, Ntu'om,lIIl~, 8J.eel(lllol. MUlOI.",,,, l'1'H)
"No hay 1111 dOllde, I/!. " I()~ ni;o~ se les enseila eso para explicar el el-
berf~spaclo. Record liI cla~e de una sonriente maestra en la guardena eje--
ClJtiva de la ,lrCOI09/a, imgenes que ~e sllcedldll en una pamal/a: piloloS
COII cascos enormes Y !/lIill!le) de torpe aspecto, una primitiva tecnologlil
neuroeleclrllica del Imllldo virtual qlle los unia mas eficazmente a 5115
plallos, pares de lermina/e) de Video ell miniallJra que les proporciona-
ban 1m flujo de datos de combate; los gl/allles vibrotactile) de retroali-
mentacin ofrecan un Imiverso Mctil de balones y conmutadores, .. " me
dida ql/e la tect/ologa f(le evoluciona/ldo, lo) CdSroS empequenl.'cieron, las
lermirltlles de vdeo se atrofidrOll. ..
Se illelin y levant el juego de rodos y lo sacudi para desenredar los cables,
No hay dnde, dlli. Estir la tira el"hliea y se aplic los Irodos a las sil."
/les: 11110 de los gestos lIIs caracterslicamente /llImaIlOS, pero un gesto
que pila rAra vez ejecutaba. Puls el bOtll que verificaba la carga de la
balera de la OlloSelldai. Verde: listo. Toc el conm(ltador de alimenta-
cin y el dormitorio se desvaneci tra~ l/na pared illcolora de esttica sen-
sorial. le illlmd6 la cabeza ~m torrente de mido blanco. SIIS dedos en
conlraron al azar UII COlUllUt,ldor y fUI:! calapultada al otl'O lado de la pared
e/;islcA, /Iacia la abigarrada inmensidad, el vacio nocional del ciberes-
pdcio, y 1,1 brillante relicll/a de la matriL )e extendi l )/1 alrededor co-
mo (lna jallla illfinita."
fG lflSON. Willl.1m, Mon" Li';.l ,KPlpr,'d~, 8,"c~lo"a: MI"ol~,,'o, \'1'12)
Varlol mapas del clberespaclo, en DDDGE, Marll"; KITCtl1 N, Rob, l\'I~1 cf CyberspilCt, 200\.
~'09
cclopes
-t 'c~f.III. IMGI IGiqilnlCS con lm solo ojo en la frente.
~,""l'o""' "oio' Ciertas arquitecturas parecen querer otea" el horizonte: estiran sus cuellos
o vigilall desde la altura. Son "polifemos". Poseen cabezas observantes, co'
mo mnsulas con (un) gran(des) ojo(s) abierto(s) .
,
!f - rritt' L
_.~ -----
l. Jost MORALES, SarJ. GILES, Juan GON7 Al e7, T""rr~. NI)ar (Almerlal, 1<;1<;1<;1, 2.Jo5 MIJRAL!:S, Ju~" <;ONZALI:l, AYUIII,)''''tnlll,
Co pe (Sevilla), l'I'I~. 3. R. 6 (Joo;l Mi<;lucl ROl PN, M.,."I SER E NGUtl, Ampl'dcicn y rchab'iIIJe'Cll *1 Ce"t'" <it: ,'''$<'''.1'11.1 ptr
maria "tl Pi N , S""l Pcrc de !libes (BJ~elon,)J, 1<;191>. 4. f\r.lnhd 1 A Cl\sr,\ FcrMndo PORRASISLA, Gemma MON 1AN lol, O("in<ls
untrafc) y CO/j)rj(orl" (J,' 'IIIJU)"i.11 ,""rt'ce'o, rl.'<:II110 fe,"I. Palm.l (jP Mallnrra. ?OOO
circuitos
.... t ... n' I Me 1 (11 DIspositivo enlazado comprendido delltro de un permelro fbible l/Trayecto
~":.:':.t~.;:~' 'J~M", entramado, encintado o encarrilado destinado a favorecer los movimientos
de ciertos sistemas dinmicos de ocupacin y definicin e~flilcio-temflOrill//
Unea o campo que defil1ell ciertos COndllctOres Il1ductores donde oseil" un"
corriente de energfa 1/ Transito o recorrido de personils, vehculos f1ujo~.
(21 Llamamos "circuitos evolutivos" a aquellos dispositivos concebidos co-
mo virtuales pistas de movimiento: sus trayectos (es decir, los de los propios
procesos de organizacin espacial que los definen) trilziln virtuales recorri-
dos trenzados referidos a agenciamientos preferentemente infrile~tructllra
les. Subyace en ellos, en electo, un mov!11lfenlo bsico de mallildo y/o Cl1Cil-
rrilado (de despliegue) o de ovillado y/o entrelilzamienlo (de repliegue) ils
como una condicin de enlace, es decir, de conexin, recorrido, ilcceso, ilrte-
rla (y soporte), infraestructurill, de trilma o red.
CiertilS propiedades de las redes infraestructurales como lil "conexividild",
y la "conectividad", la flexibilidad y la 11odalidad, aparecen e!llonCeS como
particularmente pertinentes ya que son las que est.111 en la base del car.1cter
sistemtico de los circuitos que aqul reconocemos,
DE SUCLE
ti
----
paiuji$tiu (l) comuclal (4-5)
DE CAI!R1L(E51
'--l.J .J;JU
1II I
(J.p
I rl 1 lit"
(J 11 ur'.Lln
, -71
u,J
TI
Il![l'" n.: b CJ
1':)1 (')-o.; I-J D U
J [J~ 11 ,)u..)~ Ulf;, Q ~ ~ ['11 ~'n
1 no D 1.. ( I
11
::J
1l11l1 1
U!I
'--OL;JQU
n I rUJ
LL U _1.1-
ruidenciall(,.1l
l. IIlbMO NlrOlllll, Monl'" OOMI NC,UF7, F"rn(lM r, ll~r prtmlo), Almtre (f'lol;'l,l(la), 19'1'1 2. CduTn;'l OIAZ MORENO, EI,e" GARelA
r.RINlllI, Cm,ruro;o InPrtl"cJm,ll d<> 1&-,15: M,l' .lrllfici.l/l1t' premiO t~ ;'It(IUol, N"do ~'~r ~'" de 1,. M 40 (M;'IQr<dl, 1??8. 3. ACTAI!
I\IlQUITFCTURII, Inttrvtncilin en el ~r<"il0 de Slt'l~, 5It'le~ 18... 'celona), I'I')I! 4_ MVROV, P,oy,xlo SlloPPlll9 IIIall Loop. 5.NL
A'Chit!'ttS, Proyecto P,1rkllo"Se C,1rsl.ldl, IIm~INdam {Pa,ses Bal'''l, 1'l?b_ !l. I/OAGNA EH HtN SI' tHGtH GtllTIIIJ, turiJpar 111,
V"trUg" (Fr\f1(;I\), 1'In. 7. Re~.den(,\l. KAZ UVO SEJI MA&ASSOCTIII tS, hlullJ' .ob,,' Id "'V"'",Ja.
ciudad?
IFS I Pa labra al1ligl'a. Ver 'm. ciudad' 'J '1II1,lticiudad',
le+. cliente
-t '.b",,'do'. 'CO'"P <Id.d' IVG I Cliente: Qllisiera tener una caS,1 gr,111(le. De !Iillo vivla en (llIa casa con-
Con\,.,O', 'coo,."<,oo.I',
"'\''''''0', 'r',lbi'''~d '1"""', vencional, con un saln en L y una pequefia halJitaciun desde la (lit' se
"h'. t,.,.,.,"'. ',,,,,,,,'.' .. ~c" ola la lelevi~in con~tilntemenle, Ahora lile gllstaria disfrutar de un gran
.,fu,"". '",""" '.. ""rn<""'.
'~Io<,._ ,.""",,'. 'l">' espacio, IIIUY alto, con mucha Il'7 y pocos muebles. La habitacin estar en
la planta sl,perior, mirando hacia las Illonlafias.
Arq,iteclo: E~ IJI],l hllena ide<l.
Cliente: Adem~ qlli~iera tl'nl'r nl1 jardin, con ;'rboles y llores, C01l pista de te-
nis y piscina, pero no lener que cuidarlo, COIllO hacia mi padre con su huerto.
Arquitecto: Lo Ilarr.mo~ torlo artificial. Csped de plastico, rboles de hie-
no, monta,ias arlifici(llr.~ COll la tierra excavada, flores con luces de colo-
reS ... No ser un proyecto "consolatorio".
Cliente: Pero el presup(le~to del (j,e di~pOllgO es muy bajo.
Arquitecto: Lograr el mximo de calidad a un bajo coste es un buen reto.
Vir~nlr r,(lflll flRT, Construiremos 1m edifir.io noble I1Mtienrlo ne materiales sencillos.
vi.,fI),r.1 ~rI ~11"",'t~
t!~ )" ri,(Ut!. I ";J
Clicnte: Cmo lo con~eguir~?
(Valtncial. I'N~. Arquitecto: La casa ser dLlfa y confortable; abstracta y natural, a la vez.
IWMI \\ Preff'riria quc cl clicll/e C/llra~e y dijera: C"ramIM! NlIllca he viSIO na-
da p<Jrecido.~ Y 110: .CarambiJ.' Cmo lo 11,,11 cambiado!",. ", B. Gilberl.
"El clie/lte e5 1111 e5pejo re!rOvi50r, /lO 11/1,1 qui,l Pi/M rl (lll/rO,", G,Colony.
\\ Nuestro trabajo coosis/c e/l da!' al c/icllte lo qj(' I1Il11ca ~orl que qlJi~iera",
D, Lasdon,
IMGI Cmplicl! a quien nunca debiera replicarse lo que Grollcho Marx a 11111) de Sl'~
illterlocutores: \\ NUllCiJ olvido IIl1a Ctlra pero en Su CiJSO /lare (lila excepcion."
clonacin
... ""ul(.l."j,. ""~"Llo. IFPI Cul es el verdadero illter{:s de l<l clon<lcin? La desviacin. Tras haber
'\11""'1 .'. '....... t ., ,l\o
" ro,,~. engcndrado dos organismos genN ir.,lmente idlinl ico~, stos comienzan a
aculllul<lr experiencias divers<ls y cambian, cambian, cambian. Sin esta re-
alidad de los "clones divergentes" la Cllesl in 110 IPudra ningllna gracia.
* c1oud9
I tol Adjelivo de la Cul1uril a",~ri~""d. Ht!" d d'jIll/9 IJOy: ch,co que e'l~ sIempre en las
lIulJe~,E~t eXllre~i61' denlue~tr<!Que liI~ nutJes, i1tlelntl~ de llilreCer cosas, ser dibu
jo~ de cosas reale~, lambitln e~l;n nurnerlIla>: la~, la 10, la 25, la OI,b~ 6~ ... CloudQ
e Lraduce en alemAn CorllO WDlk~7. Imr tMlto, .'n 1;, cultura alpll1an;,. 1;, n"be h"e-
na e~ la 7, Conclu~loll: decide un 'IUlI,ero 'J ~ullete il tu lIube. r~~lr ~U!l-~r r
+* cdigo (de borros)
IWt.l1 Un cdigo de barras puede reducir su definicin a la fOrlllula:
A=2,SB, corldicion.:ldo.:l la alteracin constante de lleno ~I,lUleIJdo a vacio.
E'>lambien una definicin e'>Quematica del bosque, de la imagen en la ven-
lanilla deliren, de la ilusin del cine, de los ritmos y cadencias de una de-
cjsj" o de un camuflaje.
,..IV d' . . . . _
.....,.....------~
4
1.J~ AlfoMO BALlfSTrI!O'>. PmyfffO PI"I! II! Eslac.an Ik (CfflX,,"". C~>I~'I(I cIf 1.1 PIMt.t.
2000. 2. Jost MORAlfS. J"M r.ON7AlEl, AYllnlam,ento, (;1.. ,1;1"',
Q'l8, J. Wi Iy
MULlEI!. THe Co<>W 1"Iq. ~f.lllr r/t>. ' ... '''m.....'o
~ Id fM:hMid ~ MercllOtJmtl, f1arceIOl1a.
2000. 4. M.lnl>(': J fEO. JUJ', RAMIRf7 Guror!> (TWA, TWICE AIICHlltClUIIE).
E~IIMn, ~'ol p..,.. el Po"", df< Ch,l. L.ts PallM'; dfo r.r"~ CM\,tri., Iq~ .
-
cohabitacin
.. tMGI Habitar conjuntamente. Contrato de convivencia 110 adherente. Complici
~ dad contingente de intereses Que implica compartir espacios dc influencia
.. -.a
... ~o
-
al
~ ' .... (rcales o metaforicos). Una arquite<tura plural y heteroqenea, bas.ada en
..
la diversidad y la simultaneIdad, alude a constantes ageociamientos y ne
go<:iaciones de cohabitacin entre ,>us partes.
l. Ol.lA. c~_ r,..., e,,,,,,*, 8 b'~, p",s IFr.-.r; a: a8'1. 2. OMA, Te.llrP Ik
<i.1<Il.-.lllH,\,.l'Pa~fl.aIO'\l 1'187
"'
+colg rse
-f 'M """,,,-,.,' "'''''''''1'''' IWMI Otra tctica subversiva sobre cmo operar en territorios ocupados.
de .p'l>Piot.o)rl',
"'"'''10'.1''' ",,,,,,,don' Corno todas las estructuras que actuan sobre propiedades usando su es-
pacio y ocupando su volumen en vez de su suelo.
Colgarse es una tctica estructural de repartir fuerzas indirectas, de rc-
partir peso, sin ser el dueno. El avance de esta condicin en un nuevo con
texto lIormativo nos permitir construir edificios dentro de edificios, igual
que nos colgamos de la red.
La (raccin trabaja a favor.
,
(~tclI(J'" ')
l. AlvMO soro, B/bIiOlf'C.l "{,,,,,Ii e'l /'/ ''',trIe! del C""de D"l/"r, Mildrld, 1993.
2.3.4. W,lly MUUER THB C"'l';lIl1l"<.l. N.IV<' mUjJ)lrlJI, S~"t Andl'1:lI (6al1:el/Jna), 19'111.
~'14
collage
.... 4<:(iO"Wll1(j', I FS I "Colfagc y conciencia del arquitecto, col/ag/! como tcnica y col/aye co-
..,,"""
,\0<,.'.")1,.1' ~"'IO,,l.
.m,",,,,, '''',....\,,,., mo eS/iJ do de df7Jmo:
". L' vy-.,/I"auss
c' nos ha bJ l dt! que Ja 1/10 d ' .
<1 fllerrllllen-
,~"".,'." ,m~I..', te de los collayes, originada cV<1ndo la arlesanfa se estaba ITWricllrlo, no
1, "'"lO",
I~\.,<.,"II~,
,..,<Io),' ',.r<".",,'Il' padrla ser miis qUe /iJ /riJl1sposicion del bricolage <'1 lo~ dominios de la COIl-
templacln.
Si el Jrqitecto del siglo XX ha hecho todo lo contrario de r'/J('rer imagi-
narse a si mismo como bricoleur, en es/e mi)mo COlllexlo debemos situar
su frigidn en relacin con el gran desw/;rimien/o riel siglo XX. El col/agc
p.1rcclJ c.lreccr de sinceridad, rt.'p,'csentar (lila corrtipci de los principios
morales, ulla adulteracin. Uno piellsa 1.'1/ el Bodegn con rejilla de Pi-
casso, de 1911-12, su primer co!laae, y empieLiI iI comprender el JorqlJ~.
AI,mi/IlZMlo, Alfl'ed Barr habla de .Ia seccin de rejilla de silla, que no
es rea/ni pinlada, sino que 1.'5, en reali(lad, Jll trozo de facsimile en IlUle
pegado a la lela y, en parle, pilltado. /lqUI, 1.'11 1111 wadro, Pieasso iUCqil COIl
la realidild y lil abstraccin en do) lIIedios y a elM/ro Illveles o relaciones
diferenles. Si nos delenemo5 l peTlS<lr 1.'11 ell<il es el ms real, nos encon
tr,1mos movindonos de la eOI!lt'mplaciII esttic,1 <7/,1 me'lafisica, pues lo
que parece ms redl 1.'5 lo trliis falso, y lo qoe p,lrece mAs remoto a la rea
lidad colidiana t's lal veL lo IIIdS real, pueslo ql/e es mellas imitacio/h. Y
el f;csimile en hule de la rt'jilla de silla, VII ohjet trouvli arre/Ji1lado al mun
do subterrneo de la bclja Cl/lt(1ra y ca/apI/arlo III mUlldo SIJperior del <11
to arte, podr{a ilus/rar el dilema del arquitecto. El collagc es altl vez
Inocente y tortuoso.
De Ilecho, de entre los ,1((/lIitectos /,111 slo aql/pl gran alternador, Le COI'-
busier, ulla~ veCt'5 erilO y olras larra, la mostrado alguntl SilllpJf{il res
peCIo a esta clase de cosas. Sus edificios, aunque I1(J sus planes urbanos,
estn repletos de 105 rl'Sul/ados de 1111 proceso al que cabria consider<1I" co-
mo ms o meno~ equivalente ,11 del col/age. Objetos y episodios son im
ponac!ones elltrometida$ y, allllque cOI/~ervan las matizaciones de su fren-
te y su oriyen, cOllsiguen tambin un impacto lotalmen/e lluevo a partir de
su eontt'xto cambiado. En el eswdio Ozenranl, por ejemplo, IlOS eneon
tramos antt' Ulla masa de alllsiollPs y rp{erellcias que parecen todas ellas
reuridas por medio del eollage."
(1l0WE, Col",. KOETTER, Fred. ColI""" C,tr. Camllric1<l' (M.'s< l: MIT, l'H11 r.r., BM<:elona, 1961)
collagear
-+ .>",IM .. "III" [FSl 1. Mtodo de representacin de espacios..
"'l'I.",..,,,,,,, .1'90"a,
'.'0<'" '01."",. CO",,\.,', 2. Mtodo de produccin ele espacios.
'~'~'"r.'. '."lIo'OlllJt,
"b'IlO."W~.",~"",
3. Accin y efecto de utilizar la tcnica del collagc lara origil1ar o ima
'''!eI.I<'. 'l..q '''>O><'I1' ginar un espacio o Ull objeto arquitectnico. Sustitutivo de los sketches del
Iboceto o de las rnaql1elas (le trabajo.
l.WillyMtlrR .. TlfR
(on",llln9 (~on MarQarllA
AVELAR), Nave Indusrrl"I,
Sanl Anelrtu (Bllrttlonll), 1'1'111.
2. Ricardo SAN(HEZ
LAM PREAVE, Edificio <1<'
Or""',j~. Mddr'd. 1999.
J. JUdll !)llM 1NtW SAN Tll~,
H"HUVi'cioro de la ;"'I'~"i! I,lbn'~
de Si'" ISidro parii 'elllro de
cultura y ocio, Granada, 1'199.
4. S&Aa (SORIANO-PALACIOS),
("rapan 4, OllllAo, 1991,.
5. MALOS'" H[RR[IWS,
Co",,,,<o [nCo'l1l1i1mIMrn del do
Gllildaihon:.e, Mlaqa, l<jq4
b. ACTAR ARQUITECTURA, P"rt
B'l, Mallor~;I, 199)
7. S&Aa
(SO RlA NOPAU\CIOS),
P~IlIclo (u51'alrlmlll,
BilbAO, 991l.
~"6
.colores
~ 'a1t9fI.','..,nufl.,.' [MG) Cualidad de la materia que permite reflejar o dejar pa~ar ciertos rayos de
dt.. nf.~.<!O'.
'umPKiorltl', luz y absorber otros, produciendo en la retina una Sl'rlsaCI'6 fI crOfll<ltlca
' es-
'nla"'PO~O>' peclfica 1I Efecto combinatorio de tramas pixeladas 11 Alegria y expr{'sin.
[nrle MIRIILlCS&
!J,n,IIWA TAGL1ABUC,
FV."fiIJ '"' ""'s/c;>,
H~mb"r'ln (Alfm/IJlr~l,
~ooo
Joloe M. fQllHES
NAUAL, /Jbliul,,,.1
publICa, Mure,..,
1<J94.
SAUlI<I::lIW\;!i-
HU rON, Lotlormorios
rhotol1ics C~m~.
Oedll! (Alemania),
1'l'l1l
-
-&
&
ZZZ
7
7
11"0<;.,1.....
F,lcllad,15 d""l,l"l~.
Gro""'(Je"
(1'.11\.<'.I:l.1JO;J,l'195.
r
7
I'lllll'H lHIUUl S,
Cllle MuS'Que.,
SBv.gny-le- nmp1t
(r,anda),l'1'19.
combinacin (combinatorios)
-+ ..-"..... '.\.I""lO. lMGI Interesa la capacidad combinatoria del dispositi~o contemporneo por su
~~';'D;:::';.:~=~~ carcter mulliplicador relacionado con la idea de cambio y diversidad.
n,.......,,.""". ".n"'''hl.J'', Combinacin, en erecl o, como "posibilidad de existencias simultneas", pe-
.,""",.",."",'. ',;".",.'.
1'<'",,",.' p.uIOOO' ro tambin como "posibilidad de una serie dada de acontecimientos".
La disposicin combinatoria es la nJrrildoril il cilda instante de un tiempo-
espacio que es el dc todas las realidades sobrepuestas que contiene. Un
tiempo-esp<lcio simult;inco basado en la interaccin y superposicin de 'se-
cuencias y/o de acontecimientos Cillllbial1tes. El p<lrmetro combinatorio
remite en efecto a la capacidad del sistema para generar procesos e~olu
tivo\ de intercambio e internccln, entre situaciones -o elementos- di-
versos y simultneos. Un tipo de estructura donde todos los puntos-com-
ponenles representan "momentos significantes" no adheridos jerrquiC<lmente
sino agenciados diferenci<1lmcnte.
-,
t'!'l CLJ ~, -~ -,.
D
'eH
""' []lJ m ::J "ioI. I
Q r~ El
,
r-l
"" [., o f] El
~
"" "eJ I
f1 ~
~
u
J
1 ~
<
-
II ~~Ffrrr~ [~ "
In ~
,
lq]QOS~1m r
I "1 'o. 'l'
-~
J
l' " I ,
e
1 2
ALlINSlI, J"",,r "AliCiA
~ O ~ ~ I, SOLERA,I'rDrollW'
pilra ,h"l~IS Ik ~mprt:'"
~rI la Ilnlversidhd Ik
2. Joll MORALES .
I 1 II
Juan GONZLEZ,
I Eu,op,m
Ceut~.1'l98.
~ (le' premio).
3. Vocclllc GUAllAIIT
Wlly MULLEIt,
Vi.,e",}..., C~r]lb"I"
3 2001.
I~
.---:.-::::::_-----
1. 1l1nOl;eronl< y p~jaro, "!1 Loo Anima!>, Londr~" Warn,,&Co Ud, 1')72. 2. Edua.d BIlU/CAS,
P'OPUelf, rk complejo rh viv~ndlf', Ce.dallyola IBa.oelona). J. Wille", Ja" NEU 1ELlNCS,
Vlvienj;1S P,;nsenhoek, Sluard (Palln llajo5l, 1995. 4. Sleven HUll, CompleJO ,esirkncl,1
MIIJ:uh"", Chiba lJaplln), 199/'.
.121
compactar
Ver 'no caja' y 'repliegue'.
IFSJ Trmino en desuso.
* complejidad
........ _"
....N.' '., ., _ ' ,
lel .. PariJ dcsarrollilr unll I~orfa d~ la compl~jidiJd no /Ja:sdda t.>rl ,. contradiccin
'""",..o'. 'd,... ~' dt diferencias ~s no~C"~lIrlO r,.conc,.ptualirar lJ identidad di" modo qu.. ni s.. r..
'ftll<liSll,,,,,>O!l.
'-',"''''I.','",~III.
dutcd d p"''''I'~d) nl .."'erla hacld totd/ldades. Und teorla d~ ti! compleJidad que
~
...",,,,,'',..,.,.'_Im.
'pl....
......"''',. """dOt1e lilrllll la unidlld como la mulliplici.ld ell favor de uni! sul.. d.. multl-
lIe/dades y unicidad"S cnMlrlllas es un modo de escapar Il la d.. finlc/On d.. iden
IIddd,) lr,)vl'S de la ~'oorra(1lccIOn dlalf!cllc,).
En Olros colllextos he deflnido ..1 poslbl.. des,)rrollo leorlCo de orQlinltRCiones
multip/ts que no pu..d..n ser d .. f'nldas ni como una ni CO/110 VlJriiH Del mismo
modo, und aprOJlillldc'On if una posibl.. t..orra de 1,) cOlllpl../idifd pueth' ur ..1
d..sarroJlo de UI'" nOCin iN lo compU"SIO o del enSiJmbl"Je Que no pr"Sf!nle ni
Imulliplicid,-,d ni umdad. q~ no UlJ una ,0talid.Jd n; ~ ..ntlCllda como mterna-
mente conlriJdICIO". L. complel/dlld implic.J Ius;oll de sisle"'.s multlples y
dllerentes ..n un ~nSdmbla,,, qUf! S.. campo rtf! como Un.J unidad siendo rrt'dueri-
bl.. a unid.Jdes tk orr/dl,uilcion mas slmpl... r.l ..st.Jdo df! orgdnw",on lendrl<l
qu.. distinguirse de lo mUilmell/e contradictorio o compliCilUO por ..stlJr orga-
nltado como una unidad r iJ IIJ ve, s.. distinguirla de un.J totillidad por SI! mul-
tiplicidad InternJ. Los lermmos multipl/cldltd y unid..,d quedan erlllfLlfduJ, Y<1 que
un f!IIS.Jmblaje de COlllplJllemeJ dlscr..ros ..n UI1.1 comPOS;ci(lIIlJrUvls/onlll que
muestra una /dtntidad coleC/lvlt pl/tde ..menderse como Urla unidad, y flnlt como
~
OS/Cln prov/s/Orla/mente ull/flcildil que mue$trll Sil propia d,'vers{icifc,n y di-
1..,..nclacin /nlernoJ pUCUe entender$" como un.J mu/l;plicidiJd. VII/dad y mum-
Ilc/dad sen t/!rmino$ ..nliu.Jdos dl"p..ndl..ntes de las perspect/I'as murWtsi lo uno
qu....s inurnam..ntt multlple (mu/tipllcld.dJ, los v.rlos que es/dI! agregados en
un ..nsamblaje (unid.Jd),"
lVNN' Grt'9, MB..... 'Oi;.1I nwdod.to ~ la u .."p'~j~ FlWt"on) 1/), 19'951
'.rfilt'I('6r, '''''1/0<1''', p<lcidad dc sinergi<l; interaccin entre energlas diversas "i empaticas a la vez,
"",0,0<:1.-.1".,9'. acordadas en un mismo campo contingente situacin, lugar o contexto
'010'. bol'
de accin y vibraci6n.
Simultaneando intereses individuJles y objetivos comunes: diversidad y
conjunto.
L6gicas propi.1S y solicitaciones ajenas,
Criterios abstractos y sitU':lCiolles concretaS.
Extr<lnjcrla y contaminacin.
Autonom(a y resonancia.
Afirmacin del yo "i guio o lIlIl1ada al todo.
Singularidad y pluralidad,
Nunca isotropia ni integraci6n,
.123
+. comlonente
-f ',,"~'~fjIl'. I WM I ~jemPIO de unn arquitectura de procesos avanzados es la idea de compo-
"""",",WM ,",,1,9"""',
'.. "'mb~a'.. 'l.bricac:IOo I~entes: sera un error no entender la literalidad de su significado. Como en
",.Ii~.",., '~I,,', -"","",', lilS combinilcioncs qulmicas o fsicas, los elementos se transforman en com-
'muro ~",.>do.
ponentes de otros nuevos elementos, transformando la pureza o impureza
en otra pureza o impureza, alterando propiedades, anulando o potencian-
Ido reacciones. Una nueva materlaleza es prodllcto de la apllesta tctica o
estratgica de los componentes, que son agentes dentro de una Idea, COTl
electos en cadena, retardados, diseminados.
Otra forma de entender los componentes estara francamente en desuso,
las partes industriales de un todo han dejado de ser formalmente tan di-
visibles en la era digital.
Los componentes industriales son a la tecnologa analgica lo que los com-
ponentes avanzados a la digital.
Componentes en vez de componer (o yo soy lJO componente),
fJMl (mvil)
No se trata de arropar bajo esta descripcin una nueva metfora, sino de
manifestar la realidad de una arquitectura y de una ciudad que nos obli-
gan a recalcular una tctica adecuada para el proyecto y la propia ciu-
dad, Maniobras que nos inducen a pen~ar, dado el ambiente prellngllistico
en el que nos movemos, en las fenomenologias que se encuentran y desa-
rrollan en estos lugares, as como atender ms que nunca a los prOcesos cco-
nmicos y colectivos qlle tienen lugar en estas realidades.
Proyecto E51.cIOn
bpaciallntenoa,iQn.1
(lSSJ, en If:I 1'",)
sema"al,15fXII1998.
* comLnidod
rco) I"slo puedo contestar con un sue~o, no con una prediccin: ser.'! un coniunto de or
g3nismos complejos Integrados a diferentes escalas, de lo mfls pefllJP~O 11 lo global, ~os
teniendo el intercambio de nperiencias y las prACtlCIIS Sociales COTidianas. Comunida-
des locales fisicas y materiales, Incrementadas por la red d'Qltal", Marco Sus(llli.
.124
.... 'COOW'U"'OIC
conJso
[MC] Estrateljico y tctico. Preciso, econmico y sinttico. Directo y diagram-
',,,,.,,,,,' '~"O<lO'.
'''<OMm,.", '!.,l\<,<.or,M tico. Tambin abstracto -pero no forzosamente depurado- en lo con-
'n" ,;.en'.', 'I~" ceptual. Y en lo instrumental.
di..".','"..,. ,1""",
o,.. I.,~n. ,,"'tll,"'
-, ....
~
1
r ..MJ.
2
r' . ..-:-
w -.., ,'Ir ,
"~[
r
.
l. Vicente GUALLA!! 1, Vivienda en e/11m/le de '" ,"dad, 1I1ria (Valencia), 1qqs. 2. OMA, Proyuto de lerminlli de l'''IIS-
. "
oorriaooffi, Zti!bnJ9~ (B~lgle., I <B"I. 3. DMA, Concurso Tf#$ Gramil! BlbUolhtqlJt, ParlS (r,anelal, 1<B'I, 4. Eauardo ARRO-
'1"0 (NO.mad Arquitectura), Guardula, Sondlka (VIZ'lI~II), 1<''17. 5. Kaluyo S[JI Mil, Casa M'houst, nCIl, en RI LEY, Teren-
ce, The UnPrlVillt //OlJ5t, Nueva York: MOMA, }llllll.
concurso
"'~_I.' .
.... n'.~...."",It"<tu... ',
I F5 I M~todo cmpirico para distingui r un arquitecto avan1ado. Estado de nimo
'1
I
.I
~
2
3
Concurso polroJ Jud,orio 1 pJI.:Kio de conQresos,
Pamplona (Nayarral,l'l'l8;
.127 concurso
"1
..
.,", '",''';
""."'''':""
"""t"' ,
''''''11'': , '\"}" ,
4 W1lIV MUII FR ~ HI8
y. AIlANG
CO"'l\l'II"'I
UREN lOPEZ,
S M~"
.Iow .. Jo 'lGALLEGOS
GONTAl do SANCH
GARRIDO R.(.:I'
'l LAMPI![AVt
..F~n.>do
e nn PORRAS ISLA
conJresos
-+ ~"Mor"". IVGl los palacios de congresos son los lugares de encuentro de la Sociedad de
",,,,,oc'''''."IO', 'm".d la Informacin.
,,.-, 'P'O'l"'"""
Un entorno propicio 110 slo para emitir contenidos sino para la interac-
cin de las personas.
Dos a dos, cuatro a cuatro, diez a diez, cien, quinientos, mil...
Frente a la Realidad Virtual que avanza y conquista momentos de rela~in
humana, los palacios de congresos son el lugar d~1 Espacio Real .
conocimiento
-+ '><"""X'" ca' I VG I Ya no es posible creer que se puede transmitir conocimiento oictando
"",,,.dor '<,,-.. <ff>l';"'J'
'<"'."0' 'd.",~', 'do....'. cierta informacin.
".1', ..."'0';. Ms bien hay que proyectar y crear lugares y marcos fisicos o mentales
lff'<"M"<.ll!t< donde poder ofrecer condiciones (entornos oJerativos) J<lI"c\ que el conoci-
""'." ".' "ii"'fi<o><Io'
"'"'1'"'" "t~ ,''oo, miento emerja del interior del individuo: s610 aquello qlle descubre Urla Jer-
Isona por si misma puede acumularse en su memoria activa. Slo aquel co-
nocimiento que emen]!! del interior puede establecer vnculo~ con otros
conocimientos propios y producir un progreso individual. Ser til para el
pensamiento y la accin.
[FSJ (1 conocimiento que nos fue dado es como la caja de un fot6grafo: una ma-
leta fuerte y resistente en la qlle celoa pieia, cada objeto lierle su com-
partimento justo y exacto, moloeado en Jrolectora goma eSplH11a.
Existen Incluso los huecos, con el tamao exacto, de las pielas fIJe el fo-
tgrafo oeberia corrq.lrclrSe y q(H:~ se ~llpOrle necesitar para ~II lrabajo.
Lllego nuncCl coincioirn con el objetivo qlle rl:!almenle se ha comprado. O
porque no tenia ese dinero o porque cambi6 sus intereses.
Hay que dest'char e~ta fIIetleta. Deberiarnos comprarnos ullil bol~a ele' fon-
tanero: lJna bolsa dI:! CUl:'ro, fuerte y deformable, que se lIe~a al hombro, y
donde todas las herramientas se mezclan. Caben hasta ~oplcte~ y muy a
menuoo estn delTlc\siado llenas y no se !llieden cerrar.
i No! Eflcontremos. Capturemos. Re~ol~amos. Olvidemos. Anles ser b.l-
rrendero que juez.
consecuente
-+ '<rt<r'" 'I",~" [MG I Mejor ser consecuente qlle coherl:!nle.
,',",-l.' "f".' ,,',~.
Consecuerlcia implica volulltao de conseguir -acci6n-.
Cohertmcia irnpliCd ~olunlao 01:' coliesiOllar - rel>istencia-.
Mejor inlenconalidad aCli~a que compacidad resistente.
conservacin
... ""I,,"oIO'l" fVG I La mejor manera de conservar algo es aumentar su nm('ro, I il mejor ma-
"Lld.Il:;O. """lo.;.,
'''1'''' ,,,"' llera de COrlser~ar lll1 patrimonio es aumer1tarlo_
. 1 2 9 construccion inteligente
l. Gr~g L'OlN, E"'b'YOfD~Ic'" 'IolJ$/!, ZOOO. 2. OB.JCCTII r.P'Pyt'('IO pM.l A"'-/,iL.1b, 1'l<l'l ). FOA, rrrmin.. loortu..
r'.l, Yokohama (.la pOn>, lr~' 4. y 5. Vir~ntP r,1J\1I IIRI. Fnrlc RUI] -Gfll, L,l 8f.mrr.\ 1" ",lul'(', AvinO'llFrol/lC'Jl, 20110.
'~==
,
,
','
5
l, OomlniQuc PERRAU L1, Centro ttcllico rJt:1 II/ro, Mame,la Vallt'C (Fr~",ja), 1995 2. Ma,Ull
LCJARRAGA, e_laS dt 1!f5(/I(iQrt5, oa~na (le Santa Li.'Clil, CarUl<ena, 19'J7, J. AIfr'l.'lJo 1'4YA,
M"St'O ~ /11 Universidad fk Alicarlle, Allcanre, 19'17 4. Ubaldo GARCIA JORREN 1E, Cilnlpa-
mMIO de ,urj<mo en el P.1nlilIlO de fa ror~f't'ra, Calanas Olu~l.al, l'l'li. 5. Ja. .... MOlAS, Ca-
<iJ G, Oflcln,. M.il, Poll!!"no Ind.. <trial Jundi1, Vito,ia-GaS!!;7 (Alaval, 1 'l'J1.
~132
contemporneo
IFSI IV~r'avilnzildo'.
-+ '.xl" ',,,"~Ii.ld"'. IMGI AVill17ildo (en arquitectural.
""",,,,1.1, _'''1''''''-''1','
Mas alla de lo clasico o de lo moderno hablamos de un tiempo, de un es-
",.1""''''''
pacio, de un orden y de un,) tonn,) ilVanzados por, precisamente, contl'm-
por/meos: presentes y "protolgicos", simu Itneamente. Avanzados a lm
instante y, tambin, l una 16gica, hoy ya, futuros .
contexto
-t ."'1 n', ""',',...,""' I MG I Antes contCKto, allOr<1 campo o entorno.
""',,",.. "'"'1' "'."",
'""'PO', '~"'"_'.
~ o."' '''' 0<>', 'Inl..to', I F5 I El conlCKlo de un proyecto, el lugar, el entorno en el que est cllIIuelto, es
"O~' . ''''.,.. ,~.
"'.11. mucho m.'ls amplio Que el pedazo de ciudad o de terreno sobre el que se
vJ aSC!lllr. Es m.s amplio que la disciplina histrica, Es ms amplio que la
melodologla compositiva tradicional. Para nosotros existe un concepto am-
pli.:.dO de COlltexto, de 1.:. misma mallera que entendemos que la obra de ar-
quitectura no s610 est en una construccin. Un texto o una critica, una re-
vista son objetos s6lidos, tangibles, un proyecto que se analiza en el estudio
como si de otro programa I'eal se tratase. Comenzamos, en otras ex pe-
ricnci.1S editoriales, a viajar a travs de los bordes, de los limites de la
arquitectura. Ese borde cada vez se ha ido alejando ms de la disciplina
acadmica y ha ido adentrndose en lecturas o interferencias de ~arT1pus
aparentemente alejados. No hay salida en proponer relee tu ras de la mis-
ma tradicin. La historia, las formas y distribuciones comunmente asumi-
das 110 pueden regenerarse, renacer y convertirse en lozanas.
contorslonlsmos
-+ b""l". I MG I y estructuras retorcidas o enroscadas solire sr mismas.
O rizos. Configuraciones
""'011."'; ..., .. ',
. ,,,,.,,,,,,' .~"" ...,,,.,'. Movimientos irregulares y -eventualmenle- arremolinados .
" )'""10.... Repliegues ms o menos convulsos.
"
IJ"'''
l. MV ~ uv. I",<,~,," ""'!C""!II,'/ ""rl;/,ou.e/C",~r,l(JI, A"'SI~rd,\!l1 (PJ,S~~ 8J io~l, 1'1<1:>.
2. Combale de lud'd IIb'e, 3. VI<u"tu lo UAllA~ 1, W,lly M U LlEIl, LJ "Ud.ld de /.1 J"sr';,l,
V,\lt'lela, 1'1'10.
133
1. fleTAR ARQU ITFCTURA, PllI?lI Pllll Pltll<W, MMTl>,n~~ ~I Vllll~~ (nlll"f.~IMlIl. 1999 2. Vi~fnt" GUAI l IIRT, Will~ MULLeR, Ma-
nuel CAUSA, o\CTAR ARQU ITECTURA, Con,,,,"<) ARe r,
OUFS T"<II16nlr/l ((:'"'1111, 9q7 3 .. In" MI .... !';, PiI,r-lIng, pl..M y IIP'''''''''
",1.,110 Ct'<'I'," de 1.1 rSMel6,. de Ir." y ."'tob,~s, GI'(Kla, 19"19 4. AM? lARTfNGO-M F NrS-PASTRANA l, Co""""o ""'''' "".min rlP ,.rI."
lis"'o (le, pre,mol, Santa (tUL de Te"erofe, 1'/'1 I S, EduMd BRU, Ca",pu~ "ort~ '*'
/a U",ve,5it.1f )\1110110111,1 '*'
B..,relo,,1I, Bellatena,
1'l'J1. 6. Enroe MI RALLES, Bcu"d"Ua TAGllABUE, PM' '*'15 '0/0'5, Molle! del V,llle'!. I Barcelonal, ~OU I
_ _ 13.
conJato
.... '~"'D';';6Ild IMG I Acuerdo, agencia miento o pilctO neqociildo, de dUrilcin temporill o vir
,',,",'O,'. .W"'.....~> "" lualmente lemporal- Que no implica ildhesi'l ni sintolli<l, SillO mutuo in
,J""""'O (M1' '''','''0',
'OO"'Umho', .",.",~,'.
lercambio de informaciones, ~crvicios o intereses entre situaciones indivi
'1<9"<,' 'p,... I.I"".I',
,",b.,' ',.ppi"" Idu'lles, diverSilS y no necesilriamente armnicas.
contundente
~ "0""""0' '0 .... 10'. IMGI Ver 'Iqictl dircctil'y 'uppercut'.
, 'l"dO''''''''''
convencional
.... '~~ .... dD ',"On,,,,o' fFSI La ilrquitectlJra avanzada apuesta, como valor, ms por la convencin
.'"'r<>' Que por la originalidad, en la medida en que t<lmbi~n es un lenguaje y no
un objelo. En vez de un impedimento, la apropiacin de la convencin y el
prollll1do cOllocimiento de las reglas bsicas del mercado son los instru
mentas ms radicales p<lra la sorpres<l, l<l innovacin o la originalidad.
cortes
IFSI Ver 'manipul<lr' y 'suelo'.
* cosmos
.... (a0. '.nlorno' Itul El ce~mo~ e~ el luyar (ollslrUluc previamente para qoc ocurran lils tOS'lS. EI terreno es
001",.1.,.'.
,.,.,,,..,<),,,_,,,, 10' el solar del (asmas '1 el cosmos es el solar de la arquitettura. El er.cenario es el ~olilr
del tosrnos y el ceslnos es el solar ue ta accin. E~ neccso1rio topog,alio1r, medir, 10lO
yraliar, 'lcol.!r, vlsuahl'lr, remJerll'lr, Illodelilr '/, seyuid'll1lenle, intervenir, C'101biv de es
Cilla, desvirtuar, lrilr1Syredir, creM otro mundo del solar para, finalmente, convertirlo en
un cosmos, Tu ClISIllOS; lIart,eulas que rOUeJ.1I COllctntricamente la visin de un autor.
Absolularnellle todo es Visto de una Ill'lnera unica por un autor. l"', ~~'l'''lll
+ crash test
IWMI Ligados a la produccin d~ prototipos, la separacin del chasis '1 el motor
de la carrocerra, el styliog, 'J los test o'asll han sido otro gran acierto de la
industri,J del automovil por dos razones: la realizacin de estas pruebas y
su propi.:l publicidad. Su impOrtancia se ha re~elado vital en el proceso de
dise~o de cualQuier automvil. A~eriguamos su comportamiento en cir-
cunstancias reales 'J volvemos a integr.1r los datos obtenidos el'l el proce
so de dise~o. POr Que no hacemos lo mismo con las casas?
En el ano rr se present en el Saln del Automvil de Barcelona en el stand
de Mercedes Bel1z el modelo prototipo usado el'l el test cr-ilsll de la Cla~e A.
Las criticas a su dise~o y, sobre todo, el hecho de no haber superado en ra
tase experimental la "prueba del alce", hicieron pensar a sus publicistas
Que mostrar el mod~lo del test complet.:lmente destrozado, lIel'lo de mar
cas y sensores, era mejor Que mostrar el modelo.
Los test eraslJ se han convedido tambi~n en una referencia: Renal/lt pro-
ponia, en la publicidad del Megane, Que los muecos utilizado~ para medir
da~os personales del impacto tenlan la suficiente inteligencia y motivos pa
ra no realizar la prueba, y fugarse con el coche. Seria como slla chica de
la casa de cristal en Santiago de Chile ... se fugara con la casa!
.135 I
creacin
.....
"""'.'0<_0-.
.-.
' _ _0_
'_.cllfl_ _
IJMl Si esta arqUitectura no entiende de erarqulas ni de mundos conocidos, si
este pensamiento necesita para continuar de la conJunClon Y la conexion,
TI'"
la articulacin y la particularidad, estas arquItecturas-pensamientos son
aliadas del caos. No se plantean desde los clichs y, desde luego, no en
tienden de estereotipos.
Todo aparece nuevo, pensamiento de novedad Arquitectura de crea-
clon. DesvaneCimIento de las determinaciones_ Construccin de novedad
y no de reconOCimIento.
Lo importante para este ~nsamlento-arqUltectura!'!> el acontecer Este pro--
cedlmiento tiene que construir sus propias herramientas para averiguar los
razonamIentos, los contenidos. Este proyt'Cto necesita de maquillas, de apa-
ratos para medir sus hallazgos.
Lo importante es que haya .1190 que contar, algo desconocido.
tMc.l El musicOlo!Jo Jor!JC Fernndez Guerra denominaba "Id hora del ldlento"
al actual momento de exploraciones "prUlle'~tds", hecho tanto de desem-
barazos y deslnhibiciones como Ul! ul!wrent!ifllienIoS y "rfelodisciplillas":
"De form,l tmida y embrionaria, empieza a surgir mta resistellcia a la habl
lUalsumision a lo .,ya ensayado", a lo asumido. QlldS sea /tora de declarar
que la modernidad ha exhalado su ultltno su~piro en ufla CClrg.: de f'sltobismo
elitista que la ha lIf'vado a perder casi todo su sisferrlil imlllmifario.
Puede que las condiciones historicils y 50cid/es actuil/es dificulten el inicial
desarrollo de estd nueva situacin que comienlil a vislumbrarse, pero el eN'-
ador t'5tJ aprendiendo, con dureza, ql~ 110 ti~~ lIlfdd ql~ ganar en repetir un"
SllUaclon caracterizada por el iJgotilmltmto y la insignificancia.
La nnovdcion y Id /f)(>rf.i1d SOl! 1.'1 territoriO l"'tur,,1 dellalenlo. A ellos per-
tf.'fle la hora actual."
FEIl:NANDEZ <>UEIl:RA. Jo''lf "W n .I~os sin I)ffl' II NMilS l. 1~71
creadores
[VC 1 "Talento llevaba UIl trilJe de terciopelo verde botella y "patos de allte; era
apenas mas alto que ella y algo estaba torcido en Sil espalda o en sus ca-
deras, de modo qve caminal.m con I/Ila prommciada cojera que realzabalil
impresin general de ,lsimetra."
((; I BSON. W,III~'''. MOII.1 ("J ~al,rJ<1J. BJ"elonil M"'olil~'O, 'J'll!
[MCl Los creadores ~er<ln necesarios para credr sistemas y para evaluar resul-
'lados. SOlo aquellas personas qut' anadan varor a la cadena del conoci-
miento tendrn cabida en el sistema de produccin
cresta
.. ><R,,_.
...... 9009'.'"
"f""'-
[MCI Ver 'brotes' y 'montana'.
,-''''_ ... Cumbre de una montana, cima de una Olil, Perfil fractal.
136
criss crossing (condiciones de entorno)
~',"11"",1' ,.",,' [MC) /lrtificializaci6n, simultaneidad, dinamismo, fugacidad, inestabilidad, ds-
"'''-'''',onlO. '<....cH', p~rsill son algunas de 1,,<, nlliltlplcs varinbles que intuimos hoy como ca
ilI!""o '10'. di"O"'il"'.'
'IO<Olltr o' '1"1al', ract~risticas propias de lo que poddamos denominar nuevas "condiciones
"f'10~1. '1>1' .. io.
_"11"0',,, '\;on,,,,,' dt' nuestro erltoma", Condiciones dI' cambio relacionadas con la transfor-
macin de los nuevo... escenarios pero tambin con las transformaciones que
se adivinan en los propios COmportamientos sel1sibles a la actual supl.'rpo-
sici6n y heterogeneidad dI' realidades, sociales, culturales 'J espaciales; con-
diciones tille allJrlen ,1 lJll tiempo difuso y paradjico de coexistencias y en-
trelazamientos, de relaciones '1 cxtr.:lamicntos de mezclas y deslizamiento~
entre lo lHliverSill y lo particular, lo sustancial y lo anecdtico, lo domsti-
co y lo coleclivo, lo local y lo glob.1l, entre lo cotidiano y lo extraordina-
rio, en Stlll1il- que tiende cada vez mas a al'ticular situaciones y experien-
cias propias y <1jcnas y al que contribuye decisivamente el papel relevante
de las nueva... tecnologias, informaticas y telemticas, y de los JI1edio~ de
traslacin y comunicacin, en la actual vida laboral y domstica.
W,lltlllJilPl
NEU1EllNGS, Acontecimientos producidos ell situaciones de choque y desplazamiento, De
"De Rlnycu'tuU''',
VI~S en 8~1O/t 10, cruce y encrllcijanil. Criss crossings.
1998.
criterios
IMGI IVGI 11 a orientaci6n en un universo mllltlplicado por la comunicacirl y la infor-
-+ .1<, .".. tr'l",' macin necesita una sclcccill precisa de aquellos datos operativus suscepti-
.""" \J~' '~' ~ . ' ,
'po ,,<1M. '(0'(0' bies de ~er procesados de cJrJ J la aCCin, la exploraCin se COIWlerte en-
'00110(''''0''.'. '<II<i/lr.l" lonce~ en "intencionalidad t....c.tic.a". Capaz de formular crterio~ mas que de
.,~, q", d'IOM,',
* cro atlsmos
Icol ld fu,ill enlre colores, los arllbierl(e,.la~ terrlperdlurd~, 1,1 IUl.la~ atIl16~feril~.las
~uperfi(ie" lo, ~olulllelle~, W~ (ar~, I JJcr'JJecll~i1: lo, Clllorc~ 110 ~011 IlIdlcriil, ~i
110 crornati,rnos: abanico crom/Hico, Tu exi,lI:~ pilril mi porque mi retina ,en,;ble re-
ibe reflejo~ de lu cromatismo, maleria lIarllada car!le al recibir el desh~1I0 de la IUi.
f ~Rlr. Rld1-(,f( I
cruces
... 't><><IU', '11"1<', IMe] Accin de cruzar (o ':IVanzar) trayecto(rials // Hibridacin. Mezcla, aco
'll''''lln.<tu'.'', '1<>OfJ(,
ug.,n', ',"Iie'I' pie, macla, esqueje l/lugar estratgico donde se corlan, encuentran yen
trelazan e intercambian diverSOS flujos, tramas ylo estructuras. En
lace, lazo, IlUdo, bucle o loop (entre)mail,)dos.
J
1-' .,
,
~ .
....
-s:-'
} ,,,....
v"
.
,
a
"7\.
AC I AR AlIl.IUI ll': 1UI'!A, AroumJ t'Ol/$uOIll, SiS/tm/l rJ~ pre{MrQIII!\ ~lff'I!IO'I.I, 1998,
Wlllem Jan NEVTELI NGS, The Rlnp Culrur, propwsrlJ dt Op!/mlllJclo" de Am~l'ts, 1990.
.138
.cubrir (cubricin)
"a<""~ .'m,.",,,..,. IMG I Antl'!$ 'cubr r' era, arqllilectnicilll1ente, ocullar, t<'lpar, proteger o disirnu-
....k>c)'-'''_' ',"r,",,!!'.,
~0lIa<,on .. 'ttO~'3f,3.
Iilr lJl';) COSil COpl otra. Al10ril lam b'" I nuevo, '" Juntar para gene-
I"n es, (e
~;UJ010~'1'VOS'. (ar". Una i1ccpcin que hahlil de ti! posibilirlad de unir, de acoplar energi
,,,,o~ral, 0.....11"
as y q~neros. Pero tambin de aIra mil llera de entender el acto de cubrir.
Crc<lndo eubriciOl1cs -cubiertas- '10 s610 como techos Sil10, lambill, CO
010 lluevas n.1tLJralczlIs. Paisajes.
~R
Jos<! MORALes. Juan GONzALCZ, Concurso ImcrMcion,,1
NI'" /lIlImpliMitm MI MII~(l ~I Pr,lrlo, M~nrid< 1"196.
cuerpo
... ~,.~h.bW IMGI Antes cabeza, tronco, dos extremidades superiores y dos extremidades in-
", ,'~,. .~ >l' '",","",',
,.... ,Q. 'lf"J"'l"O'hl feriores, Ahora n cabezas, n troncos, n extremidades superiores, n extre,
midades InferiOres y n accesorios.
(JMI El cuerpo no est s610 rodeado de cosas o frente a ellas y sus fenmenos,
sino que, adems, el sujeto esttllnmerso en ellas. Es el cllCrpo el que se
ha metido en los objetos.
V,.cnle SARRABLO
Icen H.JalaJ, Al'
InllarcrJ Sy~rcm, IFP I El cuerpo es un lugar (Que ya podemos encontrar 11 111 vez en distintos sitios del
Prcletlpe~ de planeta).
In!it/lIIlClencl rJeporri '115
hn,habltl, Ilng~nl~,,,,
Ja.i~r Mllrcipar
CIMNFl,I'l'l'l.
En,ic M1RALLES,
B~tll!detta TAGLIABUE,
Gr~"i~ Meare,
Lanclllhi,c l Rcino
UnilloJ, l'l'l'l,
-,-----'
.139 cubrir
1. OMII, VI"'~nrliJs, FtJ~,,<>k~ Ual'/lnl, 1'1'11 Z. Enrie MI RALLES. Ca,me PI NS, InSfdlac/oMS para el rlr" con "reo, Sarce:"",,, 1'1'11.
3. AI"'I OS & KEIlIlEIlOS, Pl,mla ~ ,~id"o' w1>i1!ws, V"ldem,n~6""', {Ma~";d}, 1'1'18 4 NJIRIC .. NJI RIC, S"fI{'m~rcarlo 8i1U""1~"
Ma.ibor (E~ov~nia). 1'I'l8
.140
cultivar
[MG! "Asi es q(/f' torlos lo,~ compOllclltcs dc aquel peQueo universo se acorda-
ron en aqlll~1 toable propsito, desarrollando sus facultiJdes segulI sus pro-
pios po/enciales, El tr020 dc sucio que compartralJ rindi, as', mvcho [ ... 1.
De /a"lo el! /,mlo, PiJIIgloss cO/llcll/aba a CJndido: observa como Jos acon-
tecimientos se elJtrclaz<1IJ, VIJOS con otros, formando el mejor de los mUII-
dos,., Es/J muy bien-contes/aba CJlJdido pero ,1hol'a, ms qi/e teorizar,
(le lo que ~e Ira/a cs dc cultivar cl jardm,.", (VOLlAIRE, C,.III/"I~' Ul! I OPI"'I'5
ml',~" Rom,m<, l.onrps pI Mfl,lII~e<, P~rls: Ed, Le livre de poche, 'l72J
cultivos
... ',omb'OK'o)rI', IMGI Ver'catlen<JS',
otoell(.' '''0<'IC1''''
Propagacin evolutiva de crecimientos orgjnlcos (y/o minerales) y su metliu.
cultura
... ",-,,(Jo'''''''','', [MG] IVCI La construccin del entorno ele la ciuelad es un problema cultural, enten-
,,,, "."'P' .~.',
,d .. ,.' ''',ouoo,
diendo 1<'1 cultura en su sentido mjs amplio, es decir, aqLll en el Que intervie-
.
Ortl" \:IU,.'. nen la economll, el lrte, la ciencia, el pensamiento, etc. la cultur,1 es un
e_"" "' "'''0''''''.
',""0......eow "... motor de la economia; crear un producto sigllielldo la~ pautas del mercado
0"'-','''''''''''''00', "ublicitario dirigindo~e a las personas <'Idccuadas (,'11 (,'1 momento y en el
.."ada ,,,,,,,,,"', '0"".1' ...
r,'''''..... ',."'" medio ,1der.uarJo~ y venderlo al precio m~ximo admisible tras invertir lo ne-
'F"Y"'" 'Thiot Taok'
cesarlo en su produccin. La arquitectura es un producto de nuestra tiempo.
y la (mica manera de ser atem[Joral es ser ah~olulilmente temporal: Que los
edificios reflejen la hora y el minLlto en que fueron pensados y construidos.
cultura avanzada
-+ ",ol.a.. IVC] 1. En la cultura avanzada el objetivo final f'~ la calidad de vida del indivi-
,~."",,\,," ',oH,,,.,' duo, visto como enle independiente Que p<'lrticipl en un colectivo. En el
mundo industriill primero eran l.:Is ma~as 'J despus era el individuo.
2. las tecnologias de la informacion y de la comunicacin amplificDI1 las
acciones creativas. En la cultura av,ln7ada 5>e pretende lograr una nterac
cin activa entre IIn des<1rrollo sostenible y la integraCn de las llUevas tec-
nologlas con el tin de lograr una mejor calidad de vida,
3. La cultura avanzada surge de la interaccin entre lodas las activieliHlcs
del hombre y de las teCllologia~ de la informacin 'J de la comwlicacin.
4 En la cultura flviln7adil las Iccnologlas de la informacin no son un me-
ro in~lrumCllto para hacer las mismas actividades de antes de una forma
mas eficaz (como podrla serlo en el comercio electrnico), ~ino que trilll~'
forman las bases mismas ele la actividad a la que afectan.
5, En la cultura av,1nla(ia re<lparece el optimismo en la construccin de un
futuro que se prev~ diferente l llS condiciones en las Que habitamos hoy;
edificios mas inteligentes, ciudades sostenibles, grandes carltidade~ de in-
formacin acce~ibles desde cualquier lugar, mucho mjs tiempo de ocio, ele.
cybr do
... ',ibr..,paoiO', rVGl Objeto o entorno producto de la interaccin elltre el cybere"p.1cio y ell1lun-
di?,..I' '.I'.roo'
IdO fsico. Es el estado en el que operaremos permlIlcntemcnte cundo I
lIanolecnologa est presente de forma masiva en el mundo flsico.
143
+ chrJsler Voyager
~ '00"", 'C.''',*,', IWMI Lee lacocea, padre del Mustan9, es un fantico del diseno y el creador del
'lo"".', 'D",>I Cd '
mOl1ovolumen ms vendido en todo el mundo, el Chrysler Voyager. Ha de-
1110:>lrado una pasin por el disefo -y por el diseo t1I'riesgado- mucho ms
decidida que sus colegas. Pero no lodos los resultados se deben al diseno: Re-
l1ault cre hace veinte aos el modelo Space, sin conseguir introducir el
conccpto hasta mucho ms tarde. Por qu? No acert a definir la escala del
producto de manera tan clara como Chrysler: un hombre de pie encima de su
coche, como si fuese una cubierta. Es la imagen de un cambio en la mane-
ra de percibir el lamarlo, lm factor 110 considerado hasta entonces en la pu-
blicidad de los coches. Una determinada intencin de mercadotecnia o, sim-
Pubhcl~~~ plcmcntc, una conSCClJCllcia que caba esperar. Nunca la casa estuvo tan cerca
~e Ch'y,ler Voyager.
de otra industria, No resulla fascinante ver hasta qll punto el coche, qui-
ztl cl producto mtls cllraclerfslico del siglo XX, se ha vuelto arquitectnico
no slo en su~ form<ls, SirlO en 1<1 fOrma en Que se 1105 presenta para su con-
sumo? Ahora, qu vendr?
chunklng
~ '.'OCI.', ",I"p",. I MG I "Trmino pcrtcnecicllte ai ajedrC7, Operjlcin por IjI que la informacin se
"""" l"', 'c omb ",o< '00',
'<""iX'Ol,onlO" '1"",,,' empaqueta cn sccucllci,1S, G/uUI/dl/g agranda /a memoria, aumenta el proce-
samielJto, estimula /,) asociacin." (Jose Miguel Roldnl
0--_.'
.:.:=--
,- _......
.L .-
.-.:.:_.~
---;-- .....
- .. ,~ --'
1, Cr .. l'". OIAZ
-- 1
MUI!~NU, Elrtn
GARCIA GRINDA,
ti llame, Concurso
I
, .----~- ..
~ ~- ~--- -
Internacional
01" C.ttlll' G~t~O
t r prtmlnl, TOkio
jJapO~), l'l'l'l
2, ADO A,qU'Ilur~
{BAILO
CLAIlAMI,IN I RI,ILLJ
l'ropue,l~ par" ,,,
c,lJlr Av;i" r" rl Poblr-
nO<l, Barcelona, 2000.
J. ,",eTflR flRQIH
TECTURfI, VMend.15
SlSIem,1 ABC,
c;rM IAu'lr;a1, <l<lb
4, LUIS ROJO,
A"II"'I VEllllASCO,
~C\lU,I~ F~IlNANll~Z
SMAW, P"/K'U
i.Jt ccngrtsos,
M!rida, 1'199,
145
datas (dotos ylo realidad)
'"
_ _ o,
_.
.. u<1.,..I...,.
'.'-','<1..-...
....
... -',
'101....
IJM 1 las arquitecturas que comentamos construyen paisajes conformados en ba
se a la realidad misma )', por tanto, in formados desde los programas tuno
cionales, sociales 'J econmicos. Estos programas /la se traducen necesa
,iamente ell organigramas, sino en ,,'Ilculo<; rnayomlellle estadlstlcos de cuya
reunin. a VK~ Inveroslmil, resulta un prOy'l."Cto sugerente. PrO)'ei:to Que nos
muestra las paradojas sobre la realidad, a la que de alguna manera alfa
pamos por Wrprl!'!>a.
Es ste uno de los aspectos ms intcrCs.lntes, as corno controvertIdos. El
problemil del espacio como concepto se ,lborda, segun algunos ejemplos,
de acuerdo COI1 la rentabilidad pro,/cctual que podria deducirse de la reu
nin, casi ill1po!>ible, de toda Un.] amalgama de I1lltllero!> que, conveniente
mente encjado!>, acaban por esboz)r una imagen imprevista al iniCiO del
proce~o. Se trata de un proceder indeterminado Jlor su forma O figura, pe
ro lilerellmellte dependiente de las conditiOlles de IMrtidd. El proyecto se
determina desde Id tirtularidad de la ra7n y el reflejo permanente de unos
programas tr,lducidos por la estadlstic,J.
A. CirJcll'n~, mentor de las ltimas teod)s neolihr.rili~tas, baSil su teoda del
orden econmico Illoderno el1 el concepto de 'rcfll'xlhilidad'.
Podemos dedutir, por lo que al tema que e~telmos tratando se refiere,
que 1.1 .1rqultt'<:tllril y su espacio seran resullado de una rft'laboracin, en
base a la rt"alidad mi!>ma y sus datos. Esta labor dI' la realidad sobre la
realidad, el programa, etc. conduce necesariamente a lllld idea de espa-
cio mucho mil,> denso, compacto, ajeno por completo a jerarquas espa-
ciales o compO,>iliva!>.
Diagramils dinalllcos de organizacin espaci;:l, e,>pacios oryanizados vec
torialmcnte, incidencia de consideraciones no ncce~ariamente estables so-
bre el espacio, y la introdUCCIOn de lo que se h.l vt>nido llamando "paisaje
de datos" (con cardcter progresivo en la consecucin del resultado, y no
slo informante) replantean la relacion entre el espacio y la arquitectura.
,,~
- -- -~
,,~
'''''''' .~
,,~
-
,,~
- -~-
.
.~
~
....
.,46
* datJscape
-t ''"''"i,alld fc I "Bajo ,rcllnSI<lncl"s extremas, cad., demand", reg/i1 o 169'r;i;I pueril' mimifrllilf-
'd .I,..m.'1". 'cfI9Il.I'.
'.,;.".o",!., """,.mb e' se de form,J irlcspt'rJda, mils JI/J de la predetcrminilcln formal o de 111 gcomerrfa
'fUI'.,' '''l!I.eo COI/OC Ida. La formil devIene enlonces el "Csu/l,lr/a 1.111/0 de IInll extrapolacin co'
mo de UIl dolasc<J.pc neutro de /ilS propias dem,lIld<lS. Extremando SO"'r:ili,,:imle~ y
1I0rmJs, bJ/aIlCl'.1ndosc el1lre lo ridlw/o y lo critico, Sl!bllmillldo pr,lcllCirlill.ks de
Imodo pril9I11,111,0. Coneet,lndo /0 mor,ll con lo 'tarma/. 1I1I11<ll1do na oportrmidml
p<1fa cril/cilY 1,] norn1.:l y la mor.,/ que subyace tras ella, cOllllmyelldo J{)\,lJle~ y 'lUe-
\lOS ,lrguII!('rl!Os. La /lIicien IJI'!lstlcil se reemplata, 0'151, por la "invesllgiJci1/" me-
rt~lopt OEAN I
diim!c /JipOICS/S qC obscrv.ln, ex/r,lpol,lr1, <Ir1illililn y ramblPl1 crlrir.n nl!l1Itm como
MVROV,Ne.J,e >Cilp<:
lDalascape),1997. porli)micnla.' lMVJ<OV, FMmil~. Exwrs'o"J O" ,*,,,~ity, Rotttrdarn: 010 p"bl;,bt.., I 9(AI
~)&-;l"V~~ ;:'u;;' ;; ~
~ .~
~i t~i ~~: ~ H ::~ :~jif
:::"'. -:
m
-:1 ,'::::::::::':",,:",- ::::::::::~~::::::::::
--~:::,:::::':::::::_:::: . .
.....................
.. .. ..
.
_ :;';'::"':>;:".';i ;...'-.".....
~..
,..- .... ~~
~t,:
.. . .
'. ., . ., - .'. ~. '~,' ~ J-'. '. ." ., ",o ", __ ." _ . , ~
+ ... declogo
I MG I IVG I IWM 1 Consignas sintticas, Vl!.r 'esloyan' y 'sinttico'.
delynneor
~ '1","'acO" 'b"'"iQ>. IfS I "(Verbo. I Desalial/"... ) los mtodos tradIcionales del diseno ilrquitecl"i-
"11' '101",'<'<1"" cor. .. 7 llsmdo lpJr<1 ello... ) .1nimaciones y secciones movile!>. El! Sil /)(15-
qlled,l de sistemas que puedan simul,:r la apariencia de la vida, la irldlJs-
Iri,1 de 105 electos especi.11es y de la animacin la desarrollado VI! cOHjvnlo
de herramientas muy utflles en este sentido. Se parte de) UrIll cornlJiracill
de superficies dcform,:bles y de fllerzas f!sic,lS.
La convergencia de procesos tecnolgicos inform<1tizi:dos y /l/odelos bio-
lgicos dc crccimielHo, desan'o/lo y transformacin puede illvestig"r~e
IJlilizando estos programas de ,:nimacit1, en sustitucin de los progra-
mas convetlciolJ,:les p.1ra el diseno arquitectnico. En IUYclr de disei!<1r-
se como fonll':S Incrtes y estacionar/as, el espacio se vuelve ;;1<lsI ico, fle-
l<ible y mulablc CIJ su evolucin dinmica a tr,lvs del movimiento y la
/rrJllsformJcin. Er} simulacin, la forma no slo se defl'ne por sus par<l-
metros illiernos, sil10 /.:Jmbin por un mosaico flucWi:wle de fuerzas y
qr,1dietlles el<ternos Invisibles como la gravedad, el viell/u, la~ turbu-
lellcias, cl milr;netismo O Cllj,:mbr'es de particulas en movimiellto. El efec-
lo de estos campos gradientes puede abstraerse en ,1l1aloglas del movi
miento peatonal o de los vehfculos, de las fuerzas de la na!lJra/eld COIIIO
el vicnto o el sol, de I,:s visuales o alineaciones urbanas, de la~ intemi-
d,ldes de uso y ocup,:cil1 en el tiempo. r...)[t deS,1rrollo de es/fe tipo del
proyectos se /lev.1 a cabo a travs de prototipos provisionale:, que se es-
cogen por sullcxibilid,:d y adaptabilidad. Para iniciar las transfOrma-
ciones y mutaciones se est,:blecen condiciones exten!<1S :,obre el orden ill-
lema de estos prototipos.
El rC5ultJdo dc est,: inter,:ccin entre (lna organizaci6rl gem!/"al flexible
y onas condiciones externas p,:rtlculares es IIn pl'oceso de diseiio c(lYo re-
'49
_demoler
ve! Accin a llevar cabo cuando la arQuitectura tiene menos V.:llor que el V.:l
c10 que ocupa.
-t "''''~'''', '~','r Ir. IWMl Hay l.lna reflexin Que h.:lcer en este temil: cuando un anuncio de publici-
,",""".,.'. '"'1 r.,,"!!,"
dad no funciona ( no es aceptado, no gusta, no vende, no interesa, mo
'''1'.''111.'
<lo aproplot 00' lesta, irrita, ofende, se ignora, etc.) es inmediatamente retir.:ldo.
____-lES evidente que la ilrquitectura no es comparable, pero esto nos lleva a
dos claras conclusiones: primero, que deberla ser Infinitamente mjs es
tl.ldiado Su impacto inmediato Que en cualquier otra acllvidad creativa, y
eso significa capilcidad de interactuilr antes de su construccin ( la re
alidad virtual tendrfa entre sus funciones testar: la opinin resultante se
rla claramente vinculo.nte para prOnlotores, o.rquitectos y politiCOS), y se
gundo, que deberiamos poder tener factores de correccin, herramientas
de critica operativas, canales de dltusin o muestreo de opiniones.
Esto es entender la arquitectura como proceso.
MYRDY.OrrOnltmrll"9 Esta arQl.litectura, cada vez mas, deberj pensar que si no funciona es mjs
?ooo.
C","'1""1\, caro mantener' un error que demolerlo.
EIl otro. direccin, el valor del suelo el' los celltros de las cil.ldades de
berla encontrar un modo de eQl.lipararse al valor de la arquitectura que
lo ocupa. Se entenderla ms 1,) tremenda especulacin sobre este suelo,
si est directamente relacionada con la calidad de 1,) ,)rQuitectura que fi
nalmentc recibir.
Existe otra viSin que defenderla: hay demoliciones estratgicas en las
que el valor de la operaci6n se mide por lil proyeccin futura del resul-
tado. Si demolemos todo lo que hay elltre la Plat;a de Cat.1Iunya, ROllda
de Sant Pere, Font,)l1ella 'J Pau Claris en Barcelona, el resultldo seril
corregir definitivamente UI1<1 disfuncin histrica del Ensanche de Cerd.
La Pla~a Catalunya y la Pla~a Urquinaona se convertirlan en Ull unico
espacio contilluO, con acceso a todo el centro histrico. Este tipo de ope
raciones se miden, no por lo Ql.le se perder, sino por lo que se ganc1rtl.
En las oper,)clones destructivas siempre hay un juego maniqueo Que hay
Que desenmascarar: es como la diferenciil entre ll bomba atmica y la
de 11idrgeno. Una lo destruye todo, atril slo 1<1 vida.
Hay construcciones que caen como bombas, quitalldo tod.:l la vida ( existente
o posible) a Su alrededor. D~moler es tan destructivo, a veces, como construir.
.150
e*_ deJidad
.....P" '.'<ap.. ' MGl Cantidad y calidad de espacio(,) -y de uso(s)- simultneos y/o mixtos dis-
~ ..,,10.:1 .. \.~o.I.'
10""",,"0""'\"" ponible{s) por pl'rsona.
n'om,,,,",I\n', '0",11,'
~
1'1911
,
4, l<dud.do ARROYO
I NO,mad
A.qu.ttcturaJ, ~$.Aa
Ifeoerlco SORIANO,
Dolarel PALACIOSI,
C01lcurso O,,"tOillclO
MrllT,;ninr,uivo,
FlOI7~"O l IMII~l, l'l~~_
.151
..... deportividad
~--,
-.
....'0_"'_',
lFP] La deportividad implica cierta despreocupacin. Implica la desmitificacin
del eduerlO y la confrontacin con la'> grandes dimensiones como algo re-
almente abordable. La deportividad se entiende desde aqu como desfa-
chatez, combinacin de rigor y diversin, de drama y jubilo. Podemos ser
deportivOS porque podemos ser colectivos. No hablamos de deportividad en
el sentido de re~peto al adversario 111 quien para casi lodos es preferible ma
chacar, sino de riesgo, de ignorancia de todo aqttello que no es l09rO.
derivo
-+ _~""'~,'a ' 1FSI .. Morlo de comporldmil!nto e)(perimentilllfqlldo 11 /<15 condiciones de la so-
........ ''''''''' 0.
oM .0', ~Ot'''' ciedad urb,lll<l. tcnica de paso fIlO,17 el fr,lVs de ambientes diversos. Se
'o~,d~"", '\'")10".,
yO< , ......... ".
lllilihl 1,1m/)/el1, mas p.lrlicu/arme/Jle, para desiglJ.lr la duracin de un ejer-
cicio COl1/imiO de ('sta (!xperiencia." IT~ 1 1~',1I1
derrota
.. A,II"- -0"'."""'1\0', I MG Ver 'trayectoria' (en posili~o y opcrilt i~o l.
..,
' _ "" "-<111", '.Kl ...
Camino () rumbo de avatar: de trazado, rorrido y alcance no predetcrminildos.
_
.... _.
"""",-
"",,'.
, .
<des> factores: desenfadado
IMGI lil fuerza vital del arte y la arquiteCturil contemporcineos radica en su
capacid"d pMa producir nuevos enunciados planteados desde una acti-
... _.
.."... .
<,..,.'.o<'O"n
' . . . . . ,.~<O<' tud creativa tan rigurosa como distendida. nacida sin prejuicios ni dis
ciplinas previo,: mas desenfadada por desinhibida y desacomplejada (es-
~- lO es, por desllergonzada, por desprejuiciada y descodificada; ms
confiada, pues, en la posibilidad de favorecer redeliniciones y recodifi
caciones tan estimulantes como (relpositivadoras para una realidad abu~r
ta, de repente, a la colisin 'J combinacin libre, alegre y espontnea (por
r11 ~ 1.,1. 1.,3 precisamente desenfadadal de fuerzas, cnerglilS e informaciones.
desacomplejado (o desembarazado)
IMGI Ver '<de~>fclort's: de'icnfadado'.
desafo f5
... ""","'"
',~_,.',It'''''''. ,do.,-
IFSI "Si me df!}Il'i ~%
y le vas por la senda marcad.l
Con p,l/a/ras que ya /JO dicen liada
Sonriendo Quien llene el poder
Que t/ demonio te IIcvi'
Al Infierno que tu has elegido
Porque Ii m~ cond~n.u d /11 olvido
Ti' condello yO a mi soledad"
IAUSfRllN !;""''''90, 5, "'" M.II< ~'o~ l~qOl
. 1 5 2 <des> factores; desenfadado
1. Ael AR ARQU ITEC1 URA, Europ.lIl. 4U(J .vl/'lld.u colcel,vJS (fmahS(il), (euLl, I~<J<J. 2. ACTAI! ARQUITECTUR!I, 1'1.11.1 Ci~ AI{J,e, (!!'he,! n
(Murcia), 19'Jl:I. 3. AelAR AROU ITECTURA, JUO ".,c"dJ~, CrilZ (Austria), "/'lb. 4. ACTAI!. ARQUITECTURA, PIN,' P,lU PiCM$O, Motllornc,>
~el Val1~, (BarcdcnaJ, 1l!<)9, 5. [r"'~ MII!ALLES&8c"cd~\til TAClIABUE, EKIJl':/,l de Af'l/uI1OXIV''', V~rl'il. ?<tI &. E,,'~ M1RALLES &
6cn~deua 1AGLIAl:lUlo, ",lr, 0"'9"'''''' MM, tlul'l~II>"J, 1997 . 1. S&Ao (SOI/IANO f'ALol,(.:IOS), Pol,I<'<:",u> <1<.' 1.. U"' ...... .,.. d ok' $,"'I ..",:,.
SanUlr1lkr, 190a. 8. S&Aa ISOIIJANI)-I'AlAl,;IO';iI, CIJIKU""C IMr,l t',l,/"" u..' uulUtol'>l.'>, lula......... Uc 1,] I/CIrIJ (lolcUo), 2000. 9 y 10. '::i&Au (SO
RIANOPALACIOS), Centro * congre>o>, l:!emdorm (Alic,,'lleJ, 1997. 11. Ar~n"a LA {;Asr A, Fen'il..do I'ORRA~I~LA, (;."''''il MON lMillOl.
Cuhi..rr,,'" lW:inlo fe,lal, Palma de Mallorca. 12. ABA LOS <\ 11 ERRE ROS. CaSols AI/. Pra/QI,pos induslri,llf'S, 1994 199b.
.153 <des> factores: desenfadado
,1
"
,,
--
\
,
,
r . 4
.
'
10
1 ly
12
"
desarraigo
1MGo I Nuestro tiempo, como bicll seala el critico griego largos Simeoforidis ""0
...-~
"9
...'"
~. fv... ~.
~._.
es ya el di' la duracin contil/ua, gradual, (lCrrnolnente y _mlrica. deJa ciu-
dad CfasiciJ" -ese tiempo "rilual" basado en la repetIcin y la recurrencia
de todas las formas y los acontKimientos (ese "retorno clelico" donde lo
sensible encuentra su pennanencia, esa cs!abilldo1d, en suma, que ellogos fj
10sOfico situarra en las fonnas o escncias ideales) SinO un tiempo arrt-
mico, desarral'jado, inslito y de<;mitificador cuyas caraclerlsticas y rnar'li-
lesL1C~ mS explicitas cor~titu)'efllclS aulCrUic<lS "condiciones de entomo"
de los nuevos escenario,>. Las de un tiempo definitivamente "artificial" por
no genuino, por manipulado e irregular; pero tambu~n por hlbndo, sinttiCo,
extrai'lo e Imprevisible. Por "no homologado". Por desarraigado.
desinhibido
Ver '<des> lactore~: desenfadado', 'Cxlrtl,versin: lactares <ex> de foro
ma', 'inform(aciol1 )ell' e '<in>, faclores de orden'.
l. ~ l ~. MATEO 4Mi,P A"", ' .....' ....1 lb ~' ....u..s ... B~ /),.~. A""I"'lUI", 1999
2. RIEGl~RJltl~wE />r)/'loiIt' rIJ. G.u fAu.,I";,)., lqq4 l. JoW IoIUIl:Alf::S. s.... GILES.
..al" GONlAlEl, .... III..;I ~dt i.lpol>C'.~ A ..-o. lq911
.155
deslocalizacin
-+ ".f,..,., <1<-', rJMI No eslar localizado caracteriza la relacin elltre el hombre y la ciudad.
'.,," "'''$'''''' '......,>
1""1""', '.WOI'91.",
[sta deslocalizacin viene prodllcien(!o una sensilcin de prdida en scnti
fo,.".m':~I"b.>' ,... ;0"', do amplio para el sujeto. Es posible creer que en un tiempo pllslldo fue me
'o"I"'W','ld,,"'I,,',
tu"'"'''' joro Sin embar<:lo, vivir des~localizado, O bajo 1<1 IlrcsiJl de ese scntimien
to de prdida, es una buen,l situacin para proponer 1<:1 relacin entre el
sujeto y la ciudad y, lo que es ms importante, la configuracI1 desde la
que proponer otra relacin entre el CSp<:l(;io pliblico, las arquitecturas y
los sujetos .
desmatel'"ializocin
t Me;1 "Si las catedrales prelcmlh1n narrar e/ relato virtual de la JerlJsa/~11 celeste
y los rascacielos proponlan la cOllstruccin virtual de la montiJna mgica
nietncllf:a"a, /loy el n/uodo de lilS redes, de 105 espacios vir/IJales, de la si-
muladofl, de la animacin, de lil.~ proyecciones, cOllstillJyen JmplificJclones
acliVas de la realidad medi<l/1le soportes materiales prcticamente Intang/-
IJ/!:'s. De/mismo modo, la invesligacioll de arquitecllJras flsicamente cons-
lroidas, ine/IISO aparentemente c:orwellcionales, pero capaces de producir, a
Irave~ de sus propias illtervcnciOlles, efeclos de dilalJcln espJcio lempar3-
If'~, cOfl(fuce a accione~ de desmaterializaclIl urbana: arqu;teclUras de In-
materiales". (flF sal A MOR~I FS. IQM~!. "lIrch'I"'Ulrl' M! ;(l"n~l~r;aux", en GVI HLUX,
Alaln, Arch.lectlil't l~slllnr/l'1ff, "11"" rd C~f\trl' (, Pntnllidnu, 2000)
-'.-
ISAVI N10, AI~<IO. N,,~slr,l .ll""l, MJdrid S"ufIJ. 1'J'J(l)
., .,. ~. ,,
'#
. .-.
\ ..
- - ..
,
LQ, I~r~<~,d,>\~~ I
a ,adll' cJc<lIl;u u"'
rn..".o (11
'~Ilo
pro",""tlade\ de
Id'
Monte-cass,no durante
la S!\lunda C.uerr"
Mundial
"
'57 despliegue
,
"
.,
,
~
;;
1,
Ii
1
-
!'iu
<
"
~
~< ~
o
"
"<
despuntes
... ~rol"', 'Inp''"9"O', [MG I Ver 'brotes',
o"'''ro''''''O'~IIII'<OO.
'."ort. '~ ..".
llamamos despuntes (o brotes) a aquellos despliegues edi I icad os en al
t- 1"- >:ot,,,,,,,' turu, desarrollados libremente a partir del uso estr.:ltgico de la dimen
sin vertical.
Se trata de erupciones dinmicas de la masa edificada: extt'usiones arrlt-
micas destinadas a fractallzar procesos densos de acumulaclrl volum-
triti.! local, propiciando movimientos de segmentacin y descompresin rre
guiar. Dispositivos que valoran un tratamiento Irregular de la !!diflcacl6n
yJ no C0l110 masa tectnica unitaria prescl1cla edilicia compacta-, sino
como vibracin picuda, es decir, como "secuencia entallada" de aconteci-
mientos mulliesealar!!s ("l'!ntre lo pequeno y lo grande").
Esquemas concebidos, pues, como cl'ecimientos discontinuos, pero tambin
como mutaciones funcionales, desiguales en altura, planteados desde una
variaclM opel'ativa y virtualmente fortuita del glibo, ms que desde una
determinada regularidad formal: estirones, extrusiones, "medrajes" en
definitiva, de la propia edificacin -y de los usos que sta articula- lla-
mados a estructurar masas perfiladas sobre zcalos ms bajos; abscesos
(emergencias) de Impulso vertical que recortan sus acciones en secciones
complejas, compuestas a partir de estratos independientes, alturas varia-
bles y/o programas mixtos.
Desarrollos destinados a propiciar procesos evolutivos ajustados a movI-
mientos de crecimiento y recorte; quiebros e InfleXiones entre lleno y vacro
-entre constnlldo y no-construldo- producidos por medio de la combi
Ilacin, en altura, de programas ya no rigidamente separados, sino mez-
clados en organismos hrbridos, en compleja convivencia.
1. ~"'lIitl~OR1I1NOPIILIICIO~l.COIICUr$O para UnlrO cult"'itl y iturlllorlo, B.nldom, IAI,cant.>, 199. 2. liBA LOS 8. HIORRIOIlOS,
FI M'ritrlor. 'O"" miKliI, CM!i1, 2000. J. IIRIINGURE N-GIILLEGOS, ["ropa" 4 (le, p mjol, Cltrlagona IM"'Cjal, 1996. 4. Ed"ard
IlRU, f SfRRA. I VIVfS, J CARTAGfNA, CIlI,\"IM p,.,,,
~I ,,.,.,,,. m",.,im/l MI P()bl~no", BArcelMa, 199~.
.160
des-sujetar
-1 ~.i"lo' rJMl Des-sujetar al sujeto.
.;0"", IKI~I'
.... "IUIl."",o<.'
'1.10""'''''' '
".'k".... [JMJ Proponer unos entornos (espaciales y urbanos) mejores para lo:> sujetos
..,,&,..,IM' ser trabajar sobre la~ rl'lacioJles y las (jbi(:acione~1 pero de otro modo. Con
otro sentido para tllle, rcntabilizalldo la movilidad y la dcsloc lizaci6n del
hombre en el medio, ste consiga des-suielilrse.
detindeterminodo
IrSJ Ver 'indeterminacin', 'caos', '<in>, lactores de orden'.
des-sujetar I dlagonallzul6n
l. MVIlOV, val VPRO, Hil.~"",n ! p~,<~< R,,a,l, 1Q'l7. 2. [nroc M1RALLES, l:d''''. l' JNO~, t .."r,o c ,eo L.l MIII,I, :);nt Adrla
del Bc~o~ (Barte'on,t), 1'192. l. S&fI~ (SOIlIIlNO-PIIl M;IOSl. edi/icio "dmimSlrII/lva pinil 1/1 Call1~,',d~d de M~d"d, C~rr~l~~
(M~<J,,<J), 1'l'le 4, 0'111\, fU"ll,lle 'C"lt~ ",rc",Millll,ll rf',l(("it~<, I III~ (Fr~'lt:i~l, 1.,.,(,.
.161
diagonalizacln
IFSJ (como enlace espacial)
~
.-..., ....
......."1ttC'. lofW6Il..
Sobr~ el volumen moderno es necesario aphcar un proceso de diagonali-
.~.
ediag amas
-+ 'a~"'a<'o'''b.1I'la', IMGl (como "compresiones de informacin")
:~~,::~~'.":;,~~~~.I<:n'o, Nos referimos aQul a la nocin de diagrama como un mapa -o carto-
'<1"""0'. ......IIk1.,jl\
',,,,,>,,,,,,,,",'. '....'la lit graffa- de movimientos. En este sentido, el di aa rama es la representa-
~.,.H..'"o,f."".. cin grfica del curso de un proceso dinmico sintetizado mediante com-
'""",,,. dad'. "1""tJ.<0'.
",a)'O<,I.' presin, abstraccin y simulacin. Suplementa, asi, otras tcnicas de
representacin y clculo mediante la fOl'lnulacin de figuras selectivas:
trayectorias concenlradas que permiten ordenar, transmitir y procesar in-
formacin lo ms econmicamente posible.
Es precisamente en esa propiedad econmica -sinttica- donde radi-
ca su autntico valor expresIvo y operatiVO, al ser reprodUCciones casi
instantneas de factores compiejos, capaces -a lJe~ar del fuerte yra!o
de reduccin que presentan- de (re)producir y expresar una "sugeren-
cia de la totalidad".
Como un mdium. 1'1 diagrama juega un doble papel. Es un modo de no-
1 tacin (de anliSIS, de reconocimiento y de reflexin) pero tambin es lJlla
mquina de accirl (generativa, sfllttica y productival. Diagnstico y res-
puesla. Mapa y trayectoria.
Esa condicin proyectiva alude a la propia naluraleza operativa del dia-
grama como mqui"a b!>tracla -tal y como la calificarla Gilles Dele"7e-
capaz, l Sil vez, de implllSlr -y canalizar- procesos y acciones.
Abstracta por ser conceptuai y ontolgicamente distinta de la realidad
materiai; peru al mismo liernlJO mquina por funcional, porque recono-
2 cernos posibles ensamblajes, conexiones, organi7aciones internas y ex-
~
si:.ternas mayores, sintetilados a su vez:" En ellos -till y como ilpunta-
(6\ -r
~
1-
w ....
~,', w'
~
,
,
- -- - - -
de de~piete
de denrrollo territorial
l. E~quc"'O de ho'a~ p~nla ~ mOrllJ)e de p'O<'JmJ~. Yokohaml, 1<j"~, ~n OASF 411, <<JI! 2. FOil, Tr,mirla! por/uMiil, Yokohama
IJUV(lIIl, 19?5 . 3. MVRllV, Vill,, K8WW, Ulrl'ttll (PJI~S Baio~), 1'1'17 4. Victme GUfIll ART, c..
~ rlt /I~ 'irlr c,m'l>~l. la Po~la
de Vallbu"'" lVillcIIClol, 1'J98. 5. V,ce"IC GUAlLART, Will, MUlLER, LJ cj"dd '"' 1,1 Jus,i,".', Vlllen(ia, <'IR. b. rdu<lrdo ARROYO
I NO.mild ArqUitectural, GUiJ,dt,,;, SUlld,k.l (Vllc,,y.:ol, 1'/'17. 7. fiel AR ARQUITECTURA, $!sltm" "1111, di.IIJr,lmil r1f' MslilltmlemOf,
l<'lb. 8. Vicente GUALLAR1, Ampldf;i~1I <1<.. 0.11111'1119. La Pala do1 Go.dor> (Leon), 1'/'1'1. ,. ACTAI! ARQUITECTURA, Batcelona ti",d
('id,l'l'lB. 10. AeTAR ARtlUlllC I U~A, Correaor G"u-Milr.bor, 2000. 11. Willcm JiI" "'EUTELlNGS. N,,~.o~sq''''m.l b<l","~
'''''9. llM~fln<l~, 1'1'10. 12. OMA, (urahlle: cent~ Imcmallonal d'alfillrc~. L1l1c (Fr"'cio~. 19%. 13. "'JI RIC. NJ IRIC. S"pemlerc<1do
n..lIIm~u. M~r1bor ((slovenla). 1'1'18. 14. NJIRIC .. NJIRIC. rerm/nal porlultr;a, Yokoh/lrn~ (J~p6"J. 1??/.
.164
dicJonorio
., ',><"'10""'1<10<.', (MG-I Iproponemos aqul un "diccionario tranwcrsalizador".
"bol,,.,' 'co,IOg,al 1',
Nllllco' 'l(ltoI09l~o, No prelen d e estab Ieeer una co 1 " n d e etiquetas
eecl ' estancas y il bso I utas, SI'
~,WO""'O' 'Io_o.' no ms bicl1 car'lstruir un entramado "de base" (unil malril de trminos,
'm.p.,', ....,.",.
<"""j"l"'''''''I~I''O, una malla (je claves) abierto al cnl(e y a la combinacin, y destinildo a fa
j" ..,,,.....,'.(l.d vorecer el rt!conocimiento en ese otro t:ntramado de fuerzas y mecanismos
que constituye hoy, a su vez, la gran ciudad.
El Irabajo que aqul se quiere impulsar no es tanto un intento de resumen
o de compendio de dichos rastreos, corno una voluntad de "rcclboraci6n
combinada global" {en un nuevo corpus conceptlJilll de algunas de las re-
flexiones alll formuladas, manejadas (y entonces tan slo intuidas), com
binadas con otras nuevas destinadas a estructurar y completar el marco
terico que se pretende construir.
Jtfl'ty SH\W.
TIJ(' (tqiblt e/rr,
1'<JO. en AO 1/l1.
'l<J4.
dlco omias
-f ..... '1"',1'.".'10.. IMG 1 Antiguas dicotomlas que, durante aos, fueron paradigmas de nuestro ba-
'. ~",.'.',d.<I. 'bL><I.',
gaje disciplinar (exterior/irllerior, artificiallilatur<ll, pblico/privado, or-
"ol>.o".oion', ''''''''''90',
'd",llidldl', '!;9I'r'-!~IW. den/cilOs, geomtrico/informal, abstracto/concreto, globalllocill, cotidia-
.~ b"do' ano-,,,!>',
OI'IC<IIO\' 'O"bl,," no/extraordinario, urbano/territorial, Imidad/diversidad, parte/todo,
P' ""0', .".,,,,,,...d.ld'
pequeo/grande, abierto/cerrado, arriba/abajo. figur<l/fondo ... l han di-
'Ir.l"'_'" Il.>d','"
suelto de I'epente sus estrictos limites paril dejar paso a nuevos y eficaces
binomios en interaccin. Realidades mixtas "acoupladas",generadas a par-
tir de inesperadas asociaciones y transversalidades,
Son protocolos posibles que subyacen en la propia definicin dinmica de
los sistemas contemplados aludiendo al carcter flexible de la forma y
del orden a ellos asociados, asi como a su propia e impllcita- posibili
dad de alteracin y transgresin,
En ello radica la fuerza de su natllralezll parild6jica: en formular trayecto
rias posibles a partir de enunciados 11,1Cidos de uniones (arriba y abajo, den-
tro y fuera, figura y fondo, volumen y superficie.. .) aparentemente imposibles.
diferencia
'r' IJM] la diferencia: lo que no es igual ni universal.
_.-
... <AI<g.
digital
._-_... ..--
....
'" 1
...
, rMGI los avances tecnolgicos permiten, cada ve1 ma\ aceleradamt!nte, no s-
lo ..imular procesos de creCimiento sino animar e<;lruClUras, anticipar pro-
cesos interactIvos y generar formas m~s helerO<}oeas -y heterodoKas-
,
'W. 110' , ..
...
definidas a partir de programas bsicos y mensajes incorporado\ en con
,..,ur;'ILI"
juntos simultneos no siempre armonlcos, estables o cohesivos. El mundo
digital anuncia -toelavia ele modo iniclal un espacio lleno de p01>ibili-
dades apenas embrionarias; un espacio ms abierto a nuevo\ programas, a
sistemas y a dispositivos cap,]ce!> de sintonizar, reaccionar y mutar con la
realidad: capaces de recibir y de actuJ( <l un tiempo.
Ello anuncia un nuevo periodo de la <lrQuitectura que, probablemente, 1m
plicar conceptos hasta ahora Insospech,Jdos en todo aquello que se re
fiere a la esttica -ya la propia percepcin del espacio; a ta continul
dad fluida; <tIa desmaterializaciOn de las estrllCluras; 01 la variacin -real-
de la forma y de la programaciOn de sus movimientos; 01 la eXllresiI1 cam
blante de la imagen exterior e Interior y a su coneKin con un posible pro
cesamieuto de datos transformados en tiempo real.
Mutacioues proyramadas a partir de Informolciones procesadas.
El fulUro permite pensar, en efecto, en una naturaleza mas ilbstracta de la
forma y de los procesos Que la articulan, hecha de eKperienciils reille~ y dt
N( OENARI.
VHlK:.l1 Smoo.h simulaciones virtuales producidas en un universo de datos digitales, con-
l/o"". Ilnff1r H;II~ venielllemente vectorizados.
,....
Cal f..... n.a, fF UUl.
Es kla una nllt'va lg,ca digital, relaCIonada con la aplicacin de progra-
mas de animacion dirigidos a explorar el potencial de los sistemas d;!IJ,-
micos -en todas las acepciones del termino y del orden inform(acionlal
que aQlli nos ocupa.
IVGI las nuevas tecnologias permiten, en efecto, transformar los fllljos de da-
las hasta el punto de crear verdaderos paisajes.
Espacios con o sin limItes.
Espacios COIl o sin gravedad.
los paradiymas y las leyes ffslcas del mundo reoll no son necesariamente
apllcahles al mundo virtlJal.
Pero este tnU!ldo virtual podda ser clOnlco de un nlllndo real, o gl'nerar in
finitos espacios po!>ibles, como un mundo con Infinitos tiempos y pOr lo tan
to con infinitas historias paralelas posibles.
F~p<lcios cuasi redles.
Un espacio acuslico: una sala de muslc,].
Una trayectoria fractal.
Una montaila de dimenSiones mhnltas.
Un amanecer nublado: una ciudad.
Escenarios de encuentro virtual y de uso real.
Espacios y programa!> informatlcos acceSIbles desde un espacio intermedio
Qllt' puede dar acc~ a un mundo Virtual, pero lleno de contenido real,
166
*digi ~onotura
-+ "'d,"uf'.,.", '~'9",1', [col LiI nilturillela e~ Un referente en 1<1 arquitetlurJ. Que busca, observa, cam,lfla y cons
'"'IO! ('0', 'n."" <l,',
'o",,,,,"rl,!I,I.I'
truye otra arQI,jtl'Clufil natur<ll, o un1l naturaleza arQllitectniCiI.
EXIste aIro procesu: la digitorlJ!Ura. los efectos naturAles ocurren por leyes 113tU'
rale\. Leyes llue lIueden estudiarse, medirse y conslrulrsf.' Una nuhe
l'\ reconstrui
Digitonatural
dimensin
-t '.~'''"t","'.dg...I. IJMl lEste mirar hacia arriba recorre el hacia arriba, hasta el (ielo, '1 permane-
'"~'"'~I"~. ',""",1",,,'.
'fO"..h<lrllOn!r'. ce, no Obstan t e, en e' b ' so b
a aja, re ' "
a lerril. Estc mlrilr
' mi' d
e e' entre d '
e cle
"0,."" 1,.........1".' 10'1 tierra. Este entre est asignado como medld<1 al habitar del hombre.
l " ,,<I.d
A esta medida transversal, asignada al hombre, entre (ielo '1 tierra, la lIa-
mremos ahora: dimen.in.
W,llc. DE MARrA. jQ
m,I/... (bM.ai de acero
.ob.e el ~uclo), <bao
167
.dinamismo
~ _
.... '.. 1Iol' '..., ..... ll\ft'
.. ti.......I. A_.klol
...
........_',.,.- .lt... '......_
..
.If'lttot.ll "" .. 1_',
"'('\,-" .........""..
~ _ . ,
.
IMel (o dinmico)
Cot'rgla activa y propulsora.
Nuestro entomo dt'fine un espacio cambiante de movirllit!IJtos t'llcitados 'J
............ acontecimientos enlazados caracterizados por la variacin constante de
tos escenariOS -'1 de las configuraciones - a eUos a!>Ociados.
Los de un tiempo mutable 'J fluctuante, en desarrollo, que traduce su pro-
pia naturaleza activa, animada e inquieta -pero que tambi~n extrema ey
capacidad de cambio Implicita en el propio potencial de la movilidad y
del intercambIO-.
Esa condicin dinamica parece, pues, acordar perfectamente -como bien
senalaria Sanford Kwinter- con la ontologia b(!rgsoniana 'J deleuli,,'na en
las que movilidad 'J virtualidad jugilnilll un pa>el decisivo en la explicacin
el mundo 'l de las fue zas que lo constitu'll'n: f!sa constante dispo~icin in
termedii:l entre lo posible 'l lo real, entre lo virtual 'l lo aClual, como prin-
ipios comunes a la nalllraleza bihica del "siendo" (beillg), exrre~in flm
darrumtal de la movilidad, de la variacilI y de la fugacidad. Del cambio, es
decir, de lo dinmico.
Dicha faceta cambiante -vacilatorlil- de nuestro l"ntorno remite t1 Untl
condicin implicitamenle i"estable (yirtual o real): 1,) de unas e'ilruclu
l. PJl14" OJllltll rr,tnkt.....l ras 1'11 continuo estado 1ransltorio (en con~l<1llle situacin real o yirtual dc
(WU;/WIl r0<"5.1hOl'l reemplazo, transformacin o fluctuacin fOn ~u~ qeometrias) acorde con su
:t Sk~ler etl Akollt<\d~'. propia naturaleza activa y variable y con los paramelros de mU/iJbilid.ld 'J
"trans(ormilcion Idlellle" a ella asociables.
directo
(MGl Ver 'lyica directa' 'J 'uppercul'.
Expllcito y ex~dito. Expeditivo.
(cuerpo)
"El conjunto de la disciplina es anafaga a una (lJf!rLd policial que vigila y
eOll/iene las fromcr<JS del gueto en sus territorios especdicos mcdii1me me
canismos <lutorrcgulildores: cuerpos profesionales, "sl/Iuciones educativas
y publicaciones especializadas, conforman, de /1t!Cha, 1/1 mll~lItica fuerza po-
lici,ll de la d;$Clplln<J, destinada a defender la iJrqllilec/ura oficii11 de aque
/los ataques comr,] su integridad." IHfLL. JonJll'Jr1. "50 Rf31" Q".'d<'rll$ 217, 1<J<J7)
rVGI La disciplina de todos los campos del sabf'r humano ha sido creada por
hombrcs altamente indisciplinados, que rompieron las reglas del Juego de
su cntomo hist6rico con el afan de inventar el futuro.
Los pro~tos que buscan las soluciooes en ~II propia diSCiplina, insensible a
su entorno cultural, producen actvaciones auti<;las quc, tras su aparente re-
finamiento, ocultan el inmovilismo ms profundo. Una 105.1 en la historia.
disperso
~ "1OOO''lololl;l<i"' IrSI Iver 'disuelta, arQuitectura' Y'16grt::a difusa'
,,,,,l{ M"n
"'1"""1"'"
'11.. El ilrte disperso. Las perlfenas v los bordes han <;ido hilsta ahora un buen
,
.. ,,~""' )
cIf
' .... ' j '
."'Inl,
'.'jO-
l"\j'
punto de apoyo. No tenian lazos con la IIlSIOrlil. Eran fotog~nICOs. Parecian
lo mas alejado de 13. academia. Se han transformado en referencias obliga-
das. Hay ya una disciplina completa alrededor de CIl,1S. La de siempre.
La misma asunci6n de nuestro mteres por los bordes implica el reconoci-
miento impHcito de un centro. Pred~mente, lo importante para la discipli
na ha sido seguir manteniendo las fronteras y marcar las distanCIas.
Cuando el arte perdi6 el centro se volvi difuso. O disperso. No existen, por
tanto, modelos referemes. La raz6n critica no trabaja ya sobre un ideal que
<;e debe materializar sino que es el urliCo referente que da sentido a una
producci6n rpida, Simultanea y suc~iva de los objetos concretos, usados.
disposiciones
-'--......--__-
"""""1" '"",.,......' (MGl (como distribuciones)
.......... ... ,."'"
~
~
En la mayor[lI de los sistemas dinamices, la fotografla instantanea d! cada una
.uo<o.'_ _ ~.
de sus trayectorias en el ~io indica una situacion virtual o real- inestable,
.. ......._.
--- en estado de cambio latente, propia de una naturaleza dispersa y evolutiva.
' ''''',-
-_.'
Ya sea baJo el u!rmlOo 'dlslpacio~s;IVan Berkel '1 Lynnl o bajo los de 'dis-
,
..,..,. ",-.
tribuciones' (Airen) o 'despliegues' (Deleuze) y 'dis~rsiones' (So!>a), en
~~ lodos los casos la farmacion de las estructuras que aqui se de!>Criben alu-
..--"',
Jr ,.,~ .... """"'.
"""- ........
-..,.~
' de a un proceso dlnamico de organlzacln basado en la nttraeeion local
entre acciones (situaciones '110 acontt'cimientosl individuales.
".."on.
Aunque tales conjuntos estn sUjetos a una evolucin indeterminada glo-
bal producida por la combinacion de los 1I1ovirlllento:. de cada UrlO de ~u~
component~s indlvidual~s, el sist~ma ~n conjunto pre~t'nta propi/!dades ge-
f/(!'rici/s referidas a re!llas elementales o criterios de accin nucleares.
[n este sentido, creemos aprol.liado adoptdr, aqul, el trmino 'r/isposicin'
por sus rnulliples y adecuados :.ilJllificdJO~:
- Di~po~;ciolll:'~ curnu cOrlfiyuraciollt'~ dnldrni;dS, esto es, corno dislribu
Iciones de posiciones combinadas en el espacio.
