REALISMO/NATURALISMO
(Machado de Assis, Memrias pstumas de Brs Cubas).
EXERCICIOS DE FIXAO
E Jernimo via e escutava, sentindo ir-se-lhe toda a alma
pelos olhos enamorados. Naquela mulata estava o grande
mistrio, a sntese das impresses que ele recebeu chegando
aqui: ela era a luz ardente do meio-dia; ela era o calor
vermelho das sestas da fazenda; era o aroma quente dos
trevos e das baunilhas, que o atordoara nas matas brasileiras;
era a palmeira virginal e esquiva que se no torce a nenhuma
outra planta; era o veneno e era o acar gostoso; era o
sapoti mais doce que o mel e era a castanha do caju, que
abre feridas com o seu azeite de fogo; ela era a cobra verde e
traioeira, a lagarta viscosa, a murioca doida, que esvoaava
havia muito tempo em torno do corpo dele, assanhando-lhe
os desejos, acordando-lhe as fibras embambecidas pela
saudade da terra, picando-lhe as artrias, para lhe cuspir
dentro do sangue uma centelha daquele amor setentrional,
uma nota daquela msica feita de gemidos de prazer, uma
larva daquela nuvem de cantridas que zumbiam em torno da
Rita Baiana e espalhavam-se pelo ar numa fosforescncia
afrodisaca.
(Alusio Azevedo, O cortio)
01. (Fuvest 2015) Entre as caractersticas atribudas, no texto,
natureza brasileira, sintetizada em Rita Baiana, aquela que
corresponde, de modo mais completo, ao teor das
transformaes que o contato com essa mesma natureza
provocar em Jernimo a que se expressa em:
a) era o calor vermelho das sestas da fazenda.
b) era a palmeira virginal e esquiva que se no torce a
nenhuma outra planta.
c) era o veneno e era o acar gostoso.
d) era a cobra verde e traioeira.
e) [era] a murioca doida, que esvoaava havia muito tempo
em torno do corpo dele.
02. (Fuvest 2015) Para entender as impresses de Jernimo
diante da natureza brasileira, preciso ter como pressuposto
que h
a) um contraste entre a experincia prvia da personagem e
sua vivncia da diversidade biolgica do pas em que agora
se encontra.
b) uma continuidade na experincia de vida da personagem,
posto que a diversidade biolgica aqui e em seu local de
origem so muito semelhantes.
c) uma ampliao no universo de conhecimento da
personagem, que j tinha vivncia de diversidade biolgica
semelhante, mas a expande aqui.
d) um equvoco na forma como a personagem percebe e
vivencia a diversidade biolgica local, que no comporta os
organismos que ele julga ver.
e) um estreitamento na experincia de vida do personagem,
que vem de um local com maior diversidade de ambientes e
de organismos.
(FUVEST-SP) A questo 03 refere-se ao trecho seguinte:
"Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo
princpio ou pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu
nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja
comear pelo nascimento, duas consideraes me levaram a
adotar diferente mtodo: a primeira que eu no sou
propriamente um autor defunto, mas um defunto autor, para
quem a campa foi outro bero; a segunda que o escrito
ficaria assim mais galante e mais novo. Moiss, que tambm
contou a sua morte, no a ps no intrito, mas no cabo: a
diferena radical entre este livro e o Pentateuco."
03. (FUVEST-SP) Definindo-se como um "defunto autor", o
narrador:
A) pode descrever sua prpria morte.
B) escreveu suas memrias antes de morrer.
C) ressuscitou na sua obra aps a morte.
D) obteve em vida o reconhecimento de sua obra.
E) descreveu a morte aps o nascimento.
04. (E.E. Mau-SP) Sobre o romance Memrias pstumas de
Brs Cubas, no correto afirmar que:
A) uma obra inovadora do processo narrativo, que introduz
o Realismo no Brasil.
B) Brs Cubas atua como defunto-narrador, capaz de alterar
a sequncia do tempo cronolgico.
C) memorialismo exacerbado acaba por conferir obra um
carter de crnica.
D) constitui um romance de crtica ao Romantismo, deixando
entrever muita ironia em vrios momentos da narrativa.
E) revela crtica intensa aos valores da sociedade e ao
prprio pblico leitor da poca.
05. (FUVEST-SP) A narrao dos acontecimentos com que o
leitor se defronta no romance Dom Casmurro, de Machado de
Assis, se faz em primeira pessoa, portanto, do ponto de vista
da personagem Bentinho. Seria, pois, correto dizer que ela se
apresenta
A) fiel aos fatos e perfeitamente adequada realidade.
B) viciada pela perspectiva unilateral assumida pelo narrador.
C) perturbada pela interferncia de Capitu que acaba por
guiar o narrador.
D) isenta de quaisquer formas de interferncia, pois visa
verdade.
E) indecisa entre o relato dos fatos e a impossibilidade de
orden-los.
06. (EU-BA) A respeito da fico de Machado de Assis, pode-
se afirmar que
A) Desenvolveu-se do Romantismo para o Naturalismo,
consagrando-se sobretudo nas crnicas polticas e nos
contos satricos.
B) Amadureceu sob a influncia de Jos de Alencar, de quem
tomou os temas e o estilo, tal como se v em Quincas Borba.
C) exemplo tpico da literatura naturalista, sendo apenas
superada pela obra-prima O Cortio, de seu mestre Alusio
Azevedo.
D) Representa a conquista da maturidade da literatura
nacional a partir de Memrias Pstumas de Brs Cubas.
E) Atingiu com Ressurreio e A mo e a luva o plano mais
alto de nossa literatura de expresso realista.
07. (FMTM) Assim, pela primeira vez irrompe na fico
brasileira a psicologia infantil, visto que o romance romntico
preferira focalizar o adolescente ou adulto enredado nas
malhas do amor e da honra, reservando criana um olhar
complacente e via de regra puxado ao folclrico ou ao
melodramtico, o que redundava fatalmente em estereotipia e
superficialidade."
Esse filo, que procura aprofundar a anlise da alma infantil,
foi aberto por
A) Alusio Azevedo, em O mulato.
B) Raul Pompia, em O Ateneu.
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C) Machado de Assis, em Memrias pstumas de Brs
Cubas.
D) Jos de Alencar, em O Sertanejo.
E) Manuel Antnio de Almeida, em Memrias de um Sargento
de Milcias.
08.Todas as afirmaes sobre Dom Casmurro, de Machado
de Assis, esto certas, exceto:
A) discurso em primeira pessoa favorece o clima de dvida
que paira sobre o adultrio de Capitu, pois o que prevalece na
narrativa so as impresses de Bentinho, o narrador.
B) Alm da semelhana de Ezequiel com Escobar, outro fator
acentua a dvida de Bentinho, sobre a paternidade do filho: a
capacidade de dissimulao de Capitu.
C) Adultrio, ncleo da narrativa, um pretexto para se
discorrer sobre a existncia humana, subordinada ao poder
desintegrador do tempo, que atua de forma irreversvel sobre
todas as coisas.
D) A alegoria do tenor italiano, que apresenta a vida como
uma pera composta por Deus e pelo diabo, projeta-se em
todo o romance, mostrando que, na luta entre as virtudes e os
vcios, o Bem sempre triunfa.
E) Ao tentar reproduzir no Engenho Novo a casa em que se
havia criado na antiga rua de Mata-cavalos, ou ao escrever
suas memrias, Dom Casmurro tenta reconstruir o passado,
logrando invocar-lhe as imagens e no as sensaes.
09. Indique a alternativa em que todas as obras de Machado
de Assis so exclusivamente de influncia romntica:
a) Iai Garcia, A Mo e a Luva e Helena. A) Romance A Carne; a escola, o Naturalismo; a tese, a
b) Quincas Borba, Ressurreio e Helena. influncia determinante do momento, e a personagem
c) Dom Casmurro, A Mo e a Luva e Memrias Pstumas feminina, Lenita.
de Brs Cubas.
d) Iai Garcia, Memorial de Aires e Memrias Pstumas naturalismo; a tese, a influncia determinante da raa, e a
de Brs Cubas.
e) Ressurreio, Esa e Jac e Memorial de Aires C) Romance O Cortio; a escola, o Naturalismo; a tese, a
10. Algumas personagens de Machado de Assis tornaram-se
clebres, ao passar dos tempos, dada a representatividade
no enredo das obras de que fizeram parte. Uma delas,
Capitu, terminou por se tornar o smbolo de qu?
a) Traio
b) Meiguice
c) Dissimulao
d) Indiferena
e) Inocncia
11. Leia os fragmentos seguintes:
Noventa e cinco casinhas comportou a imensa estalagem. As
casinhas eram alugadas por ms e as tinas por dia: tudo pago
adiantado Graas abundncia de gua que l havia, como D) A burguesia frvola da corte constitui a sociedade ficcional
em nenhuma outra parte e graas ao muito espao de que se
dispunha no cortio para estender a roupa, a concorrncia s
tinas no se fez esperar: acudiram lavadeiras de todos os
pontos da cidade, entre elas algumas vindas de bem longe. E,
mal vagava uma das casinhas, ou um quarto, um canto onde
coubesse um colcho, surgia uma nuvem de pretendentes a
disput-los.
(Alusio de Azevedo. O Cortio)
Qual a caracterstica do Naturalismo presente nos fragmentos
apresentados acima?
A) Determinismo do instinto com manifestaes de certas
patologias psquicas.
B) Comportamentos mrbidos de certos personagens.
C) Determinismo da hereditariedade como suporte decisivo
das aes.
D) Forma descritiva com detalhes minuciosos e preocupao
pela verossimilhana.
E) Exaltao do modo de vida simples e da resignao do
homem comum.
EXERCCIO PROPOSTOS
12. (VUNESP-SP)
"E assim, pouco a pouco, se foram reformando todos os seus
hbitos singelos de aldeo portugus: e Jernimo
abrasileirou-se. A sua casa perdeu aquele ar sombrio e
concentrado que a entristecia; j apareciam por l alguns
companheiros de estalagem, para dar dois dedos de palestra
nas horas de descanso, e aos domingos reunia-se gente para
o jantar. A revoluo afinal foi completa: a aguardente de cana
substituiu o vinho; a farinha de mandioca sucedeu broa; a
carne-seca e o feijo-preto ao bacalhau com batatas e
cebolas cozidas; a pimenta-malagueta e a pimenta-do-reino
invadiram vitoriosamente a sua mesa (...)"
O trecho que faz parte de um romance, ilustra uma das teses
caras a certa escola literria vigente no Brasil no fim do
sculo XIX e comeo do sculo XX. No caso, essa tese s se
compreende bem se o quadro de referncias incluir uma
personagem feminina como causa da transformao do
portugus Jernimo. Considerando esses pontos, assinale a
alternativa correta:
B) Romance Casa de Penso; a escola, o Realismo-
personagem feminina, Bertoleza.
influncia determinante da raa, e a personagem feminina,
Rita Baiana.
D) Romance O Cortio; a escola, o Naturalismo; a tese, a
influncia determinante do meio, e a personagem, Rita
Baiana.
E) Romance O Mulato; a escola, o Realismo; a tese, a
determinao causal do meio, e a personagem, Ana Rosa.
13. (UFV-MG) Em se tratando de Quincas Borba, romance de
Machado de Assis, todas as alternativas abaixo esto
corretas, exceto:
A) Humanitismo, teoria filosfica de Quincas Borba, defende o
princpio da liberdade de conservao.
B) A narrativa lenta com abundncia de detalhes.
C) Os personagens so escrupulosos e despidos de egosmo.
machadiana.
E) Rubio, personagem central, traz as marcas da fraqueza
na luta pela sobrevivncia.
14. (UC-MG) Das afirmaes abaixo, a respeito de Machado
de Assis, a nica falsa :
A) a ironia e o humor so grandes suportes de sustentao
de sua obra.
B) como ficcionista, d grande nfase psicologia de suas
personagens.
C) normalmente, suas personagens so tratadas com severo
rigor crtico.
D) sua narrativa sempre focaliza o ambiente urbano do Rio de
Janeiro.
58
E) seus romances esto marcados pela preocupao com a
ao e o episdio.
15. (UF-PA) No captulo "Ao Leitor", Brs Cubas (de
Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis)
classifica sua narrativa como "obra de finado". Tal
classificao se justifica caso se leve em conta que
A) personagem principal termina sendo ministro; o adjetivo
"finado" fica por conta da ironia do autor.
B) personagem-narrador, no presente da narrativa, j no faz
parte do mundo dos vivos.
C) Dona Plcida, personagem fundamental do livro, tinha
verdadeira obsesso pela morte.
D) narrativa se desenvolve atravs da ao de personagens,
todos mortos.
E) centro da narrativa o amor de Virglia e Brs que, ao fim,
no se realiza; o adjetivo "finado" seria um tributo morte
deste amor.
16. (ENEM) No trecho a seguir, o narrador, ao descrever a
personagem, critica sutilmente um outro estilo de poca: o
Romantismo.
Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis
anos; era talvez a mais atrevida criatura de nossa raa e, com
certeza, a mais voluntariosa. No digo que j lhe coubesse a
primazia da beleza, entre as mocinhas do tempo, porque isto
no romance, em que o autor sobredoura a realidade e
fecha os olhos s sardas e espinhas; mas tambm no digo
que lhe maculasse o rosto nenhuma sarda ou espinha, no.
Era bonita, fresca, saa das mos da natureza cheia daquele
feitio, precrio e eterno, que o indivduo passa a outro
indivduo, para os fins secretos da criao.
(ASSIS, Machado de. Memrias pstumas de Brs Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson, 57)
A frase do texto em que se percebe a crtica do narrador ao
Romantismo est transcrita na alternativa:
a) ... o autor sobredoura a realidade e fecha os olhos s
sardas e espinhas ...
b) ... era talvez a mais atrevida criatura da nossa raa ...
c) Era bonita, fresca, saa das mos da natureza, cheia
daquele feitio, precrio e eterno, ...
d) Naquele tempo contava apenas uns quinze ou dezesseis
anos ...
e) ... o indivduo passa a outro indivduo, para os fins
secretos da criao.
17. (PUCCAMP-SP)
Texto I
"Iai mostrou-se to expansiva naquela noite e nos seguintes
dias, derramou de tal modo a vida que a enchia que Estela
compreendeu tudo o que se passava entre a enteada e Jorge.