- Di~po~icin como "cominadf/ de posiciones" pero ta'llbin como lgi
a de "deci~IOn" (u orden inslrumelltal), en dlu~iOrl a ese veclor (o crite
rio de accin) gt'nl!rko I.lresente t'n tale'> t''>tructuras.
- Di5p05iciofl corno 'forma')' corno 'orden' pero tambitll como 'caracter' y
2 'actitud' (e'>tado de <mimo I.lara la acciOn) virtudles y operdtivos a la velo
Dichas disposiciont's son rt'Cursivas ~ntrt' SI y aluc!("n il configuraciont'\ f'\-
JJt: pacio-tt'1l11.l0rales -multitudes, bandadas, manadas, bancos de pt"("\, /OU-
~ .. 1("5 {aglornerdcione,> de gente} pero tambin ciudades y posibles construc-
ciones- cuyos movimit'ntos prest'lltan fltlCllJacioll~ motivadas por proc~sos
~;,. ... ~. ~y Comporlamientos- dinamicos no sit'mprt' linealme'l\e predecibl~ que
~. ~'" re~l.londell a pardrnetros recurrentes de complejidad, de multiplicidad, de
....'_
. . ." '.
o\ ~
murabi/idad, de rorollltiridad y combinatorit'd.td, c!f.' di~continuid,ld y ~l'.
ClJel1cialidcld, de matricialidad y fI~xib;ddd, df.' (pott'lIcial) mixicid.ld, y
(evldel1ternellte) de 5i"gularidad e irregu/,lrid<1cl ... , es decif, a una lgica
.... ms decididamente abi~rta -por IlreciSclmel1lf' irformal- de la fOfm.l.
dispositivos
-+ '.\1>"'0'. '.If,"pb,.. [MG 1 "Disposilivo: lo q(le dispone."
'D.I" .. ' 'tI'Ol ..','DLI<I..
,.mpo' '(Oll~'i<"', (CASAR ES. Julio. DiccJo'liI~io IrkoloQlco dt f. ItnQlIiI tsp"noll, B8'CtIO"8' ce. lqbb)
df<;.'onn mi< Oot S~tema, mecanismo, criterio, lgica, pauta, mapa o diagrmn,l ...
o''''~o<' '1'"l!,am""O>",
'e,I""''I'"' -O't'",h"", Nuestro reto como arquitectos es producir nuevos disposit vos de accin ajus-
"'''''UP'' ",,'. -""""1''''''. tados a -yen recureellcia con-los estmulos propio~ del lluevo orden global
'('~""'fcn""', '"."
.,,,rI.,'. '11,,10', ''"''lI0
en conslanle situacin de suspense,
"'I>.>,allo, 'O""., ",,',
'c,*"' 'Q.'.dol.' Nuevos dispositivos -sistemas, mecanismos, lgicas y estralegiils a to-
'p''''''''''. '~""ot 1>00'
...... '~It.. """""".
'lOl109'".f... O'""'li'''',
das las escalas capaces de abordar la propia dimensin casual e infraes-
'X-~r;",.. tu,.' tructural -informal- de nuestro entorno y, al mismo tiempo, de entrar en
sinergia empalica con ella.
PreferilllOs, en electo, eltrlllino 'dispositivo' al de 'sislema',
No se trat.l aqui de crear anna70ne'i -o e'ilructuras- vinculanle.., COlllO m,-
quinas pmdllctoras y globaliladoras, sino lgicas generadoras y relacionales:
progr,lmaciones flexibles ajustadas a principios globales -abstracIOS- y a
solicitaciones particulares -concretas- capaces de impulsar, inallc!r y pro-
1. Ins.q<\.... H.,.. itnlt~ Composicin. Ordoen claslCo
et.1 t;4K"D df.I ""ft,
Ktlly F;t1d, S...n
AnlDlliD (Tt.~s), 1'12/>,
tU BOLOc;"lESI,
KII\', H~IlNADO,
Jo,dl (l~s., ColrJlit'd,
e.rcclo"ll: AC lAR,
1/1/1/1.
2.111.1" RCSNIIIS,
FI ....10 I'~s.ldo
~rt M,'ri~"b.ld. 1'lb 1,
~" P"RK1NSON,
Ohid, HiJIOt;d
*' ti"., Bilrctloo.1l
DciI'<IO,I'I'16
l, V.llot (fOIOl,.I,.
M-.d G........ die M.. ~
1%01,'" VVAA,
.u~ I O. s.rc..,_
M"IAPOM, B~on.1;
"CTflR,I""8.
,
.172
duel' n-trayectorias globales en el espacio convel'tidas a su vez en una unio
trayectoria local, especifica y singular. 1:.1 sistema operativo asl concebido se
define, entonces, como un "dispositivo abierto" vehlculo de Informacin, res-
puesta global y local e instrumento operativo a la vez. Un dispositivo (abrer
to y evolutivo) ms que un diseo (cerrado y e_actol. Planteado desde, y co
mo, un virtual mapa de batalla: como un mapa de movimientos, es decir, como
una maquinacin activa: diagrama sinttico (procesador de situaciones y pro-
gramador de acciones) pero, a la vez, criterio estratgico y tctico, lgica ~
o programa- operativo, pauta organizativa (infraestructural), sistema (for-
mal) '/, en definitiva, mecanismo de reaccin: un reactivo fl'ente al lugar.
[MGl di(a)sposilivos
Das positivos que fjeneran nuevos dispositivos.
Olas positivos que generan ciertos dispositivos.
distorsin
-+ KM,"''''''''''.', [MGl Perturbacin o alteracin de un sistema o pauta de accin.
,. ,a f'r~""",o
0,1 l'.' ~~I"I..... I.."o Deformacin de su~ movimientos durante su pl'opagacin o evolucin.
,l.".n ....,.",.
,1
r
e" tl !o'
I
I
2 ~
. \".
l.
r"
H .l. J1
-
~i1
l. aMA. CO/IC~r50 Z<K
Dd<lIOIl Offi,~ Towcr,
-d[ijI.. .
r"l" ~ ':f ~':"'..
,,-1 ~1h'''" ~
L~ otf~'I\\:.P~r>, ' ,.. , I '~" ~
99J. 2. S&Aa (SO-
~IANOf'ALAClOS),
Cl~raurJitorio y Mu~o ~I 1 f "t
~j~ ;r~,'"
.<
d~ NI~05 en el Museo
lit la\ ele":;,1'. i 1
Va ~rI<;iI. 199fl
"-,J r;'1 .. I
l. Fnrlt MIRAII FS,
Aul.lnO ~ Id u"i.~, .!t ..-. :-
Jfx ".[' Y' I _"1
"'- '_ ...h
/. .
sid.ld de V,llellei,!.
1'l'4
4. JO!i0P MIAS.
F51~d,o COI! toe/le,
b11r~ ~~~tf~'
IL..T. "~.d- t. I
60"~OIC (GlrOI'~l,
1996.
dist~lbucln
I MG I ver 'disposiciones' y 'despliefjue'.
Reparticin indeterrninada de elemer,tos imJividuales en un espacio.
AutorregulacirI esporltllea de ocupaciones fluctllalltes.
.173
_ .
.... (_d_o(~
.. --
',HlrolloOt'-
,
, ~.
""-oM ._'... ~
'~\tftCkrv'
, _ ......... Io.ft
disuelta. arquitectura
[Jt.I) La arquill'<:tura disuelta, esparcida, agarrada. no a un lugar con el que plan-
tea relaciones duras sino J, movimientos de confusin '1 solape, de camufla-
je '1 equIvoco. Pens.lr la obra como un trayecto, atender a esos espacios de
nildie que ,e configuran '1 vuelven a desaparecer. Pensar en esa lOe~tabili
dad que plantearla I; idea de ciudad como algo gen/!rlCO '1 nunca concre
lo ni definido. Ideo1r la arquitectura presa de la modiflcadn '1 el redcla
je. ni lan siquiera de la flexibilidad. ArqUItecturas prestas a desaparecer.
Nunca ms objetos. '1 mucho menos, bellos.
..... 0(01"
',,,,.,,,
_o
r.....~~ ...
diversidad
[MG 1 Es este un liempo de divl'r$idddi's, que proclama la constante simultaneidad
"'r.. ~~'. gloUI de acontecimientos individuales en estructuras IJl0bales: esa condicin "mul-
''''''" rIO' "'Pfrl.. ~ .. ti" -plural- enlazillo local con lo global, lo particular con lo general, lo ge-
""""'''11,.,,,,,,,,1,',',,,"1,
ptw.l' "ir1IUII~""Ud' ner.,1 con lo Individual evidenciando la Incidencia -'1 erm:rgellda- de lo sll1-
'.1,1...... ' 'I""'"~"'. 'u"" gulnr en lo colectivo, 110 'la corno "parte de un lodo" silla corno espedfidd,'d
"""""" '~A""I''''',,''
"inlercol1ectada COI1 el todo" (como presencia illdewmJienle -aulnoma-
'1 copilrllcipc, J la vez) hablando, entonces, de combinacin y de enlreltll,'-
miento, de coe~islencia '1 de simultaneidad. De relclcin '1 de diSt;on\inuid,'d.
"EII cl proccso de lo modernO, los d,scur)o) ~e /.all I,ec/.o transversa/es,
tos gneros, mixtos, los leng/Jajes, fragml'ntarios. Pl'ro mas alla de la v;-
d/l como simultaneidad, en nuestra epoca se dan las corldiciolles P,l1'il MU-
.
m;r creJt!vtlmente esa fragmentacin, para alea/uilr desde el/a ulla uni-
ver5iJlidad antropolgica que ;ntl'grt' tambi~n la pluralidad, fa diferencia
(la discontinuidad." lJIMlNU, .kl>ot, .1.01 ~,d.I ComoUMl
.". ~
MVROV, VI.lend.1<
woZoCp'" A""'er~~m
(PJ'~ B~jMl, J'J<7
~174
dobleces y (des)doblamientos
-f oucl.,','."""I. IMGJ Ver 'pliegue (!(>spliegue-repliegue)'.
",.nlo,,'.n",...ml.ntO",
'to",,", 'qfomtlrr,', Partes d e un cuerpo que se do bl 311 O se p ,.legan pero tam b'
I !l ar dd
I es o
'~, .._'. 1"""1".1,~. astucias producidas por (desldoblamiento.
O"",'',,.,'
domstico
IVG] la vivienda es la piel del individuo, el mximo espacio QIJe delimita)o Indi-
vidual con lo coleclivo. Cada vivienda refleja el alma de sus habitante....
dom 'tlco
(VGI la domtiCiI surgi con la vohJllt"d de ,lutomati7ilr la vivienda. Es 1" roh-
tica del espacio domstico, y por lo tanto producto de la era industrial.
la" nuevas aplicacioncs enlorno a la vivienda buscan r1c<,arrollar rclacio-
ncs informacionales entre usuarios, objetos, cspacios, que emiten '1 reciben
dato" quc fluyen por las divcr<,as redes de la vivienda, a lravts de inlcrla-
ccs cmbcbidas cn lodo.
Vic~nl~ GUIII I IIRT, N"rl~ 01117. NIJ"v~ vi"ienrJ,. ",,,<1 pi umro hi5lo'ico, B"rr_~lona, 1 QQ2.
.175
duallidad)
-+ al;O\lol.""tn'.. [MGl Reunin de dos episodios distintos en una misma accin. Dual no implica
'<0111 "'0'. 'die 01 om, '.
."oc,n," b~' . '1""'<>0: I~,' simetrla ni repeticin o mellizaje sino contrato binario .
Secuencia mlnima. A y B. Intercambio entre dos acontecimientos.
En ciertas lenguas, adems de plural '1 sinyular, t')(iste tarnlJill lm ynero
particular, dual, para significar el conjunto de dos. De ambos.
1. A. SANMARTIN,
M.ORTIZ,J.M,VA-
LeRD, Ce'llr" de di..,
't>q.1r del j"bllarlo y
'eh.lb/m.ld6n de 1"
gfesi,l rle 11/< Ca"".
cllin.1l, Hue~.1, 1 ~q'l.
2. Fuensanta NIETO,
Enrique SOBEJANO,
P~IIJ(IO lA- CO"Y"'H'~
y e"lIo~lC,o"e.,
Merlda, 1'1'18.
3. Peter HYAM5,
Tlm~op. Unlverwl
PlclUrt~.1'l'l4.
4. MVROV, Villa
KUWW, UtrKhl
(Pl/i<l'~ BiI)n<), 1'1'17
5. Ro~rt DOISNEIIU,
L.., O""K Frtr..s,
1'1.54, tn VisiOl1l rk 1,1
e"'lJt, BJr'tlon,)..
CCCE!,I??4.
dun s
-f t<)nl,a"'a,r..w. IMG I Monliculo de maleria fluctuilnte y geornetri.1 oscil.1ntc. P.1is.1jC ondul.1to
'01091. "w ... '1"""11"
Iu"". '~Iu" C>P<'I"01,,,,,,'. rl0 oc oclinicn natural y artificial.
'<fll~', '_lo',
IDl1O'I'.,II"'OflI""II,....
.177
* e-city
-+ ' ' rU!>o.' leol El ttrmirlO 'eelty' Idcrlliliea Urla amplia eoo~lelaeiOrl de ideas y de objetivos que ~t
agruparl baJo el .trco dc Url 1lt>eW1l S-erltldo de lo urbarlo y Urla rluev.t .tmbiciOtl de
redefinir la ciudad lal y como la eonocemo~, La acltJalid.td de est.t~ inv~ti9'cio'
rltS arqultt'CtOrlicas se sltua con molerm IIar,n en pro ~ una contaminaciOrl inten
sa entre la arquitt'Ctur,l '/ otros ,mb.tos del conOCImiento, de lil accin, La ciudad
~ t'Iltltnoe como m.treo y si\uaciOfl que favorKe e~te conjunto activo de relacM:lIIn.
l-c.ty se conStruye a piartir de la nLJeViI rel"CIOn con el espacio, los nuevos sl9'
nl'icados del dominio publico, las cuesllones de mulliples Uras sobre la soste
I"IIbilldad y la c.lpacidad de las tecnulO<Jld\ emergentn de re Inform.tr rlLJeSlril)
CIudades. "vIl' $'.
eco
(MG I Ver 'resonancia',
eco-chic
[MGI Trmino acui'ado por Anatxu labalbea!oeoa (El PiJ/<, 13 de mayo de 2000),
Ver 'ecologia activa (o audaz)'.
-
'.od .,," ~l,,,t. 1"
100<1,', 1..... 11"." tr.fen~va -reslstente- sino en unoJ intervencin no-impositiva, proyectl
....\.!k;", 'n.lu'.'tmel.l,
''''''W~OIlt''''''''. va y cualificadora -reimpulsora en sinerqia con el medio y, tambin, con
., loJ lecnoloyia. No ~lo poslbllista sino (rc)po<;illvadora,
Una ecologla donde sostenibilidad es interoJccin.
Donde naturaleza tambin es artilicialidild.
Donde paisaje e~ lopoyrafla.
Dondc energia es informacin y tecnol091i1 es vehiculaciclIl,
Donde de'iarrollo e~ recicla/e y evolucin es qenet ica
Dondc medio es campo,
Donde con\trvar implica, siempre, intervenir.
~'79
* ecomonumentolidod
... '""""pl..,,,,oI0.', I ~O I No, han aco~1"mbrIl:10 iI penSilr liI i1rQluleClllril en luncln del IU9lr entendiendo que
.gl<""'''',,', ""l"'<'~ '. en l podrlamos encontrar las claves con las Que abordar el pro)1!cto. Muchas son las
',ub'" ,"0, 'O'<OI"'l'"
...".a', '9f'/lIl,a/;a', formas (le ilnclale al luqar desarroll1lClas en las ultimas dcadas; desde lls de rl'l fe
"~"I!,."b' ~,I<!. In
'''''di', '.nd lini<>, rltlm~noI6q'ra -Anchoronq es eltltIJlo de un texl0 si9nlllcatlvo de Steven Hall has
"""""'"" '".1",." 100,.1
p.,...,..."""".,,_.. td ilctltud~s que llarteo (le la escuela de rranklurt -Frampton y Sll conteXllJalismo
"""'o'. ""1""/1'" pasando pnr la inllJ~nr.a b~'Q~onlana en la Obra de Moneo O la estruetu,alista del
ye"iu~ I"el en Alrlo Ro,, Pero en loS ultimos iI~OS estamos aSistiendo a una trans
(ererlc siynofic!t'va: todo el lugar ha pasado a ser entendido como llO paisaje, sea
natural o artificial, y ,,~ ha delado dI.' ~I'r I'SI' fondo neutro sobre el Que destacan
objetos art,ficiale, dr'llntl'ct(lIliCOS m,)s o "'enos vocaconal",ente escultricos, pa
r<l ser objeto de "teres prllllilrio, foco de la atencin del arquiteClO. Asl, modillcado
el pUlltO ele vista, el pai~aJI' lli~rl1p ~IJ Inl'rcl/l y pasa a ser objetO de tr.'lllsform;'lcio
lIes pos,ule); e) el p1li"'le lo quP IlUPltp proyectilrse, lo que deviene artlflclal. Al
mismo tiempo, Id <IrQulteC!lir/l ",cia procesos an dllusos de p'dida de definicin
tra<liCiol1dl en I,,~ 11"....' "ilvi" "n "'tpr", crec,ente por incorporr l"'.l cierta condl
Ici6n naturo.lllsta, l<llltu ell lo) <lspectos geomtricos y compositivos como en los cons
tructivos, lil llUSlllj~(I/I de iJtl/l ~~ns,hilldal1 medioambiental y de una lompleiidad
fOrmallue respo,<lan ton prrC"un iI lo, nlll'VO' villores de Iluestra sociedctd, El pro
yecto que<l<l v<llidddu o.l cu"dcin de que construya una complet1l redescripcln del
ACTAR ARQUITEC- IUl/ar; que proponl/, ante torIo, la invencin dI.' una topoqrafla lis!, con este doble
TURA, .Ii"~rp,-
J"lel, JI", et MMle
1l10vimie,uo, desde Id nJtur..i""1 di ,lmyprto y llplllroypcto a la nalurctlel,l, se res
-o I~ dlHiIlI1, un 1"011' cata ulla condicin "ecolllonumentl" que COrl1rerlla a abrirse paso Inexorablemente
~ II,q,'ref-, 2000 mils all de cualquier arl/urnel11(l de oportunidad, dI' IIna forma qul' otros no duda-
A8ALOS &. rian en denolllinar "hp,r.tu de los t lempo," o "volu"t;n de "na t'POCil". Cmo po-
rtERREROS, PIJIII.l drlilmos <lValllilr en esta IIlve.t,yac,on, qu etihldes proyectuales e Ideolglcas de-
rk' r~"JULJ~ 1"~''''LJ'''
Vdllluml"lIuel bit ramos primar, qu tcnicas soportarlan mejor estos objetivos'
(M .. ll"IlJ,H'lS,
.1ao
M.Io.+economa
~ ...." w. ',.. (VGl En la e(anomia industrial, para crecer ecoI\6mic.a~nle hilbl03 que crecer
'........ _.",
......... ,....".'
,'""'dIol.... ""....
risiCilfficntc. En la nueva economa de la informacin esto ya no es nece-
sariamcntc cierto. Las ciudades deberian comportarse como los chips, que
_'"O'l.~'o.
're- /on'rIac iIfl cada vel Mln capaces de hacer ms cosas en meno.. C"Po1c.iO.
101........ _ ...
.~
IWM I Un ejemplo de la nueva economia que est surqiendo entre la tica,los avan-
ces tecnolgicos y un cambio de mercado es, por ejemplo, el caso de los
productos qulmicos. Los hidrocarburos clor,1dos se venden basicamente pa-
ra disolventes, contribuyendo a la calidad de nucstra vida, pero tambin son
peligrosos para la salud y el medio ambiente. l.1 economia que 105 vendia, y
Que al venderlos traspasaba los problemas de cOlllamlnacl6n al que compraba
y asf sucesivamente, est dejando paso a una ecollomf.. Que los alquila.
I
Ren/ j C/1em/cal es una estrategia de mercado Que consiste en alqldlar
productos Qulmicos sumando empreSas de produccin, dlstrlbuci6n, transo
porte y reciclaje de estos productos. Dow Alemania fue la primera en
desu,rrollar la Idea, hacindose responsable dc toda la vida de stos: jJll
ejemplo de responsabilidad ilimitada por ~II~ productos. Asl, las mismas
molculas no se queman, ni desaparecen, ni se vierlen: se reciclan em-
pleandose hasta cien veces. Un paso mas rue ofrecer el servicio de lim-
pieza de grasas en vez del producto disolvente.
Arquitectura avanzada es ralonar en esa direccin: responsabilidad ilimi-
tada, servicio completo, "nt a ch,.m;cal,
.181
eco.lech
[MGI Ver 'ecologfa acti~a (o audaz)', 'naturaleza' ~ 'naturartificial'.
1. Funelanaml~nlo dt la
. VI.. ,!
b. [I~me"to t'PI.do.
ellmalluel~n
h.Mo"""",,O
,1<1 .,oto ... , ti
---
.:.~ b
,
,.
r
, , ,
~'
t. R.a'.cl~" so ,,, lmt,lor
~ ",,,.1'",,0 1. [01'"1)/1 tt""lto
._ s""".t". <Ir .~O, l. RKo","''OtI A + e + o
l. ["/rl .,I<mo l.tM" ."<fl/Ot".
9 [.t.~lho.~ Itrmlc> IItI k.A,ree.1I0"l' d
1'<.O""I"'."'l C._"I~n
,
I
Cap",. M .".~ ... ",01'91' do l. 1"..,.
i ~"''''"''''''o "',>(1,
u
T.," <le "'"om"I....,"" U. ,~IO'
L": el"'-trle.
Co.li"" d. " Y.e<l<I&). <le al 1",...1....
l. Crl~lln~ olA7 MOR ENO, FI,tn GIIRCJA GRI NOA, Anq~1 JARAM I LlO Viv'tndM ItmfXIr lt5, ParQut R~qlonal d~1 Surrsl~ (Madrid),
1'197 2. JalJJJIl' VAlOR, Fldela FRUTOS, Vivl~nd", Vallv;d.~ra (ea'c~lona). lq<) J. MVRDV. P,l/)cllon de IQ$ P,lIlCl B"jQS fJ<xlOOO.
H,lnrl(JV~' (Alemarlia), ~OOO
educacin
-f """0"u ",.",'.0<1' (VGl Edllcar consiste ell trarlMl1itir la lgica que ~iguell lo~ procesos qtJe con-
"0",",'01" rilo', 'tO"" 010',
'''1...''''. 'form., ducell a alyo. El orden corno principio, y el resultado corno final16!Jico de
'''''''''1''.' oltl'9t"t o', un proceso. Mostrar el resultado de lJna creacin sin entender Sll orden
'iol~'"",,,b O', '01e,.ollmO,
'o",d{I.l~d 'o', 'pl;.,~ es privar al espectador del principio creador ql1e permite, a su vez, crear.
f>Il' M,"~"""'
Mostrar el resultado sin comprender el proceso slo permite la copia que,
al i!jual Que en la reproduccin humana, degenera la especie. la arquitec-
tura, la buena al'quitectura de siempre, es creacin. Y fue promovida pOr
personas generosa~ (los promotores, el estado, la iglesia, los prlncipes, un
I<Hlla de casa... ) Que pt.'rrnitieron la creacin. Los creadores, aqutsltos que
han tenido acceso a cierta educacin, tienen el deber moral (~ estrattsgico)
Ide difundir su cOllocimiento, ~u manera de entender ~ actuar en el mundo.
La educacin de los usuarios de la arquitectura es una labor fundamental
de los propios arquitectos. Como la de la literatura de los escritores ~ la
de la msica de los musicos. La arquitectura ~ el placer por los espacios
de calidad debera el1Serlar~e desdt.' edades mll~ tempranas.
.182
efmeros
~ ~"d~",'.'''' I MG I V~r \ (a )precrlrio{~ J', 'impcrmancndils', 'reversibles' y 'temporal'.
',,,,,","0' .... ol"~I.'
Accin o <lCQn\ccimicnto cuya dur<'lci6n es, en primera Instancia, de un so-
." .1'''''''''''''J'-'''''
~Ptllll.Clon. ""'''''Lor lo dia. Por cll.lcnsi6n, ICnI11CrlQ, prCSCl1cia O fabricacin breve, fugaz, 1m
ilt ""'OPa<~' 'f"~I'
~;"~I~I' . "tllilOlr', pertllllnenlc o incr.tablc; de corlil duracin.
' ''M"'....",
~"'\, '''.ll "A""I"',
","'00 'ldOP"'V
C"~I'n. O'UJUGHLlN,
Bl"" Irtf!5, Carre
del Arll, Pare rIo:l,;,I,
J>Mi'.I'1'15.
- 1
elost 1co
....~"'l.. IMGI Cuerpo, sistema, orden, Organizacin, disposicin o relacin (~eometna o
~''''''';1''.' 'o.'c".......... traycctorio.l COll capacidad para deformarse y alterarse por la accin de
".,,,.,,",,' '''". h'' !".',
'1"''''''''. '",,>eh""", alguna tucrza, para rccobrar posterior y sensiblenl(.'nte su e)(tensin y con-
"""'0', '11"0","'10'
P .~" 'IOllOIO'l a figuracin inlci.:lles al cesar sta,
Por c)(tCl1sin, Que puede e)(tenderse, alargarse, contr'aerse, fle)(lol1arse, pie
garse (rcplegarse y/o desplegarse) dinmicamente, sin implicar nlptlJra o
fracturil de la propia lgica evolutiva,
l. AeTAR
ARQUITEC1URA,
C",.l' M'H~u",-',
lQQ7,
2. BCQ (Da"d
IlflHII\, To" tASA
MOR, .O\~(I MM'.'
QlJrRIII, Cnl1r.o!rm
P,lr, viviMr!lIf,
MOl1tmelil
(eMeelon,,)
3. Jo~ M tORRES
NAUtlL, AJ"w,J<wlI
ok' '''' UlJ,q,,,',
1l .."lcllol. ue l. S.""
(;"O"~l.
4. ROCHe, D5\1&51[,
Proyecro rit' orrit'.
Md~" p.,iyj,qir;,.
MII~". 1<1., ~p
Id R'''''illn (Fra'ltlaJ,
1'1'11
5, hIUUJ.d
~ IlANCOI~&U""~J"
L~WIS, Cilin, rurille.,
Jupjl.t'5 (tomplegne,
rrMcia), l'l'n.
7. UlMldo GAliCIA
IUIH!~N I~.
C~mpme"lo de u",.
mo en el Plln!dno ~
111 Torererll. Cala~as
Wuel~a), 1997.
B. Ar"moA
LA CASTA, Fernando
PORRAS ISLA,
e,15.1 i\!c,>r.u. l'I'lb
+ e emergencia
-+ -,'",""'0", lWMI (profesional)
arn~ <f<t~,.,.
'"l"",~,n',mo',
la emergencia mas notoria de estos ltimos af'os en el campo tle la ar-
1,0n"01' quitectur,: es la de un nuevo profesional. Este nllevo arquitecto-gestor de
ideas ~ recursos ha de reciclar su comportamiento profesional dentro de
un mundo cada ve2 mas terciari2ado en donde casi todo~ prestan servicios,
en donde el avance tecnolgico en la comunicacin eliminara progresiva-
~~ mente ios intermediarios, y en donde el aprovechamiento (de bielles, de prO-
... duetos, de tiempo, de frecuencias, etc,) reemplazara la idea tle consumo.
Uno de los aspectos ms profundamente en crisis es el modelo de honorarios
profesionales. R. LivinstOl1g (Cirugla de Casas) plantea la siguiente refle:o.:in:
El a,qu'll.'Ctu in.,.,- "Imaginemos que <Jeudimos <J un<J cirnie<J y pregunt<Jmos <JI rnt!dico:
bit?, t" IJrq~re>l've DOCIOI~ CUlltO cobra usted potl<J consulta?
Arcn,r~rurt, 1995.
Nada, yo slo cobro un porcentaje de la operacin quirryica,
Confiaramos en el diagnstico de semejante elrnico?"
fMCl (emergencias)
Ver 'brotes' y 'despuntes',
(e)mocin (emocionante)
-+ .. "_"..",,,,' t MCI "ESil misma aceler<lcion de la historia, ese mismo genio prometeico, esos per-
files deshilachados, esa presencia de la naturaleza, esa condicin cenlrifoga,
esos mismos pliegues del mlmdo, esos oleajes y nubosidades, ese sentido pi-
co, esos arabescos, esa aceleracin de j/a tensin expandida, esas volulas de
cuerpos e11lrelazados, esas texluras cebradas, e~os espacios di/<Jlados, ese im-
puiso tortuoso de lo ramificado, ese estallido de irradiaciones luminosas,
esa explosin del colo/; esa condicin vaga y desplegada, ese torbellino de epi-
sodios individuales. Esa sustitucin dI! la composicin por el ensamblaje. Esa
manifestacin exultante de lo dinmico, como fuerza y como emocin". (A OM-
En,ln,--o,O,ll1lf. tn GAUSA,
Manuel, HOI's",q.
Nw:y.u allcNlMi.as,
"ut'VO, )i,I<'I/IJ>, Bilr<;tIO"a;
ACIAR,I??8.
Mee!"'1I 01 CXlreme"
en NEUBAUER, Ht"orrk,
CuriO"5 momt"!S, Coloni~,
KOn<',nMn,IQqq,
.186
---
encabalgamientos
Il.1GI Macias, acoples, apoyos o solapamientos de una cosa sobr~ otra, produci-
.. t t t
"".01' .. do'i entre elementos de similar potencia.
Si el come"salismo o el parasitismo conllevan dIferencia o d~spropor
cin, el eocabalgamicnlO implica Similaridad y simultaoeldad d~ tamaflos,
fuerTas, tensiones y situ;)ciones.
l. IOrl,*>,
Que ~S. *"
2000.
2. ARAhGURE N
(,ALLrGOS.
V".I""d.r<I~
IU;lllrodl I'I'J'J
l. A lM'<IO
IIIARTlNEZ (ASTI-
LLO ~,Jl' r MATOS.
t~ Wool~IQrt'
...../',w','.I.J(.'()t' de
."I1lll(l ..lm.... C..
lit ,""i! jJd'. ~<k l'
tmprt'JI y o/"m"~,
OLlblln.1'I'J'J,
4. Jo.... "nl"nln
SOS". MMI.' 1 "'\~
GONZALO.
P,opuMI,J IN 'th"
b':,l;"'~dtl TUI'"
P'.....I GoIldln.
L.. ~ Poi 'l1'" de G.,J"
( ..".,,,.1'1')7
5.f~''''NJtclU,
E 'Q"t SOBUAI,IO,
COlIetIf'lD tyr. :.
b.f.... (~,""'J
1,.,. .......mool. lOriml
IF,..-.c.ll~_
187
enel ves
-+ 'b.no:. ti' 'd,po'tl\lOI', Me! Ver 'relieves'.
'tCOIO'l" .ell".
'.m'''''''IC,a', ""''''1'''' a' Bajo el trmino 'enclaves' -o 'relieves'- denominamos aquellos disposi-
'1,",'.1\ '" 1,''''1\','111,"'' tivos qtle se COflcilllm como paisajes -o realcl!s de paislJe- dentados;
'"""',11",,'
''''lI" 't I<;a" 'pa".'1 "enJpciones de paisaje dentro de otros paisajes",
___.tl\lOI', -"'11.,.,'
La vocacilI de lioriLOlltalidad de los suelos cede, aqul, allle un Illovillliell-
"""..,\,. ".
', .. lo'. 'IOi>O"l'.lI.,
to de extrusin. Los relieves o enclaves traducen, pues, IUI llIovimiento de
reaparicirl de lo topogrMico hacia geografas cada vez ms explicitas en
Ilas que la sistemtica del dispositivo cedera, tambin, ante ulIa naturale-
za rnh t<'Jctica. ElI tdeCIO, los relieves, COlllO enclaves localizados, sor, de-
, :CiSiones contingentes ms que sistemas organizativos. Son movimientos
puntuales de plie\;llJt' des tillados a alojar prOyrarnas concentrados - "eJl-
Iclavldos"- a partir de una posible -y radicalil.,lda- l1bridacin entre
paisaje y arquitectura, pero tambin entre malla-circuito 'J topografa-re-
Vl'~a. EH efecto, lo especfico de los enclaves es que tienden ,1 Ser opera-
ciones ele Ilastarc!ia entre lludos {como repliegue.., como enrOSCilJl1iento<,l
1,/ suelos (COI1IO plieyues, COlll0 plalaforll1,ls) '/, en este semido, subrayan
1I11a cierta singlJlaridad en la propia nocin dI' r!isposilivo -como si.. le-
ma- que aqui contemplamos.
1, Oasis,.n VVAA,
/I/lI";iI NMurill,
rJ;trefl<)M:
rri, O.~~n<)ln\ll,,1t
G~uac~, lQQO, 1101. b.
2. John FORO,
L" riili9f!I('.l, l<l)Q,
e" PARKJNSON,
Oavld, HI~Wrid
*' ,jn., 6an::donll:
OestlnO,1996,
J. ARr,IIIKlJ6JK,
BU l,lIIl/l(,lf"'l, leee
5. AC1AIl AIlQUI
I ~c
I UIlA (COI' Carlu>
~ANI'ANAl, Hot.!y
r.orr!.,,"C'OI> r!f!
P/I5eo Miln/imo, Calpe
(IIlieMlfl, ?OOl.
.188
energa
-t ,",,,,~II'.nll,,,,,ID' [MG] energla como potencia
'~O "","om.,, "IUl '.
.., ,",m," ',,,.... ~l.l'
El1er~ia es entropa. Activacin de fueoils y e~fucr70S. Vchiculaci6n de (nue
vas) informaciones. Interesan aquellos procesos/fenmenos OsitlltlCiOrlCS CJ
paces de producir -o introducir- energra posiliv,1 en el sistema. Energl;,
COmO (r{')informacin abierta -no-disciplinada- mas que como progreso
li(leal. Energa como catalizaci6n (y alimentacin) de potcl1ciQlcs.
Acciones o construcciones, manifestaciones o trayectorias. Impulsos: estl
mulos y desellcadenantes.
Siempre reactivaciones -y proplllsiones- del entorno.
'Ofl, TtrmlnlJl
POrfUi/riil. Yokohilmil
(J~p6n). l'lQS?(lOO.
CriW"J OIAZ
MORENO, Ef,~n
CARCJA GRINCA,
G rlQ(I><', Cu"'urso
Inlum"iollilJ
'La C"SII ~ G~r~'
(2 premio), Tokio
lJilo6n), )'lq'l.
~'8g
enlace
-+ ",<c.,"",'. 'h,b,"'o', rMe I IconeXln, pero tambin contrato, vInculo o relacin de parentesco o de intereso
",.""ro"'" 3" i "!01i ~.n
: o', 'InlO<'<:3,,'b",', 'I''''dc',
'nu<lo<', .. d.,', 'r.t<"""" ~.' enrotlamientos
IMG] Iver 'enroscamientos'.
lIIIlIIIII!II
rlll"n""" P~,!plpra.
en F~I",l< 3 1/3, 1'l(r,
enroscamientos
lMGI Ver 'bucles', 'contorsionismos', 'dobleces', 'estrategia', 'geometra', 'nudo,',
'pliegue', 'pliegue-repliegue-despliegue', 'topOIOYld' y 'trayectoria'.
l. NI IIRCHITrcn,
P'O~I'CM P,,1kfln"5~
C,,,..ldl, A",sl~,d~m
(P31~~~ B,ljO'.l, l'l'l;,
). /lJl)ono NICOlIIU.
MQ"!~ DOMfNGUF7,
e"rop.", 51l~, lr~mlo),
Alme,c (P~ISl"; Saio~l,
l'l'l'l
4. Arturo FRFDIANI
ISO S ArQ<lil,ct'S),
Bu!""'~" C~1l11t t" 1.1 ZAL,
Pucrlol!c Barcelona, 1'/'/1,
,. JQ~ MORALES,
Sara GllES,Juan
,
GONZALEZ, T'~IJr(}.
NI)"r (Ah,,,,,,,,l, 1'1'1'1.
,1 1
1
J,
; " TT
'1
,
Jj
r rr
'l I I
Lou,des GARCJA SOGO, C~"lro ri~ ",Io"""<,,u" d.-l ""'lru ,A'Vil"'""", Val~ncla, 1'1'14.
x ensanche de Gibson
... '1IWI, m:, rvcl I"La C<1Sa era EMBA, el Ensanche, el Eje Metropolitano r. .. 7. Proqr<1mll
,:~.iKl';;,'l:;~II~ , un map,l que rrlllt."slrt." la frt."clIt."l/cicl de intercambio de informacin, cada
",,,' m;1 mt!gabytes, un ul/ico plxt!1 el//lna gran pantalla, Mall/1<Jlltlll y Al/anta
<1rden en slido blanco. Luego empie7ilrl a palpitar; ei inriice de IrMico
1<1I1lt."lIclza COII ulla sobrt."cdrga, T(I mapa esIJ d JImIo de COllverlirse ellUl1il
/lova. Enfrialo. Aumeflla la escala. Cada pixel, IIIl mi/Ion de megabylcs. A
eiellmillolles de me9abyles por segll1ldo comiel17.ils il dis/inquir cierlos blo-
qut."s del clred celllra/ de Mallll.1lt.1l1.COII/OnlOS dc centcllarios pilrQIJCS
'illdu~lriales en el centro cln/iglJO de AI/allla."
'ICfBSON, W,IIiJm, NI.'"rO"Mm~. BJrctIO"J: MI"QMOIrO, 1'l'l71
~,
!'Jl'iI..., .
IV.Ce"le GUAlLARl Nuria DIAZ, ClIr/,lrJ "/o"H.lnO"iJl, I'J'J~
enSQIYo
'.<>1"".1 ,.'
-t .... I rSI ." El ensayo piensa su objelo como descentrar/o, hipo/tico, regido por lmil
"'. 0"'" '0,0'
'''O<''I)o~,
Igic,l I/cirrla, borr()~<l, l"determinad,l: 511 di~clJrm ('5 5ietrlpre aproxi-
tl1<1t:it1. Se .5ilCIlr/C /,1 i/u5in de UI1 tllIJllrlO 5{'l1clllo, lagico 1'11 el fondo, pre-
es/,lblecido, regido por una illexor,lble necesidad o vohmlad. Por el COI1-
Ir,uio, el srr rli!PfPllciarlo (/(>, I'tl5ilyO H' /105 trlllf'5/ra PI! 5u provi5iOII<1!
('5pera, en f'5l' tiempo tlIJIlC,] aC'l('cir/o, de lo po5ihll' 0, /11 merlD5, dI' In r!P-
searlo. y cu,mdo su mirada oritl!t7se hacia mI pasado relativamen/e leja-
110, no por e.m iJbanr/cma la ron,] que riqe 511 intenci6n crl/le,l,"
(J ro RAU TA, Fra.ncl\l:o, "Pnr "na t ;Io,nlla jpl ."<ayo" 1"''1IiI'l'Clur,. ?<)}, 1 <)'I?)
*. entorno
-t '",.,... ,w. 'tmOil"tf' leol "Prlln~ril r~illdad completamente Inte9rada y mundos v"tuale~ (fonde la distincin
.",~II"~ 'c.m~.'
entre ellos rle)M oe e~lsllr", Hanl Rashlrl,
'01""'" '''1.. "'mi"",
~1"~"II".. IOt". 'O''''OI,
ob,,,!u. 1' ". '"",1.",,'
o.-loyO". ' I"I.'\d'
MVRDV, Pi....
-... '-<tlH~
11; . . . . . . . .1, (looIh
''',1W'1fl~",,) ,'t%
. 1 9 3 (en)tramados
~- --
1-' .. 'R
--
- I li
-
,
- -, -. 1)
.. -
~
'"
jli
I
1
"
J
Imb,IClIcion ~aclc
II.no"" una .,uuctura
ri7<1m<uit.
~'95
entr (de)dos y en(tre)lazados
... .. ",,' ',,,,,,,,,,,,,,,,
'
I"u",,' "'""". 'I,wd
IMGI En la propill de!inici6n frnctlll -ilbien,) y disconlinuil de las actuales
1,,"'- 't." 10':0', lOpoloqias lJrbilllilS subyace lil presenc,) del vacio 110 ya como un aconte
u.n',ld",, .0",,1"Ii"','" cimiento residual ilistildo o (xcepcional sino como un subsistema ope
rlltivo vinculado 1'1 los propios procc<;os dinamitos de espaciamiento y ocu
pilcirl que en ellos se cOllliguran, generadores de separaciones, huecos,
recortes y posibles canales libres de recorrido y rclaci6l1.
Si nurt1ntc Il~OS el trilbilio de la arquitectura se ha concentrado en el lleno
-lo edilicio, lo edificado hoy ambos t~rminos vacio y lleno pueden
combinarse ilrticulad':lIncntc en estructuras mas complejas referidas'" se
cucnciilS posiUvo-ncgiltivo vueio lleno que, bien diseiiadas a todas las
escalas, !;worecerian agenciamientos ms elsticos entl'e acontecimlf'ntos
a lravs del propio papel relacional otorgado a los espacios il/ bctwecll.
Nllevos cOlljuntos trenzados concebidos a todas las escalas basados
en sl~temas de dedos o cntre(deldos en(tre)lazados,
Combinnciones mltiples entre espacios de ocupacin y espacios estratgicos
de incisin dilatacin que ejercerlan de juntas entre acontecimil!ntos.
la antigua estructura expansiva y radiocntrica, alrededor de un unlco ceno
tro, podrla dejar paso a escala territorial a otro tipo de estructuras ma
1.Oiag.ama'ACIAR
ARQUITECTURA, liadas, ms tlel(ibles, elasticas y sostenibles.
Corrtdor A una escala ms local, esta seriacin vaclo IIcno podrl,) t,)lllbin rciniciar-
(;rM'Marlbor, ?'100,
se, como en cualquier sistema fractal, (rl!)estructurando antiguas y nuevas
2. Proceso, AeTAR estructuras a partir de la definicin arrllmica dI! espacios osmticos -in-
ARQUITECTURA,
6JrcelonJ LJl\d C.rld,
filtrados, deslizados, recortados o insertados entre otros posibles espacios
19<)8, heterogneos y diversos de desarrollo.
" ".
'.
.,.. .. "
:1 ,.
~
lA\2
~
" ,
~ ...,..- ...
..... ~ .... ~ .. " " ~ j
~'96
entropa
-+ "."'PI", ',"Q\\ IFSl La energla ni se crea ni se destruye, tan slo se transforma. El primer prin-
d"""""","'.'"'9 1.'
cipio de 1" termodinmic" es bien conocido. El segundo principio, menos.
L" entrop" siempre crece. Lo que significa que los sistemas pasan de es-
tados altamente ordenados a otros ms desordenados. De estados inesta-
bles, a estados de mayor probabilidad esttica. Hasta un limite: un esta-
do estacionario plano. Una flecha del tiempo inexorable. El desorden para
los flsicos es la falta de complejidad. La entropla mide laxitud.
Segn este principio fisico los estados tlenden a la desaparicin de gra-
dientes. En el arte, al contrario, cada etapa tiende a buscar equilibrios nue-
vos y mas compleJOS. La arqUitectura necesita tenSlonar el espacIo. Llar-
den en arquitectura es un equilibrio de tensiones contrapuestas. Gravedad
unto a levedad, Rapidez junto a consistencia. Escala junto " tamano.
Estabilidad junto a dinamismo. El equilibrio es inestable. Ms profundo
cuanto ms improbable parezca. Cuando la entropla es minima.
La arquitectura roba entropla al ambiente porque es un sistema abierto y no li-
neal. Cuando se aleja del punto de equilibrio se abandona el r~gimen lineal. No
hay prolongaciones lgicas. Aparecen discontinuidades. El orden se establece
por fluctuaciones. Salta, se arrastra hacia nuevos e imprevistos estados.
eptome
-+ 'H><:ala<lo""', (Me] (eptome multiescalar)
c.mw' ~.1'.. _,,~.
9'(>(0< '",""".",,'. El proyecto contemporneo se concibe, en ciertos casos, como llllil slntesis
'~'o~h\OO', ''"'aClon.. a-escalar de una ciudad definitivamente multiescalar. Un epitome - un con-
\1'0"11'1.01'. '1 rall~,,
centrado- de sus propias dinmicas bsicas pero tambin un trallsfer:
un movimiento en sinergia con 1'1 lugar pero capaz, tambl~n, de provocar
un salto de escala hacia otros escenarios; ms all de sus lmites.
Dicho salto de escala entre estructuras subyace, en efecto, w la propia de-
finicin de los procesos dinmicos aqu contemplados y, Jor tanto, en la
propia naturaleza contempornea de la idea de ciudad (como manifesta-
cin ms evidente de tales procesos).
Ello permite imaginar dispositivos concebidos como virtuales mecanismos
de intercambio interescalar entre el sistema local y el meta-sistema supe-
rior (la ciudad) producidos ms desde rdenes estructurales (y conceptua-
les) informales (organizaciones flexibles del espacio) Que desde anhelos com-
positIVOS dirigidos a refigurar fragmentariamente la realidad.
Dispositivos concebidos, pues, como virtuales eptomes del sistema global
(entorno abstracto, territorio evolutivo o ciudad): sntesis puntuales, en de-
finitiva, de aquellas trayectorias -y situaciones- bsicas (apropiables y
operatlvizables) que definirian sus principales movimientos.
Dichos epitomes multiescalares se convierten, entonces, en "mapas de
accin" (ms que en metforas) referidos a otros mapas (seleccionados)
de la ciudad, emparentndose asl con aqullos que propona Jos Morales:
"describamos la accin de oCOfls/rvir" vn mapa: pretender qle el edifi-
cio no hable slo de lo que contiene, o mejor, qe 1Mb/ando de ello pro-
ponga el resumen intencionado de /0 que fuera ocurre, en /a ciudad f. .. J,
que ate las figuras que pueden estar, en e/la, contenidas... "
197
~ cione<. a-l'~enciales.
\ . .
~
~ ~)
IJMI
Cf"nu..'" P"<IC'fld'
Reemplacemos, pues, erudicin por curiosidad. Referencia por registro.
c..t"9<'''',I't'JlI
* esbeltez
lel "Ma..,ma ,.'>hto/lu ... mlllllnd ju~die~ ~ ocupadrI, m/tltnW Ifflfl<lCflJ Jmblbll.'J/
, modlfICae'on """"'141 del nlvcl fred/ico. Agrupar tri lftrt/CIII: /orrt) ts~lIdj de
StCciM Vilrlllb~, !iJguletKfo el criterio de l/noJ hoJbi/iKiM _ litf<1 p/lnfA", (DIAl, CnSI ~ ..;
iGARCIA CRINI".. ffr+n. 'Arqu tKlu..a ''''pe..I1'a~Wlts "" Q"w...., n", lQ9"1
Crist'M DIAL ~ORENO. El.... CARel ... GRI NO .... ""9'i JARAM1LlO,
V:~:fflCW It"lPO"oJ'n. P<ll"l/IIr R~I dPl S"<MI. M;wIridl.l,"7.
escala
Ver 'i1e~i11i1rid,'d'.
_
IMGI
.. -',
escalante
"Oice~~ dt' /lna flqura qcomttrica o de un objeto natural cuyas partes
~
....._ , .... ' ... .0<..
IMGJ
tienen '" mi~ma fortT1<J o esrructIJrJ que el todo, $Jlvo q~ estan a difef?nte
escala y puede" estar ligeramente deformadJS, Advertencia: e/termino
sCilclinq, lomado del ingls, esta ya tan arraigiJdo que es mejor no iJle
iMSl! dem<lSi,ldo de l buscJndo un neologismo que /0 sustitlJyiJ."
CM"NDH Ollal, ~no;1 LOJ oai~toJ IrIu B;\Irc~lon;\l: l\l)(lIlC'I). 19811
escalonado
-+ '.O' ","",' I MG I "Dicese de /JIIJ figura geometrica o de un objeto "J/ur,ll cllya estructura
"'_ ,'ud' I',kl~
'~'on"'.'.'
esM dominada por un numero muy peQue,lo de escJlas in/rmsecas muy di-
'crCllci,ld<1$. Escalonado es el contrado de escal,lnte y la traduccin de mi
nealoqismo ingls scalebound."
ICM"NDrl BIlO1, lleno!l, L05 oblelo~ Ir,lel,'le, ~~r~elo",,: 1"'4""1,. 1'187)
IMGI Vcr'banCillcs',
* escena
1001 Abn!' los ojos y eierr, los ojos", una escena,
Ld l'Io'lld el! Id unidad del flash creati~o de un espe<toicuto. Su durdci/ln tempor.11 no
<o,m;lde con su durolciOIl emoc:ioo,)l. Est.l compuesta de un cumulo de capas. Todas
..1las jrnWprnd~mn pero simultaneas. Evolucion.:m indi~idl.lo1lmtme pero cocMislen tl'l
ell'loCl'UdrlO. Colpa te_tl,l..l, .,sual, m~iC,JI, core09r,ifica _, card,aca, del publico.
CdpdS que son SllltOIUZoldolS en 1,) mente del espectoldor_ Es muy .mponante cre-
ar hctna~ a.anud,)s -nuevas velozmente. La realidad nos lIl'va mucha ~en
tdl<l y a ~t'C~ nos supera. P.lrece f.le;l: "Un IU9,)( ~ac'o, una accin y un obstr
~<ldor", Peler erook.
SI:A~ISUIIIANO
PALAl,:IOS),
P~IIKIQ ErJ5kaldrJl!~,
Bllbao,1998,
ACiAR flRQUnrC
TURA, PIM,l Pdr!
P'C"550, Mo,llorn~~
del Vallfs (Bar,elona),
2000
Vicente CUAI.I.ART
(con Mi" SANJU
LIANl,l'ro}'<.'tU/
d. urbamldcidll
M Id Cd". C".I00.11
M Mou,a,
R"r~.loM, 1999.
~203
+* espalcia
IMGI Ver 'espacio' e '<i> espacio'.
IJM I "o .. UIl espacio es un vaclo, (1/1 Hleco, na /,19(1/1,1, urJa dvda, unl preglmta:
as/, liJ NcsccnJ del crimenA con todos sus detalles es un l.'ll!gma, una ime-
rrogacin, la exposicin de una facticid,ld insoportable, m1!sistible, eliya des-
ciJrada brutalidad la de ser inmediatamente reducida en aras de una /lista-
r/u que la vuelva inteligible, es un IIf~cho /Iludo que se .lbr!.' a la espenlaciol/
del obsl.'rv<1dor en ulla multlpl/cld,ld inabarcable de direcciones incompati-
bies." (PARDO. Jo':it l~h. 5()~r' lo> np"'Q). tl~'~clu",,; ~d. del SC'~,ll. 1'/?ll
ICUl "En Amrica, espacio e~terlor; en Japn, espacio tislco dOl1de se ~i~e y se trabaja;
CI1 EUfllPil, un dominio autnomo de imaginacion", Oruce Slerling.
espacios
... ...1 "'...1"'<1.1<1 IFSl espacio publico 'J privado
'.'09".' .~ n.m,w.o. Ver 'reas de Impunidad'.
'..p;>< p', '~doo> 1.<l0....
ll."bll,~~~ 'p,b "0 El espacio publico es mvil. El espacio privadll es esttico. El espacio puhll-
P"_.'c'''''''''.,,-.
Vo......, ca es disperso. El espacio privado es concentrado. El ('spacio pblico est ',la-
cio, es la imaginacin. [1 espacio privado est lleno, son objetos y memorias.
El espacio publico est indeterminado. El espacio privado es funcional. El es-
pacio publico es informacin, el espacio privcldo es opini11. El espacio p-
blico es el soporte. [1 espacio privado es el mensaje. El espacio pliblico es-
t, en fin, en equilibrio inestable. El esp<lCio privado es por lIecesidad estable.
Espacio colectivo. Anteriormente llamado espacio publico. Hoy en dia ha
desaparecido la relacin entre propiedad 'J uso. Espacios de propiedad pri-
Ivada son usados de manera publica (centros comerciales, aerO)l,ertos... ) y
viceversa, espacios pblicos son absorbido~ lar usos particulares, Apareceria
una nueva modalidad en la que lo colectivo, el uso de lUla amplia ayrupa-
cin de individuos, se convierte en su unica caracterstica cOllstante.
Espacio vectorial. "Modalidad de instalacil/ en el medio flsico c/ue cOl/stru-
e el sujeto social contemporneo por medio de su propia percepcil!, de las
formas de ubicarse y llsar el espacio q(le desdrrolla. El esp,lcio vectorial es
el entorno que crea el sUjeto contempordl/eO el! ~1J il/~t,laciofl en ellll1m-
do." (A~ALOS, l,ldki; HER RE ROS, JUJ", A~oJ~ de ,mp,m'doJd, BJr~cIOI1<l "eTAR, <<al
IM!>I espacio colectivo o relacional (antes pblico)
Del espacio pllblico hemos pasado al espacio relacional.
U 11 espacio lutnt camente colectivo abierto al uso, al disfrute, al es! mulo, l
la sorpresa: l la actividad. A la indeterminacin de lo dinmico, del nler-
an1biO ell!r!' escenarios aclivo~ y pasealljl'~-IJSllariOS-ilctorl'~ ilclivarjore~.
~
Ya no, plJe~, 1111 espacio de "arredo urbano", una mera recreacin neomOI1IJ'
lenlalizadora apoyada en diseiios cerrados, es decir, en imgenes "PIJrlli",
,1cabadas (estticilS puler.ls y autistas para disfrute de rebeldes-vfmrJalos
oc.lsionalesl sino un espacio de IlllCVOS p.lisajes -o paisaies de paisajes-
para la interaccin y la apropiacin. No ya diseos formalizildorcs sino dis-
po~itivo~ informaIl7adore~. No Yil modelo~ cvico~ ~il1o siluacionr.~ mesli7i1s.
~
iSPOSiliVO~ -decisiones ttlclicas- abiertas al cambio y !lencrildoras de
celn y rnixicidild, CilpilCCS de combinar lil illegriil )Itlsticil con lil il1cor
foraci611 de in~talilcione~ tcmporilles para el ocio, el deporte, la cultura, el
rsoelilcionismo, la intcrcomunicilcin, la diversidild, lil relacin y, en del!
itiva, la proyeccin del ciudadilno.
Pero tambif!n pilra la cilplilcin y relormulaci6n de energlas e inlormacio
les locilles y globles. Dispositivos bilSildos en Co!lslrucciones IlgerS ca
[ ectildas a redes de energla e inlorrnilcin; en suelos naturilles ylo ilrlifi
iales inteligentes (reinformados); en soluciones mas desenfi!dadi!s y
COl1r'niCils corlCebids prtir de mteriilles coloristas de reciclaje.
Un espil(o relilcionill, pues, cmplice. No sOlo paril el pilseo sino para el esU
ulo personal ylo compartido. UI1 espacio colectivo, desinhibido, optimista,
islcl1dido y CI1 muchos aspectos cambiante, mutable, precario y revcrsi
le pilril unil ciudild dcfinitivilmente mtls alegre y excitante que elegilnte.
(:tlenrlf-J~lu MAREY,
Cronolo!ografl. de
una percha en vlbril-
dd".18'O1<104,
en /lAVOI'. n~"
ex Espaa
[Me] Espaa es un campo de pixels. Individlldles y entreldlado~.
Un patchwork de paisajes. Todos diversos y todos relacionadoslreJacionables.
Todos autnomos y -potencialmente~ interactivos. Difere!\tes ~ "ell red".
Un paisaje multifactico y multifacetado.
Espaija es una geograffa multlcapa. Un terl'itorlo meta-real con rn(Jlti-
pies territorios virtuales. Es un campo de vibraciones a explorar. Un cali-
doscopio de oportunidades a (reldescubrir y potenciar. Un cultivo de par-
:;:...;;r'''lt ieuIaridades.
Espai1a no es una, ni un solo modelo. Es un conjunto heterogneo. Puede
e....olucionar o involucionar. Expandirse o retraerse.
Su capacidad de innovacin -su desarrollo avaT1lado~ tan ~610 puede
provenir de una apuesta por la irltercornUrlicaci6n y la informacin glo-
cal, por el contrato tctico entre energias y componentes individuales y co-
-----=='-=='"Ilectivos (no comune~), por una identidad cOnectada y focalizada -iden-
VVAA, Me! 2.0. tificada- de sus activos ms especificas.
adrceloM Mel/lclis.
B~r~eloM'
Extremando las diferencias -las especificidades y las especialidades- pe-
N.wM.jI~. '000_ ro entrelazando los resultados y los intercambios.
: la 2
,
-
" "
,, " , " ....
.-.
; '. '" ,7
'--~,::.....(-'!
f .~,/ ~'~'TT
....
1
, ,
'"
ii"
..). ~,:.
" ,,--'Iui,
t,
0._
,,
.'
- '1lI"
_, ., "0_.,_
...
,.~
11-' --_.-
,'lA r,,.,,. ", . , Ar" lA
-
..
.-_.IlII
_ _ ,. ,.
,.,""'-
_. _. .. ,g-
. -..""_
~
~.""
"',/oIIll'_
, -- ~
- \-
-
-\"- . '._ ,.:0- .,
-~
"
-
_.,~
~i
-:....--"~~-
l. 2.
-,
---,
- ,_. -
- -
'--
,- '-'-
,-'-
..1"
..---._- ...
__ &-
,~,~--
o .
Secto.ialu: la. UHF, M~oJ de WJtios pe, ,aplta, 2000 lb. UH F, reas de oDorlUnlll~d pM~ cllpt.lclon de enrr'lla sol"" 2000.
le. UHf, Mapd d~ ~ollcro~, 2000. Matrltialu: 2a. UHF, M<lp~ del met'o d~ ~U~ v~lodd.'I1, JOOO lb. UlfF. M.lPa Red 1rl$, 2000.
2e. UHF, Mapa de rUla~ acrca~, 2000.
J
.207 Espaa-mapas
3,
picudol
.,
'''. J
- -_ .. -.. -
3,
"
-,
Elishcn:),,.lJnr, IlP"'"I"""t:.\rl ''''. '000 lb. UHr, 101_ tt"'flOO'".L Impacto clr AvE. lOlJO le. UHF. M.IiIl<I clr '9"""I~ rn
F""*,,, '000 Piculln:<b. UHF T _.. I'lI~~"no_~ lUUO 411. UHF,Ocup,l( 'ho\cocr42000. 4c. o..tnllu<OC)I'
dtn!1"<"'l
.... la P<>bI.'On,", MVRDV. Cc><u 1~;c;J, 8.ln:t Qnil ACTAR, 19'1"}
esponjado
'''SI Ver 'hojaldre (hojaldrado)',
espontneo
! MG 1 ver' abierlo', 'alegra', 'auloorganizaci6n' y 'extraversi6n: faclores <ex"> de
torma' .
esquejes
IMGI Operaci6n de injerto, de hIbridacin, Que consiste, fundamentalmente, en la
~....,.",~
interaccin entre una estruclUra flexible de soporte y los acoples -o en
..,. '" al samblajes de otra hipott'tica estructura en eHa insertados.
p'." ...........,
la estructura de soporte tos "alimenta" y los nuevos esquejes mejoran las
condiciones iniciales. Se trata, pues, de Un<! alianza o contrato berleficioso
'j -virtualmente- reversible o precario (I<ls aportaciones podrian ser re-
emplazadas sin alterar el organismo sustent"nte) !mp[(clta en toda natu-
raleza hlbrida.
Un contrato de "experiencias individuales" agenciadas y diversas ms
Que una unlca -por cohe'.>iva- "experiencia colectiva". Porque en el hi-
brida molda o esqueje- cada parte se conococe como eHa misma ... y
como parte de otras multipl!'S 'j multiplic.ld<ls, a la vez,
.esqueleto
[MGI Ver 'fuselajes' y 'mallas' .
."~,,,.-, 'u..I.),' ArmaZn de un cuerpo vertebrado. Antes estructura.
~209
estampaciones
-+ .<>1'" ....,,' IMGI Te~turas, trazos o huellas que, por presin o percusin, se imprimen en lln
""'''''''''J~' ',~, " '0 e~pacio de soporte.
I.,od,' "'.">"', 'r (",
',.Ii'''''.......10", ".'u'<' Por extensin, textwas de paisaje -gClografias o topografias opClrativas
irnpresa~ sobre otro paisaJe,
ACTAIl AIlQUITECT UIlA, RlXuper,l<"()rI p,II)"!'.l'(,! tk UIl Illlti9UO cltmpll19, ClIlella, 1994,
esta pados
-+ c."'po', 'c"m,-,'Io,", IMGI Motivos, mensajes o ilforrlldcionl;'~ ~upl;'rpuestas sobre un SOPOI'U!,
.
"0'0',",', '"""",",,,.'
'"''''.1'',.,.,',.,,....' Capas de informacin y de impresin (como sf'nal, eff'cto y emociOIl a la vez),
,.
.. , .
,.
.. , .
.- ... .....
~,
... ,
' . l.
2
- ," ~
,
,."
~
1. Wdl~ MU LLEIl THI:I Cu"."II"'~, MIIllVu, ~lltnllrt'> p,lril ti prJtmt'-rt!stiJurilmt "El jiJr-
d,",2000, 2. ABALOS & H1:.1l1l1:.1l0S. CM"l AI/. PrOtotipos md"~tri,'lt<, 1C1C1b J. Fra"ti~
SOLER, Edificio de viviMdllJ, Parll Irran'ial, 1'191,
~210
estapdarizacin
-t.mbt<...dU', IJMI Ila palabra 'estndar', servir o ad<lplar~e a todo, es algo ms que una de
.,"ocio,', '''''')C',
'mK60MJI"K'O)n' . 'n6
nommacl
en arquitectura, supone que eI proyecto (0'"0 actlvl
. d a d re II e
''''''CO'' xione sobre lo que ~e repite, es decir, aquellil idca que abandona 1<1 indivi
dualidad de las decisiones para optar por un proyecto que desde el anonimato
de sus mesas, espacios, superficies aspire a COIr'tlilr las necesidades de sus
futuros inqllilinos o propietarios.
Para mi, estandarizacin equivale a ambigliedad, 11 complejidad, a adaptabi
'idad, a indefinicin. Este es el reto de url proyecto: que se base en lo est:lnddr.
este osis
.. ;M" lr.o<'Ilo' (MG 1 Tnnillo mdico del griego slcno~: estrecho, estrechez.
En las tramas consolidadas y saturadas de la ciudad densa y construida,
puede constatarse la efectividad de ciertas propuestas. Son infiltraciones
tcticas de llueva infonnaci6" aligerad<l.
la relacin con la vieja eslnclura preexistente aparece en tales situacio-
nes extremas asociada a cOlldiciones de estrechez patolgica del tejido des-
critas COII el lrmino mdico de estenosis, es decir, como una angostura
1 de la circulacin arter!al: el proyecto, sujeto a fuertes compresiones late-
rales, evidencia Su capacidad par<l l<lvorecer una reacci6n celular, a modo
de dilatacin punlual producida repentinamente en el tejido. Son inter-
venCiones preci<;as -casi qUlrurgicas basadas en el vaciado interior y en
una virtual dl!s",ateriaIiZ<lci6n o presencia evanescente- exterior.
Desmaleriali7acin, desaparici6n, concisin abstracta 'J flexibilidad se re-
velarlan asf como componentl!s basicos de este tipo de accin.
1. HlRLOG&OE MEURON, Edifi(ig 5(~"/lellll1,1I15''''sse,B"~llp,, (S"I,.,I,''I<l1
2 2. l'Jarg KISH 1, CaSi< el! N'JIJlJIPIhI>/Ii, O""k~ (J.:\p"l, 'J'l2
+. est ulo
~ ,,,,,,,.,,,,,,', IWMI Una investigacin de liI Forum Corporatiol1 de Massachusetts sobre los
",,,~,,.' """",',
c."oo. cub"t'd&O clientes perdidos de catorce Importantes empresas industriales y de servi-
cios dio como resultado que un 15% lo hacial1 por problemas de calidad,
olro 15% por precio y el 70% restante lo hacfil porque lo que lIela, Ola,
tocab.1, gustaba, olla, 110 era suficientemente estimulante.
La publicidild, que es estimulante por definicin, es una referencia inme-
diata tan importante como lo fue la Iiteriltura o el cine, y las ultimas ten-
dencias de publicidild resaltiln este mensaje: humor, inteligencia, optimis-
mo, estimulacil1.
Si hacer i1rquitcctura es crear oleadas dI! deseos, el arquitecto es, como di-
ce Rel11 Koolhails, un sudIsta sobre las (propias) olas. La posibilidad de
estimular esta muy ligada a ICl cClpacidad de informacin que tenemos de
la~ cosas y la que las cosas tienen de nosotros: los cristales podrian en-
te.lder las sei'\ales necesarias para convertirse de translcidos en opacos,
o de azulados a verdosos.
Arqllitectura aVilnzada es tambin, como sugiere Manuel Gausa, hacer liria
arqlJilectura estlmulilnte, que habrla que asumir como producto y tambin
como marca.
.211
IMG 1 Ver 'alegra', 'optimismo' y 'publicidad',
rlll~rla desencadenante o imptJ1so dinamizador. Hay dos formas de seducir,
con~encer o impulsar -de estimular ms que de imponer-o Una ~s pica:
estr bismo
IMGl "Deformacin de la mirada qtJe favorece l/lid visin rrw/lifocal".
(Susallna Gros)
-t ""l""'''''"''',
...
A"'~ri<~ Cc"tr~1.
estrategia
IMGI (estrategia, estratagema 'f tctica)
'I'TI"fllif'. ''II!'iOS.
! ",~ 11 'ml>l;t.~.
L<l eSlr<lleqi<l es una lgica, la t,lclica un crilerio, la estratagema un ardid.
''".p.> '.'11" L.l eslrategia se refiere, pues, a la lgica global un sistema abstracto
'm"'''', 'M' ",'. '!,w' ir~'
',o~,.l., o".,." ,' C<1pa~ de dirigir las operaciones; 11'Il\ctica es el conjunto de regias y rela-
1. Elliol FRWITT. cal; liI estriltilgema es una ilplicilcin unil ilstuciil contingente,
Sim,,1.1,iM df "" "/COII qu Illcre/blt'! rapidcz st'! IllOV,1, qu decidido cra cn sus estrategias,
Maque lIude.v. l~bb,
cn Mil!l'''un Lilnds',lPC. Qu flcxlble en svs tcticas, Qv sorprendente en sus estratagemas!"
LQll<.!r<:I: Philidon, fMCCOI LOIJr.Il, ColI!e~. Ctsar. Barttic~a: PIIl~tla. 20001
19'1b.
i'.~~
~~ - , ~ .,
IFPI (diagramas)
Si lodos pensrilmos que en cada proyecto hil)' que Ir mas alla de la slm
pie concrecin, convertirlamos nuestro trabajo en un verdadro juego de
estrategias, Dejaramos de dibujar para diagra{matiza)r.
~212
* estr tegias de apropiacin
.... I~-"~Il;f\( 11' lel "Todas /iJS rCiJlidiJdcs UrbiJnilS se /les m!/cstr,lrJ come 1m qrari'p",,, dI' fill't"re~ va-
''''n'''''......'' ",,",1<"1", r'.lb/cs. LoS C.lmirws que debemos seguir para comprenderlos '10 Jliee/en rt:/JfurJucir
""1'"",."",',
'''''''''"'''''''''';.'.,
""1"'0" ",,,,,,,,,,,,.1'
los del urb,w,'smo convencon,11, y,l que las /'stwct"ras invislb/f'$ y m,,'mm~~ que in-
tCfiJclUiJl! e/1 el espacio urbano configllrall (m,l comp1rj" ("n;, (/',.. !dce ""pemd-
bit! IJ idcJ de una plan/fleJe/dn glotM/ y cerrar/lI.
La vclocid.ld de /05 cambios Que liMen /ogilrel1 el e~pilf:i(J IIf/IiIIIO impulSil iI ~bor
dar SlluiJc/oncs COt1crcl.1s en POC'15 determinild,,;, rifO mndo 'lile 1" d')/!lIo y la CQIIS-
lrl/cei" de dicho rsp,lCJo precisan Inct'santemrllle de meClwi)fllu$ regeneradores
'quc cs!"(lic,, /05 f"CforeS p"rticv/ilres de los (*'int(/~ l"g;fI'~ Y ~m illlerlJcciollCs
COII los clImbios y slstemllS glob.lles.
Lol propuesta de proceso global para las ills/it(/ciolle~ ill/ell/;' )lItlplifiC<lf y co/llro
lil'- !Odos los posibles comportamleTllos y i1cdon,.~. MI propue~/;, consiste en rede
/l1ir sin ceS<1/" los sis/em,lS glob,lles Ipl.wdirilriorl y legl)/<JcilI urbams/ic,lsJ, bus
calldo posibles hllecos (' incertldumbrt's qlle peClt1llall qoe los /i)/III!os grupos Iwm,wos
l
pued:JlIlIctu,:r libremente.
Las leyes l/I'bilnistiClls espmlolas sobrt' 111 colocacin de contel/euores ell d CSp,"lcio Ul'
b':,10 delinNI ('':,1C/<1I11('11Ie cmo (/eb,.n ~er dir:!lfl) c:ol//elledore5: sus medidils, el mil
terllll de que eSI,llll1echos, su c%cilci,,_ .. Pl!rfI "" ddi"en Sil liSO, porque un come
,Jedar, n,lrw'almeml!, Sl' ll/I/iza pllrif IINlr escombw) y rt')tos, 1I0 ~'S ,lSI? Oc este modo
el proyecto futlcloll,l de rfistllltil~ f(lrtl1~, l!(In/l/e la gente pilgil su permiso il 1.1
Admlnls/r,lCion y lueQo (lu/:rlrn /lilo-r lo 11"" '1IIIer,lll, lo q/le lIeceS,'lel1: reserViJ IJrbJn.J.
esp,lclo ""ra respirar, punlo de erlrlll!ll/ro, LOlld~ ue juegos p,lr,l /l/ilos, ,1r"boles..
En el C.lSO (/C las 110rmilS ~ollfl' ;,I(/ilmi;il', puedes olltCI1f.'r VII permiso p,lr.l coloc"r ,m
.1I/d,1It1io pOl'qlle "MCeQt,ls" (l1II/,1r 1" f,I<:/I,,,/d rkl elidido que deseas contilmlnil/" (pue
des provoca/" eSIl IIl'Ctsldad /1;l(.I/mdo urlJ lm/ddd lialtldtiv,l ,wtcs), Lucgo lIJedes (O
10C,lrlO y COf)s/nl<r W I1II..vn "~fl;cI(I, /IJ r/lflJg/o privado, tu .lrqultcc!liril del silencio,
(on los matt'~lilles, el .. ~tl'''' y 1", <1'mell~iUlles q/le decidas, Los plolZOS 5011 !Jn l<lr!los
como quieras, pero '" ilrqlJltecturi./ del sllell(;lo J(.'/X.'rIiJ ser provislonill y viJll.lb/e, pOI-
qlle la otra arqlitf'CIIJrll (t; hahillJa/) Ci/rece Ue l"SraS cOlldldollcs, De lil misma for-
m,l h,lY olros aglle~o~ Il "mll'v,,, rI"filliciu",!s' qu.:: pod'::/11oS USilr CO/1 objeto de re
cordll/" alas IlIstiwciones )1I/lrOl)i(l IIlCilPilCitJilj para dc'limi/ar la realid.1d phu'al y p.l/"a
Cvidellclalla C;P;ri(/;(/ y 111 Ilece_~ifJj(i de qllc Id gellte pilrticlpc en lil derivil l/I"b.1-
1111," (CI RUGEOA, S~ntllg11: "r<t'~leglils de otuOllcion subver~ivll~, /Ju,uJ<!m> 224, 1'J'l'l)
SlIn\llIYO CJlWGEOA,
VMe,dil en altlll"
Imller,i1 e" 1111 IJllJqul!
~ plso~. Sevilla,
milO
. 2 1 3 estrategias de apropiacin
",
.. ..,... ..... , . ..... ..
.
~
",
.......'.,. ........ "
~
-- <
........ . "'..... -
,.
.... ......"
",~ -
.......,......... ,.."".......
t
,
~'t
, -
~"4
estratos (o subsuelo)
-f 'an'I.,,',"'"!''', IMGl Capas mixtas de informacin sllperpuestas en altura.
'l.,"" .,."",', 'hOII~f~'. Capas mixtas de informacin enterradas y, ocasionalmente, emer9idas elel
',",<cID"', '.... 1.
subsuelo.
+ estructuras de ocupacin
~ ~d, .. ,.""I.. (WMJ "Existen derechos terrt'stres, marrUlllos, areos ya/lOra /ambin espa-
' ' ,o>' d;'pO,'II\'O,. ciales. Los areos afectan a los pasillos para los dviones, mientras que el
'<>IO"p",;o,,",,',
.".'..."'.K,...... h,b"....' derecho esp.lcial es, en lo q/Je se refiere l (/11 satlite, la propiedad de su
""'l't,.,.,..""",..
,nfllt'"" iIn>'OIN<I,,,,.'. rbita. O sea, existe Uf! derecho sin lugar, 11/1 derecho de Irayectoria, el
'inl"'.' ':._1" I~"",', de aviones y b<1rcos, y Vil derecho orbital, el de los sal/iles. L" crisis del
'I.,d ,oh' ''''~p.>do
b.,..' 'POO' 1", ' '10<1".'. derecho de ciudadania nos "cita a creer Gile los dercc/IOS delllOmbre po
19,MO' .... ' ',,,pp,1lg"
dfran quedar reducidos a (1fI equivaler/le del derecho de los vehiculos.
El hombre estarra ell posesin de su trayecto, no de su morada. La pro
piedad entra eu crisis cual/do 111I ve/{wlo que se,l ducllo de su trayecto pa
sa, y lo qle (IJeda detr"s de l cuando la pasado ya no le pertenece.
y aqlJi debo decir que la velocidad, la capacidad de desplazamiento de
los i"dividllos ha cOllducido al esl.lrlo de derecho !Jacia una siwJcin iJl
quietitll/e." (Palll Viriliol
lEste lluevo derecho est transformando la idea de ,)rQuitectura de una lor
ma radical. El modelo lradir.iollill de suelo en propiedad para una propie
Idad arquitectnica est dejando paso il nuevas frmulas de uso o aprove
IChamiento temlloral, fUllciOllal, ctc. Ull lluevo concepto similar al pago
por visin qlH: introducen las nuevas tecnologias,
M llltipropiedad riel suelo y vivienda propia, alquiler de espacios en centros his
16ricos inCluidO CI) el precio de vellta de una casa en el campo, pago por uso
de la estrllclllra, y una diversidad de modos o formatos de intcraCtuar.
lES tambien 11M consecuenci,' de reinlormar la ciudad: el mismo suelo, mu-
chas clasificaciones.
* estudiar
-t """"""'''''0', 1cul 1"l:.n el afio 20J O la ~lldllra 'e~ludl,r' ~igrllfkilrd ~r"ctlcarllente
lu rrli~rnu Que 110Y
'"Io.rIo', '.e1......,
frl dJa.lIlgllrlas de la~ herramientas y materiales de base cambiarn, pero estudiar y
'"""'l"" ""1011"",1.'
l:['IrenrlPr lnrlavla re'lllerlrdlllr.lbdIO, refle'll'" y "utllj"C~lirlil. 101 desiltrtlllo de la
prensa y los libros impresos no cilll1l11arOll este Irecho l.id~ICO humal10 y la actual
lecnologla de Ii! Informacin lampocolo har", Torn Hewelt. XAVlfR r.o~1A
.216
... Europa Este - Europa Oeste
IFPJ Sirva este trmino para recordar fenmenos cllya dimensin se nos ha
ce touavla dificil de asimilar.
Url ejemplo (ellcorllrrlo por ~i1hel C.lrdcllils y Manuel Rubio BAU
018-): la Unin Sovitica alcill17 un ,1cucrdo (como otros muchos)
eDil la illdustria Fi,H, una de las firmas ms poderosas de la Europa
occidentill.
IDiChO acuerdo ~UpIlSO la construccin en dos illos de una ciudad in
IUlIstrial para medio millrl de habitarltcs y una fbrica de produccin
de automvil!!" (Fiar-Lada) de unas dimensiones apro~imadas de 3~4
kilmetros.
la ciudad, b,hJti7adil CM el 'lOl11brc de Tagliatti (un nombre italiano pa-
ra una concentracin ITlUY prxima a Samaru, a orill.1S del Valga), PUll-
IUillmente terminada en el plllz0 previsto, se desarrollll en unos veinte
lTIiCrOrrlldiO~ (supermanzalllls para 25.000 personas) dispuestos en una
* evento
leOI El ~~Cdll~r ue ia ciuuau iruica ulla linea recta horiZOlltill. Nilda ocum~.
-. 1
,- :'\ -~
2
-\ ,') ,
/'
__C .-'>
/J
--) ,, ,') ,
, S>
-- 0- r...."
,
, /, ", , '7
"
\ ,
l. Procc,os deI~lcrc.mbio de CIlCr9'., en AD vol l No 'l/lO, J '1'11. 2. S~A" (SORIANO PA
LACIOSl, CVIJCUf>O ""ro ouj,w"o y v.",IC'O de Cll"9~W'. P,lr"pIO". (NoV.",l). 1<'Jtl 3. FOA,
VirtlJol HVII~(',l'l97.
exca:vaciones
1MG I Ver 'capas', 'estratos', \ inll1ergido' y 'trincheras'.
exjerto
... '."'"d'''''', IFS I Sacar fuera de si. Sacar una cosa de ctril, Al conlr<lr'c Que el1 el injerto, los
'",,'.'e~'.''0,,,.,,..,10,,' pen~;unicntol'. son e~pulsados de un cuerpo activo y productivo, adquiriendo
't",." ...,." ""''''''~'
o>olu,">,I' vida ~ exi~tencia propia. El hurto de uno mismo. La inclusin de pensa
mientos en el exterior de los cuerpos. Por extensin existe t<l'l1bi~n \Jn<l in
lerrlacional exjertista que se caracteriza por e~lraer ideas, que pueden pa
recer improductivas o muert.1s p.1ra intenta!' que, existiendo de manera
independienle, cobreri nuevos Sigl1ilic<ldos o relaciones. Ul1 proyecto es un ex
jerto. Exjertos de cada proyecto son un proyecto nuevo y diferente. Se dile
reflcia de los procesos generiltivos en C!ue no exisle contirlUid<ld entre la idea
denlro y el nuevo pensamiento fuera. l/Coleccin de libros Que nacen desde
la revisla Fi~lIr,lS. SI' numeracin por letras limita el tama~o de la coleccin.
Antonio SANMARTI N,
M,ln"I'IORTIZ,
,I,M VAL (RO,
r.~nrrll riI' dl~, hog"r
dIo//l/hUm/Q y
reh"bllllac!n ~ la
iqf~.i" <k 1M
C"puCIiIII,,), HUl:sca,
<'l'J,
~21B
experiencia
-t .lf'l'O'" IJMI "La experiencia es /0 con"tlrio del proyecto: alcanzo la experiencia en
...n''''".I''l"'ttetu''' cOlllre! del proyecto que /(~{)iJ que hacer/o ... "
ttwd C'~' ',dUl',
'~'''K''n'. m.m.",o' "El proyeclO es ohr,] de esclavo, es e/trabajo y el trabajo ejeC!Jtado por
(o/en /JO gOlll rle .~II {mIo. El! el arte hagamos arquitectura de experien-
cia, a ioslifnCa del deseo."
.& expresin
.... 'I",n "",', 11'''1 En el COrl1PClldio de volunt<ldcs o busquedas de nuestras ultimas propues-
j" """""Q', ...Iom"'.', las constatamos que 110 existe inters por preservar o intensificar el ca-
""~'''',n ,
~ ...,.(.t""'" rcter exprl!sivo de 11l1lrqultectura, uno de sus aspectos ms cannicos a
110 largo de Sil pretrita trayectorl,J disciplinada y disciplinar, La condi-
cin significadora/transmisora de las obras, la utilizacin de su propia
armazn como Impronta parlante, no es un problema que se verifique o
se r.uestione.
Sin embargo, hace pocas dcadas, esta condicin constituia un motivo
de confrOlllacln ideolgica, de posicionamiento en la concepcin no sO-
lo de la arquitectura, sino del territorio como escenario, confiando a aqu
Ila la capacidad de elaborar un lenguaje estructurador. Esta funcin Cll-
presivil, hoy anestesiada, se enfrenta a la facilidad de comunicacin COIl
la que se 110S transfieren otro tipo de mensajes. la arquitectura, como mu-
cho, termin" situndose en paralelo a otras muchas im!Jenl'~ con~urni
bies, fugazmente, a distancia.
Podemos pens<1r que entre los problemas a resolver en cada arquitl'ctu-
ril ya no encontraremos el problema estricta del lenguaje? Podramos os
cilar elltre dos palos (o apostar por cualquiera de las posicione~ interme-
dias): el de los intereses por la "accin que hace", donde la importancia
de 111 capilcidad de trilnsmisin no elliste, siendo una accin rl111da, en la
Que la ellpresin no se establece en el momento de la concepcilI sino que
Ise dCjil <1 ellpcnsas de cua.IQuier proceso de lectul'a ellterna; y el polo opues-
to, "1<1 noticia que dice", la arqultectllra-mcnsaje que confia a la urillan-
lez de lo ellpresado su propia. ese(lcia, si(l Que Su formalizacin o estruc
lurilcin adquiera valor,
Es cierto que la afirmacin de la autonomia del significante es un paso
ya constatado por la scmiologra, pera no lo es menos que la arquitectura
se ha interrogado y puede volver a interrogarse acerca de Sll doble atribu-
cin: como construccin (en su ms I!levado sentido) y como ellJ,lre~in de
esta constrllccin. La autOr1Omla pasa a ser una caracterlstica de la forma
en la que pueden transporti.lrse todo tipo de informaciones.
No es difIcil, por tanto, Que otros significados se sUJ,ler.lofl\Jan a la ,mllli
tectllra y anulen su cOndiCil1 ellpresiva. Debemos reconstruir la slntallis en
lln medio qlle ya no es el de siempre, ya qllC "el lugar" o "la cilldad" han
dejado de ser los principales escenarios de la presencia humana. Debemos
encontrar un modo de significar ms especifico sobre el que articular la
~219
-combinilci6n de piIr,jmclros materiales 'f virtuales con que construimos
nue~lro pensilmicnlo edilicio. Proponemos indagar sobre el sentido y la yj.
gencia de 101 cilp<lcid.:l.d cxpresiv.l, sobre 101 biJsQueda de sus instrumentos
y :<.u raln de ser, asumiendo, por un l.:Ido, la difusa panormica de nues
tros dias '/. por otro, el progresivo incremento de interferencias desde otros
mbitos del conoc.imiel11o.
IFPI (, I'Xpresjyidad)
Nos inlcresa una arquitectura expresiva m<1S que ClCpresionista: no se tra-
ta de forzar el gesto sino de explicitar lol acci6n.
Una arqultecturo1 destinada a eVIdenCiar la propia 10glta flexible telas!l-
ca) 'J (.:Imbi..nte que la articula (su topologla) y proyectar otras situacio-
nes m':s all de su propia coyuntura. Una arquitectura expresiva por elo-
cuente y emptlca. Por transmisora y transferente. Una arqUitectura
expres)v,) que se elo:presa con relaciones ms que con lenguajes .
extenderse
... -'b*IO', loT'b"l~t.' IJMI La arQuitectura va atrapando el exterior para descubrir posibles interio-
(!l'1l"'Mu" '(lO1 '"~Ir'
~''PC''' ........... ridades, para averiguar posibilidades de la habitaCin, de las estancias. Sin
-.,..,.... '
~",,,t,.;,._'
"",'
\,,~"'
atender a otras constricciones que no sean las del propio desplazarse pa-
ra ",vcrigu",r emplazamientos o espacios, esta arquitectura se extiende y
agarra las situaciones, los aconteCimIentos que se encuentra. Ajena a las
Iimitciones de la tecnica y sus propiedades, sugiere aSI campos de dveri-
guacion para las ingenierlas y sus razones. la arqUitectura aqui cambia de
~dida para alargarse hacia obJetiVOs camblante~, espacios mutables, con-
vertibles, reversibles, tornadizos. Singulares.
extensible-compresible (sstole-distole)
IMGI Movimiento elstico y/o flexible de expansin y redllcci6n. Movimiento
espontAneo, o provocado, de dilatacin y contraccin tcticas. Como la ciu-
d.::ld contempornea, paisaje, territorio o entorno de s~toll! y distole.
extensin
-+ Cltl/ll;tgot. IJMI (pluralidad de acontecimientos)
~,<~."i ....... La eKtensi6n tlabla de la diversidad, del cuolacto con la multiplicidad COll
'd,-.-"'""" "11 .
"'i''''....''...'. m."I<~.' <lo la que se constituyen los luuart:'~. Pldllh.'a tambin contener la plurillrl.1d
1 '1," ',. ,lO''''''''
l ", h~" de los acontecimientos espaciales en concordancia con la diversidad que
nos rodea. La extensi6n propone corno ba~e del prOyecto la relacill Sill
afirmaciones cannicas ni prl.'Suput'~to~ acadmicos, Lo ms prKimo'1 es
te trabajo seria el que pt'rmanenternente lIO~ red ama la ecologa; poner de
acuerdo lo diferente, aquello que es dispar, distinto, para obtener '1Ig(m equi
Iibrio. EKtensin equilibrada.
* extraamiento
.... '.",'ad;I'o' le I Ver 'dcslocalizaci6n', 'CKlrill1jcriJ.' y 'forastcnil'.
'",, ",... 'mf, 'M'.",,,,.:;>',
"'''''',ll,','',o,,',
'lo".",', '101,1,,;><:100', "Hablamos de cXlra,l,;miclllo y .1110111<1lliJ. Como rcilf/rmJcir:m de un,] posible des
"u.....""'. ""'1''''.' locoJ/iz;cin cspaci.:il, llfin <l/o que Oc Ccrlilll de'lomin.llas /aet/ciu del debll., ms
(crc.:mas il '" ,corie'llac/(m inslrJIlICIl/ill de lug;,cs OUt:' ,1 la p,'aduccin propi.lmcmc
die/liJ de estos. Sus jc/icas '10 obedecen 1.15 leyes drllu!).lr, l/O es/.:io idclltificiJd<ls
COIl l, silla Que se apropl.:m de l, lo m.:mlpulal1 y lJ!il/liltl rr..m HCI'Sill e ingcn/os.l
melllc, ES,l ,1t'Quilf'ClVra h1l6sf)cd es f)rodll(lO del Jfloral1litlllO dt UII,1 ,1110llt,lliJ
e/1 esle caso temporal el! el interior de 1m sislel/!,l, de .111)0 que procede de ;flJC
ril, de unil .lrquifeClVl'a, pues, eniljenild.l con respecro a su fr.ldlciOll(li dllrabili
d,1d. La provisioll,llidJd de I'SfOS Jrte(,1CfOS Iw(jspedl'S il's coMiere (In VI'Jo dI' I'X
trJlI.lmiellto que irrumpe e,liJ esl.lbilidJd de los cotllecimiellfos como un eXft'ililo
S~ntlll90 el RUGEOA, el objtlO SI' convitrU! e,llll1 eXfr,1I1je,o." W!Al, C"~I1"", CAllelA CIIINDA Efr~".
In~lalacln. lQ'l'l.
"Arllu'tcctu'i1~ i"'~cr"'i1"c"lc~", cn QU;J}"""~ 224. 1???)
l. Man~el J, fEO, Juan RAM fReZ GUEOES (TWA. TW1C( ARCIJ IT eCTUR(l, [ye!lner:
"ro')jJe<tll (JIIM el "'YO rlt eh/l. I ~< PahM~ rifo G'M CIlMArllI, 1~q9 z. LlJ<:khted r 111 Selh
Flghter, 1977. ~n FUrURF SVSTFMS, For In<(Jir"'ilJ" Mlr. LIJ"d,e~, Acnd'mv Ed:i/J",. 199(,
J. 1'_117 A Sto.lth Flqhtor, O" AO _01 (,7 No '1110, 1'1'17
* fabricaciones
~ '''1",(",,0('1', ItOI A lo larqo de nuestro siglo, el discurso sable la arquitectura a menudo se ha hec.ho
" """"'
."~,,,-;-,',
Icoincidlr con un discurso sobre Ii! espatialidild, Desde una perspectiva que tiende a la
""''''''1a.''''"",...,',
~P''''';>< ~,,'
ilbSlracci6n y a la Inmaterialidad, eltrabiljo dei arquitecto se ha entendido como un
",.lb'" ''.'. "'
'....., IJ"
w.~~o,.'
Iproceso de ll1ill1ipulacl6n de materiales OPilCOS y pesantes, de orquestaclon de como
picios prograrna~ y procesos prodllctivos paril alcanZ3r el espacio, una destllaci6n Su-
blime desde la tO$C.a m<:ateri<:alid<:ad de los elementos que lo detlllen, E I espacio se h;l en
tendido J 111('l1udo como una ('ntidad inmaterial, invisible, Intangible, que sOlo puede
ser cerri!da y a la Que se da fOtllla desde la experiencia de 1,1 arquitectura
ProyeClJr fJbricJclo'1es permite plJlJear una investi93cin sobre ei aeto exposltlvo
Idc la i!rquilcctura y de su~ procesos de realiz,1Cin en el marco de un espacio pu-
blico y muselstic.o, XMI'~ .o.'~
le fabricacin inteligente
~ '0" ve 1 IRepetir la vilriacin, El objetivo de todo sistema de fabricacin illteligente
'o "",.",onlO'"""\1<""'"
,,;,ado Ip,..,~, eS poder producir piezas con una forma totalmente libre, ue modo Indus
'
"'~I*: 'I",.I;..""I~ tdalizado es decir repetir la variacin,
01,. 0"",1,,0.1 "
'P'''''''''O' ~"'Iu' ,",,'. Los sistemas industriales avanzados, ligados alll1l1lldo dilJital, permiten pro-
...1'." """M',
"'"". " "OP'lI09'.' ducir piezas con una flexibilidad absoluta, en el CdSO de que la~ maquillas ne-
lb
cesarias par" fabricarlas sean parametrizables,
el propio dibujo del arquitecto en formato di'Jildl el qtll~ asimila la m
quina que produce las piezas necesana~ para construir una superficie o es-
tructura compleja,
ViC"ll. GUALLART, En..c RU1Z CE L1, L,l 8NUI& /lla tTMur., AylMn (rrancjal, fabrlcll~16n d~
rielJ~de vid.." curvad". C"CUt:..!, 2000 .
fabricar
I VG I jl'l arquitectura avanlacta se fabrica ms que se construye .
1. flrturo rREOlflNI
(!>Oll flrqulteclu),
Sm,/'I 'ou~, 1990, ,. .' ,t
2. ACTAR
ARQUITECTURA,
S"l<~",l ',1<1,
V'.J<'IldJS. A"IJe,.It~,~,
I'~"., J'J?!>
[Ji
3. N~U1HINCS
I'IALL-bE C~YIt.R
ROODBEEN,
""b,rOl TrpO'C<l"'UI'~<l
lile. O~rcel<lna. 1990.
-!
1"
L
- I
.227
feuxl fol/ets (fuegos fatuos)
-> '.flm '1.......", (MGl Llamas y luccs que p~recen vagar por el airc, a corta distancia del suelo,
'~.,O'l.am<l'.
1. Endc RU IZ-CfLl, FFF Fuegcs ,"lificl,ll~S F/q,If!ff'S SI F~'r,l", Fi9l~'~ (Giro,,l). 1'1'/8. 2. Ton, G!RONES, /l1l(,.I,lCiOIl p,'r,) "T~mpl
de Ilars". C"OIlJ, 1'1'/'/. J. Od,le OECQ Be"oll CORNE JI E. Ce"lra lA, gC><l" ,k 11/' .lUlapjIIJ., NJnlcrrc CFrJ"cIJ), 1'19).
A fibra de carbono
'U<."" IFPI Se trata de la denominacin coloquial de la ultima generacin de materia-
""*" '",_.'
... I......
fieltro
FSJ "Un tt'J/do presema en principio un cierto numero de caracleflstiCdS que
permiten definirlo como espdcio estriado. En primer lugar, t'Std consti-
tuido por dos IIpOS de t'lementos paralelos: en el caso mas sencillo, UIIOS
mn verticales, otros horizallldles, y los dos se entrecruzan, se crULil" per-
pendiwtarmente. Ln segundo IlIgilr, los dos tipos de elementos 110 tielle"
la misma (uncin; unos son (ijos y los otros mviles, y estos jltimos uuan
.229
por encima y por debajo de los (ijos. En tcreer lugar, /JII c.~pacio estriado
de es/e lipa csulllccesilriameme rlrlimilMl0, ccrmdo al menos por un fa-
do: el tejido puede ser infinito PI! IO,lgi/IJrl, pero no en anr./wra, pIJe!; SI
es/a definida por el marco de la urdimbre; la necesidad de una ida y vuel-
ta implica 111) eSMCo (('rrarlo (y la,; figura,; cirCU/,1res o cilfnrf,icas /ilm-
bill son cerr,l(/as). Por ultima, es/e tipo de espacio presenta IlccCsari.l-
mellle 1m revs y un derecllO; incluso cuando los Ililos dI:! la urdimbre y los
de t,} 'rama tienen exactamente la misma ,wlllfaIC7<J, el mismo nmero y
la misma densidad, el tejido reconstruye 1m revs al quedar slo de un la-
do los hiJos anudados. r... 7
PIJf!5, en/re ID.~ prodlJctos slidos flexibles, est el fieltro, que procede de for-
ma totalmente distinta, como un anlitejido. El fieltro no Implic<1 ningunil se-
paracin de los hilos, ningn enlrecrUZJmiento, sino nicamente un enma
ra/1,Jmicnto de las fibras, que sc obtienc por presin (por ejemplo, enrol/ill1do
allemativamente el bloque de fibras hacia adelante y !lacia atr,1sJ, Las que
se enmarallm son las microcscamas dc las fibras. Un conjunto imbricado de
este tipo /10 es en modo alguno homogneo; sin emb<1rgo, es liso, y se opa-
Ile punlo por punto <11 esp<1cio del tejido (es infinito por derecho, <1blerlo o
iJim/t,ldo en todilS las direcciol1f:S; /JO tiem;, derecho lIi revs, l1i centro; no
asigrla fijos y mviles, sino Que m.is bien distribuye una vnrincin continua),"
(Oc LCUZC, Gllle~; GUATTARI, reli~, Mil mcstlaJ, Valencia: PI'(!- Textos, 1988)
* figura-fondo
:-t '''''o<J~lo,''',;~''O>'' l' I MG I IFiQurn y fOlldo hnl1 disuelto, hoy, sus limites en nuevos dispositivos que
.,ro",,,,,o., .1.po'I"",
'."alll."'W, '~""~(""
slJgleren una (trans)fusin del proyecto contemporaneo en (y con) el me
.
<10" .. ,1''''11',",1''> dio, pNO tambin una crecien!!! desconfianza hada la presencia objetual
"01/01"11'''' '''''o', '.,,,..,,,
,llt_', ',' de una arquitcctur<l cntel1did<l, l<ln slo, como pieza o figura "vara-
da": volumen puro y destacado, recortado contra -y ajeno a- el fondo
de 1<:1 <:Icci6n.
ES<l progresiv<l imbriC<lci6n entre figLJri! y fondo a Ii! Que aquf aludimos,
esa fusi6n o ese acople (cada vez mas evidente a medida que se produ-
cira el Iraspo1so de lo mas edilicio a lo mas paisajlstico, de lo ms tec
tnico a lo cuasi topogrj/ico, de lo cuclldeo a lo fractall, si bien podrla
interpretarse, desde una perspectivo1 r!!sistente, como una renuncia al ano
tiguo protagonismo presel1cial de lo lleno, del objeto, respollde, en la ma
yo da de los casos, tl criterios fundamentalmente operativos orientados a
generar dispositivos mas agenciados, capaces de reformulo1r las viejas ca
tegorlas esencio1lcs de lo urballo (ciudad, paisaje, infr<lestructur<lsl en
nuevas dinmicas de cooperacin y sinergia que remitiriall, a su vez, a 101
propia fusi6n/disolucin entre o1ntiguo1s dicotomlas -natural/artificial,
territorio/pniso1jc y, sobre todo, a U11<l posible relacIn entre vaclollle
no Que tan bien describJj1 Oouglo1S R. Hofstadter en su libro Gdel, Escher,
Bach, un eterno y gr.icil bucle (Barcelona: Tusquets,l 987); "Al trazar
Grupo eKultrko,
en Ark,leklur 1119<)'). una figura o espacio positivo en el Interior de UI1 m<1rco dete!'minado t<1m
bin Qucda trazada su forma compiemelllaria el fondo o espacio ne-
gativo. En la mayor/ti dc los diseos la reltlcin figura-fondo juega un
papel mellO!'. I/l/eresa mucho m.is 1<1 figura qve el fondo. Pero hay oca
.230
I,ooes '" Q", se p,.,,,,, a",,n a es" l1mo y ,,"o,,'" se '''''',' ,m,'
interaccill. Puede etilo/Ices hacerse ma distincin entre dos cJa~es dI' OCII-
pacin del marco inicial (el espacio); la wrsiva, aqul/a cuyo fondo apa-
recer/,l tan slo como subprod(lcto del acto de dibujar, y la reCIJr~ill<1, CIJ-
yo fondo padrla ser visto por derecho propio CO/110 (lila figura con ~imi/ar
entidad. "
Florian Beigel recordaba, en este sentido, titando l Giorgio Morandi, corno
"en el suibko, la ln/iea japol!e~<I del pilleel eDil tinta, la 10rm,1 blanca qlJC
est sin pintar sobre el papel es la parle mAs importan/e y dificil de la pin-
tuf,l. El espacio que hay entre tmas botellas es la esencia rlf' la obra, m,lS que
las botellas, porque, de !ledlO, da vid,l l las botel/as. En efecto, en el pen-
samiento tradicional del Extremo Oriente se aprecia la auseocia de dicoto
m{a entre naturaleza y cultura, ya que se conlempla el enlomo globalmen
te (sitio natural o medio urI.Jilllo). fn oposicil1 a los modelos ,1rqlli/ectlJlcos
fijos (rrienes, tipos... ) la I)eomatlcia chi/la prefigura de modo <lblerlc I<lS
reglas del juego," (BEIGEl, Flori~n, "P~i~'i~l urb~nQ';", QUo1df,"']l l., , 1)1)7\
A estas cuestiones aludida tambin largos Simeororidis cuando indicaba:
\\ Si en Europa y en los Estados Um'dos se intuye 1m cierlo males/al' cul
tural, ste se debe di /lecho de qve el ya'19 Il lendido a brillar demasiado
no ha habido (111 yiu dlternativo. En temas de arquitecturJ, el yJI19, IJ
luz, se podria asimilar a la forma exterior y e/ yin iJ las somhriJ.~, a lo in
visible o ausente," (SI MEFORIOIS, tor'lO~, "N"f'O tOpo<", QII<ld/'t'n, no, 1'1'18)
lJMl (O fondo-figura)
Frente a un,\ sitl.laci6n en la ((le estbamos ms acostumbrados a traba
jar bajo el concepto de figura-folldo, trabajamos hoy b<ljo 1<1 )(csi611 de lo
que rodea a los emplazamientos, aquello que se avecina y comprime la al'
quitectl.lra que llevarnos a cabo. FOtldo-figura. Nos estamos acostumbran-
do a trabajar con el ruido, con el movimienlo, con el fluio, bajo la conta
minacin de los gritos e~clamalivo~ de la r.illdad.
{COl (enmarque)
Finalmente, la cuestin del enmarque, de lo~ limiTes del sllelo, ~ur\le como ulla de las
tcnicas mas caracterlsticas de una nueva redeflnlctn del suelo, Es decir, COIllO un
problema arquiTectnico. (n MyeonqDonq, !lor ejemplo, la estrategia fue fuSionar
I suelo nuevo con el t'~tS1entt', de m~nera qlte Ins !tm'1"S del ubJeTo fueron irreco-
nocibles, En Pusan, el suelo/techo se disuelve en la estructur" de transporte. EII
Yo~Ohanh', lOS Ifmltes estaban definidos por las allneilclones del solar, corno si el
proyecto luera una porcin oe un gran pastel.
Una de las disCusiones que surge contlnuamerlte dur,lltle la elaooracin del pro-
yectO desde estas consideraciones e~ la convenlenr.ia de refrlrtar la superficie co-
mo elt'mt'rlto constitutivo.
El problema de inten1arlo es que ello nos fller/d a desMrulltlr urla eslra1eyia !Jara el
tratamiento del limite, cuando el proyecto dl'hiera f}l'l'fIlanecer conceptualmente Illmi
tado. Damos Importancia a la superftCle comn I'll'rttl'rllu wnsttlulivo, o a la idea de un
marco arbitrario para una superficie sin limiTes como estrategia COltccptual?
la. ScOlt LICII.l. r/9<N~fillur" 1975. lb. Jo~ MDRAl[5 .hl... GONLAltoL, tUrop.l" , tlf'r p... mlOl, C~"LI, I99S 2~. QMA Rcm KOOl
HAAS. C"""lJf'<O M oJrlwtiJ1ltO, M~",,Stnart (rra",i~I, 1987. 2b. ACIAR ARQUlI EC! URA. s..1T:('lon~ L.1lI (;ml. 1'l'lS. ],a. NJlItIC. /rlJI
RIC. FurtlfWl~' M"", IIMfI M",""'. GI""9""'" I[w:ocial. 1996. pr;nwr prfll1". 3b. ROCHE, OSV&SI~, PtVyIO pP~ los JiVl1mn ,.I~. m.r,.
ttUS, s-to ISed.'lfro(al. 19'97 4a. ACTAR "RQUlTrCTUR". N.- rN;lIfO '('r,~I, Pa ma M Mal oru 2000. 4b. fOA, Trrm ",,1 PO<1""n..
v'*oI\am.1 U':lPOnl, 199'> ~,Fiqu ... dPl ,'nr<oni Sb. b,,,ro srJ1M ..... Ryw 'lIISH17AWA, (Vud-o ,",,'r"'Il'd,~, Oogak, IP'flt(lura ele! G I~,
J,ipon) 1'J'HI (FoI09"oll... lI:olmon P<oltl.
232
*film
(eo] "El trmino se rellerl' ~ lIna activldlld medlAtica que se mantiene viv;I por un pe
queno pero apasionado qrupo, COIllO el t.mlllO 'radio' hoy ell di<l", Andrew Glassncl'.
fisuras
-t "hOJlld,..'. [MC] Todo cuerpo compacto presenta, a (alarga/grietas -fisuras- por donde
1""lva, M'
se infiltran el airc y 1115 implJrCzas.
las propias lgicas cxp<:lIlsivas de los procesos evolutivos acaban, pues, ero-
sionando 1,1 cohesin, aparentemente iMltcrablc, de aquellos organismos
-o sitllaciones- ms aparentemente estables dotndolos de nuevas mor-
fologias m~s abicrtils e Irregulares.
rFSJ Hay un conocimiento que surge entre las fisuras de la cultura actual. Y co-
mo las grietas, lo ms importante es el mapa que dibujan al enlazarse unas
con otras. Fisuras de la culturil contempornea se pl'esenta como una no-
vela policlilca. Apilrcccn documentos aparentemente inocentes. Para las
perSO!1as que deambulan par la vida con los ojos muy abiertos, cualquier
documento pucdc contcner la clave o el inicio de un asesinato, de un cri-
men. Ampliando la imagcn, Icyendo entre lineas mensajes cifrados, qlJe-
rnarldo cerlizas, estudiando la historia, aparecen Indicios de al yo raro que
ocurri. Una sospccha crcce. Huellas de un delito que pudiera haberse co-
metido. Artculos, Imgenes, proyectos, cobran para cada lector rdenes
y Iccturas distintos; una metalectura que reconstruye un mundo o UI1 ide-
01 virtual. Tan real como las ideas estrictas que aparecen en cada texto.
Est todo visible. PerO cual es la falta? En las novelas ya 110 hay faltas
o delitos claros. En los cuentos de Carver no ocurre casi nada. No nos in-
tcresan los argumentos, ni lO Ilanativo. Lo importante est en las actitu-
des de los personajes. Y en los detalles. t:.n el tapn de corcho que obse-
sivamente mira el camarero presente en la muerte de Chejov. (De su relato
"Tres rosas amarillas").
AMP IARl ENGOM EN1S-PASTRANA), C~nlro (I~ ~o,,~"clo"es fenerife SlJr. PI~y.l de I~,
Amtricas. Costa Adeje (1en~ .. M, 1998 .
~233
_
-+ 'lIt< ....
...........
't~o/I'
f1neur
lJM I No deja de ser sorprendente que B~udclilire se sintiera especialmente 'Ura
lido i1ntc 1.1 trilnslorr'll,](i6n del espado urbano del Parls Que vivi. El obJe
tiVD del IIJ'K:ur consistla en senlir ese desplazamiento que hace que el tiem
po se difumine ante la perdida relativa del espacio. ActU<1lmente slo se nos
ocurre comparar un espacio parecido al Que viviera eltscritor francts.los
espacios dCSOrildOS por las catstrofes, el anegamiento de unil ciudad por
el agua, las tr<:ansformaciones radicales del espacio de 1<1 ciudad, o la trans
formacin de las gcograflas naturales, padrlan servirnos de figuras para
SomllrolS Jldj#;Jm~
pcns,)f el cspi1cio publico. Para el, un nuevo fIJI/tur.
~n o.~Idr.",21~. 1<rJ7
flecos
.... _..nl..'M<on I FS I "f ... J compucsto por hilos o cordoneillos colgallles. Borde deshilachado."
.. cltUr>Ol'O',
-~,,'-"' ......
','"I.",V-"''''O< "
ll':ASARtS, J"I'O, D,ccitm;triO Idtol~,ce ~ 1" ~P"" tSfM/'Iela, B"retlella: GG, l'Hol
"Dcl Lal. FL UCCUS, copos de lana, pelo de los p,lflos, luego en esp3f1ol sr
"O<!t"",'."Mt>)(I',
tulll ..... 'dill,lb""on' caico .flllcco" (1490J." ICOROMI NAS, Je"n, IIre.~ (lIce'onll"O tl,mOIO1ee lk" Itll1ua
cMlell,l"", Madrid: G'edo~, l'lb1)
pI. (periodstico, polltico <.tctu<.tIJ tcm<.ts pendientes, tareas Que Quedan al
final de las negociaciones (v.g. de entrada de Espaa en la Comundad
Europeal.
n. Desarrollo "en fleco" perimetral oriental de Madrid (la Caada Galiana)
como ciudad lineal autoconstruida, sobre la ocupaclon ilegal y privatiza-
cin de suelo publico, de la antigua caada ganadera, medlanle parcelas
laterales '/ calle central. Su extension ho,/ supera los quince kilometros con
solidada desde Coslada hasta Valdemlngomez. las parcelas se "ceden" y
no se venden, pues lo que se vende es el derecho a ocupar ilegalmente. El
proceso se reatiza progresivamente, par<:elando y vallando la parcela, edi
ticando una chabola de una planta, edificando el Inmueble defInitivo de
3 4 plantas sobre la chabola. Las autorIdades toteran, Ignoran, consienten,
ante la magnitud del fleco.
~234
* + flexibilidad Flexibilizar ciertas situaciones -abrirlas a lo indeterrninado- implica siempre
.. " t"lO'. .<l,n'. I MG i
"'1' "od' .mb'I""<l. ~'.
disponer tramar pautar, ritmar, que no necesariamente rigidilar- aIras.
',I"""O. '...'r".....".
'........,'"'1 ' 'l.lb,,<;iM;,on
""". 9''''~' 'h .....10,
'''.''9'JI(,'', '1'0',1". I MG I ICen la vivienda)
lO<" d'~U. '''''''1''.
"" '",,"0' 'pIU'"!"
El nuevo concepto de flexibilidad (ms all de la Cdricalura del usua-
".po o~'.,' ',,,,,'hl"~l~'
rio bricolcvl', el cual se dedica a transformar cuntinulrnenle el interior
de su vivienda) debe hoy asociarse a ,Ula mayor poli'Jalencia y ver5ilti-
lidad del espacio.
Ell este sentido, cobran igual importancia tarllo la~ accione... lilcticas de
orden estructural (utilizacin progresiva de grandes luces y minimizacin
de la estructura) con las relacionadas COI1 la concepcin estralqica de los
cquipJmientos (concentracin de mdulus tlknicos, definicin lrilmada de
redes energticas, vaciado... ) y aql1ellas otras referidas a sistemas de dis-
tribucin y divisin, ms o menos evolutivos.
La posibilidad de propiciar un espacio ms fluido y transformahle hn lle-
vado, en ciertos casos, a investigar sistemas basados, prefcrel1tcmcnte,
en elementos seriados e industrializados -pl!lele~ correderos (plegables
o desmontables), mobiliario tcl1ico, compactos giratorios, plafones o ta-
biques desmontables, etctera-o Asimismo, la utililacin de lilS del10mi
l1ad;;ts cloisons paisses (tabiques o muro~ espesos), habillJill en la distri
bucin de oficinas, permite confeccionar espacios separadores reversibles
Julie ROUALl <'r ,,1, con capacidad de almacenaje.
Acclcn ero el I'wrro do! La idea del contenedor (arcn, armario, ele.) como mlJeble-objeto "de
B.1rt;eIMol,I'J9'1.
positado" en el espacio (pero tambin como pieza recolwert ble, (rans
formable) sugiere, asimismo, diversas posibilidades a 1,1 horil de favorecer
una recomposicin continua dt'1 espacio. Muebles tcnicos u objetos m
viles converlibles desempenan, en ese virtual espacio abierto y fluido, el
mismo papel que los elementos separadores, llera COI1 Ullil milyor versatl
Iidad de uso.
Nucleos multiuso o compactos de servicio transform"bles <;on algunos
ejemplos de esta aproximacin polivalente a un espacio mulliforme y des
caracterizado, hoy posible 91'acias a la existenci'l de soluciones ttcnicas
ya experimentadas en el sector terciario: planos eqllipados 'J redes co
nectoras de instalaciones en suelos registrahles permilen la elasticidad
de un espacio abierto a sucesivas posibilidades. El e~pacio "univalente"
deja paso a un espacio "rnullivalellte" conformado sobre lil base de su
ceslvos subespacios reversiblt's.
reslilnte puede ser partido por medio de paredes mvi/ps. Fn fllncln d!!1 da o Id
235
IWMl ~ste ha sido uno de los conceptos -y a vece~ uno ue lo~ ob~tculos- en la
historia de encuentros o uesencuentros entre il1du~tridlilacin y arquitectura.
La flexibilidad se reiwllHca incluso hoy corno el unico aryurllellto para jus-
tificar la industrializacin de los procesos constructivos.
Sin embargo, si observamo~ lo~ producto~ que realillente fUI\ciollan en la
industria y que fundamentahnellte se venden (objetivo bsico en la indus-
tria y que desde ahora deberiamos incorporar), nos daremos cuenta de Que
presentan un margen de maniJlllacin cada vel mClIor, olorgndose ms
bien la posibilidad de (ma mayor fleKibllidad a una mayor Illulliplicidad
de las opciones, una manera rnh fcil de comparar y escoyer, adern~ ele
racionalizar el proceso de labricacirl.
Por lo tanto, la~ posibilidaues reale~ de f1eKibilidad se reducen cada vez
ms proporcionalmente al aumento de posibilidades de fabricacin de pie-
za~ ullica~. IlIdividllalitadas. La flell.ibilidad es del molde y no de la pie7a.
Dicho de otro modo; mxima manipulacin en el proceso de diseo, mni-
ma manipulacin final.
Arqlitechlra nica, en serie.
,
. . ..
~I
() i
f5>
8
~~
~
@..
AOALOS & ItERRCROS,
VI./~"(,'S en la ;jl .
D/i1gM,.I, Barrelon.l
(fo;pa~a), 19;10
. 't
.236
*eflujos
-+ 010m00'. 0"""",,10"', ,<1 "Como tll/0S I/rabados de Pirilnf'sl, 1'1 {'n/omo contemporneo puerle enrf'nnPr~e
"'''"111'' ,.",,,'.
',",". o,,!..d'. 'd,",,"",",o hoy como (m infillito inleroor de ImJites imf)reciso~, donrle los h"bit"ntl'~~" IIlcan
''''''''10''''', ""'''''10',
"I,MIl""I"'"I', ',"wum
en /ormll de f/1jO, convertidos 1.'11 circulacin.
~ o' .'. ~rotlI'.m~I.'a'. En este conte)(to, las nfriles/metnrils VI;r/iU joeqlll1 IIn paf!!'1 importan/I' "~f;lblf'
,,"1' "OOM. 'MoM,,.,,
'"" +0...... '''''I,IV<'', e/tndo 0/1 ordell 111'<' no 51' b~iJ 1'/1 crlrerio~ formille~ ~inn I'n mfarmaCIfHl/!!> dl))-
'p,m","o.l "1,', '.,;n'.
Iract.1S (en IIn" autopista podemos Ileg<1r al destino sin lIS,lr !1;rtlmetro) geogr<'Jfi-
r",I..", ',,,,'
cos, slqa/endo 5010 un eMioMa r11~conrlnoo dI' men~il/"~) y ,.,rnpi"rlilrle~ InmatPrialf'.~
como el ,,,,meMo del (ViI(/O de CQnectivi(1lff I'n /'/ territorm que proiJorcionan ",..n
chas (o huellas) de significarlo, fUtril de las cles el orllen resultif ms (/1111)0,"
(VflLOR, Jallme, "Inlt'rlor Global", pn VVAA, MPr 1.0 Rarcf'lon Mp.rlipoli~, Barcelona:
ACIAR,lQQ8)
-
una serie poli~i1lel1te de nocin y direccin: 1111<1 posibilidiJd poii~i1lcntc de
informacin recep/ora y codificilrJa -yen algunos casos subliminal- que
~e encuentra en el propio amhien/e de la cillrJad, Tramas de flujo como sis-
tema de criterios variables presell/iJdos lgic"mcntc. Su condicin cid
tica ~e re~ela como la de un,l prlracolIs/rlJCCiIJ e/1 la que el acuerdo es al
miSI'1O liempo SlJS/iJnc/a y iempo."
(YFOM/lN, I\nd'fW, "Mo~jm;!nlll, ~flocld~d, ~dfS: I~s InlrafSl'~clU'U como SOdO'I! Ilsleo",
Q,"'rl~'M711,l'l'lbl
1, fI~jos de Info'maC;On Crl el CO"I'ol del ~wucjo ('r~o, ~rl aUilj,'",~ ~ 1.1, 1 'l'lb. 2. CI .... ~I,'~iI'w:~ CIl "n~ blbllot~c~, erl VVAA,
TIIe 8crla~ Cahicrs 5: nclj~, 51WiO 95,96, Rouc,d..",: 010, 1,}'l7, 3. Fati, lem,Jllill porrlJiI"i1, Vokoha,"a (JallO"), 1'J'J5-_
.237
forJteriO
... '."',." lO'. '.rl" ".'. IMel I:.n l/na conocida fotografla de Martin Parr (Bah; en Florencia, 1992) se apre-
',,;,. (",,,.mt. cia la doble -e ilustrativa- interrelaci6n entre convivencia y fora~tera: por
'~"'o<,' ,""",.,, '''''.~I'
'.'. '....,." ....'."'0. un lado. la extrana relaci6n contractual entre IM!sped y anfitri6n pero, por
"n' """1(,,,,,',",,,,'''''0'.
'''OC''VO', 'IU'",'O' otro, la fuerte interaccin que se produce entre informacin tra~ladada (cos-
mopolita) e informaci6n localizada (indlyenal.
El intercambio -y la contaminacin mlJtua- entre dos sistemas que in-
tentan acomodarse pero, tamblen, 1.'1 cardcter perturbador -por alteran-
te- del viajero como "transferentl.''', e'> decir, corno "ponatlor de infor-
macin externa" destinada a incidir en un entorno que, de repente, ve
trastocadas sus referencias.
Imgenes, mensajes, \\signo~ de idl.'ll!idd(i" aparecen, hoy, Ira~ladajo~ de Imlu-
gar a otro del planeta, el) un acelerado trasvase que produce con~tillltes fen6-
menos de descodificacin. de de~naturaliacin y de desterritoriali7ac.in.
ren6menos, en ~ulfla. de rne~tilajl.'. hibridacin y melCl.l. De fusin y transfusin.
IMGI "Todo huesped es Ur! ell.'lIIeflto forastero -un visit,lnle- qur. incide con un
b<1g,1je exterior -ajeno- en UII e~pacio IIllimo -~,lgrarlO-.
Se prOdllCe siempre, elllOl/CeS, UII cierto grado de violellda, m"yor o mCllor
segllr! las rf'ylas mutuas de COlllportamiento. Protocolos implici/os y ex
plicitos- de "elacin. Desde la indiferelldil/lils/i1 la comullin. Desde la
desconfianza lIas/a la complicidad. Desde la il1lpO~iCil1 hl~ta 1.1 1f1i1llcsis.
Desde Id dls/dl/cia wlIrlenle /'sta la col,abit'lCion il!lcqradoriJ. Desde el ditl
logo educildo /lilstil la conversacin fluida.
V, en e/mejur de 105 casos, el j(lego II/dico y el i'lIcrcambio de e~/rmlJlos,
Bah en Flortnt..l.
c/esde la mutua interacciOn."
El P.l'S. 1'1'/5
(Fow; M~rl'" F';lrr), (DERN. J~",le Q. "i.r".hmo ~"IIO'''. Q,,,,r/p,", l'l~. 19971
formo
....."M' '",,,,,,.o.," rrSJ "La forma h<lbi,l sido Migllel(fa como 1,1 e,nisor" de significados, Dentro
....... ',"~I, 'N"",,'. de '<1 trilelicion estetica/WrII<lIIll>ticd, fa forl/l</ es el envoltorio t'l! el que st'
~\'aet'r'" Ol.r
'CJd, ... , '''O'P''
'O.,u" ' "O ..',
presellt lo que se Ilace o el conlenido. Es !lII<I forma slllgular, /la es unl-
"uit"'" 'd-c """'" "'., ver5al porqlle pUl'de '10 ser permanenle eS,l relaciII materia-contenido,
1'" '.'<' -,h"""",
".1',''''''"0', 'fll1, Pero liene IlIIa dimensiorl significal/le. La forllla c!dsica ejercla adel/l<ls
h"". ' ' ' ' ',<a
le""", 'lI'."""m
<lo ra IItra vocacin lotaliladoril, illtl!lIIaba recuperar aquella Jimen5iII ufliver-
lI'\I" 'h.,;"" 'Ioo,,',,- ~al al CO/Jvertirsl' en el lellgua/e comn <l/od<1$ '<1$ r,UdS. Hoy se plle(le de-
""""'1"11
",,..,,,~ .,' ,,-..l.,'" cir que ha desclpdrecido, 110 slo llllil estrucll!ra lingUIstica a/)sollta y '-0111-
t.' '""",' 1"'" ",O,,'. prellMble, 5ir1O la concienci,l de !<l posibilidad (le su existencia. Las fOrmas
,.......," J' l/<I .".""'.
"lltOlo, l'
geomtricas o las formas ell~ayad.ls por las vilnguardias artlslicilS no
/ '~Oll ~llIo sll~lIl1l/o~ de esl,l primitiva estmclura,
A e~l(' fil1 d(' 1,1 exl~/e'lci,l de forma~ <li~lad<ls CO'1 plel10 sigllificado, (iltl-
mamellle se 11<1 afiadido el proceso de desllaturallzacin al qlle lIemos so-
metido lo~ olljelo~ '1ue 1105 rodean,
$'" /1a de~'rulrJo 1,) rel'lci'l rJf' logicidr/ ell/re ('1 COlltNlido y su uso. L05
objetos SO/I vividos por lIosotros COII la i/usioo de la Na/uraleza y
Funcio/lt11Idad, r.~conr/irndo ~II~ ,lrllcu/ilciolle~ 'lrUficial('s y ~II ('IIIciolla-
II~mo elJ/endir/o como ,1dap///rin, no a IU! fil1, ~ino ,11U! ~i5'ema, La for-
ma es la clJcargad,lllOy de proyectar sClllido al oh/e/o COIl relacion a unos
cdiqos o procc~n~ r/r codificacin ql/e ~Oll t,jcilo~ el! /,1 ~ociedild de con-
sumo. 5er,j la que 110S 'r,lIl~mlla la calidad del objelo, o lo que e~ lo mis-
mo, el primer pa50 en Sil eteccin. Hemos en/r,ldo ell ulla vorgine por 5U
definicin y comumo, Pero, en qut! ~e quCd,l (lila (nrma clMl1do 110 de/Je
cOllvcrlir~e ell pOr/,lV07 rJel COO/(,lIldo, CI,lnrJo e~ ml/r/a? Qu e~ 111M for-
mil, Cllilndo el con/en ido 110 5e puede pensar porque es y,l slo un vago
recllerdo? Hay que e~for7,lr~f' por Cl1colJ/rar rorma~ incapace~ rJ(' ~ugflrir
la mellor ideil. Formas neutras, imignificantes, mudas."
IA7UA, FH. 11', Dirrinll,,,-io /, 1.1~ .11'1", A~'r'(on~ PI,1n'M,l'l95l
I M(i I (y no-forma)
"Es esta ulla 'lIo-forma' (~/lrqida dc) mM cOllciellci,' d(' 1,' Il1cerlidulllbre
donde slo e~ po~ilJle CO/locer cmo ~otJ I,H co~a~ reconociendo cmo no
SOI1. In/eres,), enlonces, ulla arquitectura qlle no lenga imagcl1lli forma.
Que 110 milnlfleste exp/fcllamel1te 1,1 r~C,1Ia el1 1,1 CIMI sr produce f .. , 7.
Il1lerl's,JI) los objetos quc 110 lie/len borde5, ni limite~, qll(, jeg,ln a la il1-
de/crm;,llcill COI1 SIl lolalidarl, /llIeresal1 1115 ohra5 que l/O /lcllen detalles,
porque stos se construycn COI/ 1,1 simple yIJXI'1Posicin evidcllt(' y direcla
de 5US elemenl05. La arquilector,1 que ~e nltlllcja con e_~r.,1~e7 r/(' m('rlio~ y
1/1111 complejidld de resullados. Interesan las ohrl1s quc no tienen pe5o, y
CIJya scccin, ric,] y complej,l, rc~potJde a la~ ley('~ de /,H ('J(c('pcioll('~.
239
No es sta l/na idea de forma q/le sea _un_, sirio que es _como Ullll, ts
difcil de te/ener en la mente. Es esquiva excepto cuando la vemos. rodas
sus caras o lados tienen igual importancia. No tiene ,'elaciones jcr.1'"QlIi
C<15 predeterminadas, /lay un elemento (materia o es/,'ue/ura) que le da
e:>a unidad que la antigua figura pregnallle ya no le puede otorgar. No pien-
sa en su propia corporeidad. Es lIni! forma, pues, deudora de los proce-
sos fll!clll<1lJles a(/e la configuran." (SORJANO, F~dcr'(o, Fi~l',u) 1/3, 19951
fotografa
--t ""'1', '",,,ad, ""'l'la (JM] La Fotografia repite mecnicamente lo que IIlll1ca ms podra repetirse exis-
P""'c>c;da~', ',.al,d.><l'
'rt- olo''''",iO"'.
lellciallllente. En ella, el dconlecUlIiento 110 se ~obrepd~d jamds para acce-
.,n'L. 1,".... c1.,~' der a aira cosa: la Fot09rafia remite ~lell1pre al corpu~ qlll.' Ilecesito. al
cllerpo que ~eo, es el Particular ab~oluto, la COlltingl.'ncia souerana, rnatl.'-
rial y elemenlal, 1.'1"Tal" (al foto y JlO la foto), 1'0 re~umid, cllenta~, Id
Tal/elle, la Ocasin, el Encuentro, lo Real eu su eXlJfe~itl infatiYdule". Una
fotografa se encuentra siempre en el limite de este gesto. "La fOlograf,a
dice: es/o, es es/o, es lal cual.,," (Rolalld Bdrtlie~l. E~ ddecuddo po~eer
ulla herramienta que trabaja desde la redlidad aportando IndS realidad.
x fotoyoltaico
IVGI IDurante el presente ao, el Sol arrojara sobre la Tierra cuatro mil ~eces
lI1eb energla que la que ~dmos a consumir. Recogiendo de forma adecua-
dd la rcldiclcirl solar, podl:'mo~ outt'JlH calor y ell:'ctricidad. El calor se
logra mediante los colectores trmicos, y la electricidad, a tra~~s de las su-
perficies foto~oltdicd~. (www,cell~oldr.e~)
O'agrama de tUcac_,
C~hJla OIO.olt~IGa
1. Pollrr<lallnn
2, MonOC"<I,lllnn
], Monoc"~l,llino dr
~ ..l" rf(3(i,l
4. 511iGO'la ,ln1orfa
5, S,licona a",oda
IGm'tran~parG"lC.
~240
* fractal (y fractales)
..,."'" '.,,""tor.",
.....,'. r'J
-f 00''''0'
,,\"~,
b,g\ '. "<J'oltl dlld',
"Semido Intuitivo. Qve tiene l/ni! fOrmil, bien ~e" sumamt!1lle irreyular, bien ~UlII,l
men!e interrumpida 11 fragmentada, y sigu/! siendo il~1 d CUalquier e~cdla {JUl' se uro-
"'Olm ."",', '1<0""" dllZC.l el eX.lmen. Que cCIl/len#' elementos rllstintlvo~ CyiU escalas 5011 muy varia-
;"""\t''''''h''''OO',
'",,,,,,,>1.,.' """M"." das y clIbren vn,l !Ji/ma mlJY ilmpUiJ"
".."a.a',
",,.,,,.~dl"~," tO', IMAN OELBROT, Be.'OII. Los (lIJiltDS f"ilCt.1lfS, B.rt:.I.n~: TU'lluetS, qA7l
lOP<lIO\llO' 1"yKtcrl~'.
'O"
lel "Configuracin fMetal; conilmlo l' obil!/o (r,'c/dl. /llfvatt'lIcia: la palabr,l frac/al
no disli!lrlllP, adrede, en/re con/lltltos mmemflllclJ~ l/l It'(mal y obje!os lIillUralcs
(1,1 fIJJlld,l(/); se emp/M 1'11 /05 ca~o~ I'n 1/1'1' ~IJ gellerlIdd y la alllbigiiedad deli
ber,lda Qve reSllll,l de ello 5011 bie" rlP~P;I(Ji", /J1t'1I aclM<I<la) por el COIIICKfO, o no
lIeV,lfl inC0l1vel1//'I1/t!5 asoclaaos."
(MAN OE LBROT, B~1101\, I 0< olJ..tn< h,1rt.,I~<. 1".rr.~IM!I' Tu~q"~ll, 1'lB1)
rMGI [litre el caos inconlrolado -el dcsordcn <lbsoluto '1 el ordcn euclldeo
exbte lIlla "lOlla de orden fraclill" que el matemtico Benot Mandelbrot
J-lu~o de manifiesto a principios de los ailos SCscllta:
"Cmo explicar la forma del relieve topogrllco, la geometria de las frac-
/lIr(1) y so distribuciIl, 1,1 morfologia rle los sistemas fluviales mediante la
geometrla e/aslca? Como justificar en el fu/uro pr'esell/C 1,,] existencia de
compartimentos e~tal!co~ el! 1,1 ciell..ia? La cuestin se responde procla-
mallc/o la I/ecesidarl de r('(urrir ,1 /,1 geometria fractal p,lra presentar una
serie de experiencias que comprenden desde patrones de procesos na/(l-
I'alf's /lasta simulacionp'i numricas abstractas obtenidas por twicilS de
,omplltacin. {MANO!'I RRi'IT, n~notl, 1 n< objpto$ Iract.1!ps, Ban:~lol1a; lu.~uct., I'lB7'
La yeometrl<l fraclal ha dado, en electo, un revolucionrio empuje a las
teorla'> fsicas de es le Fin ele ~iglo ill construir modelos matemticos para
fenmenos que pareelarl dominados por un orden casual o imprevisible.
No slo fenmellos de turbulencia (como I cxpnsln de un gas en el
aire) sino Jlalrolle~ niltllrille~ caracterizados por su irregularidad <el
perfil de una orill,l, liI forma de un f1rbol, los relieves terrestres, etc.! o es-
tructuras dinmicas de des<Hrollo espacio tell1Por1 (bandadas, multitu-
f>rocelo ~ slmulaciOn
df Ilna formac\M des, despliegllPs, etc.l. La~ caracterlsticas de tos fractales permiten, en
~tc9r~fir., ~n efecto, definir los patrones elsticos de aquellas topologlas evolutivas que
MANOElR~Or,
e.no'l, Los obi,ros caracteri7an tale~ fenmenos,
Ir,Cl.l1es. e.re.len,, IMs all de un hipoletico paralelismo formal, el mayor Inters de dichas 91'-
ru~uuct~. 1?lll . ometrias radica en su propia constitucin illtcrt"ta acordada a una sorpren-
df'flte recllrretlCla mal ricial entre combinaciones vacio lleno articulacin:
"Los objeto'i rr,lC1,}ie~ no / icl1ell una dimensin mensurable por un nume-
ro ell/ero. Su dimellsiollalidad se ellcuCrltra preclsamellte mzando ia fron-
tera enlre Iiltea~, piallos y vol)melles. Tienen ms eficacia para ocupar'
espacio C/"e ~ll~ homlogos re,Jles. Ms densos que lineas pero sin liegar a
I1Itlsificarse el1 un plano, como un" madeja de ovillo esponjoso. Par'a re-
presentar su dimensin se empleall ,/Umeros fraccionados, Por otro lado,
S" grado d(' irregularidad, es decir su fisolJom{a, permanece sensiblemen-
te constante a diversas esci1las,"
{SORI ANO, F~d~(jro, "Sin ~",~I~", rI UDQ"W
~24'
Una de las consecuencias del detalle infinito de un objeto I"actal es Que no
tiene, en efeclo, tamao definitivo, absoluto, y tal ambiguedad escalar intro-
duce lil globillidad en la localidad pero, sobre todo, permite hacN transfe-
rencias \\gloc'lle~", de la parte alIado; eslo que se denomil1J "salto cscalar".
"La gcomelr;a 'ractalno seria de (/11 inters ms que fugaz significa
rla Michilel Balty- si 110 fllera pur la idea profunda de que entidades com-
plejas como la.~ de /1'15 cirlndes pueden ser comprendidas en los trminos
muy simples que las componen. Las ciud,ldes muestran una enorme va
riedad, pero eSlI! el orden a esta variedad y este orden est,i claramente
construido de elemenlos muy simple!>. La nueva geometri.J digital y /,; ex
pansin del CA D permiten il1terpretar tales des,lrrol/os ahora ms que nun
eJ. Si IJ gcometrfJ frilel,}i es el camino para unir /,1 forma con la funcin,
la prxima dcada deber,) ver emerger Jllla nueva teoria que demuestre ca
mo forma y funcin co-evolueionan espor1tlJeamellte ,1 tr,ws de nuevos di
I
se~os dinmicos," (l)/lTTV, Mlcna~l, "Sobrt ti c'~,mtnl() (leo la cl~ddd", ~'."r,,) 5, 1'I'In
I FSl Los Ir'actales SOll objetos que tienen una forma sumament.e irregular o in-
terrumpida. Con el fin de esllHiiarlos se hi:l cOllct'bido y desarrollado una
nueva geometri u, en la cual han anquirido una importancia crucial como
herramienta de estudio y lr"bajo las cOlllputadoras. Su nombre ha sido to-
Il1l.:ldo dc la raiz fraelus (~interrumpido o irreyularl. Un objeto real es con
siderado fractal si lo es la figura que lo representa.
n Dimensin f"Je/JI, Numero qlle $irve pelrd cU"!ltdie,lr f!1 gr,ldo de irre-
guiaridad y fragmentacin de un conjunto geomtrico o de un objeto na
IUra!. La dimensin fractai no e~ necesariamellte enrera. A veces, para
su ctileulo se Jpl/eJ la dimellsin de eOrltenido de Hausdorff y Besicovitch.
COlljU/ltO fractal. Conjunto wya dimen~ion fractal es mayor o igual que su
dimf!nsin ordinaria, Dbjeto frnct,ll. Obiero na/llral que resu!t.l ull repre-
sentar matemjtcamente por 1111 eonjol1to fr,lctel/,"
I( M A N D~ LIl ROl, llenO!I, L 05 Ob/ttOI " dClllltc, 11.1, (tlona' Tl1squets, I'IISI)
,
l. bl. t ..ad't. de
I(och o topo ele rune
le, C_If\K,ion
ori9,~1 cIe ltel9t
_ koeh (d~;on
ele 1.1 (0'111 0&109
)-1.'1>18)
4. EloCalrras 1I,abohcas
'"' PlIul lh'~
(d;~n,l/)n 1; la.
s
abS(1101' cIe 111';
peldJllll'; lit... n
d",lCI1s,o,\(!S 0.'1110,
OjItO 1 O_O,bOJ'I,
~.pli'.P1l(!r't~).
S. Cu Iutona
de /'tIrIO
D~2).
(dl~ni;On
-.. . .-. .-. ..-..
"" ""
"" ""
. 8a...ay~l~
IrIAd,(<x rilo C"""DI'
. .." .... .. ... ... .. .
"
fd~dPla
\ci\\n hori11)11111'
." "
O.log.2II09
}.O,UO'fl. "/101105
cIe Salumo. C""l)!W'5
ele Cal1\()I".
- - ",
... \13
f.k1og11 ",,3.01JO'
.244
frgil
.... "Slral''l'a. <le: IFSl Geometria Ir')iI; quebradiza, COll facilidad se hace peda7os. Olcese de
,lp<"",,,,.~'. .1,........"..,.
,,,~"'.9"_.I",",
las construcciOlll'~ y~ollllricas sin solide7- en sus trazados pero corree
'"' .. ~a"'.. ',mpo,ma tamente resueltas y que constItuyen una repre~el1taci6n de la inestabi
...... a,'. 'I ..."aol.'..
'I.o~,.",~' 'I'I<"'.' dad cornpo~itiv'l.
'o"",,,..,,al'
n:-"~' t"'V.I~
frog ento
IFSJ Palabra dnti\lua que est sustituida por Inacahado.
Ver 'inacabddo'.
le fran~uicia
-+ "..' [ve; 1 En nuestro tiempo slo hay dos posiciones para triunfar en la eCOnoma
""",,' ro< o)n' 'n,,",,
global: ser una ciudad innovarlora, que lidera aspectos de la cultura, de la
"'7"1"""""', '.'1'"
industria O de la economa Intern,1cional {como Hollywood, Londres o
Salzburyol, o bien asumir el papel de ranQuicia, de papel irllcrmcdio, q(Je
importd modelos crea(los ell olros IlJqare~ y participa de una red de in
fluencias (COrno el caso de BilbilO con el Guggenheiml.
En ambos casos se puedl' trilmlar.
El caso dr,11!ltico puede ser euanno no se es ni una cos~ ni la otra.
frecuencia
IMGl FreCIJencia no es ya repeticin peridica silla vibrilcin secuencial: varie-
'''''' ,,"c,. 'p........
dad inst.:lntnl'il r!1' la ilmplitud ne IJn movimiento portador de informacin
.0( . . "",a.'. '1 r.ytt tO'la'
en una trayectoria evolutiva asociada.
.. ",.~r.~"
-~~~
JIl:'c Allo"w BALLES! EROS, E51.lCio" di' f"rrlK,"I, C,,~,plloi dp 1" PI""", 1'1'1"
~245
friCC~n
IfSl lUgar de ficcin
..... fuerza
-t "'lfr<'.','t1l1mulo' IFPI I:.ste trmino cobra sentido 110y como conjunto o rlr.imo (c/lJster), No Qui-
siramos describir tanto el significado d~ la fuerza como clcl11l'nto Imita-
rlo sino como vector de un mayor sistema inseparable dc l y del que for-
ma parte fundamental. Para su glosa no encontramos palabras m;1~
oportunas que las que, en 199, Wicl Arets acu en el Bcrlage Inslilllte
de Amsterdam: "Fuerzas sin escala definidas por cicrtJs reglas, (ronteras
o redes. fuerzas que tienen que tratilr cierlas asuntos cn particular, aten-
diendo a lugares y fenmenos especIficas. Fuerzas cargadas de informa-
cin, acontecimientos, escenat'ios, y que siempre se cncuclltrall el! cstldo
de transformacin, Fuerzas que nunca SOIl annimas y, cua/ldo lo son, 110
se desvanecen Inmediatamente al ser descubiertas, Fuerzas que estn siem-
pre en movimiento, en cOllstante desarrollo, /lunCil se reconslruyen, son di-
nmicas y complejas. Fuerzas que pueden ser visibles o invisibles, pero que
siempre determinan condiciones de e)(ISlencl,1. Fuerzils que se rel,1cionilll
principalmente con procesos de cambio progresivo."
-+ 'aM.",lajU',
fugaz
[MG I De breve duracin. Esencialmente inestable. 1mpermanente, temporal, pro
l")n,,~",lo(>I'. "'''''Oo,'. visional y emero, Como un destello.
',1",...",,'.
-Ir~~,",
'hoIQ,um." '.
"'~ml".oci.~,
'M<nO<lI', '~ro'<Ill""'I', [FSl Ver 'rapidez'.
''"""lb 1."'POral.
',1<",1'0'. ".JfJr''''I'
.... fune n
-t 'acl ~'.''''lI.ld'' [VGl Ante un mundo donde el trabajo. el ocio y el comercio se pueden realizar a
''''-10' p't>tI,.",..... '"",'
travs de ordenadores que ocupan espacios que no necesitan una cualifi
cacin espacial, la funcin no deberla ser un parmetro fund<l1'1lental pa-
ra definir una porcin de suelo del territorio,
fFPl Los polfticos cambian la funcin de los edificios mler1tras SOll construi
dos en base a sus futuros votos. Los arquitectos se convcnccn cada vez
ms del carcter In-formal del uso muy alejado de leI considerClcin para
digmtica de los viejos tratados.
.. funeionalismo
-+ 'a..n'&<n!, [VGl El funclonafismo es un concepto vinculado a la sociedad industrial, que pre
...tI.. I,..,Ura. 'lu oc In',
'1'''''''''''', 'PI"""""... tenda organizar de forma eficaz las actividades del hombre en un espa
cio o sobre el territorio. En la sociedad de ia informacin las activldCld(!s
individuales de las personas ya no cualifican el espacio porque no lo modi
fican. Toda actividad relacionada con la sociedad de la informacin (sea
trabajo, ocio o comercio) se puede hacer a travs de Interfaces minuscul<1s
qlle pueden aparecer o desaparecer de los lugares a conveniencia.
fuselajes
.... "<I"tl.to'. [Mel Armazn ligero o estructura flexible de ilJlOYO abierto a variaciones to
',,,,1 a. lwo10'l'" polgicas.
futuro
le I "Arqurolo9Ia~ para Medios EleCtrnicos y R~ucrdos dt InformllciOnts H
, Mlbl.llliro
r.-.kemura ""1" r.O~F~
.'--'".
Javier PE'!A, Iillll'r v
~~~I.l LI91J'ill, Ca~,lla,
IMurdill,I'J'JSI'J'J'J, '-_.-
i
I
Enrk MIRAllES,
Bc,,~d<::l\" TAGlfABUE,
Rclr<lbllilJ<;'ll '1<:1 Mcre,ldo
dt' S'lIIlil C.. rcrln",
I:lar<:clona, t'l<l'l-,
~.,
Jool! Alfonso .-.-,..".-
.~' l"\':-~-?:T,
1'11111 FSrFROS, Fallid"
rk ofldnas Comple.
Reuoll, la HabilllJ, 1 'l'JB
.249
generacin
IVGI Paul Virilio afirma que una generacl6n son veinte anos. VClIlle anos es el
tiempo Que Ray Kurzweil calcula que tard:lr un ordenador convencional en
lener la misma capacidad de razonamiento que un ser humano. La prxi-
ma generaci6n interactuar con personas y ordenadort'S sin dlstmgulrlos?
... gentico
_ _.
... '.~'.'W '.','1,"'.
" ,11,,,,,,'. 'd ,,,,,,,,,,,,,'
.... ', .....,.,""'..
IfPI (revolucin gentica)
Tras la revolucin del proletariado, la Industrial. Tras la revoluci6n industrial,
-
'tp'lttU'" ',
,,__.' '""'0
-~
.~l ...
.
.
la de la informacin. Iras la revolucin de la informacin, la gen~tica Uno
de los temas mas socorridos hoyes, sm duda, el tralado de los mapas gene-
ticos genomas de los seres vivos. Se adivina una nueva era en la que
lils posibilidades de intervenir sobre nuestra propia estructura biolgica des-
de la gentica convierten al ser humano en algo ms que Ul1d especie sobre
el planeta. la Idea del nuevo Prometeo de Mary Shelley es hoy motis crelble
que nunca. Pero lo que realmente merece la pena destacar es que en 1998
fue descubierto el gen de la asimetrla. Es decir, un ~n topolog/co, sin el cual
!la vida no seria posIble. t.n efecto, la posicin de los rganos de los seres ver-
t~il~'ld;s 'este
est"regfda ~po;: ~ge~ q~ ptri\'e
-ef 'p'O~rCfi'l~i'rWl!nTb"\Ih.JlltlSu
otro~ segun leyes con'Jl)ensatorias y equilibralltcs, pero siempre asitll~trlcas.
Reinvindicamos la posibilidad de proyectar con genes, de ser capaces de do-
lar a ciertas estructuras, organismos Oenlornos preVIOS, de la posibilidad
de tr.lnslonnarst' medi;nle nuestra accin propositiva. No componer, sino ge-
nerar. No organizar, sino pautar. No ordenar, sino desarrollar
1. FOA, Virw~1 Housc, 1997. 2. Jotln H FIlAZE-R, M&~jl RAS10Gr, Peter GRMIAM. The
',/c,,,cU.uor. 3. NOX/lARS SrUYBROEK, Beachntu, Noor(!wljk IPa,\e~ najoll, 1997
.251
genoma
-,-_.,.
-+ _ 0 0 ........
'''-'.''''\1>'0\'
.... -..
d'9 .... . oAo""O........
IMGl Informacl6n nudeilr que define 105 palrones -o 169icas- de de~arrollo
de los organismos evolutivos. Por extensu)n: dlavrarna bsico, criterio de
accin, trayectoriil seminal o programa-base de un sistema o dispositivo
--.. ............
....... u ..-......
operativo '110 generativo.
_ ..... U
~--
1. Cronlll<omB 2. Eduardo ARROYO (NO . nad Aeau'llu,a). E",opan $, prOl'~~O rit ir/brida
clo" flOlllpr pepmlol, BM8k~ldo l\Ii"aya,), 1<<<,
.... X geografa
__
-+ 'llI!',~' h"".In. IfPI (metadisciplina)
bero<Io"" .
....1ft. ',"' .
Hemos oido decir a Ricardo Snchez Lampreave que la arquitectura re
..... iMld''*''.
6....... " .. almente pertenece a otra metadlsciplina: la Geogral1a. fl\:rminos como ma-
,--..' ...'''''.If..
'~ __M.
pificilr, explorar o colonizar, que no son otra COSil que milneras de apro-
piacin mental de un territorio, fisico o no, conslituyen una termlnoJogla
...........
-......Ue ....
..-
.,..._ ..' \_.1 ... pr6xima y recurrente. Trazamos mapas, luego poseemos/construimos el en-
_M , ... '."'tJW<M lorno milplflcado y es la arquitectura la que nos lo permite. la mapifica-
cin es una experiencia intelectual, trasciende el medio flsico que esta
mas recorriendo para cribarlolseleccionarlo o cargarlo/codificarlo.
De este modo, este acto geogrdfico resume multiples operaciones en una,
trasladando SObre un nuevo sopone legible (carta) una serie de cdigos
contenedores de significados o informacin.
Pensamos que ste es un acto de verdadera construccin, equiparable al
ms cannico de los oficios. En este sentido, nuestras herramientas se
han visto enriquecidas exponencialmente, pues ya no componemos espilclos
sino que conformamos entornos de dalas, p;moramas, fenmenos ... , co
mo 9c6grilfos (los arquitectos no ge6grafos ya no eMislen para nosotros)
ms que como cualquier otra cosa.
Ivtl Si con~truir en las cilldalles relluiere UII analisis del 1l/9ar, cOllstnlir en
las 110 ciudades rt'lllliere un proceso de ana lisis similar.
Todo ana lisis relllliere ur proceso de representacin.
En Id tradicir china e~iste una ciencia, la geomallciil, enCilrgada de de-
tt'rminar el adecuado emplazamiento de las ciudades y ne la~ vivienna..
en el paisaje.
EII la g~orndncia s~ d~sarrolla, de una parte, un modelo Icrlco que refle
ja la organizacin del mundo y, de otra, un modelo antllitico que flermite
la observacin COllcreta de los IU9ares, adems de detcrnlinar (1J1 sistemil
de correspondellcia que sirve a la compo~icin y permite la combinacin
entre espacio de representacin, proyecto y esptlcio vivido.
En el pensamiento tradicional del EXlremo Oriente se aprecia la ausencia
de t!icolornfa entre naluraleza y culluril, leniendo en cuenta el entorno de
una manera global, sitio natural o medio urbano. En oposicin il los mode-
los arquitectnicos lijos (rdenes, tipos.. .) lil geomarlcia prefigura tlllil re
91a de juego de UIl modo de concepcin que flermanecc abierto.
Asi, nuestro entorno fsico ms prximo, los viiledos del Pcncds, los llanos de
ZamOra o los alcorcales de Badajoz, a purlto de ser mal1iplllados por la fuena
de la historia y de la economa, deberiilrl ser analizados de ulla manera similar.
(;,aflco, e"
CLEMENT.Sophie;
CLEMENT, Pi~rr~;
VONG HAl<, 5h,n,
Archllecturt' du
pay),ilg;' en Exrrt",..
OrlMf, Parl.: hol.
NBlioMle Suptrieure
des O~au~ArIS, \987.
geometra
......-
.'".M.laI'
.... 0
-
',",'.'-""'"
.~'
~
Ive 1 Si la arquitectura es pai!taje, los edificios son montar'as. SI los edilicios son
montaas, gcomelr/a es geografia.
- ..........'1_
-,
l ,,", ' '
1 _ '.......h ..
, - " , , - LnlI
..............
~"""~l",,~
'_"1"-
'w<_~'
..
IFSl (de la forma)
Qu forma tiene un pez?
Voy a im<1Qlnarme una geometna cuyas formas simples no sean el cubo,
la esfera o el dodecaedro.
Hablar/amos de "formas nube". "forrn<lS roca", "forma vaco". "forma
esgrima" .
Una "torma nube" seria aquella que se produce por el eQUlllbno de lo
que sucede en su interior 'J lo que la est rodeando.
No es constante sino demasiado voluble, traslucida.
Por el contrario, una "forma roca" sena aquella que s610 esta conforma-
da por sus propios procesos Internos de gestaclOn. Se ha producido una me-
tamorfosis de los mismos integrndose de forma compacta,
Una "fol"!'l1J v,)do" est definIda por su rilstrO. II significado no est en la
figura del espJcio modelo Sll10 en sus pausas, en sus interrupciones, la "for-
ma vado" es la Que Queda entre los sonidos y ei silencio, y no es ni figura
ni fondo.
En la "forma esgrima" es el trazo, el movimiento del propio objeto el que
define su estructura. II punto movil frente a los tres ejes del espacio.
lJorlom _
CMIPlo, ~ "" 111':,
t'flA-e".11W120,
19'n,
geometra
S&lIa (Federico
SORIANO, Dolores
PALAClOS1,
EuroJ),JII!J (menc,onl,
Ba'a~aldo (Vizcaya),
1996
cecll BALMOND
(Ove A,,,pl, ACTAR
ARQUlTECTURA
f",,," m! l<"in"",,,,,,,,,
"'Ollt"' "" d 1"'0
lit" Id RIJ.rrd,
1l1l,celo"a, 2001,"
~.al<"'t.t,lnl)
y .. a(s'"t'I,,"tl
npiral
cdo
FOil,
Vr!JI," H'I/J<~,
19'1/
1~"YI';>.~'1~1Y1)1
bucle tr.yetlorla~ en bucle
;'~I'rtd OIAl
.,
-o.-!_
..- MORENO. Elren
GIIRCIII GRINDA,
ro Io,,~, CO"';lJrtO
-
fm~mtlrM.ll
'.-
(1 pr~m;o)"
r- "~ _ Tok;o (Japon). Iqq~"
1. II.J
. _ .. ~
v,ceolle GUALLAR1,
~
" Cd<,l rJe loIj jlCle
~<:::
V
::::.. cumbres. La "obla
df Vallbona
,. , -10_ _- ./ (Val_"cial" 1'1'18
'.0
quebrado trayectorias quebrada~
AI~,to NIC(JLAU,
Monlse DOMJNGUEZ,
Euro"..n 5
,"
y .. b
(le, premiol, IIIttll're
lHol!lndal,lQqq
Y=."
(m<><+ml
~257
gestr
FS I "La imilgirJilcil1 de lo_~ hambres ha invel1lado los gigames par,1 achacar-
les 1,) cOnstruccin de las grandes grutas o ciudades encantadas.
Lu rCulidad hu enseado despues Que estas grandes grutas es/n hechas
por In gDtlJ de aqua.
PDr 1,) Pilra gOl,) de ilgua pacieole y elerna.
En este casD, COI(lO en olros muchos, gana la realidad.
Es mJs bello el illstin/a de la gola de agua que la mano del gigante.
L,) verdild re,)1 vence a la imagi'Mcln en poesia., o sea la imilgi"aci6, mis-
ma descubre su pobrcziJ.
LiJ imaginacin estaba en el pllnlo lgica al achacar a gigantes lo Que
piJrecfiJ DbriJ de gigiJllles; pero la rC<1lidad cleotiricil, PO~IiCc1 ell exlre-
mo y fueriJ del ;jmbito lgico, pOlJfa en las gotas limpias del agua perenlle
su verdad.
Porque es mlicllo 111.1s bello Que 111M grul<1 seillJll misterioso capricho del
agua encadenada y ordenada a leyes elerni/$ que el capricho de li/JOS
gigiJllIes que 110 tiene mjs senlido que el de una imaginacin."
(GARCIA LaRCA, rfdfrlco. "rma9InaclM, IMpl,aclon, fOMI6n", (JOr~~ C~m"I~M~, Mex'co'
IA9\lilar, l'i'il,lomo [JI]
+ gestrategias
.. 'allU'><lO', '1Id1,' rWMl El trmino 'estrategia' se refiere a un concepto Intlmi'lmente ligado a la ciu-
',,,,,,1,,,,', '<0'lI<l<:"''''0\0',
''''lO''.'', 'd.l."~, dad y al ejrcito.
.~a\l"'. 'di" lal'. '~ ro< 10', Estratega se llamaba el alcalde de la ciudad griega, y estrategia es la
"I";"('d"~J'. '~"O!"'l">,
""""""'''''.'V''''''' aparicin de la ciudad como mflQulna de guerril, lo tuill tiene que ver ms
'm&>.o<l<h.>,.II.,
' ......"".', 'rK~":Y1Ga~', on la preparacin de la guerra Que con su realizacin.
',ln'f'l,o', '''.'f(\''.'
Estri'ltegi.:l es una m,;ncra de preparar la ciudad para la guerra.
'Gesto', sin embargo, es un trmino Intruso, algo que con toda seguri-
dad no es de la ciudad.
'Gestratcgias' es un oxlmoron, un,; contradiccin entre los derechos de
ciudadanla y la astucia de los perifricos, en permanente construccin de
eQuilibrios Inestables .
global (globalidad)
-t ',''';10[''1', [MGl lA menudo la defensa de una cultura de lo global parece idenlificarse con el
'[O""","""'l.',
'<<!nl"'!O', ''''....'00'.
peligro de la globallz,;cln: con la homogeneizacin cultural; con IIn hipot-
'Go""".II:><lon', tico colabor,;clonismo; con los mecanismos hegemnicos de colonizacin; con
'.nlOmo', '91"".",
'...,11,';[0', 'IIml. el consumo acrltico de la noved,;d exterior.
'1'''1-''''', ',,,,.I"W''''''',
',,,,,"I"'nt,d.d Globalidad no significa globalizacin,
Una cultura de lo global habla de pluralidad ms Que de homogeneidad; de
una visin ms ,;mplla de las cosas: implicada con el avance de las ideas y de
la tecnologla pero, tambin, con la comprensin de los fenmenos -desigua-
les- de un tiempo de diferencias '/, tambin, de entrelazamientos; con el i"ter
cambio, pues, de informacin no slo como posibilidad de comunicacin sino,
sobre todo, de Interaccin.
globalizacin
....,r".. "-"'D', IMel la globalizacin del ~i~tf'm., financiero dentro de lo Que se ha deno-
:'..0<": ''::'., mmado "capltalismo ilvilnzado" es uno de los factores mits II}Ciertos y
delerminanles de la~ nuevas organizaciones urbanas contemporaneas: en
ellas el capilal put"dt operar inslanttmeamente a escala global, rt$ullan-
do de ello la devalu.lti6n progresiva de las dellmltacione'> espaciales. De
fonna paralela a este proceso de deslocalizaciOn de las estructuras pro-
ductivas, las ciudadl''i evolucionan, entonces, dlnamica yes.coradamt'nle
(se..yadas o esquinadas, direccionadas o desplomadas), cOllverlidas en po-
los de atraccin m.h o menos eficaces cuyo Xito depende de la capacidad
y calidad de la olertl! de determinadas facilidades. que posibilitan. a~i. el
desarrollo de la ilctividild cultural y productIVa. [sta tendencia constitu-
ye uno de Jo~ m.lyores factorcs dc re interpretacin de la reciente di~ci
plina urbana e lIu~lril el poso de uno comprensin "tr<ltadislica" de la ciu
dad celltrada cn ~ll Illilterializilcin Ilsica y ell su morfoloYla, a una
comprensin mfl~ hollslica y estralgica- capl de abarcar e~il di
Imellsin sstcm,~liCil, 110 Iincol y plural. de su actual complejidad. La dc
un COlljurlto y.l no slo Jditivo (comprensible desd", la agregacin lineal
de sus parll.'~) ~ino multiplicado no slo en lo rlsico sino Iilmhil!n en
lo virtual- de~tnado a simultanear diversos niveles de realidades pCrO
tambin divcr'iOS nivclcs y scnsibilidades de lectura.
lel \' Boxeo thai (lr.le/leMo en Amsterdam por marraqUles, rap dsii:Jlieo en Lon
dres, bdyels ;rfilndcscs, lacas chinos y mardigras indios t'n F~/ildo~ Unidos,
t'SColiJre5 rTlejiciJlliJS I'CSlid.1s con 1C1giJ5 griegas ... Cocd-Cola ill pit' de las pira
mides, McOOrlolldS tm Pcquln, Mercedes en Ouag"dougou, calrados AdidJS
en Moscu o Dalias en J<JPOfl .. ejemplos diV't'rsos dt' lill/ilmarl.1 'qlo~liziJ
dn econmic.1~ de J:J eXpd/rslDn mundliJl del capildlismo, del dominio de liJS
fllllltiIlCIOtkl/N ... El fen~no de globaIIZat/(JII/1O IJabla slo de un proc~
simple de difU'$ion, el de una culrura dominlln(t' y hegt'mllir.il, sino de pro
usos mils complejos quc toman la forma dt' ilttC'rcambios lIllliplcs cmre
dominalJ/cs y domifIJdos, reciclando unos, en pdrle, Id cultur.l de los otros.
U/Id de las lJovcdiJdCS IIlJS dt'clsivas y dt'sconcerlil/lles dt' lil globilliZiJciII
e I'..... l~ en
KOOlHAA~ 11m\,.
MAU, ~'Ul.C COMA:
S,M t..Xl, 11011<"'''''''
010 P..t>I.>I>cn. lQQ!>,
A~CH I"'VIlI K, Ju,.r ~ ~~U'S, I rilll.pr;/iS, M.rrl) gll)/IJ!, 1999.
r ~260
_*glocol
-+ ."'''''lO'.
"O\pl~"'''~I'''
IMGI Global y local. Simultneamente.
.~ .K~ ~,,~~~'.
Fenmeno, registro, dispositivo o informacin ('11',)1 de ,"esonar con lo lo-
""".lt>.,,,,,(l<l'. """"'1'0', cal y trilrlslcrir a lo global. Capaz, pues, de ser sistema y lugar a un tiem-
~'ob.h,oc'","'.
";r'ra.cIM>I~'",,'''''''. po; lgica abstracta y resultado singular.
"mi'.'.' 090 ... Glotal es lodo <lqucl acontecimiento que '"csponde a lo particular e in-
'm,<.u~ad'. ''-''.
,."'"11......;.<1. terconecta con lo general; que es de un territorio y de muchos -o to-
',,"'.litO. '1"<1;'.
dos- los territorios al mismo tiempo: genrico y especifico. Abstracto
CQ!lcrclo.
Interesa, entonces, esa identidad no s610 sustancial sino, sobre todo, rela-
,IOMI de lo 9\0(<11 aplicada a una posible arquitectura entendida, a su vez,
como dispositivo glocal: capaz de generar cruces y entrecruces, recursivi-
dildcs y resonancias, combinaciones y transferencias multiescalares.
Susceptible, pues, de propiciar, para cada situacin concreta, un cierto ma-
pa local del escenario global.
gom de borrar
-+ '''"'',/lo''''''I><O'. IWM] Ver 'cabeza borradora'.
<lCIn..,uitlt
Imp"o,a.a. ....mo".
gran cristal
rFSl Marcel Ouchamp. El nico mito o metfora contemporneos lo suficiente-
mente complejos como para reflejar la nueva complejidad de las relaciones
de la metrpolis.
grito
-+ lolm"',",,. [JMl I"caminaba {Jor la carretera con dos amigos -el sol se owltaba-. Yo sell-
:~;~;~~I~~~~~blot,a.~. tia como una bocanada de melancolfa.
'rll!', !>or~'ew'. ',' El cielo repentinamente se ti de rojo sangre. Me detenfa, me apoYdba en
la balaustrada, mortalmente fatigado. Vi las nubes centelleantes COtrlO {le
sangre y una espada.
Mis amigos continuaron su camino. Yo permanec al/r tembliwdo de angus-
tia y escuch~ como un gran e interminable grito atravesando la naturaleza."
______I'_E_,_M_"_"'_"_'. _
261
Cepillo de carpintero.
en ROBERT,
r'~<l,oi~ y .Ie.,".
F~u /0 F~r.t'. B~Mn
I ar~ Mulle,
P"hl;~hr"s. I<<jb
~ '."",', '",,,.,,j~~',
. _*_ habitor
(JM 1 Habitar la arql.litl'ttura ~e sita en el umbral que .>ermite la creacin de m\ln-
'11""''''''0:''', 'hOll'mv', "ara el sujeto que vive este final de milenio. Plantear procederes, 1I10d05
dos ...
'..,,,,', 'oH ,",h"no'
de hacer arquitectura, a travs de los que el sujeto llegue a conocer ms, a
sentir ms, a ~er capaz de construir esas miras desde las Que atrape y haga
sllya una idea de mundo, urla illterpretacin de lo que queda "ah fuera".
lel "AII!i1bl<lr de I.lS /r,ws(orm,;ciOlICS j' c.-ambioS tilia ciudad. Ill'mos IItg.ldo ,1 Id con-
clusiOtr de que 110 I..,y modelo U/ri<o de ciudiJd. pero SI el concepto r:Je V.lelO urbano, com-
plejo, ;lIdbortL1bll'. Respecto d '" vivitlldd h" dt ocurrir lo mismo? Sin dud" "'IIu-
"d.. los 1/IOdos ck vid.l CSf,}1I C<lmbi.-ando rJpidJmttl/l'. dIobido" divtrs.1S circ:unstilocidS.'
Ld mujer se h<l incorpor.:JdO.:J1 mundo del/rilbilJO y, como con~utnci.:J. SI' h.:J
reduCido sU ~I dominico.
Mcnor difflClIs;on rk l<l unjd<ld familiJr (pocos hjjos y JtI~/ICiil dt i1nCiilno~ q~
L,) COJs.J St ticude d USlr de formil disrinl.1 los "/les dt st'nt.1".1 o durant~ ti dlll Y
Ii) noche. Por q~ un dormitorio ml/limo dtbt rtntr 6m sdlo destinados a donll!r:/
Li) /lCCcsid<ld de un,' ca5<l p:J,.-a .lod.-ali) vida. es c,1dJ v~z mt'nos rtal, La deman
d,; de movi/id<ld en tllr,1b,1jo ha't qut. tn muchos casos, la unidad familiar Cllm-
bit su IUlJ.lr rh rtsidtncid ipd.S, COn/iMn/t ... J tn Ptnodos muy cor/os de IIempo.
AntC'S /,)/es posibilidddeS CdO(', pregunlars~ si la nOrmJli~a rt~u/ril e}/CtSI"'iI~nrt
rVGl Si la vivif'nda se transform con la llegada del agua y aos despus con
la electricidad, la llegada masiva de la informacin f,lroducir una trans-
formacin d~ una f'scala similar.
* hace
[col La vlsi6n es un haz de partlculas.
Vemos a partir de un angulo de luz, un angulo de vision.
la realidild que vemos es el destello, la reflexin de haces luminosos sobre la materia.
Un proyector dispara Imflgenes, construye realidades a partir de un flngulo de pro
yeccin, 1m "ngulo de luz.
Qul! ocurre cuando coincide un fingido de visin y un "ngulo de luz?
En"c RU1Z GEL!.
PIJ",mt'lnJ J.l'J Exislen referencias en la arquill'Ctura sobre la fuente de la luz, el sol, y sobre la con-
el P'"Y'~''' SPtK, seCllel1ciil de ello, lil sombra.
~aia M~t(O'lom,
La arquitectura avanzada propone vivir en un estado Intermedio: habitar el haz.
Barcelona, 2000.
[se haz de IlIz del proyector de cine de Cinema Paradlso, el haz de luz que te lele-
AMI' (ARTCNGO trill1~pOrl;J en Slilrlrl'k, elllilz de Illl de $pek, que conslruye p<lisaies.
M eN 15PASTRANAl,
Cilnlc" de rllJlIsls, Dispara tu haz y habllalo.
Tenerlfe, 1 qq\l HI~IC (I!I/-I;~II
haz lo tu mismo
.. 'I~ .. d,'tm', I MG I '''Plug alld play' en versin iJutosufieicn/c", (Su~Jnna eros)
'nomo'",'
.267
-'
........... 1<
...... _. -,lIott<'
'
. 11I
hedonismo
IMGI Optimismo que propicia o favorece el placer y elyoct'.
lo y el Juego (del azar o del intercambIo) .
b decir; el e5timu
heterotopas
.. ...,.,/,.c, 1FS J " Esl<1/1 t<1rnb in, y probablelllente 1'11 I MM e/JI/ur,l, e/l lorla ei vi IiziJe in,
"~"' ..<t"'~, '<-1""",',
',..hdlCl' lugares re'l/es, lugdrt'5 efectivos, IU9,lrcs des/,le.ldos en la Instiweln
misma de la sociedad, y que 5011 urla especie de conlril-cmplaztJmien
ros, de utopfas efectivamellle reifli7ifdas en ',15 Cllales los emplaza
mien/os reales, todos 105 demas empl.t7amientos reales que se pueden
encontrar en el illterlor de la cultura, es/Jn a un mismo tiempo repre
sentados, contestados t' invertidos; especie de lugares que estan fuera
de todos los fugares, avoque sin embdrgo electivamente loea/irab/es.
Estos lugareli, puelito que son absolufamente otros qve todos los em
pfazamientos que reflejan y de 105 que h,lblan, los lIiJmafl~, por opas;
cin a las utopi'b, /dS lelerotopias. "1 rnur.AULT, t,4,cch.wl. "Espac,,,, 01..... ' 1110'
p,,)\, MII!'rOIOIUII5 ClIrrrr I /11 Ciular \, Q181
H
IJMI (proyecto)
El proyecto de la anluitectura -as! lo requiere nuestra cultura dcbc ser
extremadamente atento a lo heterogneo, a las diferencias y, por lanto, iI
l. SI~pl1atlt couvE eONNAJ RE, ZaP,11O-i1raf,1, 1'1'1b Z. P"blltid.1d Ball.1"lint'~. 3. Rol .."d
fASSER, Mural/QII5, J'I'IZl '1'1". 4. Fl~tl VI\N BERKE L. Carollllt BOS (UN S("~I"), M"lIImiJl,
1'J'J9. 5. tRANCOIS t. 1r\'J1 S, CMM mr,llts, J"I)illt~ ICOlllp,egr>l', F',Hll'''), 1997.
.269
hinchable
-+-.. ""O, .... IMGI Objeto cerrado, hecho de un material lleklble, lleno de aire o de algun tipO
'-"U.l~ ..
IIIp 210 de gas o (luido, de modo que adquiere un,] condicin abultada y tensa.
1. Globo<, tro YYAA, 1M Btrlll<t Cll",~ 5: Fltld~ SIOO'o '95%, 1l0m...ddOlL 0\0 I'ubl"htr>, 1')q7. 2. ISV)'
MIYIIKC, A 190 cir P;(o de ave, I'lQ7,tn rUfURE SYSl EMS, For 'tW",I/'Po'I O/I/y, LClUdrl'\o: ACd<lc"'y ~dlloo!".
'I'Ib J. Vt tl~n d~1 ~'Il~clo NASA AX5, tU FUTURE SYSl EMS, ~or m)pJrd/IllOl 0111)', LOlldrc>, Atddcllly
:d;~~~l:~I;~I~:~MIY~Kr,111~Mblt, 1M C..lltri_OlM H.
-+ (_110', -~ l't'!""" I WM I luna de las consecuencias negativas del crecimiento bruta! de las periferias
... , wlliod' '"" 1"...'
....'1.. ~. de las ciudades, transformadas en hlpenfenils, es la banahzilc.n de 105 cen-
tros en pequet\os o grandes parques tematlcos. Los cascos histricos, anti-
guos centros de poder, desposeidos de la suficiente densidad social para re
(Iamolr polrol 51 dosis de vitalidad, simulan bajo capas de maquillaje
lnstltucionoll una cierta fiesta. la hlpenferla es la atrofia de la periferia.
hiperlugar
tMGI Ver 'tuqar de lugares'.
La ciudad:
un IU9ir dt IU'irts
MYROY. PmyKtD ~
lO.(J(J(J ",..-.Md.is 1M I~
""1"f"St.l ;l6, A l _
IP",_ 8.\od, l't'n
~
I
ViClm~ SflRRflBlO
Icon 11, ,JfllM,
o,,:, /nllMcn Sylrcm.
P'oy....rol rli' "llilfil-
('''''f< df>o,'rv,l<
/lm(/l.lbff5 (JO'l~";c"a
Ja".e' Martipar
CIMNEl,I'),),)
v,ce"Le SARRAaLO,
Sr,nddclCIMNE
/ldr" cl C"'IYn.'~"
"rcm"c,,,,,,,1
ECC:CJMAS 2000
(lngtnlcr,a: Javier
Ma""par CIMNEI,
1l.,,-c"lona, 2000.
.271
hipertrofia
-+ <I'I~ ' I MG 1 Condicin a escalar. Aumento o descompensacon t'l(ce~ivo!> de volumen, ta-
"'_. _t.
< >1 , .....,
"'_'" o mao o propor<:i6n. Manifestacin de no-composiciOn 'J no-forma produ-
cida desde una accin desembarazada de proporcione!> 'J convenciones.
1."10< HAHUIN(;,
Mulllrll mil~IIJ,,,,J>,
DGO Rlv~r
fTc'Otltol,l'l'l'l
2. MilllucI J. ~ 1:;0, J"...,
Jcl; tSl'lNQ, (.","Iro
<Ir /orrna;,(N, d.: pt1Jf,
-.oritdo, U"'\'I'n.id.ld di!
l.t ll9l""'. lQQ).
J, M.1rl n L(JARRAGA
Ir.... MM"" AvIAI.
PIAC N " '.1'.1
,,.,,,... A,,01, ~." """
s..... Poodr-o..,1 P ~I.1<
'Mn;'o11 1'1'111
4.,J,u VALOR
fodel,fll:UTOS.
YIV ".od.l 0.01::1"''''''''''
Vill.. ~,
IB.n;rl..... ', 1~1.
~. Jase M TORRCS
N\OAL, O,bllor~"
fl"hl,,,".1, M"",1.1, 1""4
'.1,,,11 MULLl<1f
'H8 (;0"'" ,i'V.
[.ISo! t<'J L. ntH"ftu.
B.atut'l<l.l, 2001
.272
historia
-t x. ,~- IMel Un pasado aull!uicamCnIC eficaz es siempre un presente abducido ha
.9'''''1M'
' : . ."" .'__
.... cia atrs.
hojaldre (hojaldrado)
- --
"'---'. tMCOI Hojilldrildo es aquella estructura o conligurati6n semejante al hojaldre.
MaSil laminar que, al elaborar~, forma mucha'> hojas delgadas superpuesta'>
'"- unas a otras.
IrSI Nuestras fachadas han ido decredendo en maia, resolVIendo los proble-
mas de aislamiento y estdnqueidad con I~mina,> e,>peclallzadas finas, mien-
tras Que el grosor, de pronto, ha aumentado hasta convertirse en un es-
pacio habitable.
L" !"ch"da poco profunda del estilo irllcrnacional se ha convertido en un
cspacio transitable. (1 muro se despliega c'>ponjandose, convirtiendo la
masa estructural en una materia mas sutil.
Este recorrido tambin podria leerse en los forjados, Que pasan de ser un
plano compacto Que separa, a una oqlledad que contiene, en la cubier-
ta, en la estructura ...
Nos apropiamos de lln espacio hasta entollces convertido en la vivienda
exclusiva de monstruos y jorobados de N'tre Dame. Pero esta banda va-
Clil esta tambin relacionada con el espacio que circunda y defme.
Me pregunto si no pertenecen al rni'>mo espacio que se ha plegado so-
bre si mismo.
El muro de las fisuras del mundo c.olltemporaneo es hojaldrado, es-
ponjado, vaclo y habitado. Es el espacio negativo del muro romano.
Acoge funciones y programas. Se construye doblando los espacios inte-
riores sobre SI mismo. Una capa hojaldrada donde la pasta es el espa-
cIo moderno.
hojaldre (hoJ'al. rada)
Vicente GUALLART
rel~Mlrll R'~-
de f ~!.er mi'IlMI
. ''''''
P"'Y"",o.
rOA, rermlnal
portuMla y
(Japo ) okoMmn
n , 1'J<J~.
.274
holstico
...,,, ',,,,.,,,,.', fMGI "H,lsla aliara la II),JYo,;,] de los del/liricos IliJl! estado demasiado ocu
.""'-,,.,n' '(o..... "",.nlO".
",',
"';,,d.l.C\lCJ'
piHfos eDil el rlesarrol/D de IlUCV,H teoras rjllC describen cmo es ellmi-
verso IM(,l hi1ccr~c lit prCQUlll,l "por Qll.'''.
Por airo lado, /iJ gen/e eUYiJ pr;ncipiJl ocupacin es preguntarse ,,por
(1m}?,., los filsofos, no /1<111 podido ,)V<lnZilr f paso de las tcorras
cien/meas.
La ciellcia se ha I!CcllO rlcma_~iado lCIJicil y malcma/iCiJ; demasiado /ler
m~tic<l (!XCCP'O IM(,' fltlO~ e1I1I110S e~pcci<llsti1s.
No obslall/c, /luestra mi
sill SiquC ~icndo procurar dcsclJo,ir una Icorra completa de lilS cosas;
una Icoria abierliJ, !JO slo iJ los cie/ltificos sino a filsofos, artistas y
gen/e corriente.. ,"
hologramas
IMG I \\ Colores reflej<1dos floan sobre los lentes de Molly a medida que los 110m
bres giraban.
Los hologramas tenian diez niveles de aumelllo; en el dcimo t... J medran
casi un metro de largo. 1. 1 Parecan moverse solos, planeando con ritual
parsimonia, enlre arcos y pasos de danza /. ... J.
El rostro de Mol/y, suave y sereno, estaba vuelto hac;il ilrribil, ob-
servando.
Ir a buscar algo de comer dijo Case. El/a asinti, perdida en la con-
templacin de la dallza."
(r; lBSON. Willillm. M'o"" L/Id IIUI~rltdll, Barcelona: Mlnolauro, 19q2)
1. F<cf'tloqu,I .lI drl <M-sr.~ npo$i(~ R("tt,ndff'>l ForwMdtn tI M~Wf dr IJI MOOt ti o.. Tt.',It, P.v,~, 1'1'18.... RAOI DE
SIGNERS. Rt"/of~ f.I,,,quH, Arln Actn Sud, 1<t'l'i. Z. Vic:tntt GUALLART, r1IMJA hDI0fII',1'~" /'ti tI c~lo. "'Soll'l'l ti
~,""I". 11J'I2. J. M....,ko MDRl, tnrrop<. tk ' nO/'. 1"lb. tn p,rl;m 5-lI 1'l'l8l'l'l 4. ["<le RUI2-GELl. EfU""'P,)""",
ti L"~ 8.ll'l:donl, 2000.
~276
homeless
-+ ;a",oc.dol.I', [MG) Ver 'nmada',
~v,dlm'. '1."'l'O,.I', ._.
literalrnefl\l', sir, IHlYdr. Nmada urbano o posible qlJidam.
Oefine cierto tipo de habitante de la metrpolis situado mas all,; (o al I-
mik) de la CU,w('l1cill. Por necesidad o por decisin propi,1.
Tambin olro tipo de uso del espacio colectivo basado en el reciclaje, la
amortizacin tctica del espacio y de 10$ dl'spchahles y unil movilidad cs-
parlt{ull;'a, fUllc!OJ1allllenle no fija.
l. Homclc d\ICIC IK. Wod,c<ko, 1'J8U), t" CAUSA, M~r\uel, H()oJj;'19. Nutv<1S dlreol.1llvilS,
"llt'vu, '1>1""'"" I:!~n;clu"~' AC IAIl, l<'IS. 2. Horooless hume, en Color5 ~ 1, 1'198
hori ontes
I MG! Trabaj(lr con el hori70nle -es decir, con un vacio e~pal1dido puede ser
un planteamiento arquiteclnico de primer orden, no tanto por su eventual
valor naturalista -pc;eudoecolgico- como por su importi.ll1te componente
abstracto, mA<, ,lilA de la t:'l1lcrgellCia objetual de la fOrma. Desde esa cua-
lidad ambigua del espacio abierto -en "negativo" COl1formado por au
sencias mc; que por presencias, IJna "arquitectura del vado" puede plan
tearse, enlonces, como IIn C,lmpo ,1bit:'rlo de fuerzas, cruzildo por amplias
lineas de fuga, el1 el que se manifcstariill\ con CQl\lUI1dcl1Ci,: las superficies
y los horllOnles: los enClmnlros, en definitiva, entre ciclo y sucio.
Josep MIlis,
S.Jr y ron" de
baoo "E/s b.mys
"'11,", B~"101t"l
(G,,0l1a),I'I'I7.
277 horizontes
l. VICfnlfr.u"u "'H, Yi~~,>d.J PtI fll""'t dt /.J .,uJ.JiJ. ll,,,.. IV.. ~no;.i1I, 1'I'IS. 2. l[ CORBUSI ,R. A"", 8tiI!N" P~r".
l'llS. 3. Rtm kOOlHAAS. y,lJ,l D.lWA,." S'"IICloud lhaoc:,al. 1'l'l11~1 hbl"O BRU. rdu.ar<t. N",,<IJ,';"ww, ""'Jllt.... l<lr'S.
1I~J'(tIO<\,) ACUR. 'nI).
~27B ho,lzon'..
Vice,ue GVALLART,
V,.,errd.l en ell",li'e
l/<-' '" cwrJiJd, LII"a
IVale,)C,"l, l'l'l5.
~_:rn;;t:;~
Javier PEA/loMTM
ArqultK'Olo. PilrqUe
. ']
o O o, , .
,
ltm.lli(o Nl1f!v.,
fl;pUfl.., Altoa",... de
Mu",,~, 11)'17.
Mamltl J. FEO,
fstr tOM",MIf':
,nlerverIClon (llobal.
San Vicente
de la Barquera
(Clf.",ab"a', 1'1'1'1.
ViClo"a ACtI:lO,
An~el ALONSO,
Casa C.mar~
Madrld,I'!'1'l.
~279
*. housing
"'.Ie<".', 'o.... ' [MG) (nuevas alternativas, nuevos sistemas)
'001...,1_,6<1', 'dl.."l<l.d',
'dom+'I'OO. 'K<>rIOml., [n un marco proclive al estllndar el tema de la vivienda sigue constituyendo
'~nl_'. '<<IC;~Il>CI"""',
1I","d,,~,W 'n"h,I,"',
un campo fuertemente esclertico caracterizado por ei cOlwencionalismo y ia
""..".', 'n.....;>o'..,. repeticin de arquetipos y patrones basados en un ambiguo "neolenguaje"
'1".d.'loh '"rt>.:lno'.
'mull" pseudofuncional y ecictico a la vez. Una "esclerosis" que no slo alude a
aquellas operad~nes meramente especulativas sino, en muchas ocasiolles, a
esas que, utilizando una expresin comunmente aceptada, tenderlan a ser Cil-
lilicadas de "cultas" y Que basarlan su principal luente de inspiraci6n en 10$
modelos urbanos fundados en la tradicin y la repeticin.
Durante buena parte de las dos pasadas dcadas, ste ha sido el principal
objelivo del urbanismo residencial oficial: la recuperaci6n o recreacin de
un espacio urbano de siluetas tradicionales cuya recomposicin se habrfa
con liado principalmente a un orden pragmtico y celador basado en una
planificacin arquetlpica, como accin prioritariamente compositiva y fi-
!Jurativa, inclinada hacia la reconstruccin del tejido o, en los desarrollos
del extrarradio, hacia su evocacin.
Hoy, no obstante, cabe entender la vivienda como un lugar ms pr)(imo al
deseo y la versatilidad, a la calidad de vida y la sugestiva fantasa del ocio,
del bienestar 't dtl conocimiento Que a la habitual serenidad o previsibili-
dad de un espacio concebido tan slo como mera necesidad o apariencia
social: (lila nueva vivienda planteada, en S(lma, desde la diversidad y la plu-
ralidad, rn~ l/ue desde la homogeneidad y la colectividad. Un espacio mul-
ti- e inter-activo.
Propiciando la investigacin de nuevos dispositivos y sistemas combinato-
rio~ orientados a ofrecer, en este campo, MS por MENOS.
- Ms prestaciones por menos costes,
- Ms calidad por merlos prescindibles,
Ms espacialidad por menos compartimentacin.
- Ms versatilidad por menos rigidez.
Ms variacin por menos estaticidad,
- Ms ~H~teroyeneidad por menos repeticin.
Una vivienda ms equipada y abierta capaz de proyectar al individuo en y
ms all del medio, favoreciendo necesarios traspasos:
De la vivienda digna a la vivienda estimulante.
- De la vivienda estndar a la vivienda personalizada.
- De la vivienda artesanal a la vivienda tecnolgica.
De la vivienda seriada a la vivienda diversificada.
- De la vivienda distribucin a la vivienda paisaje.
De la vivienda tipo a la vivienda mlJltitipo.
- De ia vivienda mecnica a la vivienda interactiva.
lndicios, todos ello~, de nuevos conceptos en el abordaje del habita! con-
temporneo: nuevo~ conceptos en el diseo del propio espacio habitado tia
clula residencial y el paisaje interior a ella remitido) pero tambien en la
defillicin de aquellos nuevos sistemas urbanos de soporte (y por lanto
dt: ios paisajes relacionales a ellos asociados) destinados a asegurar una
eficaz y renovada relacin entre vivienda, ciudad y territorio.
280
rativa con la Que proyectar, Los edificios terciarios pueden ser v,Stos como un ca
tlogo de soluciones en el que versatllldad, rapidez y elicacla han sido llevadas le
jos de los pMmetros y t~cnlcas usuales en el sector residencial.
J, Flexibilidad: puede allordarse el tema de la flexibilldo1d ele forma realista'
La estructura, su minimizacin, es una Inversin Que se hace en la versatilidad, en
democr,ltizar el espacio interior de la vivienda: en ceder S\' gestin al usuario
4, Pl'efabricacln: qu nivel de pl'efabricacln puede establecerse'!
El mayor inter~s sigue e~tarldo en a9rupar las mquinas de la casa en unldade~ de
tr~l1sporte compactas, a ser posible incluyendo la climatizacin, permlt,erldo as!
probar su funcionamiento en taller y reducir al mlnlmo las conexiones de insta,
laci6n en obra.
Queda para la obra el montaje de sistemas lineales o superficiales (estrl,ctura~,
L<ls t~Cf1ic<ls ind(lstrlales, incluSO las del mundrJ dl!llwtomvll, se han Incorporildo
il 105 modenJos edificios de oficll1<ls. SI' /la buscado l/na mejor calidad y "ma, cada
vez mayor, sellclllez en el mont.lje.
El tiempo de constr(lccin es (ln/l ~arlabll! que Il1cide dI! forma dr.lf71a!ICa el! la CO/lS-
Iruccill de viviendM tradicionales.
Rrducleodo soliJmerllC esle filetor obtcndrlamos uo ahorro signlfica/'vo en los cos-
tes finales.
La casa se h<I de ilproxim<Jr al mundo de ios espacios de oficina para a~r insertltr~e
rn la din,jmic<l de e,lmblos e innovaciones de lodo un sector crearla plJr/l Sil cons-
truccin, q(le continuamente ofrece nuevas alteflJativas p,lra aYl/dar a allmelltar la
c<llidad a vnos costes cada vez menores."
lARANCURE N, Merla Jcst, GONZALEZ GALLEGOS, Jc~, "H~bitM I~ c~ia", i~jitc, 1qqq
housis
.. ,"u' '<a'J!>'",f.', IMCl Llamamos HOUSIS -tambin HOU.$1 $.- a aquellos sistemas abiertos
O<"~I"l(iOn'.
.~,.....,..', "''''', 'n"""nod',
genel'adores de diversidad residencial .
'_"'D', '.n.omo', Se trata de dispositivos evolutivos que combinan tipOes '1 sublipOes, programas
f~.;blli~.d', '~abl.",',
'M!I>III\I', 'li"1<I', 'Ioh mixtos '1 elementos autnomos, a partir de patrones de crecimiento genera-
",rba",,', '.... n;".', 'mul'I'
dores de definiciones espaciales '1 tcnicas mltiples.
Pautados flexibles basados en "na heterogeneidad morfolgica global y en una
eficaz alternancia vaco-lleno, equipado-liberado, abierto-cerrado, pblico-pri-
vado, ocupado-ocupable, producida a todos los niveles (desde la clula hasta
la ordenacin urbana).
HO US IS para mu/li-houses.
humor
rMGl SI una arquitectura es desenfafada es que tiene humor, Si tiene humor es
que es alegre. SI es alegl'e es extravertida. Si es extravertida es informal.
Si es informal es desenfadada. y si una arquitectura es desenfadada ..,
housing-conjuntos
l. ACTAR
ARQUITECTURA,
JOO ."ir,,fiJ~ rll
/"""/<11 Nuvl,
llarcelolla,l'l'l'l.
2. Jo~ MORALES.
Juan r,ON7i1LE1,
[l/roPilll r, lar
premio), Ce"!iI, 1'1'18.
J. AeTAR
ARQUITECTURA,
[urato,,,. 5 (f",~,~t~l,
C~uld. 1 ~'Jl'.
4. NL AIlCMI!lCT~,
I'royt<:IO de V"'M(1.lS
Flal CUy, Lelasche
Ri]n IPa,les llaJol),
n'lB,
5. 'NiII~m Jan
tlEUTELltlGS,
Vi.iefl!iM Hall,'illf>of,
Gante 11M1<Jlcal, 1??1.
7. eXIT rtlevilllinder,
Mladen Jaoriel.
""'fI"I! 4, Hel<lnkl
IFlnIMl!;ifl,1'!'lb
l. JO$/! MORALES
Juan GONZAL(Z
Vivie(ld,,~ M
q96Judnlmo. Sevlll
SM
1
2.IlIEGLER &.
~IEWE. Vivltlld-u
rM Slr~ssg.1'HJ
(Austro"),l'l<J4.
3,ARANGUREi'l
& GALLI:GOS
~~~ICIO de vlvelld.1S
nclnarl M 40 '
Madrid, }9'19.
S. \"II~", Jan
NEUlf.LINGS
V'VICIllJil~ ,
I'rin)t"h~~ Sil
(Pal . tard
\.eS BaJos), 1995.
1>. MVROV
Vivitnrl.lI WIl7nco"
I\msl~,n~rn
(P~ISl'\ AJIM), I'N7
7. Kazuvo SEJ1MA
Ryuc N1SHIZAWA'
A/J<lrlitmc,,/us
Glfu lJ,'pO"), 'lge
8. ~ra"d, SOLER
E,MI"o lk viviend,l.
P.'''s, ]'l'P.
.286 housing-dlstrlbuciones
"~I l~
Jo<"f' I lo", A~"I _
MAlEO RRUNET o'
>-!.-
. I
(MAl' ArQu'lC'tte~), J _ Nut_o Mt'l~l
..
V rc",IJS, CO"CUrSO I/IC,
,1' :~
ir
L~ fid~i1 (I'",",~ eJrc~lon...,
~
h....
. I
tlaoll, 'I'l3. 1')'10.
,.
- I ~
'1 :h Willc", Jan NEUTEllNGS,
Marc DE I<OON ING, Edifi'lo Ot' Kilai,
1\,.,lJerc; (IW'l'~a), 1992.
Muros equlpadlls
, .-----.-..-..
[~~-'~~+~~
. ,
, . ...
.1
r 1
r'and~ SOLER, edilicio
Willem .Jiln N[lIT E LI Nr, S, Vi.Clldil5 P,,"scnhock, rc5i~nclal. Bcre~. Orgilniu,cin
Sitt.ord (Pili'.~ ltiljMl, 1 <<.,. c~t"'ct,,ral, ,>Mibl. d~lrib"ci6n_
Duliumlentos nucluru
C:_DJ~i- ,.' ~
a_ 'dICCJI."'-i-.JI."".I:IIC
AC1AH ARQUlll:;C'tURA, $ISlem" "'11,1""8.
!liltlda~ IO!'9It~dinalrs\rganllanlas (Mtrihl,eionel en e<p~ri{K (\(' rtiltfnsion.
r~pilclos habitados y nucleos eQI,lllado~.
I
j\T\tLI::.JlIIT~'+lr \TI ~'r':du.\ll 1111~
l. ~1 ., t' : 11; L\11 'TI I t It;~tjH':L iSt
] [U11 J1[U11
~
[Meren tes combinaciones
~n planta.
rlnl
.. L'
NJ1RIC. NJ1RlC, Vi.ir"d,,~. Del! Bosch (Paises BaJos), ' ' 1).
Modulo fijo y t\'l"~f1'1.-'~
lij bij)(' dc !lu~leos lijos ~ ~re~imento5 variables.
~o",b"'<llor~ ~ubr"
.289
<1>, espacio
...."....
"'~',"o""i<o', IMGI Toda arquiltura construye un sistema inscrito en un medio con el que reali
la intercambios de energla, malficos y de lntorm<lcin, E'i esta lIna 1111eva coo-
dicin sinestltlca a la QlIe aludla Silvia Molina ("Espacio <> illlennedio"
en VVAI\, Un nUf'IIO marco para la creacin, Madrid: ed. Uniyersidad
Complutense, 1997): ""ab/are de f'SlJdcio como sujeto.. como un ... hM:i~,ldo
se_ y /10 COl11O un hf'cho: f'SPiJcio como proceso, donde la relacion de sus ele
mentas y ck kte con los espacios que le rodean adquiere dimefl5in propia
Cuarldo hablo de ff'/acion hablo de definici6n. Los elementos no se acO/1lpd-
dlllUmca.. ~ relacionan. Nada est junto iJ otriJ COS<} sin inlerveflr en ella,
sin modificarla.. sin redefinir/a .... Un 5pacio, pues, reacliyo (abierto a esti-
mulos y reacciones) que incita a intervenclones mas relacionales por sirleS-
telkas: por sintticas (en lo global) y slner9l!th:olS (en lo local).
1+3D
... ...'W1Kl ..I. IVGI Investigacin + Oesarrollo, pero tambin I Docencia + Difusin .
,onot""'''''IO'.dI'l',
'n.....I<.O!",M.I.11"'1o'
iceberg
I
IFSI Ver 'inmergido' y 'montana' .
.
~
rWMl "De dnde vienen las buenas ideas nuevas? Es sencillo, de las diferencias.
La creatividad se deriva de yuxtaposICIones improbables. La mejor manera
de maximizar las diferencias es mezclar edades, culturas y disciplirlilS."
Nicholas Negroponte, director del Laboratorio de Medios del MIT.
"Cuando la gente nos dice que algo es una locura debemosl1acerlo. Si la
gente nos dice que algo es bueno, significa que ya lo est haciendo alguien."
Hajlme Mitarai, presidente de Canon.
Las Ideas tienen dos grandes problemas: uno es cmo crearlas, el otro es
cmo rentabillzar su poder. Las ideas son casi lo nico que hay. La falta de
Ideas (alterando una frase de Tom Petersl es un estado mental: "Si piellsa
que no tiene ideas, no las tiene."
11 1~ ~ 11.J J MVRDV.
Edilicio W",,,,o",
IIm"erdMl, 1997
...............
ripoloq"l
rJ<.' b.J,/ ,JII"",J, faklo,
qq$
Wiliem Jan
NEUHLlNGS,
lIalllllnllo/, Gn.rnt,
nq"997
,
rillllltllI MVRlJV,
Iklfl, 199/l.
.322
imaginar
IFSJ (imaginaci6n)
ICualidad de la produccin ilrquitectnica avanzada, la imaginaci6n trans-
forma la realiditd, establece relaciones donde no se sospechaban, Nos se-
nala otros caminos paril escalar los problemas. Sin embargo, la imagina-
~in necesita lener memoriu y una cierta base de conocimif'ntos; f'S un
~ugador Que siempre Juega con el rebote, a la contra.
rMGl (idear)
"Serpiente: Cuando Adn y tu hablis, os oigo decir .Por qu~?, siem-
pre . Por qu~?. VeIs I.1S cosas y rkc/s . Por qu?, Peru yu ~ut:;iu LlJ~S
(IUe nllnca existieron; y digo .Por qu no?..."
IGto'll" B~..... rd Shaw, Df vutll~" MltlllSitll", CitadO." NEVlllE, Kal"",i .... E/ c/reu'o ""'-
g/CO. Bart.lona (die!onts B. 1'''')
* impermanenclas
~ '1.1~<n""ohJ', [c1 "l.iu arqllit~l:IuriJS l/U IJC,'rlll,)lIclllcS, vinCIII,ld.:JS;l n IIm/t.ldo esp.lclo de /i~mpo /rilS el
'<O,,".ID', 'ftDI"'I"
CIIIII dt!silpilreCell, se proponen como ilIUrni1l/va operal/vil rtlllllsocilldil iI Iils prcti-
1<1",',""'"1_'.
"o9l"tll '. rt.ttl'blU'. cas derlvaua) cJo.. la movilidild y liI eh'slocJlizxl6n espltclltl. PrcticlIs q~ incorporan
1''''llM' ( tiempo como pilramelro dirtXtilmcntc m;JnipuI.10lt. Surgt "sI 1m" nuev" c(lllcetr
,1:;00 de I!sl~, que PlSJr/J il elllcnt:kf$C como reversible y que eoconlrilrJif e~,dtnfes pa-
ralr/,smm COI, lo que Dcbord de'lOfllin _tiempos Independientes fedtrildos_.
Son arqullecturils /JlJC estilb!cfl url,J rtliKin COll el Misa/e IIml'i1dlt temporillmen-
le y se mdflifiestiln como un iXonlccimiento, una propos,cion q/.le no permiflJece y que
no moddicil trils de s, ('J IUI}Jr donde se ,Ultfltil; q/.le 110 deJ. h~llils.
En estili drqultccturilS inifolltlilrl('dS, fug.xes, se propondfllt UflIt ~Vlt I?lilCl6n con
~/ PdiSd}e -construid;) (J no . Se ;nser/drflffl rn w 'nt~,or Sin aprOP'il~ de pI, Sin
tilrlo, SlII cOl/SUmirlo, rfflUOC;J/Ido a poseerlo (J domifl.irlo. Il /iI PU'il eJ(prr/fl~
'",ron IlIIguIStlCiJ y d liI bdrl,JlidiJr/ /ormill a Id q/.le PdrKr I'Sflt qtJtdilr I?I~ lil ilr-
qUltecturil no xrrTldllCntl! iJIItl!plXle la plrdldil de millrrlillldiJd y lil ff'1eg.x:ifl de lo
formal tll (.. >ro, de unil rl!J(irmJcln de los prOl:esos qur /'MUOClil /1 resolver todo~ y
tilda uno eh' los problcmils y situilc;o~ PilSddos o por dcomecer, que rrhuyr prr-
sentilrst como III1<l tOlillld.Jd cl!ntriJdJ y urriJda (con l?g/i1S Inmufilble.sJ Ikipltgdu-
do toda ulla serlC eh' oXCIOnN espec{/icas y IJngrntrs dr illllt Incidencl" oprriltivil y
critica; y tras cllo, dNiJpilrtcf!r,
EStdS arquItecturas del CvtlltO h.lcen de Sil propia fragilidad, su falta de lritKClldell-
e/a y dl' lil prdida de lo SIISlilIIC,',ll, l/llevaS rtcursos con los que oprrar en el panora-
lila culturili y productivo colltcmporilnto."
(OJAZ, Cristina; GA"tcl A, Idrt". "Ar'lu.teclur.:>s ,mp manrnl.l", OUildrrns 22_. 1""')
A8AlOS&ItEIlREIlOS.
COtle~~ rnc..uril
,"'eIl!O drI r'O
Gu.ado1i/lolu, M"I~
l't'll-I"_
~323
* implante
(coJ "Reemplazar tejidos u rganos deiectuosos por unos que funcionen (blol6gicos o
artiliclales, segun la situacin p3rticular de las investigaciones)", Ralllh C. Merlde.
IUV1{~ COSl~
implosin urbana
r VG 1 jver 're-informacin' y 'reciclaje (Jrbano'.
elmp reza
IMG) Ver 'distorsin', 'hibrido' e '<in>, factores de orden'.
inacLodO
... '~'''IO' '....".... rFSI rrente al fragmento surge el concepto avanzado de lo inacabado. El frag.
:~:~~:::;.'O<" mento y sus consecuencias compositivas de lo madado, las colisiones, las
'< ,,,1\ I~r"'. """"'<1<1'. roturas, preSupOJ1en un orden inicial al qUe Se niega o reniega. Es lam-
"'."h.... l'OI.
bien un Ilecho finalizado, un oujdo terminado. lo in<lcabado considera que
la forma es consecuencia de UlI proceso continuo en el que cada instante
puede convertirse en provisionalmente ddinitivo. Lo inacabado no re-
quiere de UlI orden anterior al cual rderrse o enfrentarse. Es UlI objeto to-
lal y 110 pdrte de olro mayor o m., generdl.
ince~tidumb,.e
... 'a'M', <.",' IMGl El e~tlldio de lo~ si~tl'lIlas dinrnico~ ha introducido ell poco ti"'fupo tUI fac-
, ''''''l'''' tor inevitable de indelerminacin asociado a la propia inestalilidad sus-
'",1'''''''''''0''",
, !O'''''oo:"o)al' tantiva de su~ estructuras, diversas e irre\julares, No se trata, en efecto, de
O~ (J ~ l.,"'
",,', '1"",PO', p)autear en ello~ reSllltados ahsoluto~, eKdctos e invariables -IHlicos- ~i
"HO'
no que tao slo cabe enunciar (y anunciar) protocolos posibles: combina-
ciones instantneas de re~ullados y probabilidades de qlle sto~ se pro-
dU7Can segtll1 informaciones procesadas y lgicas de accin abierlas
inlplicilas en el propio sistema, es decir, segun UIl alar no metafisico sillo
inforrnacional y local (infinitesim"ll.
Indefinicin
-+ l/," ""'" IJMI Indefiniciones, 110 conclusiones, son las inmediatas presencias de los innu
'tI'""~.", ,.,,,,on',
'~ir, . I.<lor,,', 'Io'~'. merab!es baibuceos que se ensayan recientemente en arquitectura. I::.n es
'f,~ '. 'i",...
"dv,"I>r. le sentido, ItO es de extrallar que nuevas materialidades sean ensayadas a
,,<odilUU' .".... I>r~,.
'",.",,, ,'00' '''''I<!' la hora de realizar disellos que intentan compatibilizM la realidad con el
electo, 1,1 aparicill CIl Id dllsencia.
Indeterminacin (indeterminado)
-+ "'''''''0 .lom,.1I'. 11,4(; I Ver 'abierto' e '<ill;>, factores de oruen.
a.~", "ao,' '0",,0"'''''' "V1l1l fr1l~e rle lit! texlO de Il1gel'/)orlj 8<lcllll/<11111 par'ec/! pl'oferid,l por alguien
"1',"!'I'O'
,"".. ,do"'..... ' '1(I<i",
{lle 1!<1/)i/a el espacio del poro liSO y de la libre circulacion. L.1 frase dice aSI:
",he.' " '"""O' '0..1<',
~I, ..., ,'h." po' '.,,~,,' ~POrfllf' ya 110 e.~lay rleslillado a UII (I~O Jdrlicular y porqlll' vosotros IJO os
cOl1sirleris deSlil111rlos a (1/1 liSO par/iclllar, lodo iba (va) bien entre n050-
:Iro~"," (GIIRC111 DUTTMANN, IIle,ancle'. "Ellm na,ion de la. huell.l'!o", OIJ~d""1> 21 1, Iqq~l
indisciplina
-+ .~,..,.tO IJMI Todo proyccto ticnc (ue ser una critica ue las convenciones, y un acto de
"",,~>(,,'I'"' 'C' ""01' impostura; tamhin (je incolllQflida(1, Como eserilJld Mil]uel Morey: "El PfHl-
'dl"",,,I,,,,o' di....pll"J,'
'<."'''''0'''' ',0<0" S,lr ~Iempr(> ~er,i 1111 1Iclo de indisciplilla, y pOI'fue as! es debido." Y cree
"".".1" .. ,1-..'
',,,",,";,,,\1 '"...""","', mas (ue prOyectar tiene (l!e ver COI1 esto, Trdtd ue estd dificultad de tor-
"1'I"lC'O '>I""U""\IO',
'no fom>.', 'p",.<l<I!OI cer ilquello que viene con indicaciones ya estalJlecidds, Yd lJredichas.
P""...",,', '~"""i""O'
IMGI Indisciplinar, hoy, es trallsdisciplillilr. Contaminar los viejos cdigos -reco-
!difiCur mediante menlas, cruces y t ranwersalidades, EII esta relacin COII
'lo "Ilo-codificildo" o lo "re-codificado" asi COIllO 1'11 la mayoria de las con-
Idiciones a~ociada~ lo~
a factOres <in;> de un ordell lI1ilS inforlllal, se reco-
110ce la aparentc indisciplina del orden que aqur conterrlfJldlllOS,
Nos refcrimos, en efeclO, .1 un lluevo tipo de ordell milS que a un oruenalmenlo.
Si la Ilacin de disciplina expresara doctrina, ohservancia, cumplimiento es-
tricto o plmtl!al de leye~ o normc'ls eslilbles - "naturales", anl1nicas, Oco-
hesivJs- el fJctor de indisciplir1a expresa ese cardcter indmito, ese alto I]ra-
do de desobediencia propio de lo~ sistemas dill,unicos. cardclerilados, en ultimo
t~rmino, por III imprevi~ibilidad de SIIS manifestaciones, la indeperloencla
{IJ no Sl!borclirlJci6nl de ~u~ acciones y la inestabilidad de sus trdyectorid'.
Un orden, como el propia espacia-tiempo a l referido, manifestado tll cons-
t.111te situJci6n de suspense entre lo previsible y lo sorpresivo, lo recurrente
y lo illdividuJl, lo pautado y lo distorsionado; lo global y lo local. Un oruen
no genuino destinJdo a propiciar f.onfigllr.lciane~ mil" lleteroylll'dS qUl' in-
cremcntarilln SI! natllrale71lllrlilidal (singular y rlescodilicadc'll al convo-
car lll1 nueva Iipo de orgJ'117aci,l nl,~s ambigua (hibridal, esporltdilea (ui-
recta) y desprejuiciada (flexiblel,es decir, rn.i~ "a-convencional",
~326
.Individual
-f ~,_'t<l.d rVG 1 la sociedad de la informacin deberla fomentar las cualidades individua-
'~o~''''lr "<ln>I"".o..,'
"'....';00',
les de las cosas y los territorios, frente a la continuidad total del clberes-
,111'. 'O ",.", 'yO' pacio, donde las condiciones son iguales para todos los lugares del plarle-
ta. En gran parte de las ciudades y del territorio europeo, la historia ha
contribuido fundamentalmente a lijar su presente. La historia y el pre-
scr1te son una illformacin bsica para determinar el punto de comlen~G. de
un proyecto y definir una estrategia global (que no tendna porque coinci-
dir con la legal) para inventar el futuro de aquel lugar.
rVGl Ninguna vivienda es igual que otra. Ninguna vivienda debe ser igual a otra.
Pregunta: I:n una construccin de 50 solares, cuntos tipos diferentes de-
bera haber? Dos, tres, cinco, quince? Cincuenta.
la tipologra ya no existe. La repeticin sistemtica de espacios compartimenta-
dos racionalmente destinados a viVienda fue producto de una era que comenz
on la fabricacin de automviles en serie. Todas deban ser iguales para que mi-
les de personas pudieran tener acceso a un nivel de calidad de vida mmimo.
La infOI'mtica permite una flexibilidad casi infinita en el proceso de pro-
duccin y transmisin de informacin y en el uso que de ella w haCe.
1:1 problema ya no son las masas, sino el individuo. A la cultura l.k lo igual
sucede la cultura de lo diferente. Cada persona es un mundo. Cada vivien-
da es un mundo.
Indi.iduallDln.sa (11
l. Ya y mis zapaIlIIB~, en ~ARJH,LLY, Lll. SlIcllhr., .'LC 1./1'1 cl'<'ryllll"9, Lcndrc~: Bootl,
Cllbbcm (dltions, 1998. 2. Sta. Warps, en Wjrell apr,1 'lB .
individualidad
-+ '"~no,' . 1_,,",' rMc.l Todo proceso abierto y no-lineal otorga mayor responsabilidad a lo indivi-
dual: "e/ caos garantiza un fmuro no preestablecido, y la IlO-linealidad i/l-
forma de que '/o loda la C(llpa de lo qtJe silcede eSI,1 e/l el mVlldo ex/e-
rior. La culp<l, e)timado BrutllS, /la es/ efl las es/rellas, silla el! cada
uno de los individuos, e,/ cada tillO de /loso/ros mismos."
(SAUNDERS, P~ler," Non i"N,IoIY, Whal 11 is anl! wh1 11 malle's" en AD, '01 1>7, n> '1/l0, 1'1971
En otros trminos, podemos aseverar -COIllO lo hace Ivar Ekelalld- que
"1m sistema dinmico amplifica cada vez ms las diferencias par/iculares;
hace acceder a los fenmenos individuales a 1,1 escala macroscpica y, de
liec/IV, es el! la illllpliaciOIl sucesiva de estas pequeas diferencias dar/de
acaba encontrndose el azar." (Et< ELAN D. I.ar. lO' C/!<lOS, P<lrl~ Dom,nos, ) '1'1SI
inestable
-+ '>J,"', "l.,",',
IMG I Ver 'abierto', 'dinamismo', 'impermanencias' e 'inquietud (incompliWd)',
""1lr~lo', ',<\d,\(,~',"~',
'<\I'>mM.>', pa'.dol~". El filctor de inestabilidad alude a una vocacin "no-esttica" del sistema
''''msbl...''''sJ''n...'
'1,.",,<1<"'.' -a su inconslancia o impcrmanenciil- y por tanto traduce una dimensin
temportll -" no-inmlltable" - que' contradice o rechaza cualQllier volun-
tad de perrllilllencia (de posicin durable) en un estado de equilibrio fijo
(total) y firmeza estalica (posicionada).