H uns amores, alis verdadeiros, a que precedem muitas
contrafaes; primeiro que a alma os sinta, tem despendido a
virgindade em sensaes nfimas."
Texto II
"Mas no este propriamente o resto do livro. O resto saber
se a Capitu da Praia da Glria j estava dentro da de Mata-
cavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de algum
caso incidente."
Os fragmentos acima representam obras que permitem
afirmar corretamente sobre Machado de Assis:
A) Em romances iniciais, o autor se apresenta bastante
comprometido com a herana romntica; nos posteriores,
preocupa-se especialmente com a construo da trama,
acompanhando fielmente as personagens em suas
peripcias.
B) Os romances de um primeiro grupo revelam um escritor
ainda esperanoso quanto natureza humana, por isso
preocupado em desvendar-lhe os mistrios; os de um
segundo grupo denotam o pessimismo de quem nada mais
espera do seu semelhante.
C) No incio de sua carreira, o escritor mais se comporta
como cronista de sua sociedade e de sua poca; com a
maturidade artstica, opta por estruturar as narrativas
segundo a forma mais freqente no sculo XIX.
D) Numa primeira etapa, o escritor ainda se preocupa com a
apresentao de aspectos pitorescos do meio em que vivem
as personagens; numa segunda, omite a apresentao do
meio ambiente, fixando-se no retrato da condio solitria do
homem.
E) Num primeiro momento, ainda preso s caractersticas
mais gerais do romance do sculo XIX, o romancista
preocupa-se muito com a construo da trama romanesca;
num segundo, o romance se constri em torno da anlise dos
caracteres, buscando apreender-lhes a natureza mais
profunda.
18. (ARL) Marque a alternativa ERRADA sobre os(as)
protagonistas mais famosos(as) de Machado de Assis que
anulam a prpria existncia.
A) Brs Cubas nada construiu ou influenciou.
B) Quincas Borba morreu semidemente, solteiro e sem filhos.
C) Rubio morreu solteiro e sem filhos, foi trapaceado, perdeu
sua fortuna e morreu na sarjeta como mendigo.
D) Capitu, Virglia e Sofia so personagens que superam a
condio feminina e conseguem transformar a prpria vida,
atravs de empreendimentos produtivos.
E) Pedro e Paulo, os gmeos de Esa e Jac, brigam at o
fim, sem chegar a nenhuma concluso.
19. (PUC-RS)
"Ela saltou em meio da roda, com braos na cintura,
rebolando as ilhargas e bamboleando a cabea (...) numa
sofreguido (...) carnal, num requebrado luxurioso que a
punha ofegante: j correndo de barriga empinada, j
recuando de braos estendidos, a tremer toda, como se fosse
afundando num prazer grosso que nem azeite em que se no
toma p e nunca se encontra o fundo."
O vocabulrio do texto salienta os traos do
A) Romantismo.
B) Realismo.
C) Naturalismo.
D) Impressionismo.
E) Modernismo.
20. (UFSCAR-SP) O que sobressai na atividade criadora de
Machado de Assis :
a) a minuciosa busca de solues aperfeioadoras, que s
conseguiu aps inmeros e continuados exerccios.
b) a grande capacidade de inspirao, uma vez que a
quantidade de romances que escreveu foi facilitada pela
improvisao.
c) o equilbrio entre o improvisador, o inspirado e o artista,
que demonstrado pelas obras de valor desigual que
ocorrem no decorrer de sua produo literria.
58
d) a sinceridade com que manifesta, por linguagem
desprovida de metforas, em cada romance que escreveu, as
vrias fases de sua biografia.
e) ter iniciado a carreira escrevendo romances realistas,
convertendo-se, mais tarde, ao Naturalismo.
(FUVEST-SP) As questes 21 e 22 referem-se ao seguinte
texto.
"Este ltimo captulo todo de negativas. No alcancei a
celebridade do emplasto, no fui ministro, no fui califa, no
conheci o casamento. Verdade que, ao lado dessas faltas,
coube-me a boa fortuna de no comprar o po com o suor do
meu rosto. Mais; no padeci a morte de D Plcida, nem a
semidemencia do Quincas Borba. Somadas umas coisas e
outras, qualquer pessoa imaginaria que no houve mngua
nem sobra, e conseguintemente que sa quite com a vida. E
imaginar mal; porque ao chegar a este outro lado do
mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira
negativa deste captulo de negativas: No tive filhos, no
transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria."
21. (FUVEST-SP) Trata-se do trecho final de Memrias
pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis. Levando
isso em considerao, examine a expresso "ao chegar a
este outro lado do mistrio". Com ela, o narrador:
A) refere-se ao mistrio da semidemencia do Quincas Borba,
cuja causa nunca pde compreender.
B) alude ao fato de no ter conseguido tornar-se ministro,
embora tivesse condies para tanto.
C) alude ao prprio passado, pois s agora percebe como a
sua vida foi intil e negativa.
D) refere-se ao mistrio da morte, pelo qual ele j passou.
E) refere-se ao mistrio do casamento e da paternidade, que
ele no conheceu.
22. (FUVEST-SP) O texto evidencia, com clareza, pelo menos
uma das caractersticas principais de Machado de Assis:
A) pessimismo ingnuo dos escritores realistas e naturalistas
do sculo XIX.
B) a linguagem rebuscada, de tal modo ambgua, que quase
prejudica a compreenso do sentido.
C) um pessimismo irnico, disfarado sob a aparncia de
conformidade indiferente.
D) gosto pela frase lapidar, carregada de expresses
inusitadas.
E) a capacidade de sintetizar, em apenas um pargrafo, todo
o enredo do romance.
PARNASIANISMO
EXERCCIO DE FIXAO
23. Dentre as sugestes que Bilac extraiu dos parnasianos
franceses, destaca-se o princpio da objetividade construtiva,
que implica a ideia de que a poesia resulta antes do esforo
de composio do que da inspirao. Esse esforo pressupe
a tentativa de aplicar poesia certos princpios da pintura e
da arquitetura, tal como se observa no soneto A Um Poeta, de
Tarde, editado em 1919, logo aps a morte do poeta. Assinale
a melhor alternativa sobre o seu sentido.
Longe do estril turbilho da rua,
Beneditino, escreve! No aconchego
Do claustro, na pacincia e no sossego,
Trabalha, e teima, e lima, e sofre, e sua!
Mas que na forma se disfarce o emprego
Do esforo; e a trama viva se construa
De tal modo, que a imagem fique nua,
Rica mas sbria, como um templo grego.
No se mostre na fbrica o suplcio
Do mestre. E, natural, o efeito agrade,
Sem lembrar os andaimes do edifcio:
Porque a Beleza, gmea da Verdade,
Arte pura, inimiga do artifcio,
a fora e a graa na simplicidade.
a) Texto sobre desenho: o frade Beneditino deve desenhar
com equilbrio e perfeio, tal como fizeram os gregos, que
atingiram a Beleza e a Verdade em seus edifcios.
b) Texto metalingustico: o objetivo da arte a Beleza e a
Verdade, que so efeitos produzidos pelo texto eficiente,
aquele que esconde o esforo tcnico do artista (= artifcio).
c) Metalinguagem: ao falar do templo grego, o poeta pretende
insinuar que a Beleza e a Verdade decorrem da simplicidade
de inspirao (= inimiga do artifcio), de onde nasce a fora
universal dos clssicos.
d) Texto metalingustico: proposta de volta aos padres
clssicos de Beleza, que se assemelham crena de um
frade Beneditino em seu esforo religioso.
e) Metalinguagem: fuso de literatura, arte plstica e liturgia
(= frade Beneditino), todas dependem do esforo para a
obteno da Beleza, que gmea da verdade e inimiga do
artifcio.
24. (PUC-RS)
"Esta de ureos relevos, trabalhada
De divas mos, brilhante copa, um dia,
J de aos deuses servir como cansada,
Vinda do Olimpo, a um novo deus servia."
A poesia que se concentra na reproduo de objetos
decorativos, como exemplifica a estrofe de Alberto de
Oliveira, assinala a tnica da:
A) Espiritualizao da vida
B) Viso do real.
C) Arte pela arte.
D) Moral das coisas.
E) Nota do intimismo.
25. (UFRS)
" na convergncia de ideais antiromnticos, como a
objetividade no trato dos temas e o culto da forma, que se
situa a potica do Parnasianismo. O nome da escola vinha de
Paris remontava a antologias publicadas [...] sob o ttulo de
Parnasse Contemporain, que incluam poemas de Gautier,
Banville e Lecomte de Lisle. Seus traos de relevo: o gosto da
descrio ntida, concepes tradicionalistas sobre metro,
ritmo e rima e, no fundo, o ideal de impessoalidade que
partilhavam com os realistas do tempo." (Alfredo Bosi)
Com base no texto acima, referente ao Parnasianismo
brasileiro, so feitas as seguintes inferncias:
I. Parnasianismo ops-se a princpios romnticos como a
subjetividade e a relativa liberdade do verso.
II. Tendo seu nome calcado num termo criado na Frana, o
Parnasianismo brasileiro seguiu um caminho esttico prprio,
independente e original.
III. Parnasianismo e Realismo so correntes literrias com
ideais e princpios estticos totalmente diferenciados.
Quais esto corretas?
a. Apenas I.
58
b. Apenas II.
c. Apenas I e II.
d. Apenas II e III
e. I, II e III.
26. (PUC-RS) Alberto de Oliveira considerado o mais
caracterstico poeta parnasiano, pois suas obras evidenciam:
A) Erudio lingustica, descrio subjetiva e aluso
mitologia greco-latina.
B) Culto forma, descritivismo e retorno aos motivos
clssicos.
C) Preciosismo lingustico, recuperao dos moldes clssicos
e devaneio sentimentalista.
D) Lirismo comedido, sentimento nacionalista e apuro
vocabular.
E) Descrio pormenorizada, ruptura com os motivos
clssicos e busca da palavra exata.
27. VILA RICA
O ouro fulvo do ocaso as velhas casas cobre;
Sangram, em laivos de ouro, as minas, que ambio
Na torturada entranha abriu da terra nobre:
E cada cicatriz brilha como um braso.
O ngelus plange ao longe em doloroso dobre,
O ltimo ouro do sol morre na cerrao.
E, austero, amortalhando a urbe gloriosa e pobre,
O crepsculo cai como uma extrema-uno.
Agora, para alm do cerro, o cu parece
Feito de um ouro ancio que o tempo enegreceu...
A neblina, roando o cho, cicia, em prece,
Como uma procisso espectral que se move...
Dobra o sino... Solua um verso de Dirceu...
Sobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove.
(BILAC, Olavo. Melhores poesias. So Paulo: Ncleo, 1996)
Aps a leitura do poema, assinale a alternativa incorreta:
A) A primeira estrofe do poema apresenta uma rima rica
(formada por palavras pertencentes a classes gramaticais
distintas) e uma rima pobre (formada por palavras
pertencentes a mesma classe gramatical). Esse mesmo
excerto tambm possui rima aguda (composta por palavras
oxtonas) e uma rima grave (composta por paroxtonas).
B) Vila Rica no possui a objetividade rasa da grande maioria
dos poemas parnasianos.
C) A aliterao em [...] roando o cho, cicia, em prece
insinua o ambiente brumoso, a nvoa, preparando o leitor
passagem do cortejo de espectros.
D) O poema rico em sensaes visuais (O ngelus plange
ao longe em doloroso dobre) e em aspectos sonoros (O ouro
fulvo do ocaso [...]; [...] brilha como um braso).
E) Braso e extrema-uno so termos que acentuam o teor
imagtico do poema.
28. (F. Carlos Chagas-SP) Os poetas representativos da
escola parnasiana defendiam:
A) Engajamento poltico nas causas histricas da poca,
fazendo delas matria para uma poesia inflamada e
eloquente.
B) A ideia de que a livre inspirao a garantia maior de que
o poema corresponda expresso direta das emoes mais
profundas.
C) A simplicidade da arte primitiva, razo pela qual buscavam
os temas buclicos e uma linguagem prxima da fala rstica
dos camponeses.
D) Abandono das formas fixas, criando, portanto, as
condies para o posterior surgimento dos poemas em verso
livre do Modernismo.
E) A disciplina do artista e o trabalho artesanal com a
linguagem, de modo a resultar uma obra adequada aos
padres de uma esttica clssica.
29. (UNIFESP)
As pombas
Vai-se a primeira pomba despertada...
Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangunea e fresca a madrugada...
E tarde, quando a rgida noitada
Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
Voltam todas em bando e em revoada...
Tambm dos coraes onde abotoam,
Os sonhos, um por um cleres voam,
Como voam as pombas dos pombais;
No azul da adolescncia as asas soltam
Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
E eles aos coraes no voltam mais...
(Raimundo Correia)
O poema de Raimundo Correia ilustra o Parnasianismo
brasileiro. Dele, podem-se depreender as seguintes
caractersticas desse movimento literrio:
a) soneto em versos decasslabos, com predominncia de
descrio e vocabulrio seleto.
b) versos livres, com predominncia de narrao e nfase nos
aspectos sonoros.
c) versos sem rima, liberdade na expresso dos sentimentos
e recorrncia s imagens.
d) soneto com versos livres, explorao do plano imagtico e
sonoro.
e) soneto com rimas raras, com descrio e presena da
mitologia.
30. (AEU/DF) Texto para as questes abaixo:
MSICA BRASILEIRA
Tens, s vezes, o fogo soberano
Do amor: encerras na cadncia, acesa
Em que requebros e encantos de impureza,
Todo o feitio do pecado humano.
Mas, sobre essa volpia, erra a tristeza
Dos desertos, das matas e do oceano:
Brbara porac, banzo africano,
E soluos de trova portuguesa.
s samba e jongo, chiba e fado, cujos
Acordes so desejos e orfandades
De selvagens, cativos e marujos:
E em nostalgias e paixes consistes.
Lasciva dor, beijo de trs saudades,
Flor amorosa de trs raas tristes.
58
(Olavo Bilac)
Julgue os itens seguintes, em relao semntica e
estilstica.
( ) O poeta personaliza a msica e mantm com ela uma
espcie de dilogo em que a trata por tu.