Esa "no-Quietud", o inquiellld lalente del sistema -ese desequilibrio im-
pllcito- indicil lil propia capacidad de mutar de repente ante una varia-
cin de los parmetros iniciales producicndo estados de trallsicill cntre
trayectorias estables y otras ms O menos estables, y por tanto propician-
do cambios, expllcitos, en (y entre) interv"los relalivamerlle COrIOS.
1. SM11~qo CIRUGEOA, Instalacin, Stvilla. 1<J<Jb. 2, J,mm) Sal,s.bur) ca"<Indo cc~to~ ClI el
_<elido M C"",pnl <.:Irdpn. Ll)I1d~~. en YAPP, N;I:, Tire HulrOll GCl(y P.crurt' CoIICCI.OII, 1920'
Colonia: Kf\emMn, 1??8. J. La ...ccl" con~tante y turbulcnw lIt:l cx:~ano dl~pc~a una mal1Cha
dc atClle e!oIrUClu,,,lmClIC 'K'>lilblc.
~328
-+ ." 0">(""""
_*. infiltracin
I MGI En su texto Gaso/llle/'a Walter Benjamin recordaba:
'CON '.",- '''''r'',",,~l. "Nadie se coloca frente a ulla turbina averiada y la imll1da de /ubriCilll/C.
"",,+1>,'_" "", "hl''''''''",
'"', .,.!l'." .... p'""';><~,,',
-IQ ,.. a", '1",OrtO'
Pore/ contrafio se introducen las gotas necesarias 1'/1 a(l/ellos roblones
I trKOO~'"\Mj."",'. y junturas eslralegicos que e5 preci~o reCOlJocer."
"'''',~,,'
..,' '""'.". 1,"-' .,'
,"""""..."d"d, lllteresa esa voluntad positiva de illfiltracin en la rcalidad confiJdil <:\lJl13
,,,' "" de reil1terpretacin y/o reformulacin cualililtiva rlr. ~\J~ propias con~io
ncs de partida, producida rTl~ lue desde la confi,1l1lil en un llUevo orden
Impuesto, totalizador -ab~oluto, univoco o protolpico -, desde la acep
tacin desprejuiciada y crtica a la vel de aQ(!ellil~ ~itu,1Cioncs ms o me
nos conflictivas.
Desde la introduCCin -estratgica y tctica- de nuevos movimientos ms
operativos, por elsticos y fluctuantes, en (y enlrc) los propios movimien-
tos irliciales del sistema; de~de la resonilncia con sus propias dinamicas y
desde el aprovechamiento de sus potenciales.
r Sanford Kwinter, en una allcllogia que se 11,1 hecho clebre, compara esa ac-
cin dinmica, deslilantc, illfilLrada e inLrusa a un tiempo, de la arquitec-
tura contempornea COII Id propia relacin f1uidil, dcslizilnte, que se da
rn ciertas disciplinas ue.lOrtivas como el ~urf o el sky, el ala delta, el mo-
nopatn o el snow/;Udrd basadas en el reto de verse ilwolucrado en medios
dinmicos: "tcnicas di! movimiento com/)inarl;s en Ullil ilccin (igarosa
y i!spolJlalJca, e" Ii/s (ve el deporti~l,) 1mb,),. ulJa relacin inUma cor! el
Imedio dinmico que le rodea."
M~rin~ IIBRIIMOVIC Lo ms importante ell ellas es e~a capilcidild combinada de intuicin y de
&. UU\'/', Pcrlf1rmilIlCC. innovacin: sentirw integrado en la ola -como dic(!n los surfistas- no pa
en MVIlDV, "Mm,H.
IlQl\erd~m' Ola P"hll,
ra mecerse o fluctuar simplemente COll cll,) sinO para Inventar nuevas nor
~r~, 1998 mas'i movimientos y explorar ~illJilr.iones y trayectorias de limite, apa
rentemente imposibles.
(intrusismo e injerencia)
Interesa plantear la accion dual: distorsionadora 'j a la vez positivi~ta ('Je-
neradora de todo tipo de plusvallas) de lo fora~tero; e~a rnelcla de infil-
tracin tctica (de injerencia) en una realidad anfitriona parecida a la ex-
tranjera del turista (huesped, distante y proxirno a la vez, destinado a
Icorwertirse en visitante revulsivo de una realidad en~irnbtrl<l(Ja I>ero (amblen
a conlamlnarse qe alguna manera por ella>' Porque en la acci'! inqut'tan-
te y a la vez vivificadora del intruw siempre slluyace un doble efecto: por Ull
lado, el que proporciona la informacin coslllopolita -autnOllla, ajena, glo-
bal- del/de lo forastero; por otro, el qllt' mide el grado de incidencia indi-
gena -en lo especifico, lo particlilar, lo local- del/de lo infiltrado.
entre ambas acciones se mueve la capacidad global de una arquitectura
intrusa, por reactiva; abstracta y artificial, pero tambin cmplice; abier-
ta a la vez a la aceJ.ltacin indiscriminada de la alteracin, (le la ill1plJre7a,
de la mixicidad y el hiliridislllo; es decir, a un extrailO mestilaje desape-
gado y beneficio~o, por cmplice.
Intere~a el de~caro desa(;ralilador del -de 10- intruso: esa capacidad de
incidencia de~envuelta -corno aquel falso invitado, Clall(le Khanizian, po-
lizrl en la~ recepciorles oficiales- que habla de i'lrorrllali~mo, incluso de
des1actldtel fJero, sobre todo, de des inhibicin (de perdida de valores so-
lemnizados, de protocolos, de cdigos o de prejuicios r1isciplin,lrp~l.
En un e~ct'!lario t,llI lipicarnellle lendellle a la codificacin parece opor-
luna plantear. jllleS, esa capacidad 910cal e ill~ubordinada del elemento
intruso -extranjero alento a lo especilico- no till1l0 para invertir las ten
ut:'flcias como IJara cuestionarlas y recondlJcrlil~, pM,:J illrli~r.ipllnr las il1er-
cias; rndS que deSlk lo ocurrenle o lo caprichoso, desde lo oportuno (lo pon-
deradamente oportunista),
1. Jo"ep MlAS. bM/O lOIl ,ocll<', l:!~"yolc~ (G"o"~), 199b. 2. S"mt,a~o el RUCEOA. Prot~" ''''/jW''O'',I/~S. S~vII" I'I'J~ 3. Anlo"io
SANMAR11 N, Ma"OI:'I UR Ill, J.M. VALI:.RU, C<'/Ilr" tIt U,,), I,o<j"r ud Jllbrl"du y rc/J..b"'/,ll'''" oc 1" ''l'''>I.l ,/,.' I.I~ e.1V"C!"'l.l$, Ho~sca,
1999. 4. J~ MORALES. Sara GILES, Jo"" GONlALI:.L, I,~/ro, N'I~r lAI"'c,,~I, 998. S. A; 1A~ AROUI! ECTUIlA, ea>.l. MHOlJ~,
2000. fo. JOlep M1AS, GlI"'fJe CII" MlISS"""S, (amOS lGironal, 1994. 1. Jaome VALO~, ~dcla ~ ~u lOS, Vlv.,"l/a b,"c"'I~rlca.
V~llv,jr~r,l (A~r(~lon~ J, I'1'17.
~330
informacin
IVG 1 r MG 1 Ver 'di(jital', 'informe acin ni' e intercambio' .
Inform(acion)al
.... "01ly'l!'Ctur~ I MGI Podcmo~ il.SC~crilr, hoy, Que al espacio crasieo y al esp<lcio-tiempo moderno le
'alIf. '"pa,'. hil 5lICCdido lUl "espacio tiempo inform(acion}al" -relacionado con la inciden-
'ro",pOo" ..",' COI""",,'.
'""P""9',,', 'dlOv,an',,' cia ell la forma del espacio del intercambio entre informaciones Simullrlys-
'~'Mm"mD.d \~o,l<lo<',,.
0<1< ...,.,,0<>', '1Iulo", que prOVQCil milyor irll::slabilidad e indeterminacin en nuestra comprensin del
'g' .... I'.,dc..'.
< ...,.,10'11".
n~'IKI.m'.
U11ivcrso (mayor informalidad) pero, al mismo tiempo, permite asimilar ste a
"" 1"0<'.' ,,,......''''11.0'.
un gran catalizador de ImjulsQs y estimules en ccnS!ilnte interaccin.
"""o' 10o<aol!u"",
. og'" d"f"". m.o<lI.. Nos intcrCSiI esta doble carilctcrfstca informacional e informal -amuos
"",''U' '",aoodob".'I>'
... "'I'c&~D '",ul>dO"'. trminos scran utilizados aqui de modo intercambiable- por lo Que de
"" 10mlO' .........".. (I,>d'. mensajes interrelacionados y combinados posee:
....1..,.., ,,<1,'
."~"' ,,ad "'"'PO' - Reactividad ilnte el estimulo de informaciones combinadas y sllperpuestaS.
- Ausencia de forma.
- No obediencia il cdigos o comportamientos previos, predeterminados; eS
decir, a disciplinas exteriores (des Inhibicin sustantiva).
Informalidad, lues, como inform(acion)alidad.
Informalidad como carencia de formalismo.
Informalidad como indisciplina (desenfado, des inhibicin y de~prejuicio).
Son lropied,)des Que nos hablan de un orden informal cuyas caracteristi-
cas esenciales referidas a lo Que hemos denominado factor{'~ <I/>- evi-
dencian de modo explicito la incid{'ncia Interna en la forma de la infor-
macin, las condiciones inciertas, heterogneas y paradjicas de los
escenarios en los que st.:l actua pero tambin lo~ parmetros abiertos y
desemb;:razCldos de los dispositivos, las estructuras y la~ ycomelrias -o
I i I p. ))2 configur,)ciOrles Que la vinculan.
l. h"~rrl"IO ~~~...c"\a
<le ho,a~ ~unta
de y momaie de proqrama~. Yo~oh.lma, ~n
199'. 01l5e MI, 1998,
2. !:len VAN ;I:.~KI:.L, (arOI'llC 130S (UN Slud,o), VivlellCa Mocbi(l5, fl~1 (;001 (P~,~ 6,'iosl, 19~7
informe
... ..lo rF51 " ... son formas informes, como las Ila llamado el gran mMemtico (r<lI1ces
".'nl.'M. d'1"'''C1U<a',
'~I\t >Iatlo',,' Rene I hom. Las formas infOrmes 5011 a la vez (orillas -qm:, sin embe1fgo,
""'<l0 'kocul' no /Jan logrado ulJa estabilidad estr/lc/tiral- y no-formas -que, si" em-
'Ie'''''I,'' "nhll~I.'
.,'oml'""..,n"" bargo, ocupan un espacio-tiempo o una dimellsin-. EII otras pal,lbr<lS,
I'~ .~r"".',
'",o 101.... op<l .. "",., !son fenmenos q/le asume" 1111 aspecto i/lestable, mudable, en trans(or-
o.".~
macin, lo que provoca qlle no puedan rfefillirse COI! los cllorle~ 91l0seo-
logicos normales: por ejemplo, no se p(ledell localizar COIl una geomelria
euclldea, sino que necesitan una geumetria ad lIoc."
1, 1 p, 332 I(CALAl:l~~SE, Or"~', "NCUUJrrlKO", CI",demos del (",,,lo NI 2, l<lel)l
~331
infraestructuras (como redes)
-+ '",hfl(,a", IMGl Las infraestructuras de comunicacin y transporte (autopistas, ejes ferro-
'l",,)lro.,..~",>,'fi"JQ",
'Im.,umb"', '/()(;()I', viario~, pa~illo~
de comunicaciOn area) se perfilan como las trazas ms evi-
'm~' l.,', 'mOl,I"'I'd'd',
dentes del actual sistema "urbanoterritorial". Trazas convertidas en di-
-no 10"".' '''''''''WO'~
<"y', -"""', 'm'.mo', rectrices neutras para la futura organizacin del suelo: bases de referencia,
m'o,",', '''""''d'''', Independientes de la edificacin, marcadas por la velocidad y la secuen
cialidad (y ya no 1l0r la continuidad y la contemplacin) como soportes de
nuevas actividades, no unicamente a lo largo de sus trazado~ sino inclllSO
~obre stos: sobre unos suelos antailo separados jerrquica y rJlonofuncio
nalmente y que hoy han comenzado a absorber, progresivamente, programas
complejos y estratificados, definidos a partir de una cOll1plicada slJperposi-
cin en seccin de usos en estructuras verticales y horizontales a la vez,
Cme, CARlllllO,
RiCi\rdQ SANCHLl
LAMI'REAVI;.,
Femando PORIlAS
ISLA, COIlCU",,"O
pMd .lud,ro,.o y
I'dl,leio (jp eOllgl'Plol,
p","plon" 'Na'''".l),
1'1'18
~&A~
1Fpk.,,(o SORIANO,
Oolores PALACIOS>,
["rop"n 4, 8.lbJO,
I'/'JI>.
JOlt AllonlO
Mil r5TfROS,
Fliilirlo M ol'dn,1<
Compl RM'Ofl,
La HaoaoJ, I '1'1tl
[FS I "No se plIede determinar lIill9l1 significado {er" dl1 su con/l1x/o, pero /lin-
yUII cOlltex/o pPrmi/f' 1,1 ~,}tllr,}cioll. A _~II ve7, cualquier contex/o estJ abier-
lO a ClIalquier rle'iCripr.ill ~lIptementari<1, y clmlquicr Intcnto rle corlifi-
car e/ cOII/ex/o se p,erle iojcrtar cn el con/cx/o qw~ pre/crlrlf dcscribir,
presellt,lndo UII nuevo con/cx/o. Na $oc puede rle/erminar ninglll1 signifi
cado fllera rle e~/e lluevo con/ex/o, pero ninqlin lluevo contexto permitc la
sat(lr,1ciII, A Sil vcz, ... " Jon~lh~n (,llr., Comrll Unj~~r\;t~
inmanencia
.... " .....,"'-".".."',,.,
',,,.,,,..~,, ",q",;.<"".',
lJMI ]nmilnCllcia e~ 11110 de lo~ cOllcepl0S ell que se apo~ara 1,' <HqlJitectura
'"",,'11'. ~"l"'''Cl"'a' {ue viene. La arquitectura de inmanencias esta all1erced de los acontec
"1,""""', ''''">PO' mientos, pero ello trae con~iqo tcrrlbll!s consecuencias, No tlelle fuera ni
dClllrO (Blanchotl, cs disuelta. Sus materias son prestas al camutlajl!, sus
estructuras plantl!all la dispersin del numero, la contrariedad l!ntrl! nu
mero y nlltllr.'llezll quizas se" por ese permlIlente esluerzo por significllr
la flleo., de lo salvail!, de aqllello que todavla 110 tiene nombre, ni palabra,
AqllCllo que est antes del discurso (M. Foucault).
inmergido
-+ 01.,'. '1<;<!X,'l'. IMGl O ~Uml!r9ido. De inmersin.
,,,1>';""0' "u.. I,,',
Abismado en lJll liquido. O bajo suelo.
" .. 1.. ""
En,iC RU rz -CE t l. Clo..d b/>I', r rN'.- ll'riP cito /,1 F""d,viO" Mi....,1ft cItor Roll/', R~rc~lo'''', 1<'IR
.334
+innolaCin
-+ ...r.~~ (Me] rvel la capacidad de innovacin no debe erltenderse aqu como exclusiva de los
".,Ie.', 'IUo<ll',
ndo ",.n:od. ms jvenes pero si de aquellos que poseen mayor energa.
",,"'(<<lu'. ,.I,u', En arquitectura, la innovacin no es un fenmeno colectivo totalmente
',"''''"'<0', 'C' ,o. .,'
...... )'O.,.~"""~' compartido, sino un hecho motorizado por fuerzas o actil\ldes IndividuJlcs
-OtO, 'In,,",,',
_",,,,'.'I>r<I...'mo', -capaces de correlaciomlrse- y que finalmente acaba crcillldo su pro
"0"1""'''''';0"' pa expresin. \ ,
Pero dicha voluntad de propiciar vas de desarrollo, si suele llmarcarsc ell
una determinada atmsfera fomentada, preferentemente, desde los pode
res p\lblicos.
La arquitectura Ul' veruadera calidad slo afecla ho~ al 1 % de la actlvl
dad inmobiliaria en r1lJestro pas, mienlras Que las construcciones sin sen
tido, la basura construida, se extiende progresivamente. Hay Que reivindi-
car pues la Arquitectura como un aspecto cultural del territorio. La
administraci611 (lblica no deberi1 seguir basando los concursoS de
Arquitectura de la misma manera que aqullos pilra 1,1 ildjlldicacill de ser
vicios o mohiliario. Dehiera, por el contrario, considerar la plusvalla cul
tural ~ medioambiental de la arquitectura ~ promover un desarrollo au
t~llticamerlte cualitativo de la profcSi611.
AsI pues, el autrltco problema no es tanto generacional como un proble
ma de ideas, de actitudes y, en 'lltimo trmino, de calidades y, por eso, de
horizontes.
[WMl "En este nuevo rgimen, 1<1 riqueza proviene directamente de ta innova-
ci/I, flO de la optimililciI1. Es decir, 1i1 t'iquez.:J no se obtiene perfeccio-
rramlo lo conocido, sino explotando imperfectamente lo desconocido."
Kevin Ketly, New rules of new economy, Wired.
"UII rasgo cOfmtI a los casos an.:Jllzi1dos es que los competidores podero-
sos no slo resisten las amellilzas inllovi1dor.:Js, sino que se resisten ver-
daderamente a todo esfuerzo por comprenderlils y prefieren seguir atrin-
clterando sus posiciOlles erl los viejos productos. Esto dil como resultado
1111 auge de la productividad y del rendimiento que puede elev;)r 1;) leerlO-
logia nl iguiJ ha$/iJ niveles iIMlid/tos. Pero en i.:J m.:Jyor{a de 10$ casos, es
tambifllJna sellal de muer/c."
im Utterback, illltor de Mastering the Oynamics of lnnovation.
Un aspecto intcreSilntc de la innov<lci6n son sus slnlomas: cuando alguna
amenaza de innovacin socava una cierla predominanciiltecnolgica, in~
tentando sustituirla, sta se revela tllmbll!n Innovadora, coincidiendo en un
mismo espacio lemporal iMOV<lciones de distinto signo.
Cuando los pioneros de la electricidad entraron en escena, los monopolios
del gilS se ~J1Jsieron il trilbajar.
Una'J atril vez ell lil historia de la innovaciones, el I1der del sector reac-
ciona ante la amenaza de un cilmbio... sacando brillo a la manzana de siem-
pre, como un ltimo esfuerZO.
Los enemigos de la ilrQuitectura avanzada son .. los lustradores de man-
zanas (del pas).
.335
.. '_.
Inquietud (Incomplltud)
..,'_.-.0".........."".
.~ \~. [MGI la forma que describimos aqui es una forma inquieta (nerviosa, no-estahle,
no sujeta). Narra un estado latente -incierto IJirtualmente incompleto.
Ellpresa un Inst<1nte, pero tambi~n alude a otros posibles instantes. Se tra
ta, en efecto, de Urla forma t"xpectante, en stand by.
Una forma que podrla concebirse, entonces, como una trayectoria inte~
rrumpida, congclada en un instante preciso. Ms que una composic.i6n se
tratarla, pues, de un protocolo -o un teorema especifico dentro de
una cadena ilimitada de teoremas drtlersos.
Su perfit su silueta, su perimetro, su frontera- no describe ya un dise-
no completo, finito, cerrado, sino m~ bien la simufaci6n dinmica de un
proceso abierto.
Una trayectoria difusa, incompleta, valda, acorde con la propia capaci
dad evolutivo1 del siSIC!ma (esa idea de crecirrllento impllcito), asociad<l a
su naturalC!za ellpansivil y dispersa susceJ)tible de enl)ranar mltiples si
tuaclones a prtlr de un juego virtualmente ilimitado de combinaciones Vol
ri"bles. Una forma que se eKp3nde, pues, irllJeflnida e infinitamente, desde
todos los puntos, como un grfico multldlmensional; una confi9uraci6n mili
tiple y <lblertol, de conelliOrlc!S encadenadas, referidas, no obstante, a pa-
trones simples, evolutivos.
_..
instalar
.., ... ., ... [MGI Ver 'reactivo' .
._.0..-,....,..,........
,.~
instrlumento
[VG] la arquitectura, la ciudad, el esp,1cio fsico es un ill!;trumento Que permite
ejecutar la actlIJidad humana, afinado en funcin de ~mos dalos previamente
establecidos (las medidas del hombr<!, las condiciones climticas, la velo
cidad del transport<! ... l.
Tal y como afirma el arquitecto americano Marcos Novak, el trabajo del
arquitecto no deberia (nicamente centrtlrse en el diseno del instrumento,
sino en componer partituras para ser eje<:ut.1das t'1l el t'spacio. Partituras
creadas con datos Que produce el hombrt' -y la ciudad-, en una escala
tanto pr6xima como lejana, Que le permite ~r cOIls.ciente del medio en el
que acta y la manera como lo transforma.
.336
inteligencia
-lo , ..... ,"',""to' IMC.1 No hay quien se,)" dnde eSl;] 1,1 raya divisoria entre la conducta no-jnte-
110' ',,,"as'
li\Jent~ y la conducla inteligente. Mtls an, el solo hecho de decir que exi~
te una raya divisoria es flrohilhlcmente una estupidez. Pero hay capaci-
dade~ que son, devle Iileqo, caracterlsticas de la inteligencia:
a. Responder muy flexiblemente a las situaciones
(E laslicidad-Arl,1l1 i1hilidad)
b. Sacar provecho de circunstancias lortuitas
(Oportunismo-Ingenio)
c. Hallar sentido el1 mensajes ambiguos y contradictorios
( J nler ilC I iviclad-Transversal idad )
Id. Recol1ocer la imllorlar'cia rel.:tliva de los diferentes elefllerltos de IIni!
situaci6n
r
(Com b inal oriedad Divcrsidnd)
Encontrar semejnnzas erltre varias situaciones, pese a la~ diferencias que
plledan separarlas (
I nterconexi 611 - Entrel azamien[o)
f. Descuhrir dilerencjas entre varias situaciones, pese a las sell1ejal11as que
puedan vehiclllarias
(Descodi licacin Recodjlicacin)
g. Sinte\ililr nuevos conceptos sobre la base de COnceptos viejos que se lO-
man y se reacomodan de nuevas maneras
(1 nterCilmbio Sinergia)
h.lrnunpir yemerger con ideas imlOvadoras
{S inQul,1ridad ndisciplinaJ
(lo. pMlir de: 1l0rSThDTl:R. DOV!lla~ 11., vD/J,..!, tlol.lH.'r, B,xh, ""<'11"1'10 1 g',leil h'1'lI~. l1ar(,lcna:
T,,~qn~r~, 1'1117)
inteligencia artificial
IVGI ver 'arkitektor'.
interaccin
.. a<"O~. I MG I Inleraccin es (interlcambio e (lntcr)rclacin,
"'....0 an' 'lO" Informacin transmitida, transleridil y lrarl~forrnada entre energias, aeon
\"'~'~' ""'1"".
"'1'"'" ''"'r. ",~><l' lecimlentos y/o escenarios diversos y simultneos.
'0,,' '10',
'C";",.,,.
,,,.,,.m~
'~I ..al'
O ~
~
~
-
r.;
, .~
~l
.. ,,
"~
~ r :ti.
~
.~,
-'
,
\ 5.
1. PALAZUElO, Olbujo.n C"adPmos Gu.ld.ll/mlr 17, 1<78 2. Jo~ MORAl CS. JI'~n r.rlN7 LEZ, nllpe PA
lQMI NO. COllC",S(J ARC OUES T. Te.... l0nic~ rGreeiJ>. 1'Nb. J. RiC;,M SNCH(7 l flMPREAVE, Marq"esllliJ
pa,,, edjficlo de of'cIIIJs, Mad"d, <<<J. 41.b. A8Al.OS & HERREROS, OrdM.tcl61l MI ..lre.'l de Ab~ndolbilml.
BIlbao, 1<J'l)I'l<J4. Sa.b. ARANGURE N &. GAl.LEGOS, Eu,op,lll 4 (ar premio>, Carlacena (M~rcla. <<jb
"".b. AHANGUREN & GALLEGOS. EddlClodc ",vocfld;s, El Enclnarl M 4ll (Madrid).l'!?'I,
339
ngela GIIRClfl
oc PMEDES'MeIA
JIJan Ignacio G
PFORDSA, r.elu""Q
CO'tCurso tM ,
u/tur.,' Borql'el/o
,FI.1II"'",0 'le. premlol,
Ro"'.!, l'l'l5.
Aogelll GARCIA
Oe: PAREDES, CfA
Juan Ignacio GAR
PEOROSA, E:urOpiJn
4' ~n.1ci6n
~, POlIgMO C"mrn
CI.;co (mencin),
Aranda de Duero
(Bur'lO~). l')'lb
.340
intercambio
-t ...... 0 ..__. IM'l Una arquitecturd avclrl1ada ro" una arquitectura del intercambio (O mejor,
..... ~::;:~IO. de los Inlercambios ).
.. a No slo en y con una realid"d sino con y entre muchas realdad~,
~., '''-'0tI Capaz de multiplicar vinculos (! interconexiones -relaciones multipl~ lo
-... a~' cales y ylobales ( glocdlesl- entre cl1l5uario y su(s) (dift'rente!>l l'ntorno!sl
cultural(es); entre el lugar y la dudad. Entre la lecnologla de la in~rma
cion '1 la propi,' 16gic,' hlmcdiLlla de la accin. Entre los pOlencialc< del
tiempo y las posibilidades del contCKto.
A parlir de organiulclonr... espaciales mas independientes -del hAhito o de
la disciplifla- pero, flor ello mismo, mas atentas a la incidencia de lo ex
terror: receptoras, permcablcs, flcxibles y fluctllante~, es decir plurales,
susceptibles de combinM y compatibilizar, positivttndolos, mf'n~lIIle~ di-
verso) y simullaneo,;; .,b,>lr<1ctos y concretos, genericos y e,>pecilicos.
Oigllales y materiales.
Desde lllla acci6" prOU"KIdor<1, receptora y receptIva; atenta y abierla; ge
nero\<t y generadora; funcional y emocional; relacional: destinada a inlc
rrelacionar de modo dcscmbarazado, expresivo y comunicalivo datos, fe
nomenQS y acOrltec.imienlos hetef'09neos en nuevo~ enlomos rn.:'I<, complejos.
Aceplando, sil! complcjos ni prejuicios, '>iluaciones y cOl1dicione~ divcrsas
para rl'cualificarl,1S -para rcactivarlas- ms all de ellas mi~m.1~.
Potenciando ar.tivo,; del lugar y enlaces ms all<l del lugar en esccn,)rios
Idlver)os de exuhcrill1cia y dc necesidad, de plerlltut1 y (fe Ilrer.Micdild, de
progrc)o y de desarrollo. Coo rigor, y tambin con dislensin ...
intercambiadores
IMGI Ver triffls/er~'.
.341
* inte~faceS
~ "."'pO' 'o g .. 1', 1Me] "L,' "er,1 de /,1 ausencia" /la acabado generando, paradojicamellte un Iml!
'O;IPOl,tl,Ol', '."t...
i"I"Ci>I1'bIO', 'OI'OIl""'.', va tipo de presencias. Una red de terminales medi<ldoras ordenadores y
medios electl'nicos- son, a modo de interfaces entre nosotros y el mundo,
la base fisica de UIl,l COIllmic,lcill inm<1tCri,'/ que nos penmte movemos en
UII e~pilcio global SII1 desplaz.lrtlOS loca/mente. Lo que en un primer ma-
mellto!>1:' pOc/ld Percibir COliJO lila prdida, tambin puede verse 110Y como
11t),!l gan,ll1ci,l: la presencie' sinwlada en un espacio g/Ob.11, vi,-tual, puede
realizarse, el! decto, el! clla/quier momento y el! cualquier /lIgar gracias l
esos mf'Clllismos reales de transfer local". lU~ L(;AN, Jl'~", "Ar4U,ICtlura en la
.. .. 1
_o. ::::::.::'~
". _.
l.SII:RlAC&
MERlIN, Cuupa
nval,,"t.lri(J/
Ur(;trd ""'''0, 1'1'17,
~n n5l1ril~ 11. 2000.
2. Mirh~~1 MeCO\',
H,lpriC Sa/tw,,,~
COlltrO!le',I?'b
3. Motl",1 WAISVISl,
lle'L 1l0N[l:fl~,
N()w 1"" H,,,,rh 11,
1'10'1 I ~Otograha
de Carla ~an Thljnl.
~342
.* inter.faz
[ve) Si al principio de la informatica personal se utiliz el simil del escritorio
para acceder a la informacin, hoy SOn cada vez ms los edilicios virlua-
11'5, ton entornos tridimensionales, que permiten desarrollilr actividades.
i Pero con usos reales! Usos reales en espados virtuales. Y es en este nuevo
mundo doude la arquitectura se oye, dOrlde los espacios lranslonlliul la for-
ma, el color y la textura de MIS Iimiles, donde los objelos reacciona~ (ln!c
impulsos externos y se transforman, donde la gravedlld se controla como un
parmetro ms, al igual que el espacio y el tiempo, donde podemos ilprcndcr
liria nueva manera de hacer. La arquitectura asi puede ser excelenlc!
la Arquitectura siempre fue la Interface para la actividad hum"'lil. So-
pOrt usos. AhOra la arquitectura debe ser funcional y estticamellte
sensible al mundo digital.
Ante la posibilidad de imaginar un entorno de~de el que ilctlJilr en el mun-
do hiperlextual o hipervisual (propios de la wcb de finales del siglo XX), la
comprensin global del munl10 il travs tie sus cspncios y lns funciones pro-
pias de la arquitectura propOrlen lJIl futuro hiperreal. Donde la propia rea
liclad ar,cesihle al homhre a travs de sus cinca sentidos, ampliados a no me
di ante nanopr6tesis, se" el entorno desde el que actuar en el mundo.
leol "Pil'nso en la tecnolllg!a como una pr6'~~i~, e~ decir, una exlen~i611 de mis holt>li
lialies -cognitivas, fsicas y socales-. La naturaleza de cualquier interfaz serA
conducida seglJll la naturaleZd de la dclivld"d y del cUIltexto. El dlscllo de una pr-
t~5is fJsica probllt>lelTlente d,ferir.1. dld de la IJr6te~~ social. Hilt>lilr de 'il1lerfolz' en
sinqular en 2010 sOl)ilr~ tan raro corno hablar de 'rnatemAtca' (opuesto a 'milte-
mM,co'>') hoy en dlil". BIII Buxtllll.
xAv1F~ r.ll~!A
Interferencia
.. f" ....'. IMGI ver 'distorsin'.
'::~;:',~:;:~"~;"",..",.. Perturb,'cin, alteracin o distorSIn cmtlca de ondulaciones, VibraCiones,
""I.K'~~' '"no"'" tensiones o mOVimientos que se prolongan en un mismo sentido.
Inte lor
... ',"lO' domn.I' IVG I Ver 'territorio' .
'"''''"1' '"",,,1,'
El mUr"ldo se conoce desde un interior. La seguridad de un interior: un au
tomvil corre por una autopista; un tren de alta velocidad Que cruza el
territorio a 300 Km/h; una vivienda desde la Que se accede a cualquier
lugar del mundo en tiempo real.
Proyectar. Proyectarse.
Las ventanas y balcones eran tiles en el pasado, cuando el mundo se co
S8,Aa (SORIANO- nocra a travs de ellos. Hoy las ventanas al mundo son las televisiones a la
~ALACIOSl. ElJraMn
carta, la presencia vla satlIte de la red mundial de camaras-paisaje, Que
1 (m<!nti6nl.
R"c~k"ldo (Vile"~"l. introducen en un estudio del Raval la luz y el sonido de un atardecer en el
QQ8, Gran CaMn en tiempo real. Intensidad en la luz y el sonido. Aceleracin
III p. }44 del espacio y elliempo. Escala planetaria.
_343
X inte1mediaria
.. 'oc~,o.n>c"II<a,
(VC] En la sociedad de la informacin el intermediario desaparece. la comuni-
"""o<'ml.",~. caci6n ser directa entre el fabricante y el usuario, enlre el que ensea y el
crll..... '.nl ...'.
'".1,,\,.".1>1"""""""'0' que aprende. Toda aquella per~ona o actividad que no aporte valor a la ca-
dena de trasmisin del conocimiento desaparecera.
,
Un creador o if\Yestigador escribe 1,111 libro explicando sus ideas. Un criti-
[VC] co realiza una conferencia tomando como base estas ideas. Un profesor
universitario imparte una clase a partir de esta conferencia y evala a
sus esludiarlles a partir de lo que l piensa que ha dicho el que dice haber
leido a un creador. La nota media del examen es un 4,3.
rVCI (sin)
Existen personas que inventan o crean ideas, procesos, materiales, solu-
ciones. La sociedad de la informaci6rl esl necesitada de ilwenci6r1. No de
evolucin de viej(ls ideas, sino de creacin de nuevo~ paradigm<'lS prodlJcto
de una nueva poca. La educacin en las personas deberla permitir Iras
mitir el conocimiento directamente, desde el creador hasta el receptor.
* intermedios. lugares
.. -0<"00><,,'1<.' Icul De la confluencia inevitable de lo in[erior y lo exterior nacen gamas de
"n...,..''''',,'
...or.! ... espacios ne enorme inters y en ocasiones tratadas de forma excesivamen-
le taxol'1rllica y sistemtica. Los lugareS intermedios estn en todo en
cuentro, en toda superficie lmite, en todo lugar geomtrico de las reas en
que se encuentran dos medios diferentes, dos estados diferentes de la ma-
teria, dos lugares dilerenles, al menos nos funciones diferentes.
La apreciacin de esas zonas de encuentro depende en gran medida de la es
c"l<'I con que se contemplen, Lo que il primera viStil es una linea, mirildo con
ms ilcercamiento se convierte en un campo de gradientes. Lo que a simple vis
la parece una eslrella puede ser una nube de gas en proceso de Illaterializacin,
o lJIl<1 <'IclJmul<lci6n de pi Metas formando una galaxia o destruyndose.
Los lugares intermedo~ SOll siempre lugilres, '1 por tilnto atentos a la con
dicln mi1s cxtcnsa de la palilbra. Quediln dcfinldos por sus aspectos gco-
rnLricos, pero tambin por Ins sensacior1es.
Los !lJgares intermedios tienen condicioncs parecidas a los dems pero siem
pre aaden unil condki6n de inestabilid"d que les car,1cteriz,', que es, tal
vez, la ms emociOr'arlle. La terldenci<l il los extremos, a las situaciones ab-
solulas, Ililce que los estados intermedios sean siempre prximos a lo pro-
visional. Son por tanto dinmicos, como de paso, recorridos mientras se
cambia de situacin estable, mientr<ls se c<llllbi<l de medio. 111ientras se cam
bia de estado fsico.
Los esp"cios intermedios portan lilS cualidades de los extremos que sepa-
r<lrl. Los umbr.1les p.1rticipilrl de 1.1 cOrldicin de exterior e interior, y con le
ves m<ltices podemos jugar a convertirlos en lugares especializ.1dos o sim
plemente dejarlos vllgar en la ambigedad, sin terminar de definirlos.
Los lugares intermedios, por tanto, rara vez tienen lJl1a forma constante, De
Ii Ip. 14~ su imprecisin deviene su necesidad de dotarse de caracteres y condiciones
1. NOX ArclutckICt1, w"re,p"v,I/!X:II, HQI~"da, 'l'l7. 2. Vic~nt. GUALLART, P,otOI/pO espacial, P,lbelld" C'/cllrg Mida,
UlA 1jlrceIQn~, 1qq,. 3. Ne'l OLNARI A'chllc<;IS, MA Galle,y, TO~lo IJiJIlMl, 1'l'l>.
.345
de su entorno, Que lJeneralmente son cambiantes, por lo que slo poonamos
hablar de formas aSOCIadas al tiempo. En detenninados instantes puede (011-
siderarse su forma constante, aunque dificil de defmir.
Los lugares intermedios se transforman '1 modifican, como todos los lu-
gares, cada mstante. Son eflmero~ e maslb/e.., mllchas ...eces e!>capan al
anlisis conSCiente, y por ello la sensaclon, como herram'enta de per(.ep
cin inconscient\ pero enormemente sintetlca y poderosa, es el ulil mas
apropiado en nuestro transito por lo intermedio.
~ .
'N.' ~ ....
' ......' ,a.. 'o'cltr
intermitencias
("'Gl "Un sistema
I,i.lrld.ld~s
dinamico
microscopicas
i1mplj(;cillil~ dj(ert'llcid~,
l la escala macrO~COlJiCii'-
/Mce acceder las sinqu-
p,,_, r'...... a. Dichas cuestiones aluden -tal '1 C0l110 el matemtico 1..."" Fkel"'ll{f lo M-
'v,",,''', I "" "K" "
ela- a fenmenos infinitesimales Jroducidos en condiciones instantneas;
pero tambien podemos extrapolar dicho distanciamiento diferelll:i,ll iI la
propia permu\ilciOIl de colda posici6n particular en el espacio (irnplicita en
la mayoda de distri!Juciones o COrllhinilciol1e~ dln,\rlliC,lS).
Muchas dI: ellds se basan en una discontinuidad intl'rna entre ~IJ~ ele!l1cn
tos (mds que en una continuidad collesi ...",), En la di~pers6n, la difusin, el
desplielJue, esto es, en acciones dindllliCil\ f'xpilrlsi ...",s.
Obser...amos entonces estrllcturitS di<,(ontjnll"'~ con inter...alos e intcrcaliJ
dos. COII presencias '1 separaciones instantneas. Con ritmos sincopados,
con staccatos de aparicionl"s y rl~lp<lriconrs pero lambien de ocupiJcio
~ '1 distdncilI11e"tos fractales tal y como PtM"rll' anali7aro;.e en las propias
estructurds "VdcIO-lIel1O". Figllras 10pol6qicamente inestables, dentriticas,
1. F01~,l... clrl 8i<
8,)<1'1 tomMll llOt" ~I
laminadas u hojaldradas, con seriaciollf's de elementos similares aunque no
to .... opio HOObir.", forzosamente idnticos,
O< ""''' 211.19'l1 Este orden individual e intermitente se traduce, el1tonces, en ,lrrifmi.;1S '1 es
2_ LO\".", C.Ai\!CIA paciamil!nlOS {prt"f'nciil~ ~f'gf1l('flMrl,l~1 il<ociados a piJrametros de dlscon
SOGO.I'!.... t.. /i/llJiddd (viJe/O-I/f'flO) '1 de Sl!Cllf!'llCi,l/iri.lrt flexible (p.ll1tado o entramado in,
rH lr"l..m"'fIIO tJt!
ff'f//ol: en efecto, cada experieocia ('<; autnoma pero aparecl.' ...inculoldil il
l'C'J'd1oos JO"dos,
Voiltna, 1~'N. .d~ dt'I1I<1~ llar un... C'spC'ciC' de "continuidlld di5conlinull" bi1~di1 en eilden
:......
. '"'.'>''' ..... ~ .
.. """""":"-:,:.:--:.;:.
:~ ~;li......~i:,i.r,;,,:~,~,~ '
.:.:".,.....
,
,.~.-
' ..,.".
""", .
.. ,':.. '~:/;"'!.: ..
... ~::' -,. -- ..
eneln
... ',.;11';0;'00', [JMl (patrimonial)
O"l"""Io<o;I'
.,...".', 'MI"'I.', La refle;o;in sobre la inter~encn en el Palrimonio nos hace lIegilr los ecos
'nton:ombio', del pasado, pero es asimismo cierto qlle con ello nos vienen Iils demilndils
'",.m '.', 'g,,,,,.u.g',
',.,.;10 ' desde el presente, Podria decirse que es esta sollcilud lo que cilracterizil
la accill proyectual. Es esta COyulllura, entre el pasado y lil accin del, pro-
yecto, ,Iesde la que puede entenderse una idea de lo moderno como .. Igo
que, ocurriendo, sin embargo, decae, que haciendo, sin embilrgo, se des-
rnOrona, que figuralldo, desfigura y erllurbia.
-...er- H:..,. ~ ,.
/,S:~ ~nre1iifEJ l ~I L lr' \\1\
~
' fi~~~
' .... ' .' ...... '7"~1~ ~,
,1.-,-.,,__ , , , ~~
, ,- L
, ,' , ,I ' -K'' ".... "";;.
-~'.... : :~ ~I..:S.y:::;.. ;lI~ :if. "~.
~:'. " :.: '~~-::' I~.:.::-: .' ::, (J)~ '" \/4..:" r.::N":" ~ - ".0:,,'
}: l~~~r'''!\::.->''.': "" "
=-!. . '.
~ ":.!~""':-':" ,..,:0 ~_-_ .... ~. r'" . ;i"-.;.:
',I'~'.. '.. '" .
. . '--\,;"'" ;-;-:-. 0:'"
- ;
~~ '
..,;'.""....:'....
.g ....
-,~347
lnvef;tar
... '>il..''''. r MI; 1 "Creo que el! este mundo hace falta la invencin. El gemetra qllft drlnle
,_,mlonlo, 'oJO',
',o.a,', 'Im.~ilU', arios hace el mismo cuarto de bailo hace un cuarto de bario majo [0.. 1. En
'inlotm.cra,,', el mUlldo contemporneo la tradicin operativa (t.>s decir, aqllel/as lneas
'lolti,'I(o<:lo', 'lt1w",clGn"
'p<omu"O',"l'<lcldr', del pasado que pueden ser pllesta~ en el preseme) /la desaparecido. Ql/izas
' ..,... """,1'
sea mJs cierto decir que en tilles/ro mundo l/O existe tradicin sintellsin,
sin rlecesidad J"arlecuaCill."
'rMATEO, JO!o('n uurs, "pcerlid"mbre, ,,,II,,r~ y profesion.\lid..d' .ein.enIM 1.. MQuitectur.....
n Mareo AlIIIS, BMetlona: COAC y M"Slerro (1, Fomenlo, l(911)
rFPI Cada vez mAs, vivimos rodeados de elementos dotados de mecanismos que
pcrmitell extcriorizar acontecimientos. los ms simples, aunque ilpOyildos
por tecnologias duras, se dedican a la tilrea de sembrilr mensajes en nues
tro entorno visllal. LJeambulamos en un flujo puntUildo por estas seales
autoluminosas, esttlticas o dinmicas, que (lOS desvelan que la cilpacidad
de irradiacin es una condicin sin la cUill se esta muerto. Irradiils luego
existes. Este comportamiento es relativamente facll de asumir por la ilr
QUitectura en lo Que se refiere a permitir la lectura de CUilntos fenmenos
Iacoge, mediante la mayor o menor transparencia de su piel. De todas for
mas, no podemos quedarnos en esta corta interpretacin del terna.
Entendemos la irradiacin como la capacidad para manifestar conta
glando, para transmitir haciendo del receptor un cmplice. Es una capa
cidad eminentemente vibrante, resonadora y energtlc,), Capacidad de
evidenciar conceptos como lension, profundidad, pesantez, multifuncin,
flotacin, festividad, solemnidad, colectividad, intimidad .... que trascien
(jan de la propia materia que los sustenta, interfieran en el individuo sub
virtiendo ~us esquemas de aprehensin. Arquitectura irradiante es arqui
tectura que modifica el territorio, que resuena en el campo de las ideas y
que conmueve la industria.
1. Aran\YJ
"CASTA V F'1...,~n<lo
~OIlIlAS,JSLA
Hotel en C~r1tJbroJ,
1'l'l'J
3. Eduardo
ARROYO (NO"'"d
A,q'"!r<lu."l.
CO'lwr.o 1)"'_' L"
"u(M<lTlU ll"'dl'.ld!,
l'a",~lona INav..rral,
l<<B,
.349
x islas
-,
... 'nI""",.' _4""
... ,
,_.
1','1",1"",,'
'VGI la reaccl6n activa ante una ciud<1d sin direccin, sin c<1pacid<1d de reno
vaci6n, ante una megaciudad form<1da o en proceso de lorm,,1c16n, es 1,,1 cre
aci6n de ciudades isla.
las ciudades-isla son nuevos asentamientos en el territorio, en entamas no
t.Jrbanos, Qt.Je inSlat.Jran un nt.Jevo uso sobre el territorio tal como centros
recreativos, par~ empresariales, zonas comerciales, areas residenciales,
o la comblnaci6n de vanos de ellos, desde la premisa Que es un lugar pri-
vado, acotado, de acceso restringido a Sus propietarios o a aquellos Que
se identif.can 'J pagan una cantidad para ser, durante un espacio de tiem
po, habitantes de ese nt.Jevo entorno artificial.
Estas Islas, con un perlmetro definido, situ.1d.1s sobre el amorfo magma te
Hitorial, escogen estratgicamente St.J localizaci6n en el territorio basan
dose en cnterios de faCilidad de acceso, de entorno, de clima.
Es un proceso simllJr al de la fundaci6n de las ciudades en pocas pasadas.
Salvo en 105 casos de parques temticos recreativos, todas las funciones
que generall estas cludadesisla han sido propias de las ciudades tradicio-
nales. Pero la calidad de vida que stas ofrecen ya no es suficiente para
ciertas clases sociales capaces de organizarse un entorno a su propia me-
dida. la ciudad asl puede verse inmersa en un proceso de prdida de con-
tenido econ6mico, social y cultural.
Las ciudadeS-Isla son el resultado natt.Jral de la Ciudad de las autopistas
y de la movilidad IndividuaL
['1(;,1 Las islas son acumulaCIones de capital y energla con un I.mlte defimdo, en
un entorno diferenciado. Port Aventura es una Isla. Mallorca t's una .sla_
La nect'sidad de concentrar actividadt's de nueva generacion en el territo
rio supone que, simultaneamente al reciclale de las acumulaclolJes urbanas
v"~,,to. {,UAllAIU, hist6ricas, se deban colonilar nut'vos u~rrltorios_
h ..... e....:~.on;l. 1998. Fisicos'J virtuales. Por tierra, mar y aire.
-f .'1"11'""".'",'1""'''''''',
.35'
jackJ jumping
'.I~",<O. "'''''''!'', I MG I FigurJ articulada de papel u otrO material que deforma elsticamente su
'~on,..U;.', 'opllml""o'.
'plural' geometr.l y estructura 5egllll diferentes estiramientos elst icos 11 EstnlCtlJra
<l base de mallas deformables o materiales elsticos con capacidad para
recuperJr su conligurJcin inicial.
I
.(l' ,-\
\
-- '/ Jumplng Jack
MCl,on,~",O 1Ie
J dctonnae,/in cl.l~tlea
La figura >. alara al
tlr", de la goma,
Jal-tech
-f 'O'f9"'.', '1,,""0', rrSI (Del eusker.:l j,)/: fiestJ y del ingl~s Il:'e/1: tecnoloqiJ, s. m.l. Proceso de
'",,'Imi.mo. 'p'","I'
construccin, definicin proyectu.:.l1 o experimentilcin tcnic.:l ba5ildil en
1.:.1 f.:.lcilJd.:.ld, 1.:.1 ris.:.l, 1.:.1 subjetividad, el collage y el mercJdo, El j,'i-tcch con-
isidera que la definicin de un objeto <lrquitectllico 110 puede venir <l tra-
l.. . S del sufrimiento, de lo pico o de lo heroico, asi COIllO tampoco de IJS
lecturas modernas o tpic.:.ls de la mec<lnicid<ld. Ante todo defiende el
uso de los nuevos avances tcnicos por su cap.:lcidad para pervertir o pro-
poner organizaciones espaciales, desech<lndo l.:.Is cU.:.llid.:.ldes pur.:.l!l1enle fi
gurativas o narrativas.
Se coloca, as, tanto enfrentado a las actuales posiciones hipertecnol
gicas, high (ech .. " como <l las corrientes defendidas por 1.:.1 aC.:.ldemia ofi-
cial. Entre sus caracteristicas podemos destacar el uso de catlogos, su
tendencia a resolver los problemas con mnimos, el gln tnic, la desapa
ricin del programa en la definicin de la forma arquitectnica, el esca
so uso de tensores. En vez de acero inoxidable, acero galvanizado, En vez
de drag iJlld merge, las tijeras '1 el pegamln. En vez de la tipo logia deri
....ada de la imagineria industrial, la topolog1a consecuencia de la isotro
pia energlica.
Al ser un pensamiento no estrictamente delimitado a 1.:.1 condicin m.:.ltri
a de la construccin, su aplicacin a otras disciplInas, Incluso tericas o
~
crticas, tales como ei urbanismo. la Iosolla o la msica, est sielldo in-
estigada en los momentos en que se ha redactado el trmino.
jam sesslon
-f '.uloo'~"".(;M'. 1MG J Ver 'incertidumbre' e 'informl acon),)I',
'~"'I'~IQ."\lloncanfO',
',n"",.molo, '1""",,'
jazz formatlon
-f 'l"too'!lIn'Ut'IlI1'. IMGI Formacin de Jazz (conjunto de msicos) o form.:lcin a modo de jazz
'O'"'' dla', '"l"l"I~nfQ.
'In..'..umolo','I.... 'lQ (combinacin espacial libre, no pre-figurada), Jazz: msica sincop.:.lda.
Improvisacin y variacin a partir de una semilla meldic.:l bsica.!!
Ritmos y secuencias o intercadencias irregulares.!! Acciones pautadas,
sin "partitura".
.352
jerry builder
IMGI Constructor de casas de mala calidad.
Jerry archit~ct seria lo mismo en arquitecturas de fulin;] .
.. jorobo
-+ ~" IrPI Entendida como apendlte inteligente, la joroba resulta una de las ms aforo
tunadas lecciones de la fauna a nUl'slra d~posic.in. Un elemento ~eno
en principio al cuerpo al Que ,>rve, de fOrma ilnlinMur<Jf <lcumula la ener-
gia para 105 momentos crlticos '1 al mismo tiempo es cap.JZ de autosus
tentarse 'J conf9urar~ como signo caracleri7ador inequvoco. Nunca algo
tan informe ha sido capaz de dotar de tanta forma .:11 cuerpo sobre el Que
descansa. Podemos aplicar en~l1aJ1Za5 de este mecanismo tan fcil de como
prender a nut'slra forma de trabajar. Edificios joroba, al serVICio de una red
o un tejido, espacios joroba, capaces de transmitir energla a otros orga-
nismos son, sin duda, elernellto~ que actualmente podcmos proyectar. EI ca-
melia no sabe que tume joroba y allJl menos es consciente de que sin joro-
ba nunca ms ser camello (y morir de inanicin),
4mlllld eA"1
Aft,
f~
m,
do9 AfId l.
CrllslllO. 19~.
oosrrRIlU15
...<...... ,~t ......
(IM.clD <Ir ~ .... fIfb<,
G.."..,
(PoOM"So 8.J 0<) 19%
juego
IJMJ 1:.1 proyecto es ese acto de conjuntar la diversidad de modo Impredecible.
QUlzas a algUien se le ocurra que esto tiCI1C que ver con cierta ima!jen de co-
' ...., "A<I mo se de~<trroll(t el IIC(jO. Si ~ tralar;: de un juego serl" el del infinito per
"' manentemenle abierto por 1111,1 tirada quc .:lbrc insistentemente el caos y el
azar. Juego azaroso, travesia Incierta la del jucgo reiniciado en cada tirada.
Se trata de un jueyo que lormllla sus nuevas leyes en cada tirada, en cada
'Jugada. Por tanlo, 110 Ildy universalidad con la quc pcns"r un final de la par-
tida. Nuestro Juego se parece mM, a hacer trampas.
.. juntf,
lFI'1 ver 'textura' .
jurados
-lo 1Ou<l'lo"~', IFI'1 Ver 'concurso'.
"_U'OO. 'morlOl'
(FSJ Quien se arriesga en los concursos es el jurado. Quien sale juzgado es el
propio jurado. Pero no redactan las bases del COncurso. No tienen que acep-
tarlas. Ni siq~liera estar conforme, aunque, sin quererlo, las estn apoyan-
do y les dan validez. Un jurado elige entre seleccionar el mejor proyecto
que resuelve lo que dicen o el mejor proyecto que se resuelve como l lo
l1aria, o el mejor proyecto que descubre y resuelve el problema. Pero un ju-
rado tambin elige personas.
El jurado soporta la credibilidad del proyecto en el tiempo. Es l quien sien-
te sobre si el riesgo del resultJdo, el que debe dar confianza en el valor de
las respuestas. Exhibe su valentia o su comprensin. Soportar ver Su fa-
llo construido.
Si no cree, por qu debemos nosotros creerlo?
Un jurado detecta el acierto en la coincidencia momentnea de sus pro-
yecciones personales, en las necesidades particulares de la comullidad y
n las reflexiones individuales. Es rpido y lento. Tiene dudas y deudas.
Hondura y superficialidad. Hay coincidenclils y desavenencias. Jurisprudencia
y repetiCIOnes.
Un jurado no acertar en lo IJ/livcrsal, buscando la solucin alJ~oluta. No
creer ms que en la coincidencia momentalleil. En lo conlillyenle pero se-
guro de su respuesta .
just do it
.... 'kClr>x"llca. IMGl Ver 'accin'.
'lO~oiKjlO' 'kIUI.
'''"'''''01....'
',.".",,'. 'lb'I'<" I MG I "Cuando se propone una arquitectura de la accin en la que el aclo, el im-
d'rfl:U'. 'm<\,II'. ','1"
p/llso, el imercambio son ms impor/alJles que ulla reflexin cuyo resul-
,ldo acabd siendo el nihilismo o la somnoic/lcia, jllst do it es la expre-
sin de esta actitud dinmica e Imet'venciotlis!a. Juq do it por lIIemoriz'lble,
por publicitario, por lo que tiene de eslogall. No obstante, es fcil /Iacer-
lo tilia vez, olvidarse y que todo vuelva a la normalidad. Por eso vamos
ms all y la propuesta es ahora ms dificil todav(a: llc1cerlo otra vez, do
il again. DO lT AGAIN." (Susann.l eros)
.354 juego
JUEGOS DE AZAR
,
~~~
,H"
l.~
-,
.J
.- ",-, .-
-
I { ,
-
-
I '
::::ji
,
\1\ "\
\\,1;,
'
~"
,
,
C
...
"
r:!.
a,
~I
a,
"
-
..
., ......
, .
,
I . -. .. '.' :::. :,,-
" " -,
mik~do
.355 juego
JUEGOS DE CONSTRUCCION
JUEGOS IlECOfHABLES
rl t.
f."
7
JUEGOS DE LETRAS
..
1I1111\l11111_
"'''1lHI
~
~~
U.IU"I!.~_
lftlIlllII'llN
~ '!-':;"
~ 1
... \
.III.........II.\-U
, .J
IIU.....cr- JI
!
l ' 'h .'-,:, i. 'tit :
m&IW'" lita f1HJ
,/'1
'.l.'\
ti:'~ UJ ~ lA \;..A
J, ,
~,
"
o,
,.-
,"-- -'
flBrFl_ ~1J'*
H,abble
l. BALOS &. HERREROS, O,J"/I."i/' fit" .,,~., d~ A(>.l"do,b.lcrJ, Bilbao, 19<)4 2. ACTAI! ARDU!' fel URA, C.,:kIlo M'Hl1UR~ 2000,
3. AC rAR ARQU!] fe r UIIA, Euro.m; 400 .;.,~,,<l.l> "'1"'1'.") (f",,,II)\,,), Ctul". 1999. 4. S&Au (SORIANO PALACIOS), EIJ1YJP~"
4,l:lllb,'o,l'l'lb. 5. J~ MIliS, G,,,,,de"d, (;,,"'6) (C,ro"",. 1997. 6. AMI' (IIRIl:.NClJ-MENIS-I'A':;;l II/l,NAI, Cemro di' COrlvt"cio-
,pt" /",,,,ro!e Sur, Playa U~ la) /l,"'i:rICa>, to,[ .. AdcJc t lellerife), 1'1'18-, 7. Federico SORIANO, IlICilrdo SNCHEZ LAMflREA'IE,
Co,",u"o para cmlro cuJtural '" 1,1 ItnlllluiI ItllmciI <k c~""'z,u El AIIU,liI, Madrid, 1'1'14. 8. V1Ce"t~ GUALLART, W,lIy MULLER, MiI"",,1
GAUSA, ACTAR ARQU ITECTURA, Concursa ARe OUES r, Te~1I16niCil lGrtclaJ, 1'1'17 'l. Enric MI RALLES & Bendetla TAGLlABlJE,
Pare deis 'a/oN, Molle! del Vllllts (Barcelonll>, 2001.
.357
Keatln
.... '(11110\90', 'idel" rrSI (KEATON, Buster, One Wcck, Metro, 1920), Al principio de la pelicula,
Buster Kealon se C<.lS<.l con 1<.1 chica. Como regalo de bodas ha recibido una
docena de grandes cajas. Contienen los trozos de una casa prefabricada
desmontada. "Usted puede construir su propia casa en una semana" es el
eslogan. El anterior pretendiente, airado, cambia la numeracin de todas
las cajas. Ell p'Jr e112, el 8 con el 4 ... Buster Keaton, con su tenacidad
encomiable y caracteristica, sigue las instrucciones de montaje aun cuan-
do las piezas ni se corresponden, ni encajan, ni funcionan. 1, despus el 2,
I 3 ... No se plantea dudar del proceso o cambiar el orden impuesto, aun-
que las cosas no parecen ser lo que debieran.
Llega a terminarla en la semana que prometia la empresa fabricante.
Pero el resultado es ml.JY distinto. El tejado de lado, la puerta principal
en el segundo piso, las ventanas torcidas: un aspecto irracion.11 que no
impide que la amueble e intente habitar. Incluso, orgulloso, hace una fies-
ta de inauguracin. Evidentemente, como en toda pcllcula mllda, la ca-
sa ser arrollada por un tren. Se equivoc de parcela para edificarla, de-
be remolcarla a su terreno; en el camino de traslado siempre hay unas
vlas que debe cruzar.
,...,.,.,
,
---
I!
-
---
1" ..
,"
.
I I I
I I ..
..
'
,
.................
I I I .. '* ,1
;~" i'
..
: I
_... --
..
PM.' p".... 0..., <nlt.r~
no de~" 5e'l"lr ~\~ndolo
q". ... lmJ
Parill"'r<Olli'll.OlteM
,
ll'''' ya no lo ~~
1. ld"~rdQ AIlIlOVO (NO.",~d Arq",t~"\urJ), COI"",,>O p.lr<1 pobdc/JOtll';OS III,,"'''p.les el! DWJmJrc.l, Freder'ksber'l. Hadsten v Na"!St~
lDlnamarl;lIl, 19'1'1. 2. Al IAI-! AIlQUlllC 1 UIlA, s
le",.! MOAI, 1'197. l. AC! AR ARQU ITECTURA, e,UM M'House. ~OOO
~359
kits
-+'"",11"",, I MG I Ver 'catalogo'.
"omP<>l"nl<'. 'r,1I>''',,",,""
1""II90n'.'. '''''''''';0', En el marco de un.' llueva reflexin sobre la vivienda se Inscribe el inter~s
'prod""IO', ',1'10"'.'
reciente de ciertas propuestas por estudiar las posibilidades de dise~ar pro
duetos-kit in(!llstri'lIiZ<l(!OS capaCt'~ de cOJllJ,letir en mercados marcados por
la rutina. "Productos de (alaloyo", por ejemplo, como solucin altemati-
va iI un ~lIeio co'11lJJ1 -el de la vivienda unifarnlliar- pero con unos costes
111;~~ renucido<; que los habitualrllente ofertado,> por el mercado de la cons-
truccin tradciona!: productos lIuevos (prelJarados ,lreferenlemente para
un monl.lje concehido en seco) en complicidad con cierta demanda del con-
slJmo orientada hacia el objeto m,lllldacturado de diseno, e incluso, hacia el
bricolaje de calidad <cabe observar la creciellle importallcia de las grandes
superficies - fkciJ, Aki, HAbiMI- destinadas eu Europa al sector) pero tam-
bi"n sensible al producto ~eriildo ilparentemellte personalizado (del que se-
riJn buen ejemplo los relojes Swatcll o los llltomviles Twingo), Un mer-
cado para un ~eclor concreto y ilrnplio de pOblacin IIH.'(Jia receptivo a
otro tipo de productos alejildos de los patrones kitsch ofreduos por las em-
presas habitlJale~ de prdahricado~, elemenlales, poco imayinativos y no
siempre suficientemente econmicos ,11 plantearse, todavia, desde siste-
mas demasiJdo complejos en su puest.1 en obra (sobre lodo ell lodo dque-
110 que sc refierc, pararJjicamente, a la propia piel del edificio).
Esta posible complicidad entre di~eiio t~r.!licO y empresas illdllstriales (una
o dos empresas bsicas en la definicin del armazn esencial y algunas -
pocas combinadas para los compaclo~ de ~ervico y los cerramientos t'x-
teriores) ha guiado diversos proyeeto~ rf'cif'rlte~ entt?'ndidos, en lodos los ca-
sos, como estructuras de ocupacin adaptables a mltiples situ<lciones y
capaces de ofrecer sislemas combinalorios mllltiples, Disposilivos -no pro-
totipos para la diversidad.
CLlI' 11. KAN ERO, o, MATSUMOTO. E. M\TSUN\r.\. 1<. I\NMI\<;IIII. rllb~ H(",<~. tn
I (,AUSA, Manuel, 1/0115;/11;; ","'V,15 ,1!1~I'f1M,v,1<_ IIlInvo< ' __fn,',,". Rarrrlon,r ACT\R, 'l'l8
361
.Iaml or (laminado)
-+ -,.p,,,', '"'I"'"', (MGI Ver 'hojaldre'.
'm"III', 'multbpa',
'Vatl.', 'y.~otl.m. Estructura de un cuerpo formada por laminas u hojas superpuestas, pa-
ralelamente dispuestas.
elond-arch
-+ '......."I~rni.,,''''. I MG La fuerza del t~ino 'paisaje' radica precisamente hoy en Su contundente
'.~"<,,,,", .. ""IU,'''''',
'd"<>I.O""", 0 <~"'., implantacin en nuestro reciente bagaje conceptual. No como mero esce-
'",010\1" OCli ',
'!( o"o"umtn'II~""'.
nario, sino como instnlmenlo.
't'~1,1'.''ItO'l,.".',
'1l1"'"lo', "M!LIt.,,,,',
Este traspaso se ha visto, naturalmente, favorecido POI' el p<.lSO de una ge-
'."1"'>'101,'""" neracin ob~esionada por la relacin entre arquitectura y ciudad (la ciu-
'p.".I... """""""., dad como escenario estable, resultante de lo edilicio) a otra mas sensibi
re".," __, "'90'
lizada por un nuevo contrato con la naturaleza (una naturaleza eviden
ternente pica, mestiza, manipulada, ms que domstic.:l "1 buclic.:lJ.
Ello ha permitido, en primer trmino, asumir "1 valorar el paisaje desde es.:l
calidad espacial relacionada con la presencia de lo ausente: las gr.:lndes su
perficies, los suelos, lo~ horizontes, las vegetaciones, las texturas, las trans-
parencias, las rugosidades, los pliegues...
Pero, ms all de esa importante preocupacin por trabajar con un "pai
saje-espacio libre" instrumental izado, hoy se abren paso otro tipo de in-
quietudes menos previsibles, hechas de extrai10s deslizamientos entre an
liglJas categoras semnticas -arquitectura ..., naturaleza ..., paisaje..
cuyos significados tienden a mezclarse "1, por tanto, a desnaturalizarse.
Nuevas dinmicas que conformarian un vocabulario Incipiente, en las qlle la
accir1 sobre el lugar partida de ese contrato hbrido: Landy Arch, jams
un injerto brutal, sino una posible imbricacin entre dos categorlas hasta aho-
ra ajenas. COnstrucciones que integrarlan de modo artificial movimientos -
o momento<,- de la naturaleza, el! unos caso,> "arquitectonizando" el paisa-
je (modelando, recortando, plegando.. '>, proponiendo nuevas formas topolgicas
(relieve..., orlda<" pliegues, bandejas cizalladas); en otros, "paisajeando" (fo-
rrando, envolviendo, Cllbrierldo) l,na arql,itfftura en ambigua sinergia con la
draa naturaleza que la envuelve.
Frmulas imaginativas clpacc:s de filvarecer ese nuevo contr1lto natural,
n el que la apariencia cmplice de una arquitectura en sinton[a con el pal
aje (ms que inlegrada en l) radicaria precisamente en su capacidad pa-
ra incorporar soluciones tecnicas "1 plsticas e Inslitas, nunca paralizadas
ni apocadas ante la presencia de la naturaleza, sino estimuladas precisa-
mente por la posibilidad de incorporarla, de polencl,1rla, de relormularla:
de enriquecerla ms que die' presle'rvarla. Nuevas arquitecturas-paisaje, en
/ldr18M G[U7E
(WrST 8), P{li~li"l definitiva, para responder a las nuevas demandas de una sociedad angus-
vtncltlts, l<'IS. tiada, cada vez ms, por el frenesf geolgico de lo urbano.
+ --
.362
eland links
.... ~"'I<"ll"r~', I MG I Del mismo modo qu~ resulta inviable seguir aceplando el "caos fascinan-
""". <!<' <!<'w,,<> lo',
~ "'Q~" ",1 ,.'.
te" de la cilldad como CO<lrtada para su definitivo abandono a un proceso
'''omOl',,'''''I.h<l.'~
exclusivam~llt~ al~atorio e incontrolable destinado ,1 ~,1Ipicar elterrilorio
'",1', '.",...'
''''''OV " de modo ilimitado, tambien lo es pretender circunscribir los proc~sos ,1 pla-
"I''''I<'ll<1U'a,',
,,' 'u' 'IU",IO", nificaciones cerradas endgeMs limitdas a pequeas intervenciones
'UM ,lo' 1,....."..,'.
" 1'1',
celadOras, de coyuntura, apenas justiticables desde el punto de viSla\ ~c la
'''o''>'II! < .1', lgica administrativa.
'pi .. ,.\ ope ,I,,,.',
"d,.,' ]('"" Hoy se requieren nuevos dispositivos sistemas grn escl- cpaces
.......0 , tOt'u'.
"'''l ...M de abordar la dimensin al mismo tiempo casual e infraestructuri!1 ne Ii!
"K'''''''01'O\' ciudad y del territorio. El estudio cienllfico de los sistemas dinmicos con
duce al anlisis de procesos complejos inciertos y C.1tiCOS carcteri-
zados por el denominado factor <in>: alto grado de indeterminacin, de
linestabllidad, de incoherencia, de Infinitud, es decir, de informalidad. SOll
sistemas que, no obstante, pel'll1iten adlvin,)r ciert.1 ide,) de orden irHemo,
un cdigo genetico impulsor, asociable a trayectorias y diagramas mas o
menos reconocibles, que dibujan generalmente estructuras rizomticas y
lfractales caracterizadas por la autoorganizacin matricial, el entrelaza
miento, la secuencialidad y la evolucin discontinua, la ausencia de esca
la, el desarrollo orgnico mas que mecnico y, sobre todo, 1.1 importnci
de la seriacin vado-lleno.
Destaca, entonces, en tales estructuras, la importancia de una infra(!struclu
ra, mallada y elstica, asi como la incidencia del espacio "en negativo", no
tanto como resto - o reserva residual- entre cosas sino como engranaje es
tructurador. [n el marco de las actuales estructuras urbanas, el paisaje el
vaco- aparece entonces como un subsistema, tanto o ms importante que
elllrbano -una infraestructllra, a su vez- capaz de entrelazar nuevos y vie
jo~ procesos a partir de la seriacin tctica de los acontecimientos.
Ulld ~uce~in ritmada y mallada sobre el territorio puede configurarse, asf,
con retracciones y dilataciones, con extensiones y recortes, conformando un
e~quellla l.J~ico, mixto -localmente a veces, globalmente otras abierto a
[Josiule~ evoluciones pero referido siempre a la disposicin tctica de las ma
lIas y lrenzndos de relacin; '10 cOr'llraponiendo ya espacio natural y espacio
uruano sino hacindolos cohabitar en sistemas estruclUradores atentos a
la definicin de los t'spacios de transicin, zonas mestizas, uniones ambiguas
entre realidades cmplices: suelos conectivos -/and-Iinks- capaces de ase
!Jurar desarrollos encadenados -local y globalmente en los que corno
en virtuales dedos enlazados- se generaran mallas de lugares y entre lu
!Jdn~s Vilco. y lIenos- a escalas diversas -como ocurre en los propios
~islernas fractales- y, por tanto, tambin, en cada una de ellas, sucesivos ni
veles de paisaje corno reservas naturales, paisajes rmxtos, "dedos" longitu
dinales, cOIIt'ctores osmticos (" lenguas" verdes transversales), terrains va
giles (brecha. irltt'rSticiales), topografras artificiales, estoras de uso, espacios
llt'lblicos, piezas de intercambio y trallsferencia, etc. Espacios relacionales li
9ados, en definitiva, ar e~parcimiento, al descanso, a la actividad temtica,
ludica o mixta, y (o) a todo. aquellos usos complementarios cada vez ms
importantes en la nueva sociedad q\le se avecina.
364
landl in lands
.......
-
-""' .
_ _ _
,,~
NtlQIn._,..
..........
- - - . . .. '
_ ...
_
..... '. (MG)
-.. . ....
...............
UI
o
(nrie MIRALLES,
r.~rrll/! PINOS,
rm~lif I"''}ifr,
M(}r~lla (C~<l~IIn d~
111 PI,'M), I'Nl.
S&Aa (SORIANO-
PALACIOS), Com:ur$()
pMif Mu~(} de /"
N')""'9<lr.itm, flml1l'r~~
(Ri'lgic~), <'l'l.
Enrie MIIlAll FS
Ca"'", PINOS, p,,',qIJe
!Cm"",,,;o, 19ual.,d.l
IBa,celona),I'I'1I
Gdll..,, GALLEGOS
Ce"'e"t"rlo "'U'''Clfl~1
Villamu",,1 '
(Palencia), <'lB,
~
;
.- .
. .,
O
,
X g'
.
O
'"
N"'" '"
N N N N '"
_ _ N
0 .. <ti ... O
_
.'!
O
jl
...
.8 '! i'!
., .
.367
* lava programtica
... ',..,=', 'di"""'ll"",' le I "En la lava programtica, varias cupas superpuestas, constituid.1S por pIa-
'ocoIO',l,aact '.
'ocon'()n"~""""~M.
nos ondulados, actuan simlttJneamellte pard ulta comblndda dIversidad de
,H"" '1.,,,,,,'.' ,,,., usos. No es ya UI1<1 intervencin de c.1racter objet/!dl sobre la que experi-
J""'I"""'''''.' ',,,...,..,.',
"p.l''''I"' .,,"'.'
'Pi"'~",,,
,'
.. I,IOn'
mentar con actividades variadas, sino la COIJSlrl/cciOIl y extelJsion de los
',..10', 'Vo'oh.m. propios suelos de la ciud,ld que se infiltran en el lugar, ellesle tipO de pro-
yecto parecen 1I~'clrse 11<15/,1 limites ,1lltes no imaginados los conceptos que
impulsan la ruptura del binomio fondo-figura o arqul/ecturiJ-iuyar: los 11-
miles del proyeclo se han disuelto; el edificio enraiza en la cimiad a lfil-
vs de 105 flujos y las ,lctivid,ldes; las f,lc/lad.ls pie,'den su condicin de fron-
lera al ser simultneamente superficies activas, fos suelo} pierden 5(1
organiz,lcin esl"atlficada y paralela al incluirse, erl/re los conceptos bdSi-
cos de estos proyectos, la condicioll obliclla que conlleva la cominuldad es-
pacial. Es decir, la especial relacion prodlcida entre figura y fo"do o en-
tre suelo y ,1rqvftectvra: su condicin de sinwll<1lleidad por encillw de 1,1
de CO,J/raste. Parece haber desaparecido la obJl!walidd'/ la" COII/un el I,}
arquitectm'a y al arle anterior, y haver sil/o }!I~tiwida por m.l voll/rllad
ms eXlel1S,l y abierta en la que se trarase de crear ambientes, de valorar
los vaclos (suelos, aires... ; COlIJO plrtl!~ imegrdnle) dI: la Obr.1... Una tlue-
va voluntad de remontar el fondo /lasta la s(lperficie, de cOrlvertir, en de-
finitiva, la tiert'a y el suelo en el propio proyecto_"
'SOSA, Ja..e A'.la",a, "Ca"~ltuClate~ de ilmbie"les: del m,l/ bHII(/;"q il 1<'1 j,"illlroqr<'l""~llril",
QII01rJem~ no, 1996)
,
1,
'[-"-'1 ,,1
~
FOA, p'''yt'Cro
dr lJrb,,,"z""i(m cIt-
lu) .,ir<:rkdor<5
(/(' i01 (,II<'<Ir01I Vt.'
MycOJ'II-/)""I1,
Swl (Coreal, }qq5.
"" ',-
~.'
...~"
--
_O'
,... Icol "La medida de como eftlvamellle (iJ1(jlcador) ti.> ern parte dp la comunodad Cloc.al-
Area-Red); indicoldo. LAR. Transponer t'U' y 'A'gente", 10m Webb.
libertad
.......... - - - lrSI "Crear hoyes crear peligroSiJfT1('nrt> -die!! Camu<,-. TodiJ pubfjCiJct~ -
.",.'... "
:. 10' ""
"'~
~
'O
. ..- toda construccin, allado yo- ('s 1m aClo que eltpolle su Juror a las pa-
siones de un siglo qlJ(' no perdono flodo. El problema, p;JriJ todos los que
no pueden vivir sin tI ",r(' y lo que I'st(' Sigllificd, estriba unicamente en
saber como, entr(' las policlas de tantas ideologiifS (cu.1ntiJs iglesias, cuan-
ta SOleddd!J, sigue siendo posible lo elttrafla libertad de la crcacin."
:ICAMUS, AlberC, fl"''>i.'Y W 1''''''''"', 19~1)
* IIbr
... '...e" ' '''''., leol "Un objeto que contenga un dI,) o dos de lectura que vdlgtl la pena. Justamente
I '''I~'
1" ""~r'.', '".OIbr~'
como UII poirrafo sigl,IIlca un grupo de frases sobre el rni)rlIO ICllla. No serti Ulla
<.10ft ""U,ill.' palabril asociadJ con la definicin de un obJeto fi~ico en particular", David SmJII .
ligereza (y levedad)
-+ ~'otM>O''' IFSl 'Ligereza' es un trmino Que, junto con levedad, ampliamente se reclama
......,."'" .q." 11<1""
l"" JAU como caracterstIca dI! la arquitectura actual. Por ella los elementos ais-
"
'_.'
"" lantes han perdido peso, llegando a convertirse en espJcioS habitables, y
los conceptos de interior y exterior pierden sus definIciones, entremez-
c1ndoSl!, surgiendo otros intermedios.
Paralelamente, la visin de la estruclura como de un mecJnismo externo y
apriorstico de la definicin arquitectnica -al Que le da soporte flsico pe~
ro Que se comporta etereamente- ha dado paso a una consideracin con-
junta con el yacio al Que servja. Ambos, entrelJzados, forman hoy en dia
un fondo conjunto.
IJMI Los Ifmill's en la ciudad SI' multiplican, y ya no est tan (I<lro que s610 aque-
lla realidad fsica que servra para catalogar la ciudad real -centro, extramu-
ros, periferia, tierra, a9ua, superficie, profundidd, iel, interior, exterior- sir-
va para exlicar los acontecimientos fsicos de la ciudad contempornea.
la presencia fsica de estos fenmenos y sus anal09ras con las formas de la
arquitectura y de los espacios blicos no han hecho sino multiplicar lo que
ya era una realidad: la infinidad de limite~ y fruntera~ que hoy cOII~tituyen
la ciudad. Ellirnite, al contrario de C0ll10 se ha querido ver, no era suscep-
tible de suturas, soldaduras o fusiones. la ciudad est llena de ellos y los
espacios ele sta estaran ms definidos por los acontecimientos que les son
prximos (objetos, trayectos, tooyrafias, topoloyasl que or la pretendi-
da 1.' inexacta limitacin qlJe los ddinira. Ell.'slJacio de la ciudad ~e confi-
gura hoy ms por el espacio de "lo dems" -acontecimientos de todo (i.
po- que por la propia y justa presencia de aquello que elltendiamos por
espacio Ilrbano. la idea de limite ha perdido precisin, es algo dihJso.
IMG! Trabajamos, hoy, ms all de los Itmiles. Con siluetas -perfiles y c6<1i90s-
que 11an perdido su antigua coherencia cerrada, acabada, completa.
Con eslructuras baS<'ld<'lS en una lgica borrosa de la disolucin, de! des-
baste y del aligeramiento: sensibles a la capacidad abierta de la forma y al
pOlencial flexible e indelerminado de un espacio eVilne:>cente y arborescenle
la ve7; un espacio producido rlesde la dispersi6n y la discontinuidad, des-
de el trabajo con intermitencias y aberluras, con expansiones y deshila-
hamientos, con sincopes y de:>vanecimiento:>, con corle:> y recorte:>, con plie-
gues y despliegues mas que t;on 1.1 pureza y t;onl nuidad geomlrt;a de 1,1~
antiguas geometras perfiladas de lo euclidiano.
IFPI Definirse en la disollJci6n. Operar erltre lo:> filos. Hasta hace poco los ar-
quitectos e:>lahledan lmites. El presellte nos ollliga l considerar 511 de:>a-
parici6n sin perder un pice de firmeza.
En la arquitectura, tradicionalmente, se ha dado por hecho duranle mucho
tiempo, a mayor o menar e:>cala, que nos derlicarnos iI inventar y con:>truir
bordes y lmiles. Si as fuer<'l, podriamos f'nlonce<; definir el aclo de cons-
truir COIllO la lI1anifestaci6n de unos mecanismos de control, como estructu
ras de conlencin. T.lmbin por eslil ra7ll:;e podria rlecir que dentrO de este
mecanismo no se incilJyen s610 conlenedores lIeno~ de activirlades y aconte-
cimienlOs, sirlO lambin de Inanilestaciolles I'lolilicas, asuntos sociales e idea-
lismos cullurale:>. Por eso lo:> arquitectos de hoy 11.1n de cuestionarse la na-
turale7a de lodo lipo de limite o frontera y si stos derivan de un <'lcto
_ _ 370
premeditado o son resultado del impacto producido por los medios de comu-
nicacin tecnolgicos dentro del espacio pblico, si son el efecto producido
por las economfs mundiales, o as consecuencias espaciales y arquitectnicas
dentro del campo virtual. En relacin con los conceptos de limite, control y fron-
tera, existe hoy una cierta ambigOedad entre lo pblico y lo privado Que pare
ce ir aumentando dra a dla y Que, por otra parte, est convirtindose en una
condicin mtls ubicua. Podemos hablar de la invasin de lo pblico en el m-
bito privado ti travs de las tecnologlas de la comunicacin como un ejt"mplo
ms de la libertad ambigua existente dentro de las redes informticas en me
dio de constantes amenazas de censura o regulacin. fambin la proliferaci6n
de los medios de comunicacl6n y publicidad dentro del area pblica urbana, aun-
que a otro nivel, permiten la imposicin de los distintos intereses del sector pri-
vado a travs de diferentes modos de representacin en el espacio urbano que
poco a poco se va transformando en una privatizacin del espacio pblico.
Finalmente, podemos hilblar de la naturaleza invisible de las condiciones ac-
tuales dentro de estos movimientos, donde ellndice de cambios ha aumentado
de tal forma qlJe los ha redllcido a un nivel casi Imperceptible. Teniendo en cuen-
ta dichas ambigedades y otras tanlas que se han ido manifestando funda-
mentalmente en las areas publicas "privadas" (centros comerciales, estaciones
o centros culturales) parece oportuno preguntarse cmo deberla la arquitec-
tura negodar los lmites existentes entre el espacio pblico urbano y el espa-
io pblico arquitectnico. Esto nos llevarla a proponer un acercamiento den-
tro de unos esquemas a escala urbana que se oponen al uso de la arqLlitectura
como un simple teln de fondo o como un apoyo alli donde los asuntos e inte-
reses a tratar son de otro orden y al margen de los intereses especificas de la
arquitectura. No pretendemos decir con esto que la arquitectura exista como
una entidad completamente autnoma, o que sea el nico resultado de una l-
gica interna derlvada lanto de unas estrategias formalistas como de unos inte-
reses programados. Cualquier acercamiento que se lleve de un modo restringido
nos llevar a una arquitectura aislada, sin llegar a una posicin significativa den-
tro del area urbana y separada de su propio contexlo, que aquf adquiere un
sentido mucho mas amplio, llegando incluso a alcanzar dimensiones sociopolfti
cas y culturales. Quiz entonces sea posible para una arquitectura ejercer de me-
diadora entre espacio pblico urbano y espacio pblico de lo construido, de tal
modo que las dos intenciones, la formal y la programada, puedan ser compren-
didas como algo QLJe pertenece a ambas escalas, a la arquitectnica y a la ur-
bana y a su propio contexto. Al final, una arqllitectura desarrolla esa parte so-
lapada y no pretendida de oposicin y simultaneidad; en este tipo de arquitectura
no existe el menor sentido jerarqulco, no existe espacio ni objeto prioritario. En
este caso, los limites comprendidos entre el espacio y 105 confines de la cons-
truccin son aun ms complejos a la hora de definir y describir. Por esta razon
hablamos de una arquitectura sin ilmites fijos, que oscila entre lo esttico y lo
dinmico, entre lo determinado y lo indeterminado, entre lo tangible y io Intan-
gible.la arquitectura ha de ser comprensible al mismo tiempo que esquiva y di-
fcil de corlcretar. V, en contra de todo pronstico, es en el fondo un espacio de
actuaciones que nunca podrian ser abarcadas ni controladas, un objeto que da
pie a falsa~ expectativas, un campo abierto a todo tipo de posibilidades.
St~.~n MOll, Edre
af iI f"O'; ;c.'Cjrl'e~
espj,ald<.'5, ll~II .. ~ Fa.t
Wortl, tEEUUl, nl)o.
-+ '~"'<:i<lO", 'M'lce',
* link feo] Cuando vivimos ~I domingo Inm~rsos ~n Internet, nos comunlc3mos ~n red, com~
'I'ulol', '!fo,,1 'lfn<II',
'Inl...;><c!<l<1', mos Matrix, enemos aparatos Cone'lix y nos rodean nombres como X.com, en~
"nlM:''''~'",', ',...p..'
tonces la arquitectura consiste en construir link s, Construir flujos, pasarelas, jar-
dines artificlall's, travelllngs, hacl's dl' luz bajo una l'SlruClUra Ilul'al, fr,letal o binaria
Una complejidad que hagil de la disciplina algo inter(/isciplina; del texto, un hiper-
texto; y del espacio, lo loterespacial.
U~lc ~ull GHl
d
Vicente GUALLART,
NU'ia DIAl, Nwva
_ivi.."(/,, P,!',l ..1 CC"lra
".IOncO, B~"olonJ,
.,',
1992, ,
.372
* IIvrldI
-t 'o,<>o<,,,_', (MGI lo~ 1 rVRID$ ~on hbrido~ re~idel1ci.1Ie~ asociados a los HOUSIS pero con
""'o....', '~,br;do',
capacidad para e~acerbar su condicin bilstarda a Fin de combinar pro
'Oo\Iilni', '~o''''.,
'",,,,dusr'
qrilrllil" rr.~denciilles y equipamientos heterogneos relacionildos con el
ocio, los ~crvicio~ y la comunicacin (a Lodos los niveles). Son dispositi
vos mi~tos destinados il hacer cooperar, en conjuntos diwces y acordados,
programas pblicos y privados relacionados con nuevos tipos de hbltets y
usos para segmentos poblacionalcs mltiples.
le I "LilS caSilS, que l1rJstil al/Ora se Ilabfall concebido como lugares de deSCil/lSO
reposo, pueden convNtirsc, hoy, en /ug<lres de Irabi1jo.
Se invierten ciertos trminos. Las casas tendern a ganar valOr y cuida
do en su diseo. Podrn ser ms dispcrsils, la conccntracin y aglomera
cin urbana, cada V(!z miis, careccrii de scntido <l/rcdedor de las oficinas
comercios de los centros urbanos.
Esta situacin descrita, trabajo y descanso en e/ ,ire.1 de /,1 C.1Sil, nos /le-
va a penSar Que Quizs se podrlal1 reit1Velltar lluevas units d'habitation1Jl
bridas, QUc recupercn y liberen el territorio y que incorporen, en una mis
lIJa edific<lcin, eltr<lbajo, el comercio, el ocio y el descilnso."
(ARANGURCN, Maria Jose; GONZALCZ GALLCGOS, Jost, "llabitar la ella", ,nedlto, 1999)
.Iocallzacin
-t 'a..lo<;. '."Gn'. IJM I Pregunt,)rse sobre la vida y la muerte en las ciudades es hacerlo sobre
',".,;LJda<l
las localizaciones de los sujetos. La historia de las ciudades es la historia
de las localizaciones.
Podrla decirse Que el estudio posible de 1;;1 ciudad es el de sus localizilcio'
nes. Pero para ello es necesario observar qu cosas estn en Qu sitios. Es
preciso, una vez ms, descorrer los velos de la "en9a~osa Y uniforme ur-
banidad" Que cubren hoy la ciudad. <J. J. Rousseau}. Sera mejor pensar
en la deslocalizacin.
xloft urbano
IvG] Principios de la vivienda melapolitana;
1. Integracin con el paisaJe: El anlisis del paisaje y de sus elementos natu
rales es el origen del proyecto, igual que el de una calle o de una trama ur-
bana lo es en la ciudad. Iodo el solar merece un proyecto, por accin o por
omisin. La construccin de la vivienda es un proceso naturalmente artificial
o artificialmente natural. Vivienda y paisaje se integran en una nueva unidad.
2. Alta calidad a bajo coste: Se debe consegur el mximo con lo mnimo.
El dinero es un bien escaso en nuestl'o tiempo. Hay que optimizar los re
cursos disponibles. La belleza de un lugar no viene dada por la calidad de
sus materiales sino por sus cualidades espaciales. La calidad es un pro-
blema de moral. De precisin. De actitud ante el proceso constructivo que
depende de todos los que participan en este mismo proceso, desde el cllen
te hasta el ultimo industrial.
3. Concentracin, con el aprovechamiento m~imo: la acumulaciOn y la
concentraciOn permiten optimizar recursos en el funcionamiento de (111 edi
ficio O dt' una ciudad y, frt'nte a la dispersin, l'equNir permanentemente
recursos para permitir su funcionamiento (energla, movimiento..,). Cualquier
material del lugar (rocas, tierra, agua, aire .. J, cualquier energia urbana es
~usct'ptiblt' de illtt'ljrarse en el proyecto con coste cero.
4. Materiales artificiales: La industria ofrece materiales cada vez mas in-
teliyellte~ a Ufl precio menor. Materiales que mantienen sus propiedades y su
efecto en los esp~os illuepelldit'ntt'mente de la ~poca del ano, de la hora del
dra, Materiales que requieren tln mantenimiento prcticamente nulo.
~. Movilidad del espacio interior: Las viviendas son grandes espacios vaci-
os ocupados por objetus mviles que permiten realizar actividades en ese
espacio. Objetos inteligentes, fIlllltifLJIlciona(es en ocasiones, que convierten
todo el interior en UII mueble. Se habita un mueble.
b.l.mites inteligellles: Los e,>pacio,> vdclos monomateriales tienen limites
inteligentes conseguidos con un lino espesor: ahJlllinio, maderas, bloqlU?-S, vi-
drio. En 1,15 Fachadas, el vidrio e'>td cOlllpue'>to por diferentes laminas que
[ responden 1\ c1\d1\ caso con proteccin trmica, solar, tntirrobo, y que pero
miten el qraFiado de imgene'> y texturas. La recollstruccill del suelo sobre
el terreno ilrliFir.ial "P. hace insertando iflstctlaciolll:!'> de I:!lectricidad, agua,
calefaccin que aportarn la comodidad necesaria al espacio habitable.
'7. Los usos se desarrollan en la seccin: El '>lIb'>lIelo, introducido en la tie-
rra, y la cubierta, en contacto con el cielo, 5011 espdcio'> para utilizar con
la misma intensidad que el nivel del terreno natural. /1. partir de una forma
imJ'lle en planta, el edificio, 1,1 ciudad se orgallililll IlIetliante la superposi-
cin de c<lpas que lienen una nalurale7<1 propia. El recorrido del ediFicio ~e
produce por medio de runpas, escaleras, como si de un paseo se tratara.
~
8. L.1 medida del csp,1cio: C3rltidad es calidad. Cddd u'>o lIece,>itd UII e'>Jd-
L-"I I cio de un t.ll1l1lio determinado. La vivienda \e organiza por medio dei con-
traste entre tilmaos de eSJ'lilcio<,. No existe lUlil altura estitndar, ni lll1a me-
dida cslnd.lr: altura, a'lchura y IOllgilud generosas al servicio de la calidad .
.. - - - -..-- - -- -- - ,
Vlc~n\~ GUALLART,
Vi_i.."d "" "11""il,,
rJe l.! (<1M, Lllrl~
I V~lclI<'I~). 1995.
~374
elgioa
... '.nlUIIKIU'.' lMGI Sistema o disposicin organizativos, fle~bles lOr abiertos ~ vectorizados
por intencionados.
Igica difusa
... ">'1"', ',lI,nlO', CMG1" La lgica difusa es WI modo de lIacer ciel/cia sil! matemtica. Es una IIlIe-
I""m~ '"l~'ml"",O"),'I'. \
,"""""0('1', 'm...ellal clt va rl/ma de la inteligeflcia artificial que menta !tacer qlle Jos ordenil'dfres
1'0\", o,dto', 'o~'d'fII'. piensen como la gente piensa y 110 de cualquier olra forma. No se escriben
-,.IIt'ia' '1'''9<01'',
'l,empO', tr.. ~tOrr., ecuaciones para silber cmo limpiar la ropa. El! vez de eso, se l/san reglas
-".'10', .... IO(
illciertas de/tipo si la ropa es/ sucia, allada ms jabn, ..si est muy
slIcid, allada 1m poco ms... Toda la ropa es/ sucia y /lO sucia -hi/Sl,l
cierto PUI/tO-. Es de sentido comun. Pero rompe la vieja lgica de
Aristteles de 'falll%'. Eso ofende el algunos ciem ifieos, el las que les gl.~
/aria que pens..irelmos y hablAramos como inlerruplores apagada/encendi-
do. Pero todavia l/O l/al! producido una afirmacin de hecho, como _el cie-
/0 es azul,. o .E=mc'., que es 100% elert,l o 100% falsa. El hecho 110
es malema/ico.Esla es la razr por la que encontramos caos cuando ob-
servamos las cosas.
Lo dlflJso Irab,lja con limiles /tlcierlos. Las sistell},}s de reglas basadas
en conceptos difusos ienenlll/a propiedad sorprendente: son aproxima-
dores de flllrCn universales. Ofrecen ulla V(,l ,lllertlrl/iv,} p,lra programar.
LM sislctl},}s Ilcur{on)ales y otros Mstemas eS/iJdi.~'icos de aprendizaje pue-
den uliliz,]r da/os de entreno para adaptar sistemas difusos." (Bilrl Kosko)
Oesorden c~clen'e
sobre I~ mes~ d"r~nle
vn~ cornid.. y
,od"dvr"s. ,,'"bos
en SALAZAR,J<1,me;
CAUSA. M<1"vel.
SIll~"IJr Huu>'''fI.
1l;n:c1""",
A(; lAR, 1999.
~375
lgl a directa
.. '''''''''0', IMG I Podemos hablar hoy de una "11rquiteclurIHlccin" o una "arquitectura da-
'o<c10"x"'~.'
'contu"dent.', '.'.\I<.m... gramtica" cOllccbldJ desde una 1691(il directa, C<lpilZ de condensar en de-
'.i<tC'O', 'l<)tm."
cisiones bsicas -como trayectorias comprimidas de informaciones estril-
''''1'1''''011.', 'inl',"'.".
'1"'''1'' <IfII',,"'''''''. tl:gicas y lactic1ls- aquellos dlllos procesados y aquellos movimientos precisos
'puI>li....d', i<i!. ',in",l<o'
l<llcntes susccpt Ibles de propiciar - frente a la complejidad de los nuevos cs-
cenarios respuestas (formas y espacialidades) mucho ms efic<lces por,
precisamente, concisas, Incisivas, inmediatas (aunque no por ello necesa-
riamente esquemticas, seC1lS y/o esenciales); cap<lCCS de desarrollar com-
plejidad, desde la manifestacin directa, cnl:rgica y distendida, a un tiem-
po, de su propia definicin explicita, expedita 'J resolutiva; una definicin
apoyada en la economla casi elemental de los criterios impulsores, en
el car.1ctcr (bsico) de su materializacin dinmico1 'J en esa volunto1d de pro
piclar agenciamientos cuasi espontneos por desprejulciados (por direc-
los) lejos de cualquier lectura depurada o solemne en la forma,
Respuestas slntl!ticas para problemas complejos, Capaces de ofrecer"ms des-
de menos", Interesan estas dinmicas porque en dichas "arquitecturas-accin"
101 propia intervencin 'J 101 realidad en la Que l!sta se inscribe quedan canden-
Isadas en decisiones inmediatas que fusionan causa y efecto en trayectorias o
Idiagramas sintticos, Diagnstico y Respuesta. Condiciones 'J nuevas organiza
iones, Dichos dio1gramo1s son como bits abstro1ctos de Informacin estro1tl!gica
propiciados derode una lgica dlrecta- que se aroeveran como mi.lpas com
primidos de softwares destinados a reinformar el rolstema global.
NJIRIC+NJIRIC,
Pro~cto 'Iortu~
SMitalls, Zagrtb
((~Io.~nl~), 1'1'17
lgica lquida
..'.,n.m,,,,,,,'
'."""."011'
, . 'o,~".'.
"~'"l>'<O'.
I MG) "La 16glc3 IiQuld3 alude 3 procesos flf'xlbles de fluctuacin Que proyectan la
'lluio'. 'lI<nI"a <le l. arquitectura tanto en el tiempo como en el espacio, cambiando interactiva
'",m.', '''lo,"'lllCiOfIl.l'.
'"",11"". '<II,t~lot.',
mente segun la duracin, el uso y las Influencias externas, I... J Si el co/lage
'.eH.....,' superpone material de distintos contextos, elmorphing los mezcla; si el co-
lIage es mecnico, el morphing es alqu{mlco," (Marcos Novak)
Marcos NOVAK.
Trilllsm/Wng
\rchiIU'"~:
Iriln< T"rr~Fjrmlll
TirlS.,lgNMI .20.
11I316
.Ioglter
-+ ,,,,,.,,,,,.' 1Me 1 "Esp"cio de "dole terri/orial donde se I/evan d cabo operaciones de dis-
tri/lucin de m,J/erlas. II Termino para Iellomillar espacios metaJolitarws
-entre el pai~aie y la cilldad- capaces de distriblir cargas, personas y
f1uos energticos de fomlil cou/irWd. Define los cen/ros logrslicos, ya no
de cargas slid,J:j o c/wrgeticas sillo de informacin II Abrevia/(lra cons-
tructiva de lerrilorio loq'stico." Ognilsi Prel ArnaD \
........
I
.
----
-.'
ACTAR ARQUITECTURA. P~rc FI!, Mallorca, 19'J".
'oops
-+ ('.>tu' IMGI Ver 'bucles', 'enroscamientos' y 'nudos'.
di""",,.,..,, !luI." Los loops son bucles o Iludos con condiciones de enlnce asociados a pro-
'1""",."",'
,.ll,""'''K!'''''', gramas mixtos "autoenroscados" por arremolinado~ (en lalo o e~pirill)
""dOl', 'g"'~
'fd' f!JUf',,"I~' f9",,"', en los Que la discontinuidild vaciolleno se produce, ms que en secuencias
'(,,"r. 'KlIIO.,D.',
von,/m, '\10)'0<10110 e~pilndidilS, en Imbricaciones ovilladas,
1l0LLle~R &
MAllJLLARO,
bqu~ma Ikl Drilgon
Kh<Jn, mllnlillla rusa
~ por! Avt'rlruril,
5alou (T",ag.naJ,
tn 81l1l017, 1'1'1'1
ldico
-+ '.1<"9". '.o'dl,- (Me! Ver 'alegra', 'hedonismo' y 'optimismo',
, ',<"'1" II'WfI',
""''lQ' 'oco', 'P''''''' Relativo al juego (y al plccr de la aventura),
!;i
"'.
j
N
~
"
~
N
~
l
"
;
378
eluga de lugares
-t <.mpo','.on...'.', IMGI la ciudildcontemporanc,) no puede seguir asimilndose a un s610 lugar
.morn..~I'"(lIeldos . . 'bl
"'l1")I,,.~.,.','I.,.jlink>' idCJ/-pcr <lcabar o reconstruir ni lampoco a un Llnlca o pOSI e 1'110-
'mrnu", .",....,., elo formal para imponer sino que debe ser contemplada como ese
Met-.,.,n,', -",1-1""",',
-""t("""". <",', '"",", mult espacio descompuesto y mestizo, dinamlCO y definitivamente naca-
.."'10....
'u....",o.
".nla_', bado, hecho de convivencias y evoluciones Interactivas y enlazadas.
,
Del mismo modo que nos referimos a una sociedad plural debemos hller-
lo il una ciLldad mltiple: una multiciudad. La ciudad ya no es una isla, es
un abanico de ciudades y de "ciudades dentro de la ciudad". Esta es la
esencia de la met)olis conlem)ornea: ser un hi)er-lu{jar, un "Iu{jar de lu-
gares". La ciudad contempornea, abordada desde una actitud )ositiva,
puede convertirse entonces en un rico escenario )olifactico, "un e~citan
te caleidosco)io de o)ortunidades".
Una oferta (un men) de situaciones y e~)eriencias diversas en concordancia
con la propia naturaleza mlti)le y mutable del ciudadano contemporneo.
Iuga es
-t.mb'."'..<>I.. a~', IMGl (lugar como cruce de fuerzas)
'cam",,' 'OIlU.to',
"MU' ',a'lo'l'al"" El concepto de lugar se define hoy mas all de sus viejas connotaciones mOr-
,,,,IIVfl' ',"t.mo'. folgicas (de aquello que se habla venido denominando 'contexto').
'..,,,,,,", do DClJll.I(iII,
'g'Ol.1 ~,~I"Il<". la autntica dimensin cultural de la arquitectura contempornea proven-
o, _.,.. ""'~, .. 'm.".
""_I~r.",,o'''''' dria, pues, de eS<l disposicin a encarar con eficacia la aparente arnbiYIH.'dad
_,'11'<O,.'III"&<L6".I,' e Indefinicin dbil de lo local desde una nueva lgica que vera precisamente
en la idea de campo (yen ese cruce de fuerzas -de tensiones, de escalas, de
acciones y actividades, etc.- que lo surcan) ya no un envolvente protector,
un referente seguro, sino una situacin incompleta para reimpulsar.
El lugar rlO serfa ya [In centro sino un Ifmite.
En este sentido, el inters de las nuevas propuesta~ seria el de ofe,tar re-
laciones; Impulsar nuevos vinculas y cone~iones; activar programas, usos
y, tambin, escenarios multlescalares. Hacer dellllgar lln epitome glocal.
Multiplicar el lugar multiplicando sus identidades.
Se tratarfa de 'x' (ms q[le de '+', y no de '.' o de '=').
I
Hoy no ~e hace ni COIl volumenes, flI con formas, ni se mira baJO la luz.
La tuz ~610 puede ~er artificial.
(FSJ Concepto ampliado de la luz. Luz natural, seis horas. Luz artificial, 24
horas. luz natural, superficies limitadas. Luz artificial, cualquier super-
ficie. Mecanismo de modificacin de la forma en elliemlJO. Hace inesta-
bles las formas.
(col (cintica)
Cuando 1<1 r"alijad e~ IiJ7 y In~ p~pacio~ Yolllml'nl'~ nI' 1i17, lllJ7f1~ la arllu!tpr.tura
pu~da crear~e con el rnoviulIerlto del actor, delllallita,lle, en liempo real.
EnlOIlCC~ clll1ovimicnto y I~ C0l151rllccion son 5il11l1lt;inC05.
Cuando no percibimos el limite entre realidad, render, miniatura y (Iran escenario,
1<1 arlluilpCliIra P~ r.in~Tic<l, vi<ll<l entre nIJI'V<l~ tl'cnoI09ril~, nlII'V<l~ rl'lIlif1<1(!e~, nllp-
VilS slmsibilldildc~ y r1uCVilS vclociuilucs. F~RI WUI/-{;F L I
IJMI (propia)
La hu, como vel11eulo impreSCindilJle para que el espacio SI' manifieste, de-
ja paso a lUl espacio (u,," no necesita de lltl SOllorte materiallara darse a ver
y que, por otro lado, siempre ha sido cOlldici611 imprescindible para entender
el espacio de un modo idealista y absoluto. As, es cada vez ms evidente
un dilogo de- seilales, el) e-I que 1'1 lugar, 1'1 paisaje- como espacio, simplerl1e-rlte
es iluminado. No s610 eslo seria asi, sino que es adern.ls liria condicin im-
prescindible para que el paisaje de la ciudad SI' manifieste.
La escala y las relaciones entre las distancias se JIlodifican, aportalldo al dis-
curso de la ciudad y del edificio publico un lenguaje de seriales que, par otro
lado, uo tlelle nada que ver COlI las r',:!uraciolles de la ciudad e~presionista.
m J
rWM1IVCl El espacio se mide en ro} '1 no en ro 2 , Las casas se deberl.1n vender por ro},
que serian ocupados por habitilciones mueble, dispuestas a libertad del ha-
bitante. La seccin y la planta de una casa tienen la misma importancia .
macdonalizocin
~ '0""''';0'', '<0-" [Me] George Ritzer (RITZER, George, La McDonalizacin de la sociedad, Barcelon:
<'onol', '.. t...... '11""IOIl',
'obl"o', 'O.,.dolo,' Ariel, 1Q<,l6) describe perfectamente ese fenmeno generalizado del consumo
estandarizado Que l define como "macdonalizacln de la sociedad":
"El xito del producID McDonalds ha sido saber dar, en su momento, un pa
so ms en la organizacin cien/mea de la produccin en cadena (ray/arlsta
(ore/iana) incorporando a la industria de la produccin de objetos I,; pro
duccin de apetencias -la comida como primer ensayo (fastfood y icefo-
od)- pero tambien, posteriormente, la escenificacin del consumo (malls y
centros comerciales), del ocio (viajes organizados), del espectculo
(Ho!lywoodl'lndia o Disneyworld), de la cultura envasada (cataioguismoJ y,
por fin, de la vivienda como producto -y bien- comun. En todos los c,;sos
el acierto radicarfa en saber fundir, tras un cancepto de gran consenso (la
nocin de "producto garantizado,.), cuatro preestablecidos fcilmente asu-
mibles como apriorismos bsicos (o garantias ap,wentes): eficacia (relacin
directa eltlre apetito y satisfaccin), rentabilidad (un producto aparente-
mente bueno, ms barato), previsibilidad (uniJ imagen identificable, reco-
nocible, familiar) y control (orden, repeticin y convincente asepticismo)."