( ) Termos como impureza (l. 3), feitio (l. 4), pecado (l. 4)
e volpia (l. 6) remetem a um mesmo campo semntico, no
texto.
( ) Por samba e jongo (l. 11) entendemos a msica
portuguesa, enquanto a africana est representada por chiba
e fado (l. 11).
( ) Relacionamos selvagens, cativos e marujos (l. 13) a
ndios, portugueses e africanos, respectivamente, nesta
ordem.
( ) Os termos nostalgias (l. 15) e saudades (l. 16) so
semanticamente equivalentes no texto.
Qual a alternativa correta?
a) V - V F - F V
b) V - V F - F F
c) F - V V - F V
d) V - V F - V V
e) V - V V - F - V
31. (Fuvest-SP) Leia com ateno e responda questo:
Torce, aprimora, alteia, lima
A frase; e, enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito.
(BILAC, Olavo. Profisso de f)
Nos versos acima, a atividade potica comparada ao
lavor do ourives porque, para o autor:
(A) a poesia preciosa como um rubi
(B) na poesia no pode faltar rima.
(C) o poeta um burilador. (arteso)
(D)o poeta no se assemelha a um ator.
(E) o poeta trabalha com a inspirao.
32. (ENEM)
Mal secreto
Se a clera que espuma, a dor que mora
Nalma, e destri cada iluso que nasce,
Tudo o que punge, tudo o que devora
O corao, no rosto se estampasse;
Se se pudesse, o esprito que chora,
Ver atravs da mscara da face,
Quanta gente, talvez, que inveja agora
Nos causa, ento piedade nos causasse!
Quanta gente que ri, talvez, consigo
Guarda um atroz, recndito inimigo,
Como invisvel chaga cancerosa!
Quanta gente que ri, talvez existe,
Cuja ventura nica consiste
Em parecer aos outros venturosa!
(CORREIA, R. In: PATRIOTA, M. Para compreender
Raimundo Correia. Braslia: Alhambra, 1995.)
Coerente com a proposta parnasiana de cuidado formal e
racionalidade na conduo temtica, o soneto de Raimundo
Correia reflete sobre a forma como as emoes do indivduo
so julgadas em sociedade. Na concepo do eu lrico, esse
julgamento revela que
A) A necessidade de ser socialmente aceito leva o indivduo
a agir de forma dissimulada.
B) o sofrimento ntimo torna-se mais ameno quando
compartilhado por um grupo social.
C) a capacidade de perdoar e aceitar as diferenas neutraliza
o sentimento de inveja.
D) o instinto de solidariedade conduz o indivduo a apiedar-
se do prximo.
E) a transfigurao da angstia em alegria um artifcio
nocivo ao convvio social.
SIMBOLISMO
EXERCICIO DE REVISO
Leia o poema e responda as quatro questes que seguem.
Acrobata da Dor
Gargalha, ri, num riso de tormenta,
como um palhao, que desengonado,
nervoso, ri, num riso absurdo, inflado
de uma ironia e de uma dor violenta.
Da gargalhada atroz, sanguinolenta,
agita os guizos, e convulsionado
Salta, gavroche, salta clown, varado
pelo estertor dessa agonia lenta...
Pedem-te bis e um bis no se despreza!
Vamos! retesa os msculos, retesa,
nessas macabras piruetas dao...
E embora caias sobre o cho, fremente,
afogado em teu sangue estuoso e quente,
ri! Corao, tristssimo palhao.
(Joo da Cruz e Sousa. Obra completa. Rio de Janeiro:
Editora Aguilar, 1961.)
33. (UNESP 2010) Cruz e Sousa utiliza o verso
tradicionalmente empregado no soneto, o decasslabo de
origem italiana. Aponte a alternativa cujo verso apresenta o
esquema acentual 1-4-6-10:
a) Da gargalhada atroz, sanguinolenta.
b) Agita os guizos, e convulsionado.
c) Nessas macabras piruetas dao.
d) Vamos! Retesa os msculos, retesa.
e) De uma ironia e de uma dor violenta.
34. (UNESP 2010) No poema, os conceitos relacionados com
a alegria e o riso, caractersticos da imagem dos palhaos,
so aproximados de conceitos como dor, tristeza, agonia,
sangue. Aponte a alternativa que melhor justifica essa
aproximao de conceitos contraditrios:
a) As imagens de palhao e corao apontam a um
mesmo significado, o prprio homem, apresentado como um
ser cuja imagem de alegria apenas disfara tristezas, dores,
sofrimentos.
58
b) O palhao comparado com o acrobata que caiu,
donde a ocorrncia de imagens relacionadas com sangue e
dor.
c) O poema de Cruz e Sousa constitui uma alegoria da vida
circense em todos os seus aspectos.
d) tradicional na literatura explorar o tema do palhao sob
os vieses da superao e da frustrao.
e) Os poetas simbolistas tinham uma tendncia doentia a
utilizar temas relacionados com dor, sangue e sofri -mento.
35. (UNESP 2010) O Simbolismo se caracterizou, entre
outros aspectos, pela explorao dos sons da lngua para
estabelecer nos poemas uma musicalidade caracterstica, por
meio de diferentes processos de repetio de sons ao longo
dos versos e em estrofes inteiras. Na primeira estrofe do
soneto de Cruz e Sousa nota-se esse procedimento de
repetio, especialmente no
I. Primeiro verso. II. Segundo verso.
III. Terceiro verso. IV. Quarto verso.
a) I e II.
b) I e III.
c) I e IV.
d) I, II e IV.
e) II, III e IV.
36. (UFG 2007) Uma caracterstica simbolista do poema
acima a:
a) linguagem denotativa na composio potica.
b) biografia do poeta aplicada tica analtica.
c) perspectiva fatalista da condio amorosa.
d) explorao de recursos musicais e figurativos.
e) presena de estrangeirismos e de barbarismos.
37. (FUVEST)
E fria, fluente, frouxa claridade
flutua como as brumas de um letargo
Nestes versos de Cruz e Sousa encontra-se um dos traos
caractersticos do estilo simbolista:
a) utilizao do valor sugestivo da msica e da cor.
b) rima aproximativa: uso de aliteraes.
c) presena de onomatopia.
d) uso de antinomia.
e) emprego de expresses arcaicas.
38. Leia as seguintes estrofes de Antfona, de Cruz e Sousa,
observe as asseres e assinale a alternativa correta:
Formas alvas, brancas, Formas claras
De luares, de neves, de neblinas!...
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
Incensos dos turbulos das aras.
[...]
Indefinveis msicas supremas,
Harmonias da Cor e do Perfume...
Horas do Ocaso, trmulas, extremas,
Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume...
[...]
Infinitos espritos dispersos,
Inefveis, ednicos, areos,
Fecundai o Mistrio destes versos
Com a chama ideal de todos os mistrios.
[...]
Tudo! Vivo e nervoso e quente e forte,
Nos turbilhes quimricos do Sonho,
Passe, cantando, ante o perfil medonho
E o tropel cabalstico da Morte...
I. O poema prope uma poesia baseada na sugesto, na
musicalidade e na abstrao. Ao abandonar a preciso
referencial do Parnasianismo, a potica simbolista volta-se
para o ideal da insinuao, da aluso onrica de realidades
mais prprias do sujeito que do objeto. Mallarm dir, em
franca oposio prtica parnasiana: sugerir, eis o sonho.
II. A potica simbolista implica o culto do mistrio, do sonho e
da crena nas foras inconscientes da imaginao,
representadas no signo verbal por meio da musicalidade, que
se obtm por rigorosa construo de poemas que
desencadeiam efeitos de sensorialidade musical, como se
percebe no verso Horas do Ocaso, trmulas, extremas.
III. Antfona est para o Simbolismo brasileiro assim como
Profisso de F est para o Parnasianismo, pois ambos os
poemas funcionam como manifestos das respectivas
estticas. Antfona, sendo uma proposta literria, est no
primeiro livro simbolista de Cruz e Sousa: Faris.
a) Todas esto corretas.
b) Todas esto incorretas.
c) Somente I e III esto corretas.
d) Somente I e II esto corretas.
e) Somente II e III esto corretas.
39. Observe o verso de Alphonsus de Guimaraens: sonora
audio colorida do aroma. Nele, observa-se um
procedimento tpico do Simbolismo, que consiste na fuso
dos sentidos por meio de uma s expresso verbal. O
procedimento ocorre tambm no verso Harmonias da Cor e
do Perfume, lido em Antfona. Trata-se de:
a) Sinestesia. d) Eco.
b) Assonncia. e) Metonmia.
c) Aliterao.
40. (ITA) Leia os seguintes versos:
Mais claro e fino do que as finas pratas
O som da tua voz deliciava...
Na dolncia velada das sonatas
Como um perfume a tudo perfumava.
Era um som feito luz, eram volatas
Em lnguida espiral que iluminava,
Brancas sonoridades de cascatas...
Tanta harmonia melancolizava.
(SOUZA, Cruz e. Cristais, in Obras Completas. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, 1995, p. 86.)
Assinale a alternativa que rene as caractersticas simbolistas
presentes no texto:
a) Sinestesia, aliterao, sugesto.
b) Clareza, perfeio formal, objetividade.
c) Aliterao, objetividade, ritmo constante.
d) Perfeio formal, clareza, sinestesia.
e) Perfeio formal, objetividade, sinestesia.
41. Leia o soneto abaixo:
Ficvamos sonhando horas inteiras,
Com os olhos cheios de vises piedosas:
ramos duas virginais palmeiras,
Abrindo ao cu as palmas silenciosas.
As nossas almas, brancas, forasteiras,
No ter sublime alavam-se radiosas.
Ao redor de ns dois, quantas roseiras
58
O ureo poente coroava-nos de rosas.
Era um arpejo de harpa todo o espao:
Mirava-a longamente, trao a trao,
No seu fulgor de arcanjo proibido.
Surgia a lua, alm, toda de cera
Ai como suave ento me parecera
A voz do amor que eu nunca tinha ouvido!
(Alphonsus de Guimaraens)
O texto exemplifica o seguinte princpio esttico:
a) Sempre haver uma poesia popular sem arte, e poetas
populares sem apuro gramatical e mtrico, versejando com o
falar da gente rstica.
b) jamais se deve arriscar o emprego de qualquer locuo
ambgua; sigo, como de costume, na esteira de Quintiliano
()
c) Movimento de oposio ordem estabelecida do
Iluminismo, rene um grupo de escritores para o qual o
gnio se torna a palavra de ordem capaz de possibilitar a
rejeio disciplina e tradio importada.
d) A busca de vagas sensaes, dos estados indefinidos de
alma, fazendo que a poesia se aproxime da msica, tem
como intuito traduzir um mundo de essncias, um mais
alm, ora conhecido como o Ideal, ora como o Mistrio,
intraduzvel por si mesmo.
e) Porm declaro desde j que no olhei regras nem
princpios, que no consultei Horcio nem Aristteles, mas fui
insensivelmente deps o corao e os sentimentos da
Natureza, que no pelos clculos da arte e operaes
combinadas do esprito.
42. (PUC - PR-2007) Identifique nos versos finais do poema
O assinalado, de Cruz e Sousa citados os elementos que
caracterizam a poesia simbolista do autor. Depois assinale a
alternativa correta.
Tu s o Poeta, o grande Assinalado
que povoas o mundo despovoado,
de belezas eternas, pouco a pouco.
Na Natureza prodigiosa e rica
Toda a audcia dos nervos justifica
Os teus espasmos imortais de louco!
a) A poesia criao de belezas eternas.
b) A poesia a linguagem que provoca a loucura do poeta.
c) O poeta se distingue dos mortais comuns porque louco.
d) A natureza oculta a loucura do poeta.
e) O poeta assinalado porque contribui para povoar o
mundo.
43. (VUNESP) Assinale a alternativa em que se caracteriza a
esttica simbolista.
A) Culto do contraste, que ope elementos como amor e
sofrimento, vida e morte, razo e f, numa tentativa de
conciliar polos antagnicos.
B) Busca do equilbrio e da simplicidade dos modelos greco-
romanos, atravs, sobretudo, de uma linguagem simples,
porm nobre.
C) Culto do sentimento nativista, que faz do homem primitivo
e sua civilizao um smbolo de independncia espiritual,
poltica, social e literria.
D) Explorao de ecos, assonncia, aliteraes, numa
tentativa de valorizar a sonoridade da linguagem,
aproximando-a da msica.
E) Preocupao com a perfeio formal, sobretudo com o
vocabulrio carregado de termos cientficos, o que revela a
objetividade do poeta.
44. (UFV-MG) Assinale a alternativa em que todas as
caractersticas de estilo so do Simbolismo.
A) Impassibilidade, vida descrita objetivamente, ecletismo
B) Hermetismo intencional, alquimia verbal, musicalidade
C) Favor da forma, expresses ousadas, fidelidade nas
observaes
D) Atmosfera de impreciso, realismo cru, religiosidade
E) Complexidade, ressurreio dos valores humanos,
materialismo pornogrfico.
45. (FMU/FIAM-SP) O poeta simbolista tem outra viso da
natureza e do mundo. Para ele, o que importa :
A) A impassibilidade, o rigor formal, a busca da perfeio
B) A valorizao dos gosto burgus, o nacionalismo, a
tradio
C) A realidade social, o combate ao idealismo, o racionalismo
D) O elemento pitoresco, o final inesperado, a caricatura
E) A analogia profunda entre a realidade aparente e a
realidade oculta das coisas, a sugesto, a musicalidade.
46. (UEL-PR) Assinale a alternativa que contm apenas
caractersticas da esttica simbolista:
A) Temtica social; hermetismo; valorizao dos tons fortes;
materialismo; anttese.
B) Temtica intimista; ocultismo; valorizao dos tons fortes;
espiritualidade; sinestesia.
C) Temtica intimista; hermetismo; valorizao do branco e da
transparncia; espiritualidade; sinestesia.
D) Temtica buclica; hermetismo; valorizao do branco e da
transparncia; espiritualidade; anttese.
E) Temtica buclica; ocultismo; valorizao das tonalidades
verdes; materialismo; sinestesia.
47. (ENEM 2014)
Vida obscura
Ningum sentiu o teu espasmo obscuro,
ser humilde entre os humildes seres,
embriagado, tonto de prazeres,
o mundo para ti foi negro e duro.
Atravessaste no silncio escuro
a vida presa a trgicos deveres
e chegaste ao saber de altos saberes
tornando-te mais simples e mais puro.
Ningum te viu o sentimento inquieto,
magoado, oculto e aterrador, secreto,
que o corao te apunhalou no mundo,
Mas eu que sempre te segui os passos
sei que cruz infernal prendeu-te os braos
e o teu suspiro como foi profundo!
(SOUSA, C. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar,
1961.)
Com uma obra densa e expressiva no Simbolismo brasileiro,
Cruz e Sousa transps para seu lirismo uma sensibilidade em
conflito com a realidade vivenciada. No soneto, essa
percepo traduz-se em:
58
A) Sofrimento tcito diante dos limites impostos pela
discriminao.
B) Tendncia latente ao vcio como resposta ao isolamento
social.
C) Extenuao condicionada a uma rotina de tarefas
degradantes.
D) Frustrao amorosa canalizada para as atividades
intelectuais.
E) Vocao religiosa manifesta na aproximao com a f
crist.
PR MODERNISMO
EXERCCIO DE FIXAO
(PUC-SP) O texto a seguir refere-se s questes 48 e 49:
"Iria morrer, quem sabe naquela noite mesmo? E que tinha
ele feito de sua vida? nada. Levara toda ela atrs da miragem
de estudar a ptria, por am-la e quer-la muito bem, no
intuito de contribuir para a sua felicidade e prosperidade.
Gastara a sua mocidade nisso, a sua virilidade tambm; e,
agora que estava na velhice, como ela o recompensava,
como ela o premiava, como ela o condenava? matando-o. E o
que no deixara de ver, de gozar, de fruir, na sua vida? Tudo.
No brincara, no pandegara, no amara todo esse lado da
existncia que parece fugir um pouco sua tristeza
necessria, ele no vira, ele no provara, ele no
experimentara.
Desde dezoito anos que o tal patriotismo lhe absorvia e por
ele fizera a tolice de estudar inutilidades. Que lhe importavam
os rios? Eram grandes? Pois se fossem... Em que lhe
contribuiria para a felicidade saber o nome dos heris do
Brasil? Em nada... O importante que ele tivesse sido feliz.
Foi? No. Lembrou-se das suas causas de tupi, do folclore,
das suas tentativas agrcolas... Restava disto tudo em sua
alma uma sofisticao? Nenhuma! Nenhuma!"
(Triste fim de Policarpo Quaresma, Lima Barreto)
48. (PUC-SP) As obras do autor desse trecho integram o
perodo literrio chamado Pr-Modernismo. Tal designao
para este perodo se justifica, porque ele:
A) Desenvolve temas do nacionalismo e se liga s
vanguardas europeias.
B) Engloba toda a produo literria que se fez antes do
Modernismo.
C) Antecipa temtica e formalmente as manifestaes
modernistas.
D) Se preocupa com o estudo das raas e das culturas
formadoras do nordestino brasileiro.
E) Prepara pela irreverncia de sua linguagem as conquistas
estilsticas do Modernismo.
49. (PUC-SP) O trecho acima pertence ao romance Triste fim
de Policarpo Quaresma. Da personagem que d ttulo ao
romance, podemos afirmar que:
A) Foi um nacionalista extremado, mas nunca estudou com
afinco as coisas brasileiras.
B) Perpetrou seu suicdio, porque se sentia decepcionado
com a realidade brasileira.
C) Defendeu os valores nacionais, brigou por eles a vida toda
e foi condenado morte justamente pelos valores que
defendia.
D) Foi considerado traidor da ptria, porque participou da
conspirao contra Floriano Peixoto.
E) Era um louco e, por isso, no foi levado a srio pelas
pessoas que o cercavam.
50. (UFPB) No romance Triste Fim de Policarpo Quaresma:
I. O narrador apresenta-se na terceira pessoa, relatando fatos
vividos pelo protagonista, sempre a se debater por objetivos
inatingveis.
II. O narrador, personagem principal da histria, custa da
prpria vida, toma conscincia da realidade degradada em
que vive.
III. O narrador, personagem secundrio da histria, conta a
trajetria do major Quaresma na sua luta em defesa dos
valores nacionais.
IV. O narrador, onisciente, revela os pensamentos mais
ntimos do personagem principal.
Esto corretas somente as afirmativas:
a) I e II.
b) I e III.
c ) I e IV.
d) II e III.
e) II e IV.
51. (UFU-2006) Leia o trecho seguinte.
O tupi encontrou a incredulidade geral, o riso, a mofa, o
escrnio; e levou-o loucura. Uma decepo. E a
agricultura? Nada. As terras no eram ferazes e ela no era
fcil como diziam os livros. Outra decepo. E, quando o seu
patriotismo se fizera combatente, o que achara ? Decepes.
Onde estava a doura de nossa gente? Pois ele no a viu
combater como feras? Pois no a via matar prisioneiros,
inmeros? Outra decepo. A sua vida era uma decepo,
uma srie, melhor, um encadeamento de decepes.
(Lima Barreto. Triste fim de Policarpo Quaresma)
Marque a afirmativa correta.
a) O trecho mostra que em todos os momentos de sua vida,
Quaresma preocupou-se com o bem coletivo. Mas, neste
momento, ele pensa em si prprio e v que um homem
abandonado, incompreendido, injustiado. Toda a sua
dedicao ptria no lhe deu felicidade nenhuma: um
homem s e decepcionado.
b) O trecho foi extrado do 1 captulo do romance em
questo, que introduz o major Quaresma em seu stio,
fazendo uma reflexo de sua vida passada. A partir da, em
tempo psicolgico, a narrativa resgata os episdios
marcantes da vida de Quaresma envolvido na consolidao
de seus projetos nacionalistas.
c) Este trecho mostra que em todos os momentos de sua
vida, Quaresma agiu como um cidado nacionalista,
envolvido, sobretudo, com o bem da ptria. Em sua reflexo
fica claro que, mesmo aps sua vida ter sido um
encadeamento de decepes, ele, o indivduo, no se
importa.
d) Nas ltimas linhas do trecho acima h a afirmao de que
A sua vida era uma decepo, uma srie, melhor, um
encadeamento de decepes. A ltima grande decepo de
Quaresma, dentro de seu projeto de mostrar que o Brasil era
uma nao vivel e grandiosa, foi descobrir que o rio
Amazonas era menor que o rio Nilo.
52. (UEL-PR) Nas duas primeiras dcadas de nosso sculo,
as obras de Euclides da Cunha e de Lima Barreto, to
diferentes entre si, tm como elemento comum:
A) A inteno de retratar o Brasil de modo otimista e
idealizante.
B) A adoo da linguagem coloquial das camadas populares
do serto.
58
C) A expresso de aspectos at ento negligenciados da
realidade brasileira.
D) A prtica de um experimentalismo lingustico radical.
E) O estilo conservador do antigo regionalismo romntico.
53. (FCC-BA) Obra pr-modernista eivada de informaes
histrias e cientficas, primeira grande interpretao da
realidade brasileira, que, buscando compreender o meio
spero em que vivia o jaguno nordestino, denunciava uma
campanha militar que investia contra o fanatismo religioso
advindo da misria e do abandono do homem do serto.
Trata-se de:
A) O sertanejo, de Jos de Alencar.
B) Pelo serto, de Afonso Arinos.
C) Os Sertes, de Euclides da Cunha.
D) Grande Serto: veredas, de Guimares Rosa.
E) Serto, de Coelho Neto.
54. (UFRGS-RS) Lima Barreto um autor que se caracteriza
por criar tipos:
A) rsticos, ligados ao campo.
B) aristocratas, ligados ao campo.
C) aristocratas, ligados cidade.
D) burgueses, ligados cidade.
E) populares, ligados ao subrbio.
55. (UFRGS-RS) Uma atitude comum caracteriza a postura
literria de autores pr-modernistas, a exemplo de Lima
Barreto, Graa Aranha, Monteiro Lobato e Euclides da Cunha.
Pode ela ser definida como:
A) A necessidade de superar, em termos de um programa
definido, as estticas romnticas e realistas.
B) Pretenso de dar um carter definitivamente brasileiro
nossa literatura, que julgavam por demais europeizada.
C) Uma preocupao com o estudo e com a observao da
realidade brasileira.
D) A necessidade de fazer crtica social, j que o Realismo
havia sido ineficaz nessa matria.
E) Aproveitamento esttico do que havia de melhor na
herana literria brasileira, desde suas primeiras
manifestaes.
56. (MACK-SP)
Adotando o modelo determinista, segundo o qual o meio
determina o homem, a obra divide-se em trs partes. Sua
publicao foi relevante para a poca: principalmente porque
foi a primeira obra a retratar um fato histrico contemporneo
com o rigor interpretativo da Cincia; em segundo lugar,
porque, colocando-se nitidamente a favor dos homens da
regio, o autor situa o fenmeno como problema social,
decorrente do isolamento poltico do Nordeste em relao ao
resto do pas.
Assinale a alternativa em que aparece o nome da obra a que
se refere o texto acima.
a)Seara Vermelha.
b)Vidas Secas.
c)Grande Serto: Veredas.
d)O Sertanejo.
e)Os Sertes.
57. Sobre Os Sertes incorreto afirmar que:
a) a obra divide-se em trs partes: A Terra, O Homem e A
Luta.
b) A Terra consta de um apanhado geral da zona das secas
e de suas causas possveis.
c) O Homem estuda a gnese do jaguno e, principalmente,
de Antnio Conselheiro, chefe carismtico de uma multido
de fanticos.
d) A Luta narra os sucessivos combates entre os sertanejos
e os militares pela posse de terras.
e) No apresenta certa dificuldade em termos de
enquadramento em um nico gnero literrio.
58. Assinale as alternativas que expressam a verdade sobre
Os Sertes de Euclides da Cunha.
01) uma obra polifnica, isto , vrios gneros dialogam,
incluindo-se o jornalismo, a poesia, a narrativa ficcional;
mltiplas vozes se confrontam: a da cultura costeira e urbana,
a das filosofias do sculo XIX, a dos militares e polticos, a da
Igreja.
02) O elemento religioso tratado por Euclides como
resultado do abandono social, do isolamento, da indefinio
tnica e da presena de elementos do catolicismo mal
compreendidos.
04) Os polticos da poca consideravam Antnio Conselheiro
um benemrito; j a Igreja e o Exrcito o viam como ameaa,
como expresso de uma sociedade e de um meio marcados
pelo atraso secular.
08) A produo da obra, oriunda de um acontecimento
ocorrido no serto da Paraba delimitado por um quadro
cientifico, poltico e cultural prprios do sculo XIX, permite
vislumbrar nela o carter documental, factual, de um tempo e
de uma histria.
16) O carter revolucionrio da obra impe-se por salientar a
importncia da integrao do imigrante vida brasileira.
59. Leia o seguinte trecho de Os Sertes, observe as
asseres e assinale a alternativa correta.
Os menores vinham s costas dos soldados agarrados s
grenhas despenteadas h trs meses daqueles valentes que
havia meia hora ainda jogavam a vida nas trincheiras e ali
estavam, agora, resolvendo desastradamente, canhestras
amas-secas, o problema difcil de carregar uma criana. Uma
megera assustadora, bruxa rebarbativa e magra a velha
mais hedionda talvez destes sertes a nica que
alevantava a cabea espalhando sobre os espectadores,
como falhas, olhares ameaadores; e nervosa e agitante,
gil apesar da idade, tendo sobre as espduas de todo
despidas, emaranhados, os cabelos brancos e cheios de
terra, rompia, em andar sacudido, pelos grupos
miserandos, atraindo a ateno geral. Tinha nos braos finos
uma menina, neta, bisneta, tataraneta talvez. E essa criana
horrorizava. A sua face esquerda fora arrancada, havia
tempos, por um estilhao de granada; de sorte que os ossos
dos maxilares se destacavam alvssimos, entre os bordosos
vermelhos da ferida j cicatrizada... A face direita sorria. E era
apavorante aquele riso incompleto e dolorosssimo
aformoseando uma face e extinguindo-se repentinamente na
outra, no vcuo de um gilvaz. Aquela velha carregava a
criao mais monstruosa da campanha. L se foi com o seu
andar agitante, de atxica, seguindo a extensa fila de
infelizes...
I. Pelo contexto, trata-se de fragmento da terceira parte: A
Luta, em que se narra propriamente a Guerra de Canudos. O
trecho pertence aos momentos finais do livro, em que
desfilam os derrotados.
II. Em Os Sertes, h passagens dominadas por termos
tcnico-cientficos, passagens com acmulos de vocbulos do
portugus erudito e passagens jornalsticas, em que a
linguagem bastante direta e no muito difcil para os
58
padres da poca. O trecho lido exemplifica essa terceira
hiptese.
III. Ao acentuar os aspectos desagradveis de uma vtima da
guerra, o autor pretende denunciar os horrores da campanha
da Repblica contra os sertanejos, e no apenas exibir
vocao para o grotesco.
a) Todas esto corretas.
b) Todas esto erradas.
c) Somente I est correta.
d) Somente II est correta.
e) Somente I e III esto corretas.
Canudos no se rendeu. Exemplo nico em toda a histria,
resistiu at ao esgotamento completo. Expugnado palmo a
palmo, [...] caiu no dia 5, ao entardecer, quando caram os
seus ltimos defensores, que todos morreram. Eram quatro
apenas: um velho, dois homens feitos e uma criana, na
frente dos quais rugiam raivosamente cinco mil soldados.
CUNHA, Euclides da. Os sertes. Obra completa. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, 1995, v.2, p.513. (fragmento)
60. Sobre o texto de Euclides da Cunha, considere as
seguintes afirmaes:
I. O texto chama a ateno para o desequilbrio entre as
foras do Governo e os seguidores de Antnio Conselheiro.
II. Testemunha ocular dos fatos, Euclides constata o
massacre promovido pelas tropas republicanas contra os
fiis.