Seria ste un fenmeno insertado de lleno en los mecanismos de la socie-
dad de consumo y, por tanto, sujeto a patrones comerciales proclives a la
generaliacill -y trivialllacin- de los mensajes: lugares comunes de
vocacin universal (la nostalgia de lo rural, la caricatura del bienestar, la
vocacin de lo atempora!...) dirigidos a lo ms arraigado, estable y pero
manente del imaginario colectivo,
Cdigos sorprendentemente compartidos a escala plal\etaria por una ne-
bulosa clase media, que habna convertido sus afanes en un "elemental y
abstracto sistema de ideoJogias", tal y como proponia Roemer van der
SUp"rfXJ.i~if1 room. Ello tendera a favorecer, en efecto, lo que se vendra manifestando
(lt mel/Uits, I'equl~,
como una "pseudocultLlra del consenso y de la aceptacin" convertida en
1'l'l5 IFo-to9"lra:
A~na PUYUELOl. valor seguro ele consumo. Una "pseudocultura" institucionalizada -o acepo
tada- que acabarla incidiendo en numerosas producciones y transforma-
S~rpl~nr~~,
,~prOdllCldo d~ "L A ciones fsicas de rllll.",tro entorno y nuestras ciudades, acordadas a la apa-
P,lllems" (Proqr~ssill(> rente estabilidad de unos cdigos asumidos que, sin embar!)o, deben medirse
Arrh,IK(u'e).
hoya su vez con una situacin de cambio acelerado,
Quizs la mayor paradoja de nuestro momento actual sea comprobal' cmo
esa progresiva conciencia de un escenario de cambio -en sus manifestacio-
lIes cotidianas y tecnolgicas y en los comportamientos que Slas animan-
cOllvive, en efecto, con e~cl!nario~, e~periencias, con comportamientos o iner-
cias conocidas antropolgicamente como "lentas": rulinas, cdigos, tradi~
ciones, hbitos, satisfacciofles atvicas que enfrentan, como probablemente
en ningn otro fllornellto de nuestra historia, lo eflsayado y lo innovador, lo
atvico y lo fresco, lo aceptado y lo inslito, lo conservador y lo Illlevo.
.384
Un territorio "paradjico" ~e articula, ,151, a nuestro alrededor, generado.:l
partir de la potencia de los graneles sistemas estructurlcs de movilidad y
comunicacin qtlC lo vertebran (cap,lees de CrllillJr lugares y acontec
ff1iellto~ sin9ulare"" nicos e inslitos ... ) pero, al mismo tiempo, desurro
liado, simullnell y figural ivamenle (en aqucllils opcrllcioncs Inmobiliarias
o constructivas que acab.lJl marcilndo su identidad) desde la decepcionan
te y porlloosa ramplonera de IUlOS patrones a menudo cncorsctados...prc
figurados e inadecuarlo'i, tanto en las ecollomflls, espacios y usos Que pro
1lcan COII10 en las iCOl1Ograllas y tcnicas constructivas a ellos asociadas.
macias
I MG I Iver 'esquejes',
macro-micro
-t -"'0''''', '<k,pun'o., I MG I Ver 'enano-gigante'.
"du"""'"dl' t<O<l0.... ;. La interaccin entre fenmen(s dispares hace nacer -desde el acopla-
micllto una cstruclur IlO jcrlrquica constituida de puntos y conlra-
puntos, de des<lrrollos y disotrpicos, diferentes y autnomos aunque rela-
cionados entre si gracias tanto a los espacios intermedios -los vacros-
como a la propia organizacin matricial del sistema.
Ello produce, naturalmente, contrasles, y una consecuencia es la singula-
rid<ld de tales configuraciones "impuras", debida en gran parte a la propia
inmediatez indiscriminada de las respuestas: lo pcqucno y lo grande pue-
den. por ejemplo, lener una presencia simult.1nea de manera que se hacen
uno a otro ms apreciables.
... magia
IF!'I INuestras arquitecturas son, cada vez ms, juegos de mallOS.
';'M~T~'~'" p"9"m"",'
~385
... mallas
-+ 'I''''t'"",.~",,. IFPl El medio, ellcrri\orio y cierta arquitecll,r,1 pt1cdcn ser definidos como lUl
'."l....I.. o'. 'H"lo,.
lo.. ,~I<".'9l'''''''''M, conjunto superpuesto y elltrecruzado de redes o mallas Que les aportan sen-
':ol,.....,ue'"'a.. 'lOOp", tido y que son las que cualifican determinados espacios y/o luyar!!s, los ge-
'"~a'.,, 'm>t,I<I.I,~.d'
'M".IlOIi, '. ',., tu..".'. neran y los arlifi(ializ,11l del mismo 1110do que niegan otros.
'O'....,'. '.....'.. '~'d'.
'IOPO 09 a', '1,..".,jW Estas redes eslim vivas y son variables, no tienen forma; pueden aceptar la
forma de su con ellido, como un liquido iU"loplil la forma del recipienle.
Nos interesan lile:, que son sintticas, simultneas y sincrnicas con el he-
cho arqLlitecI6nico y viceversa: la arquitectura y el medio cuando son in-
disolllbles con la idea tle red -o son ella rnism;J- lTlilleriali7iln, asi, ten-
siOlles y rel;u:iones (lIle la red dihuja; vinculando y di~9re9ando.
IMGI Lils configuraciones que se re~llelven en 1,1 rbit,l de una posible 11ibrida-
ci6n entre arQuiter.luril e illfrile~lru[ILJra suslituyen, en efecto, la idea de
tralado por la de red y la de relicula por la de malla,
E~Le nivel de organi7acin inrerna remite a una orqani7ar.irl mallada
destinada a favorecer una topologia elstica es decir una m<lYOr Cil
pacidad de enlace y deformabilidacl- en el sistema, esl0 es, un efecto
de illlerconecliviclad operaliva favorecido por la propia lgica entrela
7ada entre episodios y acontecimientos. Lo que resultil interesante en ta
les confiquracones es su nalUraie7a flexible e infr,leslrur.tural mas que
pura y rlgidamente estruclural. No se trala, en etecto, de megaestructu-
ras monolticas -armazones totalitarios sino de sistemos odoptobles y
deformables, abiertos a mltiples variables y singularidades (segun el con
texlo y el uso).
Ello rel11ile a 1<1 definicin de una "millriz operiltiVil" un ilgellciilmiel1to
o enlace ms o menos visible, evolutivo y flexible susceptible de propi
ciar un,l relacin l11allada entre acontecimientos diversos perO t.1mbin un.1
decidido disposicin il lil distorsi611 y lo illterocil1 capaz de arliculilr (y de
acoger) desde esa capacidad de adaptacin eltlslica, imprevistos prove
nientes tanto del mismo sistem.1 como de eSQuem.1s ajenos.
Lil retculil I1lodernil cede ilsl <.lllte lil mallil contel11portll1eil en lil Que ocu
C.'cil BALMONO p<'lcioncs y csp<'lci<'lmicntos, conccntrm:iancs y diltacioncs, trenzdos y nu
(Ove Arupl. AC 1AII
AlltltJl1 IoC 1OllA, dos tienden el desplazrse - o desliZrse unos respecto il los otros, e
ror'~ de r~l..comjJnic.l incluso a imhriC<1rSC y solaparse lmos con otros.
cio~$~r~1 rurd
de 111 Ro.irA, Hablamo~, pues, de mallas en su acepcin cuasi geodsica, C0l110 redes,
OartflOOIl, ~OOl. cuerdas (o arterias), definidas a partir de entramados {matrices> y nu
F~qlll'mll !~lnK'urlll
do~ o 11IJr.lcs (I,17i1das o enl,lce~) c1sor.iables, en lUl posible salto escalar,
Alu.t_l:pol/lq1co
a 1,1 propia c:ontiquracin pautada y encintada de las grandes infraes
11I P. l8 lructuras de coneKin y <lrlic:ulilCin que mallan su vez el territorio,
1. C~r.1I 11111 MOND, P~ler KULKI\, Ul,leh KON IG5, Esqu~mll g~omrlrico de /i! cut>i('r/.. ';<.'I <,.(,},1Io ,11<'11''''11
2fJDZ, Ctlernnll1 (Alemania), 1997.2. Carlos rCRRAT[R, JOSto Llul~ CANOSA, tl~lh ~ IGU ~IIES, JanJ",
OOI.lrtlco, Barcelona, 1999 ). Ben VIIN BERKr L, (Mollnr BOS (UNSIUdlol, COIICUI'SO para la fxpo.""b/l "a
cmill SUil.1 2QOJ. Vvmlon-Ies Biljn~, 1'1<18 4. KMI S (HU (X-Ka.oyal, XPhylum, 19CQ.
.387
manLas de paisaje
.... '(uIU.Ol', IMGI er 'enclaves', 'Iands in lands', 'suelo'.
'tll ~"'~o;lon'. ''''.n:,,'.
*. owo,I"OI'
'~O, ..
Mancha no significa slo mcula, salpicadura, cerco o suciedad.
ambin describe una porcin de terreno que se distingue de los inmediatos
por su vegetacin, materia o color; distintos de los dominantes. Hablaremos
pues de manchas (de paisaje) como zonas singularizadas de actividad.
opografas, plataformas, bandejas, mesetas, Suelos o enclaves. Pero tam
in manchas configuradas mediante simples texturas, tramas y/o pinturas
oloristas. Superficies, tambin aqul, comensalistas.
fi1 p )88 Paisajes operativos sobre otros anfitriones, Lands-jnlands.
manchas de tinta
..... ... ",uu",,', rMGl IVista desde el satlite, en un espectro binario en blanco y negro, la forma
""I.",bM"'n~',
'(''''!><l', 'Clr,~\,..hU, fristalina de la ciudad primitiva aparece disuelta, hoy, como una mancha
'(;~?','Q"i>frW,
'di,~o>'<'O"",
de /;flta con mltiples salpicaduras sobre el territorio. Tanto en las mode-
di>lri~I"iO" Q;..... "~. lizaciones tericas (virtuales) como en las propias ciudades (reales), los
O"l,,I"''''.'' ' ' 'Jo'' nucleos perifricos resultan ms pequenos cerca del centro y cada vez ms
"" I"!IM.. m.,~o<,
'm.<;""";, '~ ..jp.l"',
'~Ol<~",'OtI; <1<1',
yrandes a medida que se alejan. Si la mayor densidad se sita en el centro,
" ...rll.rlo' xisten, tambin, multiples cumulos secundarios que presentan su(s) pro-
io(s} atractodes) focalizadodesl. la creciente expansin de las gran-
es conuruaciones conduce a la formaci6n de crecimientos polcntrlcos y
iscontinuos. Rizomas proclives a la aparici6n de huecos -vacios- y sub-
errnetros -limites o bordes- describibles mediante geometras pr6xi
mas a las fractales (corno las de la cOllocida alfombra de Sierpinskil que
parecen responder a una ....oluntad inherente: la de favorecer, en condicio
nes de lIJayor Iiuertad (relativamente recientes antropol6gicamente), una
li~lribuci6n irregular -esponjada o dendrltica- de los procesos de ocu-
\
,
1. (quipo 57, Inle'aCl,v.j"d y",,,, J. f,e5 SK~IIC;,15, ~n nllU 014, 1'1'1(,. 2. AClA~ AHl.lUll ~c TURA, PI,IZ,) em' A/f,l'O,
Cptl~9ln (MI",:la), l'l'la. 3. Crf~tml DIAl MORENO, Elr~n GARelA C,RI NOA, Ca,ocur<>a pa'a fl:/"''''I''''O'' po'is,ll.mc.:! de
1.1 "'nt~,. .. di' $,1,1t.l (Ja<'!lilra, Hcml'" (C\!'~\!~(o.l), l'l'lb 4. Emir MiRAI I r~ " OP~dtllll. IAf.;UAUfo, "Mr deis colors,
MoIIPl d~1 V.. llp~ martelona), 2001. 5. f;du,,,d BIlU, C,lmpl'5 Nml" d<' /,1 U"iv~~Mr Ilutnoma de EJllrc..lo"a, Bcllllcrrl
(B.lr,elona), T'l'l7. /:l. IICTAR ARQUll f;C I URA, "r,'"",,,nOFI ""<'1 ,1IItiQ,m circ"irn fIto ,~rgef, Sltgcl (Borcclo".. l, 1'1'18.
~389
MG 1 'La observacin de las tapalagliJS inherentes i:lla~ ifcrualt's t'structuras ur
banas -ViSu,llizadas eil sus evoluciolles ell mancha de tintil- sorprende
por el parec,do formal entrt' las COrlurbacionf!s del mUllda y las dt' los al/-
liguas asentamientos espontnt'os no plamflcados: la mis/na farmacia" de
agujeros y la misma formacin de bordes y recorridos dend,tricos, en el
marco de ulla del/sd/cacioll creciente qve fOff/1d pdrte del propio proceso
dt' metropolizacuJrI global. De ello deducimos que la morfog(mesis de los
actuales asentamientos se ajusta a 1111 modelo ilntropologico, reciente y iltd-
v/ca a un llempo: rectl~nte en cuanto a la idt,>il de ciudad qve traflS",ite; ata-
vico en cuanto a ese propio prOCf!~O de OCltpacionautoargani..ilciOn cnii
primigenio y progresivamente espofltaf7eO del e~p,lcio (del que aUIl no sa-
bemos grIfI cosa pl.'ro que liene qut' vt'r cI<lrilmente con la libertad de
movimientos y falransmisi'l de la ;"farmaci'l). En la evolucioll de la hu
Milidad' el proceso de metropolizacin slo abllrca 1111 periodo de tiem
o relativamellte corfO, cOI/formado desefe fIJerus ,1nl.lgllic,lS efe densifi-
ilcill y distllllciamiefl/o.
Creclmlentol i a mili lIefad CO/llpdcta le falta aire para respirar, la llueva fraclalidad
metapollfanol.
Equema. en I! la} ocupaciones Ue'le algo ue VIY con eS,l necesidad de ere,lr corrif"ll-
mancha. de tinta. ~es de aire, inleriores vaeros: respiros ..." CSybille Beckerl
l. Cu..,'t<l '''''' <rl'tt
el tl~ .. llel .. \ot"ld""l~'
lO, m.t'> dff1<j,.I,,:..
doe~_ la nlrvc:t.......
tn Af'd1. 121. l~
,.
.J-- ~
, .
~... ,.-':!~-,,"===--
2. MOOrIO'l de BM,n:
~t'uc;h....
,,*,1;Ca de
t"l," de
ilCI<!a':
.... x.....
df,o,,~: ~lrbu(;on
~aciel.lorfa;
.,..oICl.Ic de I.>l. p.lfl'
.-- ..
--J~"
L-
-.-J
~
_-..
I I
it
.~._-_._- -
~, -
_ .._ ;;;
__
----.--'r.
lo~?
'....,
....._....=:it,J
_._
_
1
...'.."
'
'
'. '.
" . 1' oo " .
.'.'...
:: :.::'.:
'
:':.~ '.:: "::::
,
.......
:: '
;'.:::;C'.:::
.. '.', '. .....
.'.
.'
....
'.' .'
;O.:::;
'
"
.
.....................
.............. _. __._..... .::. 1:;,., '
. '
-..:
:~: :~' ,,:::
man pular
... 'd'~ ,.". rJMl O ms aconsejable para el proyecto es imilginMlo a 1rav,; de IInft IIC'
~.,~ ......' ''''''1\'''
in. Estt'ttica OiJIIlJulsiva, no importa, el proyecto acaba por aparecer fru-
o de manipular, pegar, separar, extender, <lcerc<1r, poner junio <l. El pro
yecto se lleva a cabo a travs de una singlll,lr ecologiil (Ecologia "" hacer
convivir, poner juntos),
~
apifiC.ilr eS.il nuevel realidad, ,resu.ltado de. la movilidad, ~e.1 intercambio,
de lel trllgracln y de la comunicaCin, precisa de unil deCidida atencin a
quellos factores eslrate:gicos capaces de generar posibles evoluciones e
interacciones en el sistema: parmetros inmobiliarios, demogrficos, me-
dioambientales, tulturales, de conectividad, de uso...
las antiguas representaciones estticas dejan paso a diaqramas, ideogra-
lilas, infogramas y simulaciones (Virtualmente) dinmicos.
Capaces de sintetizar decisiones bsicas (criterios de accin) y combina-
ciones tle movimientos (sistemas operativos): mapas lcticos y mapas ope-
rativos en los que se fusionarla n relaCiones, ilcciolles 'J actividades.
~391
Mapas destinados a comprimir Intencionadamente no tanto la reproduc
cin de toda la realidad, o de parte de ella, sino una rc)rcsentacin un
SCBllller- de sus informaciones ms estratgicas.
Porque no se tratarla ya de describir formas sino de desCribir potenciales.
No se tratarla de reproducir frmulas (formas + modelos) sino de produ
eir -y mapear,- "programas": sistemas operativos.
l
frases atribuibles a referentes concretos.
flUCKMINSTER
fULLER, Sc"''''~''o
W",ld G~m'-~ 'c<oy,<l~
<le <laur. <le v~'a~le.
mu~d1ale~ Ilr"9"1I'I1(0):
A) <(lrred(lre na~ales;
Bl <(lr.tdore~ aere(l~;
Cl'(lnu de terrem(ltos
y mllSll~ de tierra
e<tlllll~;
O) pole""lill~, "Pnl",
dtt""''l,a, 1'112.
Mapa de ~Ur<pil
o~cidemal con las
cOl1l'xlonn .. ~t.t
CaO;I,'Iles, en GAUSA,
Mao"pl. I/dll{log
N,>!,.,,. al/no..ll....,
nuevos ,1<lem,,
B~"plona ACTAR,
I'J'JM
(;ndificaclorW'~,
f~truCturil' de ra.treo
por rfdr~ y nUmf!ros.
St<uencial dt
,_
v;~uall'ad6~ de un
map,1 ttm~(i~o, ..,'
Q".Jd,m~ 213, '}'lb.
-
Mlqutl BARAHON/I,
Jo<P AlloMn
BALLESTEROS,
Mapas de ""toaq."
pacln d<: Mad.id,
"!lflUr... ~,I'l')7.
,I omet"" d!JlIdizil
condiciolles se resurlven en la represen/t1CIII car/oyr,(ic, l'lI 1<1 cuallu qc
~ depcndcncia de la '1iSViJlidad"
...... '
,,-'
o
.&...1
...
....
a
.
El mapa de batalla Ir,lla dc cartografiar el IU9<H, no p<lrtl describirlo, si
no pard midar su Iranslorm.lcin.
Un mapa de batalla no cs, en efccto, un dibujo lijo, Ulld cartoqralra dcs
cripti~a, sino una <Inlcsis, tambren, de pOSIbles ewoluciollt'S. Una smul<1
cion e~ldtica dc procesos dinamicos: un dlagnstrco irellle a las condicio
~ ~ ~
.1' _
,.oc:
nes dt'1 lugar - una rC.:lccin capal de leer, prOCl'sar, representar y
sintetizar sus informacloncs matcrtales (suelo, infrde!>trllctura, perfiles, oro
16!,.:oI!II.:'!. grafrd., errtUo!>cclrllienlos, accidentes, etc.) pero tambren otras inmatcrlales
. . . . X((({\tm'(C
. . . . .X. . ..... 2
(clima, ~ientos, a~pectos psicolgicos, ecos y ruido~, Interulf'nc:i" y comu
nicacin, ele.). Imptlcll, en electo, respuestas operati~tls utlledi,1IilS (relle
jos rd.pidos y esqu('mas elasticos) referidas a paula~ de orgilllilacin flell-i
ble~ (criterios de acdn pcro tambien lgicas estrategica~ y disposiciones
lcol A OI"lo6 de las diferel1lCS dimensio~ de ,'C)f'l1tl'~ y pf'09ramd~ que dC!".. lmcole ,ote
r.xtuao, ti pro)'l!'Clo CGlllempordrltO <kbe f<l1fOf'CUr nUCIIl.xOIltS cOIlsta/'ltes en tl YO-
IlImen de tW<tC1O QUe 5t rcqulCf'e. Esto Mee ntCtsaria Urla ....trllcl"r<l enld que I~ II
mitC10 en!rt' las ;\n'<l5 5t putd,111 alll'Jar rOlrOl pt'fTIl l Ir d<dlas Ouclu.xioncs. Una ntr\ll:l"ra
altamente d,fertm;:idUd, uu (olorno contiouo qlle prrmlta el abaniCO de e~erlilroo~
rnd~ iJ,rnplio ~ible; un campo de batalla IdMll'n el qle Id p~ici611 cs!r<1tc'}ica de "n
,
, 1. ASALOS&
HERREROS, PI.lI1/J
de Te>rdlllls IITb.1II0~,
VJld~II1"")rl\t'
IMJdr,dl,I\I\lB.
2. Lour<les (JARCIA
SOGO. Plon/o de IrJII'
m~nto M rrsld~5
slida., Vlllrna, 1999
3. n.',"O Gh7hPO,
Ct)ll(ha I APAl'fSf,
eOMUlSO de Mal
pi".... los P-ltques de
bomberos de /J pro
v,tI,iiJ de C,wll, 1'198
maq Inar
-t """".><'0'. '011'''''' IJMJ Presentar frente a abstraer. la conseClJencia, o mejor dicho, el rastro de es-
'd,a9'a"',w. ''''"'''''' do tas presentaciones se manifiesta en tanto que la obra explica la situacin,
l>.llalla, '''\IO<la,',
'.""0101'0', '~~l"""
pero en ningun caso se trata de contaminaciones sobre la base del lengua-
je (arquitecturas parlantes>' El concepto del proyecto est ms ligado a la
,
idea de maquinacin que ,1 la de contaminacin (esta ultima muy cornpar-
Uda en la conce~in delwoyecto durante los setenta). El trabajo es des-
de la realidad y en la realidad (inmanencias) esto es, la maquinacin.
+ mar
-t e.""",,, 'u........', IWMJ Es un nuevo solar de las ciudades litorales.
l...lor'o
Los puertos, en cambio, son los viejos solares de las ciud,1des Iilorales.
Ocupilndo milmetro a millmetro la lenta retirada de los puerlos no hace-
mos otra cosa que tapilr el mar a la ciudad, donde la 'inica forma de ver-
lo en Su dimensiIl es dentro de una pelicul en (1/1 ci,le (IIM)(.
No deberla ser un chi<;te. Debemos proponer nuevilS estructuras de OClJ-
pacin para generar playas en vez de diques, suelos en vez de edificios, el
mar en vez de sus imigenes. H,lY que inventar UI1.1 "ciudad dell) r.ine"
para ver el mar, y no al revs.
mar~a
IMGI Disposir.in de un hilo, alambre, pelo o cosa semejante o de un conjun-
to de ellos cualldo estn torcidos y elllrecruzados o Iils parles de lUlO en
tre si.
(WMI "La creciel!le imposibilidad de disOflguir emre las productos, juma COIl la
velocid,ld iI IiJ que los compl!/idores Silcall sus irmov,lciones, ilyudarJ al ,1S'
censo imparable de la marc,l." Gillian Law, Nlck Gran!.
l. Jlm RIf.IlIlRDSON,
f>rjml!'o 1M Ci1II~~
I~q. las casas, en
Ar(Ms 9'1711
2. E"'pl~~~""e"lo del
P"b<'!lo" d,' 1" Rt-Ju
bl"". ,c"""t,u,lIo po,
Mlquel bp"'cl y An
Ion, Ub<tCh, y \le
M,stol. eSCUltura de
Claes 0ldenbur9 y
Coosie ~an llruggen.
4. loq01ipo de Nike
.396
Marx Bros.
-f com~l'c,cI.d r Me: 1 Interesa el esplritu aclivo y optimistil Que se adivina en los filmes de los her
'o 'ocl~ '.'<l<,_~
1".10"'" '~<d~'''''",'
manos Marx. l1asado en una voluntad dl'! intrusismo dl'!sl'!nfadado, activista,
"., ,,,,,I,. w O,,',
,~,," ""..
,,~
00,;,,",",0', "","OOIM
alegre, singular, impredecible, que se desarrolla habiwalmente en unos es-
cen,mos tpicos, confusos, decadentes, sujelos a rutinas e inercias reiteradas
''''P'''' (un barco, un hotei, un circo, un estadio o un estado... l.llay siempre una vo-
luntad de bouleverselllC'nt positivo de una realidad, aceptada pel'O tras oca-
da desde I mampulacin ludiea de los propios mecanismos de partida.
Aceptando y reimpulsando el escenario en el que se acta mediante una di-
ficil combinacin entre extraf'amiento y complicidad, distanciamiento 'J pro-
ximidad. Pero lambi~n desde una aceptacin de la impureza, de la hetero-
geneidad, de la singulal"idad tia de los propios protagonistas y la de las acciones
q\le provocan) capaz de propiciar (JI1iversos mas complejos y diversos mes-
lizos acentuados a partir de la extrapolacin positiva de aquellas situa-
ciones o respuestas mas inesperadas o Inslitas: respuestas imposibles o si-
tuaciones de mite en las Que el uso eslrat~gico de la paradoja apareceria
habitualmente como un mecanismo revulsivo, enmarcado en sistemas orga-
nizativos elementales (siempre la misma estr(lctura fIImica bsIca secuen-
cial) pero por ello mismo -por su propia condicin tan slo pautada- mas
flexibles: abiertos a la pl'esencia de situaciones inesperadas, aparentemente
absurdas o fortuitas, pero secretamente entrelazadas por una infraestructu-
ra bsica -una lgica- tan implacable como impreviSible. Tan inci~rta y
sorprendente como directa y contundente.
Una "lgica directa", pues, ms audaz, optimista y desenfadada; mas desem
barazada y desinhibida; dispuesta a favorecer una accin decidida, pero no im-
positiva, en la realidad, hecha desde la sinergia y la Interaccin. Pero tam-
bin desde la redefinicin informal- de sus movimientos ms inerciales.
)t mas s (silencio)
-f '''''''''''.1'.'0', IVGl Las masas se pierden en la masa.
,\0<',,,.', 'Th,"~ ,~" .
Pero renace el individuo que huye de la ciudad, antes sinnimo de cultu
ra, a un nuevo refugio en medio de la nada, o que vuela permanent~ment~
tratando de seguir el rastro de la Informacin digital. El silencio es su es-
pacio vital. Ante tanta Informacin-comunicacin, el silencio es el paraso.
l1li397
+ materia
-+ '~"l"I"(""",, IFSI La materia en mquitecturil es materia elaborada, Hormign, chapas metali
"""1""""""', """"""',
'r..h,,(.I<'~" '011'1'90''''"'.
cas... no son slo elecciones abSlractas, concreciones que deben establecerse
pro....<!o', 'lf<"l<a' a lo largo de un proccso. No tienen solamente colores, texturJS u olores que
decoran un csp,1cio abstracto e Ilimitado. No usamos madera, sino tableros
de, IiSLOtleS de, elementos... No empleamos vidrio sino eS dentro de unas dl-
mr.nsiollcs y Picz\a; concretas, Los materiales lIerlerl unas formas precisas y
IlTlOS procesos dc f<lbricacin, Es materia preparada, manufacturada o indus-
Irializadil. La di/erenci.:l es profund.:l YiJ que CiJriJcteriz.1 dos ideas.
En primer lug.:lr 1.1 fortll.:l y los mtodos de produccin o elaboracin diferen-
cian llna misma sustiJnciiJ m.:ltrica en diferentes materiales arqUitectnicos.
PlJecle que SCiJn mas distintos dos productos del mismo material que dos piezas
de diversa sustancia, Adcmas, los mteriales tienen h.:J,z 'i envs. Tienen posi-
ciones y orientiJclones que tambi~n modilic,)n su conformacin. E:.n gran medi-
da podemos Intervenir en estas tormas y proc.esos para inventar o reutilizar,
En segundo lugar, estas tormas, tamaos, pueden determinar un espacio, una
mallera de construir, un.:l estructura, unas medidas o proporciones tanto o
m;is que el estilo, las medidas universales, los sistemas COllstructivos o la pro-
pia disciplina, El propio material tiene impHClla una idea arqUitectnica.
x+ material
-+ '.'~"'Tr<t"'~', IVGI Ell1llevo material para la construccin de la arquitectura es la Informa-
'" ~.,,' "I"''''.M''',,", CiI1. Asl como la arquitectura moderna esta en deuda con el hormign ar-
''1'''''"'',' "W,,, ...,
'","t<><:;O<I' '''''''tila' mado, el acero y el vidrio, nuestra ~poc.:t no ha Illvenl.:tdo todavia ninglm
'1l"..h><IO'
material que cambie los principios profundos de la cOllslrucciOn, El pro-
ceso de re intormacill del mundo flslco supone desarrollar materiales
inteligentes, re activos, que reconozcan los fenmenos ambientales ohm-
cionales que ocurren a su alrededor y que reaccionen con ellos,
IFSI P.:lra construir usaremos horrllign, o tableros de madera, o bloques (le vi-
drio, O cnrtn, O aplacados de piedra, o pantallas de Video, letras, carteles,
ladrillos y enchutes, telas, tableros de encofrar, tubos fluorescentes, reve."ti-
micntos dc losetas acuslicas de escayola colocadas al revts, chapa." de ace-
ro pilvon.:ldo, uraiita y baldosas de hormign hidl'ulico, secciones o plantas
de otros proyectos, la luz natural, el agua, los sonidos, los pensamientos..
+ materlaleza
IWMI Si la cconomia de la t~cnica nos cOr\ducia a saber cada vez ms de los ma-
teriales ajenos ala naturaleza, la economia de la ciencia nos lleva cada vez
mas a COllocer los materiales que salen de Id nalul"aleza. De conocer mu-
cho las pl.:lnt.:ls Ilemos aprendido a hacer n1aterl.:tles como los plsticos,
De todo lo que Ilemos .:lprendido al hacer materiales como los plasticos,
ahora podemos hacer materiales como las plantas: MATERIAL ES GEN EneOS
c.:lpaces de contener informacin e inteligencia,
La milterialcza es un cierto limite que pasamos cuando, al conocer y malllpu-
l.:lr mas inlormacin sobre la naturaleza, creamos un nuevo paisaje material"
Materialeza es un nivel distinto de relacin entre lo natural y lo artificial.
l1li398
matricialidad
[MG IFS 1 Ver 'campo', 'mallas', 'redes', 'sistema' '/ 'topologa'.
* matrix
~ ,,"i' ''''"' l." [cal El arquitecto de hoy construye relaciones. E~isten, en efecto, lineas invisibles entre
las cosas, Relaciones materiales, campClS mal/ntlcos, ondas sono.as, haces lumi
oO$os, lineas de parllculas, infrarrojos, Iloeas es\ructl,.lrles, corrientes de <Ii~\ 010
vimlentos de partlculas, rayos ultravioleta, intercambios de energa, ondas de calor
y trio, corrientes de aire, gas y .l(]ua.
Existe pues un3 matrix de relaciones, un,) malrix de relaciones rClles y otril m
trlx de relaciones virtuales. Unil miltrlx en el clculo, en ID. pr09rD.macin, en el soft
are, en la lelefonla, en las redes, en la gentica, en los fractales y en el caos. Una
matr;x quc t's t'struCtural t' invisible, que es slida y electrnicil, que es cintica y
congeladl, que es nlno y csmlcD..
Cmo es el ancho de banda de esta malrix?
Una ilrqultectura de linea telefnica, ROSI, Internet 2, autopistas de asfalto, rbl
tas planetarias, lsers, dibujos vectoriales, lineas de plumilla, circuitos de cobre, hi-
los de niln Es prt'ciso conStruir la m\trix porque es real y vivimos en ellJ..
[~~IC ~UI.z ~[ll
hq"fm~ mal"~;al
dftremaS,en (tlr 1,
q'lB Y MANDEL-
llROl, Ilenolt,
I Q' (bino, f"t~ril'~'.
RMrtlona' T"Sl1"~'"
1'187
~ ..
le mayutica
.... "lo' <' r VG I Ver 'coJlocimiento' .
Proceso de IranSlllisirl uel COllocirniento ue!>drrollddo por Scratt'!> !>eyun
el cllal el individuo aprende (recuerda) un concepto respondiendo a una se-
rie de pre')ulllas formulada!> con precisifl .
mcguffins
-+ ,~" c; .,., [MGl InfOrmaciones equivocas ..Aparentes trayectorias de intriga en las que no
~,"l.'''.' "po,f,< ...
,"_"",,' se reconocell lo!> datos reales de los enunciados imaginados.
--"---_::==:::::===:::==============:C'C'c..~-
..
AOD Arquitectura (BAllO-ClAIlAMUN rRUlU, !'ropue,lII para /a calle Avlla en e/ f'oblenou,
Barcelona, 2000.
-+ 'al(oldo', '.I<!u global',
_*. ~ m. ciudad (o multiciudad)
[MGl" E n la mitad del siglo X X, aquellos que pensaban en las ciudades crean
' a'lr>u,bano', '<apM',
'e-<;;Iy', '~I"",IU9<1'. 'j,la,', que ' b
stas . das, smp
esta an eI aramente organiza . I emente 0'-dena das y por I O
'I"IIM de 1"90'"'' 'maO<h.1' tanto eran predecibles, capaces de ser diseadas y planificadas de tal mane-
do llnl.', 'MOl;>poll,',
-""'il"'PO', ''''<IM', ra, que la calidad de vida de S(JS residentes podla ser mejorada manipulando
'l<""tonc', 'tren lados', 'u.-1". su forma fsica. Esta era la visin que fue ampliamente sostenida a travs de
la arquitectura A.or supuesto, las ciencias sociales. Fue fundada en la cre-
encia de que el mundo social, y la representacin de sus objetos (tales como
las propias ciudades), era coherente y comprensible de la misma manera que
el mundo risico haba sido comprendido desde la Iluminacin. Se discutia el
triunfo de la racionalidad a travs de la aplicacin del mtodo cientifico, que
pudo ser transferido completamente y emulado, en el mundo social. El re-
sultado fue un esfuerzo deliberado de ingenierra social, como en la clase de
arquitectura y planeamiento urbano que ha dominado las sociedades occi-
dentales en los ltimos SO aos y, ahora, el mundo en v/as de desarrollo.
Mientras nos acercamos al tercer milenio, todo esto parece muy ingenuo.
El programa cientfico racionallla sido hecho pedazos en los ltimos veinte
aos. Nuestra comprensin de los sistemas a pequea escala no nos da ni nos
aclara nuestra comprensin de la gran escala. El todo es ms que la suma de
las partes y la fisica, como base para todo, ha sido ampliamente desacredi-
I;~da. Los limites impuestos por las teorias incompletas de la incertidumbre
~ de la complejidad han destruido cualquier esperanza de una comprensin
total y, a pesar de que hay algunos que an creen que la fisica producir te-
arias ms profundas, hay pocas esperanzas de que esto provea algo mas que
una lgica difusa. Los sueos de una teoria final sorl 1111<1 quimera. Los sis-
temas, en todas partes, son simplemente demasiado complejos para ser re-
ducidos por los que sostienen la ciencia convencional. N
(SATTV, Micha~l, "1M fraclal city", ArchMclura rksign n' 9110, yol. 67, 1991)
I col Ese artefacto-ciudad del que hablamos aparece como una amal9ama, un material has-
ta ahora desconocido, un conglomerado de elementos naturales, artificiales e inmate-
riales, al mismo tiempo poroSo y fibroso, con reas densas y estables, constituido por
elementos antitticos que han roto con la precisin de los [(mi tes tradicionales. Si
fusemos arquitectos modernos, esta ciudad la pensar;amos en trminos morales y
dar;a IU9M a politicas reformistas. Pero parece ms necesario -y si se quiere, ms li-
gado a la prctica de la arquitectura- encontrar en ese ma9ma un sustrato potico, en-
tenderlo como al90 que est invitado a ensayar una nueva mirada y, a su travs, al-
canzar una nueva dimenSin critica. Ese material conlleva un pr09rama de trabajo que
no es otro sino el de redescribir a travs de la arquitectura la oposicin del hombre con-
temporneo frente al mundo... IM~KI ~eAlOS & JuAN HURERaS
IJM I La ciudad ser mejor si nos ayuda a deslocalizarnos realmente. Seamos rea-
listas, la ciudad siempre tuvo que ver con la guerra. Recuperemos el cuerpo
a cuerpo como medida de lo urbano y el espacio pblico. Al espacio pblico,
sin acompaamientos necesariamente arquitectnicos, habria que sumarle
nicamente las reverberaciones propias de la ciudad. La ciudad que viene con-
sistir en la relacin de estas otras voces con los sujetos.
Media Lab
.... "'Ct~X''''<.. {V{; J El Media Lab es la Bauhaus de la sociedad de la informacin. La lista de pro-
~gto' 'In"",,~',O<'l'
yectos del Media Lab del M IT (fundado en 1(85) manifiesta un programa de
accin para investigar y desarrollar cmo la infOrmacin digital se superpo-
ne al mundo fsico que habitamos cada da. Estos son algunos ejemplos:
Consortia: Digital Life (OU, News in the Future (NiFl, Things That Think <TTll.
Special Interest Groups: Broadercasting, CC++, Counter Jntelllgence, emar-
kets, Gray Matters, Penny PC, Toys of Tomorrow <TOl).
Research Groups: Aesthetics and Computation, Affective Compu!ing, Context
Aware Computing, Electronic Publishing, Epistemology and Learning,
Explanation Architecture, Gesture & Narrative Language, Jnteractive Cinema,
Machine Listening, Machine Understanding, Micromedia, Nanoscale Sensing,
Object-Based Media, Opera of the Future, Personal Information Architecture,
Physics and Media, Responsive Environments, Sociable Media, Software
Conwrt,um Things Agents, Spatial lmaging, Speech Interface, Synthetic Characters, Tangible
Tl1at Tl1ink, Thinking
Tag5, '1'15 y Dancing
Media, Vision and Modeling.
SnMktrs, 1'197, (www.media.mit.edu)
111401
membrana
-+ '.~\<',~' 'I..-M"", I MG I Capa dclgadil de telido org.1l1ico, cl~stj(o y resistente, que separa dos ca
f ",b ',d."'" 'o.n<Mhl.',
'",,,,,,, .q,,;pIMl6' 'pl.I' vidadcs o cllVuclvc algn rgano.
E"rlc RUllGELI,
lil
CUiI pi/ri!
tXf)()SICi61l dc Zush
M ~I MACOA.
ll".c~lllna. 20DO_
(Mel "L,1 cuestin a /<1 qoe la arquilf.'ctllf,1 verd,1derameme moderna deberla po-
der medirse es la de la ellm'lIiJc/olJ de las huellas. ., i Borra las I/uellas! ~ si
quieres vivir en tul,1 gran clud,1d -nos dice la voz del poema mlenrrasllOs
dice que lo esta diciendo (Jch 5iJge dir) - es necesario que sepas borrar las
huellas. UO,.,.dr IdS huellilS es no responder ill COmpMerO que llama a la
puerta desde el dia en Que llegamos juntos a la ciudad, es esconder el
rostro a los parientes que encontrilmos en Ii! cillle, es buscar un Ilogar
sin Instalarse nunca en unil casa; borrilr las huellas es tilmblen no repetir
IIIIflCa .1Quello que hemos dlcl1o, es reni/llciar al propio pens,1mien/o repe-
tido por los dems, es /lO firmilr IJUnCil ni difundir la Imagen de uno mis-
mo, es no dejar que inscribiln tu nombre en tina tumba. i BOIT,1 las huellas!
significa plleS: no dejes que el/iempo te <l/rape, no in/emes h,lCe,"re con 1111
espacio, no Ilables una Imica lengua o un Imico lenguaje, 110 crees nunca un
estilo y no pretendas, bajo nlngun pretexto, distinguirte por /u gusto y tus
n1<1neras, no ced,1s nunca ,1me la familia o ,1nte esos que conDclas anl<lrlo, no
levantes ningun monumento ni te erijas a ti mismo en monumento ms al/a
402
WMl "La memoria es el perro mas es/apido, le I,1I/Za5 UII palo y te lrae otra cosa."
(LORIGA, Ray, "kyu yo' "" mI> ~'JI~', B.l,cclan,l: PI.:lza&JJnts, 1'I'Nl
{JMl Memoria corta, recuerdo prollsti,1nO. Son filjuras que se nos af}arecen fun-
damentalmente viendo el mundo inconcluso y fraYlllelltario de todo il(lIellO
Que es la ciudad y sus arqulteclllraS. Pero tambin entelldicndo que mils all
de las realidades, la historia es tambin fragmentaria, irrepetible: "aque-
llo Que no podr ser dos veces", justo como el proyecto. No IrilbiljM con la
memoria de la voluntad, aqulla qlle vuelve alrs, en 1111 e~lller70 por re-
emplazar lo Irlsustituible. Sin voluntad y tambin sin nostalgia.
La memoria se apoya en el carcter no Iillecll del tiempo y "us figuras. Se
fundamenta sobre el reClu~rdo, 1,1 distorsin y el reenvo. I a memoria tra-
baja con "aquello a lo que se liga despidilldose", se ata a lo qlJc se desva
nece, actua sobre lo que se diluye, as como se dala sobre nuevos orgenes.
+ mensulas
.... -f'~"'I'. tMGI IEI antiguo alan de anclaje y de permanerlcia deja paso a Ilropuestils basa
'm.,..-m''''''"'''.....
"...,.,h ". -''9"..,. Idas en situaciones inestabll's de tellsi6n y tleSe{lllilibrio qlle ilpeliln a unil re
alidad progresivMllente cambiallte, mutable, desvinclllada. Arquiteclur,lS que
coinciden en su empeno por deslocaliarse, separarse del suelo o de ilqucllilS
ledificaciones e~istentl'S sollre las que actan, suspemliemio asi sus volmenes,
evitando al mximo toda sujecin a territorios especficos. Proycctos singu
lares _mnsulas_ que evidencl<lll su fUl"ua l"xpre~iva erlla accntuil(in dc
un impulso hacia adelante: de lUl voluntario vuelo producido mediante la
utilizacin de dispositivos constructivos o tcllicos impar lados de: cscill.lS I'tlil
yores y que resolverian progr<lln<l~ COIlVl'rlciollales a part ir de proccdimientos
e~tremos explorando la potencia hlllciOllal y expresiva, a veces c.lsi e~cl1tri
IWM 1 ~lay url campo de aplicacin de tales estructuras Que convierte las mnsulas cn
potencialmente interesantes. Alude a las consecuencias sobre el lISO del sucio.
Si el suelo es tambin la historia de las propiedade", con sus normas, de
rechos y Obligaciones, con ducho y valor, ciertas estrllcturS son especil-
mente subversivas, intrusas, desafiantes, no slo erl su cOlldicin tcnica,
sino en su condicin polltica.
Ciertas estnlcturas de ocupacin plleden ser mnsulas inlrlJsas en cl espa
cio (areo) del otro. Las mllsula~ son lo COrltrario (le los cimicntos.
. 4 0 3 mensulas
W I~ MLJII n! fltB
e-", "9, CD<lCUIW
fldr" ,.. b bi'C!Kd
<NI~ri!ll '* 11....."0\
P,)"'~I".,.., lool
uwl.mlll'.tr, ~u.lko~
(~r"''';I .. l. 19'7.
mens
(MG] Nuestros entornos aparecen como mlOltifactticos menus de oporlllnidades,
susceptIbles d", abaste<er una gran cantidad de sItuaciones y necesidades a
lo largo de !tUS arterias. El n~o urb<lnlta favorece un aprovhamll'nto pon
derado de esta olerla diversa 't plural, primando la diferencia frente a la
repeticin, la !>n9ularidad frente a la estandarizacin. Pero favoreciendo, a
u vez, la di$olucin del viejo entorno prole<:tor y abastecedor, homogneo
~
y Ufli(urrnilduor (hc.lbitat, territorio o clan), ell un nuevo tipo de contrato con
1'1 mediO ms espordico -y contingente- hecho de temtorios de afirma-
in individual sujetos a una potencial reversibilidad de las sitllaciones y de
las deciSIones, propiciada por el incremento prO\.lreSIVO de la mOVIlidad como
acorde funcional y ludlco a un nuevo tipo de t'.istencialismo desenraizado y
<lportunista. Como la propia civdad contempornt'a, vna arquitectura avan-
zada tambien propIcia la convivencia de acontecnmentos d,vers.os y Slmul-
tllt'os: de combinaciones y superpoSiciones. De tipOS y subtipos. D(' progra
mas convencionales y nuevos programas contempor~. Ot energias cil{}tadas
y energias proyectadas. De experIencias multiples y entrelazadas. Como la
propia ciudad, una arqultt'Ctura avanzada tambin se confonna como un me
n de acontt'Cimi('ntos, movimientos y oportunidadt's.
+ Mercabarna
rWMJ :" El /Iombre sol,1IlIe'lle (/le conscientc de su dominio sob,'c las cosas y 105 fe
116mello~ t:II.Jl1r1o consigui medirlos. Y cuando supo medir IJS COSJS pudo
itll,.rc;mbi,lrl,l~, uJrlvirtindo/as Cllll1erC,lncias, y dio lugar a UIJ nuevo PUI1
(O de relerel1cia: el Mercado. 5 i clllombre cs la medida de las cosas, ei mer-
e,1(/o es liJ medida de las merCiJIICas, La oferta y la dcm.llldJ modu/ariinla
verdadera medida de los productos," Jordi Maym, director gener de
Merc:abarna. Los IllHcados centrales se han tl'ansfOI'mado en los ultimas cin-
c:uent,l aiio~ en verdaderas ciudades mercado segun un proceso de expall-
~i6n y trm~formacin que va de los problemas de escala arquitectnica las
feria\ el mercado ,a los de escala urbana los mercados centrales de abas-
tecimiento-. La irrupcin de las nuevas tecnologias en los hbitos de con-
<'llmn los tr,mstormar de ciudades mercado a ciudades almacn. 1:1 juego
I'/,hy MUll[1l + THB
(:onl.ull,ng, Proytcto rcal de lil ofCrtil y la dClllilnd<l quc sostcnlan invari<lblemente los mercados,
rito .I",pli.tddn rlfl ISeil cual sea su escala, se est. convirtiendo eil Uil juego virtual. La telepre-
nlprr.,do di' fln"'l (/p
sencla y la tele<1ccin C<lmbi<lrn en este siglo la idea de mercado, abrin-
M~'r.lb.'m,l.
8,1'(fl(l'~', ~OO I dolos a otr<1 dimensin: convertirse ell posibles parques temflticos.
f", . . . . ~,
~~,
"V""~--JI
_ . . . . . 'J:f'.~
~
';'1_""
'U~ ~
~ - u_
~
--... ~ ~ .. " . - -1._ -
.. ' ~ .
. .. .. - L.~. . ."
- - .
.. ' a
:-
"."'.JIi,""""
"<'1,-
,~ '.,
..---.--~
~.,
" ~~~-
~....
~I
. 1" .. _. ;. :
. .1
mercado
I
-+ RO"O"'' IrPI ~'EI mercado prodl/ce edificios no especificas, clnicos, faltos de 5lbur
;><00'"'' 0<,'
descollectados del lugar. Eso me parece ulla tremenda amenaza para la
,1rquitcctura", respondia Peter Smlthson ell una entrevista pllblicada el!
'la edicin del diario El Pais del 8 de abril de 2000. Probablemente a
1105 lectores de este peridico, Que no conocen a Smithson, esta frase les
produzca <lprehensin {mas an cuando 1<1 periodista no-al'qLlitecta la ('x-
ltraia como titular dest<lCadoJ. Sin embargo es preciso reivilldicar aquf
precis<lmcntc lo COlltr<1rio <11 <1parente Significado de tan dramtica frase,
LOS edilicios desconect<ldos del lugar o no especfflcos (edificios aberto~)
son seguramente los que nlS nos iltereSan por su capacidad para des-
Ipoi <1rse de 1<15 mximas vitruvianas totalmente sobrepasadas. Oebemo~
!seguir ideando sustenl<1dos en premisas inamovIbles y paradigmticas o
mS bien tenemOS que cOilterllplar en Iluestro trabajo los lmpulsos del mer-
,c<ldo'! No hablamos de <1,udir al mercado con una actitud servil y posibi-
lista sino de considerarlo como un dato ms al que confrontar nuestra re~
puesta, Un dato de informacill/informallzacin tan radical como la fuerza
de la gr<1ved<ld,
<l05
meseta
.
.....
,~
~
IM(,1 Plataforma, bandeja o llanura elevada .
[di licio-cubierta tran~ltabll' de conf,guracion preferentemente pldl1dr.
'", ' .....n
l. O"",,, Q~
f'E.IlIlAULl.
IItlO(/rqmo r plKmot
Dtrll" (1IIM",,,b),
1'1'11'1
2.I\CTM MIQUI
TFCTUIlA, R"rr..ln,u
A,o.md,I'I'I'I
3. W 11, MUllER
'H8 (0<1)11 1,"'1.
COIll.Urw /Jo"" ""
U"'lru.""""..1
rtls..rrt.. ~uJoIl';j,
lblla. 2000.
nnOBINK&
MnNr.Hn~, f:oncur<o,
7\lod~ l~.
5. 1l.8,~ I.liqt..
ROLDAN loIM.f
8EIIENGUE1,
/'')/./"',, eu"'-"
J IJ</IIJ<., lo..,,\ ~",IL""
~8 .. 11""
tBa",'IOtl.II, l~.
7. AnlO'''1I
SANMAlH!N ((uIUr),
l~r., ,,) luf'l:l,
M u" I:.lUUl:1I1l0.
/'rop~l"rIt'
dol,-.c.",," PiJ'" tI
rr...n 1004,
BArc"0fM.1'1'1'l.
l. AUP IARTrJ<lGO-
MEN1S PASTRANA
"'' ' 'O A~c".
lo ''''''
406
emes izaje
-f .,o"pl&n'",",os', [Me1 "Combin,lCiII de elemen/os CllYO resllllada multiplica su simple suma,"
eOII&</O', 'di,"1 dltl',
"t',Jo' '~IU,.I'
ISusanna Cros)
IWMI (i1sociilci6n)
Abreviacin: M El.
"Si las casas pareC(~n eslar baja control, es que 110 lIev,15 su(ic/eme ve/oci-
ri,1d." Milrio Andretti, ex campen de Frmula l.
\\ i Preparados ... Fuego... AputJIen!" Wayne Calloway, ex presidente de
Pepsi&Co.
.408
x meta realidad
.... " ~oo', rl"~1" IVe,] La rneta r~alidad e~ la i!lterface ms amplia y perfecta para actuar l'1I el
Inundo, Illgar rJe encUfmtro de lo fi~ico ,lo digital.
La mela realidad es lUl nuevo estado en el mundo fisico, transformado a
partir de la t'1I('ro;!I,1 del rtItlllUO vir\ual.
La nieta realidad surye l partir de la re-informacin del Inundo fisico.
Es un entorno donde los lugares son sensibles a las personas, y dond\ la
(JenerosidarJ de la creacin r('cibt' tln impulso a partir dt:' una llueva cultu-
ra tJigital.
Donde la mejor fuente de informacin del mundo es la propia realidad.
Donde toda la materi" '1 los 'lacios estn inlerCOllecta(los y l su ve2 stos
con los individuos. Donde larnhie!l la desconexin tolal es posible.
Donde las ciudades existen como lIodos de la red planetaria, De la aldea glo-
bal. Y son mag'lificas. Y se alJtotransforrllan para asunlir su t1lJe~o eSlado.
Donde las artes y las ciencias se relacionan en la e~ploraci6n ~irl(lal y me-
tarn~al. Donde ambos IIHllldos 50.1 COr\lllillibles.
DOllde la illyra~ideL e~isle y se habita. Dontle el mundo ~irtlJal, con su nue-
va fisica y Sil cOl1dicin inmatrica, es inspiracin para ia cOl1strllccin drl
rtlllfldo fisico.
Donde el ~acio e" un bien e"ca"o, qlle hay que consenar como si de oro
se tratara.
DOl1de la naturalen y su orden fraclal son inspiracin para l., con'itruc'
ciu del mundo fisico.
Donde ladas las cosa'i 'ion tan diferente'i entrr ellas como lo 'ion ~IJS II~Uilrio'i.
Do.lde el homhre, formado, COI1 callacidarl p;ra rlecirlir, ~IJrl~f' a 'ier 1'1 cen-
lro de! mundo.
I a condicin nece'iaria para no producir 1m quiehro cntre 1m Ilipottitir.o
rllllrldo ~ir\lIal -fan\i'J'itico, lleno de enerqia cre,'liva, en constante trans-
formacin, donde los mejores cerebros del planeta trabajan para SI) cons~
\nJccin dado que qrncra IlIla nucva econom(a- y un mlmdo H'iico slido
-pl'sado, cargado de unil l1i'iloria, condicionado por l., lradicin- e'i
QIJe amhos mundos seal' el mismo; que el mundo ~irtual afecte y trans~
forme el mundo I'iico al liempo que 'ie cOI1'ilrlJye a s mismo, no 'i610 Cf.O~
nmica y socialmentc, sino culluralmenlc, y cspacialmcntc; quc cad" in-
novacin 1'11 1'1 I11undo virlllal tran'iforme el llllilldo fisico.
~
que~. El re~ultado de esta repetiCin favorece un sistema ver"til, qlle "e
puede lIIolltal l.'n ~eco y transportar al monte, al mar o n la ciudad. Seqt'm
! lugar y los gustos camblarlles, el futuro habitante escoge materiales, co
llores y cOlTlponentes de las fachadas, que podr modificar m,h tarde. Un
lesP<lcio libre de circulacin ocupa todo el perlmetro los l1cleo~ equi-
pados ocupan el centro dando ms an1)litud JI espacio y libertad dc mo-
vinlit!lIto~ ara cada una de las piezas.
\CTfI~ fI~QUITECTURA,
C,l5.l' M'Ho"s<', 1'191
410 IO
mle
... ~ <1I\I"a', rFSl Si se tiene miedo, 110 se acta. Si tenemos miedo, no construimos. Hoy en
I~K;" 'c'lco',
"~I' 1"Il;~I~I",.'
dla no existen seguridades, aunque es mejor que no las Ilaya. La anyuslia
"""""". est agazapada en 1:'1 desconocimiento exacto del r~sultado, en la igno-
rancia de las metas, en la aceptacin social de las formas, en la descon-
fianza sobre nuestros clculol>. Preguntar no siynifica tlIo~trar insl'':lurida-
des. Ilay que arriesgarse para equivocarse. El miedo paralila, Cul ~s el
riesgo? Cul es el dan o? SOledad, crtica, eqvivocacin, ignorancia, in-
cultura, vacio. Cada decisin tiene detrs una idea poltica, social, medio-
ambiental, cultural, arquitectnica en suma. No pudemos eludir lIuestra
responsabilidad. Se debe apostar en cada momento por algo. A fondo,
con seguridad en si mismo. El sueno del arquitecto es uu~car SOlllCiol1es in-
slitas. La intrepidez es necesal"ia. La ~lstoria produce miedo, El peligro
est en pensar en el resto de los arquitectos. La imaginacin se arriesga.
El sueo de la experiencia produce monstruos convencionales, y adems no
hace desaparecer los temores. Si tuvisemos miedo no nos atreveriamo~
a leer. Si tenemos miedo los suenas se desvanecern,
*_ milhojas
... cou.' """"lO,'. IMGJ Ver 'hojaldre' y 'laminar'.
"""1 (i1~I', 'YO'olll""
.mi ... da
rJMl Es sta (la que interesd) una mirada que cuenta esencialrnCIl\C cl ICllQua
jI.' y sus historias, pero qUl' acaba yefldo al significilrlo de las p,llabras y
de las cosas. Una mirada como polucin de lo Que se ve, pero tambin
una visin olvidada de lo visto, pereLOsa con el recuerdo, ti mCrlOS QUC ~S
te sea involuntario.
Mirada como erradicacin de las historias "verdaderas", qllizs p<lr<:l dar
entrada al presente. Gracias a esta mirada, el espacio se despoj,l del tiem-
pO, se desplaza hacia su "afllera" (M. Blanchotl. El espacio asi viSlJali7rl-
do es una transformacin radical del tiempo, es corno el que comprobamos
al visualizar una fotografla, t'rI la qllt' al margen de las nilrraciol1e~, pre-
sel'lciamos la radicalidad de sus figuras .
mi ...ada tctica
-+ ','m'"clO'. (MGl llasta hace relativamente poco tiempo (a mirada de la tradicin discipli-
~'" M>' "1 c~',
,,'.., ,,' "1111"'''00',
nar ha tendido a ser una mirada univoca sobre las cosas; ur1<lmlr,ada con-
""P"", '010' '1;\<li<I',
1~" ,..I;dO>d
fiada en la hmtitud de los cambios, en la estabijidad de la~ formas, en la li-
teralidad de sus manifestaciones: imgenes fijas, precisas, estllticilS.
La mirada, pues, del oficio (y de la disciplinal.
Iloy, sin embargo, esa misma mirada, dlJrante tanto tiempo ensimismada,
se ha de medir de repente, casi por sorpreSil, COIl de$Concterto y perpll'jidad
a una realidad menos segura, familiar y previsible; una realidad difusa defi-
nida por sacudid3S, choques y perversiones; empeada en contradedr; una y
otra vez, cualquier sueo blJColico de orden perfecto o fal!>d armonla.
Hoy leemos nuestro entorno enfrentildos i1 una nllf'vrl realidad fisica ptro
tambh~n a Impresiones paralelas a 1.1 mism.1' como en un campo manipu-
lado, nos enfrentatlos pues a una realidad multif.1cet.1da en la que podemos
llegar, iocluso, a sentir desconcertantes clCtraamitontM frente al rugar.
Nuestra orientaci6n y nuestra acc.i6n requieren ahora una mirada m,u
hlbricJ.: por multlple y mestiza. Probablemente algo cstrafalaria; l.a de uno~
nuevos y CUriOSOS elCploradores equipados con un instrumental de
enfoques y objetivos diversos; m6viles; poliloc.ales. Una mirada polidrica
ya no unidireccional, fija o estabilizadora, sino simultaneizadora, .abierta a
multiples estlmulos, materiales e inmateriales, figural Ivos y abstracto~. Uni'l
mirada no end6gena, sino extr6gena; no una mirada pura sirlo impura; no
luna mirada estable sino mutante; no Ull,) mlradil distilnte -indiferente y
Iconliada_ sino una mirada intencionada e implicada; !lO urla mirada I{\n
s610 objetiva sino, sobre todo, UIl,) miradJ tJclicJ (fria, inVOlucrada, aslu-
ta y, a la vez, positivista). Una mirada deslillild,' no ya a reproducir mo-
delos sino a rec.onocer relaciones. No 3. rec.onocer categori.1s sino " re-
plantearlas vinculndolas o interconectandolas en nuevos c.oolratos tacticos,
a veces, lIlc.luso, contranatura.
Los mstrumentos meramente desc.rlptivos dej.1n paso a nuevos instru
mentos procesadores; el ojo o la lente, a extraos y nuevos tele, y multi
obJetiVOS, radares e Interfaces, pero tamblen scanncrs y sensores capa
ces de capturar lo prlCimo y lo lejano, el lugM y todos los lugares.
1
temporneo ha roto I''SO~ v'nrulo\ con el rn!:dio exterior y 1,1ll,1l1(i0I1. El tspacio ar-
tificial diluye la pr~I1C'" ilrhv.t df'1 ~ul"\O identiFicado en IJ lunci ....
Esta prdid.l df' prO!lraml\lf'rlf'. COrTIO und COllWCllCnci,1 dual y aparenterN'nte p;lr~
dljica es !leci., un) citrarteri1arin doble del espaciCl equlpildo "tila maxima SUbl"\I-
vizaci6n de los procesos de conIO"'I"'IOII pi:lrticular y una progresiva homo()enelzaclQn
del cSP>lcio de soporte, OH" llf'lHll:' a Wll~lrtJirsc por procedimientos siempre sustan-
cialmente Identlcos_ 1110 1J1lllhr,t 1lI1,1 ,de,) difere,llc de rascacielos, de periterla, de t,
A6AlOS& HfRRRO~. pO'J de tuncl6n, una Idea dlfere"le de eSPdcio urbano, un tClPOS hist6rlc() y 3funclo-
I~r"" ",,"r.l~
OJI: la deStrucclQn (Ip 1M pllra1i!llllil\ rnodel11o~, tcn1C05, tlpol/)(jiCOS y urb<lnos qo C'f'rta
Jui .... "/'"J<'I'lf"
M~~r>d 19'14 aslclrtularmente 'IoHI ' '''u ~'u,'
emmm
IMlOl MMM: Cordiller,) 'GnMr7lf<o la SERNA. RamOtl. "I't'l/",,,.d_
e moderno
[MlOl El proyecto monl'rrtO cl dc un nuevo orden unlVcrsal ~e d~v",ra hoy larl-
to rncl~ ineficaz e incompleto cuanto mayor se af]rma su dlsldncia re'ipecto i1
la pspt'CHicidad de una re.llidad diversa, singular y particular en cada .. illla-
cio" Tal y corno ~l','labil Kelly Shannon: "Las asplriJc;cme~ ulvic<lS del
Movimiel/lcJ Modemo pasaban por el derribo de las jf.'r/;lrqUl"~ t"I"U;illes ob
~Qletas llredi,ll~/e lItl ('~p,lcio homogneo y nuevo, destl/lario .. provocar prO-
moir (o muar)
IMlO I Ver '!>uperposicin'. El trmino 'mo/re (que significa "superficie con aguas"
o "superficie con vi..os") indica una lextura producida por la sobrl'impre~in
de tranlilS (o l'ntri'lmtldosl. El efecto paradigmallco de IIlUclre Sf.' basa en l.'
idea de superposicin: la combinacin de f.'1f.'mentos p~udoreyulare~ produ
ce efectos complejos e inciertos que evidencian comportamientos aparenle
mente irregulares. los efectos que acompanan al muare!lo son re<.ultado del
alar sino del caos, de una Interaccin imprevi!>t<ll!ntre acontecimll:!i1Io!>:
tramas o estruCiuras que cambian bruscamente de e!>Cala y !>I' comportan
de acuerdo con complicadas regla!> malelllatica!>. En cada CCl!>O existe Id co
existencia enlre un campo regular y una figura emergente eworadica l' in-
solita provocan~ as" una SE'n!l3cin de profundidad ine~perada t'n un ordf'n
aparentemente elemental.
~"Il<.-'OO 9CO<lIU. <.1
do: "', ,,,.,,,..,.
en 8AVOl4 "'lb, IfSI Tela fuerte que forma aeJuas. En Ifllpresion SE' produce cuando una fOl09ra-
tia ya nnpre!>d, y por lanto tramada, debe VOlverse d Irall1dr pard imprimir-
la en OlrO ITlt'diO.l\mbas trama!> elllrallen confliclo y, 1'11 'lel de SUjlerponer<;e
1. S&fla ISORIANO- y anularse, surlJe un dibujo descomponiendo la imagen imprt'sa. En f~iclIl!~
Pf\lflr.I051, Co,oe:urJQ
P.lr.l UllIrO '"IIUMI el dibujo geomelrico que re!>ulta visible cualldo un conjuntO de lineas se su-
J' ""dilorln, Ofnidorm perponen sobre otru cunlunto. rormas indepelldiente~ de lo~ ori!linale~.
(hllr.'rll~). l'l'lr,
Podemo!> perlSdr que el declo es el resllltildo (le COJlIbinilciOllt's (sean cam
2. SlJPfqlo~do"f<. fl1 pos, Ir1lIl1(1S, mdtriCI:!Sl. Podernos tellrr 11Iterf's f'n rl rr.~ull;d() como un me-
Arel" 44 4~. 'I'IlI. Icanismo (le pro(luccin de resllllado~ lJ1('sper;rlo~. Porlf'mo~ ~eglJir por 1'1 ~o
l. To1'O no. Hom.ld nido de llueva!> pdldura!>. Hay tarnbien conceptos lsoci.ldos qur. bien vitlen
IIntO\l.,n, Iv~'v una reflexin. Profundidad bidilllensiOllill. Un,l representacin riel espacio
1J.,1I<I"1, t'l86,
IIOI"9... t,.. : Torn,o
diSlinta a la dasica (un circulo en el sut"lo y unllllt'cha perpendicular). Ahorn
O~.w.,l, lodo el 'Irculo tiene la vocacin de la peq>endicularidad,
Figura'> emer\lellles. Ejecutar sobre una form,l que define una cslrucluro1, un
4. 5o\.u 150RIANo-
P'" "r.T05t programa, una idea; conocit'ndo la formile'iPI'cial ilun oculta. Ya aparecero1.
C_,,1'W {M.'1l rq.. SalIos de e!>,ald. Pields con formas djvt"rY~ ~l'qlUl lo~ l.lm.ulo.. con que
e_ ~ IllJIl>busI'<,
r .. la__.1 df 1.1 Rf''''' se pen:;iba. Coexistencias inespe,ad.l<.. Aparelltf'metllt' inconciliables. Dis.olociOll
lTolr<lol IODO dt' Iramas. La J*rdida de varor dt' la~ mi~ma~ 1'1111'..10 qUI' ~u figura \(Ora otra.
.414
+ monovolumen
IWMI Ver 'ca~s para llevar a su casa', 'container', 'chrysler yoyager' y 'smart'.
montaa
.
-
.. " ' , ' IMGI Elevadon de gran tamano natural o arlificial- del terrellO 11 Territorio
'.
.-
~ ~
formado por varios relievts JI Tamb~n scala un qfllero posible de afIcin,
diversin o deporte, en $enlldo real o Ilgurado. \
rMG 1 "[1 flsico bntmco Emest Ru!/Jerford declaro al filial de Id era red!!Cciollis-
la qoe lo clla/ltcl/lvo (en ciencia) no era otra cosa que Uf! mal cuan!ltativo, lo
cual no se aguanta hoy en pie. 5610 lo cualitativo par'ece capaz hoy de atra
vesar 1<1 peJfcula OliWCiI qllf;' envul:.'lve el mUlldo de lo I/llmerico. Slo ClJan-
do la arquitectura encllentre el valor fe ocupar su puesto como forma /Je
pensamiento, comprender 5U capacidad ellorme de producir conocimien-
to y no solo de dedllcirlo,
La arquitectura es ms que mil/ca (111 </Sl/1I1O de conClencid, Imp/icdrse ell
y con el sistema de l/Ila sociedad rotalmente volcaria erl la conlllllicaclOIJ y,
por lillllO, oel/f;,radora de cOllocillliellto es, plles, (lila necesidad tallto co-
mo ulla lraicion, ellllll tiempo de COlltrd(licclones il/exorales."
IKW IN floR, SJ"lor(l. "BcJubQu"J "C(e~~lle el IrJI,,~o,,", e" GU IIiEUx, AIJ,n. Arrl"lfftme
'W,l"',,'we, PMis: Ed Celll.e C. Pomp'dou, lOIJOl
movida
-+ 'd,n""",mo' '.......... IJMJ El espacio de la ciudad contemporanea, 110 slo ha cambiado cualltitativa-
l"!lollillllO'
mente sino cualitativamente, y esta cualidad no s610 tiene tille ver con lo que
se ve, sino tambin con lo que se oculta, Ocultarse es un modo de rl'sistir y
defenderse, Hacer que los objetos o las tierras de Id ciudad devenyan cuer-
pos, es decir; consecuencia de los deseos de los sujetos (G, Oeleuze), es tamo
bien otra posibilidad. Quizs incluso comenzar a asumir que los cuerpos se
sobrepasen (histeria), y que como consttuencia de ello dcepternos estas ex-
tralimitaciones (movidas) como la ertica de la cilldad en la que vivimos.
mudanza
-+ 'fo..""",,' 'n"
"<O''JlI.J' ""'10'
1""".', IJMl Pensar la ciudad hoyes hacerlo sobre SllS mudanzas, tanto las de los su-
jetos como las de sus espacios, Que el Slljl'tO reallllelltl' moderno para
crear tuviera Que aventUrarse en dquel terreno imlJreciso de las afueras de
las ciudades era todo un presagio sobre la dificil relacin qlle existe boy
entre el hombre y la ciudad,
111416 montaa
de hierro
hmchJble mlxta
l. Vicente GlJALLART, El Corle 1"9lt$ V~IIJI. Barcellma, 2000. 2. AMI' IARTENGO-M ENISPASTRANAJ, Cenlro 1M canwmclones
Ttrrtrlfe Sur, Playa de las Armrlcas, Costa Adele (lene,lIt), 1<'lB-. J. (nrle M1RALLES & Benedcua TAGLIABUE, Kolonlhil~n Icasi
la lit m;~ra. CoptnhaQllt (OIMmarcal. 1'1'1(" 4. S&AalSORIANOPlIlACIOSl, COll(lJI'tOf}{tra la rtlcrma y amollac/n rk la (Jiblicta
re'lft ~ 8i""/li,1, OllbM, l<<'l. 5. AnlonTo $ANM/lRTI N, (Itna C"NOVAS. Ampllll(;ln y rl'mfHlf'ladn pilrtllll rk/ ~<rJt(110 Ili'I Mol/nn.
GilM, 1'1<19 b. V!cpnlP $IIRRABt O (~on H......Ia), jI' /nfllllf'rl Sy,rl'''' ;Ira pI Club r1fopOrlr.n Can C"".i",II, Ilarrplnna, 19'1'1 (IngpniP'la"
J.'"itr M<ln;lpil' elMNEl. 1. ASIILOS & HERREROS, A.ehlle.'"rforum, en,,,,. 1997
~417
..... multl
... .".1.'.....,
'<omo.. lid.~,
IMGI Dellatirl //I1I1/IIS ("mucho"l. El prefijo MULTI alude a una accin mulli-
"W>,<........', 'd'vro.d;><l. plicadora, implicita en el dispositivo evolutivo contempor,'IIlCO .
"\"9~ .. "".,".~.,. .. M ULTI por 1n(i1tiple, multiplicado y multiplicador. Pero tambicn por mul-
-","ll'COO.',
'm"ll,d;,...rd",,. liv'1Iellle, JIIultifu'lciollal, multinuclear, multifac~tico y multicilPil; cohabi-
'pI",.", 'poli. p.......m.',
"",,,,,..cI..'.o;JIC'9I.' tacin combinada de acolltecimientos solapados en agenciamienlOS vir-
tu.,lmenle cred'(ltes, dinmicos y complejos, esto es, poli~dricos.
''''",Iil,....'
,(",(ftIIOCl","
En este sentido MULTlllama a POLI. por polifasico, polic~ntrico y poli-
factico. Por plural. Uno y muchos a la vez. No sOlo aadir o sumar-
<;ino, sobre todo, multiplicar.
IFPI (multiplicidad)
Condici'l de lJl) sujeto, elemento o cosa que tiene la virtud de amplificar
y reproducir clJalQlIier fenmeno asi como de dar distintas respuestas 11
una misma solicitacilI o, por el contrario, dar una I'espuesta adecuada a
diferentes requerimiellto~.
Multiplicidad es generacin, no repetlcin.
IMGI (multiplicar)
"x", ni "+" ni \\.", ni tampoco ":"
El tradicional significado (mico y establecido de las ilIltiguas categarias tien
de;) dejar paso a definiciones menos perfiladas y ms difusas (por poli~
dricas y palifaceticas) que evidencian el carcter ubicuo y desdoblado (mul
tiplicildo) de la propia realidad contempornea, ese espacio globallzado
donde lilS variables se multiplican, ese universo complejo e inestable don
de transformaciones menores pueden engendrar cambios importantes.
Ello alude l la posibilidad de trabajar con sistemas de naturaleza expan
siva y di5per~a susceptibles de en\lranar multlples situaciones a partir de
un jlJego virtualmente Himitado de combinaciones variables.
Un c5cenilrio -y una posible forma y espacio a l asociados que se ex
p;)nde. pues, indefinidamente, de~de todos los puntos. como un grfico mul
tidimensional; una confiyuracin multiple y abierta, de conexiones enca
denada,,;, y referidas, no obstante, a patrones simples, evolutivos.
multilcapa
I MG I IVer 'capas', 'eptome', 'hiperlu\lar' y 'Metpolis' .
JC + multlcludad
I MG IIVGIIWM 1 Iver 'm. ciudad' o. mejor, 'Metpolis' .
.... multiespacio
-+ ...1'=0', '~,,,,,"I"9"", IFPI Actvalmente, lm satlite orbital da la vuelta a la tierra en noventa minutos. El
'"",1'1', 'oOILJ90r'
pacio se convierte en una forma de tiempo, en una experienCia medida en tlem
po. No se habla de distancia sino de duracin. El espacio implosiona con la acc
leracin de las mquinas de transporte. EI espacio real, ademas, ha Quedado va-
eo; vivimos en el espacio virtual de la teletransmisln. Ya no vivimos sOlo en
calles y en casas, sino tambin en hilos, ondas y redes. Estamos tciepresentes
418
en un espacio de la ausencia. AIII donde nos encontramos C$lamos ausentes y
donde no ~tamos somos omnipresentes. El espacio inmillerial dc la tetecone-
,lliIl, el espacio vir!u.l1 desmaterializado de la era digital, no Slo es un espa
cio de la ausencia, un espacio que falta, sino Q~ tambin es un nuevo espacio
de la presencia, de la lelepresencia, un nuevo ~cio sllu<1do mas all de lo
visible. El multiesp.xlo y el multltlempo se sitUilIl mas all de la experiencia li
siea, espdC.ios que se han hecho experimentabies rTIfiIiantc mquill.J5 teler'Qti-
cas, espacios de tiempo InvIsibles. El radar es el rMjor ejemplo para mostrar
cmo el colapso del ~clo real y el final del tiempo no slo son electos de la
dlJ5enc:ia, de la carencia. sino que lamb~n ~rrollan .11go nuevo 'J productivo.
As! el radar es el instrumento con el que nos ItlOYffl1OS en 1<1 niebla, en un "es-
pacio i1rlulado", para orientamos materndticarncnle en un eSp.:1cio vaClo y ne-
gro. Asi no perdemos nada, sino que ganamos algo: el espacio virtual. EI espa-
cio virtual. El espacio de la ausencia, el espacio no visible y modelado s610
1l1.1ternticamenle, es decir, el espacio que el radar proporciona es el espacio vir-
tual qlle no pertenece al mundo histrico cOrlverlCi('1I1111 t<11 como h11bfa sido
accesible <1 IlUestros sentidos hasta ~rltonces. Nos movemos, ms que nunca,
en el multiespacio de las leleconexiones que eslil ~Ist iluyendo cada vez ms al
espado real. Al Igual que el espacio redl de la ausenci<1 no slo es sustituido por
el espacio virtual, sino enriquecido por t, asi tambin la er<1 de la ausencia sigo
nirica un enriquecimiento, una transfonnacin de las formas histricas ele apro-
piacin dclliempo y del espacio, del Clll.'rl)O y de 1,1 experiencia.
multifuncional. entorno
IVGI Hibridacin de usos, paisaJes, proyramas, actividades y espacios multi-
... pies en un entorno remformado de naturaleza mixta.
V,tt"\f GIJAllART,
~""t RulZ GElI,
E'hlCiOtl, lHOW'l.. l~
ele llw,"",'jdl
IBarcelo.... l, \9')8,
"mu'llmedla urbano
-+ "~''''\O'', '. ~ 101' 1VGI Por medio de las tecnologlas multimedia podemos convertir la arquitectura en
,;::,~:,l:~';.~. interface de su propia historia. Provistos de lo~ ,lclecuildos dispositivos pode-
mos obtener Informacin sonora referente a los edilicios y a los espacIos ur-
banos.1 medida que los visitamos de forma contextual y aleatoria. Las im-
genes superpuestas sobre la piedra pueden poner en valor ciertos aspectos
histricos y estticos de los documentos arqueolgicos. Permiten una actua-
cin effmera sobre los restos histricos que crean una nueva unidad entre lo
virtual (la luz) y lo Usieo y pesado (la piedra), entre luturo e historia, entre
movimiento 'J estatlcidad. i L~ edilicios hablan!
Gestor: Sr. ArQuitectO, le pedirnos que nos haga un plan urbanlstico, y ya es-
ta pens.ando en las instalacionn?
)( mundo digital
....'
~'(' _ _oO',
, ......,...,'
tVGI El Mundo Digital ~ como un ~trato que se superpone a una geografla hu
mana ya existente. GeografJa formada por estratos culturales, sociales, tec
nol6glcos, econmicos... que a su vez estan, todos ellos, en constante in
teraccin, Un estrato que emite su materia digital, como lluvia radioactiva
,
Que empapa las capas que atraviesa, transformando vIejas sustancias, 'f cre-
ando nuevas qurQ1icas.
muro equipado
rMGl Ver 'fachada lo muro) equipados',
t,,,'>' .'
I
.
'j'"' '
J "",
.lJ
~
\
~\-$i
=t1"
,.
..<;.
yo
''-~
\,
J
? v
"
9'/ IP 1;1 L. " '"
" 2
I:l l~
"
l. ARCHIKUBIK,
Ac/'.,IIIOOW',I'l"J'l
GA
~J Grl
......- .. p=::
l, AMI' (AHHNGO-
MlN1S-I'ASl IfANAI,
Crtllro dt ""'VMelo-
rltS rrncr,fr Sur,
PI.,., clt 1" Amtric~.
CO'l'" M"1r
IT......,.;f.. l, 1'1"l8-
,
-- A-""'- o J ,
o
IFSl Los pensamientos resuenan. Las revistas declinlll.las ideas que se pl;~
man en papeles quedan modificadas, Los lJltimos pensamientos son tan
etreos Que ya slo podemos decirlos t'n susurros. Al oldo. Volvemos la
cabeza por si alguien nos est oyendo. No qut'dan templos bajo el sol,
No ser que las Ideas son frgiles?
Un pensamiento no queda encorsetado cuando se talla. Su freSCur,1 no
reside en su inatrapabilidad. Un pensarnierlto pervive CUillldo pierde SlJ
propia voz y permitl' que resuene de otras maneras. De una leclura siem-
pre emergen voces. Las revistas tambin emiterl SQnido~ sin necesidad de
complicados equipos multimedia. Al vt'r ulla hoja de papel, yo siento el
aire vibrar flsicamente a su alrededor. La facultad de leer y de ver tam-
bin es inseparable de la de olr.
Hace falta educar el o(do? Algo tiene que ver con que haya obras muo
sicales donde s610 se ejecutan silencios, o que resulte atractivo comprar
libros en idiomas Que desconocemos.
"
~ 8 fI!lH ~t>,- --,
r'Yllrgy L1r.CTTI,
Artli<rlarlon,
_.
~_
11:::
.
partitura de la obra
.IKtrnica rnlilllda
." .Sluc!iO, ColOl1ia
1:'
. , ." ... .,.
(Alc"'<1l1ialQ70. "' '"
~421
.....
or
-
ullvO.~OU
~
.... 0(0001.'
.......
... mutacin
IFPI Cambio, variacin '1 transformacin dinmica resultado de un proceso evo
lulivo -gradual o repemino- producido desde acciones '1 movimientos ge
........ ' ........ nerativos '110 animados.
.423
"aJer)
~'ltti6ol._., (MG] En la novela de Julio Verne, De la Tierra a la Luna, ARDAN -el nombre
'-"",""",'
f,Itr. . . . . ' _ . dell)erson<JJe principal- es el apcrifo de NADAR. Es el famoso fotOl)rafo
-~ parisino amigo del autor. NADA{Rl puede scr tambin, a su vez, apcrifo de
A R DAN (TI -ardiente, audaz, apasionado, expresivo, activo, elocuenle,
impulsivo, din<umco-. Nadar lOS desliz<lrse, agit<lr y fluctu,)r en un medio li-
quido, dinmico NADA(R) es introducir(sc) para dejar de ser NADA.
-~
ac_ _, .
.. _
....... "'~,';c;. ,
~.
.
* natuficio
I~I "Refuerzo de los sistemas de percepci6n del entorno en la ciudad exis-
sistemas de accesos vertlca/es /J c;erMs cubiertas (con-
/ell/e. u/iliLando
cebidas como paisajes) transformando su utilidiJd priviJd,l ell publica y re-
lcreando una memoria fk la naCUraleza por medio del artificio COllstruCtivo."
~
'
'0,,11',1"', ""'C'O't!',
1<'1'. ',o"n',
.... (1l1l0VO. E6u.vdo. ~M''''''''la del ,onc:.....o p,I" ti AuatlOl"OO ~
naturaleza (avanzada)
PlmplOfl<lu [1 Cr,.,,,,.'Ib'l7,
Cl!fIlOS con w ap.arenlt optItSto: la artiliclalidad di! toda nperiencia 11s>ca real, como
tema para crear IIllI'vas paradojas y nuevas preg,mtas. A.'. ~ ~."E.O
IVGl MFDIA, MQUNTAIN & ARCHll ECTURE son mterfaces de l.:ls tres natura-
lezas habitables: la digltdl, la natural y la artificial. Tres manilest,lciones
que necesitan un nuevo orden (o des-orden) que Organice su interaccin.
naturartlflclol
IFSI Ver 'artificial'.
1. DF 'lOOIJEN.
P.1,,1
(ftlnmo "'l'Clrlco.
l'In. en A,ch,s
101% Z. P"bhcocbl
E,relSo" l. StSlem.I
de "'d..-.obr"" ero
Olooodt..... 1%, 19"1Z.
1. AH I ~NGO-M~NI!>-I'AS I HANA, I'i..:",,, ,... rur"I, San Mlw",,1 lS""ld (.;ruL "" 1.',,.,,,10), 1987. 2, Vlto"lo GUALLAH 1, Alllpl"I['()II lA'
ump'n~, La !'ola de Gordn (LffIr'), 19q<. l. AC1AR ARQUIT En URA, CIl>il M'I~, 2000. 4. S&Aa lSUIIIANU-I'ALAt.:lUSJ, ~''''Kurn>
Pd'llllud'IO"Ol PdIItC'olkcon~rt505,P"mplOllll (Navarra), 1'l'lB. S. ABA LOS & 11(RIlEROS, C/tSlJ Ik hltrb/t, Mlldr'd,2001.
425 noturortiflciol
1. ~HANl,:OIS &. LEWIS. Pr"Oyt'Cto rk r<lilri6n ~PlJritdc"", Nant~s (Francia), 1'J'Jl>. 2. OOSI IoHMUS
AM.<lCiat~', V.i~ndJ$ ~n un dll/~. r.rnllin<l'n ("~st'1 Bajos), 1'1'1:;. J. FUTURE SYS IIoMS, I'rOKt 222,
OrlJld$ton~ Hit_en (;itles). 1'l'lb 4. MVROV. Vill.1 vp~O. Mil,erw", IP")1:, Balos/, 'l'l7.
.. navaja suiza
~ '""",,'. IFPI Car,1clersticas: (Itensino de aspecto illconfundible. En Sll silueta e~lerior
"",,,"u,"' "" "".P'>clon',
'....;bIH.mprfllbl... contiene, sin palabras, el mensaje que lo define: navaja y suiza. El car,-
m"III,m"'~<I""','.oll' ler ergonmico de su silueta parece lener nlllCha ms importancia qlle la
<;UnJil de U<;QS q'le <;e le a<;igniln. Fs\,' (orma permite sirl embargo el aloja-
ll1iento de mulliples mecanismos que, de aira manera, no podra contener.
Sil esencia reside en ofrecer diferente" posibilidades a quien la mar\ia y
su espesor crece en funcin de Qle estas nlliltiples posibilidCldes iWlllcnlcll.
Esta IlMaja se distingue precisamente por 110 serlo, por traspasar la fun-
cin a la que invor.i1 Sil nombre y ~er silcacorcllOs, tijeras, lima, lupa, cor-
1 talias, etc. Cambiada de e~r.ala, ha ~ido 1111<1 de las pie7a~ clave en la
trayectoria de Claes Oldenburg, quien la utiliz como icono flotante en los
r.anales de Vcner.ia. A vcce~ dese.lmos idea~ o t>dilicios corno navajas ~ui
7as. Hl'rmNicos pero f1exible~. Completo~ exteriormente pero en con~tante
evolucin interior. Edilicios de respuesla mltiple, pensamienlos capaces
de resolver problcmas simulti'l!leo~.
1. Y 2. F~I~ifi(~c'on de I~ n,w~J~ del ejercito ~U;lO, Ho"'J Ko!\'J (Chl",,), y ~"tnll(~ "~.~J~ del
cJer<:ltu .UllU, Ibacl, lSul:a), Cn "0101'> JI!>, 2000. 3. y 4. Ka", fletcr W~NDL, GuckIHI'p/, Belm
Guglhup/berg (Mond!.ee, AU$trla), 1991. 5. Vicente GUALLART, CIISd MIliS slere cumbre<, LII
Pohlll dr Vllllho"lI (V"'lrn,III), 1998 b. Arlln!"1I LA CASTA, Frrnando PORRASISLA. Hotrl
en CMtabr;a 7. EduMdo ARROYO (NO,Illad Arquitectura), (;U,lf*".l, S\ll1di .... (V'lC')Y')), l<)<JI .
negociar
--t a<:l"idad'....an..d.'. [FSl El proyecto ;;lrquitect6nico ya no se proyecta sino que se negocia.
<: Iit"l" .<: ""'tnn'''"l'.
""... a"(,' '''''~'
,,- ""lo '. 'pro<'."'.' IMGl Ver 'complicidad' y 'contr.:ato'.
","oy,."'",
neoclsico
~ ,.'t'lO< ,'. [MG] Ver 'erudicin'.
'rO"oIe<I","'
',",morCa' 'pas.odG' Monumentalizacl/m .:austera. Rafael en su ultima poca.
.no-caja
-t 'AA', ."",.,'0', rrSl Ver 'pliegue (despliegue repliegue;',
"'Io,,,,al', 'l.",,.',
'lo!o",..' La arquitectura avanzada no puede pensar en la caja como ell un iI priori Jr
Quitectnico, El movimiento moderno complet un proceso de destruccin de la
caja clsica frente al cual no puede volverse atrs. La definicin de los muros
bmo fachadas gruesas o espacios huecos, la construccin de fachadas filtro o
f~c'ladas profun~s, el espacio fluido o la disposicin SOll cOl1secuencias yele
rentos, a la vez, de este nuevo objeto arquitectnico. La caja es obsoleta.
no-escala
!rSl Iver 'a-escalaridad' y 'sinescala',
no-forma
-t 'AA'. ,'bl 'o rFSl Una je las caracterlsticas de la arquitectt.Jra actual es su indeterminacin,
t.,m.I', '1 ",.
",lo",,.', 'r1OC.J~' Mejor dicho, la inconstancia de su determinacin, Una arquitectura basada
fI diwrlOS formales 110 podr re,>i'>tir la alteracin de uno de ellos sin perder
.no-Iugares
-t '..,on"",,', '<Ir." [MC! Con el trmino 'no-lugares' el antroplogo Marc Aug propona una defi-
IOCllotac' ..., '.nlomo',
'!'ulo,', '1"""1', nicin para esa nueVd relacin entre "ciudad-tiempo" y "espacio de la mo-
'110t>>11.aclon', 'Iu"",'.,,, ilidad": los no-lUgares identificados por Aug -parques de oficinas, es-
'1""'1"". 'IU''''''''. '''''"o
aciones, autopistas, cmpings y caravanings, aeropuel'tos y estaciones de
ren, cadenas hoteleras y centros comerciales, estructuras para el ocio e in-
'Iu,>o las actuale~ redes de telecomunicacin- constituirfan nuevos para-
digmas de unos escenarios cotidianos "arquitectonizados" y, al mismo tiem-
po, olvidados por la cultura arquitectnica. No-lugares que sealaran, no
ob~ta(lte, ese traspaso de un existencialisrllo ideolgico a un existencialis-
mo ldico, relacionado con la movilidad y el consumo pero tambin con la
valoracin del ocio. La aparicin de grandes recintos para el consumo, el
espectculo y el entretenimiento constituiran el ejemplo ms claro de
[" '''''','" "dm'" d,' ,,,m,o """"O '"ti" dmo y,,,,,oc,'"~
.428 no-da (noche y da)
l. S&A~ ISQIlIANQ-I'ALAt:IOl;I, fIN/eJe IIdm,,,15rrlllivo Pllrll la comu,,'dJd rk Mll(/rld, Carretas I M~dri), l<<U'\. 2. Vltrnlr f,UA-
LLAR!, "royet:lo dr .-ehilbiltilcion dr la mlm.lla ,lrll~ dr! ,Iglo XI, Of'cln RIV/I, V~I~nrlll, lqqS- 3. flCTAR ARQU1TFCTURA
PlilliJ eiM Al/lira, C..n.\I(n IMurelal, 1'198. 4. /ldrlaan r.rlJ7r rwrs T 111, PIRM S~hllrlWhJ1rg. ROlle,tI"m rP,.,yos Bajos), 1"'11
~429
.... "o<>\J">to',
'o """",m o', 'cflmm',
* +. nmada
ICQ I N"e~lr" vidd tiende ; i1tra~p~i1r nll~vo~ p~Pilcios. permanentemente, en vez de elo-
'." ,," "",,<,~.'. rUlllor llll e~llaciu U'"'O: herno~ vuelto l ser una cultura nmada. Imaginamos que
n ."" .... "'A e~la~ cualidades emeryellles del espacio deberian lener alquna relacin con la for-
,uitlo', '1'''.lOno',
"''''pO', "'\IolbLlll<l<o', Ina <le i1r4u;kclurd, y ,',"d "",a "n" ,",vP,hqilciOn prometedora q(Je emprender, Esta
"I~J"
nueva forllla de elltellder el eSlJilcio ntl~ Illlerarla dI' los cOl1dlclonanles de un espa-
cio ullico y nos ro~ria a crear nueVil\ IPcniea~ de rnanlpulacitlll de este en las que
los condicionantes <l1'1 suelo, su~ IlI1nll'~ y su n;'\lJrale1i1 incrementarl(ln su comple-
id,u!. AL[JhNC~O IMU ~ rAA\~ln ""OUHAVI
IWMJ la primera vez que 1<:1 idea de impermanencia qued asociana a la arquitec-
tura lue con RJymOrld Wilsorl en 1967. Hasta entonces la idea de tlorJ1(ldismo
estaba asociada a las personas y no a las cas.1S.
Ray Wilson fue uno de los pioneros en este campo. H i70 IlIl estudio profun-
do de la produccill Industrializada de clementos arquitectnicos mviles,
arlallzando y clasificando lo que el mercado ofreca' 1,1S caS,lS mviles-in-
mviles, los diferentes tipos de caravanas, los Aulollomous Living Packages
y los mini micro macro buses.
Wilson escribla: "L<1 impermancncia se /1,1 introdlJcirlo ('Il ('1 pel1';,uniento
col1!empOf',1nco. Es la tlJ<JnifcSIJcin de una tccnologl,l avanzada, 110 solo
en la movilidad de las personas y las casas, slllfl/amlJiplI ('tI IfI~ materiales,
que pueden ser usados en otl'OS ciclos." Il~y 1'111",,,, fI,chlte<'IU'f .,.\~ A~'\O'rnblf ll!lf'
IcOI Si eTl los ol~Os sesenlol el n6mada e~ todavla UII crucl! l!rIIre ei F1UIrnal; jI' ei!'ncla-flc
,cin de Archigrollll y el hOll,bre n;llural dI' ReYller 8,11111,,111 (,,1 hlppy) lo qu" ,,empll-
fCil ei lrabajo de rcflcxOllCS C0l110 I(I~ de Toyo Ilo e~ C61T10 e~e ~UjelO, ya nescrllo en
T<>yO lro, P;,o /, su ilinerolllciol e Impreclsl6n, lIol alJamlollado por compleTo ;qul'lla mllllancl; IPcnlca
alolaml~nlO ~M~
la Mujer nmad,l
y vital volcolndo sus Intereses ol UI' molyOr recollOCill1el110 de 1" ",ul"'" ~ubJetlvdild
de Toklc, 1985. Algo que COfllellZolrlol por Ullol retollstltucill de ~u prOllio cuerpo y por un" subjetl.
v<lcln despus de lol expcrlcnci<l que viene asociada Imedio prCljuetlvo y FI sus prc
ticas derivadas, es decir, el cOllsurnisl!tD, ,~ .., ARAI O~ Iv JI AN ~'UfRO\
... 'AttI<l:-erltlca',
nom I MGJ
rar
"De todos es sabido quc los eSQuimales tienen a Sil disposicin UIl gran
'1<_1.",;,.,,,,', '..101.
l. ""'t ''''.', 'bo,II'",,', numero de trminos diferentes para referirse ,1 la nieve y I!lielo. segun
"_"''''''10', presenten stos determinado aspecto, ~egn Sil rlllrf>za, Sil trattsparellcia, SIl
d,..... , 'O', ',drol/>C<u"
d wo".'o', ';Oml!lfnc,.", peligrosidad, IJ zonJ cn /<1 (ue se asientiJn, la epoca de/ aiio.. Nosotros que
"~','l<Illt,
",,,1".'l.".', ',,,"llleodo',
,~'"~
tamo triJtiJIJIOS COIl el espacio cu.intas palabras tellemos pllrllllombrllrlo
en sus diferentes formas? 1.../
El dicciollario proporciOIlJ IInilS cualllas: espilcio, lugilr, extrH/siII, di
mensill, superficie, llueca, vaclo, rlist,lncla, rincn, rea) rbita, terrer/o,
campo) reino, regin, es/era, ambito, m,lrco, C/1<lrlro, plano.. Y til/llbi~n te
nemos combinaciones de la pillJbra espacio con otras.
As/: espacio perceptivo, espacio proyeclivo, espacio de representilcin, espa-
cio pictrico, espacio arastlco, e_~pacio _~ilel1cio_~o.. , Por r11~ tallla insisten-
cia en las p<1/abras? Por QU~ fJ'1/a insistencia en e/lenguaje? Porque somos,
querJmoslo o 110, sujetos linglsticos. Somos sllielo~ dellel/guaje) ilunque
nI? 'enemas 'imlo control como los esquimales sobre los dife,'enles !rm/nos
Que 1l1<Jllej,1mos. Los referidos al espacio SOIJ ms evanescentes, menos pre
c/sos o de 1m significado meno!> compilrtido."(HOM~IW, Juloo, "~"lo.no al ellaclo
~1I~ncin\n", ~n VVIIII. En/OtilO, Sob,~ ~I ~Sll,lC'O Y ~I "'1<', M~d"d; Ed'lQ,i~1 Ccmpluten~t, l'l'l~)
IJMJ La modernidad, ante la illJSellcia del "t~xto clsico", es decir, ante la In-
credulidad de llevar a cabo sus experiencias segn lo predicho, ha O~pdO
por "nombrar", bauti2.ar insistentemente sus trabajos. El mundo cerrado,
definido y erHJnciable, mediallt~ frmulas, de la clasicidad ha servido de ex-
cusa a nuestro tiempo para situamos en otra posicin, en otro lugar.
De "permanente agonia", cabria calificar la tarea que la modernidad ha
venido reali2.ando. "Nombra" era la via ms rpida con la que obtener iden-
tidades, expr.riencia~ qlJe permitieran construir aquella confluencia entre
vida y proyecto, realidad y arqlJilectura.
Purece C0l110 si nuestra tarea consistiera en la permanente y recurrente
bsqueda de identidad desde la que relatar experiencias adjudicables a pro-
blemas, a dificultades resuellas. Pero ios nuevos lellyuajes ya no podrn ser
totali2.ildorcs, es dreir, no podrn estar avalados por lgicas poderosas.
Estos nuevos lenglJaje~ e~tarn en concomitancia ton 1'1 experimento, con
las acciones de futuro incierto, de fin inlpredecible. Si el texto clsico,
por tanto, ha r:Ie~al1arpcido, rluestras acciones son las de nombrar, averiguar,
asignar sustantivos a nuestros encuentrOs, l nuestros hallazgos.
nrmodo
-t '~II'III' 'U.IO rFSI {Oc norma: regl,1 que ~e dehe seguir o a que se deben ajustar conductaS,ta-
~'M'lr 'I"O'KIO"nl
", "",' '010'01' reas, actividades, etc.; y de nmada: familia o pueblo que anda vagando
Sill domicilio fijo; y la persona en quietl concurren estas circunstanciasl.
El nrmada, y por eKtensin el arquitecto l1rrnada, considera el territorio
como un campo abierto, liso, y el viilje, lil velocidad, corno el momento de la
creacin y el conocimiento. Conoce que las normas marcan los puntos de su
deambular, pero slo tienen serllido los momentos intermedios. Esos puntos
son 5610 lugares para abanr:lonar y partir. Nuuca pueden ser considerados
Icol11o destinos, eso seria un error ya que le convertirfan en un emigrante.
Considera como principios la rapide2., la borrosidad y la aireacin. El nr-
mada no considera necesario e~tar en movimiento, sillo estar 1'11 varias en-
trezon,)s. Es desnormal, desdisciplinado. El nrrnada no tiene ni casa ni
estilo, slo descansa a veces. Slo est sentado cuando se mueve.
~431
noticias
-) ... 1 ,,' [MG! Hay noticias inslitas que parecen cerrar 1<1 realiclad.
Otras, CI'l c<llllbiO, pilrcccn abrirla, por y al anticiparla .
nube
IFSJ rr 'pez'.
nudos
.... 'l>u<~.', .,"".... [Me; 1 Los dispositIvos que denominamos nudos se fOrmul,ln como lazadas de ma-
~"' Il;....
'1.,\11"",<.,,,,,', 'tI"I"'" llas enroscadas: en ellos la edificacin, mAs que responder a un soporte ma-
'inf'... Uo<t,,,.,,.
tricial ~un entramado~ traza un cIrcuito o trayecto elstico y o~i
'11>0"". 'I,,;.ores. 'm.II ',
'mjf,'. 'r,~","'''' liado capaz de articular movllldad y programa. El edificio eren su propio
lazo -o enlace- estrechndolo, cerrndolo o soltndolo seg(lIlla pro
UN Slud1o, D'.l9r.l"'''
Pa definicin de nudo. En ltimo trmino proponindose l mismo como
tk ""do$, en
Ouark",. 222, l<<'l. trama-circuito edificada o loop de actividades,
I
* nueva economa
(col "la comunicaci~ que .:lllin y 31 c3bo es de lo que \rl!311 la lecnologl<l y 105
medios di<Jit3les no es s610 un sector de 13 economi3, L3 comunicacin es la
(COno.mi~':' Kevln Kelly, ~~Vlt~ ~UbrA
nueva VISlon
UMJ Queremos ser exactos. Una investigacin concluida es el orig!'!n hacia lo
desconocido, Por tanto, la investigacin no tiene nilda que ver rli con 1<1
quietud, ni con la lIelJada. En todo caso ti!'!ne que ver ton la finalidad, ton
el camino hacia otra parte; con la "nueva visin". Visin, ciertamente es~
clertica, miope y necesariamente cegadora y Que llega il filtrar a tr<lvs
de ella lodo lo que ocurre, lodo aquello Que la investigacin provoca que
vaya sucediendo, que vaya apareciendo, que se d a ver, hasta convertirsl!
en una obsesiOn, Las obsesiones-investigaciones de P, Klee, E. Munch o C.
Mone! lueron paradilJmticas en este sentido.
. ... SEVILLA
l.UIOU l:2 DI.:......o IN:
"'................. ",..,.
1_
Ampla su
casa con un
andamio
.Un estudiante de El joven Irala de
Arquitectura de llamar la atoncin
Savilla gana cuatro para que ciudanos
_
metros a su ...,vianU! conu'C<l1l rlormfllivfl
......__
..,....... _. _ _
""- ... .............,,-, ".."'.
.._....... .......
' ...,_t"
"._
......."...._ "' . .
'"
-. ....
"'...- ..........
.... _
" ..... .......
.......
-,
_' -.
_ ""
.._ ....... ...... ".. _-_ ..-_._
..........
_-_ --, _
..._._. ___-,-....
-. .....
"'''--. .... - .-"_.'''''''
_--~
e
.._
.... .........
_
.. lo .....
_10_"-
~
.'-__0._,_
-_
--_
._---
--~
---_
__._-- _-
.....
... --. ...
.....
El andamio
esta recub'erto
.._---
_
oon una
___-_--
--"--
_
..
,
--..
..... ...
_-. .. ..
_ _
- ' -
.._........ .......-
oS9Ccie de
--
... , ':1:.::"':':
--- .... _._
--
._'._-
venlan..
..
---_
...-.-.--..
_ _ _ loo;-.
-----
--'"--
---_.-
. - .. _-
---
Ci.ugeda ya
--_
prOlagoniz el
'-_._- _--
__ _..- _- _....-
--_
-.. . .
.. ......
....
---_
ao pasado
_ _ _ 10 _ _
_'_10_10_ .....-- ..
01'01 peculiar
ao;:cin ...rbana --.-
.- . ... .. ...
_-
--.,.
::-:-:---:-:-:-----:---;-:------,::---,-
... _-
por obras de N-630
--"'-
.::.:=:.~:
---"
_ -.. ...
.....
_'
,_ .....
-..__-_
---_
...
~_ .
-_
_
b._ .....
... ___. ...........-__
;:=.=...c
_ _
-.._
.._-
-_ __
en una residencia de estudiantes
_- - . . . .
_._--_t _. .
Dos de los Jvenes, Ingresados en el Virgen del Rocio
.... ..... ..
---'"
. ...... ..... - __ -.- .......
_ .......,..
-_,-,_..............
---.~
_ ...
"_ .
-_ '-_
_ _ _- .....
~-_
_._0"'_-"'" :=''':.~:':=
: .. .....:;::
c::.::.~
.... - ..._-_
.............
......
_--
. ........
. " "'-"" ~
_ ...
_
_.~,,--_
-_ .. _
_- _--.... .......
.... ..
-- . .......
_-
-..- ..
... ... .......
--- _
'
..._--_
:::::.:~
~,
... ,
__
---
_ .... ""t....
_ -_...-
-_ -.-- _- -,- .
,--......._, -.
-~_
_... ........
_~-
~ .....