III. Euclides da Cunha compreende que a Guerra de
Canudos no fora um conflito entre a Monarquia e a
Repblica, como as elites intelectuais, polticas e militares,
bem como a opinio pblica do pas, acreditavam. O que ele
presenciara havia sido um conjunto de demncias e
crueldades: uma dolorosa guerra civil.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas II.
(C) Apenas III.
(D) Apenas I e II.
(E) I, II e III.
61. (VUNESP) Volume contendo quartorze histrias tiradas do
serto paulista, foi citado por rui Barbosa, em discurso no
Senado, apontando o personagem Jeca Tatu como o prottipo
do campons brasileiro.
Aponte o autor e sua obra:
A) Monteiro Lobato - Urups
B) Lima Barreto - Cemitrio dos vivos
C) Monteiro Lobato - Cidades mortas
D) Coelho Neto - Fogo-ftuo
E) Euclides da Cunha - Contrastes e confrontos
62. (MACK-SP) Assinale a alternativa incorreta a respeito de
Monteiro Lobato.
a) Moralista e doutrinador, tinha acentuadas tendncias para
uma concepo racionalista e pragmtica do homem.
b) Criador do Jeca Tatu, apontou as mazelas fsicas, sociais e
mentais do Brasil da Primeira Repblica.
c) Em sua narrativa, notam-se costumes interioranos,
inteno satrica e efeitos sentimentais.
d) Assumiu posies favorveis s vanguardas europeias:
futurismo, cubismo, expressionismo, surrealismo.
e) Apesar de certas ousadias, sua prosa no rompe, no
fundo, nenhum molde convencional.
63. (MACK-SP) Assinale a alternativa onde aparece uma
caracterstica que no se aplica obra de Augusto dos Anjos.
a) referncia decomposio da matria.
b) pessimismo diante da vida.
c) amor reduzido a instinto.
d) incorporao de vocabulrio cientfico.
e) nacionalismo exaltado.
64. Leia o soneto de Augusto dos Anjos, observe as
asseres e assinale a alternativa correta.
Psicologia de um Vencido
Eu, filho do carbono e do amonaco,
Monstro de escurido e rutilncia,
Sofro, desde a epignesis da infncia,
A influncia m dos signos do zodaco.
Profundissimamente hipocondraco,
Este ambiente me causa repugnncia...
Sobe-me boca uma nsia anloga nsia
Que se escapa da boca de um cardaco.
J o verme este operrio das runas
Que o sangue podre das carnificinas
Come, e vida em geral declara guerra,
Anda a espreitar meus olhos para ro-los,
E h de deixar-me apenas os cabelos,
Na frialdade inorgnica da terra.
I. O poema contm os elementos centrais da potica de
Augusto dos Anjos, que, basicamente, se funda na adoo
pessoal do vocabulrio cientfico para produzir o efeito
potico de angstia existencial diante da inexorabilidade das
leis da natureza.
II. Os quartetos caracterizam-se pela adoo de vocbulos
dominantemente coloquiais, em contraste evidente com os
tercetos, em que se acentua a preferncia por termos tcnico-
cientficos.
III. No segundo quarteto, demonstra-se o princpio de que um
verso decasslabo necessariamente requer diversos
vocbulos, processo em que o poeta demonstra grande
virtuosismo tcnico.
a) Todas esto corretas.
b) Todas esto incorretas.
c) Somente I e II esto corretas.
d) Somente I est correta.
e) Somente I e III esto corretas.
65. (ENEM 2014) A poesia de Augusto dos Anjos revela
aspectos de uma literatura de transio designada como pr-
modernista. Com relao potica e abordagem temtica
presentes no soneto, identificam-se marcas dessa literatura
de transio, como
(A) a forma do soneto, os versos metrificados, a presena de
rimas, o vocabulrio requintado, alm do ceticismo, que
antecipam conceitos estticos vigentes no Modernismo.
(B) o empenho do eu lrico pelo resgate da poesia simbolista,
manifesta em metforas como Monstro de escurido e
rutilncia e Influncia m dos signos do zodaco.
(C) a seleo lexical emprestada do cientificismo, como se l
em carbono e amonaco, epignesis da infncia, frialdade
inorgnica, que restitui a viso naturalista do homem.
58
(D) a manuteno de elementos formais vinculados esttica
do Parnasianismo e do Simbolismo, dimensionada pela
inovao na expressividade potica e o desconcerto
existencial.
(E) a nfase no processo de construo de uma poesia
descritiva e ao mesmo tempo filosfica, que incorpora
valores morais e cientficos mais tarde renovados pelos
modernistas.
66- Augusto dos Anjos autor de um nico livro, Eu, editado
pela primeira vez em 1912. Outras Poesias foram
acrescentadas s edies posteriores. Considerando a
produo literria desse poeta, pode-se dizer que:
(A) Foi recebida sem restries no meio literrio de sua
poca, alcanando destaque na histria das formas literrias
brasileiras.
(B) Revela uma militncia poltico-ideolgica que o coloca
entre principais poetas brasileiros de veio socialista.
(C) Foi elogiada poeticamente pela crtica de sua poca,
entretanto no representou um sucesso de pblico.
(D) Traduz a sua subjetividade pessimista em reao ao
homem e ao cosmos, por meio de um vocabulrio tcnico
cientfico-potico.
(E) Anuncia o Parnasianismo, em virtude das suas inovaes
tcnico-cientficas e de sua temtica psicanaltica.
67- Sobre a obra de Augusto dos Anjos, assinale a alternativa
incorreta:
(A) Unindo o Simbolismo ao cientificismo naturalista,
Augusto dos Anjos apresenta grande originalidade em
seus versos, cujo ineditismo figura como uma experincia
nica na literatura mundial.
(B) Influenciado pelo pessimismo do filsofo alemo Arthur
Schopenhauer, Augusto dos Anjos deixa expresso em sua
poesia seus anseios e angstias existenciais.
(C) Destacou-se no gnero conto, sem grandes pretenses
de promover renovao esttica. Criticou a falta de uma
identidade genuinamente nacional atravs de uma linguagem
inovadora e irnica.
(D) Pode ser situado entre os escritores pr-modernistas
devido ao carter sincrtico de sua poesia, que no priorizava
uma nica influncia.
(E) A poesia de Augusto dos Anjos emprega termos
considerados baixos e antipoticos, sobretudo se
comparados linguagem literria vigente, provocando grande
estranhamento no pblico e na crtica especializada.
MODERNISMO POESIA- 1, 2 e 3 geraes D) Problematizado na oposio tupi (selvagem) x alade
68. (PUC - PR-2007) Assinale a alternativa correta para as
caractersticas do Modernismo de 1922, tambm chamado de
fase heroica.
a) esprito polmico e destruidor, valorizao potica do
cotidiano, nacionalismo, busca da originalidade a qualquer
preo.
b) Temtica ampla com preocupao filosfica, predomnio do
romance regionalista, valorizao do cotidiano, nacionalismo.
c) Esprito polmico, busca da originalidade, predomnio do
romance psicolgico, valorizao da cidade e das mquinas.
d) Viso futurista, esprito polmico e destruidor, predomnio
da prosa potica, valorizao da cidade e das mquinas.
e) Valorizao potica do cotidiano, linguagem repleta de
neologismos, nacionalismo e busca da poesia na natureza.
69. (FCMSCSP)
3 de maio
Aprendi com meu filho de dez anos
Que a poesia a descoberta
Das coisas que eu nunca vi.
(Oswald de Andrade)
As cinco alternativas apresentam afirmaes extradas do
Manifesto da Poesia Pau-Brasil; assinale a que est
relacionada com o poema "3 de maio".
A) "S no se inventou uma mquina de fazer versos j
havia o poeta parnasiano."
B) "... contra a morbidez romntica pelo equilbrio
geomtrico e pelo acabamento tcnico."
C) "Nenhuma frmula para a contempornea expresso do
mundo. Ver com os olhos livres."
D) "A poesia Pau-Brasil uma sala de jantar domingueira,
com passarinhos cantando na mata resumida das gaiolas..."
E) "Temos a base dupla e presente a floresta e a escola."
70. (ENEM) O trovador
Sentimentos em mim do asperamente
dos homens das primeiras eras...
As primaveras do sarcasmo
intermitentemente no meu corao arlequinal...
Intermitentemente...
Outras vezes um doente, um frio
na minha alma doente como um longo som redondo...
Cantabona! Cantabona!
Dlorom...
Sou um tupi tangendo um alade!
(Mario de Andrade)
Cara ao Modernismo, a questo da identidade nacional
recorrente na prosa e na poesia de Mrio de Andrade. Em O
trovador, esse aspecto
A) Abordado subliminarmente, por meio de expresses como
corao arlequinal que, evocando o carnaval, remete
brasilidade.
B) Verificado j no ttulo, que remete aos repentistas
nordestinos, estudados por Mrio de Andrade em suas
viagens e pesquisas folclricas.
C) Lamentado pelo eu lrico, tanto no uso de expresses
como Sentimentos em mim do asperamente (v. 1), frio (v.
6), alma doente (v. 7), como pelo som triste do alade
Dlorom (v. 9).
(civilizado), apontando a sntese nacional que seria proposta
no Manifesto Antropfago, de Oswald de Andrade.
E) Exaltado pelo eu lrico, que evoca os sentimentos dos
homens das primeiras eras para mostrar o orgulho brasileiro
por suas razes indgenas.
71. (Unifesp/SP) Leia o poema de Oswald de Andrade e
responda a questo abaixo
Senhor feudal
Se Pedro Segundo
Vier aqui
Com histria
Eu boto ele na cadeia.
Considere as seguintes caractersticas do Modernismo
brasileiro:
I. Busca de uma lngua brasileira;
58
II. Versos livres;
III. Ironia e humor.
Nos versos de Oswald de Andrade,
a) Apenas I est presente.
b) Apenas III est presente.
c) Apenas I e II esto presentes.
d) Apenas I e III esto presentes.
e) I, II e III esto presentes.
72. UFV-MG Assinale a alternativa em que h uma
caracterstica que no corresponde ao Modernismo em sua
primeira fase (1922-1930).
a) Ruptura radical e audaciosa em relao s possveis
estticas do passado, quebra total da rotina literria.
b) Carter turbulento, polemista, de demolio de valores.
c) Exaltao exagerada de fatores como mocidade e tempo; o
novo, nesta fase, foi erigido como um valor em si.
d) Movimento de inquietao e de insatisfao; os novos se
lanaram luta em nome da originalidade, da liberdade de
pesquisa esttica e do direito de errar.
e) Apesar de toda a radicalidade do grupo, unnime a
preocupao dos modernistas com o purismo da linguagem.
Brasil
O Z Pereira chegou de caravela
E preguntou pro guarani da mata virgem
Sois cristo?
No. Sou bravo, sou forte, sou filho da Morte
Teter tet Quiz Quiz Quec!
L longe a ona resmungava Uu! ua! uu!
O negro zonzo sado da fornalha
Tomou a palavra e respondeu
Sim pela graa de Deus
Canhem Bab Canhem Bab Cum Cum!
E fizeram o Carnaval
(Oswald de Andrade)
73. (ENEM/MEC) Este texto apresenta uma verso
humorstica da formao do Brasil, mostrando-a como uma
juno de elementos diferentes. Considerando-se esse
aspecto, correto afirmar que a viso apresentada pelo texto
a) Ambgua, pois tanto aponta o carter desconjuntado da
formao nacional, quanto parece sugerir que esse processo,
apesar de tudo, acaba bem.
b) Inovadora, pois mostra que as trs raas formadoras
portugueses, negros e ndios pouco contriburam para a
formao da identidade brasileira.
c) Moralizante, na medida em que aponta a precariedade da
formao crist do Brasil como causa da predominncia de
elementos primitivos e pagos.
d) Preconceituosa, pois critica tanto ndios quanto negros,
representando de modo positivo apenas o elemento europeu,
vindo com as caravelas.
e) Negativa, pois retrata a formao do Brasil como
incoerente e defeituosa, resultando em anarquia e falta de
seriedade.
74. (ENEM/MEC) A polifonia, variedade de vozes, presente no
poema resulta da manifestao do
a) Poeta e do colonizador apenas.
b) Colonizador e do negro apenas.
c) Negro e do ndio apenas.
d) Colonizador, do poeta e do negro apenas.
e) Poeta, do colonizador, do ndio e do negro.
75. Potica, de Manuel Bandeira, quase um manifesto do
movimento modernista brasileiro de 1922. No poema, o autor
elabora crticas e propostas que representam o pensamento
esttico predominante na poca.
Potica
"Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto expediente
protocolo e
[manifestaes de apreo ao Sr. diretor.
Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no dicionrio o
[cunho vernculo de um vocbulo
Abaixo os puristas
[...]
Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bbedos
O lirismo difcil e pungente dos bbedos
O lirismo dos clowns de Shakespeare
No quero mais saber do lirismo que no libertao.
(BANDEIRA, Manuel. Poesia Completa e Prosa. Rio de
Janeiro. Aguilar, 1974.)
Com base na leitura do poema, podemos afirmar
corretamente que o poeta:
a) Critica o lirismo louco do movimento modernista.
b) Critica todo e qualquer lirismo na literatura.
c) Prope o retorno ao lirismo do movimento clssico.
d) Prope o retorno ao lirismo do movimento romntico.
e) Prope a criao de um novo lirismo.
76. (PUC-RS) Para responder questo, leia o texto que
segue.
Irene no cu
Irene preta
Irene boa
Irene sempre de bom humor.
Imagino Irene entrando no cu:
Licena, meu branco!
E So Pedro, bonacho:
Entra, Irene. Voc no precisa pedir licena.
Manuel Bandeira, poeta modernista, revela no texto em
questo uma das suas fortes caractersticas, qual seja, a
tendncia a
a) Tematizar o cotidiano em linguagem cifrada e metafrica.
b) Excluir personagens associadas s minorias
marginalizadas.
c) Recorrer ao mundo real para abordar questes metafsicas.
d) Associar subjetividade e objetividade.
e) Sublimar seus problemas de sade.
77. (FURG-2007) Leia o texto seguinte, de autoria de Manuel
Bandeira, e assinale a afirmativa correta.
PNEUMOTRAX
Febre, hemoptise, dispnia e suores noturnos.
A vida inteira que podia ter sido e no foi.
Tosse, tosse, tosse.
Mandou chamar o mdico:
Diga trinta e trs.
Trinta e trs... trinta e trs... trinta e trs...
Respire.
O senhor tem uma escavao no pulmo esquerdo e o
pulmo direito infiltrado.
58
 Ento, doutor, no possvel tentar o pneumotrax?
No. A nica coisa a fazer tocar um tango argentino.
a) O poema tem como marcas o coloquialismo e a ironia,
elementos caractersticos da produo potica de Manuel
Bandeira.
b) O poema apresenta uma mtrica e um ritmo regulares que
revelam a influncia que Manuel Bandeira sofreu do
Parnasianismo.
c) O texto de Manuel Bandeira apresenta uma linguagem
rara, caracterstica de sua poesia.
d) O poema reveste-se de um carter musical, revelando a
vinculao que a poesia de Manuel Bandeira mantm com o
Simbolismo.
e) O poema apresenta versos de estrutura sinttica complexa,
denunciando a influncia que o poeta sofreu da experincia
concretista.
78. MOMENTO NUM CAF
Quando o enterro passou
Os homens que se achavam no caf
Tiraram o chapu maquinalmente
Saudavam o morto distrados
Estavam todos voltados para a vida
Absortos na vida
Confiantes na vida.
Um no entanto se descobriu num gesto largo e demorado
Olhando o esquife longamente
Este sabia que a vida uma agitao feroz e sem finalidade
Que a vida traio
E saudava a matria que passava
Liberta para sempre da alma extinta
(Manuel Bandeira, In: Poesia Completa e Prosa. Rio de
Janeiro: Nova Aguilar, p. 233.)
Com relao aos dois ltimos versos do poema Momento
num caf, correto afirmar:
a) A chave da interpretao dos dois versos em questo
dada pelo verso anterior: A vida traio, a partir do qual
matria e alma adquirem sentido.
b) O sentido da morte, para o personagem em questo,
decorre de um drama pessoal a que o poema faz referncia e
que vem retomado nos substantivos matria e alma.
c) Os substantivos matria e alma esto numa relao de
equivalncia, estabelecida por meio da palavra liberta.
d) Propem uma viso da morte que se choca com a tradio
judaico-crist, pelo modo como esto relacionadas matria e
alma.
Leia o poema de Drummond e responda as duas questes
seguintes.
Sentimento do Mundo
Tenho apenas duas mos
e o sentimento do mundo,
mas estou cheio de escravos,
minhas lembranas escorrem
e o corpo transige
na confluncia do amor.
Quando me levantar, o cu
estar morto e saqueado,
eu mesmo estarei morto,
morto meu desejo, morto
o pntano sem acordes.
Os camaradas no disseram
que havia uma guerra
e era necessrio
trazer fogo e alimento.
Sinto-me disperso,
anterior a fronteiras,
humildemente vos peo
que me perdoeis.
Quando os corpos passarem,
eu ficarei sozinho
desfiando a recordao
do sineiro, da viva e do microcopista
que habitavam a barraca
e no foram encontrados
ao amanhecer
esse amanhecer
mais noite que a noite.
(Carlos Drummond de Andrade, Sentimento do Mundo)
79. As trs primeiras estrofes reforam uma constatao do
sujeito potico. Entre as assertivas abaixo, qual delas
expressa tal constatao?
a) O sujeito tem conscincia, sentimento pelo mundo ou
conhece aquilo que o mundo sente, entretanto as lembranas
e expresses do sentimento individualista impedem-no de
vivenciar a realidade concreta.
b) O sujeito lrico constata sua atuao afirmativa para
transformao de seu tempo, mas prevalece a viso
pessimista de um possvel fracasso caso empreenda lutas
sociais.
c) Escravos, lembranas, morte e guerra evitam a disperso
do sujeito lrico. Dessa forma, suas aes so compelidas
pelo perdo e pelo sentimento que compactua com seus
camaradas.
d) As mos so suficientes para que o sujeito lrico se envolva
politicamente. Elas so ilimitadas para evitar a morte, trazer
fogo e alimento. Elas so, portanto, a expresso redentora
para os tempos sombrios, que contextualiza o poema.
e) As lembranas que escorrem estabelecem elo com o
pntano sem acordes e com a guerra. Assim, a memria
evoca um lugar lgubre e inspito, que exige a expresso
plena do sentimento que o poeta nutre pelo mundo.
80. A oposio entre os sentimentos do sujeito lrico e a
realidade objetiva alcana seu embate mais violento em:
a) minhas lembranas escorrem / e o corpo transige na
confluncia do amor.
b) Quando os corpos passarem, / eu ficarei sozinho /
desfiando a recordao / do sineiro, da viva e do
microscopista / que habitavam a barraca / e no foram
encontrados / ao amanhecer.
c) Os camaradas no disseram / que havia uma guerra.
d) Sinto-me disperso, / anterior a fronteiras / humildemente
vos peo / que me perdoeis.
e) Tenho apenas duas mos / e o sentimento do mundo.
Os Ombros suportam o Mundo
Chega um tempo em que no se diz mais: meu Deus.
Tempo de absoluta depurao.
Tempo em que no se diz mais: meu amor
Porque o amor resultou intil.
E os olhos no choram.
E as mos tecem apenas o rude trabalho.
E o corao est seco.
58
Em vo mulheres batem porta, no abrirs.
Ficaste sozinho, a luz apagou-se,
mas na sombra teus olhos resplandecem enormes.
s todo certeza, j no sabes sofrer.
E nada esperas de teus amigos.
Pouco importa venha a velhice, que a velhice?
Teus ombros suportam o mundo
e ele no pesa mais que a mo de uma criana.
As guerras, as fomes, as discusses dentro dos edifcios
provam apenas que a vida prossegue
e nem todos se libertaram ainda.
Alguns, achando brbaro o espetculo,
preferiram (os delicados) morrer.
Chegou um tempo em que no adianta morrer.
Chegou um tempo em que a vida uma ordem.
A vida apenas, sem mistificao.
(Carlos Drummond de Andrade)
81. Das assertivas abaixo assinale a que no interpreta
corretamente o poema.
a) O sujeito lrico constata um determinado tempo na vida
humana regido pela apatia, na primeira parte do poema; na
segunda, essa apatia tambm se abate sobre o interlocutor
da voz lrica; e, na terceira e ltima parte, essa voz tambm
mostrou-se impassvel.
b) A vida prossegue cclica e sem emoes uma vez
dominada pelos tempos a que se refere o sujeito lrico.
c) No verso As guerras, as fomes, as discusses dentro dos
edifcios, o substantivo fomes significa unicamente privao
de alimentos.
d) Nos versos Alguns, achando brbaro o espetculo, /
preferiram (os delicados) morrer. o termo entre parnteses
esclarece a indefinio da palavra Alguns.
e) Nos versos Teus ombros suportam o mundo / e ele no
pesa mais que a mo de uma criana., possvel interpretar
que o peso do mundo determinado pelos desejos e pela
paixo.
Mos Dadas
No serei o poeta de um mundo caduco.
Tambm no cantarei o mundo futuro.
Estou preso vida e olho meus companheiros.
Esto taciturnos mas nutrem grandes esperanas.
Entre eles, considero a enorme realidade.
O presente to grande, no nos afastemos.
No nos afastemos muito, vamos de mos dadas.
No serei o cantor de uma mulher, de uma histria,
no direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista da janela
no distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida, no fugirei
para as ilhas nem serei raptados por serafins.
O tempo minha matria, o tempo presente, os homens
presentes,
a vida presente.
(Carlos Drummond de Andrade)
82. A respeito da funo metalingustica do poema correto
afirmar que:
a) a reflexo sobre a criao potica meramente formal,
evidenciado a preocupao do autor em corresponder s
premissas da esttica modernista.
b) o sujeito lrico refere-se ao ato de criao como a
expresso idealizadora da realidade, por filiar-se expresso
do sentimento sem o compromisso com o presente.
c) ao expressar o desejo de ser poeta de seu tempo, o sujeito
lrico rejeita a liberdade formal dos Modernistas de 1922 sem,
contudo, abandonar o prosasmo caracterstico dos autores
de sua poca.
d) ao expressar sua celebrao matria presente, o sujeito
potico ope-se s idealizaes negadas nos quatro
primeiros versos da segunda estrofe.
e) a criao potica, assunto do poema, de pouca
importncia, considerando-se os conflitos que exigem do
sujeito potico atuao poltica mais efetiva.
83. (PUC-RS)
"Minhas mos ainda esto molhadas
do azul das ondas entreabertas
e a cor que escorre dos meus dedos
colore as areias desertas"
A estrofe acima revela um dos tpicos dominantes na poesia
de Ceclia Meireles, que a percepo ..... do mundo.
A) sentimental.
B) racional.
C) emotiva.
D) sensorial.
E) onrica.
84. (UFES)
"Assovio
Ningum abra a sua porta
para ver que aconteceu:
samos de brao dado,
a noite escura mais eu.
Ela no sabe o meu rumo,
eu no lhe pergunto o seu:
no posso perder mais nada,
se o que houve j se perdeu.
Vou pelo brao da noite,
levando tudo que meu:
a dor que os homens me deram,
e a cano que Deus me deu."
(Ceclia Meireles - Viagem)
Ceclia Meireles, no poema transcrito, vale-se dos seguintes
recursos estilsticos:
A) humanizao/ intimismo/ redondilha maior.
B) sinestesia/ subjetivismo/ soneto.
C) anfora/ fugacidade/ redondilha menor.
D) metonmia/ transcendncia/ ode.
E) metfora/ desengano/ epigrama.
85. (FCC) Assinale a alternativa em que se resume a
trajetria da poesia de Carlos Drummond de Andrade.
A) Nasce mstica e elevada; desencanta-se e se faz satrica;
readquire uma viso religiosa e adota posio combativa em
favor da salvao do Homem.
B) Nasce influenciada pelo simbolismo; conquista a
simplicidade da linguagem coloquial; passa a tematizar
sobretudo a morte, em tom frio e superior.
C) Nasce irnica e corrosiva; adota posio combativa e
socializante ao tempo da Segunda Guerra; desencanta-se e
se faz amarga e metafsica; volta-se para a memria
autobiogrfica e para a crtica da sociedade de consumo.
D) Nasce influenciada pelo surrealismo; encontra seu prprio
caminho nos experimentos de vanguarda; supera o conceito
de verso e explora sugestivamente o branco da pgina.
58
E) Nasce romntica e amorosa; faz-se catlica e mstica,
abandonando a sensualidade da primeira fase; explora temas
bblicos em tom elevado.
86. (Enem 2013)
Ol! Negro
Os netos de teus mulatos e de teus cafuzos
e a quarta e a quinta geraes de teu sangue sofredor
tentaro apagar a tua cor!
E as geraes dessas geraes quando apagarem
a tua tatuagem execranda,
no apagaro de suas almas, a tua alma, negro!
Pai-Joo, Me-negra, Ful, Zumbi,
negro-fujo, negro cativo, negro rebelde
negro cabinda, negro congo, negro ioruba, negro que foste
para o
algodo de USA
para os canaviais do Brasil, para o tronco, para o colar de
ferro, para a
canga
de todos os senhores do mundo;
eu melhor compreendo agora os teus blues
nesta hora triste da raa branca, negro!
Ol, Negro! Ol, Negro!
A raa que te enforca, enforca-se de tdio, negro!
LIMA, J. Obras completas. Rio de Janeiro: Aguilar, 1958
(fragmento).
O conflito de geraes e de grupos tnicos reproduz, na viso
do eu lrico, um contexto social assinalado por
a) modernizao dos modos de produo e consequente
enriquecimento dos brancos.
b) preservao da memria ancestral e resistncia negra
apatia cultural dos brancos.
c) superao dos costumes antigos por meio da incorporao
de valores dos colonizados.
d) nivelamento social de descendentes de escravos e de
senhores pela condio de pobreza.
e) antagonismo entre grupos de trabalhadores e lacunas de
hereditariedade.
87. (U.F. de Viosa) Considere o poema:
"Botafogo
Desfilam algas sereias peixes e galeras
E legies de homens desde a pr-histria
Diante do Po de Acar impassvel.
Um aeroplano bica a pedra amorosamente
A filha do portugus debruou-se janela
Os anncios luminosos leem seu busto
A enseada encerrou-se num arranha-cu."
(Murilo Mendes)
Assinale a alternativa verdadeira:
A) Trata-se de um poema futurista, pois celebra as delcias da
velocidade e da energia mecnica.
B) um poema irreverente e provocador inspirado no
Dadasmo.
C) O estilo metafrico de nomeao fugidia e imediata da
realidade, torna o poema representativo da proposta Pau-
Brasil.
D) Por liberar imagens do inconsciente, livres da razo
consciente, "Botafogo" pode ser classificado como poema
surrealista.
E) um poema cubista, porque explora as formas
geomtricas e os diversos ngulos dos objetos descritos.
88. (UFES)
"Pareceis de tnue seda,
sem peso de ao nem de hora...
e estais no bico das penas,
e estais na tinta que as molha,
e estais nas mos dos juzes,
e sois o ferro que arrocha,
e sois o barco para o exlio,
e sois Moambique e Angola!"
("Romance III ou das Palavras Areas")
Ceclia Meireles, nesse trecho de uma composio inserida
no "Romanceiro da Inconfidncia, dirige-se s palavras
atravs de:
A) Processo anafrico/ catacrese/ versos isomtricos.
B) Processo metafrico/ antonomsia/ versos heteromtricos.
C) Processo anafrico/ metonmia/ versos isomtricos.
D) Processo metafrico/ alegoria/ versos heteromtricos.
E) Processo anafrico/ smbolo/ versos isomtricos.
89. (UFRS) Poeta que estreou em 1930, com Alguma poesia,
e cuja obra apresenta, por um lado, o cotidiano com o humor
nele contido e, por outro, a viso transcendente da realidade
diria. Trata-se de:
A) Carlos Drummond de Andrade.
B) Augusto Frederico Schmidt.
C) Manuel Bandeira.
D) Murilo Mendes.
E) Cassiano Ricardo.
O nada que
Um canavial tem a extenso
ante a qual todo metro vo.
Tem o escancarado do mar
que existe para desafiar
que nmeros e seus afins
possam prend-lo nos seus sins.