- .. . .Nl.. ::r"'7.\l
-.. .,.......".,3t
..
....
L'sser huma bi6nic ja s aquf
latxJralCliS de 101 el f'T'lOO esfiWl.nvesloam la lecnoIol)a necessana DCf pOder 5lbstJ1UIf g.llfeb
.N :--: :::::. Ql.lClIseYlj paIt de( cos(desoossos 11rG8 IOnyons. nassanl Pt!l1l(/II011s.IIUS(lis.Ile!\'lS, vasos
-
,.. _oo. - _.......
1'0 '::':'::':'-~ S<.lnglJlf1lS () pel) pe! SlSlemes ar1lhoals
,--_
_..... _-.
...........
----
.... "
-~_
_,_
...,,--....-
----.-""
....
.......
.
.. ~
.........
~-_
~
~
~ ~- "","'
--
'.--. ..
...... _ . . . ..
- -'
l . . .' h '
_
, _ ...
...._-_
.~_
_-
............. ...
"""'l' ,.._
~-
_
...-'""""""
-,._
..........-._"'
'.~
'
.......
-..""."",_.,",'.
_.' .,..... .._-
..... ...-
'u ...... ' . _
.......
.
___ --- _-
,"--'"
...... '_ ...-..........
..,
..
..,...,
--- -"..............
,,-,
-
_
~
'""', _-~
...-
----.
.... '__
-. _....
.'~ .. _'M
.........
_
_ _ .. _--
- _-
-~~- ....
'.--_.
....
..--_ , -
\qJesla tcnica
-.---
--
."
ha_'"
enpnml5artl
._--_ _..-_.
._- .... _-........-. ._-_.__..
-~--
.... _---
'''--
""_
----
..-
_
_....-
.._.... '''-'
--_.-
.._.- ..
-~-
--
_-...
..
_.-
~-
. ...--
....
.... _..
_-.
...
..-.
_.----
-- _-- __- ..... _- _ --- _ _-_.- _._ ---- --
...... _-_. ... -.
l
_~
....
.._ _-
.......
. ... _. .................
"""'----
..... _"'- ...... .......
",
...
....
-~
.... . -.
~o_
...
'
...........
_
- .
-.._-
----
.....
~
=-:;:-;:
0"---
_ ... _- ...
....... ........... _... .-
_""''''
........... __---
--_
' _
_ ....
_.....
_11
~
_' _ __
' ...
w
.._."'
-~-_
.-_
--_._
-_._ _.
_._--_
_
----,-'"
.......
__-
_-
--,-
.... _
__
' _"1" _ ... - _-
__._-
.
r
.. - La biotecnologia esta desenvolupant
,......-
-.-
.-. .
...... _......... -.......
_
" ......'
_
.. __,--
-""_.'-"
_ _ o
~ ~ ......... .-
u_ _.... (>,. . . . .
--~'._~
0
_u
"""_
..
._- -
_-... ...
.
_ ...
_
_.-
... _, ....
"-'-'"'-'''
tota mena d'rgans .....
'
""
"..... _-_
._",~_
_
..... .. ........
_.-
_---
.. .._
0
_ ,
--
-----
"".
n
. _-
,.-
....... .......
... '_ -.
_ ~_
--- ...
.'
...... ... ........
...- ._ _,.r ...
_
_ .. _.
-----
--_.--...
.. -...
.... u _
__---._-
........
......_-- ........... -_ .... ----
__ -- ---
--- ....._ _ _ _o
-""-"--
_... ........ - ..........
-.
..
.
ro
.....
_
,~
-,.- _---
_-...
_
---"'''' _'
...... -- --
...._ -- __ _-
..
..
_ . . _00__'
....... -----
.. __ ... .....
..._
----_.
-~
- ..._
_._. .... --.
"*'--'-
__ __ o
(.,,,"-;;,
-
---- -_ .. -
-..._
..... .----- ....
--~_._
... .'
...
.....
-~
'
JUEGOS
....... -- ---
~ Kllft iI desIno Ot IOdos los ~
--
................. __-
---,'-
-
_ .... _-
...
-"'_.
"''''''-- J_ _
_-
.........
."".,,",
-- .
. .._ " " __"J""
_
. _- ..._--
,~
-_
-_
_ _ __,...
..,........ ...
_.~-_
... _ - --
.. ... _
-
__........ _.
... _
_ .__,-
..--- _
~
_
.... ..-. ..
. .. _-_ .. -----
.....
- _
::.-.:
,_o
----_. 0-_.__
_
... ... ---.-
.
-
_ ..
..... ....
_.~
_
_ _ _ _ 0..-
.
---_._-
--. ...
... --_._-
-----~
-----
... -- _ -. --
-_
_"
---
--_
.-_.
-'-"--
,
...
"--"-""-
~_
_,--_.
_.--
-
...... _
__
....
..... . ...
......
_
. .... . ....
-"""._-
_._
...... ..... b _..... _
._
...._
A_"
_ _-
_,..- -
o.-._~
_.--
_ .
--
_
-----
-.-
---
._. __
.
.. _--
__o
_--
.-
-.- o... .-.
- ----
___o
...
_ ,'---" _ _
-_ ----_. -
_~_
. ....
....
.",...-_
_.- ... ---.....
.............
_._ --_
-_ - __ __
_.--~
... ... .. ..
--- _
_~_
. ..
. . _--
--_
'_.--.~
--_
--~
.... _ - ...._
~
..
_ ... . _-
.
.... _,-,_ .
... -
.
...
-
'--
-_ .... -. .. __ . ___1_. . ---
._ ..
--
.
"_I......... ~-
...
--_ _,._--
--~-_
_-
.....
__
_-~
_
....... .....
......._. . .._,_.
.
.
...._
_
-"--
--,
_ ---
~-"'
.. --, ..
_-
-. ..._
"--
~
....... _--~
---
-'""'"'-""
.--~-""
_
...
~_
.... -",_
..... 00<...... _
.....
....... _._.l..
~_.
'
_ __...
.......
,,
.
.. - . _
,...... _
...."
... ' _u _
,_ ,..
_'
~ _
.........
__
__......... _ .-,,--- .
---_
_
..............
. _._._
.. -...--. .............
_ .._ _
,._-_.oo.
.. _-,
_
~
..., ,,-
~n.
........
.--
-,_
. ,..
..
,
.. _--
,' ...............
.-0',
-- -
..
_- .
.
""-"-
_- """"--'- _
_ ----
,_-...
_. . _._u.
~
.. --_._--
--._ __
1_._
... . --
_, ...
.. ..
_ _-
_ " , _ .. _ o l
_ '''---
_ - . - __
........
_,-- -__.._-
.
_ ..__ ..-_-_. __ _ .. _.....- ""-"-.-...
_ .....
.... _-
...-
. - -_
~"-_._
-.,......,, _ --'''-''-''..
_U.. , --"'-"-
.. ......
_ ... .... .......... _
.......... _.- .___...._-
. - ....
--_.,--
~--_.
. ..
-_.___a_
-_.-..-.-
. __ __.....-.
......
. .
El videojuego 'Los SinlS'
... ..-
- .... ....
""-_.~-_
.._._- __ ..........--..
-_.. ---_..... . -_ _---
coO\'ierte la vida normal
-_.--_
......"'._
...
_ "_
. ...
. - _ __-
en un juego de estrategia
.
.....---
,
--.----
_-. ......
.. _--
__ .. - -
"
1.,_..__.
_
~ ~.
_.
" ' _ ... _ _ 100
,... .
_ _
~
--~_
......._
","'''"'f'lo _ _
_-- u,_,<-,_.
_
u~",,,,,,,-,,,,_,
_ _ _.t-o .....
......... ,.....
..
....
- - ..._--_
.............
_ ..- ...- _ _
. . _. --
... _ ..~""'--
_ _ olt
"-""-'-"
........ _.- ........
~.'--"'-""
---. . . . r_.
......
... __
...... -..-
_ r.. " ....'.,_
_._-
.......
..... _
...-___ ..... _-
... ........., ........ .
-_- . -_
.......... ,.. ,_ .....
_- _-
......" . ",
,
._-
-,.- - ..... _---
'
-
_--
...
__
. - -_"'_ .. _-""_ ........
.., .
..
........
_-._ __
,.. _ _
__-
..
oo~_o:-
......... "A_""_"'_
.. _...._. ---"-"'-
__ -
.... __
.... _--,-
_-
..... ......
-..,.,..
-. ___
-~_
_
...-.--.-
... -
_..... _--. . --
_--
-."--
.,.. ...
---_
-_ -._-
_ - -- ..... .....
.~-
- .-.
_
---_
-_oo._. ..._--- ...-._._
_
_ _ to-. ....
''''--~_.'''
... .......... ...
_._.-
Io_~
. ... _ ....
...
.
.. ... ....
_
0
_f
_"
_ r.'
_rw""-I._._O'. _
..GoIIowI.._...._
__d _ _
_......
_
SOCIEDAD
."~-"---podn>
..-.""*__
~Doo_
- >.......-
.-u..lJ_
100
.. lo _ ..
_ _ ...
_
_. __-
-
-._._-_.
..
....
_ . ~
.... ""---_._.
.... - ..
....
.. _......_,.-"
....-.... .... ..
~ ~ ......
Gabriel vive a 6.000 kilmetros del colegio
_....... __ ... _..
"_
Los
-.. _ ,...
_ _ 01
- ,
_,."L-
- - *
padres del mo almenense que estucha por Inlemet son antiautoril.arios y nalurnlisw
,.. -...-..
.......... _
-
- - _ ... -..... .......
.............
...--_.... ................:...
_
_--_
____-
_-_.-
.... . _--,
-".... - ...
_ _ "'00:'--_
""tt:w..':J::'
_ _
..._ _.._01-
.. .._"___.
.. *-_
...... ,.. _ -
_ .
-- ... " - ...
-~,_
..-.
"_~Io"'''
_
.... .. _r .. _
_ " " " . _....... V ..
::-,":"..."'";::;':"'::...~
........ ..... ,..........
_.,_
,_.
1._..
,.....
~
)....\1
- _-
~
.....__--..
...
.... ,,----
_ .. _ _ -
... .. _"--,,
=.:.:' ~'~::':r;:'.:
,~,-_
_.-_
-, .....
..._ M .. _
...... .
~
..............
__ ..--
........ ,_._.........
-.... "" . . _U_.<OO\O.
".~ , ~
..._' ,--..
_-- _ - -..-
~_
-_--_._
.....
_
...
. l._ __- __ _. __ _"'_.- _.-..
_
1W_,..._...._
._-... _ .... - ..
_'I_~-
Iooo.~
~_
--..
_lo_" __
" ...' - -.. 11_
~_.
_--- ".---'~""
'-"'_ _.~
_.-
----
....._-_...*....
.....
.'--_
- __
-_.-._"-'- -_ _
- _.-._o..
-_
-'- _
Sentencias contradictorias
_._Do.. . . -,.--
-"-"- _.-
. __
___ o
__
-A llU!Jl!! _
- --- _-
._-_...___-.. _- ---_
--- ...
-
,. k dobe.P"'W
-_ _ ._.
_-
,
--
..-. ._-
.........
:.::. ....
_--
_.._-_ _.-
...;;::.~
.
~- ... .
_ _--
--- ---
....... ..
... ..........
.............
Ikltlll'~
_
"'~,
_*----_. ...
._
[ l ..... _ .. _
... __--_
.......---
._ ......_._"10 .- _,..... .. - .. --"-
--- _-_-
..
__ -
~
--_ _ --
___ D
- - .... -- _- --"--
-_
-_.- ._- ....... -.. ....
:::::.=~ ~-
........
---_ _"",-_.
_ --* .
.... --
..
--",-",*, ........
-_._-- _v_.
-.-_
--,
-_
..-..... ....
-- __
....
..-_-,-
.. ... ...
.. .-
_
..
---
_. --- .-.--
...
---
_ __
_---
. _- --_
---..
_10_-
- ...
.
- .
-.---
-.-
---
----
-,_.
..
.
...... _-
-_." __
.. - _-_
-"'----
.
__ O
_...._--
---~
-
...
::.=~..:~
::: ... ......
_.:.-.~t:..-:
_--
r__ " __ __O
..... - ..... . .. _ .
_
-~=I::::"~", .-""'
.....
_...... _
_ . -.. _01
..
.. __ - -
.. c"_ _
~-_. k __ __
.. ,
........
....
..... __ _-_._---
- ... _ .
-,,_ _- ...-.-..-
...-.
,_. "' .....
, ...... comc
__ ,,_.-
...r.:::::.....'"'t::'..:::.::;::
v """ .. _ _ ...
_~"""",.......m
..............
::,=".:""...::.r=~ ...
,--_
..,.,---,,- -"--_ _ . . . .... . ...
_
_~.""
, - ...._..,-.1 ..
.........
---_
.. _
~NIIUlIl'lIll .-'" ~,
. ... .....
=-:=~~'"::'J::
...- ..""'-_....--
~-"'"~-... ..""" .-... ._ _ _ "100_
.~--
\b!IJb. o ~I:tl>
dd""'''='''''=fi,"''''''::: . .
. . _-
... _.__-
00;._.... _ .... -... =-...=:~:: ..... .....-.-
----...
__10_"'_. -".- =.-_._ ...~--"",.
_
~,''::'::--=--..'': "'-1-_10_,..,,_
__
do'l>m.d...
.
__ .- -_
..._, ~ ""!'"' ........
---,-- _---
0010"_"'__
_
_._-_ :-=-='...:. .. . ..........
~,
--.- -
_-_.~
.. ........
01
..... .
. _-_._ _._ ._---_
_---
..-
_-
:=1:",.;....-:.":
_ - ._
__-- __
.... to.. _
... ... .....
.... ..
...
_
-..........
.
_._-- .... fllL'C ....... _ _
- -
.. __ t_ __
__._.t.o.. . ..---_11__-... _
.- .
-- ... .
~-~
--__--
._"-_
,...
_----
-*--._- __
_ ---._- _.- _.,,--
. _,-- -----
_
-_
.,_ __ .
L..--1Io"_"--"
........ - . ::-.:;=...
.......__""-01_...
.... _
'-'-
...... _..
.. ... .
_....
<--...s.-. .....
_ ...._(jotool.._.
_ .._.. .. ... ...... -,----
:;:r~ r:_.. . . ......
__
--
...:~
. . ....... -... ....... ....
" , ' _ _ ' _ _ 00 ,_"_10
_.~
_-~-
_-.-~
~443
Espaa
I MG I SingUlaridad nc.entllild<1.
nnnn
--- c::::J ,.". N
tlITIlnn
"""1 ~ #fwI
nnnJl
.. ~ ,." I"i
nnnn
".." ... #fftI _
n. N n n
-~ ,.., "-' /"'tIJ
n n n n
11445
objeto (19.2)
.... '~bWK'o' IJMl r,para W, 8enjamin _el todo es lo no verdadero, La verdadesW en los ob
';Oll'1"~W~.
'r""'<"'>O. ~<olitJ<l.. 'etos, en esa mirada que capta sus pliegues Irreductibles al concepto."
,...,! ,l.'''' O,'" ro' <CASI fiO NOCUEIIIA, Lu,~, L.. m .. ud ,:.p,I"". M.. <l.. d, Itc"o~, 1'1'17)
+ ob~servidor ,
.... 'd-U'l.'' ',"'r3d~ IWMI SI el modelo del'flundo del ordenador est basado en un observador, pro-
I.KlI<3. ";nl~('O'
ponlJo un matiz funcional: ob-servidor, dado que ese observador desplega-
do en dos cumple una cierta misin. No es ni camara ni ojo, es videodepen-
diente. A partir de las relacionl:'s con los ml:'d,os electrnicos ya 'la sumos
simplemente usuarios y observadores ('xternos, sino que se trata de un nue-
vo llivl:'1 dl:' siu'uiosis l:'lItrl:' ('1 ser humano y las rnlluinas, en el qlJe la in~
terfal deselllpena 1II1 palJel cerltral.
La progresiva infiltracin d(' los medios electrnicos en el mundo nos ha-
Cl' ver Ills el rnulldo desde dentrO, relativizando la idea de realidad .
obsesiones
-f ' ,,~, .., ,;11, ,,', rrSI COlljU!lto (le ideils (Uf' revolOlf'iln en nUI'~tr,l~ Cahl'7as. Cargarnos con
'3""'''.' obsesiones.
ocio (y poi.oje)
.... ,,,,.'. 'lI<~",I' .'0' IMGI En las poslrimeria~ del siglo XX la indll~tritl no lamina Yti el paisaje itlbo-
.... "it.I'" ,. ,,
',.. .."'''', _,', 't,'oiol~''''"', ral, Hoy son las nuevas redes de trarlsmisin C informacin ILls que sustitu-
' _ ' '1..01<0' ',1<'.*'. yen antiguos 1T10delo~ prodllClivos gracias <l los 11IleVOS avances tecnolgi-
',.,lofom,3C'Or,'
'l<I~PO';", ',",i,"",' cos. Si bien l!stos han erosionado el tradicional vinculo entre luqar y activid;d,
tambin hall faVOrecido urla nueva dilller)si'l lel ocio Que inclilye la ()atn-
rale7il -un,l po~ible nueva n,lluraleza enlendida como ecosistema rela-
cional. Favorecielllio In triln~form;)cin de qr<1fldr.s zon;)~ Iibrc5 -;) menu-
do obsolelas- ell paisajes para la distensill: "pausa~" en los desilrrollos
terriloriales y "pilusa~" en nuestras propias actividades productivas.
Richard IIAA(;
A~~oclatei,
Ga~ Wort, P,1(4,
S~altl~(rrUU1.
1'l7S,to Q,mrlrms
'lb. l'l'l}
~446
ocu~aciones (espontneas y evolutivas)
-f '~",", ~"Iilo>d'. [MG ) La mayora de los procesos espont/tneos -o ap<'lrentementc e~pol1tllneos
"""",IM"'''''''', ."'.. de ocupacin espacio-temporal presentan puntuales conccntrJciOllCS CIl
<,1,1"".. ', ',""opo',
u"",of.', 'dfl~ 1<9"'. ciertos puntos y dilataciones en airas. Son modelos elementales basados
d'IPOI (oott', '<,"~.
'~'O<'n j)< o'''''n', en procesos de ocupacin, distanciamiento y acceso acordados, por aira
m~ ... ,,,,,.,'
~.",1t'
"",,o', '."u,,,.,o,,.', parte, a los propios eptomes genricos de la Illetrpolis actual (archlpi
1000109'.' lagos, espacios libres e inrraeslrllctllrilsl. Procesos combinatorios, IJ\UCS,
que remiten, a su vez, a otros encadenados entre movimientos bilsicos de
concerltracin (densificac;n), dilatacin (espOJ1jamicllto) y acccso (cana
lizacin), Es decir, entre lleno, vacio y enlace-articulacin, o de un modo
ms abstracto (tal y como propona Stan Allenl entre punto (volumen),
,superficie y lillea y, en ltilllO l~r!l1ir\O, entrc capas, fondos y redes.
IAI aumelltar la entropa, la masa criLica de las informaciones contradic
torias se acumllla. En el ejemplo dI' li'l playa, la requlilridlld de las ocupa
Iciones iniciales acaba distorsionlldose, dlali'Uldose frente a una polucin
ambiental (un "ruido": una presencia molesta, un olor, un subsistema agre
iSiVO, ctc,) o altertll1dose frente a obstculos o limites (el propio mar, una
roca, ulla duna ... J, pero tamhicn propiciando agrupaciones frente a UJ1a
I"traccin -un eslmulo- ocasional. Se crean, as, disotroplas (y, por tan
Ito, estructuras polidricas) debido a 1;) acumulacin de ellergfas dispares
ti situaci.ones confrontadas.
-
t ,,"
.' ,~
"
l. OCMn~, 111 mIIyor lIya tub,ertllll~1 munllo, ~ltlll>uba (Jilplll, ('rl CIIlo'S 2b, 1'1'/11. 2. Nl AIlClilTECT5, P",~r" di'
V"'I't>ri"1 FI"t rllY, led~t Illln IPa'ie$ Bajo$l, <qB. 3. S&Aa (SOIlIANO-I'AlACIOSJ, Euroj),m 5, 8arak,1l(lo (VilC,lY,ll,
1'1'18. 4. F~"~rdo A~1l0 (NO.m~d Arqu'letturaJ, Europall5: procc~o de /,ibmJxi/H. 001, ij,,,.. kdlllo, 1')')8
~447
ojo
-+ '.. ci~><;'l ,.', tJMJ Qlliz debamos a la modernidad, m~ qu~ a ninyun olro tramo histrico, el
'"M' .1'. ',,,,..,,,,,'
'''''f~"' 111<11,,"'
haber constituido urla cultura del ojo, de la imav~n. La mirada se convirti
en la principal sustancia de la modernidad, en la constructora de su cultura.
1 <1 investigacin sobre la modernidad es, hasta cierto pl.Jflto, r~dllfldante, pues
resultara de una cacofona en la que se uneu la mirada del irlvestivador y
aquella otra (Uf'1 dilic la cultura de entreguerras. Es la modernidad la que
cOrl1e!ll demalldando el ensayo en torno alojo conslnlctor: el ojo no ~jo
construye, sino que le cedemos, tambin a l, cUillquier posibiliddd de aus-
cultacin, de investigacin, pues es la visin la que dornna a la persona.
Regis Debray lo lla rle~crilo mejor que ninglln olro:" No exisle la im,lgcn en si
misma: su eslallllo y SIIS poderes vanarl CO/l /as revo/llciolles lcnicas y los
r.,lmbiM ell la~ crpellcia~ co/ecliva~. Y, s/n embargo, /a imagell Ila dominado
~ip.//lprp. a lo,~ homhre~, dlJllqllP. ('1 ojo occ/demallenga olta /liSloria y cada po-
ca su inconsciente plico. Nuestra mirada rue tn<lyica anles de ser arllstica."
olmplcooooo
-+ .. "",,.IL~' . IMGI Modelo -deportivo o urbano- formalmente codificado.
..... "0<1"'. '0(",',
'POl-'<!O' Fa/r-play prudenle, tiln aparente como insuslanciill,
te oper cln
-+ ....,'(In .... l",~,'d. IMGI Una operacin es una accin en lHl lerrilorio con el fin de generar una
'd,_'''''I'', actividad en ~I, pero sin voluntad de Iran~formarlo fl~iC.1menle.
'Wll~I. '"","1,,,,,'
Un<! operacin puede suponer una ocupacin lemporal de tul lugar, con el
fin de pOller en prctica una eSlralcgi,1, desarrollar un.1 aclividad.
operativo
-+ .V'.C'. '.vI.""''''' IMGI Por defecto, mecanismo, ~i~tema o di~po~ilivo. Sistema o dispositivo capaz
'''''PM"'''''',
'''''''lI'",II'. ''''''p..... de propiciar desarrollos combinatorios evolutivos desde lgicas abiertas.
bolOll., 'menW, Elllorno generativo de acciones. Accin operante.
'."",,,,,,'. ,>..Iom.'
te optimismo
-+ "'!I',.' '..""",,,1,., IMGI Ver 'Mar~ Bros:.
.'qUlIf<I""', ',.,,,",'.
.
~*"~ lac:t""'"
'1IlIfl,<tIlCII', 'p I(!". 'il; ,
Si es avan7ado siempre es opt imista. Si es opt imista no ~iempre es Manzado.
orden y caos
~ O<CUpl.IMlI"'tO", (control abierto)
"t. ,l.," ."~,,,t""\"r,'
"Hace poco, observ,Jndo una (O/agrafIa del desembarco de Normandia,
,...,...dK .......'",..
""" d;.. ~",', 'd.,~m"m.'. rcflcxiol1bilmOS sobre el desorden prximo ,11 caos en el que apj"ecr-
'"' ' ' ' 10<'' <1111', '<'o>
I1IC10,,"', 1"WIo;~'. ,11l hombres y artefaclos sobre la orilla de la playa, en el prupio lIIar
"'~I'" <jo- 1>"1.,I'~.
",.m.l el! el aire.
La sellsacin que este desorderl trallsmitf,l indcir(a a urJa duda: en re-
l. rOA, Nudo de cO"'lml'iI,iol1e~, Plisan (Cotea), I qq/>, 2. IMell'9aciones del CurSO d,t191do por Jo~cf Albcr~ cn la 8auhaus,
1 'J2S1~28 . .l. /lrMtXJI LA C/lST/I. Fernando PORRASISLA, e.mma MONTANE2, Rffllllo Fe""I, I'al",,, ~c M.. llol'Cll, 2000,
original y rplica
... """"""'01, "91"j' [MG] "Los objetos originales son las informaciones principilles; detrAs dp.la es-
',,"l...,..,' ''
tela que dejan flotiJ el slsiemiJ completo de rpiiciJs, reproduccio/lCS, co-
pias, redccio/les, tril/lsferenciils y derivaciones,
Los objetas originales se asemejan a los numeras primos de las mtltem-
Ocas porque no parece que exista piJriJ ninguno de los dos IIna regla COIl-
cluyente que gobierne su fom1ilcin,
Su carcter original no se explica en sus antecedentes y su orden en lit his-
toria es enigmtico. Conocemos su existencia slo indirectamente por sus
perturbaciones y por la gril/l camidad del detrito de materia derivada de-
'ada en su trayectoria. Como un gen muta/He, puede ser i/lfillitesimal-
mente pequeM, pero /tiS diferencias de compor/timicnto quc puede pro-
ducir pueden ser verdaderamente grandes,"
(KUllLER, G~or9~, La conllgurac!rHl d<1 tiempo. MAdrid' Ne,.a, 1'J88)
* orill (ORA)
-+ "~"", ',,,,.........<1.,.. [col Trmino Ifl1llte o I'Xlrl'mo UI' 1<1 cxlellsi61l ~uperflcjal ti" al!lulla~ <:osas,
l"ll'''...I.. >III. Limite de la tierra que lil sepril del mar, la\:lo, rlo, etc.; faja ue tierra que est~ m~s
inmediata al agua. Arrabi1lcs, alueras de una poblaci6n, Aquella senrJa que ~e lo-
ma en las calles, cercana a las CJsas, para poder andar por htas ~i" ~nladarse, Hoy
dla nombrilriamos a eSil sendil como ilCetil, Esa banda construitla, cercana a las edi-
ficaciones, como lugar intermedio enlre 105 muros de lo domi!stlco y el tri'insito fe-
rOl de las mquinas. Pero debemos fijarnos <lIgo ms en e~d palabra.
1"".,,""..,"" '"O>
~451
paisajes operativos
-+ 'a!I"''''I",,'', I MGI Ver 'land-llrch', 'Iand link~' y 'I;nds in !and~'.
'.'fom"'.. ', -''''''' <Ir P<lisiljes oper<ltiviZildos p<lr<l el uso, la funci6n y la ar(llIitectur<l que m<lni-
de... ""llo', ' ..!IIiolal',
',,"<'(aJ.,', 'CO'I."
'",\1.,,,, y ".,<..:,,,',
ficstan una condicin natural y artificial a un tiempo.
'w".,,,,,,,nf, '''''QI'''l'''
11(1'.', 'V''''l,"f,.', 'land
link", 'l"n'" In I"ods', I MG I "Se intenta codific,:r la siw,:cil1 contemporjne,: segn diversos modos:
los vacios, los ~ntenedores y flujos, el bigncss, las citylandscapes y citis
'1"90/'n. nal.J,a'tu.
n"l",., !oficial'. '''''o',
'v'b.",' "0<"0', copes, la Grosstadt, la hlpcrvillc, la ,1rrogancill zenil<1l.. ,
'l ......","'. 'h"'''''Q'
Nada que objetar,: esos files esfuerzos de la razn para revelar la
trama de la accin, Pero nada Iay de ms especfico e/l este presente
que su carjcter abierto, nada ms fructlfero, y diffcll, que la imposibi-
lidad de fijarlo,
El paisaje, tal como lo queremos ver aqw: no liene relacin con la escala,
no es necesariamef!fe I,: arquitectura de los esp,:cios grandes o vaclos,
o abiertos, o .verdes, ni tampoco el control cienliflst,: de los posibles
estropicios que pueden Cilusar las grandes construcciones. Pudo definirse
en un principio aproximadamente asi, pero ha cristalizado en arquitec
/Uril, UrW ilrquitectura que SI:' cilrilcteriZJ por:
atender tanto a lo que est<J entre las cosas como a las COSilS en 51 mis
mas: el espacio publico un s,)ln domf!slico, un,) pl,)z,), un,) terraza
es, por tanto, con frecuellciil su objeto,
constatar la Vilriabilidad, el cambio aprendido, si, desde experien
ci,)$ de gr:m escala pero extrapolable a otras much<1S- como COIlSutu-
ente de la arqitec/Uril, MJs nfilSis en el diset10 finillistJ de objetos
que en la cOllfigurilcin de definitivos blbelo/s.
la accin del proyecto como compromiso entrt~ eScalM. La cOlJcIencia
de qlle el proyecto se determlnil e influye etl multitud de mbitos ms
alM de los que se le otorgan por razOIl de mera contigidad flsica. La
consideracin de la 1,1bor del proyectista como C,1pacidad de traslacin,
de viaje, entre escalas.
llOra somos capaces de erltender y sen/ir simultneamente diversas esc,)
las y mbitos de percepcin y accin. Pero los obstculos que evito, los cami-
llas que elijo, sigilen siendo los que permiten mi cllerpo y mis serlUdos.
actuar sobre lo prximo, lo Inmediato, lo (jct/l, y entender al tiempo
muchos otros recept.1culos y dimensiolles que modifico tambien con mi
ilccin, es UII buen programa de /rabajo para 105 proximos anos".
lSRU, Eduard, "la mlr~da lar~~", en ltiueoo> /Jai5"Je>. ""evo> territorio>, S",celona:
AClarIMAC8A,19 (17)
5 ,
7 8
l. fICTAR ARQUITCCTURA, Int~rwmcidfl en el antiguo ",euiro de Sirgn, Si19~1 (1l~'cclu"aJ, 1')')8 2. C"~\1n" DIAZ MORE NO,
El,en GARCIA ti RI NDA, ConCUr50 tiMa rehiJbll/lacldn f}/IlsajlSIIC/I de 1/1 Clllller,) de ~il"r,' tlJrlJil'i1, Hcrniltll (GuipulCoa). I "'Jb
J. ABALOS & HERREROS. RpcllfII!r.1ci6n (UI/SltjrS';'" riel verredero, Valdemmgomez 1Mad"dl. 1')'17. 4. ABALOS & HERREROS,
ArcMrek/udorum, Bono, \')'17 S. hRAI 05 & IlrRRERI1!'i. Concurso Imemaciomrl P,lrque O""ar, Matdld.ci}"".IHucl.al, 19'14.
ti. y 10. Edu<l.d eRU, P,>rc de /,' V.,II d'Heb.o". Ra'l:e1ona, 1'l9l IFotog.ilfi,l: Manolo LagullloJ. 7. y 'l. ~n"c MIRALLlS, Carme
~lN()S, P,I,que ccmc"(",,O, l')I1.:113d" IBarcelona), l<q I (FOlogf.ll,," Hi"'" ~lJ>"kl). 8. Cnrle M IRALLES, Benedella lAGL1AIIUE,
I'arc del> coJor>, Molld del V~lle~ (BMc~lo"a), ~ou 1
453 paisajes operativos
.455
* papJI
-+ 'di9I ..I'. "M,...I.', [col "Personalmente, soy muy aficionadil al papel. Y lo seria ms si Jlguicn pudiera w
'mOlorl.I'
r<lr Sus .dcficicnciolS'; que apcnilS se pucd", ,culilz..r (110 .(lcshaccr. ilquil, que lO
do lo que se escribe en fl SCiI un lilnto inflexible e Inmul<lblc", Claudia Cilvilllar.
"i EI papel probablemente lodavl significar el peridico! Pero habr probable-
mente <lIgUr! tipo de papel electrnico (e p,;per) l1;:JciJ el arlO 2010. Conozco invcs
LigdOrCS que csl H trabajando en fOrmatos digitales delg.ldos, flexibh.'s, en los que
I
1.:1 imilgcn permanece hasta sin cncrgia, que se pueden enwadcrnar Juntos en un I1
bro o Cgil' en una p.:lrcd o sobre el escritorio", BIII Schilit. XAVIH ~U~fA
POPi~OfleXio
fFSI
I
Ver tambin 'origami',
-+ ~"'IK!1 y
l,,",l~"'I'''''O"IO'',
'""'l'l', 'or,9'1"'''.
pH'""" Ilkl.lllr.l<>'" (MG 1 Manipulacin del plano que intenta construir un volumen mediante estra-
'"'1.'1,"'1' ......IU
tegias unitarias distintas de la simple superposicin de sllelos idlonticos o
de la compactacin cubica del objeto arquitectnico. Suelos, cierres, cu-
biertas y fachadas pueden ser tratados como ejercicios de papiroflexia.
,
tB
1
LO
[21'SJ'
00
ffi
~
~
~
~
~
R
11)<6
1. 'lnl paMilA 2:. IICTIIR IIRQulTrCTl/RII, /nsrAI.,t1(m~' mMIlMslO<:lMM, aln;.lonll, 7000 l. IICTIIR IIR
Pr<>r.~'n r1~ o~ar,iM di'
QUITrCTURII, PIII~,l df I~I
/1"'1, l:lM!~lonll, 7000, 4. S~1I11 (SORJ i'lNOPI\I liCIOS), C,.ll/ro fIOI/V,lIMt~ M ~I /lm,guo I/o~plrlll ~ /11
COIli:~pd(Jn, BL1fOOS, 1007. 5. Glnts GIIRRIOO, RkMdo SNCHEZ LIIMPR(IIVe:, Flrnllndo PORRAS-IStA, /ludllorlo di' Pllmplonll'
Flujos (MaQuela: Isabel Cardenas). 6. Pedro URZAIZ, Carlo~ PE REZ PLA, Cine, Covadonaa. 7. AlbE,to MARTtNEZ CASTillO, B.
alm MATOS, CO'lCllrso 0.1(,1 P,'/,lcio de conlJresos de B.. d"/OllJ., pr.mlo), BadaJoz, I "'/'l.
~456
paradojos
... ~''''' '''''.'''~
~".,,,,~.,'l.
. IMC,I (paradojas operativas)
,.,'("~I,".' ',"....bl... Precisamos hoy dispositivos capaces de generar situaciones, acontecimientos
'o" ' ' A<'' ' ' '.i..c:io~' ylo enunciados susceptibles de colaborar con el sistema y trastocarlo a
....0<1''''' "".~",,,.
1'."'''"''.' """"""r un tiempo. Por esta condicin exlra~amente dual los llamamos paradojas.
",I'.j,'
Paradojas operativas.
Botella de Kleln. en
QUilderns 214, I'I'II>.
~457
paraloop
-+ ',,"r.d ..','b"'f, I MG I El pariJ/oop se plarltca (omo dispositivo rcsidCl1CiJI confiqurado a partir de
'<~",'. <!Om~,,;<o'.
'"~"",,,,' '11,,,,,,,,,,,,. la radiografia cstadisliGl de cada usuilrio: una cinta ({'lactiva que se plie-
""1","' ,,,I.,d 'Ion,,, ga segn las longitudes espaciales dctinidns por cadD uno de los cstlmdilrcs
'1t~I't'lO"~
propuestos y piruetea alrededor de IJIl lIldamiajc metalice l11.;ltcriilIiZillldo,
asl, en cada caso, una trayectoria singular y singularizilda: "El cuerpo, mo
vido por un fI}~o mJgico, liberado de sus imperfecciones Cilnl/CS, /gllo
rando el reducido juego de /05 tendones, de los msculos, de /,1 rigidez de las
il/aduri15, se dcscoyulllaba sin trabas, sin tropiezos; se plegaba, se arries
gaba a Imposibles reveses, il inexplicables vo/Utils. El talle ondeaba, se rom
pfa vo!uptuosameme, se arqueaba, reptaba ... Ios muslos serpentealltes se
.1brclll, 0l1dult1b;w, se anudaball ,1 los br.1Z0S, alrededor del torso, armo
lIiosamellte excavado; despues, tras UII desencaje supremo, toda liJ silueta
erJ 1:1 que pMecJ desestl"UcturiJ/'se, abs/rJel"se en un puzzle de detalles fas
CilliJl1tes ... " (OUBOIS, "Ierre, Le5 Comes fin "ime5, "ars: Ed. t!~Ix~e, 20001
1Ir.TIIR IIRQUITFC-
TURII, P,oytil
~IJ,jbi!.11 il1l~',l(tvo
P,lI,Jloop. tlJOI)
(FOL09f~r..l.
(,''''d,,,"ld'''o1.
Lh
....1~
-
.... _~
....;.,,
,'"
-
.458
POJsitismo
IMG I Vt!r' antitipos', 'capas', 'comt!l1salismo', 'contrilto', 'encahalgamientos', 'es-
Quejes' e 'hlbrido',
+ parquelng
-t 1"""')" 01"'" 1WM 1 Con 1,) Jparicin del coche, el siglo pasado invent un nuevo lugilr: los parques
1>0' 'lroo"mo'
de coches, los ilparcamicntos, que se han convertido en un lugilr de ret'{cn.
cia de las ciudades, pasilndo rapidamcntc de lmil cuestin funcional y prc-
tica a otra mas simblica. Oc slo ser utiliz<ldos (o silber que cisten) a la ne-
cesidad de ser vistos. Deberamos reflexionar sobre si ello se ha producido
en paralelo a otra Iranslormilc.in gcncrild en el sentido opuesto: los parques
I1JWrales h,)!l pasado de ser un,) rcfcrCllcia simb6lic a ser alr,) mas funcio-
nal y practica. Dc s610 ser vistos (o silber que existen) a la necesidad de ser
utilizados. La historia dll estos dos parques es lma X: incgnita, encuentro, con
W,lly MULLER + 1 HB trdiccin. Mientras que el p-rquing 11 dej:do de ser slo arquitectnico <tal
C''''''.'l'"g, H."'I"""'/'''' planta en tal edificio) para convertirse en urbano, el parqlle ha dejado de ser
I'roycdo ." d M"dl,
ArJo)itr10, I'lIt.IO
slo urbano para poder ser arquitectnico (tal planta de t:1 edificio>. Purque
de Ba.celona, 1'1'17. ing es un autoparque, la fusin de dos paisajes complementarios.
.- ~. - - - - -,-
_ .
-- -"l"~ . ' ;-
-
----=-c - - ~~
.,,--'.
~,,
' /.. .. -
~
__ -
..-CI
.. ..
~
. "
rr---------------------~-----------------------------------------
----~"
p'
parq1ues regionales
VG] El territorio es un acUvo mas de un pais, que habrla que cOl1ser~ar como
si de oro se tratara. Los Incendios de los montes mllditllrrflneos se produ
jeron debido a la presin de la civilizacin y a la falta de inter~s CCOI1
mico por ellos. Ante esta situacin lli:lbrla que actuar a la escala apropia
da. Habrla que crear parques regionales, proyectados como las zonas verdes
de la ciudad-territorio. Territorios controlados por las nuc~as tccnologl,)s
,y protegidos contra incendios por grandes sprirlkler territoriales. Los -r
boles deberlan ser replantados creando cortafuegos, con una Orglllizaci6n
geomtrica que muestre la accin del hombre a gran escala. Como las plarl
taciones agricolas. Como los proyectos de Chrislo.
.45'
* partIcularidad
.,.rol""'."lo' fMGl ISingularidad, peculiariedad. Pormenor, circunstancia, detalle. Ver siem-
-f
'", ....
" ,~, ,,,,,', '"",'
"" . .I.. .""~"l'
',"_n'
...', pre, tambin, la letra pl'Quena.
r,j \\ Los dos ~ellore~ magis!rados, t,lda n.l/Wlld, al cruzarse por /,1 cal/e, se
saludaba,,; BuerlDs tilas, amor.., deca Uf/O; ,,81/PIlOS dras, vida", con-
lestaba el olro_\~uien les eSCl1cliab,1 p,lrecia asistir ,1 1,1 nCOr/resable prue-
/Jil de lllJa reli:lCioll proMbida. Pero, de III~C/O, se l/am,lIJan Jf!SU5 Amor y
Amor/io Vida. La~ palabras dicen lo ,/ve quieren decir, pl'ro pueden decir
Jo.dl BFIlNIIDO, otra cosa. Y lo mismo pasa eDil/as image'lf~s."
AtIMla, 1<,,~ (A partir de BERNAOO, Jo'di, "Palacio de la Bellola", en BeN " Ba,eelon.:l. ""CrAR, 20001
partfculas elementales
-t ".0" .~".~. '0<10<." I MG I "las historias de Gtifliths lucro n introducidil~ en 1984 rJara relacionar
tI, ... "'1""'1>..', las mediciOlleS cunliC.1S en narraciones verosimiles. UlIa histOria de Gtif-
'"", ,,~, ..,I -"''''''.'0'"'
"'I"""\.""'~' fiths se construye a partir de una serie de mediciones cualesqlliera que
lienen luqar en instilntes diff'rente~. Carla medicin expresa el hecho de
que unil cierta canlidad fisica, rventualmente rliversa de una medicin
a atril, est;!i comprendida, en un instilnte dado, en un cierlo dominio de
valores. POr ejemplo, en el illstante TI UlI electrn posee ulla cierta ve-
locirJiHl, rlelcrlllinada con lllla ilproximacin que ltept'lIde del tipo y modo
de medicin; en el instante T2, est;!i situildo en un cierto lugar del espa-
cio; en el tiempo T3, posee un cierto valor de spin.
A partir de un <,ubconjlllllo de mediciones se puede definir una historia
lgicamenle con<,i<,tente qlle, <'in embargo, no puede ser aseverada como
S~"ul ... ""
d~ 1... verdadera; <'lo plledt' ser sostenida sin contradiccin.
nue .... pMI.'ul ... (En eslas Ilisloria<') tOllo ocurre como si el Inlllldo estuvierd corrllJllesto de ob-
ele'Tlclllal bOlO" de
~Igg~ en Url detector jetos ~pilrados, dOlildos de propierlades inlrinsecas y e~lables. Sin embargo,
del acejet~dor el rl(1I11ero de hiSlorias conscierlteS de Griffiths que podrian reescribirse a par-
de part/culas LIte.
lir de una serie de mediciones es, ell general, sensiblemente superior a uno."
(HOUFII FRFCQ. Mlrh.l. 1... (>..-'!ml", ~"''''Mr.l;'''''. P.,,,,, FI.ltnm.lIifK', 11J<J8l
.460
partitura
-t tU"""
(>/>""''0" '",.,,1
I MG I Ver '( en )tramados', 'p,)! rOl1es " 'p.1utildos'.
,.Ii""~' .. ",.~"'
, I 1,..."j~",.r"J
'''''0" ,,",,,,,w,,.,,' IFSI La cstrcchil relacin entre las fOrt1w~ de rcpresentilr el pel1~i1miento mu-
sical, ritmos y signos, 'J el propio resultado SOlloro ha ejercido un COlltrol
frreo sobre la evolucin y desarrollo del pCI1silmcnl0 musical. Ha sielo
un cierto condlcionilnlc preventivo sobre el nacimiento de l111evo~ ~i~mtl~
sonoros. Oc esta form<l resulla evidente Que ciertos planteamientos van-
guardistas Que arrancaron plal1tcando subvertir melodias, sonidos, etc.,
necesitararl modificar la manera como se ilb,111 1M siqnos musicillc.. so-
bre el papel.
As!, en unos casos, donde lo que se primaba cran los sonidos [reme tl la
composiCin, las partituras adquirirnn el nspecto de UI1 puro e~quemi'l, la,,-
to ms sumario y simplificado cuanto mns indiferel1te es <1 su reali7ilCill
sonarJ. Una partitura se parecer entonces il lUlil coleccin de signos am-
biguos, que no tienen un significado preciso o ullivoco, juMo con lma am-
pliJ lista de traducciones de los mismos.
(;n otros casos, donde el lempo o la dUrilCin sera el objelo de intervcn-
cln musical, la traduccin que cada nota mantel1ia tradicionalmente
deja de aplic,u'se y ,)p,)recen nuevas convcnciones. LilS marcas que tradu
cen tiempos y ritmos no son correliltivas con lmidildes de medidil sino con
'indicaciones aproximadas. Pudiendo incluso depender de factores exler
110S O de otras partes de 1,) ejecucin.
En tiempos posteriores se daran nuevos pasos en la evolucin de la no-
tacin musical. Se abandonan los principios seriales y la invesligaciI1
pura de SOllidos, afirmndose, por el contrario, el inters por los com
portamientos.
Interesa ms dar unas pautJS de montaje o ejecucin que definir exacta
mente el resultado.
Las partituras se llenan ahora de signos que transmiten gestos ejecutivos
o acciones instrumentales encargadas de producir el indeterminado re
sultado sonoro deseado. Son partituras paraielas a la escritura de accin.
El desarrollo continua hasta nuestros dlas, con la libertad que el com
positor otorga al Intrprete.
Asi, las partituras se han convertido en catlogos asigniflcantes Que el
artista decodifica como quiere. Puede Inventarse nuevas posibilidades,
otros 6rdelles, illCluso tiene Iibert.1d para elegir el instrumental.
1. hOluci" entre _arla~ parllWras mUllcale~_ 2. Jos~ A"onlO EllIlL [Sr( ROS, F<Mciotl de
Irrroe,'rr/l, taslelln d~ 1,1 PIMa. l'l'l',. 3. ADD Arllull.rltlr.. ([IAII O-CLIIRIIM UNT.RULLl,
Propuesta p" ] la c;ol!p A_il.]. Ra ...._pl~n ... 1'l'l'l 4. P.1rlh<lr~< rOnIN1i~n'~neM. en SORI ANO
PALACIOS, n Pf'f/II",'n. II,,~,-" rlpmro y h,lY 1I0l'lnIQ.1$, B.lrcelom. ',CTAR, ~ooo. 5. VitcOlle
r.lIAII ART. PrnyH"tn rlf' II,-Il.]nJl.l(i(}ll rll' 1,1 c"li~ Ct"rob..1 rle Mom,. 8<1'(elo"<I, '1'1'1 lo. E"
rir. MI RAI I FS, Re".del111 TAGlIABUE. "",o.IIc,uk,o. Ter..lliln![<I ICreo<l), 1'1'17. 7. Ae 1AR
ARQUITECTURA, SOl1 Gibl'tt, Pal'\la de Malrort.:l. 1'1'14. 8. Ad ..",,,, GloULlo lWlosr 8l, M,,>
le,pl,,.,, 80rneo Sporerlbur') (Anl>ltrda"" Pa,~"~ ~")u~l, 'l'll>.
.461 partitura
.....:....- '
...,.-..........
_. -
'c:::=::J
;;,
,
c:
4
~
.462
posado
...., A09O'" '."lUOO- IJMl .... Nietzsche deshace cualquier posibilidad sobre elliempo del pasado:" Y
10')"" -"""'0".',
'P'O<I<ts.o' '1""'>O' si mi ojo escap<l del hoy haci,' el pas,ldo, siempre encuentra lo mismo:
fragmentos y miembros y Ilo,.rendas casu<1/id.ldes. Pero jan/o1S {In hom-
bre! EIIIOY y el pasado sobre la tierra -ah, amigos mfos-, esto es pa-
ra mI el mximo de lo que /10 puedo soportar'. Quiz por ello, se explique
tambin el tedio de Elaudelaire al pensar en el tiempo: matarlo, hac~ que
desapareciera era su consigna, una sentencia impelida por la ebriedad, el
opio (} el vicio.
[s posible que aquel "no pensar el tiempo" fuera debido a que el futuro
siempre aparecfa baJO el signo de la desesperanza, de lo que nada prome-
tia. la unica promesa parecia radicar en aventurarse hacia el vaclo; hacia
el origen. Para ello, lo mejor: construir el olvido, edificar la desmemoria.
pasi' n
__ 0<:<00"' Iud.coa. {rSJ" La arqultec!llra debe ser apasionante"
'..moc ;r' nl"""OO'.
..r'..... M. "".l"
mo 1 ')'0
* patchwork city
__ .b'''IU. d,. IMGJ La forma de la ciudad tradicional se ha disuelto en un paisaje multlple. E:> lll1
,.".."r .. ".''''''''',
',,,,,.,,,,"<,1'"
.....
proceso a escala mundial, en el que la ciudad Ila del-acto de ser un recinto limi
1'm"",,"',
n", 'm. "",'M' tado para pasar a manifestarse como una combinacin de retales, mllltiple y
<le ti"t.'.
'","11 < "~oId' 'lu9'" <le fragmentada.
lu ..m' ...".'<a'
Como un patcl1worl< sobre el territorio. la forma cristalina de [a ciudad primi-
tiva estalla, asr, en un abanico heterogneo de salpicaduras y hllecos: un pare!
WQrl< de realidade:> elllazada:> de conflicto:> -ten:>ionl's- y bellezas -atrac-
ciones- favorecidos precisamente por el potencial de la movilidad, del intercambio
y del desplazamiento.
Ufl palcllworl< plles -o mejor qlliz Ur! p'illletoll- convertido ellUI1 conjunto
de fragmentos individuales sin cohe~in aparente, ~ill flyuracin referencial y
cuyo nico principio de continuidad se basaria no ya en la forma de la edifica-
cin sino en la~ rede~ qlle lo~ drticuli:lfi y en el "fol1l.lo" que lo~ roded; no ya co-
mo residuo sino como componente; en esa sucesin visual de fundidos (espa
cios en negativo) y mallas reticulares.
La mosica arrn6mca de una ciudad completa, refigurada, equilibrada, cede pues
ante la evidencia de una compleja partitura arr[tmica con -quiz- eventua-
les fra'Jmento~ melodicos pero generalmente con un nO-ritmo sincopado y
atonal de p(lnlos y co,,!rap!JntQ~ que harlan del e~pacio urbanlJ contempordlleo
un Cllerpo definitivamente abierto e ilregular.
Su ma!1ife~tacion mas evidente seria, en efecto, la de lJlla e~tnlclura definiti
vamente abierta (por no-precintada, por incompleta y por inacabada) referi-
da a una triple combinaCIn entre archipilagos edificados, espacios libres in
/er5ticiab y ~oport~ arteria'e~ ~es decir, m~ sintelicCln1l'flte, entrt' edifieaciof/{'S,
pa;SdjeS e ;lIfrles/roc/llras- como descriptores basico~ -sintEtICOS- de la~
actuales -y lractalizadas- estructuras urbanoterritoriales.
463
le 1 "As/sr/mo, /11 emergencia di' 1m 1l0PVIl ~iqpm frgmpnlarlo01! "1 quP 1'1 vlolo orden
Idl;' 'I;'clle"ci,,~ ('"",,;;;,/e, CnmllliP\t~~ parPCp ~"~llt"irsp por 11/1 nuevo orden mdlvi-
du.J/ 1.1t: ..~ecue''';d~ IJrogram"tlcil~ irltl!rlfIe~rs. 'odo Intento de ere/Ir operilcirJnl's
fle~lilliJdil) il Imllrmer 1m nrden mm:il, rigirlo, conduce (Jllfildojlcill1lf'n/P ilun desor-
den mayur ya /I"e 1;'/ dllaUj{llJ le ,,,,J/o"'''' ",,,'vD t'le",,.,,/u ,m /,;,e.. ,,,n ,11m/Pillar ti!
wIIIlJlejldad del WlljullllJ. f,., J
EII die/lO e,lOS PO~{il, /10 olJswnre, 1!ilIIM~e prl';j~mnpml' IIoy Ii! mi/YOf riqllPlil di'
IWe)/ril) [i,dade); dentro dI;' 1;'),' ,le/INII cn"'I""iil/,ul fr"cm"u'illla qm' 1... , dpf",,.
pueat' rrCUllucerse, etl efecfo, eilJutt'IIci,l/ll<lfiJ Ima full!ra cillirldd. r ... I Vel mi~mo
modo qlJe los mO(ferno~ pror,rl/la~ de relevi~ioll ~e derermillilll por IOf prn(lio~
lelespec/,ldores, cOllforme vall sallalldo dI' UII c<llIdl " orro, 1,/ c;/Ud"d rrlod"rn;,
'ec!la <1 rm:dida, se cO/lsl/luye iI par!Ir del tIIO'I'al!: ,,,J'v,dual de ''''O~ u~o~ y UIIOS
Willem Jan NlU 1ELI NGS, rM c;uper M~rropo$, 1990, en NEUTELI NGS, Willem Jan, Pmch-
:work Clry, Ronerdam: 01 O Publlshers, IClCl2
patrones
-t :.m~~' (010''''. IfSI Modelos que sirven de muestra para sacar objetos.
'.'t''''~K;Ontl'
'O'~l'PItt".' '""r'I(OII
<lt t ota' ' ... ",.,' [MGI Ver 'disposilivos', '(enltramados', '169Ic,)' 'J 'p,]utados',
" """.I"I.W'
'r...."...,.,. 'U'uIIM' Ahoril, matrices abiertas mas que plantillas cerradas.
y<) 110 'dech<ldos' reproducidos para (relp"oducir modelos sino lyicas de
informacin bsic<lll Tambin, por extensin, tramas de orden evoltqVO,
pilutildo y flexible, ti un tiempo.
"" '. " -
r~'
;; 5
'v(
1]
~r'
19
1 16
, ,
h
1 '1
o
, "." .".'" "
l. H~llal, en FARRELLV, Lil, Stl('ilktr:., ~llC 1511'1 4'vrrylllIIJ. LGndres: BGGlh-ClibbGrll F.dlliGn~, 1'1'1a 2, Jn<;f M TORR(S NflOflL,
Dibllof~CII publica, MUl'I;ill, 1994, 3. ADO ArqU;t~4\ur .. (BAILO RULLl, SI.lIId f5WV~ el> B,1rc~IO",l MO(I,l Centre, RMr.eln"", 1 <<~,
4. JGS~ MORALES. Juan GONZALEl, AY"'ltllt"'t'tltG, (;I"d""", 1'1'18, 5. S&A" (SORIANO PALACIOSI, Coo""Sn l.lr.1 ell.1('O,l (JI' ,',,-
lo/)j<!'I, T.. lav~'a d~ la Reina (Toledo1. 2000. 11. Amomo SANMAR11 N, Jol", HEJDUCK, C,,,(O "v~c, S.lJlllJ.(}C lk! CGmpo~1ela, 'I'I7
465
pOU odos
~ '<"<u'IM', '<o<"b,"., IFSJ Espacio pautado es, en el orden moderno, la planta libre, la planta retlcu
,Qrl', '"ll,~",~d~l',
',"llrll~lIdad', ',""I'<~" lar. Estructuras, mdulos, trazados reguladores son los Instrumentos (ue
'pan t"'a'. 'p('nt.'lI'.m.', pautan el espacio moderno. Series.
.......""Id!, ',;><1.' I
11.,,,,' Frente al espacio pautado, el espacio distribuido. Frente a la serie, el numero.
-
.=.
ri'ri'ri'ri'ri'
rrI \iJ:.IIf"'-'
. .....
"..
~l~rfl
-
MVROV, PI.l"
Utb.lll,lI,'O Ho<ml!it
KwMr,"t, llclft
(1'~I~c~ ~ajos), lQq,.
.466
.. '<,... a",'.""",lo',
paz
[JMl
Ior territorios
Ver 'espacios>colectivo'.
pu~lI<o,~,; dD' En la ciudad de las barricadas, deseo, cuerpo y espacio pliblico sr. correspon-
den exactalllt'nte como conceptos inlerdependientes. Los espacios de la ciudad
de hoy quieren estar ligados a esa idea de resislencia ("paz por territorios") .
pentagrama
[MG1 Ver '(!'llltramados', 'partitura' y 'pautados',
* penumbra
-t '."I",odIOI, [col Sombl'i1 dbil entre la lu~ y la oscuridad qut' no dt'ja pt'rt;ibir oj,,\lt' t'Ir,pit'<1 1<1 .." ''' Y
IU9l~'. '""-011'
caba la otra. No hacen falta muchos comentarios ;CPrl;a ele lo Impreciso de la deli
mltacin de la OSCllridad y la luZ. lo que en nuestra yeometrla i1csturllbrarnos a se-
parar con una linea, lo que en nuestros edificios tratamos corno una mancha tle bortle
com~trico es, el'l realidad, 1,11'1 borde difuso,
ose .,ro~so 8.LLCSHROS
perderse
[MG) Ver '1lnear' y 'quiJilm'.
IJMI Dos int~ncione~ constituyen todo lln legado de la imaqin<lcln del arte con-
temporneo: dejarse llevar por la masa que puebla ls calles sin oponer
resistencia y perderse; arribar no se sabe dndc. Pcro se trala de un vag.:!
bundo instruido, de un holgazn aleccionado:
"No orientarse en III/a cilJdad plJede ser algo perfeClamellte trivial y ca
recer del menor imers. Requiere Ig/10r,1/1cia: nada mjs. Pero perder
se e/1 una ciudad -COrllO se pierde UIlO en IJIl bosque- requiere una pre-
paracin IIIUY diferente. En/onces los le/reros y los /lombres de l.:Js calles,
los transentes, los lejado~, los quiosco$ o los bares han de Iablar al ~a
yabulldo como l/l/a ramil<l qlle cruje bajo sus pies en el bosque, como
el sobrecogedor c,l/lirlo del aveloro a lo lejos, como la rcpCll/lna calma
de 1111 claro COI1 UIr lirio erguido en el centro. ParEs me enseii ese arte
de e)Ctra~iarse; Iizo rlJ,1lidad IJI! SI/ellO que hab(a mostrado sus pr{meros
ros/ros en (os (ab/:,r(nlos rllJ (os sec<111'e~ rlc mis fibre/as escolares."
(W. Benjarnin)
.periferia
IMG.1 Ver 'patchwork t:ity' y 'ruburbia'.
Qllarll!m~ arios 80. Oirlyrealily C0ll10 reaccin a post-modcrnity.
La periferia no es, hoy, ni un escenario ni un modelo -un paisaje rcfcren
ciat- sino una situacin abierta, a cualificar desde eslratcgias rc!estruc
turadoras. Reinformadoras de la ciudad y del territorio .
... permeable
... 'ab"rridQ rFPl Arquitectos vermealJles que se dejan invadir. InstrUr'llClltos pcrmeables
ocl-n', """.'10",
"' .
"n";od~',)lhL.
~ .".",.... ,.
rebosantes de interferencias. ArqlJilectura pcrmeahle capaz dc absorber
pero tambin ernitielldo conSI,1.11emellle de dcntro a afuera.
467
pez
Ir51 Ver 'geometrfas',
pic:o,
~ ''',p"n",', [Me 1 Iver 'despuntes' y 'relieves'.
d-.I,lg....,
'''''''''''1<0<1.', "........ j '. Los picos son hibridaciones entre despuntes (geologla) y relieves (91'0
"....1."..
.... ',,, ...,,.,.,., ........
'~.''''J grafia), Tambi~ indican siluelas de datos o puntos extremos de una si
tuacin. Trayectorias, oscilantes o Quebradas, de configuracin anal6gi-
camente fractal.
piel
-. '""",,!.,.e', IMGl La arquitectura contemporanea sustituye la idea de fachada por la de piel:
'"""""""",','",,,m
.QU'>a<Ic', '1-"'''' capa exterior mediadora entre el edificio y su entorno. No un alzado neutro
sino una membrana activa, informada; comunicada y comunicativa.
Ms que muros agujereados, pieles tcnicas interactivas. Pieles colonizadas
por elementos funcionales capaces de alojar instalaciones y servicios; ca-
paces de captar y transmitir energlas; pero tambin capaces de soportar otras
capas incorporadas: solapadas ms que adlleridas. Manchas, erupciones, gra-
fismos o eslampaciones manipulados y/o temporales; pero tambin imgenes
proyectadas; motivos coloristas reversibles y fantaslas virtuales -por digi-
tales- destinados a transformar el edificio en un autntico interface entre
el individuo y su medio; y la fachada, en una pantalla linterlactiva, el Ifmi-
te de friccin entre 1'1 edificio y un contexto cambiante en el tiempo.
Piezis sueltas
IMGl Las piezas sueltas son componentes de vn posible y particular dispositivo
pero son tambin cabos slleltos de lIna y muchas intrigantes combinacio-
nes. Presentan, pues, variables interconexiones.
1. MarIna ROSLER,
Dody 8tilUliful,
or 8~i1ury Knows
No P~j"
2. ~lIrlc MlRALL~S,
llcncdcltlllAGLlA
IIUE, Pilrlamento,
EdlmblJf90 (Escocial,
l<)<)/i-.
J. OMA, C""CUr>O
1.-6 Gr"",-il.'
/j,/llOllp~que, l'a,l~
(Francial,1<l6<l.
46B
--
de ulla infinidad de pequiHlos punlos lJlJiformcmente espaciados IliJmildos
{xc/s. La imal}cll en movimieoto cn la pan/iJ/la se gerlcra cUiJlldo grupos
=:=:
&=:t
1_- 1
1. Wllly
Mll[I!+HIIl
Cnn'''Uing, PrH''''~
M Mnr/lh.1HIJl,
BJrceloM,2()OO.
2. VISlil iler~il d~
~ch~hol (Hola"dill,
('11 Ard,;, 211998.
3. NJIRIC+NJIRIC,
--,
Europan 4: Alom
lIeolfl Morher
Iprinll'r pr~,"iol,
(,I,ll9OW,1'1'1I>,
pixels
l. y 2. Arturo rREDIAN I eSDB Arq~ilectel), "arr rorrem Bal/esler, VHadecans (Barcelona). 1997. 3. Eduardo ARROYO (NO.mad
Arquitectura), Plaza rk ~slerto, Barakaldo (Vizcaya). 1991H999. 4. Cduardo ARROYO (NO.mad Arquitectural, Concurso rl/lra el 1111'
dllOrlo (IIMllllal, PamplOna (Navarra), 1998. 5. Vicente (,UALlART, CII<II di' I,n Ilet,. r"mb~ 111 Poblll de Vllllhon.1 (V.11~rlCla), 1'l91l
b. ACTAR flRQUtTfCTlJRA, rlJrnJ'll'" 40/1 ,,1.icndl!l (nl",'lva< C/inall<tal, Ceutll, 1'1'1'1. 7. NI ARCHI TfCT<;, PrnYf'l"ro rle "iviM'
(/.15 FI.l! Clry, LeldlChe Rlln ePal",s Bajos), 1'1'18 B. MVROV. PrnYI'Clo RUGA 1'00/ ,-PI.ml Cory, PO<1dam Iflerlln. Alemanl.,I, 1'197
placer
[MG] Ver 'hedonismo'.
-
.. ,..... _. plstico tWMI En la peliculil El graduado hay un momer'lto hist6rico:
En la fileS!a que sus padres te ofrecen con motivo de su graduacin, y en
constantes planos Que YM desde el interior de la m.,iscar.l de sumcr91~
y el eltterior de la familia, la barbacoa y los invitados, lino de stos le
dice enigm.licamente (entonces).
"- Sabes qu? .. RccuerdiJ: PLAST/COS.
- Ya s... Que?
- HiJ~ oido bien? El futuro son los plasricos.'
Eran los ailos 70.
* plataformas
.. ~,ctl ~ l..n' rcol Pilril resumir Ills CdraclcrlsllcilS de los nuevos suelos seria nl'C~"",rifl, tU primer IU9ilr,
...
''''~''l' ~ .. hilcer re(l'""e,,, a su niltllr<llCZil fundamentalmente acl'va. I'odcrnu~ llcfiuirlos re
_,~,;."" 0""'-""'.
n: .".: ''''''n' currlendo a e~ ~"t,llo cO'Itempo.,ineo del trmino 'plall1form~' (Lit: o,IuardJ ms relJ
'" ""'l' cin cOl11'1 concepto de sl~temil operJtivo que con la aeellfion clti~ca de "bilSC", 1<1
cval h<lC<' PIl""''' Cll la lleulrilllzacin del marco de actuac'n y la (.1'{'<iC,0<' de un (on
do Ideal capjl de COllvertir liI abril i1rqulll'Ct6nica en uo 'ignllley,ble.
----
-+~,.
,~--_
los mil/e p/ateawr de DeleuzeGuattari. traducidos por "mil meseta'>".
,_"'~_.ot' ... Tambin podiiln haberlo sido por plataformas, bandejas, soportes, cuen-
cas o, simplcmeote, suelos. Topografias topolgica'>.
"-'""
En cualquier caso, material de soporte fleltibte.
platBauK
I I , I
" i
'.\<7'
(
iII,.~'
, .~
",,/' . ,
'""
"
.~.:"
,'(I.~
1
..
r
.pllegue
... Ooc:ltl', "O"l~" [JMJ La imagen mental ql,Je tenemos cuando hablamos de pliegue, avalada por
,'.., ."'os", '0<""'"00"', todo el mundo imayinativo que puede deducirse de las reflexiones de G. De-
""""".~lJl", 'o '110';0'''''''.
cI<lb f'("" ldo,llk>lll. leUIe y F. Gualtari -alguno de cuyos libros lleva el mismo nombre- plan-
....."10.', '."'0'''"''''."'0''.
geO...."'.', 'hOI.ld~', tea enormes sugerencias, Una de las implicaciones ms interesantes sera
pado;'. '...10',
1'."'<10".' la dificultad para distinguir y situarnos con fijeza y claridad en I,Jn espacio,
Estos luyares pasan del dentro al fuera, poniendo en crisis el concepftl de
recinto y, por supl,Jesto, el de estancia. La idea de ~omposicin (poner ca-
a parte en su sitial hace aguas, al ser resl,Jltado de la reunin inveros-
mil de un proyrama (estadstico) reestructurado por un nuevo concepto de
aporte, Estas trampas con el espacio proponen posibles maquinaciones
con el proyecto, y esto ya es importante. Pero quiz el mayor inters est
fl el descubrimiento de un espacio de relacin e intercambio a la altura de
1. Fl;ura d. Paull<le.
,Itada por Gllle~
Del.",n El P'~""
2, aMA, Concur)o 2
b,bllo'ht!lu~s Ju:ku,
ParlS 1rrarn;la l, 199 J.
pliegue (despliegue-repliegue)
... """''''.
<""0"1011""'0-'.
[MGl Hablarnos de pliegues, despliegues y repliegues como posibles trayec-
torias dinmicas. Trayectorias a-escalares entre estructuras y organiza-
00'''''."''', 'd<.pl.,....
'Po,,\,~., 'do" tu. ciones, entre dispositivos y ciudades, entre escenarios y proyectos, re~
I 'OtUIkI"'.""orrto.'.
0"'0><.""' '''1'''''. ferldas a geometrfas evolutivas (formaciones rizomticas, despuntes y
9"0""'''.', 'hO,a'a,.',
~"OOI"" '''''0', estirones, arracimamientos, entramados y enroscamientos, fluctuacio-
I<a",,,.'.'
nes, revesas y quiebros>'
Geometrlas abiertas (de orden, a menudo sensiblemente fractal) en las que
globalidad y fragmento responderan a parmetros abiertos de autosimili-
.473
Itud entre decisin -o I9ica- diagramtica '1 desarrollo evolutivo, des-
tinados a gerlerar configuracione~ complejas a partir de cdigos inicia-
les elerllt.'ntales.
Disposiciones dinmicas, de desarrollo ms o menos secuencial que des-
de la seriacin y la alteracin, dl:.'~de la accin y la intl:.'raccin, desde la
variacin y el desplalamiento, desde la expansin y la extensin, internas
o externas, des~ un movimiento, pues, de pliegue, despliegue o replie-
gue favoreceran un desarrollo variable '1 una mutacin virtual de la for-
ma en evoluciones combinadas y combinatorias definitivamente abiertas
por virtualmente incompletas.
rFSl Debernos trabajar hoy sobre los pliegues del espacio moderno. La plan-
ta libre constituye el instrumento de control sobre el espacio moder-
IlO. El abandono de un sistema constructivo cuya forma I:.'structural de-
finfa a un tiempo espacio fsico y ct.'rramiento produjo el descubrimiento
de un nuevo IU9ar abstracto, pautado por una estructlira reticular. Mien-
tras no se modifique este descubrimiento, seyuimo~ trabajando den-
tro de la tradicin del estilo internacional. Sin embargo, hay momen-
tos en los que nos acercamos a un limite, en 1:.'1 que tensionamos ese
espacio moderno.
Nuestro espacio es el espacio plegado de lo moderno. Operamos en el
borde de ruptura de la planta libre. El plil:.'gue separa y une 1:.'1 interior
del exterior. La Ifnea de inflexin es un muro, donde se concentra. El plie-
19ue del espacio hace que se superpongan, en un punto de la obra, ele-
mentos muy alejados en la escala, o bien que se separen partes y ple-
las que en su origen convivlan. Plegamos ell!spacio y tenemos un nuevo
spacio extrao, no relacionado; 'la no es abstracto ni vaclo, con una ma-
lla estructural dentro. Es denso y compacto. La estructura est impl-
cita. No es cualquiera, ni necesariamente coincide con la que existe en
la planta ms baja, ni la Que est por encima. [1 pliegue produce una
dislocacin de la relacin dialctica entre figura y fondo. La materia-
pliegue'J las estructuras esponjosas.
DI LLER&SCOFIDIO,
Bild ()1?55.
~n BI\UOI5, 1'l'l7
plug and play
.... '111</.1 ,1,,,,,,,,,' I MG I "Cllando quleriJs, donde Quieras, como quieras, simplemente conclate y
anda,,". (Susanna eros)
plural
-+ ><I .....W. I MG I Plural implica heterogeneidad, diversidad, variacin, mestizaje: multiplici-
dad. Lo plural es, por definicin, abierto: porque no es -o no quiere ~V
',,,",,p,,,.d.d'. 'm"I,I',
'pO ,I;m"I'~ ... .
" ",... <o', 'uno os univoco, absoluto, completo. Total. Subyace -incluso en sus manifesla-
"'u<~o>'. 'VO'
poder
-+ ""-0'1<>1"'.1 IFSI "La arquitecwr,1 es unJ mezcla paradjica de poder y de falla de poder."
,torm.;,:.o"' "11<,
C"~O'O' 'o'~tl<l'
IKOOLUAAS, Rem, El Croq,"S5J, 19'1ZI
poli
... '''''I~,,'COln [MGl Ver 'multi' .
p.,,Ii.ld' 'm.... usT,
'm"ll', '_1" ',doc!' Y Del griego polys, "numeroso o mucho": policntrico, poiidrico, polifacti-
co, polivalente, polifsico, polinuclear, incluso poliglota, por mestizo.
l. lre~ modelos de eftruClura melropolllaoa: radial nlonOf\ucIUr; semlrel,culalla mulll)erarqu,ca; maliada pollnu-
clur, en GAUSA, Manuel, llOusinp. NuevllS "l/emlttl.lIS, nuevos sislem.u, Bar'l:elona: AelAR, l'l'lfl. 2. Silla-esca-
lera, miMd ~1910 XI1 en F/su.iU 1,1999. 3. Plano-cama, mitad ~1910 XIX, en fisuras 7, 1999.
polls
I MG I Del grecolatino paUs, "ciudad": politica.
ponds
... ""1"'" f , _.... I MG 1 Ver 'pliJfeiJux' y 'suelo'.
'N--. ....... _.,
,,'-"".-'f<O' Cuencas o dePresiones para recoger agua (por extensin, flujos de mo
-
1_.' ... _ ..,....
vimlento y acti9idad): estanques o charcas de usos.
posicionamiento
... " , ... ~ IMG I Ver 'criterios'.
..............
-
... A
..t . . , . _
,'. Hablamos de criterios como posicionamientos, e<; decir, como estratcgl.:ls
flcxibles y precisas a la vez, directamente relacionados con la idea de dis
posicin. "'referimos, en efecto, 105 terminos posicionamiento y disposi
cin al de posicin: ambos sealan una situacin elflstic,l e intencionada
a un tiempo, una lgica intencionada -vectorizada, no eclctica pero
.:ld.:lpt.:lble. Una accin contingente (inestahle) ms que Ilna posicin fijil,
rlgidamente estabilizada (ya sea por doglll,', ronqui<;la o permanenciaJ.
Posiciones, pues, como ntencioue... y criterios operiltivos, es decir, como
rn.1qulnaclolles activas. Tan oportunas corno, por qu no?, oportunis
tas. Es decir, abiertas al cambiu y a la reaccin. Al estmulo de lo varia
ble, de lo nuevo.
post-It. efecto
I MG I Ver '(alprecariolsJ', 'impermanencias', 'reversibles' '1 'tempor.1I'
* precisin
lFSI EX.1ctltud. Reivindicamos nuestra condicin MUstic.1. Pero.11 mismo
tiempo somos ttcnicos que trabajan con suma prccision.
Es conocimiento. No es detallismo. Los plano.. de arquitectura se con-
vierten en documentos precisos, 110 porque conteng.1n detalles o prccl
siones sino porque informan con exactitud de su finalidad, incluso de
ando el grado de libertad para la interpretacin del leClor o ejecutor
del mIsmo.
Los mximos resultados con el mlnirno esfuerzo.
lel "MJs qlJe da,. forma a las cosas prl!fil!ro operarcolIllII malerial, digamos
informe, .:JI que se va erosionando, model/wdo. El n/omerlto en el que la
forma flslciJ aparece y se define es un momell/o duro porqlJe va <Jsoclado
al mundo cruel y despiadado de la prl!cisiol/."
(MATEO, JowP Lh,): lno;~rt,d""lbre< ,,,u,,,,) 1 prol",on,ll!d.ld rtin\'f'f1I~' I~ ~fll'l'lP('ur~"
I1I p 471>-47'1 t'Il Mal~o Atlas, CO.4.C 1 M'",Sl~r>o <k F~nto. Ban~lo"" 'l'lSI
le principios
... '" ....... IVGI los principIOS en los que se basa la arquitectura son tan abiertos y gene-
rosos que permiten, en cada poca, reinventarla.
.476 precisin
",
,:< , -"'0
"
! -. ..
+ .',:1
I
' ; /
,... .'
,. j~"- . ~
,,
.} -.
/ I "
,,1 3
precisin
J,
.~ -,
"
-.. _.
,..
".' - (
.,
'--- 4
I~ 1
/11
l' I
." ".
"
.'
"
, '.
. "
'
,, ' . '.
.1
5 ,
1. 5&11" (SORIANO PALACIOSl, C,bcr,lll<irtO"'J y M"wo <J<' Ni,JO) ,'/1 d Mulot'o de I~) Cicrn:iil5, Valencia, 1996. Plano de detalle
M cot,,~. 2. Ed""rd BIlU, P,l'~ <k /01 Vdl! '}'H,'brOIJ, !:IJr(clond, 19n. 1'1,101<1 d. detalle de radlo~ de giro y peraltes. 3. IICTIIRIIR-
OUI TECTURA, PI,U, P,lll Pi'"."", MOIII"",-' del Valle. (!:Iarcelonal, 2000. I'lano ~ delalle de replMlto. 4. Vicente GUMLIIRT.
En.., RUll G~L 1, Ld tl,'J"l' J 1" u."u"', Avi"" I ~r;lIIc.al, 2000. Plano de detalle par" la, mg,'-Itilrlna de ",.lAl curvado 5. Jo~
M. TORRES NAUAl, IfJ/Crverol;l(m MIliS m",/llIaS, ClIrtagel'la, I <<l>. Plano de delalle de Ii!' ..caler". IlI'rlo,a<l," en bucle &. FOA,
lmilldlorruar'i1, Yol:ohama (Japn), 1'1'15-. Plano de detalle de lOS rad,M d~ W".11LJr,1
precisin
-,-
~~~~c'~-'I-~~~~l~~~~~
-- -- --f!1:.
.- ~
!A
..
~-,
,
proceder
---
-+ _""'Ul.".-
_ , .... Yc.tIul' .
fJMI Es necesario relormular la palabra 'proceso' en el proyecto con el trmino
'proct'der'. En efecto, si reconocemos que con la clasicidad de~pareci el
trabajo del arte amparado en la universalidad y la generalidad del conoci-
miellto, rMS atl de los suletos, tendremos que reconocer que nuestro tiem-
po tiene que admitir la individualidad y la d'lferencia, El aprendi1aje debe
anteporlt'l' la hilsqueda de un proceder; que es fruto de una eltplicacir1 de la
realidad. Proyecto es explicacin. Proyectar es explicar; recOllOCer que aque-
llo que se da a IU1, el proyecto, lleva consigo gran parte de nO!>otros.
proceso
-+ '.10:(000 .'~100'fl IVGI la arquitectura es un proceso que permite generar espacios habitables. la
toO""",.! .. 'oll~"". arquitectura e~t viva cuando, tras finalizar su c0I1~trucci6n y comenzar
"'''''0>. t .. ",o,'.
'"..,. -.sr. _..' ..uo. a habitarla, sigue instalada en un proceso de transformacin e inter<lC-
".' !,.-...' '~...,'
'," ,,_'. -"'_.10<01'. cin con los hombres que la habitan '1 con el medio en el que se sillJa. Co-
......, 'oo '1.orI<.ocI6<l
,"10'1<",,','10<''''1'. mo procesos, la arquitectura '1 la ciudad evalan con~lalltemente la infor-
'~.otl,<I"'IIIQntI.. macin que recihen y emiten, '1 tienen capacidad para analizar ~us ilcciones
....._";.,''",','"w
""""","'.'. 'm,_""'(\o'
j,",. m,..... ', '"O fo""",',
en el tiempo. Proce~os mtls que sucesos.
01>1'10'. OC",,*~'.
rel "Un p,'oceso evolutivo, Jiberdor de carga~ camllOSltivas a priori, Implica Ira-
b,ljar con sistemJS de IriJllsformaciII, CUI! l!fdJIIS carrtlllt!vas i'nrrt si t Indt-
pelldltl1les.
Prlmtl' P3S0 dtl proceso: crCJr unJ dislrlvuci61! ab!~rlva y poreen/lml dt un hipot-
tico prol)rama de usos que deben introdlJcirse, De ~tos se tterlv/1rI tramas pmwa-
les Que dislrlbuyen homogne.1metlle cad.! (ullcio" {1~Imlll"'lIIdo diversas densida-
des de liSO, fruto de la Informacin porcenlual re/atlvil a 111 supi'rficli' rotal del lugar
donde se aplican.
Segulldo anlisis: detenllinJr 1.1S condiCiones de reexislel!c!a' y (uturas actuaciones
y,l concertad,lS qle se considerilll i.-lillllovibles. De la interaccin dt i'stos vectori'S
de reMldad y las distribuciones .:Il!feflores de cada funcin, St Cft/l UI!II tabulacin di'
condiciones de JtI'Jccln y repulsin en/re los mismo). lhla ve~ alcan~ado el equili-
brio 1"1 IJS mutilciones descrililS se procede al rt!colloc!miell/a y agmpamlenro di'
los usos edificatorios y los espllclos libres da,!do lugar a la cemfiq"raClon de los h,-
bridas edificados.
Terce,o: urlil vez producidil/illJibridiJcion dellerrltorlo pur la mllltiplicidlld de fll~
... _...-
-
=
,.
---
=
--_
-- ...
..,
'"
..
-- ,
--
;:;~ =--
:::.'" ,;''' =:~:.~
\
.. -. .
3_~_
,.
... .- .- ..-- - ,,- ~
.----
-..". .--
. ---
..... ---
,..,. ..----
. _......-
---_. . =:1._ _ ..... __
- =. =. .n =1,.: _.-
: :
:
:
:
: :
:
,
: ,
:
,f l
proceso
,,----
._... .....
~ ~
-
\
.'
u _.. _ .. _ . _.. _
...".,,.....
......-.. .. -
.- .
1-
-., ",';"
'-'-
,
r
\ I
I
I
Eduardo ARROYO (NO.ma<l Arq"ltpct"r~ l. r"ro(llI" ~. (ltW'p<n tifo hlllritl:w:i(jn 001 (1 ~r p~",i(l). BJrJkJldo (VilC<WJ). 1'1'19.
, 484
+ prod cto
-t ,.\lflOi,1 rWMl "Es imposiOle saber /0 que van a ser los productos.
<00\'10""", '''Il'~
d....tciOn. '''b,i,tc,~ Por eso ha adquirido tanta importancia el hecho de contar con una slida
I~"""'"!". m.... ;n. arquitectura de informacin dirigida a fomentar y manejar /a diversidad,
'''''''''',', 'ob<to',
'P'O!'" po,', 'publ ic id.... , 110 a contener/a." Steven Telleen, Intranet Partners.
~"bli<ldad d. 18M,
progresin
-+",,,'lvO',"n.., [VG1 Progresin surge de progreso, De sistema dinmico que avanza. COIllO trans-
e,"oei"', ''''"!tci/ln', 6 . I
p_no', 'p""""",' ormacin de una posici n inicia .
.............,. r ,,,,,'
[MG1 nolineal)
Secuencia dinmica en la que los trrnil10S consecutivos se diferenciiln por
recimiento nolineal Oazaroso.
II =~:r ~-T
-1
f;,
l. Progrul6n lunclonll, Albe'to NlCOLAU, Monts~ OOM INGUEZ, EurOl1an S (Hr pr.m,o), Almcro (Holandal, 1 qqq,
2. y), Progrull\n geomttrln. Vicente GUALLAllT, Teleuntro, Ribo~ d. rre5er lGlronaJ, 2000, Plal10 de roplanteo <en,tal.
~485
-t h......., .. ~'''I'''''.
~~~gr~r~~nergra' y 'evolucin'.
'Oi"."', ',"dl""pl'o,.
'I""""Ki6n'. 'm"'''''16~.
' p", 160,
' <K'nCi l .. m... [V(;1 IEI progreso no es lineal. El progreso es re informacin.
[VG) (historia)
~
na sociedad ~ ogresista es aQulla que deja una herencia superior a la
ue hered. En la ciudad y en el campo. Los cilldadanos no podemos ser he-
ederos derrochadores que malgastamos la fortuna de la historia. La his-
oria es una fortuna porque nos permite ser lo Que somos; habcr nacido don-
e lo hemos hecho. Hay que colaborar con la historia pllra mejorarla.
Si lo que nos queda de la historia es innovacin (las catedrales 961iC,1S, los
f:
alacias renacentistas, construcciones todas ellas innovadoras CIl su tiem-
o), solamente podemos responder a ello con i!lllovacin. No con imitacin.
fI
" proteccin
-t '", '110","...16"' [V(;1 Ver 'sindrome (del Liceo)'.
La mejor manera de proteger un piltrimonio es actuilr sobre l. La protec-
in fundamenta lista, que supone la congelacin Inilctlva de Ull entorno, 110
uede sino llevar a su degradacin.
~486
prtesis (protsico)
-+ <o""oto' ""l"'I..' (MG1 Las ortopedias clsicas (COrTIO, de hecho, la fJropia arquitectura en la ciu-
'"'P,J".. i"'f>\'~II'.
'''I<.to' ""\....!a" dad tradicional) tendfan a reproducir -a evocar o recrear- el elemento
,,, 11',"'0">'"'''' ""'" ausente; a regenerar 1.'1 tejido dcmado o a e~tendl.'r ~us antiljuas caractl'rh,-
""""'.,' -'0'<>1>.",
_1.\', 'P<OtOI'IlOI', licas. Habla dlyo de formalismo redentor, y al mismo tiempo reconstructi
,i"'tllco'
VD, en todo ello. Disimular distorsiones. Cumvener apariencias. Recuper<lr
lo antl'rior.
La pica de la modernidad quiso sustituir las viejas reJroduccionl.'s por
.,.... mevas producciones: artefactos orgullosamente modernos. Objetos fun-
cionales. Abstracto~. ForfTIa~ pura~, por depuraua~, ubeuad<i~ ~<l no para
~VU(;dr ~illu pdr.. prulIu(;ir; r~~pu~~td~ ~~Irit.td~ (;ulIl.~llilld~ ~ d!J~lrdl.td~ l.0
+ prototipos
.... 'CA'~loqO','<r~>IJ 10'1', IWM I "La crei1cin rjpidi1 de prOtotipos es quiz,1 /,1 competencia esencl,l! m,15
d,,,,,,,'l,,,,,,. ',"b"c",-''''' valiosa (joe IJlla empresa inIJovadora puede ambicionar.
,,,',',,,.... ".' .,.",.""~'.
'''''''''''''/101'.'' 'I.ma En Sony tardan una media de 5 ditJS pilr,l CrMI" !In prototipo."
MichilelSchrage.
protuberancias
IMGI Iver 'deSpUrltcS'.
prov slonal
IMGI Vcr'{a)prccario(s)'.
A,e dt' enlreoa01;e"IO Contenedores PanMlla dp agua Pa""ela a",da"a~ CIII~ ,,1 ."'~ hb,t' Hu~,los pubhos
,.~
,'o
c)(l r'"', ...." ", " ,',
~"'''~ ~'f'~ ~(
' ", L"'
/l,CTAR /l,RQUlTECTURA, CoIO"'I<u:id" rp'er~Jblp de K"'O' Ime,,Ic!.,!P' PI.1Y''''I Clular VI'-
11.1, BJr{etoM, l'J'J1:!
~488
e. proyeccin
[MGl Ver 'proyectivo'.
Pro-yectar. Pro-inyectar. Es decir; lanzar o impulsar hacia delante. Avanzar
y anticipar, es decir, prever y predisponer. l/Tambin operacin multlcapa.
proyectivo
.. ",tl.,,r)/' (MG I I Propon~mos el termino 'proyectivo' aprovechando su doble acepcin: "pro-
<"..lo.' '0..,1"\,",',
. t"~~.'" ....,'.''''I,.r''.
'6""
yectelcl n y proyeccl n .
"6 "
,'1'...... 11.,,,11.', Anticipaci6n ue movimientos, pero tambin construccin de relaciones -
'n""',,~n', .. l."""",
lrl"II"II'.'IOI>OI<llI"', trayectorias y figlJras- arrojadas unas sobre otras mediante operaciones
t"".'1 "")l'el".I,'
de encuentro y enlace a la vez.
Transfers, lrilers, eptorr1e~ multiescalares: son mapas de relaciones aso-
ciados a esa condicin proyectiva (por recllrsiva y propositiva a la vez) del
proyecto avarllado,
+ publicidad
-t '""",,,,/0>'. CMG.1 (medio) \
."~O'" Jj.... .~""""'I.'.
''''0'1:11'. 'll'odLICt.' El inter~s contempor,~lleo por la capacidad imaginativa de la publicidad
y del cine, como estmulo ms que como evocaci6n- radica en su capa-
cidad paril generar "im'~genes de limite" -muchas veces transgresiones o
heterodoxias anticlpadoras- susceptibles d!.' lIacer conflUir y de slmulta-
nCilr, il. veces contra natura, elementos, siluaciones, referencias, cdigos o
energlas diversas QIJe incrementan precisamente su eficacia a partir de la
exacerbaci6n de la propia idea de paradjica encrucijada (imgenes "al
filo" de las cosas y de los acontecimientos).
Expresioncs directas de mensajes explicitos tco!ltundentes gancllOs o up
perClJ!s) Que proclaman la eficacia explcita y astuta del lenguaje publici-
tario, la fuerza exprcslvD del cinc y de la televisin. o la capacidad de ensam-
blaJe de Jos nuevos medios de allilllacin y comunicacin contemporneos.
CWMl (rtulos)
Arquitectura inquilina es aQu~lta adaplada o adherida a las sllperficies va-
clas de la ciudad con la finalidild de introducir arquilectura desde el lugar
que se ilpropia de su incxistencia: la publicidad.
Hasta ;:hora la posibilidad dc arquiteClur" estaba ligada a la existencia
de propiedCld. S in embargo, la instalacin publicitaria est cubrit.'ndo
toda la superficie urbana disponible bajo una frmula legal de ocupaci6n
prearquitectOnlca. Deberl<ll11os crear unas estructuras de ocupacin qut.'
Introdujesen un espesor cn la superficie publicitaria, apropindose de urJa
legalidad existente: el suelo vertical, ilIladiendo el movimiento y el volu-
men dentro del anuncio, plusinformalldo CII vez de ,'mmci'flldo.
El paisaje urbilno mut<lnte o ild-herido de las metacilldades podra e~tar
en las antlpodas de l<l poluci6n. Es un dilogo inteligente entre adminis-
tradores, empresarios y creadores.
Publicidad fn "nJ
m~d'JM'J de 8Jr<:el.nJ.
pblico-privado
crSl Ver 'espilcos>pblico y privado',
I
\ \
,
"" .
1 \
-.
' l\
, l. I
,. !!! O
1
. I
......
\.. .
,
i.
,
4 9 1 puzzle
AC IAM AItUUlllCI URA pj~U PIIU PiUJ1o. Iolamornn 0. VII ~'B.vc.I'Iool.II, 1000
..... .
..... ~. T
~_:
,.
;a", ..,
,
~'fh'
1
"".
--_. _.-
----
..-'-
_......
"_M
__
_
_0.,.__-'
--
""iltrw MAHIINl:l CA51lll0, s.,~fIl MATOS. "~Ca<_~1.! 1l~'rJd. Io4Mlrid, I~
492
puehte
-+ tniOCf',"ml", [M(;) Ver 'enlace', 'plataformas' y 'suelo',
P'.'"'" Fbrica o dispositivo -habitualmente platalorma- destinado a conectar
dos territorios separados 11 Tender un puente" crear una relacin flsica o
[Jp.~qO virtual. Oe articulacin o complicidad. EfecttJar lJr1 enlace. EnlalM.
.-
CMm. PINS,
P.1~rp'" ~"'on.ll.
Pel'" (AIIe,lm.),
l'I'I'1
MA~ . .Jop"."r.<,
L.id~h. Rijn
(Pa'~s BaJOS),
FOil, O,rlf'""r,iIM
p./"'r~lIf' rIf' ."Iltr..,
Santa e'U1
dtr.".,ife,l'l<ja.
+ puerto
-+ 'C'o<l~~' ',.Ia>' [WMl La J.lrincipal reflexin que deberiamos planlear al analizar las ciudades lito
"n" .. ""'"<.Ir' '",,,"' rales con puertos es la siguiente: durante siglos los puertos fucron el origen de
las ciudddes. E~tas se han tr,1J1sforrllado en grdndes ciudades preCiSilmente por
tener un puerto, y asi han tenido la necesidad de desarrollarlo par,) poder com
petir en importancia con otras ciudades y 110 dejar de ~er grandes cludildes.
Los pt1ertos, mientras tanto, en su desproporcill, ~c h.11l transtormado en
los lugares lIIerlQS interesantes para Lener delante de ilQuellas grandes ciu
dades que precisamente han contribuido a crear.
.493
y las ciudades comienzan una lenta biltalla por la recuperilcin de sus fren-
tes maritimos como estrategia de revitlllizllcin.
Qu pasada si la redel inici n de la idea de pllerto 110S cOllduiese a otras
conclusiones? Podrialllos pensar que en este siglo 110 ser necesurio que
un puerto sea una pliltaforma conlinenlill, sillo simplemente marltlma, y
que 105 barcos no lleguen hilsla nosotros sino nosolros hasta los barcos?
Esto nos dada tra idea de cmo ilprovechar muelles, reciclar edificios,
OCllpilr infr,1estrllclllras. Hily que definir un dibuio.ilmblcioso de futuro, o
seguiremos escuchando a los mismos "dinosaurios" hablando sobre el tema.
* purgatorio, efecto
... '....,.','."l... leol Cat" S~ ~uicid6 ~II Utiea, frica. ulti'"o baluarte de los de/(msres de la Republi-
-"..,"',~''''~', ""I""d~. a, d~~puh !lel acceso al trollo'!le Julio Ctsar, Est en el purgatorio por suicida, pe-
I"!l"''''', '...).'
ro lo encabeza por representar todos los valores de la libertad, No puede escapar a
la ju~ticia l!lv",a pero ilal,ta en el tenue e intermed,o purgatorio, tal vel el paradig-
lila de los espacios intermedios,
Dant~ y Viry,lio recorrell el illfierllo con const<llaciones notariales de lo que,)1I1 su-
qu tico
I MG I "El principio de incerlirlllm/Jre milrc el final del SUf;IQ de Laplace de una tt'-
orra de la ciCllcia, 11I1 modelo de/1m/versO 101,1/mente determil/isla: cierta-
mClltc, liD .~c P'}"'CIl predecir los ,lconlecimien/os (u/uros con exactitud si ni
siq/Jiern se puede medir el estado presente de/universo de forma precisa!
Podrf,lmos, cvidcrltcmellle, suponer que exisle!ln conjunlo de leyes 'lIJe de-
tcrmilliJ comp/ctiJlllclllc lo.~ ,1cOlltecimell'o~para ,11gll11 ser sohrelliJlllra/
que slIpiese observar el esl,ldo presfmle del I/niverso sin perturbarlo. Sil!
embargo, lales modelos de/lIlliverso /'0 ofrecen dcmasi,ldo ill/ers para
110solros, ordllli1rios mortales. Parece mejor emple,1r el principio de eco-
110mf.1 conocido como cllchill de Occam y elimfnar lodos 105 elementos de
/a /eor/a que no puedan ser observados. Es/a aproximad, llev a Hei
sel1berg, Schr6dinqer y Dirac a reformlll.1r la mec,inica COIl l/na nueva
teoria l/amada mecnica qll/ica, baS,1da en el prillcipio de incertidum-
bre. En es/a leoria, 1<15 pilrlclJlas ya 110 posccn po~ir.ione.~ y velor.irlilrles
definidas por separado, pucs f15/iJ5 110 podri<7t1 ser observadas. En ve7 de
e/lo, las particuias tienen 11I1 eSl,1do qu,inico, que es 111I,' combinaci/I de
posicill y velocidad. En gel/eral, la mecanic,] qhin,iea no predice un
ul/ico resultado de cada observacin. En 511 lugar, predice lm cierto m-
mero de resultados posibles y /lOS dS las prob,lbi/idades de c"da UIIO de
ellos. Es decir, si se realizara la mismiJ mcdida sobre IJII grall nlimero de
sistemas simi/res, con las mismas condicirmes de JHlrtid" en cada 11110
de ellos, se encon/rari,) que el resul/ado de la medida ~ed" A mI cierto IH-
mero de veces, B aIro numero diferenle de veces, y iJsi sIJcesivamenle, Tam-
poco se podrla predecir el numero "proxilllado de veces que se obumdda
elresult,)do especffico de una medida concreta. Asf pue~, la mec,inica qlhin-
tiCil introduce un elemento inevililble de inciJpiJcidiJd de prediccin; una
alealoriediJd en /iJ ciencliJ."
(flAWKING, Stept'en, I5IO'/1I dt!III~m/lO, IlMCpIOM: Crl!lc~, 1"194)
quldam
~ lItr<l<.~'. '''90', IMGJ El "incgnito". El usuiJrio o vector- annimo de la ciudad. Una rller7a
'''fetO''
fluctuante e Incierta de desplil7<lmienlo y deriva. Oe accin y excitacin
(Imprevisibles!. Un parul1elrO de illfOn'llilCiI1 clsticillldra un nuevo es-
pacio ya no pblico sirlo relacional.
P~blicodJd ~ Applc,
en w,'!.'b/o4, 1998 .
rascacielos
IMG1 Iver ahora 'despuntes' .
rastJo
-+ ',," l.".,' '~\" ... u'. IJM I Si el tiempo tiende a infinito, s610 tenemos espacio,
'm~'<a.,....""'".'.
""""po' Esta sensacin que podramos enunciar como "Velocid<1d de escape"
(Mark Dery) provoca, en el pellsarniento sobre el Proyecto, que estemos
permanentemente Situados, bien frente a enclaves y situaciones, bien
frente a leyendas (acciones humanas ligadas a los espilcios y, por lall-
to, "rastros").
re-
-t .".1."'.' .."",. I ve 1 Ver 'reciclaje' y 're-informacin',
Definida la aldea global en los arios 6U 1J0r Marsliall Mcluhan y puesta en
funcionamienlO con la actual red de comunicaciones por satlite, cualquier
actuacin sobre el territorio es un aclo sobre UIl entorno conocido. Todo el
planeta es una ciudad. Actuar 1:nI cualquier lugar (el centro de Paris, la sel
va amaznica, una isla del Pacifico, el desierto americano o el ra\,el de
Barcelona) ya nunca m~ ser 1m aclo de conquista sohre un tcrritorio des
conocido. El limite entre la ciudad y el campo, elltre vivienda y pais<1je, el1
lre lo naWral y lo artificial ya no existe. La eXilall~in ya no es posible. Toda
accin sobre el territorio es un acto hacia el illleriOf de la aldca glob<:ll. Es
un acto re-o
.... reaccin
-t ""'foil' IFf'l Sentido positivo: combinacin de dos o mas elementos que <:11 comprome
"'''''-9''', '<'>.'Jl)t(,o'.
... t.'t(,,~ lerse entre si generan UlIc\ llueva entidad, o d,1n lugar a la aparici6n de la
misma. Este fenmeno supone la prdida de ciertas se'\,)s intrh1secas de
los elementos primitivos. Pero esta prdida, mi'l,,; que entenderse como
t<Jl, se aprecia cumu UIl<l evolllcin enriquecedora.
Sentido negativo: no querri<1lI10s reaccionar sillo accionar. No querrfamos
responder sino prequntar. No qlJerramo"; defender sino atacar.
reac VO
-t ", "', IMGl (reactivacin)
" 0",",,,1".1',
~'I',K'~. 'I(IlYlU(j',
"Reaccin" y "Activacin" combinldas (interpret,1ndo cl trmino
a~I.ca'~rl~ld. 'reaccin' como un cruce entre "relacin" y "acci6n") destil1ildilS a
',""'MI, "rout,' _'ur,"
"....'...,",.... catalizar movimientos y a vehiClIiar I'nerqfas y relaciones entre usos,
.1,",., ",..'"h""""" acontecimientos, e~cillas y (o) e,,;cenilrio~ sujetos -por su propia
'n """'1' "''''Ido
t.lr.' ti' 'paradOjOS',
naturaleza -a procesos dinamicos (es decir, evolutivos).
',.' 'W"I".
""IO""'."Ow. " ...."'.,'
IMGI (reactivismo)
rrente a un escelldrio ue contradicciones, lo re,)ctivo exige unJ compren
sin y una compresin critica y selectiva de aquella informacin poten-
cial mente evol ut va; transformadora. RECO DI F1CADO RA. Registrando ('1
reprogramando) adecuadamente, con claridarl, precisin y contundencia,
vectores inhibiUo~ activados a partir de accione~ dr.~inhibidoras: nuevas re
laciones -'1 nuevas comlJinar.iones- que impulsan inespCradilS (rcleOl1
figuraciones Uel sistema operativo inicial en una arquitectura que no se
plantea ya, tan slo, en trr)linos figlJrativos de forma, sino en trminos dia-
:gramtieos de activiuad, movimiento y/o intercambio. Es decir, en los tr
minos dinmicos de lHl mapa de accin.
IMS que regellerar (coltlpletar) o transformar (redefinirlla r!o1lid<:ld, se tl'a-
ta aqui tamuien de "resonar" con ella para reformarl,), para reestl'ucturar
la, para reactivarla. En suma, reconociendo, seleccionando y procesando aque
lIa~ informdLiolles ms relevantes y significativas por operativas ; pero
tamuin propiciando trayectorias capaces de transferirla real y virtual
mente- a otras situaciones ms complej,1";, por plurales, por 110 univocas,
.499
.x+* realidad
I
.. -",el.,., '~"'''''"l~', IMGI Ive] "FisiciI y virtlll, m<1~ que reil/ y virtual." (A partir de unil conversacin
<~r"PO. '"", ""'''''", con Arlur Serra)
""0"... "" .. r",',
""9",.. ', '011;'10'
IWM I "El concepto de realidad es la clave para entender \/11 cambio r,ldical en
la marlera de re presentar las nuevils ideJs. LJ n~Jlid,ld v,-tu<ll interac-
ciona de tal forma en la manera de observar que el antiguo observador de
la realidad r'epresentada se hil desdoblado en dos: uno interno y alfa
externo, en donde el observJdor imemo y.lllO puede distillgi,- ent'-e los
dos fenmenos. El observildor se Iwlla dentro de la imagen, en un sistemil
Ide simulacin interactiva, or'igi'l<lndo un Cilmbio radic,ll respecto al obser
v<ldor externo, !rallsformndolo en obser'v<ldOr Imemo.
Esto supone paSilr de un,] relacin extrfnseca con las lluevas teCllologias
aUlla ;/JIr{nseca, donde este dobie digitili del observildor ioter,letuil me
di,mte scnsores r efcctores.
Dado que los sensores del observ,ldor memo virtual son los efecfor'es del
observador extemo real, que a su vez se tr<lIlSfOrmall ell sensores del ob
scrvador Interno virtual, reconocemos en este circulo la inseparabilidad
fUlldamcntal en el mundo elcctrnico de los media entre interfaz y ab-
ervador inlerno, entre obserV.1dOr y lo observado, entre la ,'ealidad del
observador Interno y la ilusin del observador e~terllO.
El modelo de mundo creado por el ordenador est centrado en el observador."
Peter Wcibcl, Realidild VirlUill, del endoileeeso ,1 la eleetrOlliC,l.
l~ol Ver 'u10plit'. Lit realiditd es Ullilllreguntit Que itp.. ,e,e en la memoda de nueslr,].
retina. '~R" RU11-~'"
~500
reciclaje
~.udoo;"'.<.,.<jt", [FSJ (reciclar)
'c' 1<"01' 'o'O<l"
0<\". '''\01t''~I.",',
P arque I
a arquitectura es eI arte d i y eI espacIo
e espacIo . mismo
. nunca se
'''''''9''', malgasta, no hace fallil necir qlJe <;e produce reciclaje. Incluso no requic-
"'9'''''''';'''' re una estrategia o un ejercicio de voluntad; la vida mi<;ma recicla la <Ir-
2. yJ.WollyMULLI:Il
.. !Ha Consulting.
Nav~ indusl""l.
San! I\nd.~"
m<l>,<,~loMl. n9l\
4. v~(~s FI<J(a.
(CJ'oiLnJ AlconJ&
M"iJrn Cobol,
en ',.urJ) 7, 19'1'l.
5. Y6. Anarcal
MOLLER,801lc8011
para empaQlICla.
bull>os, 1'l"4, y Tejo
REMY. Rag chal.,
1'l'll, r~'J\Kl;V"TlO':n!~.
,lml>o< ~n RI\MI\
KFRS, R~My;
8AKKER, Gijs lEds.l,
O,ooq Oesiq".