Ante um canavial a medida
mtrica de todo esquecida,
porque embora todo povoado
povoa-o o pleno anonimato
que d esse efeito singular:
de um nada prenhe como o mar.
(Joo Cabral de Melo Neto. Museu de tudo e depois, 1988.)
90. (Unifesp 2014) O poema est organizado em versos de
a) dez slabas poticas que traduzem a viso de uma poesia
descaracterizada pela falta de emoo.
b) oito slabas poticas que traduzem a viso de uma poesia
de expresso emocional contida.
c) doze slabas poticas que traduzem a viso de uma poesia
que prima pela razo, mas sem abrir mo da emoo.
d) cinco slabas poticas que traduzem a viso de uma poesia
de expresso sentimental exagerada.
e) sete slabas poticas que traduzem a viso de uma poesia
de equilbrio entre razo e sentimentalismo.
91. (Unifesp 2014) Ao comparar o canavial ao mar, a imagem
construda pelo eu lrico formaliza-se em
58

a) uma assimetria entre a ideia de nada e a de anonimato.
b) uma descontinuidade entre a ideia de mar e a de canavial.
c) uma contradio entre a ideia de extenso e a de canavial.
d) um paradoxo entre a ideia de nada e a de imensido.
e) um eufemismo entre a ideia de metro e a de medida.
E) A arte popular a verdadeira fonte dos grandes poetas, e
ao povo simples que estes devem decidir a comunicabilidade
da poesia.
95. (U.F. Ouro Preto) Sobre Morte e vida Severina
incorreto afirmar:

"Catar feijo se limita com escrever:
joga-se os gros na gua do alguidar
e as palavras na da folha de papel;
e depois, joga-se o que boiar."
92. Os versos acima exemplificam as seguintes
caractersticas da poesia de Joo Cabral de Melo Neto:
A).Extrema economia verbal; concepo da criao potica
como sinnimo de delrio; subjetivismo exagerado.
B).Conteno do subjetivismo; poesia eminentemente
descritiva; incorporao de vozes e ritmos da linguagem afro-
nordestina.
C) Poesia mstica; linguagem a servio da emoo
intensificada; quebra da sintaxe potica tradicional.
D) Descrio impessoal; presena de elementos exticos da
paisagem nordestina; reflexo acerca da prpria poesia.
E) Acentuada tendncia para uma linguagem concisa,
elptica; metalinguagem; ausncia de subjetivismo.
"Falo somente com o que falo;
com as mesmas vinte palavras
girando ao redor do sol
que as limpa do que no faca:
de toda uma crosta viscosa,
resto de janta abaianada,
que fica na lmina e cega
seu gosto da cricatriz clara.
* pescadores e marinheiros de sua terra.
Falo somente do que falo:
do seco e de suas paisagens,
ali do mais quente vinagre:
que reduz tudo ao espinhao,
cresta o simplesmente folhagem,
folha profixa, folharada,
onde possa esconder-se a fraude."
93. (PUCCAMP) Este excerto representa a seguinte
possibilidade entre os caminhos da poesia contempornea:
A) A lrica confessional, em que a medida dos versos atende
variedade das emoes e ao ritmo subjetivo do poeta.
B) A experincia concretista, em que se abandona a
linearidade do verso e se espacializam os signos na pgina.
C) A potica construtiva, em que se disciplina um determinado
uso da linguagem e se objetiva o limite da forma.
D) A denncia poltica, em que a contundncia das imagens
expressa com indignao as injustias da organizao social.
E) A recuperao do ideal modernista, em que se revalorizam
a linguagem prosaica e as percepes da vida cotidiana.
94. (PUCCAMP) Neste excerto de Joo Cabral de Melo Neto
est expressa a seguinte convico de sua potica:
A) As palavras so fugidias e indeterminveis, cabendo ao
poeta persegui-las nesse movimento imprevisvel.
B) A forma potica deve ser rigorosa e precisa, traduzindo
com senso de limite a materialidade do tema a que se aplica.
C) A disciplina potica alcanada quando se evita a
metfora ou a comparao, empregando-se as palavras
enquanto conceitos abstratos.
D) A palavra sobretudo encantamento, e a funo da poesia
revestir a realidade com as fantasias da linguagem figurada.
A) O auto utiliza-se de uma linguagem grandiosa, de tom
eufrico, para exaltar a capacidade de resistncia do
nordestino que a todas as privaes resiste sem sucumbir. O
nordestino visto aqui sobretudo como um forte e
justamente esta sua qualidade que o texto de Joo Cabral
celebra.
B) Severino retirante, em sua viagem, encontra sempre
morte, at que, j em Recife, chega-lhe a notcia do
nascimento de um menino, signo de que ainda resiste
constante negao da existncia "severina".
C) Os versos breves e concisos de Morte e vida Severina
acentuam o que tematicamente o poema enfoca: o
sufocamento das "vidas severinas", confinadas no horizonte
estreito da vivncia nordestina.
D) O auto realiza uma personalizao dramtica de um
sujeito coletivo: os "severinos" que a seca escorraa do
serto e que o latifndio escorraa da terra.
E).Pela fala final do mestre carpina, Seu Jos, o auto parece
sugerir que a "severinidade" no condio, mas estado, no
permanente nem intrnseca ao sujeito e, portanto, pode ser
transformada.
MODERNISMO PROSA
96. (PUC) Sobre Jos Lins do Rego, correto afirmar que:
A) Se definiu, certa vez, como "apenas um baiano romntico
e sensual", assumindo-se como contador de histrias de
B) Retratou em suas obras a dura relao entre o homem e o
meio, em especial a condio subumana do nordestino
retirante.
C) Sempre se declarou escritor espontneo e instintivo,
consciente de que sua obra continha muito de sua
experincia pessoal em regies da Paraba e de
Pernambuco.
D) Escreve a saga da pequena burguesia depois de 1930,
num tom leve e descontrado de crnica de costumes.
E) considerado mais por ter publicado a obra marco da
literatura social nordestina, A Bagaceira, do que pelos mritos
de grande escritor.
(PUCCAMP) As questes de nmeros 97 e 98 referem-se ao
seguinte excerto do romance So Bernardo, de Graciliano
Ramos:
"Ponho a vela no castial, risco um fsforo e acendo-a. Sinto
um arrepio. A lembrana de Madalena persegue-me.
diligencio afast-la e caminho em redor da mesa. Aperto as
mos de tal forma que me firo com as unhas, e quando caio
em mim estou mordendo os beios a ponto de tirar sangue.
De longe em longe sento-me fatigado e escrevo uma linha.
Digo em voz baixa:
Estraguei a minha vida, estraguei-a estupidamente.
A agitao diminui.
Estraguei a minha vida estupidamente.
Penso em Madalena com insistncia. Se fosse possvel
recomearmos... Para que enganar-me? Se fosse possvel
recomearmos, aconteceria exatamente o que aconteceu.
No consigo modificar-me, o que me aflige. (...)
Madalena entrou aqui cheia de bons sentimentos e bons
propsitos. Os sentimentos e os propsitos esbarraram com a
minha brutalidade e o meu egosmo.
58
Creio que nem sempre fui egosta e brutal. A profisso que
me deu qualidades to ruins.
E a desconfiana terrvel que me aponta inimigos em toda a
parte!
A desconfiana tambm consequncia da profisso."
97. (PUCCAMP) Assinale a afirmativa que relaciona
corretamente o referido excerto ao conjunto do romance.
A) O narrador confessa aqui a paixo que tinha por
Madalena, que a profisso de escritor vaidosamente abafou;
vivendo sempre para si mesmo, Paulo Honrio embruteceu-
se, e seu ltimo romance est sendo uma penitncia do
intelectual isolado em suas terras.
B) Ao escrever penosa e espaadamente sua histria, Paulo
Honrio atribui sua condio de proprietrio de terras o
embrutecimento que o fez insensvel a Madalena e que,
tardiamente, denuncia na confisso de sua derrota, num livro
de memrias.
C) Ao escrever sua histria, Paulo Honrio acaba por se
isentar de qualquer responsabilidade pessoal nos
desencontros com madalena, j que v tudo como
"conseqncia da profisso"; pode, assim, cultivar friamente
seu estilo seco, despojado, sem trao de culpa ou emoo.
D) Os "bons sentimentos" e os "bons propsitos" de
Madalena representam o tema central de So Bernardo,
servindo a personalidade de Paulo Honrio apenas para um
contraste, do qual se serviu Graciliano Ramos com a inteno
de opor a sensibilidade feminina brutalidade dos homens.
E) A frase "Estraguei minha vida" resume o drama de Paulo
Honrio: sua fazenda entra em decadncia quando a paixo
por Madalena o desvia dos negcios e destri
temporariamente suas convices de fazendeiro que se faz
por si mesmo.
98. (PUCCAMP) Considerando ainda o referido excerto,
indique a alternativa correta.
A) Paulo Honrio mostrou-se lcido quando sua prpria
histria, avaliando bem as condies que estruturaram
rigidamente a sua personalidade, incompatvel com a da
sensvel Madalena.
B) A frase "sento-me fatigado e escrevo uma linha" sugere
efeitos no estilo praticado pelo narrador Paulo Honrio, que o
contrapem ao estilo de Graciliano Ramos, que fluente,
cultiva os perodos longos e se abre imaginao.
C) Os "bons sentimentos" e "os bons propsitos" que Paulo
Honrio reconhece em Madalena constituem uma avaliao
subjetiva, j que a mulher no teve oportunidade de
demonstr-los na prtica, em sua vida na fazenda.
D) O excerto de que estamos tratando constitui a abertura do
romance, na qual o leitor imediatamente atrado para o
centro nervoso da narrativa: a ruptura do narrador-
protagonista com Madalena.
E) A frase "A lembrana de Madalena persegue-me" indica
que Paulo Honrio continua obcecado pelas suspeitas de
adultrio, que foram a razo estrutural do desgaste de sua
relao com a mulher.
99. (PUCCAMP) A leitura de romances como Vidas Secas,
So Bernardo ou Angstia permite afirmar sobre Graciliano
Ramos que
A) Sua grande capacidade fabuladora e o tom lrico de sua
linguagem servem a uma obra dominada pelo impulso, em
que se mesclam romantismo e realismo, poesia e documento.
B) Sua obra transcreve as limitaes do regional ao evoluir
para uma perspectiva universal, ao mesmo tempo que sua
expresso parte para o experimentalismo e para as invenes
vocabulares inovadoras.
C) Sua obra, preocupada em fixar os costumes e as falas
locais do meio rural e da cidade, um registro fiel da
realidade nordestina, quase um documentrio transfigurado
em fico.
D) Sua obra, toda condicionada pela realidade humana e
social de uma rida regio de coronis e cangaceiros,
apresenta uma narrativa linear, mas de linguagem
exuberante, prpria dos grandes contadores de histrias.
E) Tanto o enfoque trgico do destino do homem ligado s
razes regionais quanto a anlise dos conflitos existenciais do
homem urbano conferem uma dimenso universal sua obra.
100. (U.E. RS)
"As terras de Santa Rosa andavam lguas e lguas de norte
a sul. O velho Jos Paulino tinha este gosto: o de perder a
vista nos seus domnios. Gostava do descansar os olhos em
horizontes que fossem seus. Tudo o que tinha era para
comprar terras e mais terras. herdara o Santa Rosa pequeno,
e fizera dele um reino, rompendo os seus limites pela compra
de propriedades anexas. Acompanhava o Paraba com
vrzeas extensas e entrava caatinga adentro."
Assinale a alternativa correta correspondente ao texto acima.
A) Trata-se do romance A Bagaceira, de Jos Amrico de
Almeida, no qual o narrador retrata a vida num grande
engenho de acar num perodo de seca.
B) O trecho acima do romance Vidas Secas, de Graciliano
Ramos; o narrador Fabiano, um retirante que, junto com a
famlia, procura sua sobrevivncia e reflete sua infncia.
C) Trata-se de um trecho do romance Menino de Engenho, de
Jos Lins do Rego; o narrador Carlos de melo, que
relembra sua infncia vivida no engenho do av.
D) O autor desse trecho Erico Verssimo, que narra, em
Solo de Clarineta, suas memrias, lembrando sua menina
junto ao av.
E) O trecho acima pertence ao romance O Quinze, de Raquel
de Queiroz, no qual o narrador descreve o conflito vivido pela
personagem Conceio, dividida entre o amor por um
proprietrio rural e a luta contra a misria dos sertanejos.
101. (U.E. RS) Assinale a alternativa incorreta sobre o
romance A Bagaceira de Jos Amrico de Almeida.
A) Romance inaugural do regionalismo neorrealista de 30, A
Bagaceira, narrado na terceira pessoa, por um narrador
observador onisciente, apresenta um trabalho de linguagem
muito rico. O narrador utiliza-se de uma linguagem erudita, de
acordo com a norma culta da lngua portuguesa. J as falas
das personagens procuram reproduzir o falar sertanejo,
alcanando, por vezes, efeitos de poeticidade prximos
queles alcanados, dcadas depois, por Joo Guimares
Rosa.
B) A dicotomia entre a linguagem refinada do narrador e a
brutalidade da linguagem das personagens cria uma tenso
lingustica que um dos aspectos mais salientes e
importantes do romance.
C) Guimares Rosa afirma que Jos Amrico de Almeida
"abriu para todos ns o caminho do moderno romance
brasileiro". Sem dvida, muito do que um Graciliano Ramos
ou um Jos Lins do Rego iriam tematizar, de maneira mais
contundente, j est presente em A Bagaceira a misria do
serto: a brutalidade do ser humano nordestino; as relaes
entre os senhores de engenho e os seus empregados; os
conflitos de geraes; o ser humano e os animais
apresentados como "scios da fome".
D) O romance se abre com um prefcio/manifesto intitulado
"Antes que me falem", em que Jos Amrico expe alguns
dos princpios bsicos que haveriam de nortear, no apenas a
58
composio da sua obra, mas tambm de todo o regionalismo
de 30.
E) A linguagem do romance diretamente influenciada pelas
inovaes de Oswald de Andrade. Jos Amrico de Almeida
reproduz, atravs do narrador personagem, a lngua errada
do povo, com seus solecismos e suas corruptelas. Cria, como
Oswald, neologismos e procura criar uma nova gramtica do
portugus.