SII'm ol lhe Ninelics,
Rou~,dil"'; 0\0
f'ubll)hc:.s, 1998. ,
501
lVGJ (re-ciclar)
Reciclar (irltruducir en un nuevo ciclo las viejas estructuras) y 110 recons-
lruir (construir de nuevo lo que existi) o re-habilitar (habilitar una cons-
trucci6n decrpita). Reciclaje urbano significa iniciar un nuevo ciclo cul-
tllral, lfsico, econmico y social en una ciudad.
Re-ciclar supone aceptar que aI90 ha acabado su ciclo de vida y se ne
ces ita eomenl3r otro partiendo de una condicin existente. la cultura del
I'O-O'CI';" I""P" d,1 ",10 XXI, " di!""" d, l. ,"It"a de la " hab'n~
tacion, propia del final del ~iqlo XX, Que pretendla volver a habilitar algo
que fue Ydlido en ~u dla y que, tras un tiempo de abandono, se pretendi
devolver a su e~tado originill. Reciclar permite construir sobre bases eltis-
tente~ (1I0 es necesario creM o importar productos nuevos) y hacer de
ello una materia coherente en si mism.l.
la historia y la cultur,l de un lugar es un dato fundamental a partir del
cual iniciar un nuevo dclo. El reciclaje urbano afecta no slo al asb(cto
fi~ico de la ciudad, sino al comport.lmicnto de sus h.lbltantes, a una nue'
va actitud de sus ge<itore~, ,11 desarrollo de nuevas economlas.
Reciclar es innovar.
lvel (re.inventar)
Acabado el territorio de las ciudades, o construidas stas hasta alcanzar
un estado inabarcable, la eiud<ld dcber6: reinventarse, volver a creer en su
capacidad translormadoril y creadora de nuevas e innOvadoras realidades
por medio de la arquiteclura, corno en los ai"los de la modernidad {ahora
reconociendo como 1m v,llor ms los dtos de la historial.
De otra m,lllera, lo colectivo desaparccet"i'l, asimilado y diluido en un en-
lorno de intereses individuales Iimit<ldos.
NL ARCHITECTS,
Proyecrc Park/tousc
C"~I.I(/r. A"'~lcrdarn
(l'".~~ Bajo)), l'l~~.
.50'
reco~tables
I FS I Ver 'origilllli' '1 'pilpiroflc~i<l'.
Mccimisrno de generacin espacial y volumtrico. Se diferencia eJel origa-
mi en qllC ~c producen cortes y rupluril~ en el plano origln1l1. Estas Oi5-
cOIltin.uid<1des no impidcll que el eSPi1clo resull,1rlle sea defllido corllO
unico y dcrivublc.
1. lygt.l ClARK,
Colm'I!/',,"'I), l'Ib~
(/olog,al,a: Ileto
FELICJO!,cn Lllpiz
1) 4 135,1991.
2.lsa,nu NOGUCIlI,
Mlld.lo~.n papel,
l'1"A,.o Fi''''d\ ~
1/1. 1'l'l5
J. Federico SORIANO,
Rica,do SANCHEZ
lAMPIlEAVE,
CO",ur$o poIril CMlro
<ullur<ll el! la am,gu,
fa~ricil de Cervclil~
El AguJIII, Madrid,
1'194,
4. Pedr'O UR1AIZ,
Cadll~ P~REl PIII,
C.1I.l Gr,;lIfrrlln,
M,'d"d,I'I'I5
Sirl embargo, es posible reconocer con precisiOn no sOlo 1,)$ reglas que puc
en haber producido las difcl"entes cadenas, sino tambin aquell.1s c.adenas
ms breves que estn en condiciones de ser las antecesoras.
En ese relorno se puede llegar, incluso, a la propia fuente: el ilxiomil (o
semilla) de todos los protocolos, teoremas o combinaciones generados
o generables.
El axioma, el g~otipo, el cdigo son elo:presiones que ilustran es.:l potencial
diagramatizaci6n de ese criterio operatIvo nuclear, capaz de impulsar y
sintetizar- 105 acontecimientos (aunque no de resumirlos en Su totalidad!.
Tal y como seguiria apllntando Douglas R. Hofsladter, "el genollpo /Junca
contiene la espec{u;aC/on completa del conjunto, pero lo anticipa."
(HOFSTA DT ER, Douyl", 1'/" GOI1<'i, t le/'N, /:/,'c/I, ull .'r.'mo 1 gr',lc,ll;ucl~, llar,~lo"a
Tu;qu~l~, 198n
..... * red. a
... '<"" ..','11.",,', IVGI INTERNET: la red .
'Io_,"'''''';d ',,,I,,,.,,,,~,, ..,,,'
'm """ .o'.',,,,,,,.', Internet es ell'esultado de la superacin de las distancias lrsicas por la ma
M.'~lK'II.,
'm."i<ap.. 'mul.l<iu.d'
qLlinaria de gllerra.
La guerra siempre gener centralizacin, 11miles flscos (las murallas, los
refugios, etc ... ) tras los qLle protegerse,
Svperadas la distancias fisicas con los misiles intercontinentales. la ame
naza de la guerra ya no era la in~asin flsica sino la destruccin total.
Fue nelt'~ario de~lt'ntralizar la localizacin de la informacin,
En 1957 se transmiti la primera letra a tra~s de la red Internet.
Era una L.
IJM I En la que prenden los fragmentos, en la que quedan asidos todos los res-
los. Pero tambin los caminos, la~ sendas que los atra~lCsan, la ~egetacin
qLle los er'~uel~e. la tierra que los sepulta.
IFPl la rt'd t'n el put'rlo t'S un tejido comprimido, que oculta un preciso orden,
la red surneryida en el mar cobra mllagrosamente la forma del banco de
peces que atrapa.
la red izada re~tablece su orden I'ecipiente uniforme y pesado antes de
soltar la pesca.
leol "Str la misma cla~t de cosa~ qut es ahOra 2010 no esta tan lejos..
Matthtw Chalmers. "VI(P CO~l~
red de ciudades
.. ~'uaM'.'~'IIC~' Ive] Frente a las grandes metrpolis del Si910 XX, la Sociedad de la Informacin
',"1""0' -I'UI"'.
'm" ...."".. !..",,. crear las Redes de Ciudades.
,",,,,,,ambl.dorn. '1"','. Las ciudades son allerritorio como los ordenadores son a la red, Nodos de
'1000'-, '1"1l"' <It 1.... ,...
,", "ulld', 'mal'.''. acumlllacin, mirneros IP territoriales, puntos de concentracin que nece-
'malr;., 'M'I~pOr;'.
"..'lo"'''.. '"'"" ,<,"',"". sitan ser absolutarnellte eficaces para que el sistema funcione.
00-1";'''', 'nurl"'.'''''''''. De otra martt'rl, al igual que en Internet, los flujos de infOI'macin 51'
""OmO. 'tOI~lK'I;".
I.... 'ito';o'. 'IM"'/'''', des~ian y lIe9an a su destino por otros caminos.
'l,"n"ilO"
-'SOG
..
ILas ciudades entran en decadencia,
-----~
Tradicionalmente, los ncleos urbanos han surgido de dos Illalleras: o
_ . ..:.....:.-, bien cilios cruces de c.::lrllinos como lug.::lrcs de encuentro, en lugares ele
"':-.-'-~
gran accesibilidad territorial (ParJs, Londres ... ), o bien a lo IHqo de
caminos, resultado de par'adas intermedias por 1,)$ unidades telllporalc~
,...................
de transporte de cada POCil (el camino de Santiago, las caravanas ame-
ricanas, etc.l.
[n ambos casos, el objetivo mximo de una ciudad a lo l<lrgo de su his-
toria y (liando las circunstanci;s sociales y militares lo pcrmitian ha si-
do crecer. Al igual que las empresas: para crecer econmicamente h,1-
bid que crecer fisicamente.
___________1'_'_"_'_'_'_"_'_"_"_"_'_- _
507 red
... 'baIIU\,'eltoda.?.
Ilujo,' '10''''.', '9''''.''.
rMGl La Idea de Intercambio y desplazamiento ell la metrpolis deriva hoy de
10'1><".''''''. la eficaz combinacill entre canales diversos de cOlllUnic<lcill y locomo
'nto"'''.... l"'.'. '.... ,~ cin concebidos, principalmente, como circuitos orientadores de flujos.
""". '1'00', "00j,,'.
""" .... ""lrICl.' 'o El aspecto formal o episdico cede en los elementos Infraestructura les
'MOIapoll", 'moLI ,"pi'.
'""~.. ', '1"1'1011<0'. eh,'. Que lo constituyen ante la eficaz definicin de redes progresivamente com
""".'. 't,~~""I,,'.
t,.,."to"". '10",,1"',,0' plejas, elaboradas, no obstante. desde p.:lrtllnetros btlsicos de conectrvi
l."''''''''', ....,'~' dad destinados a regular. en capas funcionales, los diversos programas
y flujos, Que a travs de ellos se fusionan e intercambian, y en los Que la
nocin de malla o mallado resulta .:l menudo mtls decisiva que la ide.:l de
trazado regulador.
Infraeslructuras de transporte, t.:ln.:lles de transmisin informtica. Hne
as de telecomunicacin, seal.:ln, en dicho sistema, la importancia de las
redes y por tanto de los flujos (materl.:llcs y dc iolfonll(l.cin) (l. cllas (l.SO
ciados no slo como meras consecucnci.:lS tecnicas sino como principio
estructurador de ese nuevo esp.:lcio tendente a la multiplicacin dc los in
tercambios, aunque no necesariamcrltc ms homognco c iStrOpO.
Redes infr.:leslructurales pero, tambin. redes de cone)(in (telemticas, in
formticas, financieras) como nuevos pasillos inmateri(l.les a partir de los
cuales otro posible territorio empieza. ya. a estilblecerse. Un terrilorio di
fuso, definido por las propias conexiones entre usuarios, lejos de ios tradi
cionales parmetros materiales o espaciales, Un espacio virtual que, sin
embargo, seria tambin real en trminos de eficilz produccin/orgilniZ.:lcin
.508
'Yen el que una adecuada conectividad permitirla "estando lejos, estar ms
prximo". Un espacio global, pues, progresivamente desterrilorialilado pOr
la imtantaneidad y la inmediatez de la conlUl1icacin pero en el que la fal
ta de accesibilidad conducirla tambin ala marginacin, a una periferia no
lIecesarialllente situada ya en los suburbios o en los Ifmitcs urhallos sino
en cualquier parte, provocando, asi, proltJl1dos cambios en los tradiciona-
les trinomios residencia-trabajo-ocio y ciudad territorio-paisaje,
5011 redes que evolucionan sin cesar y cuyos ci1mbios se tri1dueen en mo-
dificaciones continuas de los pI'opios mecarlismos de enluce y lrunsferen-
Icia y, por tanto, en lu propia capacidad y topologla millriei,ll drl sis-
lellla. La ue un territoriO ms comunicado, interrelncionado y virtu,llmente
istropo pero no necesariamente ms homogllCo; porque el progresivo (y
beneficioso) acceso de todos los puntos a la comunicacin y a la informa-
cin conduce, de hecho, a una virtual desorientacin y, por tanto, a una con-
dllccilI hacia la nada si no se definen relerentes, pUlltOS IlOd u les o focali-
zadores susceptibles de vectorizar lineas de fuerza: atractores, polaridade\
nodos fuertes o distribuidores, Que permitall canalilar flujos y propiciar
vlnculos (lill/(5).
Dichos focos 1I0dales locales, bien planteados, permiten orientar el siste-
ma reorierlt{lIldolo constantemente (del mismo modo que los nuevos me-
dios de transporte rpido de comunicacin polarizan y jcrarqui7an el e~
pacio "acortando las distancias largas y alargando Ins cortas").
La~ nuevas oryarlizaciones tienden a crear disotroplas estratgicas den-
tro de la hiperconexi6n, producidas en mbitos supranacionales, m~ all
(le los antiYtlos dominios territoriales de proximidad, entre nodos intcgranle~
de org,lnilaciorle~ ylobales, temporales, elsticas 'Y variables que ucabc1ri-
an privilegiando aquellos movimientos y desplazamientos de intercambio y
relaci6n ms eficaces (y por lo tanto, necesariamente escora.dos) en con-
tratos f1ucluantes en ios que "las fronteras aparecen y desaparecen, los
mbitos se definen, las regulaciones se operan y los poderes se disuelven
o afianzan".
refundacln
~ 'Mel,\""h,' 'te', tVGI Se trata hoy de proponer una posible refundaci6n de lu ciudad -ponga-
,_.- ',.,.Mo,",."oo'
mos que 11ablamos de Barcelona~ que permita operar con la topograffa
y con el continuo construido como datos de partida incitando su progreso
mediante una mejor gestin y diseflo de sus infraestructuras, permitiendo
la llegada de las redes telemticas y del cable a todos los lugares, favore-
ciendo el reciclaje de las zonas en decadencia sica !creando nuevos ico-
nos urbanos prodllcl0 de la innovacin arquitectnica que muestren al
exterior permanentemente una imagen de progreso) igual como hacen los
parques lemticos que renuevan sus atracciones y crean nuevos espccu'l-
culos ario Iras ario,
Hay que ofrecer nuevas libertades y un desarrollo no basado en norma-
tivas rigidas, sino erl un dilogo inteligente entre promotores y goher-
nantes. Asi evitarerno~ crear "cadver'es exquisitos" que ell poco tiempo
huelan a podrido_ ..
.509
.I
X re-In f ormaclon
..
-+ 'lI'!XI !0I0'1'011.'<0. [ve] Re-informacin, Volver a formar algo utilizando la informacin como ma-
"d~' 'e'",'q'o'," .'0", teria prima fundamental.
......."'" ""','1,,,,,,,, 'Inl,
""".",,10'."0', '''"'''1'01''', En una ciudad que no puede (ni debe) crecer flsicamente hacia el exte
..
'",.', '''''''tlyo', '_1<1,,<',
'"..... '<o!u"d""iOn'.
'",,,,,,
rior, ha~ que conseguir. al igual que ocurre con los chips informaticos, "ha
cer lIIs cosas en el mismo espacio", con el fin de que su economla pro
grese. Para ello ~Y que analizar con multiples parmetros la informJcin
que la ciudad emite y pro~ectar mtodos para aumentar su complejidad sin
que aumente su "cantidad" de caos, La I'e-lnformacin urbana propone in
vertir esfllerzos en conocer de forma pl'ecisa, y en tiempo rCJI, la informa
cin social, ambiental, flsica, funcional. ecnomica y cultural de una ciu
dad con el fin de incidir sobre ella.
El territorio urbano que se debe re-informar deberla ser allallzado con ei
fin, tanto de incidir en los edificios ya existentes y condicionar los de nue-
va planta, como de impulsar la construccin de un nuevo espacio publico,
Re-informacin de los edificios,
Ante un mundo donde ellrabajo, el ocio y el comercio se pueden realizar a
travs de ordenadores (que ocupan espacios que no tlecesitan una cualifi
cac,' espaciaD, la funcin no deberia ser un parametro fundamental pa
ra definir una porcill de suelo de la ciudad,
Admitiendo que el n(mero de alturas de un terreno (es decir, cuntas ve-
ces se plJede muitiplic<lr una porcin de suelo sobre si misma} es un pa-
rmetro a definir, la re-informacin de los edificos deberla incidir en la ca-
pacidad de organizar el funcionamiento de los mismos en seccin ms
qtJe en planta, Con el subsuelo dedicado a funciones de almacenamiento
(automviles, bienes), la piantd baja y su entorno a funciones de comer-
io y atencin al publico. las plantas del edificio a usos mixtos (vivienda.
trabajo de la i"fonnacin), la cubierta seria el nuevo espacio a descubrir.
permitiendo actividades de ocio y esparcimiento a nivel publico o semi-pu-
blico, La organizacin de las plantas deberia permitir una flexibilidad to-
tal que permitiese variar el lISO de los espacios a lo largo del dia y a lo lar
yo de la vida del edificio,
La re-informacin dell'dificio supone la aportacin masiva de informacin,
principalrru:nte a travs del cable de fibra ptica. [1 c<lble deberla produ-
cir una transformacin en el edificio similar a la llegada de agua corrierl-
te o de electricidad hace ms de cien anos,
El teletrabajo {realizado en la VIVienda, o en un apartamento o local en
la proximidad} necesitara espacios especlficos en entomos domsticos pa-
ra evitar "el sindrome del trabajo permanente".
El aumenlo del tiempo de ocio domstico hara que se disfrute de espec-
tculos desde la vivienda en gran formato, desde salas alldiovisuales.
La vivienda, ya domtica, fJasar a formar parte de la red de lugares don
de discurre la vida de las personas (que Incluye el automvil, el lugar de
trabajo o los Itlgares de ociol segun el proceso al que asistimos de desa
paricin de los ordenadores y la creacin de un entorno conectado,
Asimismo la re-informacin de los edificios supone que el edificio es sen-
sible al medio que lo rodea, y por lo tanto organiza su Interaccin con el
510
o
."h .
L
.. b~-
~
. ~ ,
.. 1
-- "-
.............. I
Ir-
-=-- 111
~~~~L .
....... .... ..... .. ' .....
.512
relaclonol
[MG] Ver 'intercambio', 'reactivismo', 'conlrato', 'e<patio relacional (o colecll
va) antes publico' y 'relaciones transitivas'.
. .....
~ _
--- relaciones transitivas (de transferencia)
......
o' . " ......
....... I<r>-" ....
'11... 1...
[MCI No mtere~n ni las relaciones de reflexivid.1d (de l(.1 x: objeto aislado) ni
fas de slmetria (de Ji a yy de y a x: objeto contextual), sino las de tr~siti
vtdad (de It a y, de y a z, de Ji a r. objeto sineslelico). Ot transferencia.
Si hasta hace poco la realidad parecia Ull medio, un m:.trco exterior ajeno
e incluso antagnico frente al cual la i1rquitcctura debla adoptar una
-o
Interesa, entonces, eSd illCluietud (,1ctivista y din~mic.:a) de una arquitectu-
ra que quiere y puede plantear relaciones en (y con) cscen.:arios virtual-
mente activados por ~er precisamente dirl~micos; t<ln vinculados al lugar
como, al mismo tl~rtlpO, desarr.1ig.ldos, susceptibles, en efecto, de transfe-
ilmtlrlcl rir a "otros posibles" territorios.
El proyecto pasa de ~er un enle a un trilllsfcrcntc.
Cristalizar paisajes concretos vehiculmdo posibles pais.:ajes alternativos.
Proponiendo -parafraSl'ando a Aaron Betsky (BETSKY, Aaron, "[1 pai-
saje del yo", QUildcrtls 220, 1qqS)- "mcc':Jn{smos de accin y claves de
interprelaciOIl (Interfaces t! {(alias)" para unos escenarios que precisan
reconstruirse y re interpretarse continuamente mediante proyecciones
transitivas hechds de interacciollcS reales en el lugar y relaciones vir-
tuales con otros lugares. De relaciones glocales, vinculadoras y destoca-
lizadoras a un tiempo.
relieves
(MG! Ver 'enclaves'.
E~=="Od~:.L. OUAU
F =-=1~~~---
,
ClltnCi$
PlcOI
'"' ., 1
....; 1 - - -
7
Monlau
1I
~
"
Monli\u
.514
rellenos
IMGl Ver 't'Stenosis'.
repliegue
... 'hu" ..,', 'COI""' I MG I Ver 'pliegue deS~egUe repliegue' y 'trayectorias' .
"un'",,,,,', """"M'
'dMpl "9Ut", 'dolJlt<..
,(.... l~.bl.m .01...,
rclla..l<nl.", IFSI Retirarse COl1 orden los disel'os avalllados.
'.~ilm;~OlO>, Frente a la compactacin o la caja arquitectnica, sintomas de la disci-
',""",,,,.'. '/O"',,',
pl ... II'...".. 'o plin<l clasica, proponemos los procesos de repliegue como medios para op-
timizar la forma arquitectnica. En este movimiento se concentran los in-
tereses de economla, regularidad, sencillez con los de superposicin,
contradiccin o condensacin.
La compactacin arranca de una caja mientras que el repliegue no presu-
pone torma final.
K representar
... """09,'1 '''". "011.,'1/" IVGI Slo se puede construir aquello Que se puede representar.
.. ,,",c,~n' M'.. '",
'mapa.", 'momo...,
pa..~o', '..ull~.~ .*.<res>, urbanismo de
IMGI Ourante buena parte de las dos pasadas dcadas, el principal objetivo del
urbanismo oficial era el que hemos descrito en diversas aproximaciones
al tema como un modelo de <tes>: redencin, regeneracin, reconStruc-
cin, restauracin, rehabilitacin, redefinicin, recuperacin. No serian ms
que sustantivaciones de una linea de accin basada en la repeticin, esto
es, en la inversin ~o la involucin~ de los procesos.
En la reinstauracin, en suma, de un espacio urbano de siluetas tradicio
nales cuya recomposicin se habrla confiado principalmente a un viejo
oficio disciplinar, pragmtico y celador, basado erl la seguridad del dibu-
Jo ordenador (esto es, la evocacin nostlgica como voluntad composi-
tiva. como accin prioritariamente figurativa. inclinada hacia la recons-
truccin del tejido o, en los nuevos desarrollos del extral"radlo, hacia su
recreacin).
t-ormas y rdenes neomonumentales apoyados en la recreacin de viejos
patrones del ul'banlsmo histl"ico (la manzana cerrada, el ,.edent pinto
resco. el crescell! clsico ... ) e impuestos de modo solemne en el paisaje, se
aseveran hoy como viejos estereotipos disciplinares destinados a traducir
una voluntad de control y discrecin sintctica sobre el territorio que ape
nas responde ya a las nuevas solicitaciones -aut~nticamente cualitativas-
Ide un desarrollo plural e imagirlativo para nuestro entorno.
[tj "Asistimos cn I; ;cru,l/id;d ; UII lipo dc plJOC,lmiclllo nosr,jlgico, que imcnt,' IrJS
';dar los vJlorcs dc /J clud;d dcl siglo X/X ; los IlUCVOS bordcs. Se plJIIleJIl ridl
culos "mini cnsanches" e,! el ctrJrrJdlo, pequclliJ5 rIlJIlZllnJ5 que, sin dudil. obe-
deCClltilmbin il pequcllos o CSCilSOS csfucrzos de Im,lgiIlJCi" J IJ /Ior,) de pensJr IJ
cludild il"Uill.
516
LlIS topograflas doorle liemos de oper,lr )()f/ rllVl~r)iJ). Lil ciud,ld crr:ce <ljuslau
dose a Sl/~ nlewu /nfrae~lrl!ctlira~l/I/p, r/eb/do al grau aVatll'!! wCI!o/gico CI! cs-
Ir c,lmpo, pllcdcn aP,lrpcpr ~nIJrl' p~fleclacul,lI'eS eme), tuneles, t('rrapletllJs, clc.
1\51, 1,1 vivienda /1.1 de ajlJ~t,lr)e ,1 estos res/o) de terrilorio, reSIJ/lillllf.!S dc 1,1 im
pl,lntilcin de Ii/s "Ilev;~ r/'rl~s. YiI U(I e,,,/e "'Id "ur" cero clara, 11I ulla rasantc
ml/orml'. Lst; SitllilCi6t1, que pllede)u )Iyerenle e itlclllsO ellriolleCedoril P,li',1
abordar el royeno dI' pdlfir;m:ilin, r;/ioc'l r;1lt1 las planes urblll1lslicos excesiva
"'ente 'lellerico5, l/lle IIJOr/I;", 1" rief"",;io" J" e)to) IllieVOS tIJuilOrios. Nos Cll
cOll/ramos COII 1111 eofr:n!illllietlto eu/re /I()rm;l[lva y realid<ld. E~ palf/lco COII
templar como ~e fijlln IIna~ alilll'acinnes (le comisa IllJrltl)tll<1lc~, dc edificacione~
en mil",.lll.l CNrilrl,l. 'lile sillv.m (//:)"i_e/e) el! 511 101lgilud dIJ rae/lada dIJ !lasta 8
o 10 metros debido lo Irregul/lr de/lugar dllllde 5e illserl,m, creando U1l choquc.
IIna lIqreslno iOIl,.cp~ari,l r/p la edificari611 ell el aisaje ur/JaIlO.
la Clif/,ld crecp C,lI/,l ve? tII,') r"lm/amente gellera"do siluaciones muy d,'verSilS
qlle re(lerlran, /Mflbiu, ~ollJclO"e) y ldllledrllOetlloS di~ersos Pilr<l defi"irlas.
E~rn~ "vilr;l()5 urbilnns" r~ll!Jeririln IltIil mayor flexi/Jilidild la loara de ser abar
rl,lrlO~, "" ha de .."r"tr, I'u"" Ulld Imied "I'0/og,,1 quc los construya. C,;da lug,)r
necesiM und solucin. UIJiJ md1lrriJ COl/crel<l dr ser definido."
lAlllINGUIlF N, MMI~ JM~, GON7 Al Cl r,I\LLCr,OS, JIlS~, "Habitar la caja", Intdto, qqq)
rea de crecimiento
"Madrid Sur", ,
I
199<l, en Los
Nucvo~ C1lSillJchc~
de Madrid,
Ayuntamiento de
Madrid 1995.
--. ~517
resonancia-slnergia-interaccin
-+
"'oul.'
..... ...
""-'.'~'
'''.'-',
_ _ _1'
-..
_
MIl .. 'o", _
, .
__
[MGI Resonancia ('5101 modificacin de un sonido causada por la reflexin del mis-
mo o por su l'ePtrcusin en otro cuet"po t'11 vibraclon. Interaccin es un tro('-
que mutuO de estlmulos. Sinergia ~ el concurso activo de varios esfuerzos.
- Resonancia es, PI.ICS, sintoni7acin de f'1M'rgias acoreJadas.
Interaccin es, Pues, Intercambio de energlcl'> a!>OCladas.
- Sinergia es, pue combinacin de energla.. multlplicadM.
Todo ello referido a la nocin de campo '1 a una ambivalente relacin con
el enlorno.
AMP IAlllfHr.O
MeNrsp"sT RANA),
Jarddl""I,l"i<"".
\I~"flwo""oMO la
G(lII\f.,l),I<<j1
1.4.''',1 Jo'~
AIlANC>URU,. LO,",l::l,
JoM GON1Altl
"ALLEC.OS,
. --
(',,,rro CU'IU''''
y ...d.lo,oo. lXnido<'m
"'t... Olfl 1~5.
-
resonancia y transferencia
IMG I I o~ sistemas dinmlCO~ Incrementan su complejidad (~decir, su capacidad
de combinar niveles de Informaci6n solap,ldo.. l en i1qllella~ situaciones sus
.,...
.".,,~ ni
........ ""'" ceptibl~ de ravorecer un mayor grado de inll'rCltml)io entre l">llmulos y.le
-.
"''''l_'''f<'''~
.. ,1 .....1<>,
.... "" i)O>n '''','' 11,'
ciones diver!>ilS (no ya como acontecimientos meramente aditiVOS sino como
informaciones Interactivas y multiplicadora~, dl'~lirlada,> a incidir en el entor
no ylobal desde la accl6n 10CJI).
lEn dicho~ procesos, el grado de interaccin [tI.' cada acontecimiento depen
de, en efecto, de su mayor o menor eficaci" p<1rtl "resonar" con 105 paramc
Iros bsicos del sistema (para condensarlos y asilllitdrlus, d un tiempo) y al
mismo tiempo para transferirlos (para rcc~tructllrarlos y reimpulsarlos, a Su
ved dotdlldolo'> de nuevas energils (vecIOrf''') 'j, por tdlllo, de nuevos movi
mientas impulsores (trayectorias).
Ello implica situaCiones mas Inciertas e indl'linida.. por menos prefigurablcs.
pero tambien '>ltuaciofles mas singulares (e impur.1S) por diversas, y combina
torias que pueden dar logar, con criterios cualitativos, a soluciones espaciales
ms plurales y desprejulcladas por prceisanll'nll' abierta>; y evolutivas ge
fleradas d traves de relaciones dirKtds entrl' acontecimientos <informaclo
fles) y dispoSitIVOS (organizaciones) gtocollcs (9tobal~ y locales).
.518
-+ '.I~r.n'io!>V.
reVe~SlbleS
IMGI Rc~ersible es aquella accin capaz de cambiar el sentido de su propio mo-
'aoddmio""', """I,al~.
'(1.01"". 'd"PO''''_.
vimiento y/o de restituir las cosas a un estado sensiblemente simil.:lr al que
0':01"", '1"", prcsentab.:ln pre~amente. Habra algo de bucle elstico en todo ello, Y t.:lm
oh",....I', 't~"!,tl',
'IU9llI', '1""'0""0">0;1"", bi~n de presencia inestable, Del mismo modo, podemos hablar de ocupa-
"'Iab'o', 'h'l""""
'oO/r1.,d.' 'p",.",.oal. ciones reversibles del paisaje: la antigua dicotomia urbanfstica entre re-
',.-', '1"01""', '/opl}'"'I' 3S "urbanizables" y "no urbanizables" POdrf,l dejar paso, en ciertOS ~sos,
.:l. estrategias diversas de colonizacin, variables segn la vocacin especf
lica del lugar; estrategias que. inclu~o, podrian Iloner e~entualmente en cri-
sis la vieja idea de colonizacin permanente en y del territorio (y por tJn-
to la impllcita voluntad de subrayar desde la Figllraci6n "estable" su valor
inmanente) sustituyndola por otro lipo de ()lodelos relacionados con
sistemas ligeros de construccirl y ocupacin del suelo en arcas de coloni
zacin suave asociadas al reciclaje de usos en desuso (canteras, mrgenes,
etc,)- susceptibles de acoger usos y "contratos" il precario: dinamicas, en
todo caso, que sugerirfan la capacidad de actuar con el lugar y con el usua-
rio desde una actitud menos formal, ms inlormill por inestable y mutable,
Por fugaz, Abierta a lo temporal, lo eHmero, lo impermanente; propia de
una cultura de la movilidad. la precariedad y la amortizacin contingente
de los acontecimientos,
reve as
.-+ ' ,.. , 'p',.9l>t'. IMGl Ver 'plateaux',
'ro ',.... 10',
,_~,.1I .. _.,10', Movimiento dinmico -o milreil- ne flujo y reflujo de pliegue y re-
'Vo"o~om" pliegue- derivado de otro principal de diversa naturaleza 11 Tambin as
tucia para conseguir un fin,
rizorrva (pasqun)
IMGI ver 'accin critica',
rizomtlco
-+ ","",~", 'nu,o,' rJMl Proyecto rizomtico,
'1,.".,' '111'0.,.'".'. Rizomtico supone que cada proyecto sea un "enlorno" Que se autocondl-
'no-'V(l'" ''''ul''''/l',
'090,IddG' 'sl..",ol.' ciona y que genera su propuesta a partir de lil in()ledi.:ltez con la Que entra
'_I"'J'., '''a~lorl"'
en contacto. Por eso es ecolgico. Procede, asociilndo heterogeneidades, tan-
to del ambiente en general como de las wlturas en las que acontece,
Rl7oma~ de bamb~.
V c~peru~ al!emlfollus.
'e~Pllva_nl~.
ambo~ en L 'Archit~
lur~
rj'auiou,rj'hul
nI. 1'1'1'1,
~519
rompeolas
-+ '~"., lit 0\"" lun,dad. rWMl La mettlpolis ya no es una unidad. Crear otra ciudad dentro de la ciudad
',nf''''I'UCIU'''',
'.,1.", P,"'.'" no es ya un problema de escala o de tamano sino de lectura social, com-
OllO<lll...,'. '1'1"'1""1,,,,'.
'..... 01.. 'POI'''O'
plejidad funcional e interaccin de capas de usos.
Una parle de la ciudad es otra ciudad, asl como los desplazamientos, el ca-
ble o el metro crean otras cIudades dentro de la ciudad.
Un muelle ado~do a un puerto (el de So.rcelon.J, por ejemplo) es un rom
peolas, un lugar inclasificable de intercambio multlple entre un mar do-
mesticado y otro natural, un espoln urbano Inmerso en la mitad no cons
truido. de la ciudad: el mar.
Es un vaelo potencial para pensar en una ciudad, no en un edificio: los edi
ficios pueden ser ciudades. en efecto. dependiendo de la cantidad de in-
formacin que contengan.
Willy MULLER ~
THS ConsultlM.
RomlX'oliJ5. Proy~ro
C" cl Ml/Cllc
AlIO),Hl0, P\K:.to de
ti""clo"",1997 .
_.
rurbono
Ive! Muy prxima al siglo XXI, la er de la Informacin ha transformado los
-_
......, " ... AH,
... MI! . ' ' ....
_.,. '<O" . conceptos tradicionales de propiedad 'J de vivienda
,'t~M
,. Los trabaJador!!'s df' la illformtlci6n (analistas, abogados, consultores, nlor
- ...... 1
"
fI",!.. ~.
matICOS, traductores, artistas... ), ellSC>"" M la poblacion,!>on personas que Ira
b.:ljan con el COl'locimiell!o, que puede ser transmItido a sus djent~ de todo el
mundo, ~ cualquier Iuq<lr del mundo, a traves de sistemas lelem.itic.os.
tn la era de la informacin lo unico que permanecl! es la tierra, cuber!..
por sat~lites que retransmiten bits de dl/lerO, ciencia, cultura ..., '1 cruli1d..
por autopistas que permilCI1 un rapido acceso a las ciudades.
H.,rdwar(' frente ti soflwtlrc.
1. ABA LOS ~ Los trabaJadon."' de 1" illlormilci6n 'In no necesitan vivir en ciudadc~ P<I
HrRREROs, C"s.:>5 AH
Prlll~'p~s ra desarrollar una vida urb<ln<l. Cinco dlas en el campo, corl leletrilh,1jo, dos
InduS'rI,lle.,
1'l'l~ 1'1'110 dlas en una ciudad tirl mundo, para negocio y para ocio. Una gr,1l1 casa
2. AerAR en el campo, un pe<tueo aptlrt<lmento en multipropledad en las ciudades.
ARQUlffCrURII. lodo el lerritorio es ahora habitable. Por eso mismo merece un proyeclO.
C,bol lr4 HollSt'
Sus ciudad~s. Su agricultura. Sus parques regionales (ahora ~spacios vcr
"Pmn.. ~..
ti' ... rno~, qoJl des de la ciudadpaisajel.
las nuevas viviendas, espacios monovolumen (como los automvilcs) ocu
l. V Pf!k (;UALlARr.
W, 11 MULU:.N, pados por habitacione<-mucblcs, que pueden ser compradas en una gran
E~' '- RUll-GI:Ll. superftcie COfllO si de un producto de consumo se tratara, pueden ..ituarse
","_'Il>ui#,
f t Pfonf'dM
sobre terreno!> agricolas, que continan siendo productivos.
l8J".IOfUl,I'l'l. Su~rposicin de usos. Multiplicidad de vtdas.
.523
sabe1r ensayista
-ji .'Q"'ir,;I,,,.', IFSI Ver 'en<;ilyo',
'no",-bror',
'l,aOI'ftrIai,dold', "'6;" Conocimiento errante, transversal, tallgencial, irnico, inventivo de al']u-
na maleria, ciencia, etc. Un saber ensayista no pretende formular una
disciplina sino una clasificacin, no pretende resumir sino relacionar. El co-
nocimiento es intuitivo anle5 qlle dedl1ctivO, eientffico a la vez que potico,
Se produce po~prOxil11aeiOnes sucesivas, intentando, ms que fijar el ob-
jelo, delimit<1r su rnhito,
I MG I Ver 'transversalidad',
sam lear
-jo '<ollago..', IFSI Fre!lte al collage y al reciclado surge un tercer mecanismo de reutilizacin
.........M.'. Ot;g'o.1 ~
<t~II,., '1tr<1""TXlC;/ln' de modelos y objetos en 1;1 prodlJccin del proyecto arquitectnico, el sam-
pling. Samplear es inspirarse, lomar prestados o recurrir a varios objetos ar-
Quitectnicos conocidos para, en Sil superposicin, copia o cita, producir un
resultado diverso o diterente. Relectura<;? lnfItJencia<;? SOl} ms directas
las deudas con el original aUnque tambin pueden ser no evidentes.
Continuacin de una linea de ,1n;1Ii<;i5 o investigacin? Es necesario que con-
curran varios modelos a imitar y copi,1r. Copiar? Variar? La inteq)retacin
no intelltJ verterse con eScrupulosa exaclilud. Incluso puede ser errnea.
El sampleador tiene respeto por los modelo<; originarios pero acllla sin es-
crpulos, de manera rpida e inlormal.
scannlng
-jol.ol".",'~<', [MG) Isecuenci.;t de secciones referid;) iI una sucesin topolgica, variable en
'menll', 'setclon',
'>UOI'lt'., i(fIO' sus COOrdenadas pero inmanente en su lgica generativa.
Registro o mapa radiogrMico de una seccin corporal explorada para efec-
tuar un diagnstico preciso.
c~ bl(lm~lr uM \~rif dp ~~(innf~ 1'.,~lfla~ alpator;a~ ~ "t'IoM 'h],a 'e<(ln~I,,,I, lil POSit,O" ~ lillo""il de
IIn Orano, ~ Arrh+ 117, 1 ~<13
h~' ~ I
~.
. Lo - .
:=~
~ .J I
,
,
~
ti
,tn
1("'1
n_, ..-". -'"
.. -
~
I
d
~ .. ,,--....,
~
o 5::J ........
,.. . ~
1. fOA, lor",,,,~1 : .. .
par/ua"", Vllklll'd",a
UIIllonl, I~~S. Q-I'd
Z. [duarda
IIF/F/OVO U~O.mad
lI'n""#(lural, S~lIa
{SORIANO-
J>ALAC;IOSI. CO"C"1"<.O
P.1r.l tdifrcio
"d"'",,~rr.lI"O,
~oll,]"O (11,]Lo").I')'1'1
l. OMA, Vi.",,,I.I>,
Fukullka lJapn), 'l'U.
1 2 ,
seccin
-+ ,.p,I~, IrSl ILd defir,ici6r, espacialllloderna est suslciltadn pOr u(a cOr1ccpcill de ex
";.)~Q"J ,,,,O"'. tellsill superficial del e~ll<1cio, esto es, resuelta por su delinicin plnim
'w"'" '"",'(j,.-'.
,",'1""'" trica. Conceptos similare~ eran tratados flor las ~ill19Uilrdias pietriCilS de
p "t"'I"""" . "",,,,~'.
....M"'. aquelllloll1ellto. Superposici6'l de perspecti~as, illClusi61l del tiempo ell la de
i'illiCiIl plstica riel espacio; el cuhismo reinvenla un sistema, con la inten
cin de sustituir las constrllcciones perspectivM del renacimiento '1 conver
tirse en lUI nuevo mtodo ,1glutillador universal. La planta lihre resllelve todas
Ilas proyecciones del espado por exlrusin de una nica superficie. La ex
tensin espacial vertical se produce par simple superposici61l de planos.
Por el simple apilamiento de ~uelos y tecllOs. Una secci61l moderna muestr
lJIla rigidez extrema en la repf'licill cont inua de forjados extensos. Lil liber-
tad inventiva de la planta destnlY la seccin.
El espacio cOlltelllporneo se (!ehe delinir por lil seccin. En un edificio de
secci6n compleja no ~e reparten lJ~O~ distintol'. sobre $uelos idnticos. Es Ull
espdcio plegado qlJe intenta Crear 1,1liccill de Ull voItU\lCrllibre. HOY,la sec
ci6n es la representaci6n del IIlJe~o e~p;cio arrugndo. Es un espilcio dcs<l
rrollado, continuo en ~us conexlone~ pero di~conlinlJo en ~u torma y escillil .
seccin activo
(FSl ILa seccin que con~trlJye el proyecto. Ul1il obra de arqlJilecturil cuyo un!
ca documento ider1t1ficati~o es la seccin. Dcese del proyecto que no tie
roe planta. Planta que es seccin.
~525
secuenCias
.
'."' .. 0..,<'1( Estas distancias variables no son cualidades proporciollales (aditivas, linea-
""''''''''1<<'1( a.'. '1m.'.
'mall '"",lllpll<, '. les) sino que aumt!lltan o disminuyen llO-linealrnente sin camuiar la lldtllrale-
"'u.ka ''''''''1<'6n', IZa global del sisema. La simllltaneidad (la interaccin) entre acontecimien-
'o,"",,'. 'o~,tol<,,~'
' ' ' .0:1...'..,,,,,,,,,,,,,,,,' tos indiViduales genera, pues, illterpolariuades (iteralidades) arritlnicas y
"'CloJ,"l', '''&''''''19'
lOO'"' Idiatonales referidas a combinaciones bsicas entre cOllcentrdcin-dilatacin-
conexin, ocupacin-distanciamiento-recorrido, esto es, entre lIeno-vaero-en-
lace. EII dlcllas estrucll.Jras, el vaclo cobra tama impOrtancia como el lleno
prodlldelldo geometrias intermitentes, sincopadas por seymentilllilS (asocia
das a fenmenos de individualizacin e intermisin entre acontecimientos) que
remiten lIJas a parmetros disonantes de secllenCillidad que de seriacin. En
efedo, eu \elles embrilyayes y rpidos sllbitueos pueden observarse ritmos e
intercadencias irregulares basados en pautados, no sienlpre evidentes, pro~
ducidos desde juegus mltiples de conmutaciones Il'mporales -de arritmi.1S
y sincopes- qlle propician tempos musicales irlternos hechos de aconteci-
mientos illesperados y de illtervalos desiguales.
Intere~a el cardcter iterativo de esos ritmos equivocas, entendidos no ya
como mecanismos de repeticin (series . mecanismos indiferente~ configu-
rados desde la unidad y posteriormente yux!al)uestos ) sino como secuell-
cias (cadencias heterogneas de aconlecimienlos diversos, enlazados no
obstante por la trama ambigua de un argumento irreglJlarl. Acontecimientos
coordinados, pero 110 reiterados, que acab,u1 cOllrigurando 110 IJl1<1 simpie
SUllla de fragmentos sino un conjunto global surgido de 1m mismo movi
miento din!mico. En ellos, fuerzas apal'enlemenlp aul6nomas <,e enqr]n]n
y cOlllplement]1l reCil)rOCamente gr,lcias a la i,dispensabte presencia de un
espacio "entre dos" (un in-betweenl convertido en mecanismo de espa
ciamiento (independencia) y enlace (interdependenci) i'l un tiempo.
( \ 1. Pi~t\lI~,(iYJ"o,
I AB e e yuJJ,~" CAUSA,
MiI"U~I, HO"~1/I9.
\ ,
IVu~vi1.~ illt"miJr!VJ~,
nW'V<l5 ~ilrern~5,
\. Barcelona:
'~lll.rI~II-I~r
ACTIIR,199B.
I J
2. I ."".~f" STfRN,
La nov.J" cnm~
wla ciudad (T,istr.!m
SII.lndy), en IVew
York /oJorm,ldf.'~"",
Ea b,b., 1'In
3. 1(.IlU~O !>~JIMA.
Ideollralllil de
............',.I'ti~
.-.
movimientos para
lipologlas en 1'g'rall,
Merropoloran IJOlIsing
Stlldlo, 19QC,-IQQ.
S. Cri~("," DIAZ MO
lH,-NU, Hrc" CAIlCIA
GIlINDA, G Ho",,,
Com;"rso /Iller-
.....
" ..clonal "La Ci"'" de
(;fWr~e'(2 premio),
Tokir IJ.. pOnl, l'l'lQ
, I I F
~527
semUla
I MG I Iver' atractor', 'genl!tica' y 'genotl1a',
+ sensores
~ ' ""'.,00'1',
~I~ ...", IWMI "Cromasone consiste en una estructura cromada de plexigljs y un par
'~"o', 'II><:.'" rula',
',,<.dlaLal>'. '... lldad' de guan/es de diltos especiilles. Tens/Ildo los dedos en los guantes y 1110
viendo las manqs se crea una relacin muy Intuitiva entre el gesto y el
sonido creado. La expresin musical se puede generar a partir de varias
acciones ges/uales: el movimielllo de las manos y los brazos puede na
cer los tonos mjs aitos o mas bajos, mjs oscuros o mas briilantes, con
un volumen mJs alto o mas bajo, modulados o distorsionados segOn fluc-
tuaciones illea/oriils,"
Walter Fabeck, creador del Cromasone, un nuevo instrumento para crear
musica empleando tecnologia de sensores.
sensualidad
~ '101010<'0"', [MG] "HilrrOudJ sJle de Mtre 105 muros. DeslHlda y fea. Sucia e Irnica, L.l in
'p,o.',,"', '"",''0"'
/rlga bajo la axila, Comienza iJ soltarse el cabello, /lacia delan/e; y gira
hacia la plaza, Hace venir el alma del Ogro y 13 perfora con sus dedos.
TrJ9J su silngre bl.ll1ca y se vuelve /lilCiJ Iloso/ros, /il sonrlS,l cmplice.
Guilla el ojo, aprieta sus senos en/re las manos y nos invita a beber en el/os
la sabidur/iJ." (6~N J~LLOUN, rahar, HarrQlKlil, Sil",(-A"'ilO1j ~d,t.c'" Oem,"l, 1<l<l51
Vicellte GUAlLAll1, (A prcpuc~til de Man; Aurcli Sil"IQ~)
Ellrie RUIZ-GEll,
Lit 8Mut~" 111 n.llU~,
flviMIl Irr,lIlI:la),1000. [MGI "Cuando en el r"opel de m3teri31es QlIe la percepcin se encarga de rras-
lild,lr desde IJ experiencia /las/c1 nOSOlros, un det,l/ie, y solo ese, aflora en-
tre el magma de la lotalidad y, escapando .1 todo conlrol, /lega a herir la
supel'ficie de nuestra automtica ausencia de ,1tenciOn.
Generalmente no 11,lY razn p,lra que Instantes como ese acaezcan y, sin
embargo, acaecen, encelJdiendo repelltln,lmente en nosolros una emo-
cin inusitada.
Son como promesas. Como destellos de promesas.
Prometen mundos."
(BAIlICCO, Alc~~alldl'Q, City, 6arcelo"il: A"il9ran'~, l<l<l<ll
sent do
~ '..:,;.on:><IIto<>, IJMI El sentido seria reemplazar 1.1 prdida Que sufrerllas cosas, 105 corHex
'''W'OI'. 'n'"ada
l&c:l"..U.mPO' tos, los objelos, por liJ iJcci6n del tiempo. roda iJcci6n tiene un cierto con-
(enIdo pico, de hazana y, pOr consiguiente de aventura, de juego.
shopping
I FS I Aeropuerto_ Mall, Iglesia_Mall, Gobierno_Shopping, tducaci6n_Shopping,
Museo=Shopplng, Ejerclto=Shopping. (VVAA, MutJciones, !3Jrcelona:
Actar, 2000)
s!
[MGl En positivo ~ en afirmativo <siempre!.
.528
sierJinski, esponja de
~ "se. a"e.~ IFSI Atrlletor qenerado por 1<1 sustraccin de la mismaligur<1 volumetrica
.It.".",'
'ote",," 1.. de tilmililo menor por cada una de sus CMas. El resultado es un cuer-
<l'~ "O~ 1'.(1.'.
,.......11.1 t"l"""i'.,
po de volumen cero y superficie infinita. Pero en cada cara la sllperfi-
o'" O' ',..,...' eie t.otal es nula mielltras el perlmetro de sus agujeros es Infinito. Su di-
mensin fractal es 2,72.
\
l. Cubo de SLe'O"lsky.
2. GAZAPO
LIIPIIYESE, ((fillc/o
"1 ili frtmru0)5~,
To"~iOIl d~ IIrd01
(M~d'IIl),1000.
3. MARTfNEl
CASTILLOMA TOS.
Concurso lIlcm"c;an;)1
OJfJ lO) ;)III0l"lCIO"
d(" "'U>L'O ud PMOO,
M~drld, 1998.
4. Arturo ~~'UjANI,
Hen"rlla PALMER,
[Urapil" 4 (InaliSlal,
SlJnllbytoerg
1510tkholm),l'l'lI,.
5. SlfVfll HOLl.,
Sfd~ dr 1" co"''','''',1
f.I.r Oosr~".
Amlte.dam. 2000
.signlficado
~ "~" ., _, ""I~IOt.l. I JM I La pregunta acerca del significado de la arquitectura no slo tiene que ver
:;:;:. ":~;"'CIQ"', con la Indagacin sobre el origen de la misma (G. Teyssotl, sino qlle tam-
'00;0&;" '"O"'C'.", bin es de alguna manera una forma de responder a los acontecimientos
N"'Mico'. 'yo'
que nos rodean. Parece que ese sentido teleolgico con el que se nos en-
frentaba cualquier arquitectura de los setenta ha dejado paso a una ex-
ploracin en la que cada arquitectura es un campo Inexplorado. O lo que
es lo mismo, cad.:l arquitectura se nos plantea como un accidente, 'J por lo
tanto radicalmente diferente de las otras. 1:.1 autor ha dejado de parecerse
a otros para convertirse en una Indagacin sobl'e sr mismo, [s decir, ~i an-
tes se deseaba un lellguaje comun, ahora pal'ece que es el balbuceo de mu-
chas obr<.lS el que explic<.lrla otras tantas soledades.
Ante la pregunta qu es lo que dice qu en una obra?, explorarnos el lra-
bajo y sus rastros, no los discursos. Es decir, no se trata de una indaga-
cin <.lcerca de los cdigos, de las estructuras repetibles, de lo~ len\,juajes
equlpalables. No es, en efecto, un anlisis sobre "lo mismo", sino sobre
la diferencia.
~529
slml'losls
-f '",,,,,,pl.''',"''l<" IMGI Ver'hbrido',
'",'"ri/'I'. ,...... 1.,..
,,,,",,,1"1". "... ~I. Mecanismo por el cual dos or!Janismos se unen para enrquecer mutua-
menle su desarrollo o smplelnt'nte su permanencia.
J
~~~ hay armnicas {,)(Iras) y las hay hbridas (impuras). Estas ultimas nos
u1teresan.
* slm locin
-+ '''',""'<10<1' dl"'l.I, I co I .. Simulacin es una palabra tonta porque signilica una r~plica de algo real. Pienso
'"".<1",'. ""',<>l,,,..... lue I; l;nt;~i; le cre;r .simulaciones realistas. es una premisa dem.lsiado simple.
'P'Orf(I"O. "."'!'\e",~.',
"'''Ja E~pero que fOil el 2010 portamos encontrar una palabra y unil idea mejores de pMa
[lij se pueden llsr los mundos virtuales. Yo misma estoy trabajando en unos cun
tO\ incluyemlo _entorno n;rratlvo. y _espacio-relato . Estas palabras hacel' ref/:'
rencia a mllndos sint~ticos que se convierten en UIl medio Pr narrativilS dlnmi
Cil~, !le!1erilda~ por sus propios usuarlos, y autoevoluclonadoras", Celia Pearce.
+ sim lodor
-f " ""M'O)J", '0"1,1.". i WM I A principios de los ochenta, Daniel Galouye public su novela de ciencia
'"H.. r." .'." ,1,"1', ficcill Snwlacr0ll3, que Fassbinder llev al cine como Welt am Dralit.
'.."......mM.."'"al'
La novela refle~lona sobre el problema de la simulacin por ordenador: hay
una empres<l que, con la ayuda de un Ordenildor gigante, simula Ima gran
cllJdad con miles de habitantes que son inducidos a crcer en la ilusin de
vivir en un mundo real.
Esta metrpolis simulad" con perSOnilS simuladas es utilizada para tes-
t<lr productos ante~ de que sean diStribuidos en el mcrCcldu recll. Esto IIc-
va a los ingenieros, reales creadores del Te~t, a plantearse si ellos tam-
bin serian parte de un sistema de simulacin en 1111 nivel superior.
Es el problem<l de la simulacill desde la perSllectiva del COllocirniento.
Desde la perspectiva tcnica, la industri" del video juego ha ido construyendo
una tecnologri! RV gigarltesca, qlJe ofrece desde vivencias colectivas en en-
tornos virtuales hasta simulilciones perSO'lalcs del entorno. Este sistema se
11<l venido empleando con gran precisin en li! simulacin de vuelos.
Las tcnic,lS de simulacill de vllclos y/os videojllegos represelltilllcl calll-
po ecllolgico ms aVill1Z,ldo de la rcalirlarl virlual,
En la actualidad infrllutilinlmos la posibilidad de simular la experiencia
.:lrquitectnicil. Los modelos de realidad virtual siguen md5 preocupados
por representar el mundo que por experimentarlo.
Slmulll':ln 9rMica
del cruce de rilomas
de bambul,
.n /. 'aJ'C/,rf"CI,,,"
d'~II("'rrl'h,,' 171.
j'l'l'l
.530
.a. simultaneidad
-f ;Ko'lt<. "onlo', ! MG I Ver' t:ri~<;'crOS5g' y 'suspense'.
'JO l.' ~r.'
~.~I. 'r!al,~
,t",,~'
I VG I Anles 'dualidad'. Podemos Imaginar aliengenas digitale~ ut' sOlo operan rn
". ",
lil red. O agricultores que \liven de los reCllrsos que generan. Pero el f'~prl
IU de nuestro tiempo sera para siempre dual (SiIllUlldJlt'O): rlsieo y virtlJill.
\
IWMI (sucesiyo.simultneo)
Asistimos a un cambio de tiempos, de una cultura d~ lo sucesivo l IJTla cul-
turil de lo simult<1neo. tstamos pasando de la teJe-vh,iofl a la le/e-accion,
a la posibilidad de teleactuar a distancia: teletrabajo, lelecomprtl, leleprc-
scnci<1. La Influencia de los acontecimientos de (ualqier parle del 1)11111
do 11,) dejado de ser slo InfOI'maciOn visual en cualquier Olr,l parle del
mundo. Se ha pasado de un espacio tpico a un espacio telelpico, l'll <'1
QUc el tiempo real de la transmisin de un acontecimienlO se impone al C~
pacio real del propio acontecimiento. Hoy ~omos capaces de convivir en esn
condicin, y es, precisamente, lo que hizo dudar en su momcnto si Neil
Ai'll5trOllg pis de verdad la Luna.
MarIna ROSLlR,
'"9m!! lI'~
\V,lr I/oml', ell
ROSl fR, MMU,~,
P~'ron"r<
~rl ~I """,do ,.,..1',
B.1rCfIOrl,'
ACTAR, l'l'N
.sncope (sincopado)
.. "11l IMG I Ver 'partitura' Y 'pautados'.
, 1.... '
.,,~ ,,, Sincope define un desvanecimiento momentneo o \Intl prdidil de presen
",,' 't, .. cia o de estabilidad flsica. Una SLlspensi6n lTlOmentdllea de In nccil1.
, , " ~
Sincopado es, pues, un ritmo -u secuencia- producido medi,)nt<' sinco
pes, sonidos ausentes.
IntermitenCIas discontinuas.
Pautados irt"egulares vaco-lIenu, presellcia-auscllcia.
.. ,,-
10-_...
.. .... IMG! Podemos concctr ho)' la voluntad de ;Illeraccin del proyecto COl1telll-
porilnco con esa olril hipolctica wQ(.ilrin 'iinprqlilica -por 5"e.. t~lica
de lo reactivo. ,
SinCr9i.l con cl'\ugar y con el medio, pero, tambien, con elliempo y con el
momento; si 1011 y como argumpnlahil Ailron Bf'tsky IBETSKY, Aaron,
"El paisaje y 1<1 ilrquit('etura del )'0", Qoadt'fm 218, 1998) "Id~ ~O'
'iedades urbanas construyen su propia "qCOIOq/il" 1"11 cada momen/o" {al
igual que los elementos naturalc~ actU.ln con~0Iid.1ndo. pil!oO a pa!oo, e~a
rclidad dcnsmcntc cstrallficada dt' I n.1lurale7,ll, f'1 "~lJpf'rprt'~t'rltf'''
(Que reclillnaba Roemer vn der Toorn)!oe M\iculMia hoy como un au'
tntico compromiso e implicara un "r('qrC~(J rlc~prcirlir.i,lrlo y ~i"t'rq~li
co ;)/ mundo re;)I",
Dicho compromiso con la realidad remlle, pue~, .1 uni! vol"nlad d(' in ter
cambio pllu'al entre mltiple~ y posibles Inlorl11.1ciones de ella deriv"d,,~ y
procesadas; es decir, a eSa capacidad escrutador y sintonizador del dis
positivo como maquina proccsadora (sistema rvolLJUvo) C"P<11 de combi
Mnon~n""
",ntr91'.nltrJc~6n n<1r registros de l<l retid<ld y <lcciones sobre ell.
Unil voluntad reactiv por sinerg~tica aludiria, pues, a un intercam
s,,"~ SORIt.NO
PAlACIOS, bio fructlfero acti...o como producto de una interaccin entre rcalida
C_"'IIO .,.. .1 (t"I,Q des di'o'trsifkadas en la que los datos proporciOMdos por la informacin in
e r""'~""fI"'lI
lI"'i1t!>I.l) 8enidDnn
tercambiada no deberian ser entendidos como catcqonas estancas y definitivas
,. untlrl 1't'1~ (incorporadas ullIvocamente) sino como impulsos o tensiones cntrela7a
bies, Interconectables, acoplables y acordablcs a lin dc multiplicar sus po.
~dlwr<licl ANIlOYO
I NO "'lId Qa tt'CIur.l1 tenciales y energtas mediante oportunos contratos y procesos de agen
e:""""",, p,il'" t' clamientO y desplazamiento (entendiendo el u~rmlno 'd~lazamiento'como
""'" for.o 11,1\1 LI,
P_plon~ ,"~'.1"ill
"mOVimIento dll13mico" pero tambien como deSflaturaUzacin de Jos ~igf11
1"9. ficados iniciales),
.532
sine cala
.. 'd"I<><,m"'Io><l', I MG I Ver '.1 escalaridad'.
d""""iln',
.nlno-91pn,.',
h;l(;t;ol', ~b>"\1ofl~'. rFSl A mi me interesan los objetos arquitectnicos cuya estructura rlterna no
'm;xt'O micro',
''''"'~. '''''''''~'''O'< tiene escala, o tiene una escala que se referencia a s misma. El orden del
~'''P'"'~I'. '100m'
edilicio ya no es la comparacin COI] unas re91as basadas en las medida~ del
hombre sino que el propio edificio establece su medio de comparaci~ Un
barco, un avin, un ordenador presentan la escala que su montaje, su cons-
truccin o las piezas en el senUdo ms amplio (fisieo o espacial) le esta-
blecen. Me interesan por las caracterlslicas especificas que parecen tener
los objetos de la naturaleza que no poseen escala. En l'stos cu~rpo~, para
cuyo estudio se aplican las abstracciones matemticas d~nolnilladas frac-
tales, aparecen dos rasgos nuevos e interesarltes. Resulta atractivo refle~io'
nar hasta qu punto estas propiedades nos sirven d~ catalizador pard r~
pensa, o destruir los conceptos bsicos de la disciplina. MudldS JI.' las
herramientas que usamos en la proyectaci6n son asumidas sin hal,~r teni-
do anteriormente una mJnlma puesta en evidencia.
* slngula,. housing
[,J .. La mayor p.;Irte d(! los :JarC:Jmi(!f1tos /l,ld:J 1,1 "'QuiteClura de la vivienda personal
piJrtcn de liJ jdea de /'-1 (aS,l como UII objeto de disello del MQuitecro. Sin erllb,l,go, /,1
informiJtiZiJcin jmroduce un ciJmbio -de fondo, mas que de forma- en la manera
de Il.tar .1fquit(!Cluras. El ilrQuiteclo Y,l no 1I',lb,lja IiIn claramente sobre 1,1 consecu-
cin de uo delermjn,ldo objeto ,1 tr,wt!s de un,15 d(!termioad.15 lgicas mlfedale~, s,no
que 1" "rquitectm'" se b;1sa cada vez mAs en la adecl"cin a determioados contexros
"cwal(!s. L" (!r,1 de 1" inform"dn es IJ e-m de- IJ Inte-I'iKtividad, de la disolucin de las
culturas materiales est,lIlC,lS en un,l condiCin informtica global Cmo pue-d,.
iJbrlrse entonces la accin del arquiteclo a los contextos y las d,'nmlc,u dellsuar,o
co'Uemporjlleo, J SlS goslos y Ill'cesidadl's reaies?" (Ja"~SALAZAR, "La casa c~m(>
j"tcrf~~" C" SALAZA R, Jaimc; CAUSA, Manucl, 5/"9,,1,1' HOllsinq, 6a-eelon,,' ACTAR, 1""Ql
sint tico
-+ ab\t'a<to','~l'n', [MCil Por Artificial.
a"4M"0'. '4r,;~,;.I',
'.tr.oc:lo~, '0"",,,10)140<1',
Por Abstraclo.
'dl.q'.m '4".lltol', Por Econmico.
'1'<0""""" 'l.bfO,...:1ln
"'Io ....nl., ""'"".,,, Por Conciso.
'''''''10". "''''''h', Por Dlagramtico.
"09''-" ~,'e<to'. '",.pa.',
'",1 .. <1.& "''',"'. 'plu,"I',
'p~I...'. '",l..I.'
Por Comprimido,
Por IHbrido.
Por Tecnolgico.
Por Complejo,
Por Singular y Plural.
_ _ _ _ _ 1. . . . _
533 singular hauslng
1. Simo" UNGERS,
Tom KINSLOW, T
Hou>c, Up.l... tc, Nucv...
York (EE.UUJ, l'Jn.
2. UMA / W",,,
KOULHAAS, ViV,Mdi/
undamlllar, Burdeo~
Irraoclal,l'l97.
4. K.:l~"1U SEJIMA
& Aociale., V,lIa
ell el bO~QIJ(', Chino
(Prefectura de
Nagano, Japon), 1'1'14.
lo. XiI"eer OE
GEYTER, Cd'l
M'fI.kc,ke, G... "lc
(B~I\I,~al, 1'1'1b.
1. Jaume VALOR,
Fldela FRUTOS,
J.M.SANMARTIN,
VJvJtnda biocl/mJltiCIl,
Urna.. del Vall~,
(IlMe,lonal,
'1'1Jl'l'H
8. Vicente GUA
LLART, VmellaJ l!Il
el 1",,,, de /a ciud.Jd,
Lilrla (Valcllcla),
1'1'15.
9. LACATON &
VAS SAL. ClUa
I.",,,p;,, Flori"c,
(Il",den<, Fra"".i"l.
1'1'1)
Podemos quedar aprisionados en sus garras; agotar un proceso. Ahora, en el mundo digital, el
podemos observarlos -paralizados- desde una tiempo tambin pertenece a la arquitectura. Y en
prudente distancia; o podemos, simplemente, el mundo hyper-rcal, excitado y relacionado con
jugar con sus huesos. el mundo digital, tambin empezarn los edifi
clos y 105 espacios a incluir de una manera ms
x arqueologa>avanzada activa el tiempo y su autotrallsformaci6n.
(ve) La mejor manera de proteger un patrimonio es La arquitectura ser as! crea~ra de procesos y
aumentarlo. no de hechos finitos.
la ciudad mullicapa I.'vldencla asl, tambin, su
naturaleza multlestrato. [WMJ La era digital es para la arquitectura avanzada
lo que la revolucin Industriallue para la arqul
.x .t. arquitectura tectura moderna.
[Me] El valor de la arquitectura no rt'Sulta ya, tan 5610,
de crl.'ar formas en el espacio sino de propiciar rrSJ la verdadera arquitectura esta siempre en el
relaciones en 1'1: no se trata de oficializar (o com- lugar mas Inesperado. Donde nadie pIensa en ella
poner) dsei'ios sino de proponer (y dlsponerJ ni pronuncia su nombre.
reaccIones (acciones y relaciones): ms cualita-
tivas cuanto ms potencialmente intt'ractivas. IFPl "La arquilectura t"Sl ya sumergida en olra meta
Ello alude a un cambio latente en la propia figura disciplina: La Geogfafla."
del arquitecto ya no formulable -sOlo- en (Ricardo Sanchez lampreave).
los trminos de un "productor de objet.os"
sino en los de un "estratega de procesos". arquitecturo>orquitecturar
IJMl El proyecto es "un hacer" y el trmino 'arqul
LMG 1 Nuestra misi6n principal como arquitettos sigue tecturar' tiene qlle ver con ese dar a conocer al90
radicando en esa disposlcl6n a articular una que prevIamente no tiene ningn camino prees-
mediacin proposltlva, entre las fuerzas de la tablecido con y desde el que obtenerse.
produccin y las condiciones de aquellos esce-
narios a las que btas remiten: de ello deriva la artificial
propIa capacidad para PROYECTAR, esto es, rFSl la dualidad artificial-natural ha desaparecido.
para CONOCER, IDEAR Y EJECUTAR; para Sus tradicionales limites se han difuminado, con-
RELACIONAR (explorar, asociar, deducir, impli fundindose los tradicionales campos, llegando
car... ) para PROPON ER (imaginar, prever anti- a una definicin comn: naturartlficlal.
cipar, Inventar) y para FABRICAR (construIr,
estructurar, organizar coordlnar... l. .audacia
Una mediaci6n, pues, destinada a dotar a las (MGl Audacia no es tt'meridad o imprudt'ncia gratuitas,
estructuras productIvas y culturales de cada sino innovacin y riesgo calculados: precisos y decl
momento de una organizaCIn ~paclal adecuada didos, a la vez.
capaz de sintonizar con las propias condicio- Audacia es atrevimiento, en positivo: mayor grado
nes del entomo global. de apuesta para mayor beneficio.
Audacia no es reservar sino dar energla.
IVGJ La arquitectura es el proceso por el Cual se define Audacia es arrojo: proyeccin.
espacialmente la organizacin de actividades Capacidad transitiva sujeta al azar (y la fortuna),
humanas en el espado y en el tiempo. Flsico o
Virtual. auditorios
rMGl Auditorios no son tanatorIos.
VGl Hasta ahora la arquitectura operaba principal- Cierta cultura oficial ha confundilfo, sin embargo,
mente con el t'S)acio pOrtlllt' construir significaba los trminos.
_ _ 537 sinttico (aforismos)
.coos
[MG) El CilOS es un "indeterminismo determinado", una
+cabeza borradora (eraser) unil'l de trminos )j)ar('ntCITlCntc COl'ltradic.torios,
IWMJ "El problema no consiste jams en cmo meterse pero que e~plicta los trminos en los que se pro-
en la cabel'] Ideas nuevas e Innovadoras, sino en ducen unos fel'l6menos indisciplinados pero no por
cmo sacarse de ella las Ideas viejas." ello cartntes de UM cierta lgica InternJ. genrica.
Dee Hock, creador de Visa.
(MG) \\ Estado potenda/meme renlilble."
\
rWM 1" No se puede vivir sin una goma de bOl'rar." (Sus,lIma Cros)
Gregory Bateson
caos
.calco I rs 1 Caos es elltropla.
[JMl El calco no es capaz de diferenciar, 5610 de
reproducir. capas
rrSJ La nocin de capa alude a una ordenacin de 1.:1
.... campo informacin por medio de niveles de aconteci-
[JMl No hay objetos y una realidad e~tl'rior, sino un mientos simultaneos y superpuestos. En el pro
continuo entre formas que se envuel~en y desen- yeclo se aplica como mtodo para mantener la
vuelven, que se cierran y abren, que enfocan y Independencia, fluclLJacln y evolucin de los
sirven de foco. diversos datos aplicados.
La arquitectllra, pues, asr extendida en la rea
lidad, en el medio, a travs del ambiente, es [MGl La naturaleza mLJltlpllcada de la ciudad con
llnil extensi6n. tempornea alude a una nLJeva definicin multl
El mediO en el qle aparece es un campo. capa que e~ige, a su vez, un nuevo tipo de car-
togra/la se lec Ova e Intenclor'lada a la vez (y
rFJ)] los campos estn cargados dl' Informacin, muchas veces, sorprendente e Indita) erlla que
posibles escenilrios, acontecimiel'ltos, fLlerzas la propia ciLJdad tan sOlo se aseverada sinteti-
de ries90 y siempre estn en estado de transo zable desde el registro de aqLJellas "capas de
formacIn. Informacin" potellcialmente operativas y de sus
(Wiel flrets) oporlurlaS combinaciorles tcticas.
* + comuflaje capturas
(MG) Como el'l ciertos artificios militares el camLlflaje [Me} HA/hablar, las cosas se consumen y aparecen
ha<;e referencia a una manipulacin intencionada otras nuevas." (Inald Abalos & Juarl Herreros)
de la realidad: una sfntesis de sus figllraciones
ms literales convertidas en "tramas" abstrac- cartografas
tas capaces de interactuar con ei medio ms que {MGI Reprtsentar Urla realidad es comerlZ.:lr a trarlS
de mimetizarse CM l. Comprimiendo sus ras formarla.
90S ms elementall'S. Al observador clsico o al flAneurmodemo les ha
sucedido, hoy, ti e~plorador cOrltemporaneo.
[COl Actitud cMlempornea de la arquitectura que La antlg\la fdea de rtpresentaeiOrl se compll.'menla
Sl' hace inteligente y ul.'cide aprender visual ahora -erl una nueva cartografla Inteligerltt
mente del territorio, del Jugar, del cosmos que con la capacidad de proyecclrl, combinacin y
habita. modiflcacirl ql1e propician las nuevas lgicas y
los rluevos Instrumerltos de recorloclmlerlto basa-
fWMl El camuflaje es la marca que invent el dos tll una sofisticada or9arllzaclrl de la lnfor
ejrcito. macin propia de la nLJeva tecrlol091a digital.
.539 sinttico (aforismos)
casa collagear
LMG! Casa: permutaciones. frSl fMGl Mtodo de represclltacin: s\lperpone~ iln!:ll'nes.
La casacasa: el slmbolo, el espacio hogar. Mtodo de prodllCcill: SuperpOner "capturas".
La casacava: la cueva, el espacio refll<)io. Mtodo de proyectacln: superponer aconteci-
La casacara: la Ima<Jen, el espacio icono. m1entos.
La casa-eaja: el cOrllenedor; el espacio objeto.
La casa-capa: el interfaz, el e5pacl0 intera~6n; combinacin (combinatorios)
ya no s610 un recinto inerte sino un tl"ansfer, un fMGl Combinacin es, al mi!,l110 tiempo, cambio y diver-
dIspositivo de relacin e Intercambio con el sidad: posibilidad de exislcncias simultneas, pero
mundo. Un IU9(1r para el goce y el estimulo y tambin posibilidad de acontecimientos seriados.
no ya, SOlo, para el resguardo.
Un paisaje para habitar, y habilitar. complejidad
l Me J Complejidad es capacidad de combinar -de artj-
+ casas para llevar a su casa CUlo1r ~ de lnteractivar- capas de Informacin
IWMl Ca~(Is para llevar 11 su casa es un escenario de multiples, simuitnC<1S y no siempre armllicas.
futuro donde el derecho de propiedad ha sido
superado por el derecho de trayectoria, donde complicidad
los honorarios hall devenido roylties, las cons- (MGl Complicidad no es slo cilpacidad de dilogo -
tructoras han sido s(lperadas por alianzas o de adhesin sino capacidad de sinergia; Me-
estratgicas de industrias avanzadas, y donde racci6n entre encrglas diversas yempticas.
la sociedad exige una interaccin entre sus Singularidad y pluralidad. Nunca sotropla ni
de~eos y la realidad. Nuevas Ide,ls para ven- integracin.
der ideas.
x conocimiento
+. cliente IVGl Conocer la naturaieza de las cosas para actuar
IWMI \\ PreFerira lIe el cliente entrase y dijera: sobre la realidad. Asl empicz,,- la arquitectura.
iCaramba nmca he visto nad,l parecido!, y no:
iC..ramba, c6mo lo han cambiado!" rVGl Va no es posible creer que se puede transmitir
Barry Gilbert, de 5harper Image. conocimiento dictando informacin sino propi
ciando la formacin de criterios: investigando
(WMI "El e/ieme es un espejo retrovisor, no una lJufa y estableciendo vinculos con otros conocimiell-
para el Ful(lro." George Colony. tOS a fin df' la~orecer un progreso Illdividl.l<1l.
IWM I "Nuestro trabajo cOllsiste en dar al c/len/f' lo 'lile rr51 El conocimiento que nos fue dildo es como la
mmca son qUf' (/lisif'ra." Oewys Lasdon. caja de un fotgrafo; una maleta fuerte y resis-
tente. Hay que desechar esta malela. Nos
IMG I A quien nunca debiera replicarse lo qllt' Groucho debemos comprar Ur\<l. bolSil de fontanero donde
Marx 11 uno de SllS inlerlocutorf'S:" Nunca olvido todas las herramientas se mezclan, a menudo
mliJ cara Jero en su caso ha~ ulla f'xcepcin". demasiado llena y qL.le casi nUllea se puede cerrar.
Encontremos. Capturemos. Re~ol~mos. Olvide-
... clonacin mos. Antes ser barrendero que Juez.
Irp I El inters de la clonacin no reside sino en la des-
viacin que adopta (11Or Si solo) lo clonado. IMG1 Conocimiento es, sobre todo, criterio.
* cdigo
1(01 Los cdi\lo~ no son normas sino instrucciones
consecuente
IMI> 1 Mf'Jor ser consecuente ql.le coherente. Mejor inten-
para ser intf'rpretadas. cionalidad activa a compacidad resistente.
.540 sinttico (aforismos)
conservacin
1ve I la mejor manera de conservar algo es aumen-
m
tar \u numero. la mejor manera de conservar decisiones ms que diseos
un patrimonio es aumentarlo. IMGl ~ eso se trala, en efecto: de generar dl\posi-
dlogonallzacln dlsciplina>transdlsclplina
r rs I En un proceso de diilgonalilacin, el espacio reco- IM(;I Ya no hablamos de disciplinas sino ele trlnsdis-
rre en continuidad toda la seccin. El interior e~ cipli'las. Entornos Irallsversales de conocimiento.
comprendido a la vez en su totalidad y en sus di- La mirada del oficio -de la disclplina- deja paso
versos niveles. a la mirada del criterio y de la informaci6rl.
Un espacio es diagonalizado cuando producimos
Urla conexin entre sus diver!>Os Iliveles mcdillol1tc disciplina
yacios que discurren, cOrlectan o enlazan. Topo- rVGI La disciplioa de todos los campos del saber
lgica o secuencialmente. humano ha sido creada por hombres allamente
indisciplinados, que rompieron las reglas de juego
diagramas de su entorno hist6rlco, con el afn de Inventar
1MG 1 El diagrama es la rcprcsenlacioll grallea del curso el futuro.
de un proceso dinmico sintetizado mediante com-
presin, abstracci6rl y sirnLllacln. dlsposiciones>distribuciones
Como un mdium el diagrama juega, pues, un [MG) Adoptamos aqllf el trmino 'disposicin' por sus
doble papel. Es un "modo de notacin" (de an- milltiples y adecuados slgt1ificados: disposicin
lisis, dI! reconocimiento y de reflexin) pero tam- como "combinacin de posiciones" pero tambin
bin es una "mquina de accin" (gcncr"'tivil, como "decisin operil.tivill/ (u order'l tctico). Dis-
sint~tica y producUval. Diagnsllco y resP\lC5la. poski60, pues,como forma y como orden pero tam
Mapa y trayectoria. El bit esencial de la accin. bin como carcter y actitud ("estado de nimo
par<llil. accin") virtuilles y reilles ilr<l velo
diferencia
rJM 1 La diferencia: lo qLJe no es Igual ni universal. disposiciones> composicin-
poslcin- disposicin
digital [M(; 1 Si el espacio moderno Sigl1ilic6, en su dla, el tras
[JMl El futuro permite pensar en una nilluralela mas paso de la idea de composicin como regu-
abstr'lCI<l de la form<l y de los procesos que lo lacin a 1,] de posicin como correlacin
articulan, hecha de experiencias reales y de simu el espacio cor'ltemporneo significa, hoy, el tras-
lilciones virtu<lles producidil.s en un universo de paso de 1,] Idu de poslci6r'1 ,] ia de disposicl6r'1
datos digitilles, COl1vellientemente procesados. como decisin lctlc,] pero, tambil!r'I, como
Las nuevas tC1:nologias permiten trnsformr los posible combinacin (y distribucin) ir'ldetermi
flujos de datos hastil. el punto de crear verda n.:lda de posiciones e Intorm,]ciones-.
deros p<llsajes. Escellarios de encuentro. Espa De un,] visin predecible del ur'liverso hemos p,]
cios y programils referidos a un mundo virtual, sado a una medible y ahoril. aUlla dilerenci,]1.
pero lleno de contcnido rcil.1.
dispositivos
dinamismo [MG 1 Preferimos el trmino 'dispositivo' al de 'sistell1i1'.
[M(;] L.:t condicin de lo dintlmico como energlil acliv<l Dispositivo como sistcm: pero t'lmbltn como
y propulsora, parece concordar perfectamente maquinacin: mapa de movimientos, diagrama
con la explicacin contempornea del mundo y sinttico, criterio tctico, lgica o programa
de lilS lUCIaS ql1e lo constituyen: il CS<! const<1llte operativo, p<lut,] orgil.r'I1zalivil. (illfr<lestructural),
disposicin intermedia entre lo posible y lo actual, conf)guraci6 fonn1 y, en definitiva, mecanismo de
entre lo virtual y lo real, como principios comu reaccin: un reactivo frente al lugar.
nes a 1<1 n<lturaleziI btlsic<l del "siendO" ("being"l,
expresin fundamental de lil movilidad, de la vari disuelta. arquitectura
ci6n y de la fugacidad. Del cambio, es decir de UMl Arquitectllras prest<ls para desaparecer. Nunc<l
lo dilltlnlico. ms objetos, y mucho mellOS bellos.
.542 sintetico (aforismos)
.. expresin
rFPl Proponemos indagar sobre el sentido '1 la vigen-
11
cia de la capacidad expresiva de la arquitectura, + F'"
sobre la bUSoCllleda de sus instrumentos y su raZJ1 [WM J La forma no sigue ya ni a la funci6n, ni a la estnIC-
de ser, asumiendo, por un lado, la difusa pano- tura, sino a la estrategia.
rmica de nuestros dlas y por otro, el progresivo
incremento de intcrlcrcncio.s desde otros ambi figura-fondo
lo~ del conocimiento. [MGJ Figura y fondo han disuelto, hoy, sus limites en
nuevos dispositivos articulados ms flexibles por
expresln>y expresividad precisamente difusos, por definitlvarmmte els-
I MG I Nos interesa una arquitecturil expresiva ms que ticos, capaces de reforml,lar las viejas calego-
expr5lonista: no se tratil de forzar el gesto sino das univocas y esenciaies de )0 urbano (ciudad,
explicitar la accin. paisaje, Infraestr(lcturasl en nuevas dinmIcas
Una arquitectura destlnilda a evidenciar la pro- de cooperac.in y sinergia.
pia lgica flexible (elstica) y c;],mbianle que la
articula (su topologa) y de proyectar otras fisuras
situaciones ms all de su propia coyuntura. I FSJ Ilay un conocimiento que surge entre las fisuras
de la cultura actual. Y como las !lrietas, lo IIIil.S
extenderse Importante es el mapa que dibujan al enla-
.+
La arqul1ecluril va atrapando el exterior para zarse unas con otras.
I MG I descubrir posibles interlorid,]des.
flexibilidad
extensin lMGl Flexibilizar ciertas situaciones -abrirlas a lo
I MG I la idea de fOrma abierta que defendemos indetermlnado- implica siempre fijar -vecto-
aqul alude a ulla trayectorIa animada, even- rizar, palita" nuclearilar: disponer, que no nece-
tualmente congelada en un Instante preciso - sariamente rigidizar- otra~.
s610 es posible conocer cmo son las cosas reco- x ... funcin
flOciendo cmo no son. Interesa, entonces, ulla IVG) AMe un mundo donde ellrabaio, el ocio y el
arquitectura que no tenga Imagen ni forma. Que comercio ~ puedell realilar a lra~~s de ordena-
no manifie5le explCitamente la escala en la cual dores que ocupan espacios qlle no necesitan una
se produce. CUi)lificacin espacial, la fUI1Cirl no deberla
~r UIl parmetro fundilmental para definir una
lFPl Entendemos la forma como llO vinculo de tela- porcin de sllelo del territorio.
ciones probables.
IfPl Los pollticos cilmbiall la hmcin de los edificios
IMG) Hoy forma es disposicin. Distribucin -o des- mlenlras son construidos en base a sus futuros
pliegue~ espaciO-temporal. ACtitud -y acciOtl- VOtos. Los arquitectos se convencen cada vel
extravertida frente a la realidad. mas del carcter in-formal del uso, muy alejado
Capaz de comunicar los movhnientos -las 16gl- de la consideracin paradigmtica de los vicios
ca~ y las tensiones- interiores que la cOrlli9L1- tralados.
ran (su lopologlal y de reaccionar -y mular-
ante los estfrnulos exteriores que la solicitan. x futuro?>vlsln
(VGJ Un escenario posible descrito en diversas pro-
eN fractal puestas polrol el futuro de nuestros entornos habl
I MG I Entreel caos ncontrolado -el dcsortkn <'lbsolulo lJblcs permite imagillar una realidad virIL/al acce-
yel orden eucHdeoexisle una zona de ordcl1 fr<xtal. sible desde unas gafas: lumillosa, veloz, bella,
excitadol. Al quitarnos las gafas, la realidad es
IVG I Un objeto ractallfenen dos caracteristicas bsl oscura y peligrosa, !leIla de residuos y de violen-
cas: infinito detalle en (ilda punto y cierta auto cia. Un mUlldo virtual dinmico y luminoso, y un
similitud entre las partes del objeto y las carac- mundo IIsico decadente y oscuro.
terislicas lota les del mismo.
Esta ms cercil, pues, de procesos Que de La mejor maner de conseguir que mbos mun-
ecuaciones. dos fisico y virtual no se separen es que
ambos sean el mismo.
fragmento Que la energl que se pone erlla construccin
IfSI Palabra antigua sustituida por inaColbado. del mundo virtual tambin se aplique en la re-
(Ver 'inacabado') informacin del mundo fisico.
Y proponer un sistema de anlisis que permita COllvivencia comensalista unas con Otri1S. Es desde
conocer ese territorio. la aceptacin desprejuiciada de es.1 extraa situa-
La naturaleza asr representada es ahora recons- cin de cohabitacin hecha de negociaciones, pac-
trulble por el hombre. El mundo se convierte tos y rneslilaies eutre inrormaciones soltll'ladas
en un entorno habitable, en la dLldad de las e interconectadas a la vez (capas yestructur<lS
1.000 qeograffas... imhricadil.~ ydiferenciadas), que puede entenderse,
*. Infiltracin
(to1 Observamos, hoy, una actitud arquilKInita
inquietud (incomplitud)
[Me) la forma que describimos aqul hUila fOrma
caracterizada por su ptrmtabihdad en relacin inquieta ( 11l!f'Viosa, ~table, no-su/l!lal. Narra
con los ftnOrntnos 'J sus dinmicas de transfor- un estado latente -Inclerto- virtualmente
macin. Ese grado de "infiltracin en la reali Incompleto.
dad depen~ ele una comprensin ms abierta ElfPr'f'Sa un Instante pero, ta",bu'!Il, alude a otros
de la arQulteclUra como una actividad que no posibles Instantes. Se trata ~ efecto, de una
slo implique a un conjunto limitado de declsio- forma expectante, en Sf(ln{/ by.
"fS sino a una decidida coparticipacin de cp.:ls
mas amplias de incidencia". interaccin
rVC;] Si los objetos piensan, reaccionarl y acluan ms
fJMl Atravesar; abrirse paso, introducirse en un CSp.J al la de sus cuaUdades materiales, los espacios y
CiD, son accIones, rntIs que IIngelles o conFigu- lug,)feS de~n reaccionar con ellos.
racio~ establecidas, 'J que nos ofrecen un con-
cepto de espacio distinto. Interactlvidad
[Mel InteractjYidad es (interlcambio ~ (nt~rlr~la
Inform{acion)al cl6n. Informaci6n transmltida,transferida '1
(Mel Al espacio clsico y al espacio-tIempo mo transformada ~ntrt acontecimientos diyersos y
demo le ha soceclJdo un tsP<ICio-1iempo informo Simultaneas.
laclonlal que provoca mayw I~tabilidad e iode
terminacin Pn ntJe'itra comprensin del universo Interfaz
-mayor infotmalidad- pero, al mismo tiempO, (M'l la nueva naturalCZil rnediadoril de una j'arqul-
permlle asimilar hte a un qrilrl catalizador dl! tecturadlspositivo" alude a Sil hipOlNica tOlldi
impulsos y estlmulos en constarlle interaccin, cl6n de Iflt~rlRCe: la de un dlSlOSillvo destinado, a
abrIndolo a la co-participacin Iy manipula la vez, a relacionamos con la rf'alidad y multipli-
cln) de la informacin local (indiyidual) c.0I'I car sus prestaciones.
~ni~ntemPnte proce!>ada '110 selecciooada.
rVGl la arquitectura puede ser la ill/erf.Jc~ d~ un
injerto nuevo mundo hibrido (isico-diljital.
rfSl Nos apuntamos a la "'tMlaCiooal injertista. Su la comprtnsi6n global del mundo a travs de
objetivo: apticar una porcio di! pensamiento vivo funciOnei, propLn de la arqui-
SUS espacIOS '1 SUS
a alguna parte del c.l.ItT'PO momi rlCada o Iesioroda tectura, propOne un (uturo hiperreal. Donde 101
de mana qlll! Sl! prodUlCa una unilln org~ic.a. propIa realidad, accesible al hombre a travs de
sos cirw:o wntldos, ampliados o no mediante nano-
+ innovacin prt~ls, sea ~l entamo desde el que actuar en el
(WMJ "En este mlevo r~giml!HI la riqueza proviene mundo.
directamente de la in/loyacin, no de Id opll-
m/Mcln. 65 decir, Ii! rl'jueziJ /la se obliene per 11 Inventar
fecclonando lo conocido, sino explo/<lndo Imper- rVG] Tal y como afirma el cocinero Ferran Adrla, el
fectamente lo descOfKlCido." K~in Kl!fly, "New ~stado mas avanzado de la crtadn no consiste
rules of Ot'W economy", Wlred. en "/fI\WltlJr la tortilla de ubol1a, sirIO en invr:1I
Una y aIra vez en la historia de las Innovaclo- tar la tortIlla".
Ot's, el Uder del sector reacciona ante la ame
naza de un cambIO... YCando brillo a la man ... irradiar
zana de sie'mf>re, como UIl ultimo esfuerzo. rFPI Arquitectura ,,,..-liante es itrQlJ;lKtura qur modi-
los ellt'migos de la arquitectura aV.lnz.ld.l SOIl fic.a el territorio, que resuella en el campa de Iol$
losl~tradores de rml/llanas hiel pais). Ideas y que conmue~ la Industria.
.549 sinttico (aforismos)
[MG! Ellugr no es yo. un centro sino un limite. pular, pegar, separar; extender, acercar, poner
junto a.
1fS I Puede sernas mas prximo o cercano un hecho
que se h<l producido a miles de kilmetros de dis- rMGl Antiguamente "operar con la~ mallos". Hoy,
tancia Que las referencias locales o los suces.os hibridar conocimientos, naturalezas e Informa-
que oCurren 11 nuestro alrededor. ciones, flsieas y virtuales.
nocaja paradojas
(rSJ La caja es, ahora, obsoleta. I MG) Precisamos hoy de situaciones -enunclados-
capaCelS del colaborar con ell sistemil y de tras-
e~trana
m
tocarlo a un tiempo. Por esa condicin
mente dual los llamamos paradojas. Paradojas
opertivas.
[MG] Espana. + parque-Ing
Singularidad acentuada. IWMl Parquel-ing elS un autopilrquc, la fusin de dos
p<lisajes complementarlos.
patchwork clty
I MG 1 Como un Pillchwork sobre el territorio, la forma
+ ob-servldor cristalina del la ciudad primitiva estalla, asl, en
[WMl SI el modelo del mundo del ordenador est un ilbilnico hetelrogi!nelo del salplCilduras y hue
basado en UI) observador propongo Ull matiz cos: Ull palchwork del realidades enlazadas; de
func10nl; oh-servidor, dado que ese observa- canlllctos telnsiones y bellezas -atraccio-
dor desplegado en dos cumple una cierta nes- f<lvorecidos precisamente por el poten-
misin. No es r1i cmara ni oio. es vid(!od(!- Ciill de lil movilldild, del Intercambio y del des-
p!ndiente. plazamiento.
plateaux + proceso
[MG 1 Los mil/e p/iJtcau1I de Dclcuzc-Guatlari, traducl IWMI Los procesos avanzados estn dornin31K1o el tamjXI
dos por "mll mesetas", Tambin podlan haber sido de la creatividad, disolviendo varios conceptos a
pl<lti1formi1S, b:lldcjaS, sooortcs, CUCIlC<lS Osim la vez: el de autor, el de obra, el de disciplina.
plementc suelos. Topograflas topolgicas.
En cualQuier caso, material de soporte tle~ible. procesos
[VCl Procesos, no sucesos.
pliegue (despliegue repliegue)
[MG] Hablamos de pliegues, despliegues 'J repliegues progreso>hlstorla
como posibles trayectorias dinmicas .:leseal.. [VC) Una socicct<ld progresist'" ~ <lqvellt que deja una
res entre estructuras, y organizaciones entre herencia superior a la que hered.
dispositivos y ciudades, entre escenarios y pro-
yectos, entre espacios yusos, referidas, a su vez, progreso
a geometrJas evolutivas de orden topolOgico. (VCl El progreso no es lineal. El progreso es re
Inform,lcIn.
lFSJ Trabajamos hoy sobre los pliegues del espacio
moderno. Nuestro espacio es el espacio ple- prtesis (protslco)
gado de lo moderno. (MC] Los 111edios de comuniC<lcin nos ltmiliarlztn
Operamos en el borde de ruptura de la planta ahora con la aplicacin, en diversos campos de
libre y el pliegue es el que separa y une el Inte- la medicina, del arte o de la ciencia, de ele-
rior del exterior. mentos cibernticos inteligentes que I\,:da tle
nen que ver y,: COIl los miembros en los que se
plural Implantan (o a los que sustltuyenl y que, sin
[MCl Nos Interesan aquellos dispositivos capaces de emb,:rgo interactarI cualltativMlente con el
crear pluralidad desde la singularidad, cuerpo del anfitrin mejorando sus antiguas
En singular y plural a la vez. prestaciones.
Son elementos tcnol6glcos (es decir, preferen
posicionamiento temente infraestructurales ms que estticos)
[MC' Preferimos los trminos 'posicionamiento' y'dis- pero, al mismo tiempo (y a pesar de su extrallo
posicin' al de 'posicin': ambos sellalan una aspecto artificial) en personal e Intransferible
situacin elstica e intencionada a la vez; una acuerdo con el cuerpo receptor a fin de optlml
lgica Intencionada pero adaptable. Una accin zar sus potenciales.
contingente (virtualmente Inestable) ms que
una posicin fija o rlgidamente estabilizada (ya [MC.l La arqtlitedura no puede limitarse,: extender sim-
sea por dogma, conquista o permanencia>' plen'lellle el cuerpo, Osostenerlo, silla cue debe ser
un suplemento receptivo yactivo ala vez: extrao
precisin ya la vez sensible a lo particular; capaz de regirse
[FSl Reivindicamos nuestra condicin artlstica. Pero al por sI mismo y, al mismo tiempo de reestrtlCll!rtr,
mismo tiempo somos tcnicos que trabajan con reimpulsar y potenciar al anfitrin a fin de tras
suma pre<:lsIn. Es conocimiento. No es detallismo. cenderlo ms alla de sus propios limites.
proceso proto-arquitecturas
{FSl Quiz la primera reflexIn que ha presentado [JMJ Ltlgares, espacios, qU! debido a la diierenci.1 con
la arquitectura reciente como hecho distintivo la que se obser~an, pueden considerarse prolo
es el dilema entre proceso y dise~o, llevado a arquitecturas. O bien, arqtlitecturas que debido
todas las herramientas o documentos que defi- a la originalidad con la que son planteadas,
nen , hoy, los nuevos objetos arquitectnicos. podrlan considerarse proto lugares.
.554 sinttico (aforismos)
red de ciudades
[VGl Frente a las grandes metrpolis del siglo XX,
M re- la Sociedad de la Informacin creara las Redes
IVGl La l'xpansin ya no es posible. Toda accin sobre De Ciudades.
el te....ito..o es (lrl acto hacia ('1 interior de la aldea Las ciudades son al territorio como los orde-
ylubal. Es un acto reo. nadores son a la red. Nodos de acumulacin,
nmeros l P terriloriilles, punt'ot de concentra
reactivo cin que necesitan ser absolutamente etlcaces
I MG I Reaccin y Activacin combinadas, interpretando para que el sistema tuncione.
el trmino 'reaccin' como un cruce entre "rela- De otra milrlera, al igual q~1I! el1lnternet, los /lu
cin y accin" I a Id velo jos de informacin se desvlan, y llegan a su des
tino por otros caminos. Las Ciudades entran en
realidad decadencia.
[MG I "F,sJca y virloal. No real y virlllal."
(A partir de una conversacin con Artur Serra). ..... redes
(VGJ La red es una estructura en la que existen dos
reciclaje rdenes, el local y el global. Ambos son Igual de
IFSI Porque la arquitectura esel arte del espacio, y importantes para el perfecto funcionamiento del
el e5)<lCiO mi$rTlO nUIl(;il:>e tlkllY<l~ta, no ha<:e falta sistema. Sin nodos no hay red, slo lineas con
decir qlle se produce reciclaje. ductoras d@ informacin hacia la nada. Sin
comunicacin no hay red, slo puntos aislJdos
x reciclaje urbano en un entorno desconocido.
I VG I Reciclar (introducir 1m un nuevo ciclo las vieja~
uppercut
I MG) Directo, a la yugular.
o
.. zahor
IFPl El zahor es capaz de sacar aljlla debajo de las
piedras. Queremos arquittos-zahorl.
.. vector
IFPI lo que di~tin9lle el vector de los dems par-
rm:tros dinll:n~ionllles es su dirf'ccionalidlld. El
vector sabe mejor qtle casi nadie lo que qlliere 'J
se pretipita a por ello.
versatilidad
IMGI Versatilidad es fle~ibilidad pero tambin ambi
valentia ~ polivlend<l. ESPddo multlfilctico, es
decir, multiplicado(r).
.558
ex*sistema
~ ,l""'l~'''. [Me! (dintlmico)
V' I
'4"tou,ba"'.mo' 'U4",
,_cal'.'C4"'iX" er <;111>, aclores.'
coo,' '(~p ' "t'M', La$ll'oria~ tradicionales sobre el espacio han sido hasta ahora relativa-
d '.W"","''' 'i'","""M',",'
,,,~,,..,,,,,,,. ''''''~I., menlp e<t,itici1 y ccnlrilllzildas, con poco nteres en las formas dinmi-
"0".,1 ..0' 'lab',ae;/ln
1< lO' 91'",.' r,"", (<'IS que c.1da dra se nos revelan con ms fuerza. Ciudades, confi!Juracione~
'~::~~,:~'~~~:'.~.~",: t,.... o e<(rll{:tllrilS arquitectnicas se han venido considerando sistemas ~os,
'".1''.''' ''''''''1'"''.' en equilibrio, ell los Que las diversas partes deblan coordinarse en matrO-
"_.'1",'401,,,",
log'H"""" gico estruclurilS o lrIn,lZoncs vinculantes, de acuerdo con el modelo r(l
..."ida 11'00.' <lobal.lla' (ionill clasico desarrollado desde el tiempo del detel'mlnismo iluminista:
".'''l'. d.~'. "'lit..: 1>','.
".1<"""'(.1' n". "La fi~lca)' la economla reflexionaba Michael Batty (BATTY, Michael,
, .. "I' """.
.......,b. t<oNO';o'. "Sobre el conocimiento de la ciudad", f-isuras 5, lQq)- 1k111 fracasado
'''"'><l' ell la mayor parte dc las ocaslolles a 1.1 har,l de rendir cllentas dI! la vi/ril!-
d"d y la riqlJeza dei mundo moderno y de la capacidad ir/finita dI! COII/-
pOrl.lmielllO adaptable que ste demuestra. Nuevas ideas qUI! imulucral1,
hay, la cie/lcia de 1.1 forma basada en la geomelna fractal- Id ci{'lIcia
de 1,' dinJmic.:J basada en el caos- y la cienda de ia f(Jllciol1 -Oas.l(/a
el! la aUloorgal1izacil1 mill'C<11l Ul1illWev,l busq(leda."
Muchos ilulorcs hiln sei'lalado ya como una de la razon~~ por las (lIt! el
comportamiento catico de los sistemas dinmicos no fue cOrlsiuerado uu-
rante tanto tiempo (en clcncla y matematicas) el hecho que el espacio en
el que dichos sIstemas tiendcn a manifestarse desafla la (Jeomelria con-
vencional y diticllmente podla sel' abordado fuera de los nuevos instru-
l~, <~'pa, se fv't.'" y mentos tecnolgicos. Los mismos confines de su propia irregularidad 10-
,.,. ~\'~C" ""JS a Olr.\\ polqlcil aparecen, no obstante, ampliamente extendidos ell el mundo
d' "''''''0,> l'c"'~O,
e,. IH!lt.I.iS, JOI"t, Illateri.1l, en 1.1 geomorfologla, en la ecologfa, en las orgdnildciOIlt's socia-
"il<IIII>.I/'el/,lnt"//) les y, t.1mbic!n, en la propia morfologfa de las ciudades. rronteras, clilllsas
OfCMO),lonUO!1'
lorm.1s n.1tur.1les rodeadas, empaquetadas o fractllr,ldas en fisuras y on-
T~a'rle~ J"U Hud~o"
l"med, l'J'l2. dulaciones del tet"l'eno, o varfaclones autosimilares de Ull objeto a travs
de sucesivas recursividades esc<ll<lres, pueden hoy ser contempladas el' los
tc!rminos de una nueva geometra de la forma qlll~ tiene illtrlnsecas cone-
xiones con la nueva ciencia de la complejidad. Abordamos hoy la influen-
ci.1 de esta nueva comprensin dinmica de lo complejo y las propias iele-
.1S de estructura y forma subyacentes en el proyecto cOrlterllporaneo.
En todo ello intuimos, en efecto, una nueva idea de orden, UI1 nuevo tipo de
engrannjc organiz.1tivo entre las cosas y sus t'structura~, que eS el que re-
Cliltll.1 .1hor.1 nuestr.1 <ltencin.
IVGI (operativo)
El sistema operativo es el conjunto de leyes que permite funcionar y desa-
rrollar un entorno. Sea sico o digital. La arquitectura de las (Itimas deca-
das ha operado f!.mdamentalmente en el diserio de la pane ms superficial
dei sistema urbano como es el di serio de iconos, obJl'to~ qlll~ actuarl corno
atractores, pero que tienen una nula I'epercusin global en el sistema. Los
edificios constrl.Jldos en las ltimas decadas, cuyo valor es mayor al de la sim-
ple acumulacin de la materia que contiene, son tnmimos. Muy probable
Imente el propio sistema impide a la arQuiteclLJra tener lIna presencia ms
lall de la puramente iconografica. 11 abra por tanto que cOtlsiderar cambiar
las reglas del juego si de verdad se pretende que nuestras actuaciones al-
callcen la calidad espacial y moral y dejen \ma alta herencia a futuras ge-
neraciones. Hay que proponer, pues, una l1ue~a interaccin entre los de~a
1"FOlladores de programas y contenidos y los diseriadores de Iconos. DI! hecho,
Cilios sistemas operativos ms avanzados esta diferencia no existe. [1 Icono
surge como mnimo coherente de la interface del desarrollo. ASI, la arqui-
tectura deber mutarse en una actividad que participe inicialmente en la cre-
.:Icin de este lluevo sistema. Y a continuacin desarrollar estrategias para
operar activamente en el proceso de desarrollo tecnico, artlstfco y funcional.
CO) "'Un sistcma opcr~tivo scr el softwarc dc soportc dcl Rcallty Modcli<1g, cl cdigo quc
nos permitir.'! cortar la materia cn cualquicr 101'1I\ dC5CJ.d", Mark PCstc. 'M.l" 'U~'A
.560
situ cin, la
..... """.'~ ,.'~' IMGJ Ver 'campo', 'disposiciones' ~ 'Iuyares'.
C< 10"'0 'fo,~".,., ...
I "''''"1''''
IJMI Es preciso cambiar la nocin de lugar por la de "situacin", La situacin
hay CltJC construirla, 110 se trata de ulla interpretac" pasiva que 'Icide so-
bre el proycr.to; las ~itlJiJciolleS son espaciales: vectoriales, (drUpaS de fuer-
lilS filie, al manifesliHse, proponen de alguna manera el proyecto. \
L.l paradoja se proc!tlce desde el 1TI0lTlcrlto en que, etl estas ZOllas, el Ira-
hajo de la arquitectllra se Ilace ms especifico si cabe. Desasistidos ante
~
1'1 impotencia dpl recurso al lenguaje, rastreamos la situacin, no en bl)5o-
,1 de lillgllll eslabr) lcr(!i(lO sino de las fuerzas (lIt' COllstrUYCII "este lu-
oilr cxcitano". Esle lrab,ljo con la arquitectura puede tener, sin ducla, alyo
+ smart
......"" ",,'. IWM I ~'C')d" vcz mJs, /,) calidad, definida CO/lOO al/sencia de defectos, es para
'on""".' 'f.O".o<,on
""'0<0"'. fo"",' /05 fabriciJn/cs de iJu/omoviles el precio de en/rada, IlO ulla ven/,lja como
"""'OVOI"..."'. ctitiviJ." J.D.Power.
p,.".. .o'. 'r-'Odt><,.'
La hisloriil del Sm,1r/ es el lriunfo definitivo en 1" illdllstria automovilstica
de la separacin conceptual entre el chasis y el motor por un larlo y la ca-
rrocerill por el otro. La carrocpria, al separarse del resto, pliSO en milrcha
todos los rnecilnisnl0s dI! l1lercildoleCtlia de 1,' illdllstria, como el stilYlIl, la li~
nea que permita cambiar Illil~ rflpinamenle para no perner cual a de merc;)-
do, sin depender de los aWlI1ces tcnicos, mucho ms lentos.
Nadie mejor para entcnrler esto que Sw,ltcil, que )lISO el\ el mercada el
primer reloj que tenia, a partir del mismo chasis, mil r1isefios dislinlo<,. Y
para entender que los relojes <,c cambian, no porqlle se rompen sino por-
que no se lIev<ln.
Ni nadie mejor que Mercedes paril ofrecer toda su experienci,l tcnica.