102. Macunama: o heri sem nenhum carter obra
representativa:
a) do Pr-Modernismo brasileiro, visto que registra
preocupao com as dificuldades dos emigrantes na cidade
de So Paulo.
b) da primeira gerao modernista, porque procura
resgatar manifestaes culturais brasileiras.
c) da segunda gerao modernista, uma vez que os
problemas polticos brasileiros a se fazem presentes.
d) do movimento futurista brasileiro, posto romper de maneira
excessivamente agressiva, com a tradio literria brasileira.
e) do movimento Pau-Brasil, uma vez que o primitivismo
apontado como soluo para os problemas da cultura
brasileira.
103. (U.E. Londrina) Na sua obra, podem-se distinguir alguns
grandes afrescos da regio do cacau, certamente suas
invenes mais felizes, que animam de tom pico as lutas
entre coronis e exportadores. O texto acima refere-se
A) a Graciliano Ramos em Vidas Secas e So Bernardo.
B) a Erico Verissimo em O Tempo e o Vento e O Resto
Silncio.
C) a Raquel de Queiroz em O Quinze e Joo Miguel.
D) a Jorge Amado em Terras Do-Sem-fim e So Jorge dos
Ilhus.
E) a Jos Lins do Rego em Fogo Morto e Menino de
Engenho.
104. (FATEC) Pode-se afirmar que Jorge Amado, cujos
oitenta anos foram largamente comemorados, apresenta duas
vertentes na sua produo literria. Seus primeiros romances
distinguem-se pela denncia social, com matizes polticos e
depoimentos lricos a respeito dos desvalidos da vida. A partir
dos anos 50, seus romances abandonam os esquemas de
literatura ideolgica e retratam os costumes provincianos, o
pitoresco regional e o humorismo extrado do cotidiano.
Assinale a alternativa que contm uma obra de cada uma
dessas fases, respectivamente.
A) Jubiab O Pas do Carnaval.
B) A Tenda dos Milagres Gabriela, Cravo e Canela.
C) Capites de Areia Teresa Batista Cansada de Guerra.
D) O Cavaleiro da Esperana Terras do Sem-Fim.
E) Tieta do Agreste Dona Flor e seus Dois Maridos.
105. (UNIV.CAT. PELOTAS) Em relao a Erico Verissimo,
todas as alternativas so corretas, exceto:
A) Utiliza a tcnica do contraponto, interpretando diversas
histrias, influenciado por tradues que realizou da obra de
Aldous Huxley.
B) Registra os valores e costumes de uma pequena
burguesia que se tornava, pouco a pouco, o setor social mais
representativo de Porto Alegre.
C) Em O Tempo e o Vento, o ciclo se d pela sucesso de
duas famlias-chaves, os Terra e os Cambar, que se
aproximam vrias vezes pelo casamento.
D) Em Incidente em Antares retoma a temtica do interior,
agora sob uma perspectiva crtica, refletindo a realidade
social e poltica do Brasil nos anos sessenta.
E) Aborda, em toda sua obra, o carter materialista da vida,
vendo o homem como um produto biolgico sujeito
inteiramente s presses sociais e carga hereditria.
106. (F.C. CHAGAS)
"A influncia que o meio rude exerce no esprito infantil, como
preparo para a vida, lhe d uma lio de coisas que ele no
esquece mais. Largado no mundo rural, sem pai e sem me,
o heri deste belo romance vive na infncia toda a
experincia do Nordeste sertanejo. Nem lhe falta o contato
com o cangaceiro."
No trecho acima est-se considerando uma das obras-primas
do regionalismo modernista:
A) Capites de Areia, de Jorge Amado.
B) Os Sertes, de Euclides da Cunha.
C) So Bernardo, de Graciliano Ramos.
D) Menino de Engenho, de Jos Lins do Rego.
E) Menino Antigo, de Carlos Drummond de Andrade.
107. (F.C. CHAGAS) um romance em que se aprofunda a
anlise das relaes entre o homem e o meio, a partir do
relato da vida de um retirante, sua mulher, seus filhos e uma
cachorra, tangidos pela fome e pela opresso dos poderosos.
A afirmao acima refere-se ao romance:
A) O Quinze, de Rachel de Queiroz.
B) Grande Serto: Veredas, de Guimares Rosa.
C) O Sertanejo, de Jos de Alencar.
D) A Bagaceira, de Jos Amrico de Almeida.
E) Vidas Secas, de Graciliano Ramos.
108. (UF GOIS) Obras como A bagaceira, Menino de
engenho, Terras do sem-fim, entre outras, representam uma
corrente de fico moderna que:
A) Explora o registro de costumes locais e a opo pela
crtica e pelo engajamento atitudes suscitadas por
necessidades prprias de certas regies brasileiras.
B) Insiste sobre a estranheza das relaes entre os homens,
na fronteira indefinida entre o moral e o aberrante.
C) Joga com os planos do presente e do passado armando
smbolos que os unificam.
D) Realiza um meio-termo entre a crnica de costumes e a
notao intimista.
E) Rene uma pluralidade de tendncias filosficas,
cientficas, sociais e literrias, advindas do
Realismo/Naturalismo.
(FUVEST) Texto para as questes de 109 a 110.
"Vivia longe dos homens, s se dava bem com animais. Os
seus ps duros quebravam espinhos e no sentiam a
quentura da terra. Montado, confundia-se com o cavalo,
guardava-se a ele. E falava uma linguagem cantada,
monossilbica e gutural, que o companheiro entendia. A p,
no se aguentava bem. Pendia para um lado, para o outro
lado, cambaio, torto e feio. s vezes utilizava nas relaes
com as pessoas a mesma lngua com que se dirigia aos
brutos exclamaes, onomatopeias. Na verdade falava
pouco. Admirava as palavras compridas e difceis da gente da
cidade, tentava reproduzir algumas, em vo, mas sabia que
elas eram inteis e talvez perigosas."
(Graciliano Ramos, Vidas Secas)
58

109. (FUVEST) O texto, no seu conjunto, enfatiza:
A) a pobreza fsica de Fabiano.
B) a falta de escolaridade de Fabiano
C) a identificao de Fabiano com o mundo animal.
D) a misria moral de Fabiano.
E) a brutalidade e grosseria de Fabiano.
110. (FUVEST) No texto, a referncia aos ps:
A) destoa completamente da frase seguinte.
B) justifica-se como preparao para o fato de que (Fabiano)
"a p, no se aguentava bem".
C) acentua a rudeza da personagem, a nvel fsico.
D) constitui um jogo de contrastes entre o mundo cultural e o
mundo fsico da personagem.
E) serve para demonstrar a capacidade de ao da
personagem, atravs da metfora "quebrar espinhos."
111. (FUVEST) A tentativa de reproduzir algumas palavras
difceis pode entender-se como:
A) respeito cultura literria e alfabetizao.
B) busca da expresso de ideias.
C) dificuldade de expresso dos valores de seu mundo
cultural.
D) conscincia do valor da palavra como meio de
comunicao.
E) atrao por formas alheias a seu universo cultural.
112. (FMABC-SP) O romance regionalista nordestino enfoca
sistematicamente a vida nos engenhos, a seca, o retirante e o
cangao. Assinale a obra e o autor que esto fora dessa
caracterstica.
A) Menino de engenho, Jos Lins do Rego.
B) A bagaceira, Jos Amrico de Almeida.
C) Vidas secas, Graciliano Ramos.
D) Clarissa, Erico Verissimo.
E) n.d. a.
113. Sobre o escritor Joo Guimares Rosa, considere as
seguintes declaraes:
I. O escritor pesquisou, como se evidencia em seu estilo de
escrita, o vocabulrio e a sintaxe ideolgica de regies
mineiras.
II. O escritor ofereceu fico brasileira uma narrativa
conscientemente renovadora, mas que preservava a tradio
literria de seu pas.
III. O interesse do escritor pela fauna e pela flora e sua
fascinao pela geografia se manifestam nas passagens
descritivas de suas obras.
Assinale a opo correta.
A) Apenas I verdadeira;
B) Apenas II verdadeira;
C) Apenas III verdadeira;
D) I e II so verdadeiras;
E) Todas so verdadeiras.
114. Sobre as personagens de Grande serto: veredas,
assinale a opo que completa, na sequncia correta, as
lacunas do perodo abaixo.
O romance a autobiografia de ________________-
tambm chamado de ____________ -, narrador-
protagonista que relata sua ascenso social, seu amor
interdito por _________ e o enfrentamento final desta
ltima personagem com _______________.
a) Riobaldo, Z Bebelo, Otaclia, Diadorim;
b) Reinaldo, Tatarana, Diadorim, Joca Ramiro;
c) Tatarana, Reinaldo, Nhorinh, Ana Duzuza;
d) Riobaldo, Tatarana, Diadorim, Hermgenes;
e) Diadorim, Riobaldo. Hermgenes, Medeiro Vaz.
Texto para as questes 115 e 116.
"E desse modo ele se doeu no enxergo, muitos meses,
porque os ossos tomavam tempo para se ajuntar, e a fratura
exposta criara bicheira. Mas os pretos cuidavam muito dele,
no arrefecendo na dedicao.
Se eu pudesse ao menos ter absolvio dos meus
pecados!...
Ento eles trouxeram, uma noite, muito escondida, o padre
que o confessou e conversou com ele, muito tempo, dando-
lhe conselhos que o faziam chorar.
Mas, ser que Deus vai ter pena de mim, com tanta
ruindade que fiz, e tendo nas costas tanto pecado mortal?
Tem, meu filho. Deus mede a espora pela rdea, e no tira o
estribo do p de arrependimento nenhum...
E por a a fora foi, com um sermo comprido, que
acabou depondo o doente num desvencido torpor."
(A hora e a vez de Augusto Matraga, Guimares Rosa)
115. (PUCCAMP) O trecho acima representa a seguinte
possibilidade entre os caminhos da literatura contempornea.
a) Fico regionalista, em que se reelabora o gnero e
se revaloriza um universo cultural localizado.
b) Narrativa de cunho jornalstico, em que a linguagem
comunicativa retoma e reinterpreta fatos da histria recente.
c) Fico de natureza poltica, em que se dramatizam as
condies de classes entre os protagonistas.
d) Prosa intimista, psicolgica, em que o narrador expe
e analisa os movimentos da conscincia reflexiva.
e) Prosa de experimentao formal, em que a pesquisa
lingustica torna secundria a trama narrativa.
116. (PUCCAMP) Liga-se a este trecho de Guimares Rosa a
seguinte afirmao:
a) um exemplo de crise da fala narrativa, dissolvendo-se a
histria num estilo indagador e metafsico.
b) uma arte marcada pelo grotesco, pela deformao, que
coloca em cena tipos humanos refinadamente exticos.
c) O autor recolheu lendas de interesse folclrico, que sabe
recontar de modo documental, isento e objetivo.
d) Um universo rude e um plano mstico se cruzam com
frequncia em sua obra, fundindo-se um no outro.
e) A misria arrasta as personagens para a desesperana,
revelando-se ainda na pobreza de sua expresso verbal.
117. (PUC-RJ Adaptada) O conto de Guimares Rosa
apresenta:
a) Preocupao evidente com a realidade social das
populaes sertanejas marginalizadas.
b) Narrao focada na complexidade e na aparente
gratuidade das aes humanas.
c) Explicao determinista para o comportamento dos
personagens.
d) Posio ufanista diante da terra e do homem
brasileiro, sendo este visto como um ser desbravador e
heroico.
58
e) Descrio detalhista das riquezas naturais 38 D
caracterizadoras do ambiente enfocado. 39 A
40 A
118. (PUCCAMP) Sobre A hora e a vez de Augusto Matraga 41 D
incorreto afirmar: 42 A
43 D
A) Depois de apanhar at quase morrer, Nh Augusto passa a 44 B
viver uma vida de penitncias e duros trabalhos, numa 45 E
tentativa de, pelo esforo do corpo, purificar a alma, 46 C
comportamento tpico de mrtires e santos. 47 C
B) Nh Augusto volta a sentir a seduo da violncia quando 48 C
depara-se com o bando de Seu Joozinho Bem-Bem, mas 49 C
resiste, ainda que a duras penas, para no comprometer seu 50 C
plano de salvao. 51 A
C) No duelo final com Seu Joozinho Bem-Bem percebe-se, 52 C
como, em determinados momentos, as intenes e desejos 53 C
mais egostas podem se transformar em instrumentos de 54 E
redeno do egosmo e doao de si esmo: Nh Augusto faz 55 C
o bem (ao salvar a famlia do velho da vingana de Seu 56 E
Joozinho Bem-Bem) o que garantiria a salvao de sua 57 E
alma por meio da violncia destruidora que sempre o 58 FVFVF
fascinou. 59 E
D) Os jagunos no conto de Guimares Rosa so irracionais 60 E
e arbitrrios e praticam a violncia nica e exclusivamente 61 A
para satisfazer seus impulsos sanguinrios. 62 D
E) A transformao de Nh Augusto depois da surra pode ser 63 E
interpretada como uma morte para a vida de maldades e um 64 D
renascimento para a vida devota e contrita. Neste sentido, 65 C
pode ser compreendida simbolicamente como parte de um 66 D
rito de passagem, como o batismo cristo. 67 C
68 A
GABARITO 69 C
70 D
01 C 71 E
02 A 72 E
03 A 73 A
04 C 74 E
05 B 75 E
06 D 76 D
07 B 77 A
08 D 78 B
09 A 79 A
10 C 80 E
11 D 81 A
12 D 82 C
13 C 83 D
14 E 84 A
15 B 85 C
16 A 86 C
17 E 87 D
18 D 88 E
19 C 89 A
20 A 90 B
21 D 91 D
22 C 92 E
23 B 93 C
24 C 94 B
25 A 95 A
26 B 96 C
27 D 97 B
28 E 98 A
29 A 99 C
30 A 100 C
31 C 101 E
32 A 102 B
33 D 103 D
34 A 104 C
35 B 105 E
36 D 106 D
37 A 107 E
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108 A
109 A
110 C
111 A
112 C
113 E
114 D
115 A
116 D
117 B
118 D

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