ISmm1 es un concepto ne diseo Mallwrlo: Illinnz,' cstriltqicil rle emprcs"s pa-
ra crCilrlo, diseo ildecuildo il una et iCil Ilrbil'lil comprO'llctidil COll lil ecologa,
rcciclilblc CIl el 95% de sus picz<ls. Su frilc<lso comercial (momentillleo) 110 tie-
ne rCICVill1ciil. Es la linea il se<:juir. Smllrt ~s arl'uitecturll tlVIl/lZ,1rla.
l. WIII, Ml)ll[R.jo
TUE! (0"'11111"9, IIDI
F!I'IICIW'" df
(><;I%lei~", B~rCflo,,~
2. Pub'cid~d 5",,1<1,
~ooo
2
11561
.. software
-f 'd~'l' '9<"011<. IVGl ILn INFORMACIN es la materia prima fundamental de nuestro siglo ~
'onl.,m.ocll>n','mt<r
o<l"o<I'd', '1"lt<lIZ', el sof/w,:re es la herramienta pdra su lIlanipulacin.
."" , j ""', '0''''''''10',
Si a principios del siglo XX el problema qUl.' habla que resolver era la ca
'"'''''0>''1''''''' ,..,'
lidad de vida de lil~ ma~a~, ahora el problema son los individuos. Si en-
tonces debla desarrollarse la produccin en serie, allOra ha~ Que desarro-
llar In producdtvl personalil,lda. Tanto el hecho de ue la primera cadena
de produccin en serie fuera para producir alltomviles, como la aparicin
del ascensor, c<lmbiarOll el concepto de espacio ~ tiempo en los edificios ~
en l<ls ciud<ldes, El prximo cambio es el del software, el de lo intangible,
el de la tlexibilidad cn la prodlJCcin, el de la televisin a la carta. El de
la interactividad que propicia el individualismo. El de la capacidad de de-
cisin Que precisa criterios ms qlle conocmiento~.
* solenoide
.... .".Kl'~'. '~ ..I ', rcol La funcin del dispositivo no con~i~tt' unlCaml'lIte en or9i1tllzar Ilujo~, sino tam
',,,...,,,,' 'l~lol'
'bin en con~lruir un cdmuo de 1Il1en~id~d (Irblllil. LI oblt'llvo t's producir un sole-
noide una OrSliUlIlacill Irlducliv~ de fllJjo~- p;ra proyectJ' 1,'1 Intensld"d urbJ.nJ.
en el lugar. ~,lJ"No~n 1~''''
FOA, Sok'mk
E'>'I'"'''''' INr"
,,' /,."""",/ por/u""",
'1okol1arn,l
lJlIpOn),1995,
.som ras
IJMI Para las vanguardias, 1'1 relncin entre espilcio ~ mirada cOl1sislia mu-
chas veces en anteponer un espacio de intcrmcdiacin entre nosotros ~
las obras, ante el que qued:Jbamos de alqllllt1 manera inmovilizados, Aquellas
estelas dI' sombrols con las que Louis Kal111 rodeaha Sus edificios, ia difi-
cultad para acceder a las casas loosi<lnas, o las enormes distallcia~ con la~
Que Le Corbusier ligaba el hori20rlle il sus obras, vendriall a e~plicar de un
modo claro a qu nos referimos.
Muchos de los pro~ectos que estarnos planteando ahora al "tendernos la
mano" eliminan aquel terrCllO intermedio, (ue al1tes era de nadie, ~ en el
Que el vnclo exterior er<l 1'1 ide<l desde 1<1 qlle relacionar fondo ~ figura ...
tn estas propuestas no estamos frente al objelo,la obra, sino (ue nos sen-
[1 I p. Sb2 timos envueltos por ella. como si fllera nuestra sombra.
Man~1 J. reo, M. T
MENDOZII, X. URIINGA,
J TANCO. W SOLANO,
"rn""~lM P,"d 1" C,l/d de
ilrQ"I/I'CIO', La$ Palroa.
de Gr,,,' Ca"arla, t'l'l'l.
.563
sorp esa
... 'ltO"'I""t"'O', [Me) Ver 'criss-crossing' y 'suspense' .
~,,,tn', ""'''~UI'',
1"'.11101,"', """'t1..", Asombro, intriga o desconcierto reaccin no inNciill- producidos por
',,,,,,,,r,;." un efecto o acontecimiento Inesperado, Imprevisto o 110 h.::lbitua!.
Un factor SOrpresa -decididamente vinculado a ji! experiencia discontinua
,
y no-lineal de la realidad contempornea- aparece asl como Impllcilamcn-
te relacionado ~n las caracterlstlcas inclertJS de un orden <in>, en cons-
tant/,' estado de suspense: indeterminado, intermitente e indisciplinado .
sostenibilidad
-f '.... 10<) ... ,"-'i"", (FS 1 "El concepto de 50stel1ibilidad es producto de percibir un mundo fimiliJ
"0"'0'''''''''''.; <l.id', du el! recursus y capacidad de absorcin de "esidllos, dOl/de cada acto im
'I>.>lUfO'''.', ',1.1.'
plica consecuencias futuras. Esto conduce a concebir 1,1 construccin de
!In edificio como (1/1 acto que nQ se inicia con la llegada del material a la
abril y no termina COI! la entrada de los /labitantes. Construir es un ciclo
cerrado qll' comprerlde desde la fabricaciol1 dei material hasta su reuti
IizacifI, Que no admite el concepto de residuo: el mantenimiento y el des
montaje tambiSn se proyectan. El mayor enemigo de 1,1 soslenlb/lfdad es
ia esttica ecolgica, conservacionista, nostlgica de un pasado rural, de
raZUlles magicas, ante una situacin en la que todo aquello que 110 sea ge
neralizable y fcilmente transmisible /la representa ninguna solcin",
Jaurne Valor.
El uso debe encontrar en la arquitectura fisuras en las que fijarse, la for-
rnd debe constnlirse continuamente atenta a los cambios. El significado re
side en esas superposiciones y conti!)uidades que el proyecto debe permitir
emllleando estrate!Jias blandas de composicin.
x sport rock
rVGI Rocas artificiales, insertadas en la ciudad, que crean circuitos para reali
lar ejercicios de estiramiento. Las rocas, de diverso larnai'io, se crean a par-
tir (h: operaciorles boleanas en volllmenes con superficies facetadas.
Una llUeva capa en el espacio publico.
~564
subsuelo
-+ 'COP", '<I"O'", [MGl "El ~lIello de la metrpolis se construye en e/subsuelo. Las grandes obras
clt'llo<.ll.o<IOn',
"l,ato.', "'tbtr'l'. de Infracslructllr" viaria ponen de manifiesto el mismo vigor que caraClf!-
"".e,t'''''",... ri7 Ja ~xpall.~;6t1 de la ciudad en el siglo X1X. L.15 gig,mfescas cataCllm-
"""""9'<10', ."""'.......
,.....'..,,,.""", bil~ del metro slo qucdan separadas por ulla delgada c,lpa de tierra de /cIS
"1<'0'1 1"",,'
cM.lelo/les de IrCIl, desde I.:JS que el tr;nsporle moderno intenta adentrarse
"""in"
'ell 105 muros del siglo pasado, mcdiailte .1bsurdas operaciones de lr~s
borriD. PerD en el subsuelo, las operaciones man/ienen algo arcaico, La
,1Useilcia de reglamentos y preferencias es/ticas permite que la movilidad
se,-) dominada eO/1 una gran precisill tcnica." (Murwl M~II;, QU,,,R.'FII5177l
l. Carol RHO,
Th~ third M.ln,
] '140,~" QUdl1erns
1~1, qql.
2. ADO flrq'"t~lur~
IBAlLORUlI l,
0''>90<>:.1 Nord
C,,",luj Sud,
BarceloMiI, 1'1<)1>.
3. BCD (BAHlA,
CASAMOR, QUIoIIAl,
Inr~rcamb}at1o~ l.
PI~<;a d. Cala'ufiya,
B~rct,ona. 1 ~~8.
*_ suelo
-+"o<;a''''.'~~m'- Itol (estrategia)
"a'.... ' ~ ..n'~.'
'"""" ' ... '~n._ El ellOrrTlC inten!s en tomo itl pitisitje, tiln comun en las discusiones arqultectni-
,.. ~ , ...., ''Oja"".', 'I'M cas contemporilneas, es un signo inequlvoco de que ya no conliamos en las rela
1,,,,,'. 'I"M ,n laMl
."O'09"''''~II~. ciOlles clsicas cntrc el edificio y el sucio, ni en la definicl6n convencional del sue-
'Oll""'"'"",,,,a',
'OO1"a'l fl~;.1 0.'1"'1.... lo como algo delimitado, estable, horizontal, detenninado y hOmO(jer1eO .
..,..,,11,_- p.lI"IU""'"
'pl"'r,,,,,', 'pl'evu<
Por el contrario, el paisaje s610 es Interesante si lo entendemos en su sentido
',.',...... -""00'1>". n"'~ a",~lio; COl1l0 una calegorla del sistema ope,'ativo topogrtl!ico. y no como una
,_,al'll ~OO"'\l'."
"~t'o,"ad'_ ',.. ,~'. edte\lOrla del elllorno construido; una pli)l!orma y no un sitio. J. F. Lyotard ex-
'V",""ln.a'
hed eDr! cl.... dad este aspeclo operativo o metodol6glco del paisaje; expone que
los abajes sor! espacIos desprovistos de significado, que el oril)en y el destino se
producen "cuando la mente se transporta de una forma de materia sensitiva a otr<l,
pero retlmiemlO la Or'lanizaci6n sensorial carJ,(Ieristlca de la anterior".
Nuc~tros ~ro)'Cctos de superficie no versan sobre la ausencia del suelo, Sino sobrt Su re-
defi'lici6n y sobre la creaci6n de una serie de twicas: una nueva disciplina del suelo.
L,t manipulaci6n de la superficie del suelo 11a sido una constante, lI'ansformaodo un ele-
Hlelltu que lIormillmellte lIevil un cdiglJ fijo en un campo ilctivo, complejo y mutilnte
,La ambiguedad entre la superficie y el espado, entre la bldimensin y la tridimensi6n,
es una de las constilnles de estos pro~ectos como altemativa a la contl'aposlcln entre
~
I suelo y la figUril ilruilcctniCil, La superficie ya 110 es s610 lil envolvenle del espacio,
SillO tambin su delerminantc, ya que cntre ambos surlle una estrecha rel<lci6n.
Una segurlda utrategia cs la ambigedad entre el suelo '1 la envolvente, En vez de
contrd~orler arnbos elementos a lit manera clJ.sica, indal)amos en la Indetermina-
cln existente entre ellos. Li! arquitectura ya no se presenta como una entidad ver-
tical y activa construida ~obre 111 superficil' plana del 5111'10, horiwntal y pasiva.
tlQu! el suelo se conv;erle en una superficie activa, un plano construido del que
Ii! arQultettura emerge como Ilna Ilguri'l Improbi'lble y fluclilanle.
El suelo pasa a ser estructuralmerll(' I"~table en v"tud de uni'l estructura geomt-
trica que conduce las tensiones en Iaralelo a la SlIperficie delsllelo. La calidad 1'5-
trlJctural de 10\ LQrtes y pliegues de esta ~uperflcie e~ crucial en li'I dl'rl'rminilcin
1 le este ~uelo nuevo, inhahltado y vaclo. Lil COlllcidl'neii'l sistemMiei'l dI' las Pl'ne-
raconl'S -dI' IUI, aire y flujos de vehlculos o peatones- en el suelolen~olvl'nte
ha ~ido otril ~~trilte\lill CDn~tilnte en ~stQ~ proy~clos.
A diferencia de los suelos tradicionales, los suelos nuevos: l. son una c.onstrucc.i6n
Mtlflcial y no '''' e~pacio natural desde ~llHlnto dI' ~ista ffsico y cul!url; 2. no son
lIi dll~tr<lcto~, 1I1neutros,ni tIOlllO\lneo~, ~ino concreto~ y diferenciados -~s decir,
"0 son li\luras ni fondos, sino sistemas opl'ratlvos-; 3. no tienen unlnareo deler-
1I1111i1tlO, ya que el canlpo donde e~lsten 110 es 'lin!lUII fra!lllleuto, sino llll .imbito
ilereneiado y aleetado por procesos e~ternos -dicho de otro modo, son insepa-
f~blcs dI' nucstra illlcrYClIci6,,~, 4.no constitoyen un dato." tampoco una rele
rellcia; !'l. 1I0 son lIlaclto. 51110 yacIOS; y D. presenldn ulla estructuril dla!l0nal en
vez de unil estructura determlllada por la \lrayedad..., f Jun_o ] H U
IMC,J (manipulacin)
Con el trmino 'suelos' o plataformas denomlnilmos ilqlicllos dispositivos
concebidos como superficies activas (magmas o membranils, en pillilbras de
otros autores) destinadas a extremar su condicin extendida, horizontal.
El trabajo directo sobre el suelo se entiende, ilSr, como un trilbajo sobre
~'
un vacio manipulado ilrQuitectonizildo, Un vide !ilfOlll1en el Que el pro
""'"1- , -<
ons\.ruida en altura lil arQuitecturil como edificacin sIno desde lil re-
structuracin de la dimensin horizontal: mesetas, bandejas, dunas, trin
cherlS, ondulaciones, esteras, surcos, etc., describiran milnifestaciones to-
pomrficas de unil posible geograflil artificial no muy distante de aqulla
l. bludlo, ~M~ u""
biblioteca, en 'IVAA, mas natural: posibles arquitecturas, solapadas y/o deslizildas en el paisa
rile 8ulage Cah/ers 5: e, concebidaS como virtuales alfombras de uso suelos gruesos, suelos den-
neld, Sludio '95'9("
Roller~lIm: olo sos, suelos slidos sobre suelos libres receptores. LJrJds io /ands.
Publ;~her\, I qq7 ti! p,5bb
2, FOA, Te,m"'''1
porruMi,l, Vokoh~m~
(JJPOn), l'l'l~
...
~
E.tr.lt<l:'.
'"
3. Keliy ~HANNON,
.. -.. ..
.. ,. ...-
Proyrcto d~ 1'1150
~..
elevado ropogrMieo,
1Illllnlll (C,eorglll,
[[UU), qq4.
4. Vlcent_ GUI\LLIIRT,
. ~ ..........
V!vitrllJ" ("rI ellimilt
di.' 1" cim/,'d, Lllr;J,
(V.llc"eia), 19'1~
1. Ftrnando
PORRASISLA,
ACCtSO 011 Bilrranco
rIt Gulnlguildol.
Lal Palma~ de G,an
Canaria. ~OOl
IIOI09 r.\I'a;
Puy P,ndlosl.
2. En,le MIRALLES,
HO)l!lfal ~"i~lIri'u,
I'alam/ (GI'U"~J.
3. Wllly MULlER ~
H!B Consullmg,
CI'>II<u,so polra 101
binlltlll'ClI gtlltroll
M NilViI,"II,
Pamplona. 2001
4. MVRDV. Ct",ro
urWIIO Le,d5che""~n.
Le,dS(hend~",
(Pal"" Sal"'), 1'll)7.
.567
sUjeio
.. '.",o.NI', 'M' IJMI l.sujetado Ensear la ciudad desde o como un espacio estatico es "una
,<><.1,,,",... '''''''$(J,''''', perdida de tien1po" (ya Que ello implicara Que no hubiera transito: s610
't,"a~o",l.olO', "Oo,oda'.
'Q"ltl,"". "'PfJimt habra literalmente sujeto, es decir, "sujetado"l.
.. 'tlaf\(a1n', 'ban<ll'ja>',
-* superficie
I MGI Iver 'suelo', 'topograflas operativas' y 'topologla' .
'''''.10', pl,,,.,,,.-, Hoy se trata de cOl1struir superficies bajo el cielo ms que volmel1es bajo el sol .
..11.",,', ',,>to~"',
I.,,,,,,~". 'l~I""J,",'
... 'o'. V~k"h,,,.'
ItI Una de nuestras actuales preocupaciones hJ sido, precisamente, la naturaleza de
IJ superficie que constituye el edilicio. Curiosamente, lluestrilS considerJciones J es
te respecto tienden J gravitilr sobre la discusin de idiosincrasias locales. Hemos de
lectado dos modos operativos arquitectnicos bolsicos en Japn; aqullos que ope
ran con espacios y superficies, tilles cOlno MJki, Ito, Sejima, y un segundo tipo que
desarrolla la tradicin de materialidad y artesJna como l~oZJki, TJkamatsu o
KitiganarJ.lo interesante del ejercicio es averiguar si Queremos imponer la calidad
de la superficie del proyecto, o incrementar su ahOlldJlllienlo en los detillles, su re
lleve, convertirlo en un objeto, Uno de los principales problemas durante la cans
truccin del FruOl Inte,'nacional de Tokio fue que las medidas de los dibujos de
Rafael Vignoly estilbal1 referenciadilS ill plilno de facl\ilda, mientras Que el sistema
de construccin Japones siempre se referenclil al eje de la eslructuril. Mientras
que el sistema Jmerlcano de medida es el resultado de la herenciil de las be,lUx ,lrts
de la arquitectura ilcildemica ameriC3nil o del sisle,ua constructivo bJl/en {"me
mols trildiclonal, lo que se puso de manifiesto el' el proyecto del Frum de Tokio
fue qlle lo esencial de la arquitectura japonesJ es IJ materia, y ste podria ser un
illteresallte camino a sel/ulr en el intento de IratJr el suelo como una figura, la su
pedicie como l),l espacio. ~llJ~NUMU II\.lM~
.- -r ..-.. .t
2 ~--~::::n---
, .
5 7
- ------'"'
10
11
l
bancale~
ItlTCIlCOCK. ALFRED.
w,to'q~. 1'158
.571
tctica
....'.,''J',M....... I MG I Aplicacin concreta de una estrategia,
't"'atoIl'3', '"",pa, d<
11.>,.,10' ",I.a.a 'A<~c.. Estrltcgi Jplitc1dil mcdiill1tc un,) aslucia,
'Obi<lo', ....."n.""'.1
,..,,,r<"C'fl< .jnl~lic.,
tangente
~ ',l'O"x""ca", IFSI PcnS<lmicnto. tModalidad dc pCllsamicnto basada en la dispersin de idcilS
'(OOOC.., ~"I.. 'ld'~I',
'I09I<a dltu.. ' que se produce al rc/lcxion;]r dc manera rasante sobre los objetos; de esa mil
t.aO$>'t","lldlld nera sitien dispari1dos ccntrllugamcntc del objetivo inicial y acaball por ceno
trJrse en Jlgll otro punto Jlejado del inicial. La superficie se convierte esen-
ialmente cn superficie de inscripcin ly de rdlejo l. [El pensamiento tangente
es superficial, expcrlmelltalJ. No se contrapone a la profUl1didJd I ...J (lo ms
profundo es Ii) piel) I ... J sino a Ii) interpretilcin 1... 1, remite l ... Ji) circuns-
tancias y no ya a esencias. I Obliga il I abrir ins cosas para extraer de ellas su
visibilidJd.lEI penSamiento tangente bUSCJ present.:lrJ los relmPJgos Que
se producen al contacto de la luz con las cosas.
Nosotros entendemos Que lil teoria de la arquitecturn se enuncia hoya tra
vs de un pensamiento tangente; es el Que se produce cuando se dispers.:l
lil idea inicial al reflexionar de manera rasante sobre los objetos O sobre
los conceptos. Salen disparadas cenlrlfug<lmentc mil Imigenes o sugercn
cias que aCJba" por centrJrse en algn punto muy Jlejado del install\(~ Inl
cial. Hoy no debemos ser profundos a travs de las cosas, hacia el inl!!
fiar, como piensa la filosofla, Debemos ser profundos J lo IJrgo, rebotando
sobre capturas instantneas, hilvJnal1dO los conceptos en un COIlM.
LUna modalidad es el pensamiento reflejo que nunca acaba centr,',lndose en
un punto, sino que su inters se centra en un conjunto nfinlto de rebotcs.
G;;ldJ conjunto de CJPtur;;lS instJntneJs defille un pellS;;lll1ientoJ. LEs pro-
fundo pero no en un corte a travs sino a lo largo, l. .. Lo imico que existe
son ttryectorlasJ inexactas para designar algo eX.:lctall1ente,
tangram
-lo '<o.mll'''K'M, 't'""PO''''"''', IFSJ Gombillacin y agregacin. Juego de siluetas, Siele piezas negras que en su
.n"m~I.J<'. ')"'90'.
.~'<Z., _h.,', 'p""I.' disposicin inicial forman un cuadrado, una caja, pero cuyo juego consi!>-
te en recomponerlas en ligura!> o ideogramas. Conliguraciones que cambian
de formJ. No hay una solucin final.
El jugador de tangram inlent;:J bUSCilr lodos los signilicados posibles a
sus siete piezas. Jntenta eliminar lo accidental.
P~rdida de la identidad de las piezas que qued.:ln fundidas en un todo. Pe-
ro al mismo tiempo el todo nunca Vil a ser perfecto e inicial, depende ab
sol uta mente de las piezas que no pueden modilicarse, romperse, fragmen-
tMse y adem<s hay que usarlas todas. Disciplin de meditacin, gimnasia
[1] p. 572 grtlfica mental, mtodo de eliminacin de lo accidenlaL
.572 tangrom
,'...., ~\
,r}
".
' ...
. ..
" .
'
" ..
" ." "
,
1 Tanll'im: comblnaciDnes, plun y compDnentu. S&M (SORIANO- PALACIOS>, P,ll,la
C:USkil1dullil, llllb;o, 1998. 2 Una ciudad: un IInlmentD. OMA, C,/id"d Acr()IuC'IO, Seul, 1'/'15.
tatu jes
....'d'~sall","(afor [Me] (tatuaje 1: marca)
"''''fu,Io'II',
~,.lOl.d" .'D" loeM.', Ver 'estampaciones', 'estampados', 'manchas' y 'marcas'.
'r>-'" '"'r"""", Dibujo o pintura en la piel o en otras superficies que se hace ntro-
(>n' '<,;.,~,
. " . . . ."
!o<lom' "'V1'flbl... duciendo o marcando materias y seflalcs colorantes bajo la cpir!crmi~ o
sobre sta.
,
Cont~plualu
.'
'- ,
11
1. Pies ~ m,\nos pi"MdM enn hfnn~,fn R"t.1I dfl Momda bl, l'l'l~. 2 3. ~ 4. \'M;O$ eJ~mplas de taluaJu. S. Ya..a CON
DE, B~J GOLLER, M....,.10li'r.J en IIJ I?onrlll Genfllll Milff, lIarc~lana. 6. Manu~1 J. rCD (can V. Alan$ol,) ~jvjtnd,1S. Ca
mUla de las Olivos (lfne.ilel, 11J'I8. 7. Vicente GUALLA RT. Vlvi,,,,f,, en fl IImlre dt la rlIt/fl(l, lllrll1 (Valenclll). I 'l'l~.
8. y 9. A"tono SANMAllll"', Manuel ORlJZ. J.M VALERO, Cenl'o M d'd. hoqM MI !"blwln y frl..,hUltildd" dr Id ,'g/r
~ia di.' la. C~lIucllllld't Hue)o(il, 1'1'1b 1'1'1'1. 10. A"la"lo SANMAllll N, Jol,,, HEJOUCK. CelllrO r'~lro. S.'!lrlaqo de Como
lIoslela. 1'1'17. 11. Fr.""i) SOL~R, E/,.,o <k vi.,,''',l', Pa"~ (F l"c,al. 1,)'J7
.574
.. a<cIOOx,.1 <a',
.* Team X IJMl 'Las criticas del Tcam X a la cilldad dcrivad<l del Movimiento Moderno pro-
.,' ...tI\', -"ud.d!'
<lo'P oq.... 'mo,,' poolan mil'ar donde no se habla mirado, rc!lexionar sobre 1;1 terma de vida
de las gr.:llldeS ciudades. Una reflexin centrada en el espacio intermedio
sobre el que la arquitectura no se habla detenido. E' espacio Intersticial,
aqul surgido entre los edificios, justo en aquellos lugares situ<ldos a me-
dio camino crHrc la calle 'jla cdificJcin. El proyecto de la vivicn~ se
amete a la voluntad de encerrar ciudad, de ofrecer lma disponihilidnd Pil-
ra el ocio y el trab<1jo, para la reunin y el cnclave socinL los Robil1 Ho
od de los Smithsol1 inventan lugares, inventan ci udad, originan la vivienda
desde la que revisar los no tan felices resultados del MM, De nuevo, por
tanto, estamos ante una tica del proyecto, ante un quehacer arquitectni
ca comprometido,
"La vigencia de muchos de lo~ trabajos y el/lxyiellci,7s del real/! X dCflV,l eh:: 511 C,l/hI'
" I
cidad pilril illllicipilr invcstigilcioncs relilciollildas COII disposiciones complej,15 de
geometr/,l evo/uUva o pOrO~a.
En U/I fiJmoso MI/culo escrilo a finales de los arIOs Cllleuetlla, AltSOll SltlIlhsOIl de
nomilwbil cicrtos proyeceos como mili-building (/0 que !mdueido li!cm/mclIle sedll
algo .1S. como edificios eSler,l) rcfirh:ndose J ellos como utllJfOduCIO evoluciotlM/o
de I;S primer,lS refleJtiotles del Te,lm X, EII esos proyectos, lil estruclur<l compo)/'
/lV,l se desarrollarla sobre la base de IIl1il reUcula o, en ge/lerill, de una eS/fUCl/Jra
isotr6pic,1 no jl'rarquil.1rllC (aunquc tambin pod.all sc,. ICldos J 1,7 invcrSJ, COIIIO
va/llmCIICS pctforJdos il/wecildos), el! lil quc el VJCIO el poro constituin:Jtlla par,
Ee fundtJmelltal del edificio.
Si en los p,oycclO~ mJs urb,lIlos lo mJs C.Jr.JctCfls/ico cra I.J capacid,ld de I.J este-
CAN OILlS, JOSIC,
VlDCOS, C0l1ClJf50
r.l pi.lr.J infilrl'.lrsc COII/,lmill.11' la ciudild, en otros, altriJlilrse de edificios el/el/'
105, la caracterstica pl'inciptJl era direclamente la valorilcipn del VuCIO, de los po
J~"J ~I CCIIlro de //1
dud/ld, rrankfurl 1'05 como p.lfte consus/.JtJclal del pl'oy,::cto.
4/1,pm/l!1la.l,1'1/,1
En 1.1 rt/'lJOl'i,l dc 105 111.1/ buildings Ul'b,lIlOS, 105 bordes se diluyetl, il1flltrillldose
FO'\ Prnyt!l:!(J m-", en 1,1 trama urbana a partir de ulta cjlruc/Uril cstropiljOSil, como lil de un li
/lJIli7.1ri" di' lOS quen, que Inv.Jdi,'lat1 el Jugar y je desarrollariilll ell fi/o1mentos o mcdial/lc C,lP,1j
.11,cMdorM rJt IJ C.ll.
eSI'-';lOS pe,-forllJ1dos."
d"" di' MypOn9 00"11,
ScuIICo">~), 1~')S. (SOSA, Jo-.c Atllm1<o, "Ucl ",ar /JUllUIIl9 a la lava pro<Jramallca", Q(Jadern~ 220, l'l'lBl
575
tcnica. la
-+ 'U'.'(ltIO', 'CO"'J)Ooenl~'. IFS) Ver 'jaitech' ~ 'precisi6n'.
"""'t"J<COClO "',lr' ''''''1<'
!.,h"".""" ''''''''1'',,,,'
IFSI "-La COl15/rllccifI es ~lida? -prt.'!}llflta Pell/.
-Plledl! -dice Gifey-. La capa externa y /9lUlas pllredes
dl/Nlr siglos
lIlemas 5011 de hormign de Cdr/JOIIO n:furLddu CUfl /!,IIo/lllJu~, CUlIlIIliI super-
ficie (le cer<imiclr.ceflectora. Refleja el cell pur Ce" de la fadiacin. La eslruc-
/lira es de tldllowbo de mallas, f!1l lgullOs sitios de un metro de espesor, que
dispersa {as !erlsiolles. Las estrtlctura~ de acero inlemas 50por!,lfI laminas
de flexfuller y IlOrmigOIl, COII amurfig(ldd()rt!~ de c:fo</lIe~, elld/ru por cada
piso. Torio el edificio descansa sobrf' f1exluller /lipertenso de amorligllacin.
He oldo (lIe las ribr.1S (/l' carbOIJO est,m corfil)lIrddd~ pdrd ser cunductivas y
qlle IOdo el rewbrimienlo es sellsible. Laes/ruC/llrd tambin se puede utili-
Lar para almacenamiellto (le datos. Pickell y Pelll meditallesto.
-Es 1/I,1s slido (lle las pirmides de Egipto. -dice Pt'n!."
IRF AR. C'P'l, "111 All 47", fla'cplo~., Edic;o~r' B, 2000. 199!)
IFSI tcnico
1 Profesional.
TtnttilS de ~ ..
tOl1strutcin
muUieapa
/
/
/
/
/
/
/
/
(!7,);J;i'r - - - -
I'il',jj?',f - 2
1. Jo!,e~ LI~'1 MA 1Ea (MAl' Arq~lte<;lc.,JUL'iJ<!O', l:Ia"~lo"a (l:I~nclo".. ).2_ S&A.. ::'ORIANU- PALACIOS),
COI/<:"'-'o pJrol dlJ,MO"O r pdldC'O el;,> COII'l"'><", I'a",plona lNavarra), 1990. 3. Nl U I lLINGS-l!llDIJK, Min-
!acr:, UlreclIt ('a'!>es Jajo,), 1998. 4. V',ente GUALLART, W>lly M ULLER, La ciudad at liI,JU5I,clll, Valrncla,
1990. 5. Jo>ep lIuls MATEO (MAr Arqultectes), edilicio lit 5e..... ;ci05 UAD, Drllatu,a 1991.
x telecentro
lVel Un teleccntro es lJl1a gasolinera de la informacion,
* telpolis
-J ,Ir' ' "",><100' 1<1 "Tclcpolis (CiUrl,ld glOOiJl, clvd.ld.1 dista,,,iiJ) es e5.J !lllev,l fOt'IIl,l de illterllccitm (lle
" ,~I '."urC ... <It
G '0" 'lf,lal
sc hiJ ido dcsarrol',:mdo a finales delsiglrJ XX r quc cSI,1 modil'c,mdrJ prO/IJll(ii/mellle
,m ,. m, <h,~.d
",ol"d.,~""",
,..U"', '",,". ,,,,,.1'
(ompOllcntes bsicos de la vid,l 5Oci,ll: 1,1 pt'oduccin, el tr,l/uljo, el comercio, el dinero,
101 cscri/(lr;, 1,1 im,lgcn corporal, 1,1 nocin de territoriO y 1.1 lIlemorl,l, por 11l\'llen
,
clonar la politica, la ciencia y la cultura, Sob,-e todo, esta mIllOi,l/ldo liiI estrcwriil
ecoll6mica y SOci,ll del planet,l, rompiendo 105 limites te"t'itori,lles de las ciudades y
de 105 est,ldos cIJ,icos, y tendiendo ,1 gener,lr un,l miev,l 10rm,l de o"ganil<lcion qlo'
biJl el] liJ que conviene pensar, por IIlIJCh05 molivos, en t~rmjn05 de ciudiild,
Elllombre 'telt!polis' v;ene ,1 m.1rcar 1,1 oposicin ent,"f' las lormas clsicas de or9'"
niz;,iOIl SOci,l/ ({amili.:ts, ellli,ls, pueolos, II,leio'11'5, esrados, etc_J, fundamentadi/s
el! la tcrrito,-'alld.1d, la vecind,ld r la P/'oximld,ld elltre 105 seres hllm,lnos, y /,l1111{'va
ciudad, en 1,1 q/Je 1,15 Illtel'l"elaclones hum<1lt<1s se esl,~blecel! eIHre cllldadanoS sltua,
dos a distancia. Te/l!polls es 1/11,1 ciudad destcrritoria/lZild,l y w eStmC/(iM o,lSica
es la red de individuos que Villcllla pmtos geog,',1flcamente dispersos y, s/n embargo,
unidos pO,-I.l I('Cl1ol091,1, ESI,llluev,l ciud,ld se superpOlle ,1 105 plleh/os, ciorlade( y
lIlelropo!is sin dest,u;"los fisicalllellte. Tclepolls no se .15ielltil sobre el SlJelo, ilIJIl'
quc Si posce una In/"lestwC/(i,'a tecnolgica o,~s/lda en los 5atelltes, l!Il los cablea-
dos y en "15 toncs de telecolllul1ic,lciones, El ,1V,1I1C" d" Tell'po/is s.. debe i/ la mplan_
!<lcin el! IlUestr.:tS mor.ld.lS de un.1 serie de conexiones electr(micas (jlle son I!UPS
Iros Illterfaces COIl la ciudad glob,~I, Telt!po//s difumina los//mlll's clsicos f'll/re ID
priv,ldo y lo publico y, p,lr.lll'l,lI1lMte, tiende ,1 Instlwlr nllev<1S forlllil5 de dl'mar-
cacin de lo Intimo, de lo priv,ldo y de lo puolico,
Uno de los ,15pectos mas relevantes de 1.1 vida el! Telt!polls es el te/et"lIba/o, {lile se
,e,lliz" desde /as casas 'IX,.,-riendo atl'CIlO/olJ"lS 'lformatlcas r de tplecom,mlcac/o-
lIes. L:15 C,lS.lS, ('ntonces, tender,ln a ser el IlIgar de lrab.l/o y I,H C(ldadp,_ pi IlIg'lr
de distensin. "IECMEVERRIA, JJ.llle" T~ltJlOli$, Ba,co1on... Do~t,no, qqq)
x * teletrabajo
... ,... ~1]II.r VG I "Jack Nilles, el il/ven/or nortealllerlcallO clt'! termino teleCOrlllllllli!1g, equiva-
," '1'<0' 'Ifl'.'m;l<'~'"
"~'d" ""l."""
lente al britanico teleworking, plante que el tele/rabiljo podia ser (lila ~()Iu
r. ,,,ni"', '''''''Ll cion par la cOtlgf!stion de trfico viario. No obstante, si en UI! primer mo-
memo servra para designar el trabajo de las pl!rsonas qUf! se ahorraba" las
colas de las autop!st,ls porque trilbajabclfl cerC<1 dI: ca~<\ COII e/tiempo 1'/ ter-
1,'1.~ mino se defOrm y pas a sIgmficar justamente lo contrario, aquellas persa-
~... /1,15 que trabajan en un lugar lejano del hogar y tienen que coger diferentes mp-
dios de transporte pilril lI~ar al trabajo, lile/liSO el ,1vin. Esl<1 progresin viene
determinada por la f!volucir/ de/mundo de la eCOflOtllia, l/lit! obliga a las
empresas l /In continuo ejercicio de flexibilida(f, Ilmovacin y globalizacil1,
Un profesional que /legil al mundo de lnt/:'m/:'II/O experimenta slo lIIl incre-
mento de su muvilidad telematicil, sino tambin de sUlllovilidad hsica.
Tplotr~b~o 1 ocio El experto Manuel Casteils comparte esta opinin. Segn l, lo~ proble-
(1010: M~'" LEW1S1, mas de tramporte aumentarn en lugar de mejorar, ya que la movilidad
on r~ Pio"r.'Q".'
Gold Sol (SlO creciente y la condensacin del tiempo 'lile la llueva organizacin de la red
PI'Olol 2, 1'l'l8 permite se lraduce en una concentracin ms grande de los /IIercado~ en
.577
ciertas zOllas y fm aumento de la movilidad {Isica de la mallo de obra que
<}riles es/ah" confioarla ell sus l(lgeUe~ d.' trabeljo dra"te 1.'/ horario labo-
ra/ (La Sociedad Red, 1997).
La evolucin de te/e/rabiljo, adems, l/O es/ti determinada so/amente por las
posibilirlarl('s de teletrabajar desde lejos (o desde casa), ),'110 tambin por
el COIllCK/O econmico y productivo (de globalizacioll y fuer/e compe/I/ivi
darf), ('/ cual h,\'p (111" los teletr<llJajadores lf'tlglII qlle competir el! 1111 mt'r-
erio labora/g/ob"I. En cOlIsecuellci<l, hoy erl dl", el teleCOrtllJlllter dl.'ia a/riS
ISI/ papel de lele/rabajador que va de 1m fugar de trabajo a otro y)e trans-
forma en !!la per~olla (ue /rrlbaja sobre la mare/IfI, ya sea en red (on fine),
a mietJlr,l~ v/a;,' par tiNra (011 lhe road) o por aire (011 lhe air )."
(GUM I fIIlT, Vlcrnr; SFRR'\ flnllr; Sal 1\. F..anct-,c, fl tl'Il'I',lb,l)O y lOS Tl'IKl'IlIIOS como
impu/<nr-t" rI~1 ~q,'lil>,i(lI~,,'it(l,i.11. R""rtlon,l Gtnt",'lit,'1 d<> C.>tal,,"y,l, 1'1'181
tempo
IMG I Ver 'frl'cuenci,1' y '~ecllcncia~'.
-~I'" ~.~L'," 'G"',~r '};.;..- ~...,
A ~.?""L" 1 _
.,,!J
...
temporal
IMGI Cuya conti!jlJracin cambia y muta con el liempo.
Ver 'fugaz', '(illprec<lrio(sl', 'ill1pcrlllill1encias' y 'reversibles'.
....... _~
1
1. Jo;cp L1uI> MA IlO (MAl' Arqu'lcctc,l, HcmodellK'" Ik) LU'lgarll'IP, !ltrlln, 1'1'13. 2. KALt1()rER&rKORSCIlILDG(~,Am
plmcio/p de vivlellda fahrl 111' Gru,lC, RtmschtldUlllrlnghausen (Alemania), 1'197.
teora
[M(; 1 Ver 'accin>cnlica' y 'transversalidad'.
terg versacin
.... lO '. ~wm~1 IF51 Corno negilcin y como preludio. La terqlvcrsacin es la utilizacin cn
-
'-~
--.
._.
.:'~' ''';'~'''' ulla nueva unidad de los elementos artisticos preellistentes. La tergivCrS<l
cin!oe caractcrilJ. por dos leyes fundamentalcs: la prdida de la ir:wor
tancia de cada elemento autnomo hastil de~aparKer su sentido original,
_.'(
~
.*.
...<
....... ....
1101(;1
JI
terroin vague
I~" ~ Ib'Jt 'lO
[el "No t} po)/tJle lriHIucir con una ~Iir Mlilbril mglC$<J fa t"pres,on frilfICf'\iI ttrrIJln
~a<Jl~ fn frd/l(C'S e/termino !trrall1 I~~ IN' (drddCr nili urbano qUoP t/ "'ylt~ ldlld.
Irildu,,. UII,;l ('Jllellsill dt SutlO M /,' ciudad, pero l<Jmb'cn Sl' rtfltrt iI tJlltmiones
m,H qrilndt'\, mJs impreeisiJs, ('n con(i,clOul'\ l'"pcerilntr$ [ ... J.
[,1 ~r(IUlIIJ. piJlabr,), vague, I/ent 1m dobie or(!}t"', /,)1'" r f}trm.11l/co. L ~'l' Illfm,o,
dt la Mil vayr woguc, se refifre d lit onrlUIIll;I(JII, <JI ole<Jj(', .l /,lS olas dfl aglla; mo'
lIim/ento, oscilaciOlI, 1/~liJbilid,ld, fII/Cluitc.;On. Waw:., en In91~s, Nos Inf,."'...." mdS
lin rlQ\ fd'CtS 1,)lill,)$ Que conl/uyt'll t'n ti ler",ino fr.l/'lCts lIa9~, en pnmtr luq,)r.
vaqut I;omo d<'r;~<Jdo de ~"cuus, ~",anl, 11.1(10, es decir, tmpty, Lll'IOCcupied. rtro
tamb'''1I free, a~ail,lblt, urn.'fl<)<lqed
la r..I"doll en/re Id iJuunca de uso y It' iKt.~,d,)d Y el Un/ido rh lIl>ertdd. tk ('"
peetdllvd. fund,)mCn/,)1 para tlllPnrlf'r luda la POlc,/C;a ellocMill,l di' los ttrralns lIa
'1u,., t'lIld percepcin d(' la ciudad. VIlCO, por IdilIO, como .1lISt1lCla (l/'fII, 1,It"bi~II,
como IJmll/eSd, COnlO encutntro, como 1"lhlLlO de lo posib/t: exptctilci(l/.
lIay UII }eqlmdo siglliflcado QUt SI' superpune d vilgue en fr,1nU~ como YiU.drll.
Es el del IermlllO yayue procedeflle dt'lliHmo yagus; Yagu~, ramb/M t'n inal~s,
ell el scm,do de ndeterrnnate, inpreci'if'. Illurrl'd, uneertam
Cicrfdmcltl(', p,lrcct' QUl" IfJ~ rl"rm"'(I~ il"<llnqo~ QIIf' h(>mos St'r'I"'iIdo eSlo)n prKe
dldos por U/Id JJrllculiJ negiJdoril findl'tl'rm,n.ue. lmprecisr, un-(.l'rtllln), ~ro
no es menos cierto qlJC ~td iI~'if dt- 11m",.. "u" 'lf'rJ/,m'l"tlto cas; IXMnico, uli
lililndo Id expresion tk Freud, t') prf"t;,j.t/~nt('('1 mt!'~Jt' Que contl('ne exf)t'CriJ
*. Think Tank
-t "o.no<.m""IO', (col Metpolis. XAVI!:.H (;OSIA
',..", '60', ';"_oo'on',
'Inw""mb>o', IMtApOl"-
(MGJ IEnergas reunidas. Informaciones intercambiadas. Jdeas al~ticipadas. Ac-
ciones propuestas. ruturos -prl'sentes- proyectados. TRAIL[R.
I"nk I~rlk en el
fe~I'.al MrtJJ)ol,~2,0,
M""''}l dr Irs rio".
Barcrlor>a, 2000,
.562
.... tiempo
-lo'c 'k' IVGI El tiempo es un nuevo miltcrial del pro)'tclo.l<l "rquitectura como proce
.' _.-=""
.,.... ."'....aI:...
,,,,,,,,.
50 abierto, como ;)cto no finito, necesita Stlber incorpOrar el tiempo a la par
tilura de su organizacIn.
--
_
~
...,.
_ '._ .,. a
............ '
...._1.<_
'.",,-' .
rMG) .. Podemos imaginar tI fluir del tiempo tomando la forma de haces fibrosos,
en los q/J(' cada fibriJ corresponde".l ,1 UIId 1)Kt'siditd sobr? un p..1rtic~r le
afro de ace/on, y I<1s longrucks de I.}~ libras lIi/riandll de acuerdo con la du
racin de cad/J nesid"d y fiJ so/ucin de sus problemas. Los haces tu/tu
rales, por lo tanto, consisten en abiqilrrildas longl!lIdes (ibrosas de
acolltt.'ClIII/I!IIIO$. :;e yuxtapont!n en su mayor p,lrle por casualidad, y rilra
",(mil' por p~medit;Jcin consciente o pliJnificacioil r,~urosa."
rrpl La~ cosas en el tiempo no tienen rc,)lidad fisica pues el(i~ten como moda
lidades delllensamiento y del lenguaje que ocurren en el pre~ellte de la aten
ci6n y se localizan en la narrolci6n y en la prediccirl. El) SUrrld, en actos Iin-
gliisticos. Con lo cual na podemos decir que hayil cosas pasadas, ni futuras,
sino diversas actitudes de la Intellg!'ncia para con lo pre~ente; las capac
dades psiquicas del recuerdo y f,) pr!'visin. Los tres tiefT1Jo~ no son sino
formas del presente, su triple dlmensi6n. Y esto signHica que al que pien
sa/habla le corresponde trazar el tiempo y di...poner la trama de los acon
tecimientos, qu~ queda por tanto rclativizilda al entendimiento de cada cual
y puede fluctuar segun las intenciones, las percepciones del qu~ dispone
de ella. La Imea del tIempo se dilata o se condensa dependiendo del al
eance de las facultades inteleelU,)Ie-s, de la capaciddd de la memOrla para
recomponer y reVivir las situaciones, de la capacidad de la atencin para
estar pendiente y de la posibilidad de la imaginacin para representarse
el porvelHr. la medida del tiempo, lejos de estar sujeta a un lipa de pa-
trn objetivo (la rotacin de los astros, por ejemplo) \t' revela elstica, sub
jetiva, Jor lo que podriamos decir que los calculas y las medidas, los nu
meros del tiempo, slo encuentran sentido tras la delimitacin del punto de
'lisia desde el cual se efectuan. y como las intenciones intelectuales son di
versas, los tiempos tambin lo son y de este modo resllHall inconmensura-
bles entre sI.
I ~.~AC'O y T/~"'PO
:I ~.PACIOTle,.,po ES PA e 10 TIE"'~O'N'O'UIA e 16N I
ClASICO
<A8): ABSOLUTO
I
MODERNO
<RE): RELATIVO
CONTf:MPORANEO
<IN>: INTERACTIVO ' ..."u..
~
.. ., I
,
FORMAL ABSTRACTO MIXTO
FIGURA TlVO
SOlf:MNE ESTRUCTURAL INFRACSTRUCTURAL
CEREMONIAL SEVERO DESENrADADO
PURO I ESTRICTO DESINHIBIDO
I PURISTA MESTIZO
e DIGO
CONTROL
RELACiN
ORDEN
COMBINACI
SINERGIA
PLANO (ZOI VOLUMEN (JO) PAISA.,!E 1401
COMPOSICI
IREGUlACIONI
POSICiN
eeORELACIN)
DISPOSICI
(DECISION COMBINACINI
I Nuevos DISPOSITIVOS:
8EYOND L1NKS CXTROVERTCD FORItfS
I
ACTAR ARQUl r l:.e T UltA, ProyN:IO JI,)r,) ull edlfcoo "ido di: ~mpr~M~. Gr", MMibnr. ?OOO
(toll~ge" partir de yna tolografia de Jorol ~crt, ..d<)l.
.586
-f ,\ ,', ,,1"""."1'
topologaIMGI Lalopologla es la rama de la matemtica que estudia las propiedades de
, ''''',,',,'' aQucll<1s ligur"s geomtricas generadas bajo continuas transformaciones.
~ . ,...'M"'''''.',
~""".ft':I' 'C~"'"o'. Dos figuras son topol6gicamenle equivalentes si una se puede obtener de la
"""O"U,' '",00"1"",
I ,"'~ "",""', "h"'-l.''. otra curvando o estirando su superficie sin cortes ni dobleces. Por ello -
le' ..''' '' 1.1 In".... '.
''''''.'', '"".1< < .,li<I.~
tal Y como anota Antonio Ju,'cz en su ensayo sobre Le Ricolais- "se tia
""Ioli,' ''''~U'
..e.... I.. "",,'.', l/amado a lalopa/ag/a la geomelrl<l de la hoja de goma, PO!!S sobre e~ 1111
..,.,.".,kI' L"1lon.' cuadrado es transformable en UIl Circulo, y (lIJa esfera es f'quivalenle a UII
cubo, cero no a un 101'0 de revolucin. Las ideas de abierto, cerrado, co-
nectado, /lO conectado, son cen!rales en esta discic/ina."
1:1 lado seductor de la topologla es su defmlcln compleja y su IlJica re~
cursiva, a un tiempo. Es decir, su posible definicin en confilJurdciones va-
riables y movimientos elsticos que se extienden no solamente a las fuerzas
que actuan sobre las propias estructuras, sino tambin a la~ conexiones irn-
pllcit;;s que se producen en y entre stas establecindo~e lIivele~ ellcade
nados diversos referidos a patrones genricos y deformables, a UII tiempo.
La simulaCin de la evolucin de tales estnlcturas (asocada~ a la propia
definicin geomtrica de los procesos dinmicos) es posible mediante 1110~
delizaclones y mapificaciones que reproducen sus hipotticos movimien-
tos ;; p.:trtir de combinaciones numricas o infogrfica~ (e'> decir, repre-
sentaciones digitales de un cierto nmero de trayectorias) gracias al progreso
de la informtica y de las tcnicas del clculo.
En ellas cada resultado instantneo (cada confiljuracin COllcretal se mani
fiesta, pues, como la simulacin de "otras posibles" combinaciones: una tra-
, yectoria seleccionada que contiene, en sI, la codificacin de "otros posibles"
movimientos alternativos, probablemente similares pero indeterlninados.
,
l. VMia(iG/1101lOIOg'CIl. 2. 1 3. tra,,~fonrliICtOIlC~lopol~,eas, en BARR, Slcphcn, f"OC""l('IlI5 " Tl>/XJloqy, Nu~v.~ York,
Oove, PIblleallon~, 1'11>4. 'l. Su~rpo5lcion de dOJo superlicin Id~r>liCit~ 1 vi~u"h,;.lC'" \k "a"(J~1mlcnlo"101)016'lico
top L'
J
1.. ,.
Jil
,
~
" '1\
...
J'
.1 PI~ \
,
~ ~.
;"1'
~
.- i~ ~
,
I~ l\)I'IL
,~1
J
(1 'r". I
..,.. ..
I
11 6
* topolgica (edad)
(MC! I"etapa topolgica: Supone los primeras allOs de vida, hasta los Wiltro, cirl-
co allos. En ella el nirlo comiefll,l a apreci<1l" 1<15 formas y loma COl1cinecia de
las cosas Que le rodean. El conocimiento que liene del esp<lCio se derivel de la
relacin entl'e el entorno y su yo. Es la etapa del desCllbrimilmto del mundo
concreto, su comprensin del espacio ser /,1 del esplcio vivellciado, fomen-
tando una percepcin subjetiva a travs de los sentidos: tocar objetos, oler-
los, chuparlos, moverlos en el suelo, etc.
[tapa proyectiva: A medida que elllino crece, 511 corlOcimiento del erltor-
no crece tambin. f. .. ) Poco a poco va comprefl(liendo que los o/;jetos fa-
vorecen ciertas relaciones espaciales. AlIara puede darse cuerrta de que ocu
pan un lugar en el esp,lcio y que se enCllen/ran ,1 ulfa determinildd dis/arrcia
unos de o/ros.
Et'1P,1 ellc/icli<1lUI. El adolescefi/e comienza a ser plenameflle COllsciente de 511
en/amo, lo cual se refleja en 1,1 cantidad de detalles que aparecen en sus di-
bujos. Ahora deSilrrolla nociones espaciales de escala y posicir que le per-
miten represenMr 105 elem(mtos en el espacio euclidiano, o sea, vinculado a las
tres direcciones del espacio: derecha-izquierda, <lrrl/;<I-a/;<ljo, delante-e/etrs.
Etapa reactiva o (re)topolgica: El adulto, consciente por completo ele la re-
alidad erJ la que se desenvuelve, reemprellde, sin adoptar posturas predeter.
minadas, 1m IllIevo y fasci/lilnte periplo de experimentacirr y de busqueda.
Todo lo descrito en la primera etapa adquiere en es/,' ultima su m/n de-
cidida, completa e intencionada vigencia,"
S&II"ISORTflNO ("'M.lfra~l~ a parllr de SANCH EZ, Ar1a, "L~ Imporlalle>a del eOllo.c""'elllO", "" E/lIOmO, So
PALACIOS), Ci~',1Vdl
lo,io 1 M"stCl1k Ni~OS
(." el Ml'wo de 1,]5
C""IC'']', Vail11<;,a, 1'lIJ8. le 1 "HJbl;)mM df! 1,1 f!S/JllIr.1 df! lo pecuf!,lo. Si ,11 mu"do 1'1',11, ese II/(j.l' pe'lS,1do y disella
do por !Jeme de t,lm.:r,10 l1I,lyor, le h; correspond"do 51emprr un r5pacio a su mrdida,
e"jl rs rn/onces el espado qlJe debe albergar a la gente de peque;lds dimensiones? Ese
eS(J;)cio, sin duda, debe Sf!!" 1m lug.l!" es/imul,lntf!, tlX<1blf!, respl.,1ble, p,1J",l pf!rso,l.1Jes
qllemir,lIl con !J.:rn.:r5 de ver den/e ochen/.l y cinco een/'lIle/ros del $11('10 Y ('yo radiO
df! accin t~t:til no supera el mtlrO quince de altura. La primeril slmul,lcidn de esta
experif!lIci,l p.lra nosol,'oS, los de est.l/ur;) collscien/f!, qulz,1.Sl"a el l"qulv.llellte.1 descw
/;rir U'1 esp,lciO eJe evellllas. Asr, rl e5p.leio QrJe se p/,1!1tra ,11"1'.1'1(;) de la idea de un mWl-
d(J inlantil c(Jn n1mtl"i;)les, pue/1;)s, ventiJn;)S y objelCls creados pllr,l la f!S/.1/1Jra peque-
ilJ de sus principales usuarios. El "f!SI(J del espacio debe cOl"respondf!r al Inalcanzable
rmmdo de 51'S cvid.:rdorrs." (Eduar(/Q ARROVO)
588
torn(e)odos (O twisters)
... "0",,:1". IMG I Estruc\llras verticales producidas por sucesivos giros arremolinados.
" !,....,'
Trayectorias dinamicas de rot.:lcin di/erenci", torncJdos con 1110vl
mientes complejos dc inflexin y vilrici6n. Mallas de geomelrfa variable
e irregular en altura. '\
l. lorn~oJo llolow,aha; PI,, OECGlNCElll, en TI", P'Clu,rsqUf'S GuIri S~I Sl()(k Piloto) 3, 1'1'18
2. loyo 110. M<'l!ldl''';,, S~",ld' IJJpllnl. 2000. 3. Cco'( 6ALMOND IO.~ A,up), ACTAR AR
QUI lEC' URA, larre de ldeco"'''''ICIf(;''''.... t'" ,-/ u'a Uc.' ,,, H"'/lf.J, Baf'(clol1.l., 2(lOI .
.589 torn(e)ados (o twisters)
-
~
LJ '1
b:
HI
, . It 11
,1
2 3
(:J
l~J
-- ,
) --...,..
{~l
- ~~t~
(r~
~
.~
!~
,~
I(,-'~.;
.. '
1. y 4. C"slina DIAZ MORE~O, Ef'tn GARCIA GRINDA, Ap\g~1 JARAMIII 0, VivlMII.1< 1fI"f'or.ll~<, PMnLlr Rr9;on~1 del Su
reste (M.:ldf1dJ, l'I'J 1, Z. ADD .... rqulc~lUr.:l (BAILO ClARAM UNT RU I 1 l, ArThivn hl<rlldrn, Viral.a",.. dpl Prnrd~, lBan:r-
lo""), 1'1'17, 3. S&A.:l (SORIANO PALACIOS), Euro,.,.'" ~ rn>erlclo"l, !I.'f<lk.l1do rVi'C,,~.l), 1'198
.590
trillrs
IMGJ 1. Utilizamos el trmino cinematogrfico 'triler' para referirnos a un pro-
,.,",","1,
O,.o<"n..' "P"O"". cel>O de sintesis operativa: triler, pues, no como un resumen lineal del filnl
",,,,.,'. ',""YO'II.O'
(una evocacin), sino como accin -Informacin comprimida intencio
I'~'~"''''
rl<[(.Ia, manipulada y no-lineal -destinada a reint.erpretarlo y transmitirlo
a la vel-. En efecto, un triler seria una representacin sesgada del film.
Un mapa mental de la accIn, COllfor(l1ada por situaciones clave en~ela
ladas que permiten condensar el todo sin reproducirlo linealmente, sino
creando una sintel>is no-lineal del argumento global: un documento aut
nomo y relacionado, a un tiempo. Favoreciendo unn com)ilnci6n intencio
fiad,. de las partes, de elementos fragmentados, a veces discontinuos (pero
no distantes), con un grado de aslndeton suficiente para lograr un objetivo
final: el reconocimiento de un escenario global desde un escenario singu
lar. Podemos hablar tambin de ciertos dispositivos triler. Dichos trilers
se convierten, entonces, en mapas intencionados de accin referidos a otros
mapas <Selecciullados} de la propia ciudad y del entorno global. Son epi
tomes de la globalidad. Trilers y t,.ansfers a un tiempo.
transfers
... "" Id',",' 'h... ",,' I MG 1 1. Ver 'epltorlle' y 'trilers'.
<I,'o' 'II"JO<',.,O<...
lO,,,,,, "f~""".~I'. Dispositivos de transferencia multiescalar.
'!'''''''''''I.''1'. 'IO(ll>f,
"'Jolrt, "'.l&'jil'\.
",.,,,.. rMGl 2. En su texto "LdS puertas de la ciudad" (Quaderns 213, 1996), Rem
Koolhaas se preguntaba: n Por que no concebir deS!<1Came"IOS urbatlOS
mas l/M de la ciudad ~f1 sus an'lS de cruce) que simplemente absorban
los fll/jOS, los ellgl/lliltlj los transfieran? Las autopistas podrlan desem
bocal' al/! convertidas en p<i,.quings enlazados con trenes, lt"anv(,1S, auto
bllses o cua/(/lIier fnedio slperviviente de lie/llpos colectivos."
Los trdllsfers -o /rallsferid- 1>on prouestas programaticamente mixtas
destinadas a abordar la formalizacin de los grandes nudos illtercambindo
reS metropolitanos. Se trata, en efecto, de "nodos cojln" (concentrddores e
impulsores a un tiempo) destacados ell aquellos lugares de mxima con
celltraciro infraestructural, y que entrelazan mOVilidad, flujo, intercambio e
illform.tci6n. Son nudos, pues, diseados para aprovechdr las posibilidades
"" de cruce producidas (explicita y metafricamente) en el mnrco de los actua
:' : les entramados infrilestrtlcturales hoy estratgicamente reamortizables (com
binando accesos rrrultilicddos con una densidad de bajo precio). Lugal'es,
h pues, de absorcin convertidos en eficaces sucedneas - hlbridos de la clu
1"tr..ellrU(turas ~
mecanismos de !dad; lllul<tciolles pnrallruanas cuasi espontneas desarrolladas como con
'''terl:ambio.OMA, dens.1dores y aCOl.lles de trdmas funcionales pr09ramaticam~nt~ mixtas. Lo
rransftrlum.
Moordrl'chl,l'1'1? ops -bllctes, lazos y enlaces a la vez- capaces de sintetizar In movilidad,
(/raqmpn!nJ la mlllal)ilidad, la sl,perpo~icin y la mi~icidad de! viajero contemporneo.
~591
transfusiones. transgresiones y travestismos
-+ ',"00'1'1,""""'0", IMGl La confianza contcmpor~ne: en una posible mutacin -o hibridacill-
........,."...,d' 'o"'b;~.d
',o;.."",on', ',,"0". del objeto arquitectnico en nuevas estructuras de acople, mezcla o diso-
c.r""",,~' 'Illblldo', lucin resulta bsica para entender b~el1a parte de las actuales investiga-
'1 Pi"'ro"", '''''~ .,,10',
".,,'.w'~n', ""1n' ciones en torno a la propia "naturaleza" del proyecto.
Hoy se trata, en efecto, de trabajar con cedlgos no predeterrninado~ para
generar IlUevos ~lemplares, nuevas disposiciones y nuevas respuestas loca-
tes, fusionando, contingente y ponderadamente, Informaciolle~ y cdiy()~
,(lIamense stos arquitectura, infraestructuras y paisaje: 1Il!f1o~, vacios, en-
laces) en nuevos especlmenes.
se puede adoptar; aSI,.uni.l actitud fle~ible frente al
medio 110 muy ~Iejada
de la capacidad reactiva -operativa e IIlteractlva-
qlJe caracteriza ulIa
Iposible asuncin de lo transgentico, apreciable tanto en la actual investi-
19acin cientifica como en los propios medios de comunicacin, Irallsmj~jII
y procesamiento de la InformaCin (recurdense lo~ cilJorg) rnutanles de
Predator o I ermindror o las propias mutaciones tdcticds que se produ-
cen constantemente en la mayor/a de los actuales videojueyosl.
As! pues, se aludirla a esa condicin progresivamente sinttica, por artifi-
Sl",~ HEILMANN, Icial , de la arquitectura contemporl1t~a ante una rt'alidad definitivamente
~~q'::~:J,r~,~ot:~~~,
lartificial por sinttica, a su vez,
LINUA, tilP<JIO~, Es decir, la toma de conciencia de la actual y generalizada convivencia con
Colonla:Knemallll,1997,. . d .. l' 1 'd d . . 61
situaciones e tenslon, mezc a, sunu tanel a y lflirlrlOllll propia no s o
"r'~', ;AM(RON, del tejido social y cultural sino del tejido urUdllO en el que se enmarca el
rr", "111M .':
Jllrlfl",rn O?ly. 1'1'11 proyecto actual.
* transparencia
-+ """"0' 'oolonl'>""" IJMI El espacio que pertenece a la perspectiva cnica demanda una visin e-
rarquizante; espacio flcillflt'Jlte forlllulable, ell\Jllciable, predecible.
est claro, pues, que e~ta geometrla se ~a a lIe~ar mal con una arqui-
tectura que describe la transparencia, la ausencia, el no aparecer, el de-
'arse ocultar o brillar en la noche, el enY<Ular la medida y las refere'lcias,
el ocultarse.
trayectoria
-+ ," ,r,,, 'o . . ,. (MGI LInca, rccorrido o geomctria descrita Cll el espacio por uno o vOlrios pun
t" ,,' ' "'po'
"''''ota''~II",,', tos en movimiento 11 Denota, en el sentido de direccionalidad: rumbo o ac-
.""ot, ...lra<:l.l'
''1<0''''1''.'. cin azarosa, virtualmente catica 11 Lgica diagrall1tica sinttica de
m....1> el< b.'" '.' unil disposicin espacial compleja, de definicin dinmica y no lineal.
t, 1'<0109'" '1'"
Tra,ectorlas
de flujo. Vlsualllacl6n.
Jost MORALeS,
SBraGILCS.
JUBO C.ON7 r7.
rMr.O. NijM
(AI~,,"). 1996
J
.593 traycctol"ia
\,11
1
parablica
Ulrllctural
frlclal
I r dlagramlltlta
l. M"'lulnJ5 dt l~nlJonitnlos de prO)'l'(IIl~. en CAMPBfLl, Job". Lo. Sf'O,,,,r1.1 e,,,,,. MIJIlr/i,'I, MJlI6u' ""l"il"', 19'1J 2. En" RU 17
GELI. FFF. Fucqm; ''''''''''''1,'5 FI9ucre5 SI Ferr.1IO. F,<ue'e5 (Giro",,), 1'191:!. 3. BOlLlGER&MABI LlA RO, Ora<nlll Kh,l" Momana
ru,,, de Po,! f\Vcnlura, SJlou I1J",,')O"a), 1,'" BAU 01/, I'I'J'I 4. El"" MIIlAlLES, BCMlIeltJ TAGLlABUE, Re/l,tb,ltt,lLlOII 0.-111U"
<,,<Jo <1<' S,ml"edl'"''''. 'u'Lciu,"". I 'l'J'l 5. 10)0"'11105 de ""'.'''''1,'''(0 b'ul'''''<I''O, c" MANOElBROT, BCrlull, Ll1> ulJ,'W5 'r,I</,l/....,.
l:I"'oelo"d; II/:.quel" 1'187. 6. W,lIcm Jilll NI:U I E LlNGS, V",!!,.I/II" c~ulu'.u. Pruy.'do 11011,""100/, (;""te ll:ltIY'LJ), l<'lb.
.594
tremas
lUlO) "n.m. Muchas trayectorias fractales presentan entramados que se cons
truyen paniendo ck un espacio euclldeo y eliminando una coleccin de con
juntos abiertos qVE' llamo tremas."
I MANDEL8JlOT, Btno,t, 10$ OOJf'IO$ I'JCIJ!ft, SdrulooOol "nq"':h, 19811
.trenzados
IMlOl La ~lructura multlfactlca de la ciudad contemporanea alude a un ~I~te
.... ' . -..." . <lIp
ma evolutivo desarrollado mediante la eficaz combinacin de redes, luga
"'V"U_'
...._'IoItl,...l'
res y elltre-Iugares referido!> a sucesivos -y fluctuantes-- contratos con
"'''-oM. ~'
'_ ...
,,_ _-n'
'*,"'9-"'''' ~l meuiu. E!>tu!> pueuen 1011l:ef1trdr!>e en t'!>troctura~ mallatlas fle~jbl~ ca-
..... ""'<"~<I' ....... paces de entrelazar secuencias diversas positivo-negativo, vacro-lIeno, ocu-
I'~- pado-preservado wsceptibles de favorecer la diversidad, el contraste y la
identidad a travh del papel prioritario otorgado a los propios elementos
{elacionales. La nueva ciudad-territorio podria ser concebida, entonces, co
100 una estnn:lurd IIO-lult'dlmente pautada de acontecimientos heterogne-
os relacionados por eficaces redes infraeslruclUrales destinadas a propIciar
el Intercambio, la illterreldci6n y la mi~icidad, pero tambin una mayor indeter-
minacin en la forma filldl generada. La distribucin de los multiples de-
sarrollos locales que salpican el territorio global podrla ajustarse, as!, a
ritmos de cOllexlones-separadofle::. garantizables esencialmente por dichas
redes articulatorias. Reconvertir muchas de las actuales telararlas via-
rias -absurdas y antifuncionales- en nuevas mallas estratgicas resulta,
entollces, un objetivo prioritariO. Tramas de de~rrollo y combinatoriedad
destinadas a elll.tldr estructuras simultaneas de SIstemas y subsistemas;
ncleos histricos y nuevos subcentros focalizadores, crecimientos aureo-
lar~ y espacios expectant~ de reciclaje: zonas de colonizadon suave, es-
pacios naturale!> o lluevas paisajes operatiVOS, conceb,dos, aSl, como cana-
les de conuin entre desarrollos diversos. Propiciando conjuntos
heterogneos y mallados a la vez. Trenzados urbano~ -de,",efles urbaines,
como encajes, brocados o blondas flexibles- Imbricados y Singularizados;
diversos y articulados.
MYNlJV.
O'~!lr..,...lultC,6<I
y !klorfflM;/()II!k
Vf'locJd.l!kJ v'..rl....
!'1l "Vi ,Ir " lo 1"'9"
d~ IJI ,'''lnpl~l,l'',
Q"..dfm016,lQ'l
595 trincheras
tri" heras
.... bar>tllo.' ""'10" [MG] Desmonte o corte en el suelo con taludes a ambos lados 1/ Excavacin tac-
'1"",", ," 'a.."'. '".",.., ica 1/ Construccin en neyalivo /1 Surco profundo para uso multifuncional.
""",~,,,<,,'. 'D.
"'Pl';,~f '$ ,.'1$
1. SuelOHrlncherllS durante la ~uerra del ~ollo. Kuwalt, en GIIUSA. Manuel. I/O~5In9, ll.vcelona: lIeTIIR, lqqS. 2.IIMP (AR-
Tr NGOMrN ISPIISTRMIA). M~qoo 1t1"l/1,t(J!69/co. 7on7ama~ 3. NJI RIC.NJIRIC. E~ro",'n J. Den llo-.:h. )lN) 4. OALLAS
O1ACOMIDIS HARITOS NIK001MOS-PAPANDREOU, Inr~r'~rlCi6" 1"/1.1"'511,,,, Mevr1n ($uil.l,l 5. CMlos FERRATER. G/m
n.llio. aarc~lona, lqq/> />. JAKOa&McFARLANE, P'OyIO Pl!l1l~. 997 7. J05eP Llutr; MATEO (MAP Arq"'lecl~), Rem~I.lClJn
j,,/700 Vm(el!n~. Parir;. '1'l3. 8. Ben VAN BERKEL, (,lrohne BOS (UN Slud,o), Viii,] Wrlb""k, Arnc,sloorl (P,1t5CS B,lIOS), 1'l'l4
(Folo9rafta Jord, ScntadOl.
.596
.troplsmo (activo)
IMel Se trata ahora de plant~ar ~I polt:ncial propositlvo de la movilidad 'J del
mtercambio relaciOlldndolo con una nueva comprensin de la Idea de lu-
gar -un lugar articulado- 3si como con un nuevo utillaje proYt'cwal -
y conceptual- hoy t'mI"rgt'me. Recuperar una cierta pICa optirm)ta -ivn-
biciosa- de lo global implie.lda en Jos profundos cambios de escala 'J
estructuras propios de las nuevas formas metropolitanas; favoreciend~na
accin positiva 'J al ml~mo tiempo c"Illca, atenta a aquellos conflictos, ten-
siones 'J deficlts gt'nerdd05 por el propio fenmeno abordado.
Se trolla, t'!llances, de repensar la propia nocin de tropismo, mas como un
factOr objetivo qut' como un tpico deslumbrador. Potenciar, en este mar-
co -tal y corno ya se ha ,lnticipado la idea de lugar no corno fragmen-
to evocador de un lodo cohesivo, sino como acontecimiento t'specifico,
autnomo y t'nlazado rll'nlro de un abanico un p<1fchwerk- t'stralgi-
co y heterolJl'neo de C<,tr,1tos, <,ituaciones y bellezas polenciales. Luyares
encadenados o Iren7o'lrlo<" il partir de esa progresiva capacidad de despla-
zamiento que perll1ite, en un mismo lapso de tiempo, tlo ~olo /legar cada
vez mas If'ju~ sillo lIeg,lr cada vez.1 mjs sillos (la mejora en la velocidarl
de 10SlrallSporles 1\0 <;1' tr,lduclrla s610 en un descenso del tiempo emplp-
ado en lo~ de~plaLMniento<, sll10 cn la facilidad de aCCeSo a e,>pacios si-
tuados a mayore~ di<,t,lnciasl.
La vida urbana parl'cl' mc1rcada, pues, por un doble Iropi"II1O (metropoli-
tano por Ull lado, dom<;tico por otro) que tiende a de~pOldr de sus anti-
guas funcione.. y valores a algunos de 105 espacios Intennt'dio5 entre los lu-
gares colectivos de I~ "rnt'tropolidad" y los privados de la vivienda.
Tal y COII\O aryumenlari.l Fran~ois Asher, "la h,storia ck Id epoca conlem-
por,mea f'5, de "f'cho, l.llllbiclI fa de la movilid,ld urbana Desde los ori-
geMs df' la humanidad, ef crecimiento urbano y las lf'uiC.1S df' comuni-
caclo" e intercdmbio <;;('mprc han ido a la pdr. [s una movilidad qllt' 110 se
reduct! ullicamf'flIe ,11 desplazamiento en el eSPdclo. Es IIn proceso conti-
11110, f'f/Ipezanrlo por la<; r<;tructuras de la econemla y aCdbd"do por liJ~ re-
lacio,1f'S ~ocidles."
Se trata de entender, pucs, lil movilidad como un potencial.
Un requi~ito relacionado con la progresiva libertad de relacin y opcin
implicita en todo de~,lrrollo SOCiill, y traducida, en ultimo t~rmino, por una
mayor capacidad dI' comunicacIn, de intercmbio y de acceso ell urJa
ciudad, "lugar de 1t'9<1rC~" sinqulres y entrelazadoS a la vez .
turismo
.. ti "lit rVGl La arquitectura, a dilerenciil de otras eKpreslones artl~tca~ (como la es-
" 60 .~::.:. cultura o Id pinturil) es dil"ilmcnle transportable. Sin embaryo, grandp~
, ..,.. ",1 obras de la arqllllf'ctura han sido desmontadas y trasladada.. a museos con
el fm de e!>tudiarla.. y mO<,lrarlas (como, parcialmente, el Partelln de Ate-
nas, ciertas igl{'<;ia.. romanicas... l. Ante esta imposibilidad, los parques
tematicos qut emple1an a desarrollarse en nue..tro pal!>, que simulan en-
torno!> culturales complcto~ (incluyendo arquitKtura, folclort', costumbres,
alimentacin ... ) son una mucstra de esta voluntad de conocer cultura<;
sin trasladarnos fsicamente a su lugar de origen, Esta nueva actitud ha
ce, si cabe, mas valios<1 1<1 posesin en Un.".! ciudad de elementos orlgln<':lles
Que poder mostrar il1 si/u, alli donde fuerOl1 construidos, y crear prtir
dc ellos circuitos turistico culturales, El turismo es la principal actividad
econmica de nuestro pals y el turismo culturl es uno de los fenmenos
dilerel1ciadores ante la extensa y similar oferla que pueden proponer dis
tintos desllno~'ursticos. Por ello, si una ciudad posee elementos arqui
tectnicos y culturales, stos deberlan ser puestos en valor con el fin de po-
tellclar un flujo de visitantes y, por lo tanto, un flujo econmico.
* umb al (ORA)
[ca) Ver 'intermedios, lugares'.
"Parte inferior o escaln, \jeneralOlel1te de piedra y contrapuesto ai dintel en fa puer-
ta o entrildil de una CilSill/ Mildero que se atraviesa e" lo alto de un varlO para sos-
tener el muro Que hay encima.
Valor a partir del cual comienzan a ser perceptibles los efectos de un agente fisieo. El
timo de 'uOlbrill' es liminilrc derivado de limen, o lal vez en diversas acepciones del
adjetivo liminilris, "perteneciente al umbral".
Sleiger ha determinado una derivacin lon~tica desde limili1ris: "perteneciente al li-
mite", Lumdilr, /u/llcndJ ilcaban adecundose.:ll significado de umbral e identificn-
dose con ella con un proceso semejante a /umOr.:ll: una deforlllaci6n por contagio e in-
fluJo de lumen, que en castellano mUguo era lumbre, luz. La '1' Inicial se pierde al
nombrarl.:l en conjunto con el artculo,
Se Ice inOlediilt.:lmente como l.:Is ideas de limilc y luz estn estrech.:lmenle \luidas en
esta poli abra. Su traduccin fisica como un clemento de piedra que sellala precisa-
11600
~nt~ un limite enlrt eleSllilclo privildo y lo JlubliCO, "luna lodas las cOrld,cionf's
no hs,c;Is qUI' le trdllsuutr la palabra. Umb'i11 es borde dt IUl, banda donde 1" IUl
umbla o se illJSenla. b UII lun;lt y como 1011 se Stl'lala en Su significado, pero no
un bardl! con\lruido, slo USlUlJ,ldo. Es una se1 de cambio dt cond'Clones quf'
i1pt"(lvl!cha ...1hombre Poi'" delimitar espacios. El umbral partee prev,o illa cond,
cin de hab.ti6r.
uno es muchos
--
-+,-'
.
~
,- .
,
,,~, 'Pe
," ....
, ,.'
IMG) Uno ya no es slo singular como indiYidualidad autista y t<;ential sino
singular como indiyldualldad plural, mas compleja y tliversificada.
Uno es unO y muchos,) la vez.
MVROV, Ml'fp!IVm.l
u,b.I'IJEu'OIJ,IIl Z
Cp m iclol.
(k,1 1'J':l1
uppercut
.... .....
,- tMG) Directo iI la yugular. Sin ambaJes ni vacilaciorJt">.
Lgica directa por expeditiva. Decisin mlcial y resultado final.
-'-
Accin, ~orpreS.l y paradoja.
~
' ,
-"
~601
urbanoterritorial
IMGI Ver'ruburuia'.
urbs I orbs
....'.",." . "<><.~'. IJMI La~ IJresl'l)cia~, n~aljdades, ,on m,b importante, que los tiempos; la ur-
',no <,",1,10',
'0(l.1V9~". 'WtllOlo' hanitacin de! mUlldo y sus implicaciollt's, el que "urbs" devenga "ol'bs"
implica que nO~femos qued<tdo sin "afuera", y esto provoca que nos sin~
tamos pr)(irnos a otras culturas y sus espacios, pero tambin a sus ca-
tstrofes y efectos.
USO (usar)
rSI Ver 'actividad', 'proyrama' y 'illlercll:cin'.
Di<lrib"cln d~
t~mpo\ ~ !ulbol
~QnI.\""QS ~n
1" play" de II),)nCnl,l,
.*.
en El P,1I5 St'''''''''''
utopa
.... ~."","d". ,..tI"'ll",.' I rs I Ver 'heterotopias',
Iel Cuando la dSI,ulcia e"tre "tUI)'" y """,,1,..1, ti"t;",ci" 'luol(ll11ttrlCiI p" tipmpos tlp
Julio Verne, y metrkJ el1 tiempos del GU\l\lenllelm de BlIbilo, !lepcmJe !le Id ViSI/IJl,
la Representaci6n y la Medida, entonces las M.1quinas de Realidad Virtual, cuerpo
y qafas (aparalOs VRl son la arQultpClura Que construye slIel\os.
ILd ilrllll,tellur<l es e~d Ili.lldfo...,,, que mnile Vi'>llilIi7ar, VIVir y sentir aquellos sue-
~os. SlIe'tos como los de Wirn Wenders e'l Ulllillhe end of lhe world, y loS tuy()~.
(~~I' RUl1 ~H
NueslrilS ciudade) hilll creCido)' ocupado tOlfo auuel/o qlie era ~'ul!forrble ocu-
par: lo que qU/ld\tS, pues, lo mAs (,onflictivo. Si 110 l/e'Plnos OCUpiU pSI/' tipo df'
Jr..as re,itl"ales Cm) las "pica) pie?..) (/~ m;mllal, m,ll mp"OI fooaclill, o adap-
tiJdiJ) !Jara salir del/JiJSD ell )/WaciDl1e~ partlculmnente cid/elles /lvr ~II to;vgrilfiJ,
por su elltrJrtlO, lo que rfebemos I1Hc~r es invelllilr IlIgilr~s l1uevo~ y 11505 nlJ~v(lS. O
ms que Mentar/os, recogerlos."
lORU. (duard, "(1 _a(lo urbano", fn Qu~de,"J lB), 1989)
L~IS AS!N,lblla,
l~'n.
Carme PINOS,
P"5artl.. (ltalO"..I,
Pet'" IAlkanlel,
1'1'1'1 (Flltogratla'
Jordi 6ernadOl
Jo~ MORALES,
Ju,," CONZALEl,
FcliPl! PALOMINO,
COIICUf)Q ARe
OVES r, Te~alllnica
<Grecia), <'11>.
604
* vaco habl(ll)tado
I MG I Dlll mismo modo que la citlllad no es ya un conjunto de elementos arm-
nicamente agruJiJ(!OS Y eollesivus ~irlu tJlltl eslw;tl!ra dI! lIt'nos -densida-
des- y vacos -lU~el1cias-, la vivienda deja de ser un conjunto de ha-
bitilCiollC5 millUcio<,amcnle distribuidas para convertirse en Wl "espacio
destinado iJ la habilitilr.in".
Un cspilcio para habi(liltar. Un espacio definido desde una periferit(un-
ciMal y 1ll,1rlilcstildo como un vacio por conquistar.
Lil construccin y los equipamientos, en gruesos servidores, forrnall as el
cuadro mlls estable: el resto pllenc, eventualmente, deslizarse al mbito de
lo lemporal, lo mvil y lo polivalcrlle.
SW'JIr<l" mellOilflerilS 'Jruesas, o {,lclldas con servicios qlle operan como filtros. Son
yrdmies l"lIlIdeIlMdore.' capm:e\ de lbergl I~(ll vriarlo~ e, Incluso, gracias a la
labiqufr lIIovil, IUldt'mns whdividlr f>rl ddt'rt'rltf>~ lIenodoi de acllvid,ld el gran va-
c<o i"lerior,
Si co,,~f'lJimo.\ el e,pllcio lIi/bililhlp como vilclo, nos permire incorporar la nocin
de /elllJorillidar/, de TRAN.'i IIORI f IMI)
,Si 1<l5I1<1r/,s fijas, pemlillJen/e\ <e agrO"'!!1 el1 '!l/cleos de serVICIOS y las partes cam
uldbl""1: i11u,lfI 5!f! dlvl.llfJf!e, ngida< y r:on c:riti'fio~ de temporalidad, los C,lmbios
que slllra la u/lidad {amiliar a lo largo df>1 !lf>mpo if>r,111 rl'sot'ltos sin prollm(/.15 y
COStoSd, /r,lIIslormaf)lIr,.
E" liJ ddullci/, de 1<1 viviellda hemos rfp fijar y agmpar c:laramefllP lo qoe es pel'mil-
/lellle y lo (/lle es elmlero, lo (1If> e.' liio y lo (u/" e~ sl/(ct'p/ihl/" df> (f>r CI1l"III,lrlO lo
IARANGURCN, Maria Jo~: (,ONZAl r7 (,111 \ rGOS, J<:>~, "HabllM 1<1 caia",lndIO. ~'1<J)
.- . , '. l
..
;'f'"
: .t
:, ....... .. -...
~ -
l. Vicente CUALLARI. He,1iJblWclO" de la mur~ll~ ~r~lx:
d<:l XI. ~Iylo V~lc"cla,
O"c,,'a RIVA, 1996 . 2. IY"dC'O CAPIIAN
CAR MONA, Rrhllbi/illlclM dr "flgua "du)fr/Il de celdecclo" y ~1l~lrerr/l par.. 5 v,v'c"da) y lucal CO"'t"il,l, $cvil1d, 1999.
J. Eduardo ARROVO 1NO,mad rqu1teclllral. Reml)d~//1C'I)" (I~ /1~ """,l.,
Valk~nbvrg (U1)'~n(j,l). 1997 4. Il>lomal t'actale'$
vagar
.... "69'" di!"", (FSl Estrategia compositiva. El objeto arquitectnico no se define por una concrc-
'",",' ',,"'o...,'
cin positivista y causalistica sino por un proceso de pensamientos e~piriltes,
'U,"_'"' 't~""",t".
"O, "'1" como pieles sucesivas de lUla cebolla. Dejar vagar significa definir por intan-
gibles, aplicar la deriva situacionista sobre el propio proyecto arquitcctnico.
vago
. . . . ~ trIO'. [MG 1 Vado, desocupado, vacante 1/ Perezoso, distendido, ocioso, rrlili<1l10 11 Errantc
,od'.th' '1~9i"
~,f..w.. 'Q"'d."" (y por tcUlto activol IIVacila!lte, no-definido. Por diflJ~o y flllctllilnte 11 Aza-
ro~o: indeterrrllllado o incierto. En todos los casos, INFORMAL.
vector
....t,a,W.. 't'",~D' !FPl Lo que distinyue al vector de los dernas parmetros dimcnsionales es su di
'~,.~,."'.,' 'f."",.
,..".' '00.. ;0<1.' reccionalidad i mejor
; $a le " tille casI na d'le lo que quiere y se prcelpitil
, a por ello,
"''''"",,.' " ~I<"
ec~il !:lALMONO,
[).~yr~",,, de ~"il
l'a)~C1C"a ."fo"""I,
~" Q"",,:km.222,
qqq,
verdadero y falso
... 'O'~o.'. "tol".' tJM J Todo lo supuestamente falso queda excluido del rli~wr~o ya que trilstocil, In-
~'~"o "1," ',o terrulllpe y provoca el tropiezo a la palabra, Todo pilrece cst<lr previ<ll'l'lctltc
,clasificado: aquello que pertenece a lo que sc debe hablar, y aquello de lo
que no cabe esperar nada. Pero, aci)~o, no es propio del proyecto sorpren-
dernos ante lo que nada esperbamos, sacar prOVCCllO de lo intil, de <lquello
que nadie haba utilizado por ser inservible, o lo que es lo mismo, falso?
.60. vid"
...
1....
_, ,_..
..... ...-
versitilldad
(MGl Versatilidad es flexibilidad pero tambin ambivalencia y polivalencia. EspaCIO
...... '...
'f.O'- ..., , . , _
l. Rt'CIfU liDRN C.-.po~l i.ld<>rmn:"""o, en_ ~ l!lAlJO~. 1'1"1' 2. Enrio; MIRA' fS.
Altsot IrlM'I<lblt~rl "POI NIl1 Lt M~ 0'1('. C~ lF ... ,"1 l'J')J l. KOERS ZEI"'S
TRA-VAN GCLO(RUI C.u, r<llb~.19'J8.
l. 5&A.llSORIAkQ-
P"l"CIOSI. p"rllC'O
fll<,.l;dun<l, 11' b<lo, 'JO. vrtigo
IMGI Sensatl6n de prdida del equilibrio o de falla de base de sustentacion, o
2 AMP (I\RrrHGOMrNr~,
PASTRANA1. C.I"" M"" ... bien de que gira el propio sujeto o las cosas que le rodean, que se padece,
5""1,) en"
tW T_Ift. 1~7 por ejemplo, 011 encontrarse a gran altura o asomarse a un precipicio o des-
pus de dar vueltas. Arrebato, prdIda momentMea del dominio de si mis-
l. JCilJl NOuvEL. GJI""J'
Lil',ycllc, tlc'l .... <nI> mo, que puede conducir a un acto de violencia. O de emocin.
viaje
",w rJMI Ya hemos expuesto 1.'11 otro t(lfj<1r el reCurreo!f' ilpOYO del "viaje" como ve-
~ .~' "" hlculo desde el que abm el mundo de lo real a las posibllicl,:c!cs de lo leja
no 'J del por-venir, MutadOn, cambio, ... Iaje, If.1slado, pueden ser casi "pa
--
~.
4M , ... _
labras-valijas", pues cOfltienen en ., mi<;ma.. suficiente poder para sugerir
'. aoalisls '1 proput'Slas creativas. No en vano, desde los comienzos de la mo-
dernidad, el viaje era una t'xperit>nci obliq.lda para iniciados en la cre~6n.
Desde le Corbusiet" a Asplund, de$de Flaubef'l ,1 Gauguin, esa aspiracin al
"vrtigo de la melcla", como lo llama F. Relra, constitula siempre el nicio
de algo. la construccin de cllillquipr biografa. Resulta de nuevo parad-
jico que la constitucin de una mente creadora ne<:eslte de ese contacto con
lo que no es propio, distinto y diferente, edrao y ajcno. "Ser otro", dra-
mtica experiencia del que aspira a con~lruir mundos, a crear espacios.
+x vidrio
rWM II ve I Ver 'fatJriCdciII i!lleligcncia', 'maleri<ll' 'J 'producto'.
l. Vid.tl tr.!<Iela. W,lIy MULLER. THB Cllr'wilinll, Pwtt,~,.,..,,,,rNl'~ f'fI MI"trM.JMI,. B,l<'Cflon.l, 2000. 2. Vidrio uu
nd. Ytnlf t.U...LL... ~ . P<IbcI'w< Croe"""t 1,l.6.1. UI'" 8.vl:fI.,....' , 19't6 J. VdrlO ,ntfl do. .J~ 00'011 ~t.O 5"'-'"
T(, "'f" tIC f" 1 cVIJ N Re..ln A ("lol~ *~' ....
l'l"l~
.609
virtual
(Mel "El ',1tJ/<JStIlJ fue el regalo di! despedida de su padre; se lo elllrego un se-
crelario vestido de negro en una sala de embarque de Narilil.
El fantasmiJ despert <JI tacto de Kumlko t!1I cuanto iniciaron el descenso
obre HC.1throw. L<J quincuagsima primera gel/tracia" de los biochips
Mass Ncol('k invocaoo Un.:! figura distinta .Uola... dijo el fantasffliJ, Kumiko
rpndc y abril\.ta mano. El muchacho Illil y ckSdpilrec.i. Ella mir la
"'' ~ ~quc"',] unldJd de !wave textura que repO!>dbd tm ~u mallO" lentamente,
tiJ encerr de nuevo entre los dedos_ Hola otra 'in", dijo l, .me /lamo
Colln. y tu? ..," tGI~SOI( W, ,Mol. Mo"" L I.J .kt~;.Jd.1_ 80lrtttn lI- M no!,,"..... lq<J21
",un!t GUALLAt'I 1,
U~ sin ~io /meo.
" .....><1.1 ni ti ~ik,a
vrtice
""IJ.U, lCJCJ1. I MG I Ver 'arquitectura' y 'no- forma'.
"Proyectar arquitectura es un acto de generar vor/ices en las (orrieMes
de aire, Ylento, luz y sonidos; no es construir Ufl rliqlJP cOrJ/ra la corriente
o ceder uno mismo aMe su empuje." lIfO. TOlO. "V"'ef y eorrltnlt", ADl
.,' ~~>'~~~:;I.~~~':;'"
.\.I:"":''''~:'<
." ;:,;.:;.)',
"e:;'ot-.!!">. ..
... i ;<:.,~.:. : .1 .h,.~", _
'. ::.~~. :r.s...:.:..:.:.~..... ~ ..... 'IO'liet.
~
Ikcllll:.UN/IIW, uturos que culminen una cOmletd ~lobalilacil1 comercial, Infinitas mi-
El torr"dot' tk ct>PCf/, 1qn.
radas en un verdadero ojo UI1lCO. Desde la il1~endn llltr;;rrcvolllcionaria
e la eleCtrlcidad, la Iluminacin electro-ptica ha progresado hasta per
t"
miUr una nue~a plica, una "ptica activa" que permitir la localiz;:acln
mm.do d, 'o """,. ['temo, p"p."do,.
I MGl Gran hermano y otros sucedaneos. Tlle Trcmliln Showy EdTV, etc. RealilY
.shows varios. Televisitas en red y telemcnus ~arios. Apetencias y satisf;:acciones
isuares y virtuales. Pero lambin curiosidad. Indagacin. Viaje. Trasl;:acin.
Intercambio. Chal. Intemet y cable. Voyeurismo neqativo-voyeurismo pOsitivo.
~~6"
Web otel
~ '<~...'. dllo.......... Io', lVG J El WebHotcl es un edilicio hlbrido, construido entre el mundo frsico y el
'domkLi<o', 'Mb,f<lo',
',,,1... 1,,', "UI', "l""",,,',
mundo virtual. Su fachada se construye con una estructura metlica y una
>;"1". ',,,\uOl' lela grafiada en un espacio urbano. Sus habitaciones se construyen con
objetos virtuales y con lineas de cdigo en Internet. Cuando una persona en-
lra en una habitacin virlual, puede manipular sus paredes y los objetos que
contiene. Su pre~ncia virtual se manifiesta en el mundo ffsico mediante lu-
ces y sonidos Que se superponen a su fina piel. AsI, una fachada manifiesta
por primera vez un acontcncimiento Que no ocurre tras ella en un entorno
pr6){imo, sino que es producto de acciones en diferentes Illgares d~1 mlm-
do. Una webcam situada frente al edificio devuelve IrlT\lel1e~ eo tieJIIlJu
real.:llnternet con el fir'! de Que el usuario de la habitacl6n pueda visLJalizar
VIC~"I~GUALLAln, los efectos de su acci6n. El propio edificio, con un servidor en su interior,
WelJHarel, etl produce simultneamente SLJ Imagen flslca y su imagen virtual.
"rop~5ta
( [1 Web 11 otel lue producido en 611rcelonu <Jur_"l~ I~ c"llo~l~i('" F,lIJ"Cill rO"~ orqJ"i,ada ~.
"FilbrICifCIOIIS",
B8<'l:elona, 1'1'1(1. rnullMearnente por el MAC!:IA, el MOMA, el $fMOMA y el WEXNHll
wire~rames
IMG I ver 'esqLJeleto', 'fuselajes' y 'mallas'.
'i'
,'O
-". I
..
l
4A_
XL
IMCJ XL d~ d~ S, M, L, XL.
JI.m I(OOL ItIIAS, Bibl,a/tea J~).. ~u. 1'....... 1'l'J~~" I(QOLHAAS Rtnt. MAU, B'~te lOMA},
S,M.1 XI, RO!ll'r'rta", liJO P~bl;s1'f'~. 1'~9~.
_ _ 6'5
.y I
-+
'
iK_"'''''Ol',
."'-""".
""......' -'"1<"_
.....
......... ,.... """.
~
(JYI Conlinuur fijandonos en los "y". Es decir, atarnos a las partculas Que
pueden unir los pensamientos, los trazos, los arrojos del proyecto. Intentar
evitar la parallzaciOn. La evasin permanente hacia el afuera. Romper siem-
pre la lrontera del lodo-uno. Romper nece~riamente los limites de un pro-
yecto atrapado por las figuras del pasado, o de lo conocido.
Es un proyect~ue nada en los intermedios, Qui7.'1 aqul es donde mejor se
libera de ataduras. Donde melor navega tomando los acontecimientos re
almente rentables al proy~to. Es el prOYKto-pensamiento del "y" copu
lalivo. De la uni6n de la relacin con el afuera (M. Blanchotl. Pero tam-
bien es el proyecto del hii:lto, del t'~pdl;<III,it'ntu, (k>1 inter valo, del par~ntesl$.
yetl
1FP I Abominable Hombre de las Nieves. Hombre del H imalaya, de cuya existencia
ningn nativo duda. Hombre jams visto-eaplllrado por el hombre occidental.
Edificios Yetl. I:.dlficlos feos pero rotundOf>. Edificios Que no aparecen nunca
en las revist;;ts. Edificios que se dibujan s610 pilra ser construidos. I:.dificios
Que no dependen de sus aulore~. Nos gustada poder capturar alguno.
yo
-+ '(Iot'" C..,....,.. IMGI Individualidad fleXiblemente relacionada con lo colectivo. Singularidad de lo
_0
.." ......no .~ __......
.......... _ 1 plural. Presencia autnoma e inleracllva, a la vez. Yo COlI citos pet'O no en ellos.
_41' h,. 'pi",.
'_.'_n
I MGI ," SI en el pasado la organiLaci6" yel conrMido del trilbdjo condUjeron a una
opas/cfoo entre ambos conceprO) (/0 il/dividual <JP<'JrrxriJ iJPliJStiJdo por /dS pro-
piiJS condicio~ labora/~ y lo coltcfi"o eril un niMio de liberacin), hoy las
nue"as Inologlas precisan, por el contrilrio, liJ accin en red y una bUsqueda
k sinergias que dan a/trabajo una 1IUf.'''d dimensi6n. Apare entonces una
nueV<1 cu/rura bdsada en una l"icaz COllillgilcion entre YO y NosorROs."
CKASPAIl . .k... 'Li problenwl_ l... ~r",.,. ""'M.". Ban:r1ON1: CCCB, ZOOOI
Yokohamo
IMGI Paradoja por l!)(celencia: "la cubierta ele un edificio puede R'I' tamblen su suelo".
yuppl
IMGI ltimo especimen de la mecnica productiva mOderna: impositiva, no si-
ncrgtlca. Triunfo del yo aulista.
~619
zah r
.... 'blli:.,'. """"W'. IF!>I El Z.1hor( es c,:paz de sacar agua debajo de las piedras. Todo el mundo lo
'no"....., l",,"<~'
contempla con estupor, sin comprender nada y l, armado con un sencillo
mecanismo de madera, recorre el territorio hasta apuntar con total segu-
ridad el lugar en el que abrir un pozo. Sus acompaantes intl.'rcambian mi-
radas incrdulas pero despus de los trabajos de prospeccin el liquido bro-
ta inagotable. I zahorl no es un mago, ni dispone de dotes sobrenaturales.
El zahori tiene una tcnica. Respeta ciertas estrategias a la hora de pate-
arse una finca. Atiende a cierlos indicios y no es quien abre el pozo sino
quien seala el sitio. El zahorf responde a lIamada~ tanyibles (pero in-
angTbles para otros). Queremos arqutecto~-'IJlOri.
zoppJng
.. '(Olp'K.,.. r.I. I MG I Contrato fle_ible y temporal con un medio. un acontecimiento -o un es-
'c.""...'. 'el me""'.
'109"", '"","". ' ......,.'. cenrio mutable'i (con)mutado,
'....'6p.II,', "om,,",o'.
'on. "" ,,'och.,', ',I"j.
zig-zag
.... 'c,,-',",', '"",'I"m,.,,'",', rMGl Ver 'circuitos' y 'IOOp5' .
......""'."',.""',., Trayectoria dinmica quebrada, ascendente o descendente. Indistintamente.
'90.'...."'.. ',,")'<'<,.nl
MVRDV.5hOpp.ng
m/lll Zigz/lg, .,qe.
(~lnlC:tura de movill-
dlld~" un "~votipo
de centro comertl.1
620
zona de alta sensibilidad
[MG) Ver 'reas de impunidad' y 'lugar'.
zoom
-+ '" <><01., d.d I MG I Mecanismo de <lumento y reduccin. ErlcaUClldmiento j(lterescalar: recur~i~i-
. "" lud' '<p,[""",', dad e~tructural lopol,icd. SeclJellcia~ enlaLada~ (on mayor o menor ,rado
, '~i"'J'"' " 1. ,
<" ",' " """'d.l de isomorli~mo. Estructuras en resonancia y trallsferencia mutuas.
" "" .,' [,.Id,,!"
I'."'~'l 'l'aYKI~'1
IMI;; I "/magillemo~ 1111 mapa gelleral del Universo en UIJ ordellador illteractivo. Si
queremo~ disUrrguir <llglllJos delalle~, basta con un ~ellcillo "e/ic,. en la pall-
~
rlllrl' EllOUI/I iWmentil <fiel vece~. LtI tercerd veL la i/l/dgell Clpdrece dll-
memada ciell veces CO'1 respecto a la inicial. 111 cabo de tres zooms aparece
a IllIe~Jra gcl/dxid, la Via L,icted, un punlu ItllllillO~O en medio de otros, y,
aumelltaudo dos veces mas, obtellemos )lIla imagen de/allarla. Continuando,
en/ramos en su interior; cinco zooms mas y se ve el Sol; cillco 700ms mas y
vemOS /a tierrd; cinco LOO/llS lIIa~ y tenemOS ulJa "carla terrestre,. a l!IllIli-
110llsimo; seis [OOIllS m,oh y /remo":> a/catuado la escdla de la unidad: fas
objetos aparecen represell/ados en su tama(io real.
Luego, entre la esca/el 11(III1,lIIa y 1,1 escala del Universo no J'1Y mJs qlle
veinticinco 1001l/S, vein/icillCO potencias de diel, veinticinco (Iecimales.
Pero continuemos bajando: cil/cO lIive/es ms ab,lio y admiramos los he-
1I/,111es y/os /evcoci/os, C(liltro niveles mdS y percibimos los ltolllos. SlIS
tllle/eos aparecen cinco niveles mAs ahajo, pero a parllr de ,1111, ya no po-
demos ver ms pIes/o Que estamos en la escala de/ foln de luz. r. .. 1 Los
objetos {sicos I1I<'lS peCJllenos conocillos sal! los quarks y estn slo a dos
'o tres niveles por debajo.
U'I ~is!ema celulico es (111 LOU/1/ allel/ogo al qut' 11/;'1/105 IJliliLeldo pdrrl recorrer
1'1 Ulliverso ell caren/a "e/ics,.: es u/llIJl!caoismo (le amelJlo y desarrollo. La
ello/cilI revela detal/es cada ve, ms precisos y diversos, como los clics,. de
la pan/al/a pero, tambie", amplifica cada veLlllds las peque'lc1s diferencias;
hace I1ccedrr 105 fenomenos rnicroscopicos a /a escal macroscpica. ( ... 1 DI'
hee/lo, es ell la ampliacill sucesiva de estas peq(letias diferetlcias don(le (lca-
balllos encontrando el ,lLar. rarece, 1'0 efecto, que (los JOsiciones iniciales i(/ell-
IiC.1S tenga/l que reproducir siempre /a misma trayectoria: es el principio de
base del dplermioismo. Pero, por ulla desgracia, sabemos que es imposible de-
~o/ver 1m sistemcl fisico ex,lctamen/e ,'1/,,1 misma posicin; Ilc1brJ siempre l//l,l
diferencia, l1li/lque es/a slo sed del espesor del /amo."
IEKELANO, 10M, "El (,lOS e.iSle. I~ podemos descub,:,". Q",1k"'5 222)
11621 zoom
1. N~tlullWl ~ I~ cOrKtel!lCln M Herc:ules. 2. In",gen nocturna <le l:u,"Il~ <k">lk ""li:lllc. l, Bcrhn,
mal,' con<tr,,;j~. 4. Playa: """pad6" alaro~. S. Plltyut' y a"uyJ~ <le la pl~1, 6. llu~lc Io~h.c
del AON 7. EI"::1ro",", riel Momo d~ carbono. 8. Prolon.
623
0140' SUBIROS
Pl'drll UR7AI7, Co';O\ P(REZ PLA
J,I,,"" VALOR
DlcciDnario Metilpolis
Arquitectura A ~anlada
El Dice"".'"''MPIol(loJi. Olllroouelon:
lit' 1" ArquJW<:/uriJ Avanzada JlCTAR
n 1m proyKlO d~1 "rupO Iloca I Batlle, 2
Mel..... ol,. a partir d~ un,) Ide.. 0800 e""clo"a
de M""lo'el e.lUs.:!, Vice,,!\: CU,lllarl Tel +34 H 4111 77 '>0
y Wllly MOlle. desarroll;(lo F,H .)4 q) 418 1>7 07
el) el 1"5\'lulu MCI ..polo, InIO@lItIM-mail.com
de lIraulleC!"' 1Ilnl"d.. www.aclar.eS
Aulore.:
Manuel GUs.:l Aqrlldlmientos:
"'cellte Gualla'l Arcll~
Wllly MOller Archls
Fedcrica Sarillnll de Archlted
J05~ Morale> L ',lrclrilccwrc d',lujourd'hui
Fernando Porr;s ",U
l CroqUl)
Conlribllclones de: E(,'(
IA"ki AbJI~ & JU,l1l Herrero, F'>ur,15
Jos hUon50 B;lIeSleros 00,ldcrn5
XJvier Costa T,.f,ho5
Enrie RllilGeli Por el h~rc ,'cee,,,
Alejandro Zacra Polo iI sus fondos
CU\>r~'"0~10":
y por la complicidad
SllsM~a Cros demostrada
OiSMO:
Ramon Pr,'l
!'losa Llad
"
Albt'rl rt'rrt
Ja.me SalMar
FIO<"cnce Raveau
Colaboradorts:
Nuria Dial
Lt'andre Linares
RicJrdo De_esa
Monese S"lI""r;
EU9,nl 6acn
Atlja Tr~nkcl
!'lr su apoyo
Colaboracin lcnica;
Carmen Galiln
Oriol Rigal IrlSlllulo Mclauul,s
<l~ I\rql,il~Clllra A_anzada
Iml>r~'iOn
Nau I_a~ow
IIIYOII""t Sil.
HotlOu'ts. 21> 26
ID do ,. oo,t'GI1 Ael/l.R 08027 Dllr<:tlona
O"" '''' "",.,... '''' a."......
e jo l., OO ,...." ""'0'.'
Tel,)493)512984
infoA"",lllpol'.rom
ID li< l fo,o~,af,a>. ' .... au'o..... www.rllttUlloli~.com
ISBN 84 ~S27J-~)-4
lo' 1< "140 01